Воскресенье,

12

декабря

1937

г.,

№

57

(403)

ИСКУССТВО

СОВЕТСКОЕ

Я всей

Люди и

душой

с большевиками

факты

1. Девушки гор На с езде горских девушек Дагестана встретились и подружились четыре девуш­ки. Лакская девушка Уксум сказала. … У меня 15 самостоятельных полетов на самолете, Но я мечтаю совершить ре­кордный полет и голосовать им за нашу великую родину. ла: Девушка аварского народа Зейнаб сказа­- Я кончила медицинский факультет к стала хирургом. Я мечтаю о научном труде, которым смогу голосовать, как и ты, за но­вую жизнь. Третья девушка была из племени кумы­ков. Она сказала: Вы обе правы. Я овладела лезгин­ским, аварским, английским и русским языками. Я кончила литературный факуль­тет и стала педагогом, Я мечтаю создать антологию горских песен о счастливой жиз­ни нашей страны. А четвертая девушка была лезгинка Давер. Она ответила подругам: - Вы правильно говорите. Я стала акт­рисой национального театра. Я сыграла уже десять ролей, но мечтаю создать роль девушки, которая голосует за свою роди­ну рекордными полетами, научными тру­дами, литературными произведениями, полях и на заво­дах. И я хочу сыграть эту роль так, чтобы зритель не спрашивал, какая это девушка - лакская, лезгинская, аварская или ку­мыкская, но навсегда запечатлел в своей памяти один образ: образ советской девуш­ки. 2. Голос народа Казаки поют на Кубани: Столько снега белого сыплет ли анма, Сколько есть у Сталина светлого ума. Крепче мы гранита, каменной стены Родины советской смелые сыны. На слете народных певцов и сказителей Хевсуретии, Пшавии и Тушетии пели пес­ню о новой жизни: В наших селениях горят электрические огни, По широкой дороге проносятся быстрые машины, Горным орлам не угнаться за нами, Идущими по дороге, указанной Сталиным. 3. В опере

Я помню, как во время посещения музея «Брера» в Милане меня поражало обилие иностранных туристов. Я спрашивал себя, где же сами миланцы, где представители итальянского народа, сыны которого созда­вали эти бессмертные произведения искус­ства и для которых, казалось бы, эти карти­ны и скульитуры созданы? Но я их не ви­дел.  Глядя на сотни рабочих, колхозников, красноармейцев, служащих, которые обра­ауют привычную аудиторию наших театров и концертов; глядя по временам на огром­ные «хвосты», выстраивающиеся к кассам нашего Эрмитажа и Русского музея, я гово­рю себе: Значит, не напрасны были твои надеж­ды и восторги. Искусство в моей родной стране раскрепощено и стало достоянием всего народа.

неся ряд мыслей о жиз­ни - моей и народа моего, Я снова вспом­ию о прошлом, чтобы прославить настоя­щее. Детство мое было тяжелым. Я был в семье «лишним ртом», Моя мать работала прислугой в семье обедневщих помещиков. Я собирался стать железнодорожным маши­нистом. Уже сдал экаамен на авание помощ­ника машиниста и неоднократно выезжал на линию, управляя паровозом. Но на меня, юношу, обратил внимание великий Антон Рубинштейн. С тех пор моя жизнь посвя­щена искусству, музыке. Люди называют музыку «стихней», но в действительности музыка в корне противо­положна понятию хаоса. Музыка представ­ляет начало порядка. Музыка властно влия­ет на человеческое сознание. Мне вспоминается, как однажды во вре мя спектакля «Хованщина» к нам за кули сы Ленинградского театра оперы и балета зашел незабвенный Сергей Миронович Киров. Улыбаясь своей застенчивой, луче­зарной улыбкой, он сказал мне: - Как чудесно связываются у вас во вре­мя пения слово и жест, звук и телесное дви­жение, Наблюдая поведение оперных певцов на сцене, я думал о том, как близко само искусство музыки человеческому сознанию. 

