искусств-кандидаты блока комнунистов и Узеир ГАДЖИБЕКОВ беспартийных Каро АЛАБЯН Фрицис Рокпелнис родился в 1909 году в Лиепайском уезде в семье батрака. У отца было пять детей, и маленький Фрицие рано начал тру- диться. Пять лет он был пастухом, а потом дровосеком. бемолодыми организацию сотрудничал ниях. вую деятельность, Фрицис сумел окончить начальное училище, а за- тем и среднюю школу. В 1928 году Рокпелнис переехал в Ригу, где сперва служил продавцом в учительском кооперативе. Затем союз учителей избрал Рокпелниса заведующим музеем Райниса. Рабо- тая в музее, Рокпелние посещал лек- ции в университете и, увлекшись ли- тературой и журналистикой, начал печататься в социал-демократиче- ских изданиях. В 1933 году Рижский рабочий театр поставил его пьесу «Стрелочник» и буффонаду «Будьте готовы». У Рокпелн пелниса завязались связи с писателями. Он вошел в «Трудовая молодежь», в подпольных изда- Установление советской власти в Латвии определило дальнейший рас- цвет творческой деятельности Рок- пелниса. Он работал в Рижской сту- дии художественных фильмов, заве- дывал литературной частью Театра юных зрителей, написал совместно с Ю. Ванагсом пьесу «Они проложили путь». Началась война, Рокпелние добро- вольно вступил в Латышскую вольно вступил в Латышскую вии. Песмотря на свою раннюю трудо- стрелковую дивизию. В 1943 году он был избран ответственным секрета- рем Союза советских писателей Лат- С декабря 1944 года Рокпелнис начальник Управления по делам искусств при СНК Латвийской ССР. Под его руководством искусство разграбленной немцами Латвии быстро возрождается. Открылись театры, собраны музейные цен- ности, возрождены Академня худо- жеств и Консерватория. Поставленная в 1908 году в «Лейли и Меджнун» сразу завоева- ла любовь зрителя, и Гаджибеков, преодолевая сопротивление царско- го чиновничества, с помощью груп- пы артистов-любителей продолжает отстанвать право на существование азербайджанской музыкальной сце- ны, Одну за другой он пишет: му- зыкальную комедию «Эр арват», оперы «Шейх Санан», «Рустам и Зо- храб», и «Асли и Керем» произведения «Шах Аббас». гу народа. К. Алабян … автор ряда замеча- тельных сооружений. По его проек- там построены многие дома в Ере- ване и Москве Созданный им проект Дворца Советов был удостоен пер- вой премии. Кто из посетителей Всесоюзной сельскохозяйственной выставки не помнит павильон Армянской ССР, числе своих избранников в Вер- ховном Совете СССР избиратели хо- тят видеть и наших лучших, талант- ливых зодчих. Трудящиеся Микоя- новского и Азизбековского районов Армянской ССР выдвинули и горячо поддерживают кандидатуру Каро Семеновича Алабяна, верного сына нашей родины, все свое творчество посвящающего единой цели -- бла- это праздничное и монументальное, при небольших своих размерах, со- оружение, его легкий, прозрачный портал, в глубине которого синий фон стены как бы открывает небо солнечной Армении? Основная тема павильона Армении на Всесоюзной сельскохозяйственной выставка -- расцвет Советской Ар- мении - выражена в формах, родст- венных народной архитектуре, В об- щей схеме здания, в рисунке окон, с их характерными арочными проемами, в трехнефном построении внутренне- го пространства ощущаются мотивы древнего народного зодчества, Но в трактовке К. Алабяна они звучат по- новому - свежо и радостно. Узор- ные золоченые решетки, яркая рос- пись портала, розовый туф Армении в сочетании с прозрачным стеклом ие обомшают витражей обогащают зд здание, по подчер- подчер- кивая его праздничный характер. Проект павильона Армении это последняя предвоенная работа К. Ала- бяна. сейчас центральное место в ру- ководимой К. Алабяном творческой мастерской Академии архитектуры за- …А нимает план большого города, вытя нувшегося по берегу широкой реки… Незаконченный чертеж на столе… Мы узнаем в нем центральную часть того же города деталь того же плана, но в укрупненном масштабе. Дальше … эскизный макет из глины, напоми- нающий фантастический игрушечный …Второй раз народ Азербайджана  выдвигает кандидатом в депутаты Верховного Совета Союза ССР сво- его любимого композитораи учено- го-музыковеда Узеира Абдул Гу- сейн-оглы Гаджибекова. Азербайд- жанский народ умеет ценить певцов своей славной и счастливой жизни: сейчас, как и восемь лет назад, кан- дидатура Узеира Гаджибекова выд- винута трудящимися Нахичеванской АССР, Коллектив Нахичеванского драматического театра им. Ахундо- ва выдвинул его своим кандидатом, зная, что он будет достойным пред- ставителем азербайджанского наро- да ввверховном органе страны и от- даст все силы для дальнейшего рас- цвета азербайджанской культуры. Имя Гаджибекова неразрывно свя- зано с исторней азербайджанской музыки. Плодотворная его деятель- ность развивается от начала нынеш- него столетия до наших дней, и нет такой области азербайджанского му- зыкального искусства, которая не была бы связана ситвоей го замечательного композитора и общественного деятеля. Узеир Гаджибеков родился в 1885 году в селении Агджабеды и детство провел в Шуше, которую недаром называют колыбелью азербайджан- ской музыки, Шушенский уезд издавна славился своими народными   музыкантами и певцами. В окруже- нии этих замечательных талантов рос и развивался будущий компози- тор. Мальчик страстно увлекся му- зыкой, и часто можно было видеть его выступающим вместе с профес- снонотмотистро Образование Гаджибеков получил в двухклассном училище -- единст- венном в Шуше учебном заведении, доступном для малоимущих, а затем в учительской семинарии в г. Гори, Здесь он усвоил начальные сведе- ния по музыкальной грамоте. За- кончив семинарию в 1904 году, Гаджибеков работает сельским учи- телем, впоследствии учительствует в школе для детей нефтепромысловых рабочих в Баку. Записывать мелодии Гаджибеков научился еще в семинарии и тогда же записал несколько азербайджан- ских народных песен. И все же по- знания в области музыки, с которы- ми молодой композитор вступил ги ся На склонах холмов и по берегу Вол- раскинутся жилые кварталы, Не- высокие, светлой расцветки дома вы- годно выделяются нa Фоне монумев- тальных памятников и высоких зданий центра, подчеркивая своеобразный и живописный характер местности. Об- ширные зеленые массивы вклинивают. в сплошную ленту застройки, Они как бы разделяют город на отдельные части, не нарушая, однако, единства всей композиции. С зеленой вершины Мамаева кургана, от царящего над городом здания Панорамы Сталин- градской победы открывается об- ширная перспектива обновленного города, Волги, отступивших на ок- раины заводов и фабрик, садов и парков. В проекте забота о красоте соче- тается с точным и трезвым учетом действительности, с умелым нсполь- зованием наиболее ценных достиже- ний архитектурной науки. Именно это дало возможность не только найти обновленный образ города, но и кон… кретно обосновать все детали проек- та, учесть и устранить недочеты старого Сталинграда. ге В прошлом Сталинград из-за хаоти- ческой застройки набережной «ухо- дил» от реки. В новом плане Волга снова органически воссоединяется с городом, включается в городской ор- ганизм, наберТередлетс ские здания и запутанные переплете- ния железнодорожных путей. Жилые кварталы приблизились к реке. Берег застраивается невысокими домами, которые не помешают видеть перспек- тиву Волги из любой точки города. Зеленые массивы, новые  почеречные магистрали открывают выход к Вол- из самых отдаленных районов. ся Весь характер застройки - сетка улиц, расположение жилых кварталов промышленных предприятий-решал- на основе тщательного изучения рельефа местности, природных осо- бенностей, экономики района. В про- екте учтены перспективы дальнейше- во развития Сталинграда, Жизненной необходимостью, а не только эстети- ческими требованиями продиктованы «террасное» построение города, увод под землю железнодорожных путей, переное промышленных предприятий в особую, изолированную от жилых кварталов зону и тщательно разрабо- танная система внутригородского транспорта. Тема геронческой эпопен Сталин- града выражена в ряде памятников, органически включенных в композя- цию города- Та же тема будет звучать в торжественном монументальном ха- рактере застройки центра города, в архитектуре Сталинградского музея обороны, Дома Советов и других со- оружений. Обороне Сталинграда по- рисует героизм людей, боровшихся Этим проникновением в будущее от- свящается величественная арка Побе. в Латвии за советскую власть в условиях белого террора. По глубине и разносторонности своей деятельности Фрицис Рокпел- нис являет собой образец целеус- тремленного и неутомимого совет ского общественного деятеля. H. НИКОЛАЕВ. Иоханнес смыс-ЬДР Выдающийся эстонский режиссер и театральный педагог Иоханнес Пыльдроос родился в 1902 году. Его детство прошло на малозе- мечена работа К. Алабяна над проек- том восстановления Сталинграда. В сущности, работа началась в тот день, когда К. Алабян вместе с груп- пой других архитекторов впервые по- сле освобождения Сталинграда посе тил город, вернее, то место, где гороя «Мы с трудом пробирались среди дымящихся развалин, вспоминиет K. Алабян, - то и дело слышались ене убрен кургин стоял раньше.  к тщательному изучению рельефа ме- немногих уцелевших зданий, стности, старых планов Сталингрода, И все яе. нее ветавал передо мною образ горо- да, который должен быть возрожден ды, которую предполагается воздви- гнуть близ площади Павших Борцов. Сейчас все более определяется об- лик отдельных ансамблей, зданий и кварталов будущего Сталинграда. Давно уже пройдена стадия эскизно- го проектирования, разрабатываются проект планировки и застройки цен- тральной части города, форпроекты центрального бульвара и главной ма- гистрали. Уже внолее реалеи архитектурный облик шести основных кварталов го- роди, которые будут застраиваться в первую очередь в 1946 году. Бли зок к завершению проект детальной  планировки и застройки этих кварта- лов. Мы можем уже себе предста- вить, как будут выглядеть отдельные улицы, дома - весь архитектурный ландшафт жнлых кварталов Сталин- града. Контрастируя с монументаль- ной застройкой центральных кварта- лов, они будут производить впечатле- ние уюта, радости, интимного быта. Окаймленные зеленью улицы освобо- ждаются от транзитного транспорта н шума. Небольшие озелененные дворы вамкнуты в рамке невысоких домов, линградского ветра. Каждый дворик представляется своеобразной город- ской усальбой. Красивые галлерей и аркады внутри двора, балконы, терра- сы и лоджин обогащают жилую ар- хнтектуру. В мастерской К. Алабяна кипит ра- бота. Будущее Сталинграда, светлое и радостное, смотрит на нас с боль… ших перспектив, оно уже начинает претворяться в жизнь на строитель- ных площадках. Недалек тот день, когда город-ге- рой встанет из руин на месте своей бр бранной славы еще более красивым величественным, чем до войны. И надлежать талантливому советскому зодчему Каро Семеновичу Алабяну, достойному сыну Советской страны, кандидату сталинского блока комму- нистов и беспартийных. H. ДИЛИГЕНСКАЯ.

