19 АПРЕЛЯ 1937 Г., №: 108 (7074)

ПРАБДА

ВМЕСТО ОБЗОРА ПЕЧАТИ

ПОЧЕМУ НЕТ ЦВЕТНЫХ ФИЛЬМОВ? Приход цвета в кино событие не меньшей важности, чем в свое время был приход звука. Завоевание цвета обогащает возможности кино, поднимает его на но­вую, еще более высокую ступень. «Цветное киносегодня одна из основ­ных проблем кинематографии», - так на­чинает свою статью во 2-м номере жур­нала «Кино-фотопромышленность» предсе­датель Комитета по делам искусств тов. Керженцев. Казалось бы, что «одна из основных проблем» должна быть окруже­на вниманием и заботой руководителей ко­митета. Но от слов далеко до дела. За рубежом проблему производственного освоения трехцветки (метода, передающего очень богатую цветовую гамму) можно счи­тать вполне решенной. Кроме прошедшего на советских экранах первого американско­го игрового трехцветного фильма «Кукара­ча» и цветных мультипликаций (рисован­ных фильмов), в Америке закончено про­изводством еще несколько полнометражных игровых цветных фильмов: «Бекки Шарп», «Танцующий пират», «Дорога одиноких сосен», «Сад аллаха», «Звезда рождает­ся» и «Тысяча и одна ночь». Около 20 цветных фильмов находится в производ­стве. Цветное кино вышло из исследова­тельских лабораторий на широкий путь… Бесспорно, освоение цветного кино не является простым делом. Чтобы наладить производственный выпуск цветных филь­мов, надо решить многие сложные вопро­сы светотехники, физики, химии и меха­ники. Американская фирма «Техниколор», которая производит основное количество цветных фильмов в условиях капиталисти­ческой конкуренции, секретничанья, не­возможности обмена опытом, затратила на освоение трехцветки более двадцати лет. У нас, в Советском Союзе, нет таких препятствий для развития техники, в том числе и кинематографической. В иных условиях происходит и освоение цветного кино. Однако начатая около пяти лет на­зад работа по цветному кино ведется край­не неорганизованно. Год назад в студии, бывшей «Межраб­помфильм», был закончен и выпущен на экран первый советский цветной, и, увы, до сих пор единственный, игровой фильм «Групя Корнакова», Этот фильм, сделан­ный в полукустарных условиях, методом двухцветки, естественно, не мог быть в цветовом отношении вполне совершенным, но все же был достаточно тепло встречен зрителем. Выпуск этого фильма показал многим скептикам реальную возможность работы с цветом и доказал, что двухцвет­ка -- первый этап цветного кино -- про­изводственно освоена. Это должно было за­ставить руководство кинематографии обес­печить дальнейший выпуск двухцветных фильмов, немедленно развернуть подготов­ку к трехцветке с тем, чтобы к ХX годов­щине Октябрьской социалистической рево­люции дать советскому зрителю полноцен­ные цветные фильмы. В 1937 году советская кинематография обязана была выпустить три четыре трехцветных художественных игровых фильма, но руководство Главного управ­ления кинопромышленности ничего не сде­лало для выполнения этой задачи. Несмотря на производственное освоение двухцветки, ни одна картина по этому ме­тоду в производство не пускается. Опыт двухцветки в другие студии не передает­ся, хотя этот способ, в силу своей относи­тельной простоты, безусловно, и в даль­нейшем может применяться в целом ряде семок. Метод трехцветки еще не вышел из стадии экспериментирования. В резуль­тате ни в одной киностудии нет в произ­водстве ни одного художественного игрово­го фильма. В середине января в Комитете по делам искусств состоялось специальное заседание, посвященное развитию цветного кино. Ска­зано было немало хороших слов, Но, к со­жалению, ограничились лишь словами. Даже постановление, вынесенное на этом заседании, было подписано руководителем комитета спустя… два с половиной месяца. Так комитет «руководит» работой по освое­нию цветной кинематографии! Про управление кинематографии и гово­рить нечего. Живое, творческое дело, ка­ким является внедрение цветного кино, здесь все время спотыкается о рогатки бюрократизма. До самого последнего време­ни в Главном управлении кинопромышлен­ности не было известно, кто руководит во­просами цветного кино. Отчасти этим зани­мался заместитель начальника художествен­но-производственного отдела тов. Бердакин, отчасти главный инженер тов. Ципкин. Все «отчасти», и никто полностью. Только те­перь в Главном управлении кинопромыш­ленности организован сектор цветного кино, во главе которого поставлен тов. Ципкин, Формально освобожденный от работы глав­ного инженера, но фактически продолжаю­щий выполнять свои прежние обязанности Директора студий, равняясь на Главное управление кинопромышленности, считают обязательным лишь выполнение программы выпуска черно-белых фильмов, занимаясь цветным кино между прочим. Работа «Мос­фильма» по об емной трехпветной мульти­пликации безобразно затянулась, несмотря на то, что в прошлом году «Мосфильм» был единственной организацией, получившей крупные ассигнования на цветное кино. Короткометражные мультипликационные фильмы «Лиса и волк» и «Завещание» де­лаются более 112 лет, они давно отсняты, но до сего времени не размножены и не выпущены на экран, хотя массовый вы­пуск намечался на август 1935 года. Директор «Союздетфильма» (студия, ор­ганизованная на базе «Межрабпомфильма») не сумел закрепить и развить успехи производственного освоения двухцветки. Несмотря на наличие кадров, накопивших производственный опыт, студия никакой ра­боты по цветному кино не ведет. Цветное кино должно быть окружено вниманием руководителей Комитета по де­лам искусств и его кинематографического управления. На основе лабораторных ре­зультатов отдельных студий «Ленфильма», «Мосфильма» и «Союздетфильма» должна быть немедленно развернута борьба за освоение производства цветных игровых фильмов. Силы и средства должны быть сконцентрированы. Успешное разрешение этой проблемы немыслимо без помощи других отраслей промышленности, поставляющих кинема­тографии аппаратуру и оборудование, Ле­нинградский завод киноаппаратуры в бли­жайшее время заканчивает очень сложный трехцветный семочный аппарат. Но на­личие только одного обектива делает не­возможной нормальную производственнуюзы работу аппарата. Очень остро встают вопросы изготовле­ния осветительных приборов и производ­ства пленки. Это дело у нас особенно за­пущено. Ведь даже очень несложная по­зитивная пленка для двухцветки все еще импортируется. Надо, наконец, обязать Научно-исследовательский кино-фотоин­ститут и Фотохимтрест всемерно форсиро­вать освоение советской пленки для цвет­ного кино.  Ведущее место в решении проблем цвет­ного кино должен занять Научно-исследо­вательский кино-фотоинститут. Но его цвет­ная лаборатория плегется в хвосте у произ­водственников и не оказывает им необхо­димой помощи. Надо учесть, что цветное кино -- не только техническая проблема. Вся слож­нейшая его техника служит задачам искус­ства и должна быть этим задачам подчи­нена. Не всякая раскрашенная картинка есть вклад в искусство, не всякое цвет­ное изображение есть решение проблемы цветного кино. Многие методы утрируют цвета, делая изображение грубым, излиш­не ярким, олеографичным. Наша кинемато­графия должна работать методом, который мог бы наряду с яркими цветами переда­вать нежные, мягкие полутона. Перед цвет­ным кино, несомненно, большая и пре­красная дорога. Наше отставание в этой области дальше терпеть нельзя. Советский зритель ждет и вправе требо­вать хороших цветных фильмов, отобра­жающих яркую, красочную жизнь нашей родины. Ф. ПРОВОРОВ.

