Работники искусств Дмитрий Чечулин принадлежит к поколе- нию, воспитанному Октябрем. 1917 год застает его старшим рабочим. и помощником мастера на пороховом заводе. Затем служба в Красной Ар- мии, годы учебы, и вот сейчас перед нами мастер, целым рядом работ вписавший свое имя в историю со- ветской архитектуры. В молодости Дмитрий Николае- вич хотел быть живописцем. Жи- вописность и сейчас составляет отличительные признаки его даро- вания: любовь к свободной, сочной форме, любовь к цвету делают его архитектуру живописной, даже если она не украшена росписями, фрес- ками и мозаикой. Чечулин — горя- чий сторонник включения монумен- тальной живописи в архитектуру. В метро он первый сделал опыт при- менения болыних майоликовых пан- но на стенах станции «Комсомоль- ская». Для станции «Киевская», вы- строенной по его проекту, характер- но многообразное — использование цвета в мраморных мозаиках на сте- нах, в облицовке колонн, на потол- ках переходной части. : Композиция павильона Москов- ской области на Всесоюзной Сель- скохозяйственной выставке построе: на на сочетании яркого, пятна фасада и богатого картуша с белым камнем, широкими плоскостями стекла и нержавеющей стали. И наконец злание Моссовета. Его цветовая гамма решает колорит не скольких прилегающих кварталов, целого отрезка магистрали, а не только самого здания. Это уже при? мер смелого, живописного решения городского пейзажа. Даже рядовым жилым домам, вы- строенным на Калужской улице, Д. Чечулин сумел сообщить живопис- ную мягкость и нарядность, исполь- зуя нежное сочетание светлого кир- пича и цементной штукатурки, обра- зующей на фасаде богатые по ри- сунку пятна, наличники, пояса и т. п. Неудивительно, что в области са- мой живописи Чечулин много вни- мания уделял театральной декора- ции. Что же из этой области он пе- ренес в архитектуру? Проще всего было бы ответить: декоратив- ность. Но не будем обманывать- ся поверхностным сходством терми- нов. Декоративность, действительно присущая произведениям Чечулина, порождена общей живописной стру- ей в его работах. Из театра Чечулин принес прежде всего глубокое зна» ние организма зрелищного здания. Это позволило ему выполнить науч но-исследовательскую работу, зультатом которой явились модель и проект синтетического театра, Че- чулин хорошю знает устройство зри- тельного зала, организацию сцени- ческой площадки и т. д. Именно по- этому в 1931 году Управление строительства Дворна Советов пг!- влекло его для разработки и созда- ния модели зала этого гранднозного сооружения. Совместно с архитекто- ром А. Жуковым он выполниа проект Дворца Советов с таким про- думанным и интересным устройст- вом зала, что оно, наряду с удачей во внешнем образе здания, способ- ствовало высокой оценке проекта, получившего первую премию на Международном конкурсе. В дальнейшем Чечулиным были выполнены проекты нескольких те- атральных зданий. Наконец, им ре- вена задача переоборудования ста-. рого, частично реконструированного, театрального здания в нынешний Концертный зал им. Чайковского. Итак, работа в театре и над теат- рами дала Чечулину размах, научила мыслить широкими, большими ан- самблями и вместе с тем подчинять самые разнообразные элементы ан- самбля единому художественному началу. Этот размах и вместе с тем строгое подчинение основному, характерная черта Чечулина. Это мастер с ярко выраженной индивидуальностью, реалист, про- должатель русской архитектурной цветового. лепного ре- Ca- ‹ мому существенному в задании — ЧЕЧУЛИН венном темпераменте и богатой фан- тазии Д. Чечулин никогда не бежит от трудной задачи. Он много строил `и прекрасно использует всё возмож= Бремени. Реалистичен” и язык его архитек- турных образов. Л. Чечулин любит ’ ставить мощные столбы или колон- ны (станция «Комсомольская», пор- тик у зала им. Чайковского, портик здания Моссовета), в которых ярко выражено их назначение — нести тяжелую. нагрузку. Он любит ‘нод- черкивать материальность, телес- ность стены, обрабатывая ее широ- кими полями, филенками с. тонким профилем, уступами или нишами. Ченулин ищет форм, близких и по- нятных народу. Отсюда всегда про- стая и ясная тектоническая схема и вместе с тем нарядность, оптимизм и бодрость архитектурного образа. Характерные черты творчества Чечулина не образуют какой-либо застывшей