Работники Дмитрий Чечулин принадлежит к поколе- нию, воспитанному Октябрем. 1917 год застает его старшим рабочим и помощником мастера на пороховом заводе. Затем служба в Красной Ар- мии, годы учебы, и вот сейчас перед нами мастер, целым рядом работ вписавший свое имя в историю со- ветской архитектуры. В молодости Дмитрий Николае- вич хотел быть живописцем. Жи- вописность и сейчас составляет отличительные признаки его даро- вания: любовь к свободной, сочной форме, любовь к цвету делают его архитектуру живописной, даже если она не украшена росписями, фрес- ками и мозаикой. Чечулин - горя- чий сторонник включения монумен- тальной живописи в архитектуру, В метро он первый сделал опыт при- менения больших майоликовых пан- но на стенах станции «Комсомоль- ская». Для станции «Киевская», вы- строенной по его проекту, характер- но многообразное использование цвета в мраморных мозаиках на сте-  нах, в облицовке колонн, на потол- ках переходной части. Композиция павильона Москов- ской области на Всесоюзной Сель- скохозяйственной выставке построе. на на сочетании яркого, цветового пятна фасада и богатого лепного картуша с белым камнем, широкими скостями стекла и нержането, стали. И наконец здание Моссовета. Его цветовая гамма решает колорит не- скольких прилегающих кварталов, пелого отрезка магистрали, н только самого здания. Это уже при- мер смелого, живописного решения городского пейзажа. Даже рядовым жилым домам, вы- строенным на Калужской улице, Д. Чечулин сумел сообщить живопис- ную мягкость и нарядность, исполь- зуя нежное сочетание светлого кир-  пича и цементной штукатурки, обра- зующей на фасаде богатые по ри- сунку пятна, наличники, пояса и т. п. Неудивительно, что в области са- мой живописи Чечулин много вни- мания уделял театральной декора- ции. Что же из этой области он пе- ренес в архитектуру? Проще всего было бы ответить: декоратив- ность. Но не будем обманывать- ся поверхностным сходством терми нов. Декоративность, действительно присущая произведениям Чечулина, порождена общей живописной стру- ей в его работах. Из театра принес прежде всего глубокое зна- ние организма зрелищного здания Это позволило ему выполнить науч- но-исследовательскую работу, ре- зультатом которой явились модель и проект синтетического театра. Че- чулин хорошо знает устройство зри- тельного зала, организацию сцени- ческой площадки и т. д. Именно по- этому в 1931 году Управление строительства Дворца Советов пр- влекло его для разработки и созда- ния модели зала этого грандиозного сооружения. Совместно с архитекто- ром А. Жуковым он выполнил проект Дворца Совегов с таким про- думанным и интересным устройст- вом зала, что оно, наряду с удачей во внешнем образе здания, способ- ствовало высокой оценке проекта, получившего первую премию на Международном конкурсе. В дальнейшем Чечулиным были выполнены проекты нескольких те- атральных зданий. Наконец, им ре- шена задача переоборудования ста- рого, частично реконструированного, театрального здания в нынешний Концертный зал им. Чайковского. Итак, работа в театре и над теат- рами дала Чечулину размах, научила мыслить широкими, большими ан- самблями и вместе с тем подчинять самые разнообразные элементы ан- самбля единому художественному началу. Этот размах и вместе с тем строгое подчинение основному, са- мому существенному в задании - характерная черта Чечулина. Это мастер с ярко выраженной индивидуальностью, реалист, про- должатель русской архитектурной  ЧЕЧУЛИН

