,
\

\

«Воскресенье, 12 лекабря 1

7 всей

с болышевиками

12 декабря я пойду к избирательной урне,

неся в своем сознании ряд мыслей о жиз-

mH о прошлом, чтобы прославить настоя:
щее. Детство мое было тяжелым, Я был B
семье «лишним ртом». Моя. мать работала
прислугой в семье обедневших помещиков,
Я собирался стать железнодорожным маши:
кистом. Уже сдал экзамен на авацие помощ
ника машиниста и неоднократно выезжал
ка линию, управляя паровозом, Но на меня,
юношу, обратил внимание великий Антон
Рубинштейн. С тех пор моя жизнь посвя:
щена искусству. музыке.

Люди называют музыку «стихией», ‘но в
действительности музыка в корне противо-
положна понятию хаоса. Музыка нредотав-
ляет начало порядка. Музыка властно влия:
ет на человеческое сознание \

Мне вспоминается, как однажды во вре:
мя опектакля «Хованщинаь к нам ва кули:
сы Ленинградского театра оперы и балета
зашел незабвенный Сергей Миронович
Киров. Улыбаясь своей застенчивой, луче-
зарной улыбкой, он сказал мне: st

— Как чудесно связываются у вас во. вре-
мя пения слово и жест, ввук и телесное дви.
жение, Наблюдая поведение оперных невцов
на сцене, я думал о том, как близко само
искусство музыки человеческому сознанию.

——

Когда я впервые прочитал тёкст Оталин:
ской Конституции, я подумал: Оталинская
Конституция, как солнце, дает каждому ‘че-
ловеку 10, без чего немыслимо его челоне’
зеское существование, -- право на труд, на
образование, на отдых, Ha обеспеченную
старость. Казалось бы, это так просто.

Но в этом-то весь смысл, ведичие и про-
стота нашей социалистической Конституции
— она кажется нам такой простой, и мы
не можем себе представить, как бы мы без
нее жили. А сотни МИЛЛИОНОВ трудящих+
ся в капиталистических отранах и но
сей день обречены на мучительное суше»
ствование ‹ экоил@тируемых и обездолен:
ных. Они могут только мечтать о счастье,
уже завоеванном нашей родиной,

 

Я несколько раз на своем веку был сви:
детелем выборов в представительные учреж-
дения России, Но я спрашиваю себя — как
же происходили эти выборы в Государет-
венную думу, в городские самоуправления
ит. д. и не могу себе ответить, не помню,
Это не было событием: в моей жизни худож -
ника. Как и тысячи других «олужителей
муз» в отарой России, я не связывал с эти-
ми выборами никаких надежд, Большая
часть актеров, певцов, музыкантов была про-
сто лишена права избирать; те же, кто имел
это право, не всегда им пользовались,

Я вспоминаю один эпиаод, свидетелем и
участником которого мне довелось быть 20
лет назад, К нам, на спектакдь, в тогдане-
ний Мариинский театр, пришли балтийские
матросы, Спектакли в те дни насто вопро-
вождались митингами, выступлениями боль-
шевиостоких ораторов и докладчиков. Вввол-
нованные прослушанной речью и музыкой,
слушатели, быть может, впервые посетив:

“ щие столичный оперный театр, ваходили к
нам за кулисы и буквально засыпали нае
вопросами — о комповиторе, авторе нроелу-
шанной онеры, о системе управления теат-
ром, о материальном и общественном поло-
жении актера, © том, как учиться петь и
играть, и, наконец, самое главное о. том;
«С кем же вы, артисты, в эти дни жестокой
тражданской войны?». Еце задолго до To-
то, как Алексей Максимович Горький сфор.
мулировал свой вопрос: «С кем же вы\ ма-
стера культуры», — мне был внлотную за-
дан этот вопрос одним из многочисленных
балтийцев, приходивнгих к нам в артисти-
ческие уборные, Вспоминаю блеск его тлав,
радостную улыбку, мощное пожатие его ру-
хи, когда я ему сообщил, что я всей душой
в большевиками, i

Для нас, людей музыки и оперного ис-
кусства, Великая Октябрьская революция
знаменовала собой начало борьбы за 06во-
бождение художественных сокровищ от Пы*
ли забвения, oT удушливого _
антикультурной аристократии и мещанства;
В первые же дни советской власти, в дни
опубликования первых законов о вемле, мн-
ре, переходе всей власти к рабочим и креоть-
янам, мы окрылялись надеждами и зажига-
лись пафосом, немыслимым в иные времен
и в иных условиях: 2