системы приемов. Онн ‘основаны на достаточно широких художественных принципах и не ме- шают мастеру напряженно искать и совершенствоваться. Городок на Хо- рошовском шосее и Моссовет гово- рят о том. что Чечулин идет к боль- шей простоте, ясности и силе. И реализм, и живописность, и лю- бовь к сильной и богатой форме делают искусство Чечулина нацио- нальным, русским. Тут сказывается и семье русского рабочего, и то, что первые годы его архитектурная дея- тельность протекала под руководст- вом такого мастера старшего поко- зость не эпизод и не случайность. Тут налицо творческая преемствен- ность, основанная на сходстве худо- жественного мировоззрения. Будучи архитектором, отдающим любимому искусству все силы и по- мыслы, Д. Чечулин вместе с тем не принадлежит к специалистам, кото- рые замыкаются в своем деле. Он любит жизнь и понимает, что архи- тектура — не ‚самоцель, а одно из средств служения этой прекрасной жизни. Основной принцип, которым он руководствуется в своем творче- стве и внедряет в работу своего кол- лектива, как главный архитектор го- рода, это сталинская забота о лю- дях, об их интересах и нуждах. Выдвинение трудящимися Моск- ворецкого округа своим кандидатом в депутаты Верховного Совета СССР верного сына партии Ленина — Сталина Д. Н. Чечулина знаменует признание народом его творческой и общественной деятельности, оно с удовлетворением встречено его то- варишами по профессии, архитекто- рами Москвы. Н. СОКОЛОВ. Акакий Хорава — один из выдающихся `актеров советского театра, художник сильных, нельных и благородных че- ловеческих чувств. Он — пламенный защитник принципов героического театра. Акакий Алексеевич Хорава родил- `сяв 1895 году в бедной крестьянской ‚ семье, в селе Очхемури. Его отец в ‚ понсках заработка ушел в город и стал подручным в чувячной мастер- `таисскую гимназию. Высшее образо- вание Акакию Алексеевичу получить не удалось (он закончил два курса Киевского ‘университета по меди- ‘цинскому факультету). С 1917 по 1922 год Хорава работает ‚ членом продовольственного комите- та, председателем штаба гвардии в Ново-Сенаки, участвуел в боях про- тив Деникина и Сервей-бея, служит ‘корректором в тбилисской газете «Муша». Все время он мечтает об искусст- ве, о театре. Организатор и участник любительских спектаклей, OH -C 1919 г. выступает в Народном доме, а затем учится в драматической сту- дии. у После Великой Октябрьской социа- листической революнии группа та- лантливой грузинской молодежи, в том числе и Хорава, начинает стро- ительство грузинского советского те- атра. Об’единяет и обучает эту моло- дежь-Котэ Марджанишвили. Этот ма- стер, так много сделавший для рас- традиции. При большом художест- ности строительной техники нашего. то, что рос Дмитрий Николаевич в ления, как А. В. Щусев, — их бли- ` ской. Сына он послал в двухклассную школу, а затем определил его в Ку- Узеир ГАДЖИБЕКОВ „.Второй раз народ Азербайджана выдвигает кандидатом в депутаты Верховного Совета Союза ССР’ сво- его любимого композитора и учено- го—музыковела Узеира Абдул Гу- сейн-оглы Гаджибекова. Азербайд- жанский народ умеет ценить певцов своей славной и счастливой жизни: сейчас, как и восемь лет назад, кан- дидатура Узеира Гаджибекова выд- винута трудящимися Нахичеванской АССР. Коллектив Нахичеванского драматического театра им. Ахундо- ва вылвинул его своим кандидатом, зная, что он будет достойным пред- ставителем азербайджанского наро- да в верховном органе страны и от- паст все силы для дальнейшего рас- цвета азербайджанской культуры. Имя Гаджибекова неразрывно свя- зано с историей азербайджанской музыки, Плодотворная его деятель-, ность развивается от начала нынен- него столетия до наших дней, и нет такой области азербайджанского му- ‘зыкального искусства, которая. не ‘была бы связана с творчеством это- го замечательного композитора и общественного деятеля. Узеир Гаджибеков родился в 1885. ‘году в селении Агджабеды и детство провел в Шуше, которую недаром. называют колыбелью азербайджан- \ ской музыки, — Шушенский уезд издавна славился своими народными музыкантами и цевцами. В окруже- ‘нии этих замечательных талантов рос и развивался будущий компози- ` тор. Мальчик страстно увлекся му- зыкой, и часто можно было видеть его выступающим вместе с профес- ` сионалами-мугаматистами. Образование