Среда,

1

декабря

1937

г.,

№

55

(401)



СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО БИОГРАФИИ КАНДИДАТОВ Узеир Гусейн оглы Михаил Эдишерович Шалва Николаевич Дадиани Чиаурели с. Трудящиеся Телавского избирательного округа Грузинской ССР единогласно выд­винули кандидатом в депутаты Верхов­ного Совета Союза ССР режиссера-ордено­носца Михаила Эдишеровича Чиаурели. М. Э. Чиаурели родился в 1894 г. в Тифлисе. Отец его происходил из крестьян Сагареджо, а мать была крестьянкой из Дигоми, Желая дать своему сыну обра­зование, они отдали его в ремесленное училище. Окончив школу, т. Чиаурели с 1910 по 1914 гг. работал слесарем на фаб­рике, С детства тяготея к искусству, он в свободные вечера участвовал в любитель­ском рабочем театральном кружке при Народном доме. C 1915 г. М. Э. Чиаурели целиком пе­реходит на работу в театр - не только как актер-профессионал, но и как худож­ник. По-настоящему же его деятельность в области искусства развертывается с мо­мента установления в Грузии власти Сове­тов. В 1921 г. т. Чиаурели организует Театр революционной сатиры при Грузинском отделении Роста и в этом же году начи­нает работать в кино -- снимается как актер в картинах «Арсен Джорджиашви­ли» и «Сурамская крепость». В 1922 г. правительство Советской Гру­зии командирует т. Чиаурели на учебу за границу. Там он проводит около двух лет, изучая скульптуру и живопись. Вернув­шись в 1924 г. в Грузию, он продолжает Гаджибеков Трудящиеся Нахичеванской АССР вы­двинули кандидатом в Верховный Совет СССР Узеира Гусейн оглы Гаджибекова, справедливо считающегося основателем азербайджанской оперы. Увеир Гаджибеков родился в Шушин­ском уезде, всегда славившемся своими на­родными музыкантами и певцами. Окон­чив двухклассное училище, он поступил в учительскую семинарию в г. Гори, а по окончании ее работал сельским учителем в селении Гадрут, Шушинского уезда, и в Биби-Эйбатской школе в Баку, где учи­лись дети нефтепромысловых рабочих. юных лет Гаджибеков начал увле­каться музыкой. Еще в семинарии он записал на ноты несколько азербайджан­ских народных песен, которых тогда ни­кто еще не собирал и не записывал. Чи­новники царского правительства всячески заглушали народное творчество. B 1907 г. Гаджибеков написал музы­кальную драму по поэме Физули «Лейли и Меджнун». Это была первая попытка наметить путь к созданию азербайджан­ской оперы. Написанные вслед за этим оперы и оперетты Гаджибекова («Рустам и Зараб», «Шах Аббас», «Асли и Керем» и др.) явились ценным вкладом в азербайд­жанское музыкальное искусство. вать народное творчество. Осуществить свои мечты о народной на­циональной опере в дореволюционном Азербайджане композитор не мог. Азер­байджан был на положении бесправной колонии царской России. Сменившие цар­ских чиновников муссаватисты также пре­пятствовали творческой деятельности Гад­жибекова. Они искажали произведения композитора, мешали ему пропагандиро­Только после установления советской власти развернулся талант Гаджибекова, который с энтузиазмом взялся за строи­тельство советской азербайджанской му­выкальной культуры. Гаджибеков был ор­ганизатором и директором первой азер­байджанской музыкальной школы. Он явил­ся инициатором создания нотной грамоты для игры на народных инструментах. В 1927 г. Гаджибеков был назначен рек­тором Азербайджанской государственной консерватории и создал здесь первый нот­ный оркестр народных инструментов, на­писав для него ряд композиций на на­родные темы. В 1925 г. Узеир Гаджибеков был из­бран депутатом Бакинского Совета, а в 1936 г. -- председателем союза азербайд­жанских композиторов. Огромной заслугой Гаджибекова является создание первого в истории Азербайджана большого государственного хора, в кото­ром сейчас участвует до 200 человек. Неда­вно постановлением правительства Азер­байджанской ССР Увенру Гаджибекову присвоено звание народного артиста рес­публики. В последние годы Гаджибековым напи­сана опера «Кер-оглы», имевшая огромный