 товарищами, которые даже не бывали на собраниях. Например, тов. В. Белякова. Она - беспартийная и, естественно, н присутствовала на выборных собраниях. Это не помешало ей написать подробней­ший отчет о том, как прошли выборы на Радиозаводе. Белякова там не была, но ей доподлинно известно, что кандидатуры об­суждались «горячо и всесторонне», чо «критиковали резко». Почему же актив не сотрудничает в га­зете «Коммунар»? Потому что она авто­ритетом не пользуется, потому что своей практикой редакция отталкивает людей. На городском собрании партийного актива тов. Щадилов говорил, что газета культи­вировала чинопочитание и подхалимство. Это недвусмысленное обвинение исчезло и газетного отчета. Стыдливая редакция за­черкнула все, что ее касалось. В заметке о собрании на спиртовом за­воде сотрудник партийного отдела, межд прочим, писал, что выступавшие «критиковали также недостатки в ру­ководстве первичными партийными организациями со стороны… горкома партии». Эта безобидная фраза насторожила се­кретаря редакции тов. Александрова. Н слишком ли резко? - И вместо слов «вы­ступавшие критиковали также недостатки» он написал: «говорили также»… * * * «Коммунар» -- крупнейшая в Моско­ской области городская газета. Непонятно, почему тов. Барлебен, заведующий отде­лом печати МК ВКП(б), рассматривает е как газету сельскохозяйственного района. Отдел печати почему-то обязал редакцию «Коммунара» «организовать в газете один раз в ше­стидневку специальную агротехниче­скую страницу». Второй год исполняющий должне дактора «Коммунара» тов. Аксельрод полу­чил и другие директивы тов. Бардебевь В одной из них напоминается, что отдел печати MК «в целях обеспечения регулярного н быстрого получения районных газет предложил отсылать газеты в адрес отдела печати… с наклейками, отпеча­танными типографским способом». Должно быть, редакторы оказались глу­хи и к этому напоминанию. Тов. Барлебену пришлось повторяться. Из 9 директив, которые в течение двух лет получила из отдела печати тульская газета, 4 пели­ком посвящены адресным наклейкам Это неспроста. Оказывается, без оных наклеек «Отдел печати МК не может следить за работой и своевременно отмечать достижения и ошибки газет». Воюя с непокорными редакторами из-за злополучных наклеек, отдел печати ВКП(б) проглядел бюрократические ивра­щения и фальсификацию обществнного мнения редакцией газеты «Коммун».  Б. якоВле, 

