56
(402)
г.,
№
1937
декабря
Воскресенье,
5
СОВЕТСКОЕ
ИСКУССТВО
МАСТЕРА
РУС
СКОЙ
С
ЦЕНЫ
Художник и народ нибудь человека из народа, мы изворачи- вались, мы старались что-нибудь выду- мать. Редко это удавалось. Актер не знал, как и чем живет русский народ. Комечно, проровались нарун мостков сцены монологи шиллеровских героев, персонажей шекспировских пьес, трагедий Кориеля Расина и в нашем ис- полнении был особый подтекст обращен- ный к народу, до которого, быть может слова наши не всегда доходили, Игра рус- ских актеров была зачастую насыщена гневом и скорбью, пламенным протестом и глубочайшей человеческой надеждой Но это были скорбь и пафос, надежда и отчая- ние Дона Карлоса и Карла Моора, Гамлета и Лира, персонажей греческих трагедий Мы любили всеми силами сердца наш род- ной народ, но были бессильны выразить со сцены нашу любовь к нему. Малого театра, «Дома Щепкина» были свои демократические, складывавшиеся де- сятилетиями, традиции. Корифеи Малого театра создали бессмертную галлерею сце- вических образов в репертуаре Островского и других русских классиков; крупнейшие актеры нашего театра были в постоянном общении с радикальной интеллигенцией, студенчеством, представителями разночин- ного люда, Великий Щепкин был крепост- ным крестьянином. Но сам Щепкин - выходец из народа, завоевавший громадную славу --- был рел- ким исключением в ту эпоху, Для народа были закрыты все пути в театральные и другие художественные школы. Мы знаем об одном гениальном народном писателе Алексее Максимовиче Горьком, творчество которого стало достоянием культурной со- кровищницы всего человечества. А сколько было таких народных талантов, которые не смогли осуществить своего подлинного жиз- ненного призвания и погибли! 1 Любопытное биографическое сопостав- года назад актриса Малого театра Щепки- на, правнучка великого Михаила Семено- вича Щепкина, пошла работать в Земет- чинский колхозный филиал нашего театря, зрительный зал которого состоит исключи- тельно из колхозников-крестьян.
Иван Михайлович I Семья старого часовщика Москвина жила в самом центре Москвы, в так назы- ваемом «городе» за Китайской стеной. Жизнь текла патриархально, медленно, За Китайской стеной обитали «Кит-Китычи»- из племени, описанного Островским. Детские впечатления навсегда врежутся в память и чувства Ивана Михайловича Москвина: и заунывное пение нищих-бро- дяг, и рассказы о «праведниках», и теплые летние ночи на дорогах, и мерная речь по- старинке живущих мужичков, и пьяная удаль загулявших в трактирах купчиков. Все это -- давнее, незабываемое, детское воскреснет с неожиданно яркой силой в го- ды артистической зрелости. По сложным семейным обстоятельствам вышло так, что старик Москвин мог дать настоящее образование одному лишь сыну городское ный курс бухгалтерин. Иван Михайлович в 16 лет ощущал себя «коммерческим человеком», но коммерции сильно мешал театр. Первая доза театраль- ного «яда» была проглочена в театре Корша. Здесь играла тогда первоклассная труппа во главе с В. Н. Давыдовым. Билет на га- лерку стоил 20 копеек, и уж, разумеется, не пропустил Москвин ни одного утренни- ка, трепетно впитывая в себя сладкую теат- ральную отраву. Но еще сильнее было впе- чатление от Малого театра. Только бывать на спектаклях Малого театра приходилось Москвину редко: здесь галерка стоила уже 35 копеек - цена, малодоступная для мо- лодого человека по бухгалтерской части! Москвина неудержимо потянуло на сце- ну. Решил держать экзамен в школу Ма- лого театра. Он читал «Песнь о вещем Оле- ге» Пушкина, читал со всем пылом молодо- го увлечения и вдруг, неожиданно, на чет- вертом стихе ему сказали: - Довольно, благодарим вас. И это было сказано ни кем иным, как его любимцем А. П. Ленским! Две недели болел Москвин этой обидой. Он был убежден, что его не поняли и не оценили, и