Корней ЧУКОВСКИйача  Всякое искусство - раньше всего изобретение. Оно всегда начинается с преодоления инерции. Каждый на- стоящий художник есть Эдисон сво- ей области- И огромная удача художественной мастерской при ЦДРИ заключается именно в том, что там нашлись такие творческие люди. Чуть только они принялись за работу, рутинное ре- месло превратилось в искусство. Зовут их Владимир Мюллер и Ва- лентин Андреевич. Художники-кон- структоры из кукольного театра C. В. Образцова, Создатели изуми- тельных кукол, которыми издавна славится этот единственный в мире театр. Скульпторы, изваявшие целую галлерею незабываемых гротескных фигур. Они отличаются тем, что в силу своей профессии не могут соз- дать ничего стандартного, дюжинно- го. Каждая созданная ими кукла все- гда была их изобретением, находкой. В художественной мастерской они раньше всего взялись за изготовление масок Казалось бы, что нового мож- но внести в технику этого древней- шего дела, существующего уже ты- сячи лет? А эти новаторы внесли и сюда столько свежих и небывалых приемов, что все детские маски, ко- торые мы видели только вчера, сразу показались нам допотопною ве- тошью. Не в готовом, законченном виде достаются эти маски ребенку. Он должен изготовить их сам. Ему дарят не маску, а большой и пестрый лист картона, на котором нарисованы враз- дробь какие-то загогулины и непо- нятные штучки. И первое чудо за- ключается в том, что каждый, даже не слишком смышленый, восьмилет- ний ребенок может самостоятельно, без помощи взрослых, в 10-15 минут изготовить из этих разрозненных непонятных клочков любую икогда очень сложную, с усами, бородами, бровями, с собачьи- и маску, кудрявыми

НО В Ы Е

Ф И ЛЬ МЫ

в. глинский

«РАЗГРОМ ЯПОНИИ» ве и офицеры возлагают венок на мо- гилу героев порт-артурской оборо- ны. Братская могила русских моря- ков. На коленях перед памятником стоят краснофлотцы. Это священная память о прошлом. Высятся мань- чжурские сопки, и как-то особенно трогательно звучит незатейливая ме- лодия «На сопках Маньчжурии». Мо- ре, волны, чайки. На вахту у Вели- кого океана становится часовой на- шей Родины. лы, в лесных чащах Бирмы, как они бесчинствуют, мучают, убивают, и мы видим, сколь они трусливы и жалки, если сила не на их стороне. Стоит взглянуть на пленных япон- цев, чтобы понять, что их хваленого самурайского духа хватает только на расправы с беззащитными или об- манутыми ими людьми. Угодливое выражение лица, воровские, бегаю- щие глазки рождают ощущение гад- ливости, какое мы испытывали не раз при виде пленных гитлеровцев. Общая судьба связала преступных, незадачливых воителей Запада и Востока. И общность их разбойни- чьей натуры и поведения запечатле- лась и во внешнем сходстве. В фильме много батальных эпизо- дов. Смелые кинооператоры, идя шаг за шагом с Красной Армией, блестяще запечатлели суровый путь войны, труднейшие переходы наших войск через хинганские кряжи, пу- стынные степи Монголии, топкие сунгарийские болота; они показали жестокие бои с отборными частями Квантунской армии, разгром этой армии и, наконец, подписание акта о безоговорочной капитуляции на бор- ту линкора «Миссури» в Токийской бухте. Мы снова и снова восхищаем- ся мужеством и благородством рус- ского солдата, по-суворовски пре- одолевающего любые препятствия ради справедливой цели. На экране возникает Порт-Артур. Командование трех фронтов во гла- с маршалом Василевским, бойцы Смотря фильм, мы многое вспоми- наем. Мы вспоминаем битвы с япон- цами сорок лет назад, зверства япон- цев во время интервенции на Даль- нем Востоке, бои на Хасане и Хал- хин-Голе, где японский хищник ис- доблести ветского ликих воинских го народа. пытал серьезные удары и пораже- ния. И мы видим нашу недавнюю блистательную победу. Это фильм о наших воинов и силе со- оружия. Это фильм с о ве- традициях советско- ЛЕОНИДОВродной в фильме фигура снабженца Ероп- кина с его плутовскими проделками, цинической философией и блатным жаргоном. Но что же плохого в введении и такой темы? Еропкин и «еропкинст- во» может и должно быть осмеяно. И не только осмеяно, но истреблено…C И вот здесь-то - уязвимое место фильма, Сценаристы, режиссер, а вме- сте с ними и исполнитель роли М. Жаров только добродушно пос- меиваются над Еропкиным, Этого мало. Сатирическая тема звучит по- этому в фильме бедно. рую принимают за Лизу, и т. п. Хоте- лось бы побельше изобретательности в развитии интриги. Но сценаристы и постановщик вме- сто этого увлеклись второстепенным, побочным. «Крупным планом» нодает- ся Вообще же говоря, актерский ан- самбль картины подобран удачно. Обаятельны сестры Карасевы в изящном исполнении молодых арти- сток Л. Целиковской и В. Орловой. Забавны А. Тутышкин и П. Шпринг… фельд - отец и сын Листопадовы, Острый комедийный рисунок дает И. Мурзаева в роли обывательницы - «певицы» Брошкиной. Несомненная заслуга режиосера К. Юдина -- в той настойчивости, с какой он ищет успеха в работе над комедийным жанром. Правда, не все эпизоды его фильма свидетельству- ют о безупречном вкусе и творче- ской принципиальности. Есть в нем и комедийные трюки, близкие к при- митиву плохих иностранных лент или лент, давным-давно забытых. Тут создается впечатление, будто иные наши кинокомедии делаются без всякого учета опыта, накоплен- ного советской кинокомедией. А так работать нельзя. Комедий у нас в кино создается пока немного, но они были, они есть, и опыт их заслу- живает изучения. Назовем хотя бы такие ленты, как «Волга-Волга» Г. Александрова, «Трактористы» и «Сзинарка и пастух» И. Пырьева. Жизнерадостность и народный юмор органично соединены в этих филь- мах с идейностью и глубокой со- держательностью. Тут есть чему поучиться. Но в первую очередь, разумеется, учителем мастеров кино, работающих в комедийном жанре, должна быть сама жизнь.