3

НАКАНУНЕ ВЕЛИКОГО ДНЯ MXAT

Новая жизнь наступила «Через 200-300 , наконец, тысячу лет, - дело не в сроке, - наступит новая счастли­вая жизнь, Участвовать в этой жизни мы не будем, конечно. Но мы для нее живем те­перь, работаем, страдаем, мы творим ее, и в этом единственная цель нашего бытия, если хотите - наше счастье». Так говорит Вершинин во 2-м акте чеховских «Трех сестер». Так мечтала российская интеллигенция 30 лет тому назад Вершинины представля­ли наиболее благородную, мыслящую и чув­ствующую часть этой интеллигенции. Но даже Вершинины в редкие минуты своих прозрений в будущее не шли дальше эле­гических, овеянных грустью размышлений. Я помню, с каким воодушевлением, с каким глубоким волнением наш театр готовился к премьере этой замечательной пьесы Анто­на Павловича Чехова, отражавшей всю грусть, всю беспросветность тогдашней тя­желой русской действительности. 25 ноября был мой творческий вечер. На сцене вновь шли эпизоды из чехов­ских пьес, Но я испытывала совсем иное чувство, Я чувствовала себя не только акт­рисой Художественного театра, но и граж­данкой великой страны, которая в своей практической, строительной работе далеко превзошла мечты Вершинина. При мысли о том, что мне довелось быть не только свидетельницей, но и участницей строительства социалистической жизни, о которой покойный А. П. Чехов так страстно мечтал, - меня охватывает огромная, окры­ляющая радость. Антон Павлович очень любил жизнь, жизнь вообще, жизнь с большой буквы. «Но нашу жизнь, русскую, уездную, обыватель­скую я терпеть не могу», - говорил он устами Астрова во 2-м акте «Дяди Вани». Эти слова прекрасно выражали мысли са­мого автора Меня охватывает скорбь, когда, оглядываясь на окружающую действитель­ность, я вспоминаю А. П. Чехова, Почему­не дожил он до уничтожения этой уездной душной, смрадной жизни? Почему не мо­жет он взглянуть на нашу нынешнюю жизнь! До революции я четыре раза была свиде­телем выборов в так называемый «россий­ский парламент», в Государственную думу. Может быть, так называемое «общест­во» и волновалось по ководу этих событий. Но меня эти выборы совершенно не каса­лись и не затрагивали. Я знала, что выборы   эти подтасованы правящими классами и в то же время сознавала свое бессилие. Я по­нимала, что мои протесты ничего не изме­нят и ни к чему не поведут. Помню также сцену, которую я наблюдала в 1911 или 1912 году в Лондоне во время освобождения знаменитой суфражистки ле­ди Панхерст из тюрьмы. Движение в цент­ре города приостановилось улицы и пло­щади были запружены десятками тысяч вышедших на улицу женщин, Но на окраи­нах, где жил рабочий люд, это событие не произвело никакого впечатления. Я наблю­дала на Западе, как проходят выборы в парламент. Но дело в том, что одна из бо­рющихся сторон - буржуазия - владеет там всеми материальными средствами дав­ления на массы и широко использует их в борьбе против трудящихся. Наблюдая и впервые активно участвуя в кампании по выборам в Верховный Совет  соср на основе Великой Сталинской Кон­ституции, я вижу совершенно иную кар­тину. Прежде всего, у нас нет деления на активно участвующих в предвыборной кам­пании и «наблюдающих» ее со стороны. Я наблюдаю, но в то же время активно уча­ствую во всех стадиях подготовки моего Фрунзенского района к знаменательному дню - 12 декабря. Я чувствую, ощущаю биение народного пульса во всех многочис­ленных собраниях, митингах, демонстра­циях. Я знаю, что все граждане нашей стра­ны понимают значение предвыборной кам­пании. Голосуя за лучших людей страны, они ство. борются социалистическое строители, Я уже говорила об отношении А. II. Че­хова к «уездной» России. Под этим назва­нием следует понимать не только бывшую роС в Москве, и Петербурге, и в жизни так на­зываемого «общества». Когда я собиралась поступить на сцену ближайшие друзья мо­ей семьи говорили: «А вам, Оленька придет­сяуйти из нашего круга и больше с нами не встречаться». Таково было отношение к профессии актрисы до революции. Ничто так не воспитывает в духе непри­миримости, в духе активного участия в строительстве нашей социалистической жизни, как непосредственное наблюдение жизни наших врагов. В годы гражданской войны часть труппы Художественного теат­ра случайно застряла на территории, заня­той белогвардейцами. Вспоминаю, как мы с Василием Ивановичем Качаловым гуляли как-то вечером по улицам Одессы. При виде ликующих расфранченных дельцов, фла­нировавших по улицам города, окраины ко­торого были во власти нищеты, голода и бе­логвардейского террора, я сказала Василию Ивановичу: Вот эта занятая белыми Одесса являет­ся лучшей школой большевизма. Какой же мыслящий человек при виде всех этих мер­зостей не станет решительно на сторону большевистской революции! Жизнь наша изменилась за 20 лет до неуз­наваемости. Мы все знали до революции Ивана Михайловича Москвина как замеча­тельного актера русской сцены, Но он был таким же, как и все мы, человеком, далеким от всякого участия в политической жизни. Теперь - и мы все советские актеры этим гордимся - Москвин один из передовых и популярных общественных деятелей нашей страны Не только арители театра, но и вся наша страна знает Москвина как одного из замечательнейших граждан СССР. Чувство радости наполняет меня кри мысли, что 12 декабря я пойду выбирать в Совет Союза моего товарища по сценс и однокашника по театральной школе Ивана Москвина. Этот капдидат в депутаты Совета Союза но­сит звание народного артиста СССР. Это значит, что в нашей стране искусство впер­вые в истории стало подлинным достоянием всего народа И подлинно народным акте­ром является участник спектакля «Три се­стры», в котором один из героев мечтает о новой жизни только «через 200--300 лет»! Он ошибся, этот герой. Новая жизнь уже наступила. Народная артистка СССР Ольга КНИППЕР-ЧЕХОВА Кипучая работа