В один из первых месяцев Октябръско
революции я осуществил постановку моцар-
товской оперы «Свадьба Фигаро», Пак удар
бнча по всем остаткам разволоченной при»
дворной аристократии, прозвучал этот спек-
такль. Русокая аристократия и театральная
бюрократия очень редко допускали эту опе-
ру на русскую. сцену. Моцарт не был в фа-
воре в дореволюционной России. Не польво-
залоя симпатиями столичной публики и
Бетховен. Лишь после Великой пролетар-
ской революции стала мыслимой столь мо
лая пропаганда творчества этого. величай»
шего музыканта всех времен и народов. По-
истине победное шествие №0 налтей стране
совершает гениальный Людвиг Bal Berxo-
вен, Ко музыка @BYYHT He TOKO B HeHT-
ральных столичных залах, она Доходит до
самых заброшенных «медвежьих Углов».
Десятки миллионов граждан нашей страны
— monet труда и борьбы -- знают и лю-
бят творчество этого комповитора,

Как изменилась у нас аудитория оперно-
то театра. Нет больше той фешенебельной
публики, которая являлась в театр, как н8
«тала представление», с единственной целью
блеснуть своими бриллиантами и туалета-
ми. Происходящее на сцене было в высшей
отепелн безразлично этой публике, Нужно
ли товорить о том, как безрадостно и тяже-
20 было петь и играть подлинному худож
иику-артисту перед такой аудиторией. На
балет эти «ценители» являлись, как эрото-
маны на выставку прекрасных женщин.
Как глубоко это оскорбляло раших актрис.

пития
Праздник
Лня Конституции

у работников искусств
клуб мастеров

 

‘

5 декабря Московский

искусств. организовал в Театре сатиры
для работников искусств столицы торже-
отвенное празднование годовщины приня-
тия Сталинской   Конституции,

Бурными аплодисментами было встре*
чело пролложение вволуженного артиста

республики И. Козловского’ избрать В поче-
mH президиум собрания товарищей
Сталина, Молотова, Катановича, Hopomtm:
лова, Калинина, Жданова, Микояна, Тубаря,
Аплпбеза. Ежова, Коспора и Хрущева

С большими речами выотупили варод-
Han артистка СССР М Влюменталь-Тама-
рина, профессор Н, Бурденко и худо,
ник JI, Moop. р, Лебедев-Кумач прочити
ohoe стихотворение, посвященное ВЫ 0
тах В поключение выступил Герой Coner-
toro Cowan 7, Сленнев, который. прилет»
Oona работников искусств от имени.
аичиков Советской страны.

ни — моей и народа моего. Я снова :

   
 
 
 
 
 
 
 
 
    
   
 
 
 
 
   
   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  
   
 
  

плена.

   
    
  
  
 
  
 
 
  
  
   
   

AYO,

я помню, как во время посещения музея
«Брера» в Милане меня поражало обилие
иностранных туристов. Я спрашивал себя,
где же сами миланцы, тде предотавитёли
итальянского народа, сыны которого созда-
вали этн бессмертные произведения искус
ства и для которых, казалось бы, ати карти.
ны и скульитуры созданы? Но я их не ви-
дел. т

Глядя на сотни рабочих, колхозников,
красноармейцев, служащих, которые обра»
зуют привычную аудиторию наших тбатров
и концертов; глядя по временам на огром-
ные «хвосты», выстраивающиеся к кассам
нантего Эрмитажа и Русского музея, я гово-
pw cede: ;

—* Значит, не напраены были твой надеж-
ды и восторги. Искусство в моей родной
„стране раскренощено и стало достоянием
всего народа.

 

Бессмертные слова Пушкина о священном
союзе меча и музыки вспомнились мне в
начале 1921 года,

Для аудитории красноармейцев и матро-
сов, которым‘ предетояло на следующее
утро’ итти по балтийскому ‘льду на штурм
кронштадтских фортов, в бывшем Ми-
хайловоком. театре был дан спектакль
«Фонелла» Обера. Я исполнял роль Маза»
ниелло — рыбака революционера, призы-
вавшего народ своими зажитательными ре-
чами к свержению антинародного прави:
тельства в Неаполе. Я пел, и ‘после моего
нения в антракты ко мне в уборную захо-
дили бойцы Красной Армии и жали мне ру-
ку. Они говорили мне, что и завтра, в мо-
мент боя, в их ушах будут звучать олова
и музыка арии Мазаниелло, вовущей к
борьбе. На следующее утро они ушли на
фронт, Е