Бессмертные слова Пушкина о священном союзе меча и музыки вспомнились мне в начале 1921 года. Для аудитории красноармейцев и матро­сов, которым предстояло на следующее утро итти по балтийскому льду на штурм кронштадтских фортов, в бывшем Ми­хайловском театре был дан спектакль «Фенелла» Обера, Я исполнял роль Маза­ниелло - рыбака революционера, призы­вавшего народ своими зажигательными ре­чами к свержению антинародного прави­тельства в Неаполе, Я пел, и после моего пения в антракты ко мне в уборную захо­дили бойцы Красной Армии и жали мне ру­ку. Они говорили мне, что и завтра, в мо­мент боя, в их ушах будут звучать слова и музыка арии Мазаниелло, вовущей к борьбе. На следующее утро они ушли на фронт. Когда я спрашиваю себя, какая же роль, ария или песня, из исполненных за всю мою артистическую жизнь, доставила мне наибольшее моральное удовлетворение, то, вспоминая свое выступление в дни крон­штадтского восстания, не раздумывая, от вечаю: ария Мазаниелло, В этой арии мои чувства невца и пафос гражданина были слиты воедино, И с тех пор они фактически едины всег­да и непрерывно. Работая в качестве актe ра или в качестве музыкального педагога, я чувствую себя прежде всего свободным гражданином, который по мере сил своих трудится на благо социалистического об­щества, Простые слова, но какой сокровен­ный, неизвестный предыдущим поколениям моего народа, смысл талтся в них, Я уже стар и мне мечтать навряд ли уж довволе­но, но если бы меня спросили, о чем моя мечта, я бы сказал:

Когда я впервые прочитал текст Сталин­ской Конституции, я подумал: Сталинская Конституция, как солнце, дает каждому че­ловеку то, без чего немыслимо его челове­ческое существование, -- право на труд, на образование, на отдых, на обеспеченную старость. Казалось бы, это так просто. Но в этом-то весь смысл, величие и про­стота нашей социалистической Конституции - она кажется нам такой простой, и мы не можем себе представить, как бы мы без нее жили, А сотни миллионов трудящих­ся в капиталистических странах и по сей день обречены на мучительное суще­ствование эксплоатируемых и обездолен­ных, Они могут только мечтать о счастье, уже завоеванном нашей родиной, Я несколько раз на своем веку был сви­детелем выборов в представительные учреж­дения России, Но я спрашиваю себя - как же происходили эти выборы в Государст­венную думу, в городские самоуправления и т. д. и не могу себе ответить, не помню. Это не было событием в моей жизни худож­ника. Как и тысячи других «служителей муз» в старой России, я не связывал с эти­ми выборами никаких надежд. Большая часть актеров, певцов, музыкантов была про­сто лишена права избирать; те же, кто имел это право, не всегда им пользовались. Я вспоминаю один эпизод, свидетелем и участником к м которого мне довелось быть 20 лет назад, К нам, на спектакль, в тогдаш­ний Мариинский театр, пришли балтийские матросы, Спектакли в те дни часто сопро­вождались митингами, выступлениями боль­шевистских ораторов и докладчиков. Вавол­нованные прослушанной речью и музыкой, слушатели, быть может, впервые посетив­шие столичный оперный театр, ваходили нам за кулисы и буквально засыпали нас вопросами - о композиторе, авторе прослу­шанной оперы, о системе управления теат­ром, о материальном и общественном поло­жении актера, о том, как учиться петь и играть, и, наконец, самое главное о том: «С кем же вы, артисты, в эти дни жестокой гражданской войны?», Е.це вадолго до то­го, как Алексей Максимович Горький сфор­мулировал свой вопрос: «С кем же вы ма­стера культуры», -- мне был вплотную за­дан этот вопрос одним из многочисленных балтийцев, приходивших к нам в артисти­ческие уборные, Вспоминаю блеск его глаз. радостную улыбку мощное пожатие его ру­ки, когда я ему сообщил, что я всей душой с большевиками, Для нас, людей музыки и оперного ис­кусства, Великая Октябрьская революция знаменовала собой начало борьбы за осво­бождение художественных сокровищ от пы­ли забвения, от удушливого плена антикультурной аристократии и мещанства,

новой Конституции». Выставка «Индустрия социализма».