Силами актеров МХАТ СССР им. Горь­кго организуются концерты для участни­о предвыборных собраний, В Свердлов­ом избирательном округе было проведе­н пять концертов. 25 ноября в концерте участвовали народный артист СССР Тар­аов. заслуженный артист республики Ливанов и другие. Пеатр выделил восемь пропагандистов для предвыборной кампании в доме № 22 24 по улице Горького Пропагандисты про­вели ряд предвыборных собраний и бе­сед с жильцами этого дома. Фасад дома № 3-а по Проезду Художественного то­атра, в котором помещается избиратель ный участок, украшается по эскизам ху­дожника МХАТ т. И. Я. Гремиславского. По его же эскизам оформляется фасад 3-го Дома Советов, в котором работает Сверд­ловская окружная избирательная комиссия. В ближайшие дни перед началом каж­дого спектакля будут выступать крупней­шие артисты МХАТ СССР, читая стихотво­рения, посвященные выборам в Верховный Совет СССР. Намечено также выступление ва. народного артиста СССР В. И. Качало­Московские композиторы K выборам В московском союзе композиторов со­стоялось предвыборное собрание, на ко­тором обсуждалось обращение окружного совещания, наметившего кандидатами в де­путаты в Верховный Совет Союза ССР тт. Хрущева и Булганина. Собрание послало приветствие вождю народов товарищу Сталину и кандидату в депутаты Совета Со­юза верному сталинцу -- Никите Сергееви­чу Хрущеву. Члены московского союза композиторов деятельно готовятся к выборам в Верхов­ный Совет. При союзе работают два семи­нара, в которых композиторы изучают Сталинскую Конституцию и «Положение о выборах». В ближайшее время из акти­вистов-членов союза создается агитбри­гада. Московские композиторы написали не­сколько песен, посвященных выборам. Лев Шварц написал песню «За лучших из лучших», А. Полонский - «Мы голосуем», K. Корчмарев «Страна выбирает». Ф. Сабо - «12 декабря», 3. Компанеец - «Песню женщин», Ю. Мейтус «В 12-й день декабря», М. Блантер - «Песню о счастье», Будашкин -- «Пусть наша стра­на молодеет», M. Старокадомский «Счастливая наша ликует земля», Е. Жар­ковский - «Достойные славы», В. Кручи­нин «Моя страна» Песни о великом вожде народов, творце Конституции товарище Сталине написали А. Александ­ров и А. Хачатурян. Государственное музыкальное издатель­ство уже выпустило все эти песни в мас­совых тиражах. Госет

