1
МАЯ
1937
г.,
№
120
(7086)
ПРАВДА
ТАЛАНТОВ Фото М. Озерского. МОЛОДАЯ СОЛИСТКА В 195 году на первом всесоюзном конкурсе музыкантов первую премию получила певица Е. Кругликова. Лауреатка была молода и неизвестна. Интересующиеся могли узнать, что она окончила консерваторию в 1931 году, числится практиканткой в Большом театре и изредка поет перед микрофоном в зале Радиотеатра. Она очаровала слушателей и жюри конкурса своим лирическим сопрано, красивым и теплым по тембру, большим по диапазону. Голос молодой певицы был хорошо обработан, и в исполнении арий она обнаружила бесспорную культуру. C этих пор безвестная практикантка стала видной солисткой в самом крупном оперном театре страны. Она превосходно спела Татьяну в опере «Евгений Онегин», поставленной силами молодежи Большого театра. После ей стали давать одну за другой ответственные партин в различных спектаклях: Шелоги в «Псковитянке» и Февронии в «Граде Китеже», Эльзы в «Лоэнгрине», Натальи в «Тихом Доне». Теперь она включена в состав исполнителей опер «Отелло» (Дездемона) и «Поднятая целина» (Лушка). ТАЛАНТЛИВЫЙ МАТЕМАТИК Математические таланты, как и музыкальные, обнаруживаются рано. H. Н. Боголюбов начал серьезно интересоваться математикой в возрасте около 12 лет. К 14 годам он самостоятельно изучил полный курс математики средней школы и перешел к изучению дифферен. циального и интегрального исчислений. В 1924 году, в возрасте 15 лет, Коля Боголюбов написал свою первую математическую работу о поведении интегралов Работая в качестве аспиранта под руководством академика Н. М. Крылова, юный ученый заинтересовался серьезнейдифференциальных уравнений на бесконечности. шими проблемами математики. Уже через 3 года он получил настолько крупные результаты, что, когда в 1928 году Болонской академией наук был организован международный конкурс на лучшую работу по так называемым прямым методам вариационного исчисления на соискание премии имени А. Мерлани, Н. Н. Боголюбов смело направил на этот конкурс свою работу, и жюри присудило ему эту преМИЮ. В 1930 году Академия наук УССР удостоила его степени доктора математики, признав этим 20-летнего юпошу крупным и оформившимся ученым, Н. Н. Боголюбов c большим успехом работает над вопросами приложения математической теории к конкретным вопросам техники, Он работает в качестве консультанта ряда отраслевых институтов (Харьковский авиапионный институт, Институт сооружений, Институт промэнергетики). Начиная с 1932 года все работы Н. Н. Боголюбова относятся к нелинейной механике, этой новой важной отрасли математической физики. Получаемые им результаты сообщались на ряде всесоюзных международных конгрессов и конференний в Париже, Цюрихе, Лондоне, Москве и в других городах мира. H. Н. Боголюбов знает шесть иностранных языков: французский, английский, немецкий, итальянский, испанский, польСКИЙ. В 1936 году, находясь в научной командировке за границей, Н. Н. Боголюбов получил приглашение Парижского университета и французской математической общественности прочесть ряд лекций в институте имени Анри Пуанкарэ. В этом институте Н. Н. Боголюбов сделал ряд докладов. Он был приглашен также в Брюссель, где читал доклады в Бельгийском научно-исследовательском институте и в Бельгийском математическом обществе. Н. Н. Боголюбов был избран членом Французского математического общества. Боголюбов опубликовал около 70 научных работ. В настоящее время 28-летний математик имеет уже крупное имя в советской и мировой науке. М. КРАВЧУК. Член Академии наук УССР. °
НАША °
СТРАНА
РОДИНА-
ПРОДОЛЖАТЕЛЬ ДЕЛА ДАРЕИНА Трофим Денисович Лысенкоодин из наиболее молодых советских ученых. Ему 38 лет. Для ученого, тем более для академика, это молодой возраст. Сын крестьянина, Лысецко получил образование при советской власти, Советская власть поставила его во главе научного института и создала ему широчайшие возможности для работы и роста. Его научные открытия немедленно проверяются на практике десятков тысяч колхозов. Деятельность Лысенко, широко известная у нас, в Европе и Америке, показывает, какие замечательные таланты таились и таятся в недрах народных. В чем состоит значение работ Т. Д. Лысенко? Современные физиология растений и агрохимия накопили горы фактов, Но не всегда за этими