потому решил попробовать еще раз. Пошел в Филармоническое училище, читал басню «Осел и соловей». Крылов, как говорится, вывез. Москвин был принят. Но прошло полгода, и руководитель курса Вл. И. Немирович-Данченко, после полуго- дичного испытания, заявил, что оставаться Москвину в школе бесполезно, так как нет у него данных быть артистом. Впрочем, взглянув на побелевшее лицо Москвина, взыскательный Владимир Иванович смяг- чился -- разрешил продолжать заниматься. Москвин стал работать с таким прилежа- нием, с таким усердием, с такой страстной жаждой познания, что скоро укрепился в классе. На выпускном экзамене он с очень большим успехом сыграл ряд разнообраз- нейших ролей: доктора Ранка в «Норе» Ибсена, Бальзаминова в комедии Остров- ского, Чирикова в «Старых годах» Шпажин- ского и Жоржа Дандена -- Мольера. Кончив школу, Москвин тотчас же полу- чил приглашение участвовать в поездке
Москвин
не А сейчас буквально каждый год, каждый сезон приносит нам новые имена одарен- ных музыкантов, композиторов, писателей, актеров, художников, из которых многие тот резервуар подлинных культурных цен- ностей, о котором мы в годы нашей молодо- сти знали, но который был заперт семью печатями классового гнета, полицейского произвола и капиталистической эксплоата- ции. Великая социалистическая революция открыла народу двери театров. Между по- вым врителем и актером стали складывать- ся новые взаимоотношения. Народ поя- вился и на сцене театра. И не как безмолв- ная толпа, бездейственная масса или хор разодетых статистов, а как главное дей- ствующее лицо. И в «Земле», и в пьесе «На берегу Невы», и в «Мятеже», и в «Чапаеве», и в других пьесах действует народ. Я здесь даю конкретной оценки упомянутых мною пьес, -- не в этом дело. Важно, что все они посвящены жизни и борьбе на- рода. Первое двадцатилетие Великой Октябрь- ской социалистической революции развяза. ло творческие силы не только одного рус- ского народа, но и всех многочисленных на- родов, порабощенных некогда Российской империей. Ознакомление с художественным народным творчеством, о самом существо- вании которого многие из нас забывали после школьных лет, стало ныне повсе- дневным бытовым явлением. И каждое та- кое ознакомление неимоверно обогащает и наше знание о жизни и людях, и нашя собственные художественные возможно- сти. Новая жизнь моей родины, создавшей все то, чем богата и славна сейчас страна Советов, нашла свое ярчайшее отражение в великой хартии освобжденного челове- чества - в Сталинской Конституции. Ве- личайшее счастье художника наших дней заключается прежде всего в том, что он ак- тается творческими соками народа и отда- ет ему все горение своей души, весь пафос своего сердца. A. А. Остужев НАРОДНЫЙ АРТИСТ С00Р
«Художник - в неоплатном долгу перед народом». С соапанием этой истины я на- чал свою работу на театре, Мысль об этом всегда волновала лучших моих товарищей по сцене и представителей старшего поко- ления русских актеров, у которых я учил- ся творческому отношению к искусству. Я хорошо видел до революции разницу между долгом подлинного художника, ра- ботника искусства, перед народом и «дол- гом», о котором так любили распростра- няться прекраснодушные либералы-интел- лигенты, Их «долг» был лживой ширмой людей, которые кроме себя не любили ни- кого, Им не было никакого дела до наро- да. Настоящий же художник знал, что создателем духов- черпать темы и образы из сокровищницы народного творчества, уметь обогащать эту сокровищницу своим творчеством и своим мастерством -- к этому стремился каждый выдающийся русский писатель, художник,у актер. Служить народу - такова была самая сокровенная мечта лучших пред- русского искусства во все Но правящие классы делали все воз- можное для того, чтобы художник был от- делен от народа и в своем творчестве и в личной жизни.