Народный артист ССР Грузин Шалва Николаевич Дадиани, выдвинутый колхоз­никами Тбилисского сельского избиратель­ного округа кандидатом в депутаты Совета Союза, является крупнейшим грузинским писателем - беллетристом и драматургом. Недавно литературная общественность Гру­зии отмечала сорокалетие его литературной деятельности.

Тов. Дадиани родился в 1874 г. и свою работу в области искусства начал как ак­тер. Он много ездил с передвижными те­атральными труппами, в которых одно­временно выступал и как актер и как режиссер. Являясь старейшим деятелем грузин­ской сцены, т. Дадиани еще до револю­ции получил широкую известность как драматург. Особенной популярностью поль­зовались его пьесы «Вчерашнее», «Когда кутили» и другие, В этих пьесах, вошед­ших в репертуар грузинского театра, дра­матург давал целую галлерею чиновников и дворян дореволюционной Грузии. В царской России т. Дадиани не мог развернуть своих дарований. Выступая на Всесоюзном сезде советских писателей, т. Дадиани взволнованно говорил о том времени, когда его «страна до Великого Октября глухо стонала под сапогом рус­ских царских сатрапов». После установления в Грузии советской власти начинается расцвет творчества Шалвы Дадиани. Им написан ряд пьес, которые хорошо известны за пределами Грузии. Такова пьеса «Тетнульд», где показывается борьба старого и нового по­коления сванов. Такова комедия «В са­мое сердце», в которой драматург бичует остатки бюрократизма в советском аппа­рате. Первая из этих пьес была поставле­на в театре им. Руставели, вторая - в театре им. Марджанишвили. Большую работу провел т. Дадиани и в области инсценировки произведений гру­зинских классиков. На основе ряда рас­сказов Ильи Чавчавадзе им создана пьеса «Сломанный мост», которая прочно вошла в репертуар грузинского театра. Такова же и другая его пьеса «Ниношвилис Гурия», являющаяся драматургическим монтажем произведений Ниношвили. К двадцатилетию Великой пролетарской революции т. Дадиани написал пьесу «От искры». В этой пьесе драматург показы­вает образ Сталина как организатора из­вестной стачки батумских рабочих в 1902 году, когда батумские рабочие, возглавляе­мые т. Сталиным, вышли на политическую демонстрацию. Пьеса кончается первой встречей Сталина с Лениным в Таммер­форсе, Сейчас пьеса «От искры» готовится к постановке. театрами им. Руставели и им. Марджанишвили. .Старейший грузинский драматург III. Дадиани прочно и крепко связал свое творчество с пролетарской революцией. Выступая на Всесоюзном с езде писателей, т. Дадиани горячо приветствовал победы социалистического строительства и «смелых бойцов на всех фронтах новой социали­стической стройки». - Как передать, -- говорил он, - мою великую радость, что настала эра свобо­ды народов, освобождения порабощенного класса, что мы призваны служить вели­кой идее создания бесклассового социали­стического общества. И свою горячую речь он тогда закончил словами: «Я с вами, пока бьется у меня сердце. Под знаком гиганта -- поэта моей страны Руставели я буду работать, не покладая рук, и по мере своих сил положу хоть один кирпич в ту стройку, которую строят партия и кузнец новой жизни -- великий Сталин».