грудами чисел, кривых и таблиц видно понимание существенного. Стало уже тривиальностью то положение, что в современной науке обобщение отстает от накопления фактов. Ученые XVIII столетия, хотя бы Лавуазье, Сенебье, Соссюр, Ингенгоус, имели сравнительно с нами очень мало фактов, но этот недостаток они восполняли настойчивым размышлением, обобщением, развивали в себе эту способность. Большинство ученых нашего времени свое неумение диалектически думать и рассуждать перекрывает громадой фактических наблюдений и фактов, горами чисел и таблиц. Последние для науки важны, как воздух, но сами по себе они науку еще не двигают. Трофим Денисович Лысенко знает цену факта, наблюдения. Но факт для него важен не сам по себе. Из яровизации он вырастил теорию стадийного развития. Теория эта дала уже социалистическому растениеводству много чрезвычайно интересных и полезных применений. Укажу хотя бы на ускорение процесса селекции, на борьбу с вырождением картофеля на юге и другие. Трофим Денисович пока открыл только первые две стадии развития растений (яровизация и световая стадия). Физиология растений и тем более агрохимия еще не сделали эту теорию отправной для своих работ, Они все еще пытаются обходиться без нее. А это не выйдет. Не выйдет потому, что в идее стадийного развития вскрываются законы индивидуального, в пределах видов, развития растений. Дарвин и эволюционная теория вооружили нас пониманием развития всей органической жизни на земле, пониманием основных, наиболее обобщающих законов изменчивости, отбора и наследственности. Трофим Денисович Лысенко, как настоящий дарвинист, в своей теории стадийного развития растений, да и во всей своей деянельности, уло ластойчиво и правильно углубляет применяя его к раздарвинизм, витию растений, постигая пути их сознательной переделки и изменений. На этом крайне сложном пути ему предстоит преодолеть еще немало трудностей. Но для меня совершенно ясно, что учение Т. Д. Лысенко победит, ибо оно правильное, диалектическое, историческое и эволюциенное. Академик В. Р. ВИЛЬЯМС. ИВАН ДЗЕРЖИНСКИЙ то из нас не запомнил тот волнующий вечер в Большом театре, когда впервые в Москве была показана опера «Тихий Дон» совсем еще молодого и почти неизвестного композитора И. Дзержинского? Кто не полюбил с тех пор эту юношески-свежую оперу, в которой с такой художественно-убедительной силой раскрылось самобытное дарование советского композитора? «Тихий Дон» - первое большое произведение Дзержинского. Он работал над этой оперой 3 года. Работал упорно, горячо. Его не останавливали неизбежные трудности и даже неудачи в работе. Эта опера стала одной из самых любимых советских опер и прочно вошла в репертуар крупнейших оперных театров Советского Союза. Она блестяще выдержалз испытание и за рубежом. Разумеется, было бы ошибкой считать «Тихий Дон» Дзержинского идеалом советского оперного искусства. В этой опере есть недостатки, и недостатки существенные. Но это - недостатки технического мастерства, которые постепенно преодолеваются композитором в процессе творческого совершенствования. Об этом свидетельствует новая большая работа Дзержинского -- опера «Поднятая целина», по мотивам одноименного романа M. Шолохова. Самый выбор этого сюжета для второй оперы. говорит об огромном диапазоне музыкально-драматического таланта композитора. Дзержинский решительно и смело ивет по пути создания советской оперной классики, Его влечет глубокая философская тематика большого социального значения. Ни в «Тихом Доне», ни в «Поднятой целине» Дзержинский не пользуется питатами из народных песен. Тем более поражает его глубокое проникновение в подлинный характер народной музыки. Оперному творчеству Дзержинского - с его высоким идейным содержанием--глубоко чужды схематизм и формальный изыск. В равной мере ему чужды «грациозная слабость, изящное бессилие, интересная бледность», которые так зло бичевал в искусстве еще Гейне. Его музыкальная палитра многокрасочна и многообразна. Он сочетает высокий пафос героики, романтическое обаяние певучей лирики и здоровый народный юмор. Дзержинскому 27 лет отроду. Перел ним широкая дорога творческого развития, То, что сделал Дзержинский, только начало, но начало многообещающее. Народный артист республики C. САМОСУД.