Когда я спрашиваю себя, какая же роль,
ария или песия, из исполиенных за вею
мою артистическую жизнь, доставила мне
наибольшее моральное удовлетворение, то,
вспоминая свое выступление в дии крон-

вечаю: ария Мазаниелло, В этой арни мои
чувства невца и пафос гражданина были
слиты воедино, ее

И с тех пор они фактически едины воег-
да и непрерывно. Работая в качеетве акте-
ра или в качестве мувыкального педвгога,
я чувотвую себя прежде всето свободным
гражданином, который по мере сил своих
трудится на благо социалистического ‘0б-
щества. Простые слова, но какой вокровен-
ный, неизвестный предыдущим поколениям
моего народа, смысл таитея в них, Я уже
стар и мне мечтать навряд ли уж доввеле-
но, но если бы меня спросили, о чем моя
мечта, я бы сказал: и

— Если наступит день, когда мужествен:
ные сыны моего народа должны будут в
оружием в руках отразить ‘врага, посягнув-
шего на священную землю моей родины, я
хочу снова спеть арию Мазаниелло из опе-
ры «Фенелла». Я хочу еще раз услышать
слова о том, что и во время боев. в их ушах
будет звучать эта мужественная песня ры-
бака, _ .

Буржуазные художники пытаются окле-
ветать искусство, утверждая, что будто бы
под грохат орудий музы молчат, Это. ложь!
Вдохновенные музы всегда сопровождают
человека, когда он идет на ратный. подвиг
во имя высоких целей служения народу.
Тогда музы незримо присутствуют рядом с
бойцами и ткут бессмертную ткань их побе-
ды и елавы, Назначение музыканта, кото-
рый знает, насколько близка музыка самой
природе человека, — в дни решающих боев
за торжество обциализма быть рядом с че-
ловеком винтовки и меча.

12-е декабря—это день всенародного го-
лосования и Выборов в Верховный Совет; это
день единения всех народов Союза вокруг
любимого вождя Иосифа Виссарионовича
Сталина, С том же единением и в тем же
пафосом, а той me верой, 6 которыми
мы идем к избирательным урнам, мы вое;
работники станков и тракторов, служители
‚муз и учителя, ученые и пиедтели, поэты
и певцы, готовы встать под боевые знамена,
если родина потребует этого. _

И. В, ЕРШОВ,
народный артист РСФСР.

—_ RR
д

       

ской власти облик нашзй родины иаменил-
ся до неузнаваемости. Изменились не толь
ко общественный строй и уклад нашей жи-
вни, изменилось и лицо нашей природы.
Изменился и самый «глаз» художника, Ведь
по мере того, как меняется отношение ху-
дожника к жизни, изменяется и живопие-
ное содержание его проиаведений. Появля-
ются новые, невиданные прежде краски, но-
вые линни. Даже места, давно иавестные,
примелькавшиеся, приобретают иной вид.

Я всегда был/искренним в своем творче-
стве, Поэтому мои пейзажи нэ «подходи-
ли» для украшения буржуазных салонов.
В них не было той красивости, елейной
элегичности, которой: требовал тогдашний
буржуа, Но я и не писал для Toro, чтобы
украшать гостиные, На пейзаж я смот-
рел, как на раскрытую передо мной книгу
живой природы. Художник должен уметь
ее читать и воспроизводить 36 сокровен-
ный омыел в своих произведениях, Я
стремилоя ‘«оживлять»  неодушевленную
природу человеческими фигурами. И пи-
сал поэтому охотников, рыбаков. Но я не
мог органически соединить Фипуры лю-
д с пейзажем. Поэтому среди моих
A pousnpnaokawt работ так мало пейзажей
с человеческими. фигурами,

Оптимист wo натуре, я писал пейзажи
бодрые, ясные, красочные, Больше всего
меня привлекала природа  северо-восточ»
ной полосы Ровоии, Я месяцами бродил
по ее лесам, пзрелескам, вдоль реки
озер, впитывал в себя аромат ее полей и
лугов Меня пленяли ее хвойный бор,
непуганные птицы, звери, Я охотно в30-
бражал животных и птиц. Но ‘очень ред-
ко-человзка, Это ‘ие значит, конечно, что
мой пейзажи были схожи с натюрмортами.
“Натюрморт есть нечто неподвижное, без-
душное, Пейзаж не может быть мертвым,
в нем есть движение, жизнь.