ми и лисьими ушами и с таким длинными носами самых эксцентри- ческих форм, каких еще никогда не бывало у детских самоделковых ма- сок. воедино.  боты. И второе чудо заключается в том, что для создания этих сложных и причудливых масок не требуется ни капельки клея. Придуманы очень остроумные скрепы, которые прочно скрепляют все разрозненные части Но самое главное достоинство ма- сок - их благородный, лакониче- ский стиль Впрочем, в этом никакого нет чуда, потому что, как сказано на каждом листе, редактором этих ма- сок был С. Образцов, человек взы- скательного вкуса, свирепо ненави- дящий всякое псевдоискусство. Маски изготовлены по «Золотому ключику» Алексея Толстого, Тут н Лиса Алиса, и Буратино, и Карабас- Барабас и другие персонажи этой сказки. Своими масками художественная мастерская ЦДРИ сослужила детям немалую службу. Хороши также раз- нообразные «Фокусы», изготовленные этой мастерской с приложением та- лантливо и живо написанной брошюр- ки И. Чканникова «Как показывать фокусы». Здесь тоже приятное нов- шество, ибо обычно такие брошоры пишутся стоеросовым слогом К со- жалению, другие литературные опу- сы, приложенные к изделиям худо- жественной мастерской, гораздо ни- же этих самых изделий: так, поясни- тельный текст к своеобразному «Те- атру теней», изготовленному той же мастерской, тускловат и шаблонен. Если мастерская ЦДРИ сочетает свою высокую художественность со столь же высокой литературно- стью, она займет одно из первых мест в ряду других подобных мастерских. Перед нею - богатейшие возможно- сти плодотворной и вдохновенной ра-