Народ никогда, в сущности, не появлял- ся на сцене дореволюционного русского театра. Были, правда, в спектаклях «на- родные» сцены, но, по существу, они сво- дились к эффектным массовым «парадам» и не выражали, конечно, ни мыслей, ни чувств народа. Были в ряде пьес и моно- логи о народе, но спектакля, в котором бы- ла бы рассказана вся правда о народной жизни, дореволюционный русский театр не показал. Оторванность от народа в сильнейшей
МИХАЙЛОВИЧ МОСКВИН
ИВАН
ССР
Союза
артист
Народный
маснованого Ленина
Артист
ордена.
СССР
театра
анадемичесного в М. Горького
Художественного
стоящего «толпе», с образом человека «не от мира сего». Не легко было многим актерам изобра- жать в дореволюционном театре народ, не зная его жизни. Когда приходилось играть (что бывало очень редко) какого-
имени
Кандидат Союза Фрунзенскому
депутаты
Совета г.
СССР
Верховного взбирательному
Совета по
охругу
Москвы
КОРЧАГИНА-АЛЕКСАНДРОВСКАЯ клада, но и та простота, с которой говорил этот гениальнейший из людей нашей эпо- хи. Он говорил просто, без ораторской ри- совки, ни разу не повысил голоса, как буд- то это был не доклад, решавший судьбу и счастье народов, а товарищеская беседа. Затаив дыхание, слушали делегаты с езда, вместе с миллионами трудящихся, эту прав- дивую речь о победах социализма, об ос- вобождении человечества. - Мы должны, - писала она, - сде- лать эту правду и простоту основным сти- лем, основным качеством всего нашего ис- кусства. Мы должны почерппуть в народ- ном творчестве новые силы для дальней- шего роста, утвердить во всех областях ис- кусства реалистическую правду нашего со- циалистического сегодня… Быть правди- выми, простыми, искренними, народны- ми -- вот чему учит нас сталинский до- клад, ваша социалистическая Конституция. С волнением вспоминает Екатерина Пав- ческой родины. Екатерина Павловна поделилась со сво- ими товарищами по работе воспоминания теплой, дружеской беседе с т. Молотовым. - Я рассказала товарищу Молотову, что когда мне было 13 лет, я вместе со своей матерью -- бедной актрисой -- голодала в старой Москве. А теперь в социалистичес- кой Москве вместе с избранниками народа я обсуждаю исторический документ - Сталинскую Конституцию. Погодите, будет еще лучше, - отве- тил мне В. М. Молотов. В письме к своим «молодых друзьям Е. П. Корчагина-Александровская расска- зала о том, как чутко, внимательно отно- Сталин. «Пусть будет, - писала она, - больше товарище. ской теплоты и чуткости в вашей работе, в вашем быту». На выборах, проводимых на основе тод самой Конституции, в редактировании ко- торой Екатерина Павловна принимала участие вместе с лучшими людьми страны, вместе с великим Сталиным, ее кандида- тура выставлена в Совет Союза Верховного Совета СССР. M. ЛЬВов любви к своей великой родине и готовности отдать все силы и жизнь для ее защиты. - Как свободно и просто, - вспомина- ет Екатерина Павловна, - чувствовала я себя в этой большой и сплоченной семье, несмотря на различие национальностей и профессий, единой в своих лучших по- мыслах и устремлениях, охваченной сди- ной любовью к своей родине, к своему вож- дю товарищу Сталину! 