‚ Решение ЦЕ ВКП(б) от 23 апреля
1932, года о ликвидации РАПИ, как те-.
перь всякому ясно, явилось действитель-
но. историческим в развитии советской ху-
дожественной литературы, =:
Огромные. успехи в победе сопиализма—
создание фундамента социалистической
экономики, бурный рост социалистической
вультуры, рост новых кадров, пролетарской
интеллигенции и поворот старой интелли-
генциц на позиции советской власти, —
Bee это привело к тому, что особые проле-
тарские организации в области литературы
и искусства стали себя изживать, их рам-
ви стали узкими и тормозящими серьезный
размах художественного творчества.
Это обстоятельство в литературе ‘усуту-
блялось еще неправильной литературно-
политической. линией руководства Р
Авербаха и В. В составе РАПИ возникли
свои группы и группочки. Авербах, Кир-
‚Шон и другие^«литвожди» усиленно разжи-
тали групповую вражду, отлучали направо
и налево от лона пролетарской литературы
всех непокорных и инакомыслящих.
Создавалиеь на скорую руку малогра-
_мотные платформы, вырабатывались «ли-
нии» в литературе, созывались трескучие
пленумы и конференции.
Шитературные органы заполнялись pe-
чами «литвождей», портретами, письмами в
редакции © признанием оптибок. Важдый
писатель, не принимавший «генеральной
линии» Авербаха, Киршона, был заклей-
мен каким-нибудь проклятием и ‘наделялся
хлестким эпитетом.
Писатели разменивались на мелочи, их
дорогое. время тратилось на чехарду груп-
повых. пленумов и конференций. Писатели
уволились в сторону от жизни. РАНИ
оторвалась от залач. социалистического
строительства. Создалась угроза отрыва
художественной литературы от жизни.
В основе всей этой так называемой рап-
повсвой «генеральной линии» лежали. глу-
боко враждебные марксизму-ленинизму
политические и теоретические взгляды.
‚ Главный. «вождь» и «теоретик» рап-
повщины был известный троцкист, ломи-
надзевец Л. Авербах. Он отличался рялом
качеств, которые могли быть вырабоганы
только. годами пребывания в развращенной
атмосфере троцкистской оппозиции, воспи-
таны средой, глубоко чуждой большевист-
ской партийности, созданы в атмосфере
групповых и фракционных комбинаций в
двурушничества. ; :
Эти качества-—хамство и ложь, бесприн-
ципное комбинаторство, предание анафеме
вчерашнего соратника и затем — новое вос-
хваление его, отсутствие политической че-
стности и искренности в отношениях к лю-
дям, взаимное прикрывание политических и
литературных ошибок, пришивание своих
ошибок другим, обвинение своих литерз-
турных противников в грехах, которых у
них никогда не было. ИН
Авербах, человек. глубоко невежествен-
ный, видимо, никогда не прочитавший ни
одной- серьезной книжки, но ловкий И
прыткий цитатчик, ссылался на книги,
никогда им, не прочитанные.
_Вся «образованность» Авербаха, сводилась
к умению. более или менее ловко маскиро-
валь троцкистекие взгляды, которые он, на-
до сказать, усвоил. твердо.
Всея окололитературная суетня и шуми-
ха, которую развивали Авербах и компа-
ния, имела в своей основе троцкистские
взгляды. Они были изложены в нескольких
Spomopax Авербаха, в особенности в книге
«Спорные вопросы культурной революции»,
где он доказывал, что строящаяся в. СОСР
культура — He социалистическая. Это
целиком троцкистский тезис отрицания по-
строения социализма, а, стало быть, и CO-
циалистической культуры в нашей стране.
тсюда Авербах и № делали целый ряд
троцкистеких выводов применительно к ли-
тературной политике.
Они вылвинули лозунг о том, что вея-
‘кий писатель; который не‘являетея с0ю3-
ником (надо понимать — союзником
НАДО БЫЛО
‚ ЛИКВИДИРОВАТЬ
PATI),
Так этот лозунг и формулировалея — «60-
юзник или враг».