Гаджибеков получил MB двухклассном училище — единст- венном в Шуше учебном заведении, доступном для малоимущих, а затем в учительской семинарии в г. Гори, Злесь он усвоил начальные сведе- ния по. музыкальной грамоте. За- кончив семинарию в 1904 году, 1 Гаджибеков работает сельским учи- телем, впоследствии учительствует в школе для детей нефтепромысловых рабочих в Баку. Занисывать мелодии Гаджибеков научился еще в семинарии и тогда же записал несколько азербайджан- знания в области музыки, с которы- ми молодой композитор вступил в жизнь, были более чем скромны- ми. В то время никто не собирал и не записывал музыку азербайджан- ского народа, чиновники царского правительства всячески препятство- вали расцвету национального народ- ‘ного творчества. Природный талант и упорство по- могли в ту пору Гаджибекову ов- ладеть профессиональными навыка- ми. Неутомимо работая над своим образованием, он в 1907 году напи- сал музыкальную драму по поэме Физули «Лейли и Меджнун». С это- го времени начинается летоисчисле- ние азербайджанской оперы. ХОРАВА _ цвета советского грузинского театра, обратил особое внимание на Хорава. и пригласил его в театр им. Руставе- ли. С тех пор Хорава — профессно- нальный актер, создавший много за-, мечательных образов: вождя грузин- ‚ских партизан Анзора, Платона. Kpe- ‚чета, Карла Моора, героя грузинско- ‘го народа Арсена, Георгия Саакадзе, ‚Отелло, Олеко Дундича, генерала. Брусилова. Его последняя работа — Иван Грозный в пьесе «Великий го- сударь» В. Соловьева. Хорава ведет большую педагогиче- ‘скую работу. Он один из организа- ‘торов драматической студии при те- атре им. Руставели (ныне Грузин- ‘ский театральный институт), из недр которой вышло много талантливых молодых актеров. Хорава — член ВКП(б), крупный ‘общественный деятель. Он депутат Верховного Совета CCCP первого созыва, член ЦК союза Рабис, пред- седатель Грузинского театрального ‚ общества. Советское правительство неоднок- ратно отмечало выдающуюся де- ятельность А. А. Хорава, В 1936 году ‚он награжден орденом Трудового Красного Знамени. В этом же году ‘ему присвоено звание народного ap- тиста СССР. В 1941 году Хорава удо- стбен Сталинской премии. В 1943 го- ду ему вторично присуждается Ста- линская премия. В 1944 году он наг- `ражден орденом Красной Звезды, а, в 1945 году — орденом Ленина. Л. МИХАЙЛОВ. 1 ских народных песен. И все же по- ! зиторского мастерства; имеет большое значение для даль- Поставленная в 1908 году в Баку «Лейли и Меджнуи» сразу завоева- ла любовь зрителя, и Гаджибеков, преодолевая сопротивление царско- го чиновничества, с помощью груи- пы артистов-любителей продолжает отстаивать право на существование азербайджанской музыкальной сце- ны. Одну за другой он пишет: му- зыкальную комедию «Эр арват», оперы «Шейх Санаи», «Рустам и Зо- храб», музыкально-драматические произведения «Асли и Керем» и «Шах Аббас». В 1911 году Гаджибеков: для про- должения своего музыкального O6- разования приезжает в Москву, а за- тем в Петевбург. В 1914 году на ба-. кинской сцене появляется, его заме- ` чательная музыкальная комедия «Ар-. шин-мал-алан». Все комедии Гаджи- бекова, помимо своих музыкальных достоинств, носят ярко выраженный сатирический характер: они бичуют дореволюционный быт городского мещанства и купечества. Острие сво- ей сатиры молодой композитор бес- страшно направлял против законов, закрепощающих женщину, против «патриархальных» нравов и обы- чаев. . С Октябрьской социалистической революцией начинается новый этай в жизни и творчестве композитора. С энтузиазмом берется Гаджибеков за строительство советской азербайд- жанской музыкальной культуры. Все свой силы композитор в этот период уделяет созданию ‘ республиканских музыкальных кадров. Он становится организатором и директором первой азербайджанской музыкальной шко- лы, выпустившей ряд талантливых: музыкантов. По его инициативе соз- дается азербайджанский хорм наци- ональный оркестр, вводится нотная грамота для игры на народных ин- струментах. Композитор разрабаты- вает ряд ценнейших теоретических положений по основным проблемам азербайджанской музыки, ‘создает учебные пособия. Свою неустанную педагогическую деятельность; давшую Азербайджа- ну плеяду молодых композиторов, дирижеров и музыкантов-исполните- лей, Гаджибеков сочетает с творче- ской