традиции. При большом художест- венном темпераменте и богатой фан- тазии Д. Чечулин никогда не бежит от трудной задачи. Он много строил и прекрасно использует все возмож- ности строительной техники нашего бремени. Реалистичен и язык его архитек- турных образов, Д. Чечулин любит ставить мощные столбы или колон- ны (станция «Комсомольская», пор- тик у зала им, Чайковского, портик адания Моссовета) в которых ярко выражено их назначение -- нести тяжелую нагрузку, Он любит под- черкивать материальность, телес- ность стены, обрабатывая ее широ- кими полями, филенками с тонким профилем, уступами или нишами. Чечулин ищет форм, близких и по- нятных народу, Отсюда всегда про- стая и ясная текточическая схема и вместе с тем нарядность, оптимизм и бодрость архитектурного образа. Характерные черты творчества Чечулина не образуют какой-либо застывшей системы приемов. Они основаны на достаточно широких художественных принципах и не ме- шают мастеру напряженно искать и совершенствоваться. Городок на Хо- рошовском шоссе и Моссовет гово- рят о том, что Чечулин идетк боль- шей простоте, ясности и силе. И реализм, и живописность, и лю- бовь к сильной и богатой форме делают искусство Чечулина нацио- нальным, русским. Тут сказывается и что рос Дмитрий Николаевич в семье русского рабочего, и то, что первые годы его архитектурная дея- тельность протекала под руководст- вом такого мастера старшего поко- ления, как А. В. Щусев, … их бли- Будучи архитектором, отдающим любимому искусству все силы и по- мыслы, Д. Чечулин вместе с тем не принадлежит к специалистам, кото- рые замыкаются в своем деле, Он любит жизнь и понимает, что архи- тектура -- не самоцель, а одно из средств служения этой прекрасной жизни. Основной принцип, которым руководствуется в своем творче- стве и внедряет в работу своего кол- лектива, как главный архитектор го- рода, это сталинская забота о лю- дях, об их интересах и нуждах. зость не эпизод и не случайность. Тут налицо творческая преемствен- ность, основанная на сходстве худо- жественного мировоззрения. он Выдвижение трудящимися Моск- округа своим кандидатом ворецкого округа своим кандидатом депутаты Верховного Совета СССР верного сына партии Ленина Сталина Д. Н. Чечулина знаменует признание народом его творческойи Чечулиненной деятельности, оно с удовлетворением встречено его то- варищами по профессии, архитекто- рами Москвы. в H. соколов.