Худ, Ф. Малаев, «Колхозники читают доклад товарища Стапина о проекте

P с в е т строил, но автором проектов был неизмен­но владелец конторы. И только Великая Пролетарская революция дала архитектору возможность свободного, полноценного, ра­достного творчества. Навсегда в памяти остался тот под ем и антузназм, которые охватили меня, когда в 1918 г. Московский совет поручил мне оформить Красную площадь для церво­майской демонстрации. Я построил на площади трибуну. 1 мая 1918 г. Ленин приветствовал с этой трибуны трудящихся столицы. Этот день стал для меня началом новой жизни, ибо сразу же захватила но­вая, живая работа, работа на революцию. Это было время коренной перестройки. Перед архитекторами были поставлены но­огромнеишего содержания, Ар­хитекторы впервые в мире были привлечены к активному участию в строительстве новой, социалистической жизни, Революция выдви­гала новые проблемы все большей и боль­шей сложности: планировку и строительст­во новых социалистических городов, рабо­чих жилищ, рабочих клубов и дворцов куль­туры, и, наконец, строительство новых ин. дустриальных гигантов. Я был счастлив принимать активное участие в одном из самых грандиозных сооружений первой пятилетки, днепров­ском строительстве. Это было гигантское поле для созидательной деятельности ар­степи, волей партии и страны было созда­но колоссальное сооружение, крупнейшее в мире. В этом промышленном центре впер­вые в то время решалась проблема нового рабочего жилья. Рабочие Днепровского комбината полу­чили достойные их просторные, светлые квартиры, со всеми удобствами, даже с го­рячей водой. Зелень окружает дома и про-

мышленные сооружения, школы, клубы, детские ясли и сады, больницы и амбула­тории. Во всем видна забота о человеке. Сооружение Днепровского комбината по­могло накопить богатый опыт технический, административный, опыт массовой куль­турно-политической работы для того, что­бы впоследствии у нас могли развернуться такие еще более гигантские стройки, как московское метро и канал Москва - Волга. Советская страна по праву гордится сво­им новым метро, созданным для нового человека -- гражданина социалистического общества. Из чисто коммерческого транс­портного сооружения, каким является мет­ро в капиталистических странах у нас в странопод влимательным руководством тов. Л. М. Кагановича - метро стало куль. турным, красивым сооружением, где опять­таки во главу угла поставлена забота о че­ловеке. Разнообразные впечатления от красивых подземных сооружений создают радостное настроение, воспитывают любовь к красо­те и показывают заботу о человеке. Великое сооружение сталинской эпохи - канал Москва--Волга не просто победа гид­ротехники. Это - новое социалистическое использование техники. Тут техника и при­рода по-настоящему поставлены на служ­бу обществу. Вся трасса канала обработана с большой любовью и заботой. И две гигант­ские статуи Ленина и Сталина, венчающие канал, являются символом нашей великой эпохи, когда на службу новому социали­стическому человеку поставлены техника, наука и искусство.

Я глубоко взволнован тем высоким до­верием, которое оказали мне трудящиеся Кабардино-Балкарской республики, выдви­нув мою кандидатуру в Совет Националь­ностей Союза ССР. Радостно жить и работать в нашей со­циалистической стране. Сталинская Консти­туция, самая демократическая в мире, дает каждому из нас необычайно широкие воз­можности творить и работать, Именно по­этому в Советском Союзе все искусства, в том числе и архитектура, достигли такого необычайного расцвета. 

Совсем в другом положении находятся архитектура и архитекторы в странах ка­питализма, Я не говорю уже о фашистской Германии или Италии, где искусство на ходится в безнадежном тупике. Но даже и в «демократических» буржуазных странах мы видим застой. Капитализм сковывает инициативу ар­хитектора, он ставит коммерческую выгоду выше всего, Иностранные архитекторы, бывшие на нашем Всесоюзном с евде архитекторов ве­сной нынешнего года в Москве, были удив­лены и восхнщены тем огромным размахом строительства, который они видели у нас. Они изумлялись огромному вниманию, которое партия и правительство оказыва ют архитектуре. Они поражались широте и глубине тех новых проблем, которые при­ходится решать советскому архитектору. Они рассказали нам о глубоком индиви­дуалиаме, характерном для архитекторов буржуазного Запада. Они неголовали, что им приходится работать на индивидуаль­ного богатого заказчика и выполнять его требования, а еще больше жаловались на безработицу. У нас, в Советском Союзе, нет безрабо­тицы. У нас архитектор, сохраняя свою индивидуальность, привыкает к коллектив­ной работе и начинает осознавать свою ра­боту, как общественную. У нас люди ра­ботают коллективом и на коллектив - и это дает нам особую творческую радость. В прошлом году, будучи членом совет ской делегации на всемирном конгрессе архитекторов в Риме, я особенно остро по­чувствовал застой и безнадежный тупик, в котором находится архитектура на За­паде. В связи с этим мне живо вспомнилось положение архитектора в дореволюционной России, во многом похожее на положение архитектора в ныпешних буржуазных странах Выбор у молодых специалистов в то время был невелик: либо «кавенная» служба в губернских правлениях, либо ча­отная контора, В частных конторах архи­тектор делал проекты, по этим проектам  