работой. „Его опера «Кер-Ог- лы» является поистине выдающимся, событием в истории азербайджанско- го искусства. В ней Гаджибеков вы- ступает Во всеоружии своего компо- она заслу- женно считается одним из лучших произведений сбветской . музыки. Значительны заслуги Узеира Гаджи- бекова на посту директора Азербай- джанской консерватории и предсе-, дателя Союза советских композито- ров Азербайджанской ССР. Узеиром Гаджибековым создано. много опер, оперетт, огромное ко-\ личество музыкальных произведений песенного и инструментального жан- } ров. По словам заслуженного дея-. теля искусств ‘Азербайджанской ССР Ашрафа Гасанова, произведения Гаджибекова, явились той «консер- i \ ваторией», которую прошли все мо- лодые композиторы республики. Глубочайшего внутреннего смыс- ла исполнен факт написания народ- ‘ным композитором’ Узеиром Гаджи- бековым обширного» научного. ис- следования «Основы азербайджан-. ской народной музыки». В этом тру- де композитор доказывает, что лады азербайджанской музыки имеют в. своей основе квартовые, квинтовые и секстовые строи. ‘Это положение, до сих пор не разработанное в ми- ровой музыковедческой литературе, нейших путей развития азербайд- жанской музыки. Гаджибеков нашел. в ней также основу образования увеличенной секунды. потому, что никто.до сих пор об’яснил природу ‚увеличенной не C= ) кунды в азербайджанской музыке, и, этот интервал ошибочно считается обязательным признаком ориенталь- ного стиля. — Как не творить в такую эпоху, как Сталинская! Как не считать себя обязанным перед народом, согретым лучами сталинского гения! Клянусь всю свою жизнь посвятить созданию социалистического искусства! Так говорит о своем творчестве Узеир Гаджибеков, и, вникая в смысл этих взволнованных слов, понима- ешь, почему замечательный компо- зитор, лауреат Сталинской премии, народный артист Союза ССР Узеир Гаджибеков снова является канди- датом сталинского. блока коммунис- тов и беспартийных. С. ЯКОВЛЕВ, эстонскую драматическую студию, в Это важно ся республики. Е j } Фрицис РОКПЕЛНИС Фрицис Рокпелнис родился B 1909 году в Лиепайском уезде в семье батрака. У отца было пять детей, и маленький Фрицис рано начал. тру-! литься. Пять лет он был пастухом, а потом дровосеком. Несмотря на свою раннюю трудо-. вую деятельность, ’Фрицис сумел. окончить начальное училище, а за- тем и среднюю шКолу. В 1928 году Рокпелнис переехал в Ригу, где сперва служил продавцом. в Учительском кооперативе. Затем. союз учителей избрал Рокпелниса заведующим музеем Райниса. Рабо- тая в музее, Рокпелниё посещал лек- ции в университете и, увлекшись ли- тературой и журналистикой, начал. печататься в социал-демократиче- ских изданиях. В 1933 году Рижский рабочий театр поставил его пъесу «Сарелочник» и буффонаду «Будьте. готовых». : У Рокпелниса завязались связи с молодыми писателями. Он вошёл в организацию «Трудовая молодежь», сотрудничал в подпольных изда- ниях. Установление советской власти В Латвии определило дальнейший рас- пвет творческой деятельности Pox- пелниса. Он работал в Рижской сту- дии: художественных фильмов, заве- дывал литературной частью Театра юных зрителей, написал совместно с Ю. Ванагсом пьесу «Они проложили путь». $ Началась война, Рокпелнис добро- вольно вступил в Латышскую стрелковую дивизию. В. 1943 году он. был избран ответственным секрета- рем Союза советских писателей Лат- , вии. ЗН С декабря 1944 года Рокпелние — начальник Управления- по делам. искусств при СНК Латвийской ССР. Под его руководством искусство‘ разграбленной немцами Латвии ! быстро возрождается. Открылись! театры, собраны музейные цен-, ности, возрождены Академия худо- есть и Консерватория. : Pokneanuc плодотворно работает и как драматург. В прошлом году ‘им написана первая, и пока един- ственная советская латышская Wbe- са для детей <Гайсма» («Свет»), с большим успехом идущая на сцене Театра юного зрителя Латвийской ССР. Осенью прошлого -кода в со-, авторстве с Юлием Ванагсом он за- } кончил начатую еше в 1941 году. пьесу «Они проложили путь», ! поставленную Художественным Te- `атром Латвии. В пьесе «Свет» но- казана забота советского общества о детях, лишившихся отцов на вой- не; пьеса «Они проложили путь» рисует героизм людей, боровшихся в Латвии за советскую власть в усжовиях белого террора. По глубине и