(«Нателла», «Ханума» и др.) и параллельно создает ряд скульптурных произведений. Одним из первых в Грузии он сделал статую и бюст B. И. Ленина, которые получили широкое распространение. Ему же принадлежат бюсты народных артистов Грузии Абашид­ве, Палиашвили, Гуния, Месхи. В 1927 г. М. Э. Чиаурели назначается художественным руководителем рабочего театра при Пролеткульте Грузии и ставит здесь «Укрощение строптивой» Шекспира, «Другие нынче времена» А. Цагарели и др. В том же году он создает первый в Грузии передвижной театр малых форм, C 1927 г. М. Э. Чиаурели работает ре­жиссером на кинофабрике Госкинпрома Грузии, Здесь им поставлен ряд художе­ственных фильмов -- «Корнет Стрешнев» (совместно с режиссером Дзиганом), «Са­ба», «Хабарда» и др. Широкой известно­стью пользуется поставленный им в 1934 г. звуковой фильм «Последний маскарад», от­ражающий революционную борьбу проле­тариата Грузии с царизмом и меньшевиз­мом. Всем памятен тен огромный успех его большого «Арсен» (о народном герое Арсене). Талантливый мастер искусства, М. Э. Чиаурели является в то же время актив­ным общественником. Он состоит членом Тбилисского Совета. Трудящимися Грузии он был избран на VIII Всегрузинский с езд Советов и, как член редакционной ко­миссии сезда, принимал участие в редак­тировании текста Конституции Грузинской ССР. За заслуги в области кино т. Чиаурели в 1935 г. был награжден орденом Ленина. 

Каждый актер Госета прикреплен для пропагандистекой работы к своему изби­рательному участку. Народный артист РСФСР С. М. Михоэлс работает в 25-м из­бирательном участке Советского района, членом избирательной комиссии которого он является. Комсомольская организация Госета вы­делила специальную бригаду во главе с комсоргом актрисой Шмаенок для обслу­живания на все время предвыборной кам­пании дома 3/3-а по Малому Патриарше­му переулку. Другая бригада во главе с режиссером Цибулевским и композитором Пульвером дает концерты после предвы­борных собраний различных участков Со­ветского района. Перед каждым спектаклем Госета арти­сты Шидло, Фабрикант, Безверхняя и дру­гие выступают с чтением стихов на пред­выборные темы (тексты поэта Маркиша). Театр революции Коллектив Московского театра револю­ции активно помогает 81-му избиратель­ному участку Советского округа в подго­товке к выборам. Вместе с партийными организациями Международного аграрного института и Института психологии Театр революции уже в средних числах сентяб­ря развернул большую агитационную ра­боту в домах участка и организовал ху­дожественное обслуживание избирателей. Выделена специальная агитбригада, в 12 домах организовано 25 кружков по изуче­нию Конституции и «Положения о выбо­рах в Верховный Совет». В бригаду пропагандистов вошли дирек­тор театра В. П. Соболев (доверенный по участку), актеры Белов и Лийсар, помощ­ник режиссера Юрченко и др. В избира­тельных участковых комиссиях других округов работают герой труда артистка B. М. Марченко, Черневский, артист ор­кестра Минаев, студентка техникума Ска­нави. Артисты-общественники часто выступают в концертах на предвыборных собраниях в избирательных участках других округов. Натерритории 81-го участка Театр револю­цни дал 10 концертов, в которых приняли участие М. И. Бабанова, Д Н. Орлов, А.П. Лукьянов, Л. Г. Пирогов, Б. Григорьян, A. И. Волгина, Л. Я. Нельсон, В. Тол­мазов,Д. Н. Белов, Т. Д. Соловьев, А. И. Рякина и др. В ближайшее время сила­ми актеров театра будут проведены кон­церты в клубах: «Буревестник», им. Руса­кова и завода «Богатырь». 1-й госцирк Первый госцирк организовал 13 круж­ков, в которых занимаются 280 чело Они изучают Сталинскую Конституцию и «Положение о выборах в Верховный Со­вет СССР» Шестью кружками руководят политработники подшефной цирку воинской части, четырьмя - пропагандисты райко­ма ВКП(б), тремя кружками оркестран­тов, артистов и осветителей -- директор цирка т. Мухануро. Договоры на соцсоревнование заключи­и между собой все 13 цехов. Работники Госцирка очень внимательно относятся к принятым на себя обязательствам. Не­колько дней назад были подведены ито­и соцсоревнования: 68 человек получили авание отличников, Усиливается заключе­ние индивидуальных договоров внутри це­ХОВ. Помещение цирка украшено предвыбор­иыми лозунгами, В фойе помещен портрет тов 0. Ф. Леоновой, кандидата в депута­ты в Совет Союза от Свердловского из­на территории ко­рательного округа, орого находится Госцирк. В программу представления Госцирка вошел и пролог, вевашонный выборам в Верховный Со­вет СССР. населению Конститупию и округа Сталинскую оирательный закон. Слесарь-механик т. и член месткома т. Шадурская ии ются доверенными лицами на избира­льных участках. Тт. Орлов, Кубанина, андеберг работают с домохозяйками и домработницами.