го Ленина: Город Ашхабад. Гастроли Куйбышевско­государственного театра оперы и балете. Идет «Тихий Дон». Успех спектакля ог­ромный. Отдельные партии бисируются по требованию зрителей. В партере: колхозники колхозов - им. Ленина, им Ворошилова и др. После спектакля отдельные слушатели де­лятся с зрительным залом своими впечатле­НИЯМИ. Огуль Бике Мухамедова, из колхоза им. «Хотя опера шла на мало знакомом большинству из нас языке, она оставила в памяти глубокий след. Как в ненавистной нам старой, дореволюционной жизни, так и в опере, сильный притеснял слабого, бо­гатый - бедного. Это понятно нам всем. Радовалась я, и радовались все врители, когда вслед уходящим революционным ка­закам старик Сашка говорит: «Хорошие ребята, жизнь по-своему переделают!» Что-

- Если наступит день, когда мужествен­ные сыны моего народа должны будут с оружием в руках отразить врага, посягнув­шего на священную землю моей родины, я хочу снова спеть арию Мазаниелло из опе­ры «Фенелла». Я хочу еще раз услышать слова о том, что и во время боев в их ушах будет звучать эта мужественная песня ры­бака. Буржуазные художники пытаются окле­ветать искусство, утверждая, что будто бы под грохот орудий музы молчат, Это ложь! Вдохновенные музы всегда сопровождают человска, когда он идет на ратный подвиг во имя высоких целей служения народу. Тогда музы незримо присутствуют рядом с бойцами и ткут бессмертную ткань их побе­ды и славы, Назначение музыканта, кото­рый знает, насколько близка музыка самой природе человека, -- в дни решающих боев за торжество социализма быть рядом с че­ловеком винтовки и меча. 12-е декабря­это день всенародного го­лосования и выборов в Верховный Совет; это день единения всех народов Союза вокруг любимого вождя Иосифа Виссарионовича Сталина. С тем же единением и с тем же пафосом, с той же верой, с которыми





Необычайный расцвет культуры в нашей бы понять это, можно и не знать языка. На стране, громадное количество школ, клу­бов, театров и дворцов культуры совершен­но меняют лицо нашей родины. И я счастлив, что в создании этой новой радостной жизни наша партия и прави­тельство поручили нам, архитекторам, та­кую почетную и ответственную роль. Я должен признать, что мы, архитекто­ры, далеко еще не оправдали этого высо­кого доверия, мы часто отстаем от бы­стрых темпов, которыми идет вперед страна, отстаем от тех требований, кото­рые пред являют нам граждане СССР но мы воодушевлены желанием отдать пашей стране все наши силы, способности, знания. Энтувивам и творческий под ем, неослаб­ное внимание партии к нашей рабо­те, - все это является залогом того, что новая архитектура, достойная нового со­циалистического человека, будет нами соз­B. А. ВЕСНИН этом месте все аплодировали. Большое спа­сибо вртистам и театру. Это был настоя­щий праздник…> Курбан Дурдыев, член правления колхо­за «Дайхан Бирлешик»: «Опера «Тихий Дон» напоминает мне на­шу старинную поэму «Зюхре Такыр». Так же, как и у Григория с Аксиньей, была несчастна жизнь и у героев этой поэмы. нашаОмотришь, как Григорий, любящий Ак­синью, женится на Наталье, и невольно вспоминаешь время власти адата, держав­шего в когтях весь туркменский народ. В наши счастливые дни никто не имеет права принудить нас так жить. Передай­те наш привет тому, кто сочинил эту опе­ру. И скажите ему, что в нашем колхове молодежь будет петь теперь песни из его оперы. Хорошая песня и на другом языке проникает в сердце…» Мурад Анна Мурад, конник-орденопосец, зав. конефермой колхоза им. Ворошилова; «Почему нам так нравится Григорий? По­тому что, не обращая внимания на старые обычаи и законы, он уходит к своей люби­мой Аксинье. Эта решительность нам всем нравится. Хочу сделать одно замечание театру, В начале оперы Григорий и другие казаки были одеты в форму казаков, а в конце они были одеты так, что их нельзя было отличить от солдат. Это не так. У казаков и на войне была своя, казачья форма…> Дурнабат Ак Мамедова, из колхоза «Дайхан Бирлешик»; «Что тут сказать? Спасибо театру и спа­сибо артистам. Когда живешь счастливой жизнью, очень полезно послушать про ста­рую злую жизнь…» ,Бор, ОЛЕНИН, Выставка картин о Т. Г. Шевченко В Киевском доме-музее Т. Г. Шевченко, где украинский поэт жил в 1846 г., от­крылась выставка картин и иллюстраций, посвященных его жизни и творчеству. Детские годы поэта, его тяжелая жизнь у помещика Энгельгардта, пре­бывание в Петербурокой анадемии зудо­- это отрадено дожников. Шев­Прекрасные иллюстрации к поэме ченко «Катерина» выставил художник Ко­новалюк. В них ярко и правдиво отраже­на безрадостная доля крепостной кресть­янки. Замечательным реализмом отлича­ется иллюстрация того же художника в поэме «Сон», в которой показаны нишен­ская жизнь и бесправие крестьян. Картина худ. Ижакевича «Шевченко и Айра Ольдридж» изображает поэта вме­оте с его другом, знаменитым артистом. В рисунках и картинах худ. Светлицко­представлены живописные окрестности r. Канева, и могила Т. Г. Шевченко. А. Я. Всесоюзная выставка народных инструментов В помещении Музея восточных культур открылась первая всесоюаная выставка му­зыкальных инструментов народов СССР, организованная Всесоюзным домом народ­ного творчества имени Н. К. Крупской. На выставке представлено около тысячи му­выкальных инструментов из всех союзных республик также много нот, фотографий и т. д.