8 декабря 1936 года делегат Чрезвычай- ного VIIII Всесоюзного с езда Советов Е. П. Корчагина-Александровская встретилась с коллективом Ленинградского академичес- кого театра драмы. Первые ее слова были посвящены творпу великой Конституции, родному и любимому товарищу Сталину. Речь товарища Сталина, сказала В. 1. Корчагина-Александровская, - про- извела на меня неизгладимое впечатление. Эта речь вождя народов заставляет меня работать еще лучше, отдать все свои зна- ческие образы во всех областях ис- кусства. Об изумительной правде, простоте и до- ступности великого вождя Корчагина-ми Александровская много говорила на собра- ниях и в печати. Меня поразила не только проникно- венная глубина и строгая логичность до- Народная артистка Союза ССР Екатери- на Павловна Корчагина-Александровская принимает самое активное участие в обще- ственно-политической жизни страны, яв- ллясь частой и желанной гостьей на фабри- ках, заводах, в красных уголках и клубах, в красноармейских частях и в шахтах. Ле нинградская общественность неизменно де- легирует B. П. Корчагину-Александров- скую на сезды и конференции, В этом ярко проявляются любовь и уважение широких масс в своей народной артистке. Конституции. В 1936 году Екатерина Павловна была делегирована на Чрезвычайный VIII Все союзный сезд Советов. Вместе с лучшими из лучших людей Советской страны она была избрана в состав редакционной ко- выработавшей под руководством товарища Сталина окончательный текст С чувством огромного волнения и ра- дости подходила я к Кремлевскому двор- туцию, И я невольно вспоминаю далекие времена, когда тринадцатилетней девочкой бродила голодная и оборванная по Москве. которая стала сейчас сердцем и мозгом все го прогрессивного человечества. На сезде Е. П. Корчагина-Александров- ская произнесла замечательную по силе и страсти речь. - Как видите, -- взволнованно говорила Екатерина Павловна, -- юной считать меня пельзя, но на самом деле -- мне всего двал- цатый год, потому что только после тябрьской революции я поняла, для кого я творю и кому я несу свое искусство Эту творческую молодость чувствует каждый из нас, ибо нет высшего счастья в большей чести для советского художника, как слу- жить своим искусством трудовому народу, Нвстоящий художник должен жить пере- догом леями своей эпохи, Только тогла довыми идеями своей эпохи. Только тогдапаты, его искусство будет жизненно и ценно. Эти передовые идеи пашей эпохи закреп лены в новой Конституции. Вот почему этот исторический документ для нас дорог и велик. Продолжительными овациями встретил сезд горячие слова Корчагиной-Алексан- дровской о преданности делу социализма,
кинский Самозванец; ласковый Кот в «Си- ней птице» и штабс-капитан Снегирев- «Мочалка», с его трагическим «фокус-поку- сом» в «Братьях Карамазовых»; «живой труп» -- Федя Протасов и страстотерпец наследства Прокофий Пазухин; елейный Фома Фомич Опискин в «Селе Степанчико- ве» и «себе на уме» Городничий в «Реви- зоре», Какое разнообразие типов и образов, какое творческое богатство.
было, например, с Епиходовым в «Вишне- вом саде», Вот наблюдает Епиходов сцену кокетства Дуняши с лакеем Яшкой Мо- сквив - Ениходов жует яблоко, Но жует он его так, что являет вид не только полпой растерянности, но и глубокой драматично- сти. В этом конторщике, «читавшем Бокля» раскрывается как бы зародыш Отелло Отелло, обманутого в своей доверчивости! Страдающее лицо, как и лицо комическое, показывает Москвин с глубочайшим про- никновением и в драматическую и коми- ческую сущность роли: умирающий Федя Протасов также незабываем, как и Ноздрев, вставший в позу Наполеона.