илущих с советской властью, но еше не
выработавших у себя твердого мировозаре-
ния, зачислялась в лагерь врагов,
ждебную теорию, будто писатель должен
писать по методу диалектического материз-
лизма. Был
тико-материалистический творческий метод.
га ясна сама собою. Получалось так, что
писатель обязан прелварительно овлалеть
методом лиалектики и писать по какому-
то ocobomy рецепту. В
«теории» было нагорожено столько всякой
ерунды; что писатель просто терялся в до-
тадках и не знал, как же ему все-таки пи-
сать. :
«Живого человека»; по которой выходило,
что‹лля жизненности изображения писатель
должен’ дать перечень положительных и
отрицательных свойств. человека. Иначе,
мол, не будет диалектики. Рапновские тео-
ретики зкупе c Авербахом наворотили
столько ‘троцкистской, бухаринской и дру-
той пошлятины, что превратили литератур-
‘ную критику в какое-то месиво, составлен-
ное из всякого рода рапповеких лозунгов,
тезисов схем, тропкистских и бухаринских
идеек, фрейдистеких (так называемый «под-
сознательный. психологизм»), богдановеких,
деборинских, переверзианских,
ских и других. школок.
телям с апломбом, с криком, треском, угро-
зами и рекламировалаеь как единственно
научное якобы уюнимание марксизма...
сальные» приверженцы рапповекой. «гене-
ральной линии» восприняли, как личную
обиду, как попрание незыблемых истин ли-
тературной политики.
Ясенский по сути дела стали на путь 00-
противления решению ЦК партии.
продолжала свою групповую деятельность
и поеле постановления ЦВ. Особешно авер-
баховская групповщина развернула свою
писателей.
там, то Фут были расставлены авербахов-
‘работников литературы и’ искусства.
SEW АВЕ ИИА в ВАО
‚ есть враг советской власти.
Таким образом, большая масса писателей,
Авербаховцы придумали глупую и вра-
ыл выдвинут лозунг —— за диалек-
Абсурдноеть и оптибочноеть этого. лозун-_
обоснование этой
о i
“Была еще. сочинена вредная Teopuiixa
фричеан-
Вея эта стряпня преподносилась писа-
Ликвилапию PATI наиболее «ортодок-
‚ Авербах, Киршюн, Афиногенов, Бруно
Эта труппа развенчанных «литвожлей»
деятельность во время подготовки © ездз
Групповое вероломство достигло наиболь-
шего расцвета и концентрадии сил во-
круг создания книги о Беломорском кана-
ле. Любопытно. отметить, что предирия-
тие, усиленно полдерживаемое Ягодой, вы-
росло °в чуховищную и отвратительную
лавочку по растранжириванию отромных
государственных средств.
Перед самым с’ездом писателей авербз-
ховские «ученики» и последователи уси-
ленно пытались вновь гротащить. Аверба-
ха к руководству литературой. Особенно
в этом деле усерлетвовал, Виршон.
Не прекратилась трупповая борьба авер-
баховцев и после с’езда писателей. ^ To
ские «корешки».
( авербаховщиной в” литературе был a
связан целый период, и ona (авербахов-
щина) принесла’ огромный политический
ьред литературному движению.
` Решение ЦА о ликвидации РАПИ сыгра-
‘ло огромную роль в развитии художест-
венного творчества во всех областях
‘искусства. :
(} этого времени‘ начался активный про-
цесс об’единения на позициях социализма
Возможности, которые предоставлены
писательским организациям’ решением ЦВ
в деле об’единения писателей и развития
творческой ‘деятельности, далеко еще не
‘реализованы.
Союзу писателей надо еще много и мно-
‘то работать, чтобы стать действительно
творческой организацией, обеспечивающей
расцвет художественной, литературы...
П. ЮДИН.
И. ЛЕЖНЕВ
Союза писателей ‘полагают,
недостатком
бытовыми вопросами. В действительности
же главный недостаток работы заключалея
в TOM, что руковолетво неё сумело выйти 13
узких рамов литературщины па широкую
дорогу активной политической жизни.