Фильм «Разгром Японии» расска- зывает о советском, решающем уда- ре по Японии, о сокрушительном разгроме японского агрессора. Это фильм торжества, он прослав- ляет нашу победу, но в то же время он старается постичь, - насколько это в силах и возможностях пытли- вого и зоркого киноглаза, - и то важное, что победе предшествовало, Это фильм о победе и ее источ- никах. Он шире наших обычных представлений о кинохронике, шире по времени и глубже по существу. Полвека проходит на экране, - от японо-китайской войны и веролом- ного нападения японцев на русский флот в Порт-Артуре до безоговороч- ной капитуляции японских воору- женных сил в сентябре 1945 года. Фильм развивается последователь- но, имея в виду показать и раскрыть одну тему, - созревание агрессив- ных намерений и фашистских идей японских империалистов, их участие во второй мировой войне в союзе с гитлеровской Германией, преступле- ния перед миром и человечеством и, наконец, справедливое возмездие. Авторы фильма кинодокумента- листы-операторы, режиссеры И. Хей- фиц и А. Зархи и писатель Е. Габри- лович - ведут нас путями истории, используя для этой цели и свою на- блюдательность, и свою осведомлен- ность. Они пользуются архивной пленкой, старыми фотографиями и картинами, японской кинодокумента- цией, чтобы все выглядело обстоя- тельно, неопровержимо, сохраняя перспективу времени. Изо дня в день совершался губи- тельный процесс духовного растле- ния и милитаризации японцев, кото- рым с юных лет внушали, что они подданные императора-бога---должны подчинить себе другие страны и стать полновластными хозяевами Во- стока, а то и всего мира. Ребенку только два года, но родители уже купили ему меч и воспитывают из него солдата… Японцу внушают разбойничье правило: «Бей, насилуй, расстрели- вай, так как все простится во имя Великой Японии». Так создавалась армия грабителей и бандитов. И мы видим, как они ве- дут себя на улицах Шанхая и Мани- Авторы фильма и руководители фрон- товых семок А. Зархи и И. Хейфиц. Текст Е. Габриловича. Фильм снималя 38 оператора. Производство Центральной студии документальных фильмов.

Картина Ф. БОГОРОДСКОГО. Всесоюзная художественная выставка в Третьяковской галлерее. «Пушкинские чтения» В целях широкого ознакомления молодежи с произведениями велико- го русского поэта А. С. Пушкина ЦК ВЛКСМ и Академия наук СССР проводят «Пушкинские чтения» для учащихся средних школ, студентов техникумов и высших учебных заве- дений столицы. Цикл «Пушкинские чтения» состо- ит из десяти лекций, которые чита- ются в Концертном зале им. Чай- и ковского крупнейшими учеными Смотр достижений советского цирка

Слава павшим героям.

Юбилей федоскинского промысла 19 января в Центральном доме ра- ботников искусств состоялось тор- жественное заседание, посвященное 150-летию федоскинского художест- венного промысла росписи на папье- маше. Открыл торжественное заседание зам. председателя исполкома Мо- сковского областного Совета т. Бори- сов, отметивший, что работы масте- ров-федоскинцев пользуются заслу- женной славой в СССР и далеко за его пределами. C докладом «150 лет русской на- миниатюры» выступил проф. Г. Жидков, подробно обрисовавший творческий путь федоскинского на- родного промысла. Докладчик под- черкнул опромные успехи мастеров Федоскина в советское время. Наря- ду со старыми мастерами выросли молодые даровитые художники, со- здаощие высококачественные про- изведения. В числе их - мастера А. Белоусов, Н. Балашов, З. Цар, Г. Точенов и другие. В заключение Г. Жидков охарактеризовал творческие задачи, стоящие перед мастерами Федоскинской артели. приветствиями выступили: от Комитета по делам искусств при СНК СССР П. Сысоев, от художни- ков Мстеры т. Суслов. Народный ху- дожник СССР А. Герасимов в яркой, образной речи дал высокую оценку мастерству федоскинцев. В фойе Центрального дома работ- ников искусств открылась выставка. показывающая развитие федоскин- ской миниатюры за полтора столетия На следующий день юбилей отме- чался в селе Федоскино Краснопо- лянского района, Московской обла- сти. Гости из Москвы, Мстеры, Хо- луя, члены Федоскинской артели за- полнили помещение школы, После вступительного слова зам. председа- толй исполкома Московоторедсола ного Совела т. Борнсова доковаб лет федоскинской миниатюры» сде- ва лал В. Василенко, Юбиляров привет- ствовали представители промыслов Мстеры, Холуя, Московского союза советских художников, К юбилею в издательстве «Москов- ский большевик» вышла книга Н Соболевского «Федоскино». В ознаменование 150-летия фе- доскинского художественного про- мысла Управление промысловой кооперации при Совнаркоме РСФСР наградило значком «Отличник пром- кооперации» и денежными премиями выдающихся мастеров Федоскин- ской артели - И. Семенова, М. По- пенова, В. Иванова, А. Лезнова, 3. Цар, А. Кругликова, И. Платоно- и других, всего 20 человек.