году Леонова рассылает всем своим уче­никам поздравительные письма с видами Москвы. Артист Прудкин продолжает читать. Вот стихи Н. Асеева «День выборов». Прислала свое стихотворение в газету и домашняя хозяйка В. И. Мендельсон. Газета вызывает одобрение. Избиратели закидывают членов комиссии вопросами. - Я с огромным под емом и радостью, - говорит т. Прудкин, - выполняю свой гражданский долг. Я рад, что имею воз­можность насыщаться новыми впечатле­ниями, узнавать все больше и больше лю­дей новой, социалистической формации. И если когда-нибудь будет написана пьеса, отражающая наши первые выборы в Вер­ховный Совет, я счастлив буду передать на сцене образ участника этих историче­ских дней. Прудкин устраивает кондерты на пред­выборных собраниях, организует выступ­ления артистов на собраниях избирате­лей. Сейчас он готовит концерт для бли­жайшего собрания в Бетховенском зале Большого театра. Работа кипучая, захва­тывающая, ответственная. 

Артист МХАТ, заслуженный артист рес­публики, орденоносец М. И Прудкин по дороге в театр заходит в свой избира­тельный участок. Артист Прудкин член избирательной комиссии 4-го уча­стка Свердловского округа. Помимо него членами комиссии являются старший ма­шинист сцены МХАТ орденоносец И И. Титов и бутафор театра т. Морозов. В помещении участковой комиссии мяг­кие диваны - уютно, чисто, красиво. В помещении участка только что вы­весили свежую стенгазету. Ее редактиро­вал и выпускал член участковой комис­сии писатель Н. Огнев. Артист Прудкин углубился в чтение газеты. Материал интересный, увлекатель­ный. Вот рассказ кандидата в депутаты от Свердловского округа О. Ф. Леоновой. Она пишет о своем детстве. Невеселое оно было, безрадостное. Учиться было тяже­ло. Школа помещалась далеко, а денег на трамвай не было. Дети, которых сейчас обучает в совет­ской школе Леонова, пишут о материнской заботе и ласке, которой она наделяет каж­дого ребенка. Такая подробность: к новому 

успех на сцене бакинского Большого теат­ра оперы и балета. В образе главного ге­роя этой оперы Кер-оглы Гаджибеков су­мел воплотить героические черты азер­байджанского народа.

бражения на сцене советского героя, Она как бы компенсирует количественный не­достаток своих современных ролей широ­той художественного обобщения в каж­дой из них. Достаточно вспомнить, какой жизненной правдивостью захватывает в ее исполнении эпизодическая роль старой санитарки Христины Архиповны в «Пла­тоне Кречете». Ее «Делегатка», столь по-