невиданного творческого порыва,
талантов” из народа,
Сталинской Конституции и напряженной
межлународной обстановки голое писателей
He прозвучал с той силой, с какой. всегла
звучал могучий и страстный голос
Горького. в
протекционизм, возвышение пустых вели-
чин, корифейство, т..е, все худшее, что
делал РАПП в свое время. Скажем че-
стно —— Союз: писателей с этими вредоноз-
ными явлениями, которые несут безразли-
чие в работе, не боролся.
плохая, более того, пъеса ‘просто вредная. `
Но так. как. автор ее принадлежит к чи-
слу oco6o опекаемых, неуязвимых, TO BO-
какое-то’ «официальное» мнение, нет KOH-
ца похвалам, t
вдруг. все это огромное сооружение славы
Союза писателей? Знают. Знают, но им
ГЛАВНЫЙ
НЕЛОСТАТОК
Руководство‘ Союза писателей не сумело
об’единить вокруг с6бя наиболее ценные
творческие
силы советской. литературы.
Некоторые из руководителей правления
YTO главным
. PFO работы было увлечение
‚В: эпоху. величайшей активности Mace,
трудового героизма,
Максима
Где, в каком произведении дан яркий
образ героя нашего времени-—стахановца?
Разоблачила ли’ литература врага народа,
тропкиста=—диверсанта—пикона-— убийцу?
Разве отвечают действительности бледные
образы большевиков в ваших произведе-
ниях? Чтобы полным голосом, ярко и праз-
диво. ответить
видеть творчество народа.
на эти вопросы, нужно
tee В. ИЛЬЕНКОВ.
Ч Out —— *
HEXBATAET
MY SRECTBA
бмею утверждать, что постановление
ЦЕ партии о ликвидации РАПИ в полном.
своем об’еме ло сих пор далеко еще не рез-
лизовано и на сегодняшний день почти
забыто руководством союза писателей.
Самое пагубное для нашей работы-—это
Появляется. пьеса, все знают, что пьеса
круг пьесы. . всяческими путями создается
идет шумиха. А потом
рушится, пьесу признают вее-таки дря-
пью, какой она и была`с самого начала.
Знают ли о таких фактах руководители
нехватает твердости и’ мужества активно
вмешаться. в это. дело. Слишком много дру-
кеских «уз», связывает людей, слишком
много у нас ложной щепетильноети...
Ник. ПОГОДИН.
О ЛИТЕРАТУРЕ И ЕЕ КАДРАХ
В постановлении ЦВ ВКП(б) о hepe-
стройке литературно-художественных орга-
цизаций, принятом пять лет назад, гово-
рилось о большом количественном и Ка”
чественном росте литературы и искусства,
о количеетвенном и качественном росте
кадров пролетарской ‚литературы и искус
етва, о наличии уже «значительных групи
писателей и художников, сочувствующих
социалистическому строительству». Имен-
но этот рост и эти идеологические сдвиги
предопределили самую необходимость орга-
низационной перестройки.
И первый вопрос, который возникает,
когда пытаешься подытожить развитие 60-
ветекой литературы и искусства за истек-
шие. пять лет, это вопрос O TOM, каковы
же‘ были дальнейшие изменения в рост®,
Kanne произошли принципиально новые
качественные сдвиги.
За истекшие пать лет выдвинулись но-
вые таланты, появился ряд крупных про-
изведений. Из числа молодых писателе,
вошедших в литературу именно в эти го-
ды, нужно в первую очередь назвать Ник.
Островского, писателя-коммуниста, ордено-
носца, подлинного героя, завоевавыего са-
мую широкую популярность и любовь чи-
тателей своими книгами, ярко запечатлев-
шего и созданными им художественными
типами и личным подвигом освоен корот-
кой жизни прекрасный образ большеви-
ка. Рядом с ним возникает в памяти также
безвременно погибший писатель — комму-
нист и правдист Яков Ильин, автор «Боль-
того конвейера». Далее следует напомнить
о Макаренко — «Педатогичеекая’ поэма»,
Ник. Вирта — «Одиночество», Авдевнко—
«Я люблю», Рубинштейне — «Тропа са-
мураев», Шухове — «Ненависть», Bac.