grl
Юный скрипач Лена Тарасенкова-Румянцева (Детская музыкальная школа им. Глазунова в Москве). УСПЕХ «СЛАВЫ» паГолос молодого поэта давно уже звучит со страниц советских журналов и газет. Любовь к великому отечеству трудящихся, восхищение перед героизмом и мужеством советских людей, высокая триотическая гордость, рождаемая успехами нашей техники, ростом нашего богатства; могучим под емом сил нашей Красной Армии и Флота, вот содержание стихов Гусева, простых, ясных, с нарочитой приближенностью к разговорной речи. Молодой поэт некогда работал и учился дся в театре. Он знает дух театра. Ему близко слово, предназначенное для подмостков, освещенных огнями рампы. «Слава»-пьеса в стихах о советском героизмене случайное явление в творчестве талантливого двадцатисемилетнего автора. «Слава» в известной мере итог юношеского этапа в развитии поэта-публициста, это сумма его молодого опыта. Военный инженер Мотыльков, его мать, старый актер Медведев, Лена, профессор Черныхвсе эти умные и сильные люди трогательны в своем простом, естественно изливающемся героизме. Здоровое чувство юмора, присущее автору, весьма обогащает созданные им образы. Советские актеры и советская публика полюбили их. Стихотворный язык пьесы воспринимается легко. Автор и в пьесе не изменил природе своего стихаон очень прост, он разговорен, он родился из жажды автора быть понятым всей массой советских зрителей. Поэт, воспитанный революцией, Виктор Гусев не знает порочных особенностей прежних «жрецов» от искусства: самовлюбленности, стремления к шумихе и рекламе. Он скромен и прост, как скромен, прост и сердечен его поэтический язык. Конечно, «Слава» имеет и существенные недостатки. Действие пьесы развертывается еще слабо, драматические конфликты притуплены. Но эти недостатки не снижают большой творческой удачи молодого драматурга. «Слава»излюбленный спектакль на громадном числе наших сценических площадок. Грое даровитых на Из сотен молодых музыкантов, прошедших за долгие тоды моей педагогической работы (Тбилиси, Киев, Москва) мою школу, я сегодня хочу остановиться на трех: Эмиле Гилельсе, Якове Заке и Эммануиле Гроссмане. Э. Гилельс окончил Одесскую консерваторию по классу проф. Б. Рейнгбальх и уже 16-летним мальчиком завоезал первую премию на I всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей в 1933 году в Москве. С тех пор оп продолжает совершенствоваться у меня в высшей школе мастерства и дает концерты в крупнейших ет он городах Союза. Гилельс прежде всего -- стихийное дарование. Его техника не знатрудностей; недаром знаменитый Эмиль Зауэр, слышавший его в Вене, сказал, что за 50 лет своей жизни не запомнит такого дарования. Гилельс - подлинный пианист «больших зал», он неминуемо покоряет самую класса широкую публику. Он обладает изумительной виртуозностью, Его игра захватывает своей теплотой, сочностью. Он имеет все данные, чтобы стать артистом мирового масштаба. Для меня не подлежит сомнению, что э Гилельс после выхода из состояния 8. «отроческих увлечений», в нериод будущей зрелости сумеет полностью передать и глубину бетховенской мысли и всю поэзию шопеновского гения, Для этого ему надо, кроме беспрерывной работы над углублением в авторский замысел и расширением репертуара, также постепенно приобретать тот обем культурных знаний, которым испокон века отличался всякий действительно крупный музыкантхудожник. Яков Зак, лауреат последнего варшавского конкурса, тоже получил свое образование в Одесской консерватории, в классе проф. М. М. Старковой. Пробыв затем 3 года аспирантом в моем классе, он был оставлен ассистентом при Московской консерватории. няемого произведения. Он олицетворяет особенно близкий моему пониманию тип художника, всецело преданного идеям автора, которого он исполняет, художника, старающегося не только сыграть все, что написано в нотах, но и то, что стоит между