разносторонности своей деятельности Фрицис Рокпел- нис являет собой образец целеус- тремленного и неутомимого совет- ского общественного деятеля. HH. НИКОЛАЕВ. Иоханнес ПЫЛЬДРООС Выдающийся. эстонский режиссер ‘и театральный _ педагог Иоханнес Пыльдроос родился в 1902 году. Его детство прошло на малозе- мельном хуторе отца, на богатого помещика, В 1924 году Иоханнесу удалось окончить театральную школу ис группой товарищей oH основал \ которой стал режиссером. Через два. года вместе с деятелями искусства, близкими к рабочему движению, Пыльдроос создал Таллинский рабо- венным руководителем которого он’ был до 1941 года. Когда фашистские разбойники во- рвались на советскую землю, Пыль- дроос организовал в тылу страны неболыной эстонский художествен- ный ансамбль, выступавший в кол- хозах Татарской АССР. В дальней- шем он стал руководителем всех государственных художественных ансамблей Эстонской ССР. Сейчас Иоханнес Пыльдроос яв- ляется директором и художествен- ным руководителем Государственно- го эстонского драматического теа- тра в Таллине. Прекрасный организатор и режис- сер, Пыльдроос неустанно заботит- ся о подготовке молодых кадров, эстонского театра и пользуется боль- шим уважением среди работников искусств Эстонии. Его имя хорошо’ работавшего чий театр, директором и-художест-7 —канхидаты блока коммунистов и беспартийных Каро АЛАБЯН В числе своих избранников в Вер- ховном Совете СССР избиратели хо- THT видеть и наших лучигих, талант- ливых ‘зодчих. Трудящиеся Микоя- новского и Азизбековского районов Армянской ССР выдвинули! и горячо полдерживают кандидатуру Каро Семеновича Алабяна, верного сына нашей родины, все свое творчество посвящающего единой цели — бла- гу народа. 1 К. Алабян — автор ряда замеча- тельных сооружений. По его проек- там построены многие дома в Ере- ване и Москве. Созданный им проект Дворца Советов был удостоен пер- вой премии. : Кто из посетителей Всесоюзной сельскохозяйственной выставки He помнит павильон Армянской ССР, это праздничное и монументальное, при иебольших своих размерах, со- оружение, его легкий, прозрачный портал, в глубине которого‘ синий фон. стены как бы открывает небо Солнечной Армении? Основная тема павильона Армении ‘на Всесоюзной пельскохозяйственной выставка — расцвет Советской Ар- менин -— выражена в формах, родет- венных народной архитектуре. В 0©0- шей схеме здания, в рисунке окон, < их характернымя арочными проемами, в трехнефном построении внутренне го пространства ощущаются мотивы древнего народного зодчества. Нов трактовке К. Алабяна они звучат по- новому — свежо и радостно. Узор ные золоченые решетки, яркая POc- пись портала, розовый туф Армении в сочетании с прозрачным стеклом витражей обогащают здание, подчер- кивая его праздничный характер. Проект павильона Армении — это последняя предвоенная работа К. Ала- : бяна. Е А сейчасх центральное место в РУ: ководимой К. Алабяном. творческой мастерской Академии архитектуры за- нимает план большюго города, вытя мувшегося по берегу широкой реки... Незаконченный чертеж на столе... Мы ‚ узнаем в нем центральную часть того же города—деталь того же плана, но в укрупненном масштабе. Дальше — эскизный макет из глины, напоми- нающий фантастический игрушечный горолок. Это — снова деталь того ж® плана, только в об’емном его выра: жении. Сталинград... В творческой ма- стерской К. Алабяна труд руководи- теля и всего коллектива отдан проек- ту восстановления города-героя. 4 Горький утверждал, что художник советекой страны обязан знать три действительности: действительность пронрлого, действительность настоя- шего и третью действительность — действительность будущего. Только зорко вглядываясь в будущее, он сде- лает искусство созвучиым эпохе. Этим проникновением в будущее от- мечена работа К. Алабяна над проек- том восстановления Сталинграда. В сущности, работа началась в тот день, когда К. Алабян вместе с груп: пой других ‘архитекторов впервые по- сле освобождения Сталинграда посе- тил город, вернее, то место, где горол стоял раньше. «Мы < трудом пробирались среди дымящихся ‘развалин, — вспоминает вэрывы мин, не были еше убрачы тру: пы немцев < Мамаева кургана... Но тем не менее мы тогда же приступили к тщательному изучению рельефа ме- местности, немногих уцелевитих зданий, старых планов Сталинграда. И все