Гросемане, Ю. Германе, В. Финке и других.
Для обычного времени\ это — неплохой
урожай. Но соответствует ли,
‘тантекому размаху культурной революции,
который с такой силой проявился особен-
но в последние годы? Конечно, нет. Ровес-
пивам Октября теперь 90 лет. Поколению,
ваний созревал на периферии.
напомнить
хов. Ном в столицах литературный круг у
`тодыми авторами ведется далеко’ не доста-
пробиться молодому писателю в литерату-
ли он тому га-
тельства и редакции журналов, часто укло-
идейно . сформировавшемуся уже при с0-
ветском строе, людям, которым в октя-
бре 1917 года исполнилось в, 1015
лет, теперь уже › минуло 25, 30, 35.
Люди эти—— в расцвете своих творческих
сил. Они прошли советскую выучку: Мно-
тие из них получили среднее и высшее
образование. Они. работают на ‘фабриках,
‘заводах, в колхозах, активно участвуют в
социалистическом строительстве, хорошо
знают родную свою страну и родную со-
ветскую действительность. Это и есть тот
богатейший людской резерв, в среле кс-
торого складываются и вырастают талан-
ты, в том числе таланты. художественные,
Ha последнем Пленуме ЦА партий. това-
pum Сталин говорил: «Людей спогойных,
людей талантливых у нас десятки тысяч.
Надо только их знать: и во-время выдви-
тать, чтобы они не перестапвали на старом
месте.и не начинали гнить. Ищите да обря-
щете». Слова эти относятся также и 5 ли-
тературе.
(оюз. советских писателей, наши изда-
тельства, наши художеетвенные журналы
плохо ищут людей, мало растят их и вы-
двигают. Связь правления Союза писате-
лей с местами очень слаба, а история рус-
ской. литературы, да и наша практика,
говорит о том, что ряд крупнейших даро-
Достаточно
бы такие имена, как
Горький, Шоло-
‚ хотя
Л. Толетой.. Короленко,
нас очень замкнут, —полвизается все одна
и та же групца «именитостей», так назы-
ваемая пресловутая‘ «обойма». Работа с м0-
точно; выявление и выдвижение нового
дарования отнюдь He считается доблестью;
ру — дело не из легких.
В большой мерё в этом повинны изда-
няющиеся OT трудоемкой работы © м0л0-
‘THM и от риска печатать неизвестного
автора. Куда проще печатать автора, уже
Левина»
апробированного. Этот «не подведет», хо-
тя бы он н представил рукопись сырую,
и даже попросту слабую, — «имя» выве-
зет.
Красноречиво об этом говорит план Гос-
литиздата на 1937 год. Новых имен вы
тут почти не встретите. Фигурируют все
те же лавно примелькавшиеся имена,. По-
прежнему продолжается практика непроту-
манных переизданий, хотя после сигнала
«Правды» на собраниях Гослитиздата дава-
лись торжественные обещания сократить
переизлания слабых книг и принимались
широковещательные резолюции на сей
предмет.
И все же за истекшие пять лет совет-
ская художественная литература значи-
тельно обогатилась. Ряд писателей высту-
пил с капитальными своими произведе-
ниями. Достаточно перечислить некоторые
ИЗ НИХ, чтоб это было очевидно. Bunt.
третья часть «Тихого Дона» и «Поднятая
целина» Шолохова, третья, наиболее яркая
часть «Последнего из удэге» Фадеева, «На
Востоке» Павленко, «Цусима» Новикова-
Прибоя, «Петр 1 Aa. Toacroro, «Капи-
тальный ремонт» Л. Соболева, «Белеет па-
рус одинокий» Вал, Катаева, «Повесть 0
М. Слонимекого, _ «Пушкин»
Ю. Тынянова, «Колхида» К. Паустовского
и другие. у
kk *
За истекшие пять лет произошли и не-
которые принципиально новые качествен-
ные сдвиги в советской художественной
литературе: ь
На первом месте надо отметить идеоло-
гический сдвиг в среде беспартийных пи-
сателей:
Довольно значительная труппа этих пи-
сателей, вступившая в литературу в пер-
вые годы нэпа, стояла на позициях мелко-
буржуазного демократизма. Это сказалось
целей п явиловь предпосылкой всех даль-
нейших частных оценок и характеристик,
рожления
‘ин рядом бывает,
массовой и демократической.