Г. Н. Федотовой, собиравшейся на гастроли Выли в этой удивительной галлерее ро- в Тамбов. А. Л. Вишневский «сосватал» его в эту поездку В Тамбове Москвин играл в «Василисе Мелентьевой» три роли: Бори- са Годунова, мужика-доносчика и врача Бомелия. Роли были в стихах. Юный актер растерялся, все перепуталось у него в го- лове. Когда вышел в Борисе Годунове, от волнения ничего не мог сказать - слова из всех трех ролей смешались в причудли- вый клубок Наступила длиннейшая пауза. Москвин так и не мог сказать первой фра- зы - за него проговорил реплику громким играл с таким настоящим страхом в душе, что монолог его прерывали дважды аплоди- сментами. Ему был тогда 21 год. Поездка кончилась в июне, а с сентября Москвин начал службу у З. А. Малиновской в Ярославле. За один сезон исполнил 50 ролей, некоторые из них были большие: Аркашка в «Лесе», Оргон - в «Тартюфе», Жорж Данден. Второй свой профессиональ- ный севол он провел в театро кор Здесь играл волевильных дедушек, папали и дядюшек. В 1898 году Вл. И. Немирович-Данченко стал собирать своих бывших учеников по Филармонии Вл. И Немирович-Данченко и К. С. Станиславский открывали «Москов ский художественно-общедоступный те- атр». Нужно ли говорить о том, с какой ра- достью пошел Москвин на зов учителя. С этой минуты вся жизнь Москвина пошла и навсегда. Актер Художественного театра «первого призыва», он остается на его сце- в не по сей день, являясь ее гордостью п славой на протяжении сорока лет. II Шесть актеров Художественного театра на даче в Пушкине, где шли репетиции, готовили роль Царя Федора. На первое ме- сто как будто бы выходил Адашев. остальных пятерых, в том числе и у Мо- сквина, роль не ладилась. Занимался с ни- ми К. С. Станиславский, - Вл. И. Немиро- вич-Данченко был в отпуску. Вернувшись, Владимир Иванович с великим для себя огорчением узнал, что нет у Москвина шан- сов играть Федора. Но Владимир Иванович, уверенный в Москвине, стал работать с ним, и результат оказался блистательным: вы- бор К. С. Станиславского остановился на Москвине. Когда 14 октября 1898 года родился Ху- дожественный театр, о котором говорят, что он разделил всю историю русского театра на два периода - до появления МХТ и после его создания - в этот же вечер премьеры «Федора Йоанновича» родился и Москвин, как актер, которому суждено бу дет сказать новое и веское слово в истории русского сценического реализма. «Москвин, в парике в скобку, с жидень- кой бородкой, говорит слабо - в иных ме- стах еле слышно, слегка нараспев, по-дьяч- ковски и с изумительными, ему сволствсй ными московскими, кремлевскими, старо- давними интонациями» писал один из критиков спектакля и утверждал, что «та- кого человека, как Москвин, - как потом обнаружилось, крупнейшего актера, - нужно было бы стэ лет выискивать и не для того ттобы такой не сыграл, а просто вышел на сдену, как подлинный, телом слабый, духом романтический царь Федор». За 30 лет службы в Хужественном театре переиграл Москвин множество ролей. В их разнообразном списке есть роли лириче- ские, как роль Федора, роли трагические, как Арнольд («Михаил Крамер») и Освальд (в «Привидениях»); есть роли ярко коми- ческие - Епиходов в «Вишневом саду», Бобчинский в «Ревизоре». Широк размах дарования Москвина - от обезумевшего Отермана в «Драме жизни» до потрясаю- тего делезную клетку Пугачева и стихий- того в рнагуле своем Хнынова в «Горячем сердце». Лукавый старичек Лука в горьковском «На дне» и наивный офицерик Роде в че- лова и всего ли, не удавшиеся Москвину, как, например, Самозванец, были роли мало его характе- ризующие, -- вроде какого-нибудь Коромыс- в андреевской драме «Екатерина Ива- новна»; были роли недоработанные Освальд в ибсеновских «Привидениях», но на них тот глубоко индивидуальный от- печаток, который выражает основные эле- менты москвинского творчества: и прежде непосредственность таланта, отсут ву ствие каких бы то ни было посторонних влияний и воздействий. чительству, самоистязательству, к надры- - в штабс-капитане Снегиреве: жили- стая, упругая, крепкая воля к стяжатель- ству с буйным размахом в минуту торже- ства и с хорошо наигранной