строк. Звук, ритм, чувство формы все эти три столпа, на которых строится музыкальное произведение, широко используются Заком в его исполнительской практике. полнительской деятельностью он много любви и подлинного менья отдает педаЦенно в Заке и то, что наряду с исгогической работе. Эммануил Гроссман, окончивший техникум имени Гнесиных у преподавателя Листовой, 14-летним мальчиком поступил в копсерваторию. После окончания вуза и аспирантуры он стал сотрудничать в моей кафедре, являясь одновременно доцентом камерного ансамбля в кафедре проф. Гедике, у которого он также окончил класс игры на органе. На I всесоюзном конкурсе он получил 3-ю премию. Интересно отметить, что один из видных иностранных профессоров, Ресслер, член жюри варшавского Шопеновского конкурса 1932 г., в котором участвовал и был премирован Гроссман, недавно, при встрече со мной в Варшаве, говорил мне, что игра Гроссмана ему запомнилась на всю жизнь и что ему тогда казалось, будто это сам Шопен исполняет свои произведения. Эту высокую похвалу Гроссман действительно заслужил. Все трое-Зак, Гилельс и Гроссман комсомольцы. Несмотря на индивидуальное своеобразие каждого из них, они, как истинные дети нашей родины, имеют общие черты: это-- преданность своему делу, любовь к труду, деловая скромность, сочетающаяся с сознанием своего достоинства, и чувство спаянности со всем огромным коллективом трудящихся нашей родины. Заслуженный деятель искусств, директор Московской консерватории проф. Г. НЕЙГАУЗ.
ЛЕГКИЕ кРыЛЬя Молодой авиационный конструктор Александр Яковлев прославился своими легкомоторными самолетами. Сибирь». Путь молодого инженера-конструктора был труден: радость творчества иногда омрачалась неудачами. Один из первых самолетов Яковлева потерпел аварию. Это была ошибка конструктора, Он нашел в себе достаточно сил и мужества, чтобы обнаружить ее, исправить и добиться успеха. Яковлев видел, какие просторы открыты для роста и развития людей в советской стране: ни один сколько-нибудь значительный поступок не остается незамеченным. Но ему было ясно и другое: страна не только щедра, но и требовательна. Мало сказать: «меня осенила идея». Нужно эту идею осуществить, воплотить в надежные, удобные и быстрые самолеты. Признание, а с ним и известность пришли позже. Летом 1934 года Александр Яковлев в составе советской авиационной делегации отправился в Италию. В тот же день звено самолетов его конструкции впервые стартовало в большой перелет Москва---Иркутск--Москва. Яковлев беспокоился: как ведут себя его «птицы», все ли в порядке? В Неаполе он узнал об успешном завершении перелета. Инострапная печать отмечала этот рейс в «далекую С тех пор в международном авиационном ежегоднике «Джен», где публикуются наиболее интересные сведения о мировой авиации, регулярно сообщается о новых конструкциях А. С. Яковлева. На авиационных заводах Франции и Англии он изучал техническую культуру легкого самолетостроения, обогащался опытом и возвращался на родину, окрыленный новыми идеями, планами, проектами. Почти все свои машины Яковлев рассчитывал на 100-сильный советский мотор «М-11». Первый его самолет с этим мотором летал со скоростью 165 километров в час. Следующая конструкция обладала скоростью 217 километров в час. Теперь нал Тушинским аэродромом летает звено самолетов «УТ-1» - одной из последних конструкций Яковлева все с тем же неизменным мотором «М-11». Скорость учебно-тренировочных самолетов стигнута за счет летных качеств машины. са за счет летных качеств машины. ты проектами новых спортивных самолео обладающих скоростью намного больше 300 километров в час. Два года назад Яковлеву передаль участок земли и старое здание ма стерской. Коллектив рабочих, инженеров саи техников превратил ее в опытный молетостроительный завод. Этоуже серьезная, культурная база для легкого самолетостроения в Советском Союзе. ИВ. ДОРОХОВ.