ФАЛЬСИФИКАТОРЫ На И. Ф. Гусева, мастера кузнечного цеха Тульского завода НКПС, возвели напраслину. Тов. Тусеву приписали автор­ство статьи в газете «Коммунар», статьи, утанной, неправильно освещающей ра­боту его стахановской смены. Товарищи наседали на мастера, требо­вали об яснений. Он от авторских прав отрекся и рассказал друзьям всю правду. Недавно его пригласили в редакцию га­зеты «Коммунар» (Тула), там его встретил юркий молодой человек. Несколько минут расспрашивал он Гусева: «как идут дела» и «что нового». Журналист наспех записы­вал ответы в блокнот, а затем, поблагода­рив собеседника за внимание, распрощался. Результатом кратковременной беседы и язилась статья за подписью Гусева, статья, которую он не писал. Раздосадованный Гусев понес в редакцию опровержение. Он заявил протест против столь бесцеремонного обращения с его именем. Редакция отвергла претензии. Она не по­желала честно признать, что Гусев к статье, напечатанной за его подписью, непричастен. Не пожелала, ибо тогда надо было бы еще рассказать читателю, что случай этот не первый, что редакция ча­стенько фальсифицирует подписи на стра­ницах газеты. Приличия ради беззастенчивую фальси­фикацию в редакции именуют «организа­цией материала». Напечатанные в газете статьи врача Введенского, орденоносца­стахановки сахарного завода В. Ф. Николь­ской, «Заметки доменщика» инженера-орде­ноносца Волкова и десятки других мате­риалов, так же, как мнимая статья Гусева, как рассказы некоторых других стаханов­цев, принадлежат перу сотрудника газеты «Коммунар» Воскресенского. но, велик. По методу Воскресенского «организуют» материалы и другие. Чем вызвано это? Почему сотрудники «Коммунара» назой­ливо навязывают свои литературные труды другим? Может быть, им чужды стремления к славе и скромность отли­чает их? Но тогда проще пользоваться псевдонимами, выбор которых, как извест­Дело в том, что редакция тульского «Коммунара» резонно желает видеть в га­зете подписи людей известных, знатных. Но у редакции нет желания действитель­но привлекать актив, работать с ним, по­могать ему. Куда проще фальсифицировать   привлечение актива. Сотрудники редакции непрерывно подыскивают подходящие под­писи для очередного номера. В Туле---многочисленная партийная орга­низация, но на партийные темы в газете неизменно выступают 3--4 штатных со­трудника. Сейчас происходят выборы пар­тийных органов. Даже в эти дни редакция не получает писем и заметок ни от пар­тийного актива, ни от рядовых коммуни­стов. 0 собраниях пишут только работ­ники редакции. Отчеты пишутся и теми

sap нал мЫ ДОТ

BAl 1101 ap бы

B

да

110 eC ce

P

Д

31

Командир отделения С. Г. Маслюк (слева) и младший командир-сверхсрочник E. А. Лошаденко­отличники боевой подготовки и мастера меткого огня N-ского артиллерийского полка Харьковского военного округа. Фото Н. Колли. РЫБОВОДСТВО В КОЛХОЗАХ

ПРОМЫШЛЕННОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО КИРОВСКОЙ ОБЛАСТИ КИРОВ, 18 апреля. (Корр. «Правды»). В этом году в промышленное строительство Кировской области вкладывается 114 мил­лионов руб.-- на 14 миллионов руб. боль­ше, чем за последние два года. В 25 километрах от гор. Кирова, в устье реки Чепцы, начата постройка Кирово-Че­пецкой теплоэлектроцентрали мощностью в 100 тысяч киловатт.

КУЙБЫШЕВ, 18 апреля. (Корр. «Прав­ды») Колхозы Куйбышевской области вес­ной прошлого года занялись новой для них  отраслью хозяйства - рыбоводством. Рас­чистили пруды, озера, обводнили овраги. В подготовленных водоемах, площадью в 200 гектаров, начали разводить зеркальных кар­пов, Результаты быстро сказались: колхо­уже выловили 370 центнеров рыбы и выпучили за нее свыше 108 тысяч рублей. Весной этого года в области создаются путем задержания паводковых вод новые водоемы общей площадью в 350 гектаров. В эти водоемы будет пущено 175.000 штук годовалого зеркального карпа. Два рыбопитомника -- «Красный пар­тизан» и «Пионер» -- готовят для колхо­зов посадочный материал. В этом году они дадут 58 тысяч штук зеркального карпа. Остальное количество посадочного мате­риала колхозы получат из других областей. Колловы «отиода» «Дно няталется»Влеа строят два нагульных пруда площадью в 276 гектаров. БАЛЬНЕОЛОГИЧЕСКИЙ КУРОРТ В ТБИЛИСИ ТБИЛИСИ, 18 апреля. (Норр. «Прав­ды»). В старой части города, которая давно уже потеряла свой прежний облик, пятый год идет строительство бальнеологического курорта с использованием теплых серных вод. На-днях закончилось строительство первого звена этого курорта. Это-- огром­ное ванное здание, выстроенное на месте выхода двух источников. Температура од­ного из них - 39,5 градуса, другого 43 градуса. Суточный дебит воды источ­ников составляет свыше 500.000 литров. Общая пропускная способность здания 2.000 процедур в день. Все ванны обли­цованы белым мрамором. Сейчас заканчи­вается внутренняя отделка.

В северной части гор. Кирова создается новый промышленный район. Здесь закан­чивается строительство крупнейшего ком­бината учебно-технического и школьного оборудования. Он ежегодно будет выраба­тывать продукции на 80 миллионов руб­лей. Там же сооружаются комбинат искус­ственной кожи, рассчитанный на выпуск продукции на 60 миллионов руб. в год, и кондитерская фабрика, которая будет ежегодно давать 10 тыс. тонн кондитер­ских изделий. тор ствентоя караичыйй завод производительностью в 14 миллио­нов штук кирпича в год и известковый завод. В Вятских Полянах заложена шпуль­по-катушечная фабрика, на Верхне-Кам­ских фосфоритных рудниках - электро­станция мощностью в 6 тысяч киловатт. Заканчивается узкоколейная железнодорож­ная ветка длиной в 57 километров.

ФГРОПООО ОРВЕТ БУДНИ рассматриваются. В портфеле Сорокина 18 жалоб, поступивших еще осенью прош­лого года. Чтобы попасть на прием к Соро­кину, симферопольские граждане должны потратить немало дней и усилий, и чаще всего безрезультатно, ибо Сорокин почти никогда не соблюдает дней приема. Бывают дни, когда Сорокин вовсе не по­является в горсовете. Кое-кому в городе известно, что в это время Сорокин пьян­ствует со своими собутыльниками-жули­ками из жилищного отдела Голубевым и Кобзаревым. Этот самый Кобзаре растра­тил свыше 40 тыс. городских средств, от­пущенных на ремонт рабочих квартир Но пока в горсовете Сорокин, растратчик чувствует себя неуязвимым. ном Документы городского совета в безобраз­не пре­Многие состоянии. даже по так постановления не в вопросам них СИМФЕРОПОЛЬ, 18 апреля. (Корр. «Прав­ды»). Во время недавней перерегистрации депутатских мандатов в Симферопольский городской совет пришел слесарь-железно­дорожник тов. Карачанов. Депутат Кара­чанов не первый год является членом пре­зидиума горсовета. Однако работники, про-