приниженно- стью в момент поражения - в Порфире Назухине; спокойная уверенность в торже- ство разума и справедливости - у профес- сора Горностаева в «Любови Яровой». Но оти особенно релъефиве рты кочки удост Мос обрнибого рези листический, при чем образы Москрипа почти всегда приобретают характер боль- шого социального понятия. Так, он не толь- ко играет Хлынова, но передает и «хлы- новщину», лгунишка Ноздрев в исполнении Москвина дает нам вполне законченное представление о «ноздревщине» и т дC особенной выразительностью это сказалось одной из самых блестящих ролей Москви- усложненном типе «русского Тартюфа» ханжи, лицемера, мелкого негодяя. III Пафос и лирика. Трагедия и эпос. Вот границы творчества Москвина. И часто ко- мическое перерастает в трагическое. Так
Говоря о Москвине-актере как не вспом- нить о Москвине-чтене Москвии читающии «Хирургию» Лошадиную фамилию,мисии, мелеона», «Злоумышленника» Чехова рас- крывает комические образы Аптоши Чехон- с же те такой выразительностью и силой, доносит весь аромат юмора. как и образы Антона Чехова играемые на Творчество Москвина - глубоко реали- стично. Образы его - народны, тональность их мажорна и светла. Москвин-художник неотделим от Мо- сквина-гражданина. «Москвинский» темпе- рамент сказался в той общественной ра- боте, которую он ведет всегдя с такой го- рячностью. Великие годы побед социали- стической революции дали Москвину при- ток новых сил С глубокой искренностью го- ворит он о процессе своего роста как гра жданина СССР. Делегат исторического Чрезвычайного VIII Сезда Советов, утвер- ждавшего Сталинскую Конституцию, член редакционной комиссии, работавший нал текстом этого величайшшего в историй чела вечества документа, кандидат в члены Вер- ховного Совета - вот замечательные эта- пы того пути по которому идет и М. Мо- сквин. И несомненно, что свои голоса изби. ратели Фрунзенского района города Мо- сквы, города, с которым кровно связан Иван Михайлович, отдадут ему замечатель- ному художнику и верному сыну великой родины. Юр. Соб Соболев
«Родина счастливых» 54 Ок-оиилалат вышускает из печати сборник стихов советских поэтов «Родина счастли- вых» под редакцией И. Уткина, Этот сбор- ник посвящен выборам в Верховный Совет СССР. В сборнике помещены стихи и песни поэтов: Сулеймана Стальского, М. Свет- лова, С. Кирсанова, П. Маркиша, Янки Ку- палы, Демьяна Бедного, В. Казина, Н. Забо- демьяна Бедного, В. Казина, Н. Забо- лоцкого, И. Уткина, В. Луговского, В. Ле- бедева-Кумача, Н. Асеева, П. Тычины, В. Гусева, М. Голодного, И. Садофьева, С. Городецкого, А. Жарова, Д. Алтаузена и др. В этом же сборнике помещены народ- ные песни Украины, Чувашии, Немцев По- волжья, записанные со слов колхозников. Тираж сборника 50 тыс. экземпляров.
БОЕВОЕ
ний работы чтецов, разнобразие творческих индивидуальностей. Достаточно хотя бы для примера назвать имена чтецов, вышед- ших в итоге конкурса на первые места -- Яхонтов, Орлов, Шварц, Журавлев, Бала- шов - чтобы увидеть как много ярких ин- дивидуальностей, своеобразных средств ху- дожественной выразительности создало ис- кусство слова. Сравнивая результаты олимпиады 1938 года с первым всесоюзным конкурсом, мож- но констатировать, что боевая советская те- матика, актуальные и политические темы все больше увлекают наших чтецов. эстрады звучат произведения народного творчества - чудесные песни народных певцов Сулеймана Стальского, Джамбула, народные сказы и песни. Материалом для творчески-пропагандист- ской работы чтеца становятся не только произведения лучших наших писателей отетМаяковского Шолохова, Горького, но и чи- сто публицистический на первый взгляд материал - речи Димитрова и Долорес Ибаррури, рассказы рабочих и инженеров о встречах с вождями революции, которые опять таки при умелом творческом подходе воздействия. Значит ли это, что нас могут полностью удовлетворить итоги конкурса? Никоим об- разом Мы даем еще стране, народу значи- тельно меньше того, что обязаны и можем дать. Громадное значение искусства худо- жественного чтения, серьезность и важность задач, выдвигазмых перед чтецом, требуют от него преданности делу социалистическо го строительства, не только высокой поли пической грамотности и общей культурной ЧтоЗа ма-во уметь найти такие средства художествен- ной выразительности, которые бы с наи- большей политической заостренностью и правдивостью раскрывали иденное содержа- ние исполняемого произведения. Надо ответственнее относиться к подбору репертуара. Конкурс был обявлен за пол- тора месяца до его начала, накануне 20-ле- тия Октябрьской социалистической револю-