В 1911 году Гаджибеков для про- должения своего музыкального об- разования приезжает в Москву, а за- тем в Петербург. В 1914 году на ба- кинской сцене появляется его заме- чательная музыкальная комедия «Ар- шин-мал-алан». Все комедин Таджи- бекова, помимо своих музыкальных достоинств, носят ярко выраженный сатирический характер: они бичуют дореволюционный быт городского мещанства и купечества. Острие сво- сатиры молодой композитор страшно направлял против законов, закрепощающих женщину, против «патриархальных» нравов и обы- чаев. С Октябрьской социалистической революцией начинается новый этапв жизни и творчестве композитора. С энтузиазмом берется Гаджибеков за строительство советской азербайд- жанской музыкальной культуры. Все свои силы композитор в этот период уделяет созданию республиканских музыкальных кадров, Он становится организатором и директором первой директоро первой азербайджанской музыкальной шко- лы, выпустившей ряд талантливых музыкантов. По его инициативе соз- дается азербайджанский хори наци- ональный оркестр, вводится нотная грамота для игры на народных ин- струментах. Композитор разрабаты- вает ряд ценнейших теоретических положений по основным проблемам азербайджанской музыки, создает учебные пособия. Свою неустанную педагогическую деятельность, давшую Азербайджа- ну плеяду молодых композиторов, го дирижеров и музыкантов-исполните- лей, Гаджибеков сочетает с творче- ской работой. Его опера «Кер-Ог- лы» является поистине выдающимся событием в истории азербайджанско- искусства. В ней Гаджибеков вы- ступает во всеоружии своего компо- зиторского мастерства; она женно считается одним из лучших произведений советской музыки. Значительны заслуги Узенра Гаджи- бекова на посту директора Азербай- джанской консерватории и предсе- дателя Союза советских композито- ров Азербайджанской ССР. Узсиром Гаджибековым создано много опер, оперетт, огромное ко- личество музыкальных произведений песенного и инструментального жан- ров. По словам заслуженного дея- теля искусств Азербайджанской ССР Ашрафа Гасанова, произведения Гаджибекова явились той «консер- ваторией», которую прошли все мо- лодые композиторы республики. Глубочайшего внутреннего ла исполнен факт написания народ- ным композитором Узеиром Гаджи- де бековым обширного научного ис- следования «Основы азербайджан- ской народной музыки». В этом тру- композитор доказывает, что лады азербайджанской музыки имеют в своей основе квартовые, квинтовые