АККЛИМАТИЗАЦИЯ водившие перерегистрацию депутатских мандатов, не поверили этому: - Не числитесь в наших списках, -  ПРОБКОВОГО ДЕРЕВА КУЙБЫШЕВ, 18 апреля. (Корр. «Прав­ды»). В заповедниках Куйбышевской обла­сти проводятся интересные опыты по ак­климатизации ценной древесной породы пробкового дерева. В Белокаменском лесо­парке (Телегинский район) и на заповед­ном участке соснового бора, расположен­ном в районе Пензы, успешно развивается этого  дерева. заявили они, - не знаем такого члена президиума. И в самом деле, как же будут знать в горсовете о Карачанове, если его ни разу не приглашали на заседания президиума городского совета? Случай с рабочим Карачановым как нельзя лучше характеризует отношение Симферопольского гороовета и его предсе­дателя Сорокина к живым людям. О чело­веке здесь забывают с той же легкостью, с какой относятся к жалобам трудящихся. Поступающие сюда жалобы месяцами не

подписаны. на-

оформлены, важным что

зидиума Документы писаны нельзя

очень

ничго

неряшливо, Там

ТОКАРЕВ.

понять.

H.

собственности.

дети

-

прежде

всего

ругаться, могут остановить женщину, ре­шившуюся на аборт? А самую суть дела, положительное значение материнства, ав­тор игнорирует. Среди наших писателей есть и такие, которые берут материнство под свою щиту, но защищают его с чуждыx нам позиций восхваления голого инстинкта. Ра­зумеется, нельзя отрицать биологические элементы в явлении материнства, но со­вершенно недопустимо игнорировать его социальную значимость. B повести «Рождение человека» Б. Пильняк описывает женщину-пар­тийку, которая активно отрицает матебин­ство только потому, что оно якобы несовме­стимо с общественной работой. Засим с героиней происходит некая идеологиче­ская метаморфоза, после чего она уже приемлет инстинкт материнства. Упрощен­ная рационалистичность героини вызывает отвращение к ней читателя, а откровен­ная зоологичность, овладевающая ею после метаморфозы, менее всего побуждает к по­дражанию. B расеказе есть один характерный штришок. Автор описывает среду, которую называет коммунистической, и здесь-то по адресу беременной героини якобы гово­рят: «Прокурорша Антонова, -- гроза-бабоч­ка, и пожалуйте­с животиком». Невольно вспоминается эпизод, с негодо­ванием рассказанный Герценом: «Моя жена, - сказал мне раз один Фралцузский буржуа, - моя жена, - он осмотрелся и, видя, что ни дам, ни детей нет, прибавил вполслуха, - беременна», «Действительно, замечает Герцен, путаница всех нравственных понятий та­кова, что беременность считается чем-то неприличным…» В таком же духе написан пресловутый

«Настоящий разлад начался позже, когда  Лелька забеременела. Генька сказал: «Ты меня никогда не убедишь, что ради это­го стоит потерять целый год. Но, конеч­но, у вас другое устройство Женской спе­цифики я не понимаю. Впрочем, хочешь рожать -- рожай. В конце концов, это твое дело», Леля ушла в угол, отверну­лась и села за шитье. Но плечи ее вздра­гивали: она плакала». И, наконец, третий и последний раз Эренбург касается этой темы, рассказывая о Вере: «Вскоре Ширяев увлекся другой. Вера записалась на аборт. Она ушла с головой в работу». нужным сказать по поводу аборта и мате­Здесь выписано все, что автор нашел ринства. Все три цитаты ярко характери­зуют безразличие автора к материнству, его «нейтральность», -- этакое, «не пере­водя дыхания», скольжение по теме. Некоторые наши писатели пытаются за­шитить материнство доказательствами от противного. Они описывают неприглядную внешнюю сторону аборта. Именно таким приемом пользуется Л. Леонов в своем ро­мане «Дорога на океан». Одно из дей­ствующих лиц романа­Лиза решает­ся на аборт. Но «почему-то ей предста­вился клеенчатый, в подозрительных пят­нах диван и инструмент - на деревян­ной ручке гвоздь со сплющенной в лопа­точку и заточенной головкой. И вот ее кладут на сохлую чужую кровь…» Впрочем, ни гвоздь на деревянной руч­не ни «со ке, ни «сохлая чужая кровь» не останови­ли Лизу. Она идет на аборт… «прежде всего это было очень гадко, Самый дом выглядел порочнее всех других в переул­ке. Собаки тявкнули по разу и отверну­лись, Дверь вверху деревянной лестницы напоминала большое траурное письмо…» Но вот аборт сделан. «Лиза ушла через