НОВЫЙ КАМЕР,ТОН Переход на другой строй вызвал необходимость небольшой реконст- рукции некоторых инструментов. Для струнных и для литавр пере- стройка прошла наиболее просто. Но вот гобоисты удлинили свои гильзы для трости, медные духовые вы- двинули кроны и т. д. Сейчас исчезла прежняя неров- ность строя, который стал чище и мягче, что положительно оценили многие певцы и хормейстеры Боль- шого театра. Пока это только начало большой работы, которая предстоит нашему коллективу, чтобы добиться той без- укоризненной чистоты и стройности звучания, того мастерства исполне- ния, которых вправе требовать со- ветский слушатель от крупнейшего музыкального театра нашей страны. Концертмейстер оркестра Большого театра Е. ПИНКЕ. Ежедневно, и даже два раза в день, за пятнадцать минут до репе- тиции или до спектакля, когда соби- рались оркестранты Большого теат- ра, один из наших четырех гобоис- тов давал «ля», и по этому «ля» на- страивались все инструменты. Но, так как этот звук интониро- вался разными людьми на разных инструментах, то мы имели, по су- ществу, четыре разных «ля». Это со- здавало совершенно нетерпимую для квалифицированного оркестра неров- ность строя. Кроме того, для многих стало очевидным, что современный камертон Большого театра выше принятого стандарта и нуждается в снижении. Особенно остро ощущали это на- ши певцы, потому что завышенный оркестровый строй, дающий у струн- ных более яркий и эмоциональный звук, у певцов вызывает огромное напряжение, создает большие во- кальные трудности и часто влечет за собой художественную неполноцен- ность исполнения. Все это вызвало в Большом теат- ре необходимость пересмотра прин- ципов настройки. Недавно художе- ственным руководителем театра A. Пазовским перед нашим оркест- ром была поставлена задача упоря- дочить это дело и перейти на дартный камертон в 440 колебаний в секунду, принятый Лондонской кон- ференцией в 19:39 году. Перемена строя, в котором много лет играешь, разумеется, дается оркестру нелег- ко. В. настоящее время это зада- ние можно считать уже осуществ- ленным. В первую очередь мы связались с акустической лабораторией при Мос-  тории, где получили точный эталон «ля» Затем был заново смонтирован и проверен имевшийся в театре ка- мертонный генератор. Сейчас в ор- кестровом фойе им. В. И. Сук этот камертон установлен, и ему переда- ны функции гобоиста. Теперь, во изменение многолет- ней традиции, мы собираемся в на- шем фойе и включаем камертон. За- горается электрическая лампочка, и затем раздается «ля» -- всегда оди- наковое и стандартное, отныне уза- коненное для всех инструментов на- шего оркестра. См. № 5е «С. И.».

Заканчивается подготовка к треть- ему Всесоюзному смотруновых цир- ковых номеров и аттракционов, ко- торый будет проведен в Москве. Этот смотр продемонстрирует твор- ческие успехи и достижения совет- ского цирка за истекший год. В двух программах смотра будет показано около сорока номеров и аттракционов. В смотре примут участие: Б. Эдер (группа дрессиро-

писателями. Лекции сопровождают- ся концертами из произведений Пушкина, организуются выставки, ванных тигров), сестры Кох (воз- душный аттракцион «Колесо»), Зе- ментовы (воздушные гимнасты на  двойной торпеде), Т. Эдер (группа дрессированных зебр и страусов), И. Рубан (группа медведей и львов), Е. Синьковская и В.Лисин (воздуш- ные гимнасты), Маренковы (акроба- ты), Боргунов (дрессированные серебристые лисы), Алибек (кавказ- ские джигиты), Раевы (акробаты- эквилибристы), Лешков и Голуб (акробаты-каскадеры), Гончарова и Баландин (воздушные гимнасты) и др. Впервые выступят питомцы конно- акробатической студии Ивановского цирка и акробатической студии Мос- ковского цирка. поэта. посвященные жизни и творчеству Уже состоялись лекции проф. Д. Благого - «Пушкин - великий национальный поэт», проф. Л. Грос- смана «Лирика Пушкина» и проф. С. Бонди -- «Поэмы Пушкина». Ближайшее «Пушкинское чтение» состоится 3 февраля. С лекцией на тему «Проза Пушкина» выступит проф. Н. Бродский. В течение фев- раля, марта и апреля будут прове- дены лекции проф. Г. Винокура-- «Пушкин-драматург», члена-коррес- пондента Академии наук СССР Н. Пиксанова «Пушкин и братские