Молодая артистка превосходно поет и чтоочень важнохорошо, вдумчиво, глубоко разрабатывает в сценическом отношении поручаемые ей партии. В то же время Е. Кругликова является талантливой камерной певицей и с хорошим чувством стиля исполняет романсы русских и иностранных композиторов. Кто она? Где родилась? В какой семье воспитывалась? Отеп ее-крестьянин, сапожник по профессии, Сразу же по окончании девятилетки Е. Кругликова поступила в музыкальный техникум имени Рубинштейна в Москве, а отсюда перешла в консерваторию. E. Кругликова, подобно всем молодым людям нашей страны, может сказать с чувством глубокой благодарности, что советское правительство позаботилось о ее воспитании, о развитии ее таланта. Народный артист республики Л. ШТЕЙНБЕРГ.
Игра Зака подкупает не только прекрасным звуковым и техническим мастерством, но и большим чувством меры, благородством, ясностью и логикой, прекрасным осознанием художественного образа испол-
Молодой советский драматург работает упорно, и можно смело предсказать его новые, значительно большие успехи. Заслуженный деятель искусств АЛЕКСЕЙ ПОПОВ.
Это была высокая похвала, и Коробов, покраснев, торопливо, с силой провел тряпкой по черной доске, стирая свои меловые записи. …Павел словно подводил первые итоги своей молодой жизни. Вспоминалось все: и то, как он упорно постигал азы доменной практики, и то, как он накапливал искусство чувствовать печь, поражения и удачи, и тот беспокойный творческий огонек, владевший им и вызывавший стремление никогда не останавливаться на достигнутом, ломать установившиеся каноны, революционизировать технику. В памяти возникала вот такая же зимняя декабрьская ночь, совещание металлургов в Кремле. Серго Орджоникидзе подвел Коробовых -- отца и сына -- к товарищу Сталину. Вот династия Коробовых, - сказал Серго, обращаясь к Сталину. - У них в семье все доменщики, все металлурги. А это тот самый Павел, которого мы приняли в партию. Павел стоял выпрямившись. Он смотрел на товарища Оталина и упрямо повторял: Я оправдаю доверие партии. Все -Я от сделаю, товарищ Сталин. Все. Теперь предстояло оправдать доверие партии. Сделать все, чтобы страна получала больше чугуна, чтобы домны Магнитки работали ровно, без аварий. 4 января, вечером, он приехал в Магнитоторск. Завенятин встретил Павла тепло и дружески. Они были почти чти ровесниками, чти ровесниками. Завенягин повел его по заводу. Последний пех, который они осмотрели, был доменный. Так вот они, замечательные домныуникумы! Все поражало Коробова новиз-
Сын доменцика B конце декабря 1935 года Серго Орджоникидзе вызвал в Москву из Днепропетровска молодого инженера Павла Коробова. Встреча состоялась поздним вечером. Павел смутно догадывался, о чем будет итти речь: по всей вероятности, о переброске на другой завод. Но на какой именно? Серго спросил коротко, деловито: - Поедете на Магнитку? Павел смутился, покраснел. - Конечно, поеду,тихо сказал он, конечно!… - Стало быть, все в порядке,засмеялся Серго.