стали уже совершенно наглядными,
в оценке характера революции, ее классо-
вого содержания, ее реально достижимых.,
ЕОлЛлЛЕКТИВНОГО
°_ ГОРЬКОГО.
‚НУЖНА.
ТЕРЕСТРОЙКА
Ответственность писателей в борьбе за
новую культуру. огромна. Писатели не мо-
гут быть подлинными инженерами челове-
ческих душ, пока их собственная среда не
будет примером для окружающих.
_ Поэтому я считаю. необходимым:
Первое— освободить Союз советских пи-
сателей от всей окололитературной накипи,
от фальшивых: болтунов, профессиональных
халтурщиков, ‘ловких «латературных»
дельцов. Довольно тратить на них средства,
PHIM и нервы и засорять литературу по-
TORO второстепенных вещей.
Второе союз должен быть превращен из
«присутственного места. по ‘литературным
делам» в кренкое содружество писателей,
помогающих друг Apyry прежле всего. в 0б-
лаети. творческой.
Третье—нам нужна умная и достойная
критика, а пе подмена ее, как это сплошь
то восторженными, то
да. Целая пятилетка! За пятилетку у нас
в стране совершаются большие. деда —
вают- течение, оживают безаюдные 06ла-
сти, рождаются города. .
При мысли
пятилетка, самые блестящие, успехи в
казаться скромными.
Четыре тода из прошедших пяти мы
Среди нас был человек, который
умел об’единять литераторов различных
родов оружия и, об’единяя, вызывать
у них страстные споры © самых боевых,
самых ответственных задачах писатель-
ского дела в советской стране.
был человек, который. не по обязанности,
много.
Писатель А. Н. Толстой.
- ==
СКРЫТАЯ
ГРУППОВШИНА
Прошло пять лет 60 дня ликвидации
РАНП. Стало ли лучше в литературе? Не-
сомненно. Союз советских писателей в зна-
чительной степени разрядил и очистил сгу-.
щенную атмосферу специфически раппов-
ского кумовства, комчванства, бюрократиз-
ма, безвкусия. Дышать ‘и работать стало
легче. Но стал ли’ Союз’ советеких писате-
лей тем, чем он должен был бы стать:
то-есть высоко идейным, творческим цен-
тром советской литературы? К сожалению,
надо сказать, — не стал.
Всем известно, что рапиовские пережит-
ки @ще довольно сильны в нашей пиеа-
тельской организации.’ Отарые рапповские
связи иной раз— нет-нет, да и проявятся
в деятельности тех Pau иных писателей
или критиков. :
Существует и групповщина в скрытой
форме. Множество дутых писательских ре-
путаций, созданных еще Воронским, a 3a-
тем перешедитих по наследству 5 Авербаху,
и по сей день не выпадают из почетной
«обоймы», хотя давно уже всем ясно, что
писатели эти пингут плохо, скучно, серо, .
штамнованно и абсолютно не читаютея не
то что широкой публикой, но даже близки-
ми знакомыми и родственниками.
В Союзе советских писателей отсутствуют
творческие группы, без которых существо-
вание сколько-нибудь значительной › лите-.
ратуры мне представдяется сомнительным.
Валентин КАТАЕВ.
писей и чуть ли не все книги, выходив-
шие в разных концах
злобными воплями. был человек, который ни на минуту не
Метвертое—прекратить практику созда- _
ния скоропалительных гениев, равно Kak H
практику удара «топором по голове» хоро-
ших поэтов и писателей.
нашей литературы. :
А неустанная инициатива Торького!