H. НИКИТИН

продолжатели материальных дел своих ро­дителей, и только их. В заключение хочется отметить еще одну разновидность освещения темы мате­за-ринства. 0. Берггольц в рассказе «Сын пишет: «В палате, где вперемежку лежали роже­нипы и «гинекологические», уже суще­ствовало то особое, пронизанное скорбью и тайной, бытие, которое чувствуется каж­дым бывавшим в женских больницах. Здесь, отрешенные от обыденной жизни, испытавшие тягчайшую муку тела,с щины чувствуют себя искупительницаяи всех грехов и страстей человеческих… Здесь особенно ясно им, что они знаюто жизни самое горькое, самое сокровенное, что, как подлипную тайну, - выразить не­возможно». Нужно ли доказывать, что эта выспрен­няя, полумистическая тирада по сути дела направлена против материнства?! Один писатель на всесоюзном с езде пи­сателей говорил: «Мы книгами меняем жизнь». В призципе это бесспорно. По следует ли «менять жизнь» в интересую­щей нас области так, как это делают авто­ры питированных выше книг? Писатели призваны помочь делу формирования ново­го человека, Это значит, что они должны культивировать социалистическое отноше­ние к труду, социалистическое поведение в быту, социалистическое отношение к ма­теринству. Материнство -- такая же социально по­лезная и важная функция женщины, как и участие ее в общественно-производствен­ной работе. Вот какую мысль призваны пропагандировать наши гисатели A. М. Горький говорил на сезде писа­телей: «Действительность дает нам все больше «сырого материал» для художе­ственных обобщений. Но ли драма, ни р­ман еще не дали достарчно яркого обра­за советской женщины, свободно и отлич но действующей во всех областях строй­тельства социалистической жизни». Материнство способствует строительству социалистической жизни. Но для освеще­ния материнства советская литература сде лала еще очень мало.  