Есль пейзажисты разного душевного
складя ‘и разном отношзния к миру.
пейзажах внутреннее мироощущение ху.
дожника проявляется в предельной глуон-
ной. Элегичность Левитана, космическая
первовданность ландшафтов р
идилличность и изящество пейзажей yeoce-
на и Ватто, фундамэнтальность, te
бытовой юмор пейзажистов DOM AN AKO”
школы-—различие между HAMM об’ясня

штадтокого восстания, не раздумывая, от:

За двадцать лет существования совет».

ЕВ ООВ Е В И был НЕ ee ВЕ Е БЕ eS fe = of a Se

Говый

Я глубоко взволнован тем ьыбоким до-
верием, которое оказали мне трудящиеся
Кабардино-Балкарской республики, выдви-
нув мою кандидатуру в Совет Националь-
ностей Союза CCP. ;
Радостно жить и работать в нашей ¢o-
циалистической стране. Сталинская Конети-
туция, самая демократическая в мире, дает
каждому из нас необычайно широкие воз-
можности творить и работать, Именно по-
этому в Советском Союзе все искуества, в
том числе и архитектура, достигли такого
необычайного расцвета. т :
Совсем в другом положении находяте
архитектура и архитекторы в странах ка-
питализма, Я не говорю уже о фашистской
Термании или Италии, где искусство на

ходится в безналежном тупике, Но даже и.

В «демократических» буржуазных странах
мы видим застой.

Капитализм сковывнет инициативу ap-
хитектора, он ставит коммерческую выгоду
выше всего,

Иностранные архитекторы,
нашем
сной нынешнего года в Москве, были удив-
лены и восхищены тем огромным размахом
строительетва, который они видели у нас,

Они изумлялись огромному вниманию,
которое партия и правительство оказыва-
ют архитектуре. Они поражалиеь широте
и глубине тех новых проблем, которые при
ходитея решать советокому архитектору.

Они расскавали нам о глубоком индиви»
дуалиаме, характерном для архитекторов

бывшие на

буржуазного Запада; Они Неголовали, что’

им приходится работать на индивидуаль-
ного ботатого запазчика и выполнять его
требования, & еще больше жаловались н&
безработицу,

У нас, в Советском Союзе, нет беврабо-
тицы, У нас архитектор, сохраняя. свою
индивидуальность, привыкает к коллектив-
ной работе и начинает осознавать свою ра-
боту, как общественную. У нас люди pa-
ботают коллективом и на коллектив — и
‘это дает нам особую творческую радость,

В прошлом году, будучи членом совет-  

ской делетации на всемирном конгрессе
архитекторов в Риме, я особенно остро по-
чувствовал застой и безнадежный тупик,
в котором находится архитектура на За-
male, ; ‘ и а
В связи с этим мне живо вопомнилось
и архитектора в- дореволюционной
Роесни, №0 многом’ ‘похожее на положение
архитектора в’ нынешних ‘буржуазных
странах. Выбор у молодых специалистов в
то время был невелик; либо  «казенная»
служба в губернских иправлениях, либо ча-
стная контора В частных конторах архи*
тектор делал проекты, по этим ‘проектам
фр BO, 2 г

 

‘ся не только различием «глаза» художни-
ва, но и различным отношением к миру.
 Левитан, величайший русский пейзажист,
фактичееки открывший для всех нае пре-
‘лесть русской природы, очень редко вклю-
чал в свои композиции человека. Ботаевский

обходитоя без людей даже в овоих индует.  
риальных пейзажах, когда он изображает.

строительство нового города. Куинджи, Ду»

бовокой и НТишкин тоже редко включали,

людей в овои пейзажи! Словом, для дорево-

  люционных русских художников природа.

была сама по себе, а человек сам по себе.

Между тем старые мастера французы и гол».
ландцы остро чувствовали необходимость.

изображать в своих пейзажах человека, В
этом заключен большой исторический и 69°
циальный смыел,.