Рокпелнис плодотворно работает и как драматург. В прошлом году

им написана первая, и пока едим- городок. Это - снова деталь того же ственная советская латышская пье- са для детей «Гайсма» («Свет»), с большим успехом идущая на сцене Театра юного зрителя Латвийской ССР. Осенью прошлого года в со- заслу-авторстве с Юлием Ванагсом он за- кончил начатую еще в 1941 году пьесу «Они проложили путь», поставленную Художественным те- атром Латвии. В пьесе «Свет» по- казана забота советского общества о детях, лишившихся отцов на вой- не; пьеса «Они проложили путь» плана, только в обемном его выра- жении. Сталинград… В творческой ма- стерской К. Алабяна труд руководн- теля и всего коллектива отдан проек- ту восстановления города-героя. Горький утверждал, что художник советской страны обязан знать три действительности: действительность прошлого, действительность настоя- щего и третью действительность -- действительность будущего. Только зорко вглядываясь в будущее, он сде- лает искусство созвучным эпохе.

в жизнь, были более чем скромны- и ми. В то время никто не собирал не записывал музыку азербайджан- ского народа, чиновники царского правительства всячески препятство- вади расцвету национального ого народ- вали расцвету национального ного творчества. Природный талант и упорство по- могли в ту пору Гаджибекову ов- ладеть профессиональными навыка- ми. Неутомимо работая над своим образованием, он в 1907 году напи- сал музыкальную драму по поэме Физули «Лейли и Меджнун». С это- го времени начинается летоисчисле- ние азербайджанской оперы.

Акакий ХОРАВА 

выдающихся Хорава -- один из актеров советского театра, художник сильных, цельных и благородных че- ловеческих чувств. Он -- пламенный защитник принципов героического театра. Акакий Алексеевич Хорава родил- ся в 1895 году в бедной крестьянской семье, в селе Очхемури. Его отец в поисках заработка ушел в город и стал подручным в чувячной мастер- ской. Сына он послал в двухклассную школу, а затем определил его в Ку- таисскую гимпазию, Высшее образо- вание Акакию Алексеевичу получить не удалось (он закончил два курса Киевского университета по меди- цинскому факультету). С 1917 по 1922 год Хорава работает членом продовольственного комите- та, председателем штаба гвардии в Ново-Сенаки, участвует в боях про- тив Деникина и Сервей-бея, служит корректором в тбилисской газете «Муша». Все время он мечтает об искусст- ве, о театре. Организатор и участник любительских спектаклей, он с 1919 г. выступает в Народном доме, а затем учится в драматической сту- дни. После Великой Октябрьской социа- листической революции группа та- лантливой грузинской молодежи, в том числе и Хорава, начинает стро- ительство грузинского советского те- атра. Обединяет и обучает эту моло-