яс- нее вставал передо мною образ горо- да, который должен быть возрожден из этого етратиного хаоса, — Нового города, достойного нашего’ замеча- ‚тельного времени и своей героической истории». жден. Все шире развертывается вма- стерской работа над проектами цент- ра Сталинграда, его отдельных aH- самблей, кварталов, домов. Из схем и го города. Будущий Сталинград поднимаемся вверх от берега Волги... К волной глади спускаются монумен- тальные лестницы, откосы, покрытые ковром газонов и цветников: Широ- кий бульвар — една из магистралей — тянется вдоль набе- ственных зданий, открывается. новая плошадь города — площадь Здесь будет установлен памятник ге- posm Сталинграда. От площади Славы вверх ведет аллея Героев. Она сое- диняет площадь Славы ¢ площадью героической обороны Царицына. Па- раллельно набережной, выше ве — еще одна парадная магистраль, офор- мленная в виде широкого бульвара. Здесь разместятся основные админи- известно широким слоям трудящих- М. ЛАЗАРЕВ. ВСЕСОЮЗНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ \ ВЫСТАВКА В лни Великой Отече- МОСКВЫ © ник умело пользуется ственной войны совет- светом. Свет у Ефанова скиё художники своим В. ГАПОШКИН ‚, не только определяет оружием — кистью и форму и пространство, карандашом хлужили ® он помогает живопис- общему делу победы. ному и психологическо- Подтверждением = этого является му раскрытию темы произведения. художественная выставка, открыв- шаяся на-днях в Третьяковской гал: лерее. Здесь представлена лишь часть картин, принятых на Всесоюз- ную выставку, не показаны работы ряда видных мастеров кисти. И, тем не менее среди произведений, име- ющихся на выставке в Третьяков- ской галлерее, много значительного и интересного. Прежде всего радует то, что мно- гиё художники мастёрами картины. В этом принци- пиальное значение выставки, ‘опре- деляющей новый этани в развитии нашего искусства. Не только поиски, а зрелое умение, не просто опыты, а закономерность композиции, и важ- Hee всего — стремление художни- ‹ов показать психологию, пережи- вания человека, Впечатляет полотно «Тегеранская конференция руководителей трех Великих держав» Александра Гера- симова, где показана не только об- становка событий, но передан самый ‘дух и величне эпохи. Особенно. уда- чен в картине образ товарища Сталина. ` Волнующего драматизма полна “артина В. Ефанова «Товарищи тин, Молотов, Ворошилов у по- sau больного Горького». Худож- Статьей В. Гапошкина редакция открывает обсуждение работ, пред- ставленных на Всесоюзной художе- ственной выставке. = стали настоящими Сдержанная цветовая гамма в этой картине, как и в ряде последних портретов Ефанова, говорит о креп- нущем мастерстве художника. Картина Ф. Богородского «Слава павшим героям» монументальна и эпична по замыслу. Трогательный эпизод-—прощание с погибшим ге- роем художник сумел поднять до большого символического обобще- ния. Картина звучит, как поэма, как героическая кантата. За искренность и глубокое чувство гражданственно- сти прощаешь художнику и неко- торое однообразие в цвете, и неза- конченность образа матери, и неко- торую тенденциозность, плакатность отдельных деталей. Интересно также задумана ра- бота Ф. Шурпина — «Возрождение». В ней есть и настроение и мысль. Она перекликается с картиной Бо- горолского по символичности обоб- щения, но она и более натуральна. `В картине «Возрождение» подкупает лаконизм средств, суровая живопис- ‘ность. Убедительности композиции в целом уступает образ женщины, ее фигура не пластична, в ней мало движения. А. Дейнека’ в картине «Раздолье», как всегда, интересен своей компо- зиционной неожиданностью, ориги- нальностью ракурса и динамично- стью. Однако нам кажется, что в живописном отношении этот талант- ливый художник повторяет себя. Приятная, может быть, сама по Себе его, несколько аскетичная, цветовая тамма, воспринимается в послед- ™ них работах художника, как He- сколько нарочитая и условная. Вспо- минается другой Дейнека, периода картин «Мать», «Игра в мяч» и др. Художник А. Пластов, прочно за- воевавший известность, как один из лучших наших живописцев, высту- пил с двумя картинами -— «Сенокос» и <2Жатва». В его новых eee ценнее всего правдивость и поэтич- ность сюжетов из жизни скромных и простых тружеников деревни детей женщин, стариков в годы войны, И