Драматурги на Трехгорке 7 декабря союв советских писателей со­вместно с московским группкомом драма­тургов организовал в театре им. Ленинa вечер для рабочих и работниц фабрики Трехгорной мануфактуры, посвященный выборам в Верховный Совет Союза ССР. На вечере выступили Вс. Вишневский, Л. Никулин, В. Гусев, А. Глебов, В. Шклов­ский, В. Финк, Евг, Яновский, М. Пусты­нин, В художественной части выступил женский хор Свердловского района, состав­ленный из работников избирательных ко­миссий и членов московского и районных Советов. Этот хор исполнил под руковод­отвом Евг. Батурина песни советских компо­зиторов. дана. 3

В первые же дни советской власти, в дни мы идем к избирательным урнам, мы все, работники станков и тракторов, служители муз и учителя, ученые и писатели, поэты и певцы, готовы встать под боевые знамена, если родина потребует этого. И. В. ЕРШОВ, народный артист РСФСР. опубликования первых законов о земле, ми­ре, переходе всей власти к рабочим и кресть янам, мы окрылялись надеждами и зажига­лись пафосом, немыслимым в иные времена и в иных условиях. В один из первых месяцев Октябрьской революции я осуществил постановку моцар­товской оперы «Свадьба Фигаро», Как удар бича по всем остаткам раззолоченной при­дворной аристократии, прозвучал этот спек­такль. Русская аристократия и театральная бюрократия очень редко допускали эту опе­ру на русскую сцену. Моцарт не был в фа­воре в дореволюционной России. Не пользо­вался симпатиями столичной публики и Бетховен, Лишь после Великой пролетар­ской революции стала мыслимой столь мощ­ная пропатанда творчества этого величай­шего музыканта всех времен и народов. По­истине победное шествие по нашей стране совершает гениальный Людвиг ван Ветхо­вен. Его музыка звучит не только в цент­ральных столичных залах, она доходит до самых заброшенных «медвежьих углов». Десятки миллионов граждан нашей страны людей труда и борьбы - анают и лю­бят творчество этого комповитора. Как изменилась у нас аудитория оперно­го театра. Нет больше той фешенебельной публики, которая являлась в театр, как на  «гала представление», с единственной целью блеснуть своими бриллиантами и туалета­ми. Происходящее на сцене было в высшей отепени безраалично этой публике, Нужно говорить о том, как беврадостно и тяже­о было петь и играть подлинному худож­нику-артисту перед такой аудиторией. На балет эти «ценители» являлись, как эроте­маны на выстанку прекрасных женщия, Кам гаубоко это осбороляло раших актрио, Праздник Дня Конституции у работников искусств 5 декабря Московский клуб мастеров жскусств организовал в Театре сатиры для работников искусств столицы торже­ственное праздиова нование годовщины приня­тия Сталинской Конституции. Бурными аплодисментами было встре­чено чено предложение ааслуженного артиста республики И. Козловского избрать в поче­тный президиум собрания товарищей Сталина, Молотова, Кагановича, Вороши­лова, Калинина, Жданова, Микояна, Чубаря, Андреева, Ежова, Косиора и Хрущева. C большими речами выступили народ­ная артистка СССР М Блюменталь-Тама­профессор Н. Бурденко и худож­А. Моор. В. Лебедев-Кумач прочитал стихотворение, посвященное выбо­ам, В ваключение выступил Герой Совет­ного Союаа т, Слепнев, который привет­оновал работников искусств от имени летчиков Советской страны.