русской сцены

Мастера

E. П. Корчагина-Александровская юмор, арители бессознательно переносили рый начал устанавливаться в театре Ком­миссаржевской… и я прямо выложила ей все свои сомнения. На это Коммиссаржев­ская сразу сказала, что понимает меня, что тоже признает для меня необходимым антрепризы. поработать в других условиях. И я ушла из этого театра, ушла без конкретных планов дальнейшей службы». Просто и бесхитростно рассказывает E. П. Корча­гина-Александровская об этом моменте своей биографии. А ведь это был глубо­кий принципиальный разрыв с театром, вступившим на упадочный путь символист­ских исканий. Это был подвиг для акт­рисы, служившей на частной спене, где с момента прекращения работы прекраща­лись и все материальные обязательства E. П. Корчагина-Александровская посту­пает в небольшой театр на Петроградской стороне. Корчагина-Александровская уле торошо сксандровская уже хорошо анает, что ей нужно делать, и стремится играть в классическом репертуаре хотя на утренниках. Так она обогащает стой творческий опыт, выверяет свои твор­ческие достижения. На казенную сцену Е. П. Корчагина­Александровская поступает уже вполне сформировавшейся артисткой. В иерархии отерских амплуа дореволюционного теат­ра она ванимает положение «комической старухи» первого плана. Основные роли су-епертуараКукушкина в «Доход­ном месте», Анфуса в «Волках и овцах», ном месте», Анфуса в «Волках и овцах», в «Завтраке у предводителя», Мерчуткина в Обилее» и т. д. За Корчагиной-Алек­сандровской прочно устанавливается ре­путация выдающейся комедийной актри­сы. Репутация эта давала неполное пред­ставление об актрисе. Е. П. Корчагина­Александровская сыграла уже Матрену во «Власти тамла», Галиику в «Без вины вы­гих образов, полных глубокого драматиз­ма. Однако, обезличивающая природа ак­терского амплуа заставляла зрителей ви­деть в многообразном творчестве Корча­гиной-Александровской только одну ее грань. К этому добавлялись бытовые мо­менты, Зная безмерное добродушие Ека­В Александринский театр Екатерина Павловна Корчагина-Александровская при­шла незадолго до революции, в 1915 го­ду. До того она свыше двадцати пяти лет провела на частной сцене, ив них больщую часть -- в провинции. Она ис­колесила вдоль и поперек российские про­сторы, играя в Архангельске, Саратове, Перми, Туле, Орле, Ельце, в других боль­ших и маленьких провинциальных горо­дах. А это значило, что с первых дней своего сценического пути она имела воз­можность накапливать богатейший жиз­ненный опыт, обогащаться разнообразней­шими впечатлениями. Провинция. Неприглядная театральная o обстановка с неизбежными курьезами, которых с большим юмором рассказывает E. П. Корчагина-Александровская в сво­их воспоминаниях. И наряду с этим встре­чи с Ивановым-Козельским, с Орленевым… Актеры с большой буквы. боту в театре почти ребенком, в ту пору, когда сверстники ее еще учатся в сред­ней школе. Яркие театральные впечатле­ния на фоне неизменно полуголодного су­ществования провинциального актерства глубоко западают в душу подростка. На всю жизнь устанавливается стремление во­плотить в своей актерской работе неза­бываемые театральные впечатления юно­сти, оставшиеся от встреч с настоящими мастерами. На всю жизнь вырабатывается привычка вникать в то, что происходит вокруг, внимательно присматриваться повседневной действительности, столь рово и неприветливо встретившей юную актрису. «Были периоды, когда я ходила голодная по трое суток», - всноминает Ека­к терина Павловна о том периоде своей жизни, когда она служила актрисой, имея от роду… 14 лет! В 1904 году В. П. Корчагина-Александ­ровская приезжает в Петербург в театр Коммиссаржевской. Здесь новые лица, но­вые аитерские имена. И преждо вего са­тельной актрисы, несмотря на то, что их пути вскоре разошлись, В высшей степе­ни существенны мотивы, побудившие Корчагину-Александровскую уйти из теат­ра Коммиссаржевской. «У меня росло внут­реннее недовольство собой и своей рабо­той, Я чувствовала, что нуждаюсь в более разнообразном репертуаре, чем тот, кото-

пулярная у советского зрителя, - лучший многие душевные качества актрисы на создаваемые ею образы. С «тетей Катей» повторялось то, что пример того, какой художественной силой может обладать проникновенное восприя-