порой досадуешь на авто- ра, которому веришь, что он многое может, за излишнюю поспешность. Трогательна своей задушевностью картина «На отвоеванной земле». Д. Шмаринова. На выставке много полотен, но- священных истории. Они далеко не- равноценны. С. Герасимова вызывает восхищение своей щедрой красочностью, силой живописного темперамента, обилием разнообразных человеческих харак- тернстик. Находящаяся тут же ря- ней`удачен героический: образ побе- дом картина Н. Ульянова «Лористон дителя ] в ставке Кутузова» дает иную трак- представленного среди аикующего «Восстание Пугачева» «В’езд стративные H деловые учреждения города, театры, банки, гостиницы. К: Алабян, — тои дело слышались Прошло два года. Генеральный. план Сталинграда закончен и утвер-. планов глядит на нас образ будуще- террасами основных режной. В центре набережной, в об- рамлении строгих Нолоннад и величе-/ Славы. Павших Борцов, посвященной памяти На склонах холмов и по берегу Вол- ги раскинутся жилые кварталы. Не- высокие, светлой расцветки дома Вы- толню выделяются Ha Powe монумем- тальных памятников и высоких зданий центра, подчеркивая своеобразный и ‘живописный характер местности. Об- ширные зеленые массивы вклинива ют. ся в сплошную ленту застройки. Они как бы разделяют город на отдельные части, не нарушая, бднако, единства всей композиции. С зеленой вершины Мамаева кургана, от царящего над городом здания Панорамы Сталин- градской нобеды открывается об- ширная перспектива обновленного города, Волги, отступивших на ок- раины заводов и фабрик, садов и парков. В проекте забота о красоте соче- таелся с точным и трезвым учетом действительности, с умелым исполь- зованием наиболее ценных достиже- ний архитектурной вауки. Именно это дало возможность не только найти обновленный образ города, но И кон- кретно обосновать все детали проек- та, учесть и устранить недочеты старого Сталинграда. В проиглом Сталинград из-за хаоти- ческой застройки набережной «ухо- дил» от реки. В новом плане Волга снова органически воссоединяется с городом, включается в городской ор- ганизм. С набережной убраны склад- ские здания и запутанные переплете- ния железнодорожных путей. Жилые кварталы приблизились к реке. Берег застраивается невысокими домами, которые не помешают видеть перспек- тиву Волги из любой точки города. Зеленые массивы, новые “поперечные магистрали открывают выход к Вол- ге из самых отдаленных районов. Весь характер застройки — ‘сетка улин, расположение жилых кварталов, промьишленных предприятий —решал- ся на основе тщательного ‘изучения рельефа местности, природных 0©0- бенностей, экономики района. В про“ екте учтены перспективы дальнейше- RO развития Сталинграда. Жизненной необходимостью, а не только эстети- ческими требованиями продиктованы «террасное» построение города, увол под землю железнодорожных путей, перенос промышленных предприятий в особую, ‹Изолнрованную от жилых кварталов зону и тщательно разрабо-. танная система транспореа. Тема геронческой эпопен Сталин града выражена в ряде памятников, ‘органически включенных в комповя- цию города. Та же тема будет звучать в торжественном монументальном ха- рактере застройки центра города, в архитектуре Сталинградского музея обороны, Дома Советов и других со- оружений. Обороне Сталинграда по- свянтается величественная арка Побе- ды, которую предполагается воздви- гнуть близ площади Павших Борцов. Сейчас все более определяется об- внутригородского кварталов будущего Сталинграда, Давно уже пройдена стадия эскизно- го проектирования, разрабатываются проект планировки и застройки цен- тральной части города, форпроекты центрального бульвара и главной ма- гистрали. Уже вполне реален архитектурный облик шести основных кварталов. го- рода, которые будут застраиваться В первую. очередь в 1946 году. Бли. зок к завершению проект детальной лов. Мы можем уже себе предста- вить, как будут выглядеть отдельные улицы, дома — весь архитектурный ландшафт жилых кварталов Сталин- града. Контрастируя с монументаль- ной застройкой центральных кварта- пов, они будут производить. впечатле- ‘ние уюта, радости, интимного быта. Окаймленные зеленью улицы освобо- ждаются от транзитного транспорта H шума. Небольшие озелененные дворы замкнуты в рамке невысоких домов, надежно защищены от резкого ста- линградского