-Вы поедете начальником доменного цеха. И, пожав его руку, Серго пожелал молодому человеку, талантливому доменщику, счастливого пути, полной удачи в работе… с Коробов не сразу пошел домой. Он долго бродил взволнованный по Замоскворечью, выбирая глухие, плохо освещенные переулки. Места эти ему были знакомы, Он хорошо знал площади, улицы и путанные переулки этого района, Горную академию, которой было связано столько юношеских теплых и прекрасных воспоминаний. И невольно, точно это было вчера, вспоминался голубой весенний московский день 15 июня 1928 годадень защиты дипломного проекта реконструкции макеевских домен, где подростком, газовщиком, под присмотром отца, старого доменщика, он начал свой жизненный путь. Утром академик М. А. Павлов четыре часа подряд «гонял» его одного по специальному курсу доменного дела, Они сидели друг против друга в полутемной холодной комнате, седой академик, сердито щуривший близорукие глаза, и молодой доменщик в синей косоворотке, с упрямым подбородком и удивленно, по-детски приподнятыми бровями. Суховатым голосом Михаил Александрович расспрашивал его не узко по курсу, а значительно шире, настаивая на детализации в каждом вопросе. В конце четвертого часа академик встал и отрывисто, полусердито бросил: Ну, довольно. Прогуляйтесь, молодой человек. В пять-защита. Ровно в пять часов Коробов уже стоял у доски в узкой, с белыми стенами аудито-- рии и обосновывал свой проевт перед Навловым и тремя профессорами. Он анализировал работу старых доменных печей и защищал свои, вновь спроектированные. По сердито-внимательному взгляду Михаила Александровича, по его коротким репликам он понял, что говорит дельно, то, что надо. Затем сам Павлов детально и методично разобрал его проект, подробно останавливаясь на положительных и отрицательных сторонах коробовского проекта, и в конце сказал: Это не студевческий проект, какой обычно нам преподносят. Этот пронизан глубоким практическим обоснованием. Коробов,академик из-под очков взглянул на смутившегося Павла и ткнул в него пальцем,он человек заводской, потомственный доменщик.
я Все. ной и масштабами. Все было сработано прочно и надежно. Но чем больше он вникал в дело, тем лучше он видел и ощущал бескультурье в цехе, производственный режим, который надо было изменить. Да, пришлось, как он и предполагал, руководить людьми, техникой и заодно самому учиться, И несмотря на отдельные неудачи, вопреки им, он в конце конпов поставил цех на ноги. Когда Завенягин предложил ему стать главным инженером Магнитки, Коробов чистосердечно признался в своих опасениях, что он не сумеет охватить всей суммы вопросов, которые отныне придется ему разрешать. Он закалился и научился управлять тыылюдей, чувствовать и понимать, чего кто стбит. Попрежнему он должен был одновременно руководить и учиться, учиться и руководить. В марте 1937 года ему позвонил по телефону из Москвы заместитель наркома тяжелой промышленности Завенягин. В Москве, сказал Завенягин, остановились на капдилатуре Павла Коробова па должность директора Магнитки. Он поздравил Коробова с высоким назначением и ждал ответа. -Передайте,медленно сказал Павел,передайте, что всей своей жизнью оправдаю доверие партии. Все сделаю. Так этот молодой человек, донбасский рабочий, доменщик и сын доменщика овладел высотами технической культуры, , стал талантливым инженером, а ныне руководителем одного из крупнейших металлургических предприятий. Г. БОРИСОВ.