После ‘революции я 00трее, чэм когда
бы то ни было, почувотвовал  необходи-
мость строить овои пейзажные  компози-
THU на оюжетной «человеческой»
Так родилась идея моей картины «На
страже», в которой я изобразил двух на-
тих конных пограничников, едущих по
лесу в’ солнечный вимний дэнь Здесь
веадники-—не только деталь композикии.
Они-—сюжетная основа картины, ее смыел,
Лес в моей картине изображен  спокой-
ным, ясным, молчаливым, He ‘тревота, &
чуткая настороженность сквозит ‘в выра-
жении лиц и в посадке обоих кавалери-
стов, Эта настороженность тармовирует ¢
молчанием зимнего леса. Картина как бы

перестает быть «пейзажем» в каноническом.

смысле этого слова, приобретая черты жан-
ровой картины. : ;

Через природу пейзажисту иногда лэг
че всего охарактеризовать человека, как и
наоборот, черев человека удобнее всего
выразить содержание пейзажа. Пзредать
драматические коллизии в природе — од-
на из самых заманчивых задач для пей-
зажиста, Незаурядным мастером в этой
области был. напг Айвазовский, В своей
картине «Ленин в Разливе» я попытался
найти соответствие между  беспокойно-
вабудораженной природой и ваволнован-
ным настроением великого человека,
Ленин ходит вдоль морекого берега, ожи-
дая с минуты на минуту решительных Из»
вестий из Петрограда. Окружающая ото
природа — багровый закат над морем, пе-
нящиеся у берега волны, вся атмосфера

сесоюзном б’евде архитекторов ве--

основе, _

 

 

SE sh sea ace an ЗЕЕ RMR SO

Худ. Ф. Мапаев, «Колхозники читают доклад товарища Сталина о проекте

асиве
строил, но автором проектов был неизмен-
но владелец конторы. И только Великая
Пролетарская революция дала архитектору
возможность свободного, полноценного, ра-
достного творчества.

Навсегла в памяти остался тот под’ем и
энтузиазм, которые охватили меня, когда
в 1918 г. Московский совет поручило мне
оформить Красную площадь для перво-
майской демонстрации’ Я построил Ha
нлощади трибуну, 1 мая 1918 г. `Ленин
приветотвовал с этой трибуны трудящихся
столицы. Этот день стал для меня началом
новой жизни, ибо сразу же захватИна но-
вая, живая работа, работа на революцию.

Перед архитекторами были поставлены но-
вые задачи огромнейнтего содержания, Ap-
хитекторы впервые в мире были привлечены
к активному участию в строительстве новой,
социалистической жизни. Революция выдви-

тала новые проблемы все большей и боль-

шей сложности: планировку и строительст-
во новых социалистических городов, рабо-
чих жилищ, рабочих клубов и дворцов куль-

‘туры, и, наконец, отроительство новых ин’

дустриальных гигантов. 5

Я был очастлив принимать автивное
участие в одном из самых грандиозных
сооружений первой пятилетки, — дненров-
ском строительстве, Это было гигантекое
поле для созидательной деятельности ар-

хитекторов. На совершенно голом месте, в

стени, волей партии и страны было созда-
но колоссальное сооружение, крупнейшее в
мире. В этом промышленном центре впер-

`вые в тд время ренгалась проблема нового

рабочего жилья. .

Рабочие Днепровского комбината полу»

` чили достойные их просторные, вветлые

квартиры; со всеми удобствами, даже с го:
рячей водой. Зелень окружает дома и про

 

_ Драматурги на Трехгорке

7 декабря союв советеких писателей со-
вместно с московеким трупнкомом драма-
тургов организовал в театре им. Ленина
вечер для рабочих и -работнип фабрики
Трехгорной мануфактуры, посвященный
выборам в Верховный Совет Союза ССР; о

На вечере выступили Ве, Вишневский,
Л. Никулин, В. Гусев, А. Глебов, В, Шклов-
ский, В, Финк, Ввг, Яновский, М, Пусты.
нин. В художественной Части выступил
женский хор Овердловекого района, состав-
денный из работников избирательных Ko-
миссий и членов московского ‘и районных
Советов. Этот хор исполнил под руковод-
отлом Нвг. Батурина песни советских компо-
зиторов, :

We eo. ee

вокруг него—также насыщена

глубокой
тревогой. Мне. кажется, что пейзаж здесь
является нё просто. фоном, а частью сю-.
жета картины, = 