требовательного слушате- ля, В процессе культур- ного роста страны худо- жественная литература ааняла почетное и отвот- ственное место. Воспиты- вая читателя, она помо- гает ему познать жизнь для того, чтобы ее перестроить. Художественное чтение яв- ляется средством глубокой, образной про- паганды литературы, При творческом со- действии армии чтецов книга становится еще более сильным и действенным средст вом культурного и политического воспита ния масс Искусство художественного чте ния позволяет в живой, увлекательной фор- ме пропагандировать лучшие образцы лите- ратуры. Беря современный, актуальный, политически заостренный репертуар, чтецы могут и должны стать активными бойцами за коммунизм, пропагандистами передовых идей нашей эпохи. Первый всесоканий кошитрс был ально посвящен октябрьскому репертуару, Он должен был явиться и явился провер- кой того, насколько осознана основной мас- сой чтецов огромная политическая ответст- венность актеров перед своей аудиторией На конкурсе выступило свыше 120 чтецов, прибывших из 15 городов нашего Союза, главным образом из Москвы и Ленинграда. Конкурс наглядно показал, что за послед- ние годы выросло целое поколение талант ливых мастеров художественного чтения Показателен тот факт, что на второй заклю- чительный тур жюри конкурса сочло вов-
ции, Он должен был явиться проверкой подготовленности чтецов к этой историче- ской дате То, что ряд чтецов, работу кото- рых я ценю и уважаю, оказался лишенным возможности принять участие в конкурсе, никоим образом не может быть оправдано «поздним» об явлением условий, тематики конкурса. О приближении исторической да- ты 20-летия Октября все мы знали, и хо- рошо подготовиться к ней было делом че- сти каждого работника советского искус- ства. Давая оценку репертуару исполнявшему. ся на конкурсе, приходится отметить, что произведений, показывающих руководящую роль партии большевиков как авантарда трудящихся в боях за социализм, чтецы исполняют слишком мало. Мало произве- дений, где бы глубоко, художественно по- казывались вожди народа - Ленин и Сталин, герои нашей родины. Такие ответ- ственнейшие темы, как оборона страны, разоблачение фашизма, международная со- лидарность, социалистическая деревня, антирелигиозные темы, подчас освещаются поверхностно и примитивно. И, конечно же, произведения народного творчества, в частности русского, могут и должны быть использованы лучше и Пробелы в репертуаре чтецов во многом обисняются тем, что наши писатели и по- эты не думают о репертуаре для эстрады. Хочется думать, что результаты конкурся будут специально обсуждены Союзом совет ских писателей, и из этого будут сделаны хорошие выводы. Но одновременно надо отметить, что многое из того, что появляет- ся в печати и с успехом может быть ис- пользовано для исполнения, часто не при- влекает внимания чтецов. последние годы кадры чтенов выросли много раз Конкуро показал, однако что й спрос на этот вид искусства и лекость» работы в этом жанре засорение рядов исполнителей. Это особенно касается периферии, где подвиза- ется пемало слабоквалифицированных ис- полнителей, которые компрометируют, вуль- гаризируют, а порой и политически иска- жают исполняемые ими произведения. На исполнительской манере ряда выступавших