Олег В сценарии «Близнецы» затронута тема, имеющая немалое значение. Это рассказ о сердечном, заботливом от- ношении советского общества к си- ротам войны. Их усыновляли и удоче- ряли все эти годы десятки тысяч гра ждан, их воспитывают, как собствен- ных, любимых детей, их окружают трогательным вниманием. Девушка-электромонтер Люба Ка- расева (артистка Л. Целиковская) сердечно отнеслась к двум малюткам- близнецам, которые были обнаружены офицерами Красной Армия в железно- дорожном вагоне. Никто не знает, где их мать: может быть, она отстала от поезда и затерялась в путевой суто- локе, может быть, стала жертвой на- лета гитлеровской авиации… Люба Карасева берет близнецов к себе. А как только окружающие узнают о благородном поступке девушки, к ней со всех сторон протягиваются рукн дружеской помощи, Бойцы и находя- щиеся в госпитале краснофлотцы ре- шили делать ежемесячные отчисления на воспитание близнецов. Свою лепту  вносит ученый садовод Листопадов и другие. Все эти знаки заботы и внимания посторонних, казалось бы, людей к сиротам верно огражают жизнь, У нас нет снужих» и «посторонних». Все мы крепко связаны между собой общно- стью интересов и целей. Таков смысл фильма «Близнецы». Тема его решается средствами лег- кой комедии положений или, точнее говоря, средствами киноводевиля. Близнецы, внезапно появившиеся у сестер Карасевых, - повод для ве- селой водевильной путаницы, возник- новения комедийных недоразумений. Стоит лишь пожалеть, что разра- ботан сюжет недостаточно изобрета- тельно. Подчас очень трафаретны и однообразны недоразумения с то не- чезающими, то вновь появляющимися близнецами (их постоянно кто-то за- бирает к себе), или с Лизой, которую принимают за Любу, и Любой, кото- Сценарий Я. Ялунер и М. Витухнов- ского. Постановка Константина Юдина. Оператор А. Тарасов. Художник И. Сте- панов. Композитор O. Сандлер. Текст песен Б. Ласкина. В фильме снимались: М. Жаров, Л, Целиковская, В. Орлова, П. Шпрингфельд, А. Тутышкин, Д. Пав- лов, К. Сорокин, И. Мурзаева, В. Гриб. ков. Производство киностудии Мос- фильм. 1945 г.

ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ Обсуждение на страницах газеты «Советское искусство» вопроса о вы- соте современного камертона мы стан-считаем весьма своевременным и ак- туальным. Разделяя выводы автора статьи и «Современный камертон» И. Наза- ренко, опубликованной в номере 50 (14 декабря 1945 г.) вашей газеты, выражаем желание, чтобы Комитет по делам искусств, совместно с Ака- демией наук СССР, установил та- кую высоту камертона, которая бу- дет способствовать созданию наи- кального остеретн развитые во- более продолжительноголевнов ния их голосов. Б. Бобков, Г. Большаков, А. Бы- шевская, Д. Гамрекели, Г. Жу- ковская, А. Иванов, И. Козлов- ский, С. Красовский, Е. Кругли- кова, С. Лемешев, В. Лубенцов, И. Масленникова, П. Медведев, С. Мигай, С. Николау, Н. Озе- ров, С. Панова, Ф. Петрова, A. Пирогов, В. Прокошев, П. Се- ливанов, Е. Степанова, С. Стрель- цов, Ф. Федотов, Н. Ханаев, C. Хромченко, П. Чекин, Н. Чу- бенко.