< Несколько иной характер носит моя кар-
тина «Тяжелый путь», только на-днах
законченная для Музея Ленина. В основу
сюжета я положил рассказ, приведенный в.
книгах тт Крудокой и Карженцева о том,
как Владимир Ильич бежал в 1907 году
через границу в Швецию, Лужи, протали-
ны, вьюга, на заднем плане далекие огни.
‘финляндокой деревушки, в переднем
плане картнны-—Ленин с небольшим сак-
вояжем в руке. Он cs a шатает вместе”
в двумя проводниками-финнами по непро-
чному льду. Вдалэве островок, к которому
должен пристать пароход, идущий в Шве-
цию. Над головой Владимира Ильича
большой кусок открытого ввездного неба..,
_ Toro же органического внутреннего сю-
жетното единения человека с природой я
стремилея достичь в Моей последней par
боте «О донзовимем», которую я ‘заканчи-
раю для выставки, посвященной 20-летию
Всадикк-красноармеех

Красной Армии,
Поле и переле-

скачет. с пакетом в руке,
сок, очень детально изображенные мною
на картине, получают, однако, особый
внутренний емысл от присутствия воад-
ника и привотствующих ето детей,
Никотда человек так активно не вмещи-
валея в жизнь природы, как гражданин м0:
eH еоциалистической родины, пак же могло
это остаться ‘незаметным для художника,
любящего пейзаж своей страны и стремя-
щегося наиболее полно понять его?

Пейзаж—достояние и «жизненная сре»
да» всего народа, Дело живописца  пока-
зать народу, как меняется этот пейзаж,
т, е, как меняется сама жизнь, Эти мые-
ли tan меня в дни выборов В Вер-
ховный Совэт. ,

В какой иной стране, кроме нашей, пра-
вительство так заботится об искусстве,
оказывает такое внимание и поддержку
художникам? Разве не поразительно, на»
пример, что руководство нашей Рабоче-

рестьянской Красной Армии заказывает
сотням художников картины и скульнту-
ры? Красная Армия устраивает в разных
тородах СССР паредвижные
пропатандируя среди бойцов
ния изобразительного искусства.

выставки,
произведе-.
ародный

  

Это` было время коренной перестройки.

новой - Конституции». .
Выставка «Индустрия социализма».

мышленные сооружения, школы, клубы,
детские ясли н сады, больницы и амбула-
тории, Во воем видна забота о человеке.

Сооружение Днепровского комбината по*
могло накопить богатый опыт технический,
административный, опыт массовой куль“
турно-политической работы для того, что-
бы впоследствии у нас могли развернуться
такие еще более гигантские стройки, как
московское метро и канал Москва — Волга,

Советская страна по праву гордится ево-
им новым метро, созданным для нового
человека — тражданина социалистического
общества. Из чисто коммерческого трано-
портного сооружения, каким является мет-
ро в капиталистических странах, у нас в
стране — под внимательным руководством
ближайшего ученика товарища Сталина

ловеке,
Разнообразные впечатления от красивых
подземных сооружений создают радостное

те и показывают ваботу о человеке.
канал Москва—Волгя не просто победа гид»

использование техники! Тут техника и при-
рода по-настоящему поставлены на служ-

`энохи, когда на службу новому социали-
наука и искусство,
стране, тромадное количество школ, клу-

но меняют лицо нашей родины.

кую почетную и ответственную роль,

кого доверия, мы  ч10т0 отстаем от бы-
‘етрых темпов, которыми идет вперед. Hama
страна, ототаем от тех требований,
рые пред’являют нам граждане CCCP. Ho
мы воодушевлены желанием отдать нантей
стране вое налги силы, способности, знания.

Энтувиязм и творческий под’ем, неослаб-
Hoe внимание партии к вшей рабо-
те, — 860 ото является залогом TOTO, ITO
новая архитектура, достойная нового 60-
циалистического человека, будет нами 603-

0g + + BUSS ié 4

дана; = : и:

   

комиссариат тяжелой промышленности от-
пустил оольигие ‘зредства, на командировкн
м bs в индустриальные центры.
г видели кипучую работу всего народа,
строящего социализм, ознакомились 6
жизнью рабочих, с производством в са-
мых отдаленных уголках СССР.  Худож-
никам, которые хотели, как-я, ознакомить:
ся в нашими заводами-титантами, был
предоставлен пароход для путешествия по
Волге. Рабочие всюду вотречали нас радуш-
но, дружески, :
Советские художники знают, что о них

заботятся партия и правительство, что сам.

веливий Оталин направляет искусство по  
пути социалистического реализма. Совет:  
скиз художники об’единились в дружную  .

семью, у которой одна цель--служение. ро»

дине, участие в отроительстве социалив-
ма. Вов художники имёют работу Между.