тральных газет. чищетачивать ским. чтецов (и это касается уже не только пери- ферии) лежит печать вредных влияний формализма, натуралистических штампов, ремесленных приемов, дешевого наигрыш. Все это требует от нас сделать серьевные выводы из конкурса. Надо наладить под- готовку новых кадров, создать студии, н стерские, творческие ансамбли, где бы чте- цы могли повышать свою культуру, разра- батывать творческие проблемы, Надо помочь талантливым молодым чте- цам из среды художественной самодеятель- ности. Представители самодеятельности не принимали широкого организованного уча- стия в конкурсе. И все же жюри отметило исполнение трех чтепов самодеятельности - педагога, школьницы и представителя нашей славной Красной Армии. Представи- тель красноармейской самодеятельности т. Дубницкий дал на конкурсе поучитель- ный для многих профессионалов пример четкой творческой работы. Выступая втором туре конкурса, т. Дубницкий про- чел стихи, посвященные выборам в Вер- ховный Совет, которые появились только за несколько дней до этого в одной из цен- Нет никаких сомнений, что, опираясь на опыт кошкурс, чтены будут повышать от тто окусства, серьез- нее относиться к репертуарной проблеме, готовиться к новым творческим соревнова ниям, Мы должны добиться такого поло- жения чтобы конкурсное исполнение ок- тябрьского матернатте заставало врас- плох отдельных мастеров художественн чтения чтобы весь их репертуар бе духу и по форме по-настоящему октао С огромной радостью читал я замечатель- ную речь Михаила Ивановича Калинина, посвященную советской прудовой интелля- генции, М. И. Коовория о том, как обединяет нас великая цель борьбы за построение коммунизма. А такая высокая цель, говорил он, делает каждого, даже еа- мого прозаического человека поэтом. Этой поэзней борьбы за коммунизм мы должны воодушевить всю нашу работу. B. И. Качалов НАРОДНЫЙ АРТИСТ 0612
Сейчас, когда весь наш народ взволнован- но и радостно готовится к историческому дню - 12 декабря -- дню выборов депута- тов в Верховный Совет Союза ССР, - мы с гордостью вспоминаем путь, пройденный за 20 лет нашей родиной. Нет буквально ни одного участка, ни одной отрасли жизни страны, где бы не было больших побед, достигнутых народами Советского Союза под гениальным руководством партии большевиков и ее мудрого, любимого вождя -товарища Сталина, Бесспорных дости- жений добились и работники искусства, ко- торое стало теперь по-настоящему народ- ным массовым. Выросла аудитория чита телей, арителей, слушателей, являющихся в своей области а часто и в нашей об- ласти не меньшими, если не большими художниками, творнами. Выросло не толь- ко количество театров и работников ис- кусств, вобычайно поднялось качество их работы. Расширились возможности, сред- ства, виды творческой работы, Перед ху- дожниками открылис необытвйные по увлекательности перспективы, На-днях мы подводили первые итоги первого всесоюа- ного конкурса мастеров художественного чтения. Этот конкурс был первым не только в Советском Союзе, но и во всем мире.
Русская культура внала и до революции можным допустить 35 человек, а из них рад выдающихся, порою замечательных 20 -- отметить, наградить денежными пре- чтецов и рассказчиков, преимущественно из миями и почетными дипломами. бреды артистов драматического театра. Но это были талантливые одиночки. Недаром один из крупнейших мастеров художествен- ного чтения - покойный А. Я. Закушняк называл свои литературные концерты «интимными вечерами», Сейчас искусство художественного чтения из «интимного», из народным. У Некоторые из участников конкурся вы. ступали несколько лет назад в Москве на олимпиаде звучащего слова. Сравнивая их выступления, видишь, как окрепло их стерство, стало тоньше, целеустремленнее, Конкурс обнаружил аначительную группу молодых талантливых чтецов, о которых многие специалисты ничего не анали, но которые честно, упорно работая над собой, встречаясь ежевечерне с массовым слуша- телем, стали хорошими пропагандистами со- ветской литературы. Конкурс обнаружил чрезвычайное многообразие форм, направле-
ховских «Трех сестрах»; тупой, ненужный камерного стало массовым и в своей «честности» доктор Львов в «Ива- нове» и снусно хихикающий Загорецкий в «Горе от ума»; умирающий от чахотки жал- нас новая миллионная аудитория, у нас тысячи домов культуры, клубов, изб-чита- лен, лекторнев, концертных зал, где зву- художественное слово встречает кий Касьянов в найденовских «Стенах» и чащее показанный в романтическом ореоле пуш- исключительно внимательного, чуткого и