тие окружающей действительности. в свое время произошло о «дядей Костей». Зрители упорно желали видеть в К. А. Варламове только «царя русского смеха», воспринимали его исключительно как ко­мика и совершенно не знали, насколько велико было драматическое дарование этого выдающегося мастера русской сце­ны. Новый зритель оказался более чутким к творчеству Е. II. Корчагиной-Александ­ровской. Делегатка Чрезвычайного VIII Сезда Советов, народная артистка Союза ССР E. П. Корчагина-Александровская в своей речи сказала: «Как видите, юной считать меня нельзя, но на самом деле мне всего двадцатый год, потому что толь­ровская в корне пересмотрела свой бога­тый художественный опыт. Ненависть широких трудящихся масс к помещичьему и буржуазному обществу по­могла актрисе наполнить высоким сати­рическим пафосом свои комедийные роли. многие из которых она играла и раньше (Кукушкина, Улита и т. д.). Она не всту­пила при этом на путь карикатуры и гротеска. Наблюдая повседневную дейст­вительность, она умеет найти в ней мельчайшие осколки старого мира еще уцелевшие в нашей психике, в нашем бы­ту. По этим осколкам она воссталавлиет ту. По этим осколкам она восстанавливает образы прошлого в создаваемых ею са­тирических портретах. И потому такими злободневными, убедительными и жизнен­но-правдивыми оказываются в ее исполне­нии сатирические образы классической дра­матургии. Гоголь, Островский, Лев Толстой, Сухово-Кобылин, Салтыков-Щедрин нахо­дят в лице Е. П. Корчагиной-Александ­ровской не пассивного сценического ин­терпретьтора, а подлинного мастера театра, гию. Роли Е. П. Корчагиной-Александровской в советской драматургии на-перечет, но все они поражают глубоким проникновением в существо нашей действительности. Е. П. Корчагина-Александровская принадлежит к числу тех мастеров советского театра, Образы, создаваемыe Е. П. Корчагиной­Александровской на советской сцене, пол­ны высокого идейного содержания. И пре­жде всего этим они захватывают совет­ского зрителя. На спектаклях с участием Корчагиной-Александровской зритель поч­ти всегда забывает, как сделана ее роль, На первом плане -- идейная сторона об­раза. А между тем все роли Е. П. Корча­гиной-Александровской сильны тем, что они созданы на основе долголетнего ху­дожественного опыта. Репертуарная прак­тика старой провинциальной сцены с ее бесконечными премьерами, с первых дней творческого пути Корчагиной-Александров­пости пройти систематическую школьную подготовку. Но овладев ремеслом, Е. П. Корчагина-Александровская нашла затем путь к мастерству, сумев подчинить свои технические навыки задаче правдивого изображения действительности. «Искусст­во в том, чтобы скрыть искусство». Этот завет В. В. Самойловой, одной из выда­ющихся представительниц Александрин­ской сцены, блестяще воплощен в творче­стве Корчагиной-Александровской. Зри­тель настолько забывает об интонацион­ном рисунке ролей Е. П. Корчагиной-Алек­са сандровской, об их ритмической стороне, об основном приеме широкого очерчивания образа, о всем комплексе богатых вырази­тельных средств, которыми пользуется ак­триса, что зачастую недооценивает именно этой стороны ее мастерства. E. П. Корчагина-Александровская не вы­ступает с декларациями о своих творче­ских принципах, Высокое реалистическое искусство она утверждает в своем твор­нокуета ро  предельной ясностью: «Наше искусство должно быть правдивым, простым и по­нятным. Советский художник, честно от­дающий свое искусство народу, не может искажать правду жизни, не может быть фальшивым и неискренним». C. ДАНИЛОВ.

Кинофильмы о выборах Киевская киностудия Украинфильм вы­пустила шесть короткометражных филь­мов, посвященных выборам в Верховный Совет СССР. Засняты картины: «Под зна­менем Ленина-Сталина» (в постановке ре­жиссеров Лович и Тряскина), «Счастливое детство» (реж. Володарский), «Чей канди­дат?» (фильм о классовой бдительности,  рательная система» (в постановке реж. Во­ловика).

«Народная артистка СССР В. Н. Пашен­ная выступает на собрании избирате­пей Свердловского района г. Москвы». Кадр из киноочерка, посвященного нан­дидату в депутаты Верховного Совета учительнице О. Ф. Пеоновой.

терины Павловны, ее мягкий житейский которые успешно решают пробнему изо-