цвета советского грузинского театра, обратил особое внимание на Хорава и пригласил его в театр им. Руставе- ли. С тех пор Хорава - профессио- нальный актер, создавший много за- мечательных образов: вождя грузин- ских партизан Анзора, Платона. Кре-

мельном хуторе отца, работавшего из этого страшного хаоса, ＿ нобого на богатого помещика. В 1924 году Иоханнесу удалось окончить театральную школу и группой товарищей он основал эстонскую драматическую студию, в которой стал режиссером. Через два года вместе с деятелями искусства, близкими к рабочему движению, Пыльдроос создал Таллинский рабо- с истори города, достойного нашего замеча- тельного времени и своей героической Прошло два года. Генеральный план Сталинграда закончен и утвер- жден. Все шире развертывается вма- стерской работа над проектами цент- ра Сталинграда, его отдельных ан- самблей, кварталов, домов. Из схем и

чета, Карла Моора, героя грузинско- и секстовые строи. Это положение, до в сих пор не разработанное в ми- ровой музыковедческой литературе, имеет большое значение для даль- нейших путей развития азербайд- жанской музыки. Гаджибеков нашел ней также основу образования увеличенной секунды. Это важно потому, что никто до сих пор не обяснил природу увеличенной се- кунды в азербайджанской музыке, и этот интервал ошибочно считается обязательным признаком ориенталь- ного стиля. - Как не творить в такую эпоху, как Сталинская! Как не считать себя обязанным перед народом, согретым лучами сталинского гения! Клянусь всю свою жизнь посвятить созданию социалистического искусства! Так говорит о своем творчестве Узеир Гаджибеков, и, вникая в смысл этих взволнованных слов, понима- ешь, почему замечательный компо- зитор, лауреат Сталинской премии,с народный артист Союза ССР Узеир Гаджибеков снова является канди- датом сталинского блока коммунис- тов и беспартийных. C. ЯКОВЛЕВ. го народа Арсена, Георгия Саакадзе, Отелло, Олеко Дундича, генерала Брусилова. Его последняя работа … Иван Грозный в пьесе «Великий го- сударь» В. Соловьева. Хорава ведет большую педагогиче- скую работу. Он один из организа- торов драматической студии при те- атре им. Руставели (ныне Грузин- ский театральный институт), из недр которой вышло много талантливых молодых актеров. Хорава - член ВКП(б), крупный общественный деятель. Он депутат Верховного Совета СССР первого созыва, член ЦК союза Рабис, пред- седатель Грузинского театрального общества. Советское правительство неоднок- ратно отмечало выдающуюся де- ятельность А. А. Хорава, В 1936 году он награжден орденом Трудового Красного Знамени, В этом же году ему присвоено звание народного ар- тиста СССР. В 1941 году Хорава удо- стоен Сталинской премии, В 1943 го- ду ему вторично присуждается Ста- линская премия. В 1944 году он наг- ражден орденом Красной Звезды, а

чий театр, директором и художест- планов глядит на нас образ будуще- венным руководителем которого он был до 1941 года. Когда фашистские разбойники во- рвались на советскую землю, Пыль- дроос организовал в тылу страны небольшой эстонский художествен- ный ансамбль, выступавший в кол- хозах Татарской АССР. В дальней- шем он стал руководителем всех государственных художественных ансамблей Эстонской ССР. Сейчас Иоханнес Пыльдроос яв- ляется директором и художествен- ным руководителем Государственно- го эстонского драматического теа- тра в Таллине. Прекрасный организатор и ре сер, Пыльдроос неустанно заботит ся о подготовке молодых кадров эстонского театра и пользуется боль- шим уважением среди работников искусств Эстонии. Его имя хорошо известно широким слоям трудящих- М. ЛАЗАРЕВ. ся республики. гогорода. Будущий Сталингред террасами поднимаемся вверх от берега Волги… К водной глади спускаются монумен- тальные лестницы, откосы, покрытые ковром газонов и цветников, Широ- кий бульвар адна из основных магистралей … тянется вдоль набе- режной, В центре набережной, в об- рамлении строгих колоннад и величе- ственных зданий, открывается новая площадь города - площадь Славы. Здесь будет установлен памятник ге- роям Сталинграда. От площади Славы вверх ведет аллея Героев, Она сое- диняет площадь Славы с площадью их Борнов, посвященной памяти раллельно набережной, выше ее еще одна парадная магистраль офор- мленная в виде широкого бульвара. Здесь разместятся основные админи- стративные и деловые учреждения города, театры, банки, гостиницы.