У него то и дело возникали’ планы, `во-
влекавшие в работу почти всю нашу ли-
тературную армию, & вместе с тем и лру-
гие — индивидуальные — планы, _ которые
Константин ПАУСТОВСКИЙ,
ного опыта. о
торов, взятых В отдельности, то Горь-
кии — ревнителем литературы — мог бы
стать весь коллектив советских писате-
лей.
06 этом мы должны подумать сегодня,
отмечая памятную в истории нашего” ис-
кусства дату — тот’ день, когда партия
освободила литературу от трупповщины и
ПУТЬ. /
С. МАРШАК.
——O— .
БЛИЖЕ
Все лучшее, что. написано за эти’ пять
лет, ‘создано не просто умом и талантом
писателя (ум и талаит, конечно, необхола-
мы), но и органической. связью’ писателя
с живой действительноствю, кровной связью
с жизнью народа страны: Оторванность от
жизни, замкнутость в узко-литературных
и этоистических интересах ведет к. неула-
чам, авариям. Талант сохнет, хиреет. Эта
истина должна быть положена во основу
Писатель А. А. Фадеев.
Oe OO OO ae snes irs
МЫ ОТОРВАНЫ
ОТ СОЮЗА.
В чем основной недостаток союза? Онлне о жизни-и работы каждого писателя в OT-
демократичен. Ориентация взята лишь на ИИ дельности и всего Союза писателей во \
небольшую труппу’ Tak называемых ПРОТИВ BOM saa. aera tree
«корифеев». Их достижения и’ их omm6- OTHB M. CJIOHAMCKHAY
ки —— BOT TAABHBI, cau He eAMHCTBeHHBIT Wy MAXH Е 1 т
предмет внимания с013а. Внимание это да-
‘леко не взаимно: с0юз © «корифеями»
‘считается, а сни с 60030м — не очень.
А вея масса работников литературы живег
п работает сама по себе, вне союза. Ими
союз не интересуется, их способностей не
выявляет, ими не руководит, их не напра-
вляет, не побуждает и н6 контролирует.
Для них пребывапие в 601036 сделалось
чем-то номинальным.
Союз. не, стал „нашей коллективной со-
вестью, к которой каждый из нас должен
был бы прислушиваться и как работник
и как гражданин:
Orcioza BH бытовой индивидуализм, к не-
счастью, немало раз’едающий нашу среду.
С этим надо покончить. Союз задуман,
как звено, связывающее литературу с пар-
тией. Чтобы выполнить эту задачу, он дол-
жен быть организацией боевой, спаянной,
Нужно отметить, что наиболее ценные
произведения советской литературы полу- .
чали признание читателей помимо Союза
писателей (ранее — помимо PAN) a
при полном молчании критики. _ :
РАПШ пыталась чисто организационными
методами создавать литературные репута-
ции. Эти традиции сохранились отчасти п
в Союзе писателей.
Шумиха, пустозвонство, самореклама-—
ло сих, пор характерные черты. обществен-
ной леятельности - с0103а. ст
Близость к массам — вот: первая ‚ зала-
ча, которую. должны поставить перед собой
Союз писателей, его исполнительные’ орга-
ны, избранные тайным голосованием, из-
бранные людьми, которые достойны выео-
кого и обязывающего звания: советский
писатель.
ПЕРЕЖИТКИ ~
РАПИ нет уже пять лет, но многое: из
его наследства осталось. в практике #2-
шей литературной организации. (Осталась
мелочная, ‹безыдейная.. возня ‹ групи и
труппок, осталась подмена живого; Настоя-
Mero дела литературы политиканством и
организационным. ‘комбинаторством, > 061а-
лнеь, наконец, — и это самое епасное—
вредные рапповские. традиции в нате
критике; к
Мне кажется, что Союз писателей: еще
не является тем ‘творческим об’единениех
прозаиков, поэтов и: критиков, ‘очагом
илейной жизни нашей. литературы, ‘Баку
он должен был стать осле решения Цент-
рального Комитета ВКП(б) от 23 апрея
1932 года. Le Rea LY Set $a es
Виктор КИН.