народы», проф. М. АзадовскогоНовую «Пушкин и народное творчество», академика Б. Асафьева «Пушкин клоунаду и репризы подго- товил Каран д Аш. Художественный руководитель смотра -- Ю. Юрский. Режиссеры- постановщики -- Б. Шахет и А. Ар- нольд. Главный художник смотра B. Рындин. Консультантом по музы- кальному оформлению программ смотра приглашен А. Хачатурян. Бручение медалей артистам Московской филармонии ковской консерватории состоянось торжественное собрание, посвящен, ное вручению артистам Московской филармонии медалей «За доблест- ный труд в Великой Отечественной войне 1941--1945 гг.». Председатель Исполкома Совет- ского районного совета депутатов трудящихся т. Егоров вручил меда- ли ряду артистов Государственного симфонического оркестра Союза ССР и солистам филармонии, в том числе: Л. Оборину, Я. Флиеру, Я. Заку, Ю. Брюшкову, Н. Емелья- новой, Т. Гольдфарб, Д. Пантофель- Нечецкой, И. Яунзем, Л. Мельнико- вой, Р. Кардона, дирижеру Н. Ано- сову, директору Московской филар- монин в. Власову, квартету им Бет- ховена в составе Д. Цыганова, В. Борисовского, В. Ширинского и C. Ширинского и др. в музыке», писателя Н. Тихонова «Пушкин и советская поэзия» иака- демика А. Белецкого«Мировое значение творчества Пушкина». Здание архива СТАВРОПОЛЬ. (Наш корр.). В Краевом государственном архивесо- браны значительные фонды доку- ментов по истории Северного Кав- каза и Ставропольщины, начиная XVIII века, а также по исторти с хитектуре городов Кавказ нас ности Ставрополя, Пятигорска, Кис- ловодска и Ессентуков. В архиве хранятся богатые мате- риалы, относящиеся к пребыванию в Ставрополе М. Ю. Лермонтова, С. Пушкина, Л. Н. Толстого, Горького и Шамиля. Краевой отдел по делам архитек- туры утвердил эскизный проект но- вого здания государственного архи- составленный архитектором Са- моновым. Оно будет построено на углу двух центральных улиц. Здание трехэтажное, с угловой надстройкой четвертого этажа, фасад его будет украшен скульптурами. А. M. ва,

Конкурс на обработки русских народных песен Всесоюзный радиокомитет провел закрытый конкурс на обработки рус- ских народных курса входило туара русских полняемых по са, в составе Е. ка М. Гринберга, выкина и Ирмы 54 обработки сен, зиторами на песен. В задачи кон- расширение репер- народных песен, ис- радио, Жюри конкур- Гиппиуса, начальни- музыкального радиовещания ВРК А. Свешникова, И. Ку- Яунзем, рассмотрело русских народных пе- присланных советскими компо- конкурс. Премировано пять песен. Первую премию (10 композитор Д. ботку русской мал-то муж лоса с фортепиано). Две вторые пре- 000 рублей) получил Кабалевский за обра- народной песни «Сду- жену сгубить» (для го- мии (по 7000 рублей) присуждены композиторам: С. Прокофьеву за обработку песни «Всякий на свете-то женится» (для мужского дуэта с фортепиано) и В. Белому-за обра- ботку песни «С терема на терем» (для смешанного хора без сопровож- дения). Две третьи премии (по 5 000 рублей) получили композиторы Н. Будашкин за обработку песни «Картошка» (для голоса с секстетом домр) и М. Матвеев за обработку песни «Помнишь ли, мой свет» (для голоса с фортепиано). Все премированные песни будут изданы Государственным музыкаль- сборником. ным издательством специальным