тем до революции, как это можно и сей»

‚ час видеть в капиталистических странах,

тромадное большинство живописцев было
обречено на безработицу и нужду. Твор:
чество русского. художника до революции
зависело от прихотей и вкусов, а зачастую
и безвкусицы заказчика, Их картины слу-

жили украшением жилищ  толотосумов,  

Поэтому и сюжеты для картин художники
зачастую выбирали зподходящие». Труд-
но было художнику выбраться на доро-
ту——этому мешала’ постоянная забота о
завтрашнем дне: купят или He. KYAT Rap
тину, на которую он затратит много вре-
мени, сил и средств? <

Вопоминаю, что после нескольких из-
удач, когда, мои картины ие были куплены
на выставках, мне пришлось в тоды
молодости поступить в канцелярию на
службу в качестве письмоводителя,

Широкий простор  расстилается
творчества советского художника! Кругом
кипит ‘работа! Стахаповскими темпами.
строитоя новая счастливая жизнь, Растут
новые торода, находятся новые неиочисли”
мые богатотва на поверхности и в недрах
нашей вемли, Радуются расцвету ЮР

‚вместе с русским народом десятки наро-

дов, ‘до революции утнетавшихея самодер-
мавием, А виереди еще больший расцвет,
к которому мы идем, вооруженные великими

‘идеями Ленина— Сталина!

‚А, А, РЫЛОВ,
‚заслуженный деятель искусств,

а.»

] стахановской работой на полях и на

тов, Л, М, Кагановича — метро стало куль
турным, красивым сооружением, где опять-
таки во главу угла поставлена забота о. че-

настроение, воспитывают любовь’ К врасо-

Велиное сооружение сталинской эпохи —
ротехники. Это — новое социалистическое.
бу обществу. Вся трасса канала обработана
с большой любовью и заботой. И две гигант»
ские статуи Ленина и Сталина, венчающие.
канал, являются символом нашей великой!
стическому человеку поставлены техника,

Необычайный расцвет культуры в нашей.
бов, театров и дворцов культуры совершен-.

И я счастлив, что в создании этой новой.

радостной жизни наша партия и прави».
тельство поручили нам, архитекторам, та-

кото».

для  

’ Уфюоди.
и факты

1. Девушки гор
На б’езде горских девушек Дагестана

 

встретились и подружились четыре девуш-
КИ.

-Лажская девушка Уксум сказала:

У меня 15 самостоятельных полетов
Ha самолете. Но я мечтаю совершить ре
Кордный Полет й голосовать им з» нашу
великую родину, я

Девушка азарского народа Зейнаб. скава-

— Я кончила медицинский факультет и

стала хирургом, Я мечтаю о научном труде,
которым смоту голосовать, как и. ты, за но-
‘BY MUU: ;

Третвя девушка была из племени кумы

ков, Она сказала: .

— Вы 068 правы. Я овладела ‘лезтин-
ским, ‘аварским, английским и русским
языками. Я кончила литературный Ффакуль-
тет и стала педагогом, Я ‚мечтаю создать
антологию горских песен“о счастливой жиз-
ни нашей страны. &

‘А четвертая девушка была
Давер. Она ответила подругам:

— Вы правильно говорите. Я стала акт-
рисой национального театра. Я сыграла
уже десять ролей, но мечтаю создать роль
девушки, которая голосует за свою роди-
ну рекордными полетами, научными’ тру-
дами, литературными ` произведениями,

зяво-
дах. И я хочу сыграть эту роль так, чтобы
зритель не спрашивал, какая это девушвя

лезгинка

 — лакокая, лезтинокая, аварская или ку-

мыкская, но навсегда запечатлел в своей
памяти один образ; образ советской девути-
RG.

2. Голос народа

Казаки поют на Кубани: .

о Столько снета белого сытлет ли зима,
Сколько есть у Сталина светлого ума.
Кренче мы транита, каменной отены
Родины советской смелые сыны.

, Ha слете народных певцов и казителей

Хевсуретии, Пшавии и Тушетии пели TEC:

Ню о новой жизни: Е
`В наших селениях горят электрические
огни,
По широкой дороге проносятся быстрыв
  машины,
Горным орлам не угнаться за нами,

Идущими по дороге, указанной
me Pe Сталиным.

3. В опере

`Город Ашхабад: Гастроли Куйбышевеко“
то государственного театра оперы и балета.
`Идет «Тихий Дон», Успех
ромный. „Отдельные чартии
требованию зрителей.