Виктор ФИНК. Л. НИКУЛИН.
ЕСТЬ
Германии, безнаказанная агрессия италь-
янского фашизма показали в истинном
свете лицо капиталистической диктатуры
и истинную цену ее нынешней цивили-
зации. ;
Лозунг товарища Сталина «кадры pe-
шают все», пропаганда социалистического
гуманизма и словом и делом, всенародное
обсуждение проекта Сталинской Конститу-
ции и принятие его УШ С’ездом Советов,
проведение в жизнь принципов социали-
стического демократизма вызвали в шШи-
роких писательеких кругах подлинный
энтузиазм. Последний Пленум Централь-
ного Комитета партии и исторический
доклад товарища Сталина на нем значитель-
но повысили бдительность писателей по
отношению к врагам народа, к контррево-
люционным троцкистам и их правым по-
собникам, с новой силой пробудили совет-
ский патриотизм.
Значительные группы писателей и ху-
дожников, пять лет назад только co-
чувствовавшие социалистическому строи-
тельству, чем дальше, тем все больше
становятся активными его участниками,
переходят—а мпогие уже и перешли—
на позиции непартийных большевиков.
В этом — основной смысл идейно-полити-
ческой эволюции напих писателей,
Но надо тут же сказать, что нолитико-
воспитательная работа, в которой писатель
очень остро нуждается, ведется слабо в
Москве, безобразно велась до самого по-
следнего времени в Ленинграде, где в ру-
ководстве писательской организацией под-
визалея враг народа Горелов, и крайне не-
удовлетворительне ведется на местах. Если
бы политико-восиитательная работа среди
писателей была повсюду в стране поста-
влена на лолжную высоту, то беспартийнал
среда гораздо активнее номогла бы выве-
сти за ушко да на солнышко тех врагов,
которые притаились в разных углах в пи-
сательских организациях и исподтишка
делали свою вредительскую работу.
В нантей советской литературе почти не
показан (за крайне редкими исключения-
ми) троцкиет, двурупник, враг’ народа. И
эта’ является непосредственным результа-
том из рук вон плохой политико-воспита-
тельной работы с пибателем, плодом поли-
тической беспечности’ руководителей союза
и литераторов-коммуниетов. ^
риезжая на стройку, на завод, в кол-
всей системы подходов к отдельным явле-
ниям революционной действительности.
Было тут. немало и. квасного расейского
патриотизма, и мистицизма, и «етихийни-
чбства». Слелы этого миропоззрения в боль-
пей или меньшей мере сказались даже на
лучших произведениях, посвященных пар-
тизанской войне, первому периоду револю-
ции и началу Hala.
Но было и нечто худшее. В ту пору
«в литературе налицо было еще _ значи-
тельное влияние ‘чуждых элементов, 060-
бенно оживившихся в первые тоды нэ-
па», — Ha это прямо указывает поста
новление ЦК партии от 23 апреля 1932
года.
Тодом перелома в идейно-политических
‘настроениях широкого фронта интеллиген-
ции явился 1931 год. Но-новому ощутили
свое место’ под солнцем п беспартийные
писатели, один из отрядов интеллигенции.
В 1932 году, Когда успехи ИГ
п:
ВКП(б) имел возможность отметить в своем
историческом постановлении наличие. «зна-
чительных групи писателей и художников,
сочувствующих социалистическому. строи-
тельству»- :
С тех пор идеологические сдвиги в сто-
рену социализма продолжались ‘все отчет-
ливее —— в соответствий с0 все более ре-
шающими, победами социализма. в нашей
стране. Первый всесоюзный с’езд совет-
ских писателей, собравшийся в августе
1934 года, политически означал консоли-
дацию основной массы писателей пех зна-
менем солиализма. С’езд признал социали-
стяческий реализм. осповным методом хо-
петской хуложественной литературы.
В послес‘ездовский период беспартийные
советские писатели в многочисленных сво-
их выступлениях на нленумах правления
союза, на собраниях, в печати ин — самое
главное—в своем творчестве показали се-
бя люльми, близкими рабочему классу и
его партии.