B Ы ся не только различием «глаза» художни­ка, но и различным отношением к миру. Левитан, величайший русский пейзажист, фактически открывший для всех нас пре­лесть русской природы, очень редко вклю­чал в свои композиции человека Богаевский обходится без людей даже в своих индуст­риальных пейзажах, когда он изображает строительство нового города. Куинджи, Ду­бовской и Шишкин тоже редко включали людей в свои пейзажи Словом, для дорево­люционных русских художников природа была сама по себе, а человек сам по себе. Между тем старые мастера французы и гол­ландцы остро чувствовали необходиместь изображать в своих нейважах человека. В этом заключен большой истог нсторический и со­циальный смысл. молчанием вимнего леса. Картина как бы перестает быть «пейзажем» в каноническом После революции я острее, чам когда бы то ни было, почувствовал необходи­мость строить свои нейзажные компози­ции на сюжетной «человеческой» основе. подались вдоя моея картины «на х вонных поалитнной одуших по лесу в солнечный аимний дань Здесь всадники не только деталь композиции. Они сюжетная основа картины ее смысл, Лес в моей картине изображен опокой ным, ясным, молчаливым. Не тревота, а чуткая настороженность сквозит в выра­жении лиц и в посадке обоих кавалери­стов, Эта настороженность гармонирует с смысле этого слова, приобретая черты жан­ровой картины.

ей социалистической родины Как же могло это остаться незаметным для художника, любящего пейзаж своей страны и стремя­щегося наиболее полно понять его? вокруг него также насыщена глубокой   тревогой. Мне кажется, что пейзаж здесь является не просто фоном, а частью сю­жета картины Несколько иной характер носит моя кар­тина «Тяжелый путь», только на-днях законченная для Музея Ленина. В основу сюжета я положил рассказ, приведенный в книгах тт. Крупской и Керженцева о том, как Владимир Ильич бежал в 1907 году через границу в Швецию, Лужи, протали­ны, вьюга, на заднем плане далекие огни финляндской деревушки. На переднем плане картины -Ленин с небольшим сак­вояжем в руке. Он бодро шагает вместе о двумя проводниками-финнами по непро­чному льду, Вдалэке островок, к которому должен пристать пароход, идущий в Шве­цию. Над головой Владимира Ильича большой кусок открытого авездного неба… Того же органического внутреннего сю­жетного единения человека с природой я жетного единения человека с природой стремидия доотить в моей последней ра выплания, повыенной солотно Красной Армии. Всадник-красноармеец скачет с пакетом в руке. Поле и переле­сок, очень детально изображенные мною на картине, получают, однако, особый внутренний смысл от присутствия всад­ника и приветствующих его детей. Никогда человек так активно не вмеши­вался в жизнь природы, как гражданин мо­Пейзаж достояние и «жизненная оре­да» всего народа. Дело живописца пока­зать народу, как меняется этот пейзаж, т. е., как меняется сама жизнь, Эти мыс­ли волнуют меня в дни выборов в Вер­ховный Совет. В какой иной стране, кроме нашей, пра­вительство так заботится об искусстве, оказывает такое внимание и поддержку художникам? Разве не поразительно, на­пример, что руководство нашей Рабоче­Крестьянской Красной Армии заказывнет сотням художников картины и скульиту­ры? Красная Армия устраивает в разных городах СОСР передвижные выставки, пропагандируя среди бойцов произведе­ния изобравительного искусства. Народный