НАРОДНА АРТИСТКА   23 января исполнилось 50 лет со дня рождения народной артистки Со- юза ССР Марии Ивановны Литви- ненко-Вольгемут В этот день обще- ственность столицы Украины сердеч- но чествовала артистку в Киевском академическом театре оперы и балега им. Шевченко. Юбилейную дату Литвиненко-Воль- гемут встретила в полном расцвете и своего замечательного та- ланта. Необыкновенную свежесть и красо- ту тембра, теплый, молодой голос Мария Ивановна сохранила на про- тяжении всей своей многолетней ра- боты на сцене. Имя М. И. Литвиненко-Вольгемут пользуется огромной популярностью не только на Украине, где ее знает буквально каждый человек, но и во всем Советском Союзе, Это подлинно народная артистка, любимая и ува- жаемая всеми. Весьма примечателен путь этой вы- дающейся советской актрисы -- до- чери рабочего, токаря Киевского ар- сенала. Первый «дебют» девятилетней пе- вицы состоялся в школьном спек- такле детской оперы «Лисичка-сест- ричка», в котором она исполняла главную роль, Уже тогда педагоги обратили внимание на хороший голос юной Марии Литвиненко.  к услышала оперу НаправникаДу бровский». певицы, по-новому раскрылось ее да- рование на родной украинской опер- ной сцене. B Харькове (тогдашней столице Украинской ССР) создается Украин- ский государственный оперный театр, в котором беспрерывно 10 лет рабо- гала М. И. Литвиненко-Вольгемут. В 1935 году она вновь возвратилась в Киев. За тридцать три года работы на оперной сцене М. И. Литвиненко- Вольгемут спела 75 партий в русских, украннских и западноевропейских операх, Она создала на украинской оперной сцене замечательные русских женщин: Ярославны в «Кня- зе Игоре», Лариной в «Евгении Оне- гине» и глубокий, проникновенный образ украинской крестьянки в «Най- мычке» Вериковского, Сейчас арти- стка будет исполнять одну из своих лучших партий-роль Насти в опере Лысенко «Тарас Бульба» - и пред- полагает работать над ролью панны Ядвиги в опере Мейтуса и Рыбаль- ченко «Гайдамаки». M. И. Литвиненко-Вольгемут яв- ляется также профессором Кневской консерватории, где руководит во- кальным классом. Мария Ивановна депутат Киевского городского сове- та депутатов трудящихся. Советское правительство высоко оценило труд и заслуги перед искус- ством М. И. Литвиненко-Вольгемут. нне заслуженнной артистви республи- М. И. Литвиненко-Вольгемут награж- дена орденом Трудового Красного Знамени и ей присвоено звание на- родной артистки Союза ССР. На- днях Указом Президиума Верховно- го Совета СССР М. И. Литвиненко- Вольгемут награждена орденом Ле- нина. Мне хочется пожелать Марии Ива- новне много здоровья и сил; пусть так же славно продолжает она свой путь замечательной артистки, кото- рой гордится народ. лауреат Сталинской премин, на- Зоя ГАЙДАЙ, родная артистка СССР.

50-ЛЕТИЕ М. И. ЛИТВИНЕНКО- ВОЛЬГЕМУТ

ДЕБЮТ МОЛОДЫХ ка: для того, чтобы научиться пры- гать, надо совершать добрые по- ступки… В этом главная «мораль» фильма, Добрая улыбка освещает каждый эпизод его. Ведь это забавно, но естественно, что после беседы со слоном девочка проснулась и стала настойчиво искать случая совершить поступок. Чтобы не было резкого контраста между игрой героев-детей, играющих самих себя, и игрой взрослых, режиссер выбрал для исполнения ролей взрослых - мастеров, актерское искусство кото- рых всегда отличает мягкость и благородная простота. Ф. Раневская играет бабушку, Р. Плятт - соседа. В большинстве наших музыкаль- ных фильмов обычно слишком мно- го всего: музыка теряется среди ро- скошных интерьеров и пышного ве- ликолепия природы: зрение так на- пряжено, что слух с трудом воспри- нимает музыку. Но И. Фрез в пер- вых же кадрах фильма после слов о том, что в Москву пришла весна, дает общий план: с прыгалками пля- шут девочки. А весенняя музыка и песня идут как бы крупным первым планом. И что лучше музыки может Заслуга режиссера состоит в том, что на протяжении всего фильма он этого тона не снижает. В этом ему помогает оператор Г. Егиазаров, который насыщает каждый кадр ярким солнечным све- том, теплом, все у него кажется ве- сенним, прозрачным,--воздух, одеж- ды, интерьер. Г. Егиазаров обещает вырасти в очень искусного опера- тора. Музыка фильма (композитор . Шварц), простая, как песенки, которые поют дети, хорошо выпол- няет свою роль. Самые маленькие зрители полу- чили хорошую, веселую картину.

В. СУХОВ

-- Наташа, Давик, Витя, Люся… Поч- ти все главные действующие лица фильма - дети. Он-о детях и для детей. Режиссер И. Фрез и оператор Г. Егиазаров - дебютанты. «Слон и веревочка» для каждого из них -- первая самостоятельная работа.добрый Дебют И. Фреза и Г. Егиазарова нам кажется многообещающим. Сценарий А. Барто представлял для режиссера много трудностей. Глав- ные герои его - совсем малень- кие дети. В фильме фантастиче- ское причудливо переплетается с реальным, сон - с явью. Немалая часть диалогов фильма написана стихами. А ведь издавна существует убеждение, что стихи с экрана все- гда звучат фальшиво. Что помогло Фрезу обойти все эти подводные рифы и мели, как добил- ся он четкости, слаженности, музы- кальной пластичности фильма? Ду- мается, что главным достоинством молодого режиссера является безу- коризненное чувство ритма. Оно по- могло ему сделать совершенно есте- ственными переходы от стихов к тазии. Режиссер проявил много изо- бретательности и в работе с малень- кими актерами. Вот маленькая девочка Лида (ее превосходно играет Наташа Защи- пина) сидит на ноге слона и тянется к его уху, чтобы стыдливо прошеп- тать свой вопрос - почему даже слон танцует, все ее подруги умеют прыгать через веревочку, а она не умеет? Слон отвечает ей голосом до- бряка, умудренного опытом челове- На титрах этого фильма актеры названы уменьшительными именами «Слон и веревочка». Сценарий A. Барто, Режиссер И. Фрез. Оператор Г. Егиазаров. Художники К. Урбетис, И. Бахметьев. Композитор Л. Шварц. Производство киностудии Союздет- фильм. Адрес редакцич и издательства: Б01654.