Решающую роль в этих идеологических
сдвигах сыграли дальнейшие победы co-
циализма в нашей стране. Изживанию
былых мелкобуржуазных демократических
иллюзий значительно способствовал. весь
лальнейшай ход ‘внутренней политиче-
ской жизни страны и перемены в между-
народной обстановке.
Исступленное варварство фашизма В
х0з, писатель зорким глазом художника ви-
дит работу людей, производственную ® .б-
щественную, изучает обстановку, человече-
ские. взаимоотношения. Он мог; нной раз Bil-
деть подозрительные `несообразности и 1‘.
поладки, подстроенные вредительской р’
кой. Он мог бы о них сигнализировать тех
самым помочь партии и социалистичесвой
родине своевременно разоблачить врагов #1:
‘рода, выжечь валеным железом троцвист
ское отродье. И если ‘честный советский
писатель этого не’ сделал, ‘то только потому,
что идейно-политический уровёнь его 181:
вития был недостаточен, что’ его классовым
бдительность была притуплена. *
На это следует обратить самое пристазь
ное внимание партийной части (0038 пи:
телей.
Основной смысл ликвидации PADI и
создания Союза писателей состоял в т,
чтобы об’единить партийных литератор ¢
беспартийными, мобилизовать их. BOB!)
задач сопиалистического _ строительств,
приблизить к политическим задачам с0вре:
менности. С этой основной лолитичесво
задачей непосредственные руководители 0%
юза и партгрунпа правления не. справи
лись еще и по сей день. Нет нужной спа!
ки и содружества ни. между партийными 1
беспартийными ‚писателями, „ни. в са
партийной писательской среде. Нет. подлив`
но ` большевистской. самокритики.
Непоерелственные - руководители Cosi
писателей и партгрупиз правления не сир”
вились и с другой важнейщей своей за12-
чей творческой, не ‘сумели должным: 9”
разом помочь писателю в. его. работе, Bt
править в сторону. актуальнейших 32100008
нашей советской . современности, сбтизить
его с жизнью и с массами. Они-не сухей
создать творческую среду, постоянное
живое общение ‹ писателей. no» волнующих
вопросам, Попрежнему.- издаются серы,
скучные книги. Работу издательств. и ХУ
дожественных журналов ‹ Союз писателе!
не направляет в нужное: русло, не. дает их
свежих и новых творческих импульсов. 4
Тем не менее в‘нашей литературе, В у
творческом пропессе в эти годы произотати
значительные сдвиги в ‘сторону’ больше
народности, в направлении‘ болеё `целостио
то и полного освоения метода’ социалисти
ческого резлизма. Обэтом: убедительно го
ворят лучшие книги ибстевших лет.
Пать лет истекао © 23 апреля 1932 ro- Г
ropH сдвигаются © места, реки. поворачя- ys? s
РТ
Я
р
прожили с Горьким. Это значило очень (су
6 `
Срехи, нас
а по любви читал множество чужих руко-
ТУДЫ
Союза, Среди пас.
Заменил ли кто-нибудь Горького? Нет, пи!
конечно. Не так это легко. Но если такая се,
роль не по плечу ни одному из литера „и
ВМ
$
«Го
? я и
Ти р
(
ето
17
о том, что. истекла. целая ИИ
ГИ
у
удачи нашей литературы не могут ие 1- „ it
$
1932
ites
(С
oh
р м
У.
ив
„И?
opi
и
№
pat
забывал 00 интернациональном значенин vd
рб
rete
Js).
ЭД
grat
он предлагал отдельным писателям, учи- ii all
тывая характер их дарования и AUGHEH-
s ips
fh, 2
Зо,
yan
a):
heat
указала ей новый,. трудный, творческий (м
ts,
ПЕН
та
al.
Ни
je
porn
og
м!
ИК
Ti,
Lh
бы
tral
am
reat
1 №
Ви
on,
i}
$ 1
‘ In i
83
тра
me
pn
bo
i
uy
ter
kay
are
iy