ветра. Каждый дворик представляется своеобразной город- ской усадьбой. Красивые галлереи и аркады внутри двора, балконы, терра- сы и лоджии обогащают жилую хитектуру. ] `В мастерской К. Алабяна кипит ра- бота. Будущее Сталинграда, светлое и радостное, смотрит на нас с боль- ших перспектив, OHO уже начинает претворяться в жизнь на строитель- ных площадках, Недалек тот’день, когда город-ге- рой встанет из руин на месте своей ‚ бранной славы еще более ‘красивым `и величественным, чем до войны. И большая заслуга в этом будет при: надлежать талантливому советскому зодчему Каро Семеновичу Алабяну, достойному сыну Советской страны, кандидату сталинского блока комму- нистов и беспартийных. Н. ДИЛИГЕНСКАЯ. тим PLL LOLOL LOLOL LPL Картина А. ПЛАСТОВА. Всесоюзная художественная выставка в Третьяковской галлерее товку исторического сюжета, более условно и декоративно. Ее красная гамма нам кажется несколько на- вязчивой и пространственно ‘необос- нованной. Заслуживает обстоятельного ана- лиза и оценки — не в узких рамках этой статьи — работа В. Серова Александра Невского ‘в Псков». Это одна из тех картин ‘на выставке, которые по-настоящему приковывают внимание зрителя. В Александра Невского, народа и во главе этого народа-бо- гатыря. _ Автора можно упрекать в нару- шении исторического подобия в ти- паже и особенно в костюмах, можно найти в картине сырость в цвете и некоторую медлительность повест- вования, -противоречащую, якобы, настоящей живописной композиции, но все это не может отвлечь от основного, от художественного ре- шения темы. В этой картиие Серов вырос, как живописен. Чтобы убе- диться в этом, достаточно носмот- реть, как написан в картине снег. Несколько слов о «Восстании Бо- лотникова» Г. Горелова. Вот мастер огромного темперамента. на некоторую спорность в трактовке переднего плана и общую фрагмен- Тарность картины, его грандиозное полотно’ тем не менее представляет значительный интерес; : Портретов на выставке среди лучших — портреты Н. Хана- ёва и И. Грабаря, написанные А. Ге- расимовым. Они выделяются безуп- речностью, лепки, остротой характе- ристики и своими живописными до- ‚ стоинствами. Хорош портрет Маршала Совет- ского Союза Г. Жукова работы П. Корина. Удачны портрет генерал- майора С. Ковпака художника Ф. Модорова и конный портрет гене- рал-майора Тутаринова и полкевни- ка Турчанинова К, Китайка. Пейзажа-картины в полном смыс- ле слова на выставке нет. Многие из пейзажистов совсем не представ- лены. Некоторые первоклассные ма- стера дали вещи значительно ниже обычного своего уровня. Прекрасные небольшие свежие и сочные, показал мастер В. Бакшеев. Удивительно легко написана им яркая зелень правдиво и жизненно передана су: меречная гладь реки. Этот 85-летний художник не стареет в искусстве — пейзажи его молоды и жизнерадо- стны. Приятны спокойные пейзажи В. Мешкова, особенно «Зимка», — она очень тонка по своий цветовым работы, старый и тональным нюансам. Вдохнове . нны живописные мотивы А. Куприна, Несмотря немного, особенно пейзаж с луной; полный душевной теплоты и мягкости. Ра- бота очень своеобразного мастера Г. Шегаля полна лиричности и одно- временно конкретна в цветовой ха- рактеристике Природы. Благороден в тоне Н. Ромадин, строг и аскётичен П. Крылов в «Нюрнбергских этю- дах» и М. Куприянов в зарисовках Берлина. Неплохо смотрятся и тща- тельно выписанные пейзажи А. Гри- цая, — художник идет от традиции Шишкина. Цельный по цветовому ощущению и композиции «баталь- ный» пейзаж П. Кривоногова пере- кликается с хорошими традициями Верещагина. От русской старой школы идет также Е; Кудрявцев. В пейзаже К. Юона «Зимний рас- свет», более других приближающем- ся к картине, очень удачно передано ощущение ‘утреннего морозного воз- Духа, хотя, нам кажется, что излиш- няя розоватость над горизонтом снижает эстетическую прелесть кар- тины. } На уровне зрелого мастерства на- ходятся замечательные ленинград- ские пейзажи В. Пакулина, — у не- го верный глаз и чувство задушев- ности. Есть опасность, что некоторые пейзажисты в погоне за внешней красивостью могут стать на деше- вый путь изображения одних только закатов и розовых зорь. Не случай- но среди немногочисленных пейза- жей половина «украшена» месяцем и вечерним закатом. Из немногих работ П. Кончалов-= ского на выставке интересны