МАТЕРИНСТВО И ЛИТЕРАТУРА изводимого впечатления речь обвинителя, не подкрепленная конкретным изображе­нием событий, несравненно слабее художе­ственного показа. Материнство в нашей стране в изобра­жении некоторых писателей выглядит ка­ким-то подвижничеством, требующим пол­ного отрешения и от личной и от обще­ственной жизни. У Либединского в «Комиссарах» комму­нист Розов говорит: «Танюша, это оторвет тебя от об­щественной жизни первое. Второе… Хотя, ведь ты сама рассуждай. Я… я боюсь за твою жизнь… и… боюсь остаться один. И надо ясно сказать, что ты не бу­дешь таким товарищем моим, как до сих пор, верно?» йА когда обнаруживается, что эти до­воды не действуют, герой повести стано­«Зачем фальшь? Скажи просто­хо­чу быть матерью, инстинкт, а то упо­требляешь коммунистические принципы для прикрытия. Шла бы в детдом работать, вон они в каком состоянии! Там и воспи­тывала бы коммунистов». Сколько здесь великолепного презрения к инстинкту! Сколько категоричности в противопоставлении материнства коммуни­стическим принципам! За всеми рассужде­ниями Розова чувствуется отношение к материнству как к «занятию», до которо­го коммунист снисходить не может. Но тогда возникает вопрос, какая же разница между коммунистом Розовым и рафинированным буржуазным ученым Рав­ном из романа норвежского писателя С. Хуль «Октябрьский день», -- ученым, который, отрицая для себя целесообразность отцовства, говорит: «…это могут столь же хорошо делать портные и сапожники». Героиня романа В. Ильенкова «Солнеч­ный город», сделав аборт, чувствует, что поступила неправильно. Тогда авторо    выводит на сцену доктора, который, уте­шая ее, дает следующее оправдание аборту: «…Плакать не надо, товарищ Пылаева. Человечество регулирует свою жизнь, как и природа. Вы, конечно, любовались цве­тущим по весне садом. Деревья утопают в белой пене цветения, не видно зелени листьев: так природа богато справляет свою свадьбу. Но многие из цветков толь­ко украшение, - они отцветут, не обра­зовав завязи: а на молодых яблонях са­довники нарочно обрывают цветы, чтобы деревья могли набрать больше силы для будущего года…» Эта проповедь отказа от материнства преподнесена в форме ботанических «красивостей». Помимо книг, герои которых откровен­но отрицают материнство, есть книги, в которых вопросы материнства трактуются настолько легко и пренебрежительно, что об ективно они играют такую же отрица­тельную роль. Ярким примером могут слу­жить произведения И. Эренбурга. В романе не «День второй» Эренбург пишет: «По привычке в душной темноте бара­ков строители еще обнимали женщин, Женщины беременели, рожали и кор­мили грудью. Но среди грохота экскавато­то­ров. кранов и лебелок не быто слышно ни поцелуев, ни воплей рожениц, ни дет­ского смеха». В другой своей книге - «Не переводя дыхания» Эренбург трижды касается ин­тересующей нас темы. Описывая жизнен­ный путь одной из своих героинь, актри­сы Лидии Николаевны, он рассказывает: «Курганов тогда был жизнью. Она ска­зала: «Я боюсь сознаться, но я так сча­стлива!» Курганов ответил сухо: «Надо записаться на аборт». Потом жизнью был пианист Певнев». Дальше, рассказывая о Геньке и Лельке, Эренбург опять возвращается к вопросу потомстве: В нашей стране растет счастливое мо­лодое поколение. Тысячи и миллионы ма­терей воспитывают будущих строителей и членов коммунистического общества, ра­достную молодежь, не знающую ужасов капитализма. Советская действительность дает множе­ство доказательств тому, что женщина­мать является одной из почетных фигур в советском государстве. Но в сознании от­сталых женщин еще живут представления о подчиненной роли, которую будто бы играет материнство в жизни общества, о непреодолимых трудностях, которые будто бы стоят на пути материнства, Нет на­добности доказывать, что эти представле­ния являются пережитками прошлого. Однако эти представления и по сей день культивируются нашей художественной литературой. Мы раскрываем книгу писателя баря «Сельвиниты» и читаем: «Раз в декаду, собираясь спать, Лялька разводила примус, кипятила воду и при­готовляла в уборной эсмархову кружку: детей иметь она не хотела». Здесь указан не только «путь к спа­сению», но и точный регламент. Другой пример. Героиня романа II. Да­лецкого «Концессия» Катя так представляет себе материнство: «Беремен­ность, роды и предстоящее материнство на­двигалось свинцовой тьмой». Ей казалось: «Окончена молодость! Ребенок - это до­лой чтение, кино и надежды… Надежды? На что?… На то, что еще настанет, при­дет эта самая любовь, которая где-то есть, раз о ней пишут…» Катя рожает ребенка, Л. Гра­а ее муж Графф убивает его. Эпизод заканчивается показательным су­дом. Общественный обвинитель произно­сит горячую речь в защиту материнства. Суд приговаривает Граффа к пяти годам, a Кате выносит общественное порицание. Итак, порок наказан, а добродетель тор­жествует. Но беда в том, что по силе про-она 



час, пошатываясь. Собаки спрятались. Григорий Богослов (нарисованный на фронтоне перкви. Н. Н.) качал бородой рассказ С. Сергеева-Ценского «В поезде с юга». Герой рассказа советский инженер Мареуточкин после окончания граждан­и приговаривал: как сука, как сука!…» Неужели Л. Леонов серьезно думает, что все эти тявкающие, отворачивающиеся прячущиеся собаки, порочный вид дома, в котором делают аборт, и даже Григорийллется Богослов, которого автор для вящшего и ской войны желает иметь ребенка, Маре­уточкину важно, чтобы именно его дети, а не чьи-либо иные, воспользовались пло­дами революции, Только этим и опреде­его желание иметь детей.

устрашения заставляет качать бородой и Этот строй чувств типичен для буржу­азного общества с его институтом частной