В партере: колхозники колхозов —* им.
Ленина, им Ворошилова и др.

После спектакля отдельные слушатели дб-
пятся с зрительным залом своими впечатле-
НияМи, : x sf

Отуль Вике Мухамедова, из колхоза им.
„Ленина: т

«Хотя опера шла на мало знакомом
большинству из нас языке, она оставила в
памяти глубокий след, Как в ненавистной
нам старой, дореволюционной жизни, тав
‘и в опере, сильный притеснял слабого, 60-
татый — бедного. Это понятно нам всем.
Раловалась я, и радовались вое зрители,
когда вслед уходящим революционным Е%-
закам старик Сашка товорит: «Хорошие

бисируются по

ребята, жизнь по-своему переделают!» Что-.

бы понять это, можно и не знать языка. Н8
этом месте все аплодировали. Большое опа
сибо артистам и тевтру. Это был настоя»
щий праздник...> ое

Курбан Дурдыев, член правления колхо“
за «Дайхан Бирлешик»;

«Опера «Тихий Дон» напоминает мне ид»

lu Зюхре Такыр». Тав
Я должен признать, что мы, врхитекто-   У СТаринную поэму «Вюхр т.

ры, далеко еще не оправдали этото высо-  

же, как и у Григория с Акоиньей, была
несчастна жизнь и У героев этой поэмы.
Смотришь, как Григорий, любящий Ак-
свинью, женится на Наталье, и’ невольно
вспоминаешь время власти адата, держав»
шего в когтях весь туркменский народ. Е
наци счастливые дни никто He имеет
права принудить нае так жать, Передай 
те наш привет тому, кто сочинил эту опе»
ру, И скажите ему, что в нашем колхозв
молодежь будет петь теперь песни из его
оперы. Хорошая песня и на другом языке
проникает в сердце...» _ oe
Мурад Анна Мурад, конник-орденоносен,
зав. конефермой колхоза им. Ворошилова:
  - «Почему нам так, нравится, Григорий? По-
тому что, не обращая внимания на отарые

 ] обычай и законы, он уходит к своей люби-

мой Аксинье. Эта решительность, нам всем
нравится. Хочу сделать одно замечание
театру. В начале оперы, Григорий и другие
казаки были одеты в форму казаков, а в
конце они были одеты так, что их нельзя
‘было отличить от солдат, Это He Tak.
‘казаков и на войне была своя, казачья
‘форма... >
Дурнабат Ак Мамедова,
«Дайхан Бирленгик»: .
«Что тут сказать? Спасибо театру и спа».
‘сибо артистам. Когда живешь  очастливой

из колхоза

жизнью, очень полезно послушать про ста».

‚рую злую жизнь... ; eae
: р ‚ Бор, ОЛЕНИН,
- оо ~

 

 

‚ Выставка картин oe

о Т. Г. Шевченко

тде украинский поэт ‘жил в 1846 г, от»
крылась выставка картин и иллюстраций,
посвященных его жизни и творчеству,

Детские годы поота, его тяжелая жизнь _

батраком у помещика Энгельгардта, пре»
‘бывание в Петербургокой академии худо»
меотв — вое это отражено в работах Xy-  
HOMUAKOB, © te oe

‚ Прекрасные иллюстрации к поэме Шев-
ченко «Катерина» выставил художник Ко»
новалюк, В них ярко и правдиво отраже-

спектакля ог.

В Киевском доме-музее Т. Г. Шевченко, _

на безрадостная доля крепостной кресть.

янки. Замечательным реализмом отличая
ется иллюстрация того же художника в

‚поэме «Сонз, в которой показаны нищен»

ская жизнь и бесправие’ крестьян,

’ Картина худ, Ижакевича «Шевченко и

Айра Ольдридж» изображает поэта вме

ore с ето другом, знаменитым артистом.
В рисунках и картинах худ, Оветлицко-

то предоставлены живописные” окрестности.

т. Канева и. могила Т. Г. Шевченко,

* 9

 

Всесоюзная выставка

народных инструментов
В помещении Музея восточных культур

‚ открылась первая воесоюзная выставка му»

зыкальных инструментов народов СССР,
организованная Всесоюзным домом народ
ного творчества имени Н, К, Крупской. Н&
выставке представлено около, тысячи My-
зыкальных инструментов из всех союзных
республик и национальных областей,
также много нот, фотографий и т, д.