дежь Котэ Марджанишвили, Этот ма- в 1945 году -- орденом Ленина. Сенокос. Л. МИХАИЛОВ. стер, так много сделавший для рас-

 народа и во главе этого народа-бо- гатыря. Автора можно упрекать в нару- шении исторического подобия в ти- паже и особенно в костюмах, можно найти в картине сырость в цвете и некоторую медлительность повест- вования, противоречащую, якобы, настоящей живописной композиции, но все это не может отвлечь от основного, от художественного ре- шения темы. В этой картине Серов вырос, как живописец. Чтобы убе- диться в этом, достаточно посмот- реть, как написан в картине снег.ный» Несколько слов о «Восстании Бо- летникова» Г. Горелова. Вот мастер огромного темперамента. Несмотря на некоторую спорность в трактовке переднего плана и общую фрагмен- тарность картины, его грандиозное полотно тем не менее представляет значительный интерес. Портретов на выставке немного, среди лучших -- портреты Н. Хана- ева и И. Грабаря, написанные А. Ге- расимовым. Они выделяются безуп- речностью лепки, остротой характе- ристики и своими живописными до- стоинствами. Хорош портрет Маршала Совет- ского Союза Г. Жукова работы П. Корина. Удачны портрет генерал- майора С. Ковпака художника Ф. Модорова и конный портрет гене- рал-майора Тутаринова и полковни- ка Турчанинова К. Китайка. Пейзажа-картины в полном смыс- ле слова на выставке нет. Многие из пейзажистов совсем не представ- лены. Некоторые первоклассные стера дали вещи значительно ниже обычного своего уровня. Прекрасные небольшие работы, свежие и сочные, показал старый мастер В. Бакшеев. Удивительно легко написана им яркая зелень, правдиво и жизненно передана су- меречная гладь реки. Этот 85-летний художник не стареет в искусстве, пейзажи его молоды и жизнерадо- стны. Приятны спокойные пейзажи В. Мешкова, особенно «Зимка», она очень тонка по своим цветовым и тональным нюансам. Вдохновенны живописные мотивы А. Куприна, ма-   особенно пейзаж с луной, полный душевной теплоты и мягкости. Ра- бота очень своеобразного мастера Г. Шегаля полна лиричности и одно- временно конкретна в цветовой ха- рактеристике природы. Благороденв тоне Н. Ромадин, строг и аскетичен П. Крылов в «Нюрнбергских этю- дах» и М. Куприянов в зарисовках Берлина. Неплохо смотрятся и тща- тельно выписанные пейзажи А. Гри- цая, -- художник идет от традиции Шишкина. Цельный по цветовому ощущению и композиции «баталь- пейзаж П. Кривоногова пере- кликается с хорошими традициями Верещагина. От русской старой школы идет также Е. Кудрявцев. В пейзаже К. Юона «Зимний рас- свет», более других приближающем- ся к картине, очень удачно передано ощущение утреннего морозного воз- духа, хотя, нам кажется, что излиш- няя розоватость над горизонтом снижает эстетическую прелесть кар- тины. На уровне зрелого мастерства на- ходятся замечательные ленинград- ские пейзажи В. Пакулина, - у не- го верный глаз и чувство задушев- ности. Есть опасность, что некоторые пейзажисты в погоне за внешней красивостью могут стать на деше- вый путь изображения одних только закатов и розовых зорь. Не случай- но среди немногочисленных пейза- жей половина «украшена» месяцем и вечерним закатом. Из немногих работ П. Кончалов- ского на выставке интересны «На- тюрморт с рюмкой», где мастерски передается материал предмета в интересной цветовой композиции. Из натюрмортов других худож- ников запоминаются «Цветы» 1. Ряжского и «Розы» Б. Яковлева. Покидая выставку картин, создан- ных в годы войны, сознаешь, что не- легко художникам достались их ус- пехи. Наряду с победами были и поражения, неудачи, срывы. Но яс- но одно: советские художники воз- мужали в труде, сделали еще шаг по пути совершенствования своего мастерства.

ВСЕСОЮЗНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА МОСКВЫ ЛЕНИНГРАДА ЖИВОПИСЦЫ И

В дни Великой Отече- ственной войны совет- ские художники своим В. ГАПОШКИН оружием кистью и карандашом служили общему делу победы. Подтверждением этого является ник умело пользуется светом. Свет у Ефанова не только определяет форму и пространство, он помогает живопис- ному и психологическо- му раскрытию темы произведения. художественная выставка, открыв- шаяся на-днях в Третьяковской гал- лерее. Здесь представлена лишь часть картин, принятых на Всесоюз- ную выставку, не показаны работы ряда видных мастеров кисти, И, тем не менее среди произведений, име- ющихся на выставке в Третьяков- ской галлерее, много значительного и интересного. Прежде всего радует то, что мно- гие художники стали настоящими мастерами картины. В этом принци- пиальное значение выставки, опре- деляющей новый этан в развитии нашего искусства. Не только поиски, а зрелое умение, не просто опыты, а закономерность композиции, и важ- нее всего -- стремление художни- ков показать психологию, пережи- вания человека. Впечатляет полотно «Тегеранская конференция руководителей трех Великих держав» Александра Гера- симова где показана не только об- становка событий, но передан самый дух и величие эпохи. Особенно уда- образ товарища чен в картине Сталина. Сдержанная цветовая гамма в этой картине, как и в ряде последних портретов Ефанова, говорит о креп- нущем мастерстве художника. Картина Ф. Богородского «Слава павшим героям» монументальна и эпична по замыслу. Трогательный эпизод-прощание с погибшим ге- роем художник сумел поднять до большого символического обобще- ния. Картина звучит, как поэма, как героическая кантата. За искренность и глубокое чувство гражданственно- сти прощаешь художнику и неко- торое однообразне в цвете, и неза- конченность образа матери, и неко- торую тенденциозность, плакатность отдельных деталей. Интересно также задумана ра- бота Ф. Шурпина -- «Возрождение». В ней есть и настроение и мысль. Она перекликается с картиной Бо- городского по символичности обоб- щения, но она и более натуральна. В картине «Возрождение» подкупает лаконизм средств, суровая живопис- ность, Убедительности композиции в целом уступает образ женщины, ее фигура не пластична, в ней мало движения. A. Дейнека в картине «Раздолье», как всегда, интересен своей компо- зиционной неожиданностью, ориги- нальностью ракурса и динамично- стью. Однако нам кажется, что в живописном отношении этот талант- ливый художник повторяет себя. Приятная, может быть, сама по себе его, несколько аскетичная, цветовая гамма, воспринимается в послед-

Картина А. пластовА. Всесоюзная художественная выставка в Третьяковской галлерее товку исторического сюжета, условно и декоративно, Ее красная гамма нам кажется несколько более на- вязчивой и пространственно необос- нованной. Заслуживает обстоятельного лиза и оценки - не в узких рамках этой статьи - работа В. Серова «Везд Александра Невского картин выставке, которые по-настоящему приковывают внимание зрителя, ана- в на В

может, за излишнюю поспешность. Трогательна своей задушевностью картина «На отвоеванной земле» Д. Шмаринова.  На выставке много полотен, но- священных истории. Они далеко не- равноценны. «Восстание Пугачева» С. Герасимова вызывает восхищение своей щедрой красочностью, силой живописного темперамента, обилием разнообразных человеческих харак- теристик. Находящаяся тут

них работах художника, как не- сколько нарочитая и условная, Вспо- минается другой Дейнека, периода картин «Мать», «Игра в мяч» и др. Художник А. Пластов, прочно за- воевавший известность, как одиниз лучших наших живописцев, высту- пил с двумя картинами -- «Сенокос» и «Жатва». В его новых картинах ценнее всего правдивость и поэтич- ность сюжетов из жизни скромных и простых тружеников деревни - детей, женщин, стариков в годы войны. И порой досадуешь на авто-

Волнующего драматизма полна мартина В. Ефанова «Товарищи тин, Молотов, Ворошилов у по- ли больного Горького». Худож-

Статьей В. Гапошкина редакция открывает обсуждение работ, пред- ставленных на Всесоюзной художе- ственной выставке.

же ря- ней удачен героический образ дом картина Н. Ульянова «Лористон дителя Александра побе-

ра, которому веришь, что он многое в ставке Кутузова» дает иную трак-представленного среди ликующего