В несколько строк Д. дветных металлов изготовила светящи- еся краски всех цветов спектра. Светя- щиеся краски будут применены при оформлении сцены пожара Москвы B спектакле Ленинградского Малого опер- ного театра «Война и мир» С. Прокофь- ева. Встреча учащихся с композиторами Шостаковичем и Ю. Бирюковым со- стоялась в детской музыкальной школе Свердловского района. ветских вание Свою новую работу - литературную композицию «Крейцеровой сонаты» Л. Н. Толстого - показал на-днях в зале Дома ученых мастер художественного слова Сурен Кочарян. Сегодня в Московском Союзе со- художников состоится чество- народного художника РСФСР C. В. Герасимова в связи с 60-летием со дня его рождения, 40-летием творче- ской и 25-летием педагогической дея- тельности, < Художественным руководителем Московского Государственного театра имени Ермоловой назначен заслужен- ный деятель искусств А. М. Лобанов. образыКонцерт польской музыки провели недавно Всесоюзное общество культур- ной связи с заграницей и Московская филармония в Большом зале Московской консерватории. Государственный сим- Фонический оркестр СССР под управле- нгем А. Орлова исполнил произведения Шопена, Монюшко, Носковича, Карло- вича и польские народные песни, Соли- стами выступали И. Козловский и Л. Оборин. Директором Московского театра опе- ретты назначен В. Асланов. Второй московский передвижной театр музыкальной комедии под руко- водством Н. Зиновьева приступает постановке новых оперетт: перным апреля» Оффенбаха, «Ночь в Венеции» И. Штрауса, «Факир на час» Н. Бого- слогского, Спектакли театра будут про- ходить-в помещении клуба им. Круп- ской. 6,000 скрипок, виолончелей и кон- трабасов выпустила прошлом году Московская фабрика смычковых инстру- Лаборатория светящихся составов ментов. * научно-исследовательского

Юная певица, окончив через не примо со школьной скамья поступит колай Карпович Садовский, Мария Ивановна успешно дебютировала в партии Оксаны в опере «Запорожец за Дунаем». В 1914 году девятнадцатилетняя актриса удачно дебютировала в Пе- тербургской музыкальной драме в партии Купавы в «Снегурочке» Рим- ского-Корсакова. По истечении двух лет работы в Петербурге М. И. Литвиненко-Воль- гемут возвратилась в родной Киев. Здесь она вступила в труппу опер- ного театра, в котором с перерывами служит 30 лет. После Великой Октябрьской рево- люции еще больше расцвел талант

 Редакционная коллегия:

Б, МОЧАЛИН (отв, редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, СОЛОДОВНИКОВ. 

- Этот спектакль, который я слы- шала 40 лет тому назад,-рассказыва- ла впоследствии М. И. Литвиненко- Вольгемут, - остался в моей памяти на всю жизнь. Он определил мою ар- тистическую карьеру. Партия Маши в опере «Дубровский» была в даль- нейшем моей любимой ролью. С четырнадцати лет Мария Литви- ненко стала брать уроки у известно- го киевского педагога - профессора М. Алексеевой-Юневич, которая вскоре определила ученицу в свой вокальный класс Киевского музы- кального училища.

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ им. А. С. ПУШКИНА Объявляет прием в аспирантуру по специальности восточного искусства. Прием заявлений 10 до 12 час. утра. западно-европейского, античного и древне- ежедневно с 25/I по 3/II 1946 года от

АДРЕС МУЗЕЯ: Москва, Волхонка, 12.

Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат--К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино,  Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

эстрады и цирка, иностранный и информации-К 5.45-12;

издательство- К 1.48-98. 

Заказ № 181.