комиссариат тяжелой промышленности от­пустил большие средства на командировки художнисков в вндустрого народа, строящего социализм, ознакомились с жизнью рабочих, с производством в са­мых отдаленных уголках ОССР. Худож­никам, которые хотели, как я, ознакомить­ся с нашими заводами-гигантами, был предоставлен пароход для путешествия по Волге. Рабочие всюду встречали нас радуш­но, дружески. Советские художники знают, что о них заботятся партия и правительство, что сам великий Сталин направляет искусство по пути социалистического реализма. Совет­ские художники обединились в дружную на семью, у которой одна цель--служение ро­дине, участие в строительстве социалив­ма. Все художники имеют работу, Между тем до революции, как это можно и сей­час видеть в капиталистических странах. ибатраком тромадное большновно знроннонов было тосло вуосноо зависело от прихотей и вкусов, а зачастую и беавкусицы закавчика. Их картины слу­жили украшением жилищ толстосумов, Поэтому и сюжеты для картин художники вачастую выбирали «подходящие». Труд­но было художнику выбраться на доро­гу этому мешала постоянная забота о вавтрашнем дне: купят или не купят кар­тину, на которую он затратит много вре­мени, сил и средств? Вспоминаю, что после нескольких из­удач, когда мои картины не были куплены выставках, мне пришлось в годы молодости поступить в канцелярию на елу службу в качестве письмоводителя, Широкий простор расстилается для творчества советского художника! Кругом кипит работа! Стахановскими темпами строится новая счастливая жизнь. Растут новые города, находятся новые неисчисли­мые богатства на поверхности и в надрах нашей земли. Радуются расцвету СОСР вместе с русским народом десятки наро­дов до революции угнетавшихся самодер­жавием, А впереди еще больший расцвет, ккоторому мы идем, вооруженные великими идеями Ленина-Сталина! А. А. РЫЛОВ, заслуженный деятель искусств.

За двадцать лет существования совет   ской власти облик нашей родины изменил­ся до неузнаваемости. Изменились не толь­ко общественный строй и уклад нашей жи­зни, изменилось и лицо нашей природы, Изменился и самый «глаз» художника. Ведь по мере того, как меняется отношение ху­дожника к жизни, изменяется и живопис­ное содержание его произведений. Появля­ются новые, невиданные прежде краски, но­вые линии. Даже места, давно известные, примелькавшиеся, приобретают иной вид. Я всегда был искренним в своем творче­стве. Поэтому мои пейзажи нз «подходи­ли» для украшения буржуавных салонов. В них не было той красивости, елейной элегичности, которой требовал тогдашний буржуа. Но я и не писал для того, чтобы украшать гостиные, На пейзаж я смот­рел, как на раскрытую передо мной книгу живой природы. Художник должен уметь ее читать и воспроизводить зе сокровен ный смысл в своих произведениях. стримянся коживлять» неодунтевленную мог органически соединить фигуры лю­дей с пейзажем. Поэтому среди моих меня привлекала природа северо-восточ­ной полосы России. месицами бролия по ее лесам, перелескам, вдоль рек и овер, впитывал в себя аромат ее полей и лугов. Меня пленяли ее хвойный бор, непуганные птицы, звери, Я охотно изо­бражал животных и птиц. Но очень ред­ко человека, Это не значит, конечно, что мон пейзажи были схожи с натюрмортами. Натюрморт есть нечто неподвижное, без­душное, Пейзаж не может быть мертвым, в нем есть движение, жизнь, * дореволюционных работ так мало пейзажей с человеческими фигурами. Оптимист по натуре, я писал неизажи ажи бодрые, ясные, красочные, Вольше всего Есть пейзажисты разного душевного склада и разного отношения к миру, В пейзажах внутреннее мироощущение ху­дожника проявляется с предельной глуби­ной. Элегичность Левитана, космическая первозданность ландшафтов Богаевского, идилличность и изящество пейзажей Пуссе­на и Ватто, фундаментальность, сочность, пейаажистов голландской бытовой юмор школы различие между ними

Через природу пейзажисту иногда лаг­че всего охарактеризовать человека, как и наоборот, через человека удобнее всего выразить содержание пейзажа. Передать драматические коллизии в природе -- од­на из самых заманчивых задач для пей­зажиста, Неааурядным мастером в этой области был наш Айвазовский, В своей картине«Лении в Разливе» я попытался найти соответствие между беспокойно­взбудораженной природой и взволнован­ным настроением великого человека, Лении ходит вдоль морского берега, ожи­дая с минуты на минуту решительных из­вестий из Петрограда. Окружающая ого природа - багровый закат над морем, пе­атмоофера