НОВЫЕ ФИЛЬМЫ В. Глинский Фильм «Разгром Японии» расска- зывает о советском, решающем уда- ре по Японии, о сокрушительном разгроме японского агрессора. Это фильм торжества, он прослав- ляет нашу победу, но в то же время. он старается постичь, — насколько это в силах и возможностях пытли- вого HM зоркого киноглаза, — и то важное, что победе предшествовало. Это фильм о победе и ее источ- никах. Он шире наших обычных представлений о кинохронике, шире по времени и глубже по существу. Полвека проходит на экране, — от японо-китайской войны и веролом- ного нападения японцев на русский флот в Порт-Артуре до безоговороч- ной капитуляции японских воору- женных сил в сентябре 1945 года. Фильм развивается последователь- но, имея в виду показать и раскрыть одну тему, — созревание агрессив- ных намерений и фашистских идей! японских империалистов, их участие’ во второй мировой войне в союзе с. гитлеровской Германией, преступле- ния перед миром и человечеством и, наконец, справедливое возмездие. Авторы фильма—кинодокумента- листы-операторы, режиссеры И. Хей- фиц и А, Зархи и писатель Е. Габри- лович — ведут нас путями истории, используя для этой цели и свою на- блюдательность, и свою осведомлен- ность. Они пользуются архивной пленкой старыми фотографиями и картинами, японской кинодокумента- цией, чтобы все выглядело обстоя- тельно, неопровержимо, сохраняя. перспективу времени. Изо дня в день совершался губи- тельный процесс духовного растле- ния и милитаризации японцев, кото-. рым с юных лет внушали, что они— подданные императора-бога—должны подчинить себе другие страны и, стать полновластными хозяевами Во- стока, а то и всего мира. Ребенку. только два года, но родители уже. купили ему меч и воспитывают из него солдата... ‚Японцну внушают разбойничье правило: «Бей, насилуй, расстрели- вай, так как все простится во имя’ Зеликой Японии». Так создавалась армия грабителей и бандитов. И мы видим, как они ве- дут себя на улинах Шанхая и Мани- Авторы фильма и руководители фрон- товых с’емок А. Зархи и И. Хейфиц. Текст Е. Габриловича. Фильм снималя 33 оператора. Производство Центральной етудии документальных фильмов. Олег ЛЕОНИДОВ «БЛИЗНЕ Ц Ы» В сценарии «Близнецы» затронута ‚ рую принимают за Лизу, и т. п. Хоте- тема, имеющая немалое значение. Это раесказ о сердечном, заботливом от- ношении советского общества к CH- ротам войны. Их усыновляли и удоче- ряли: все эти годы десятки тысяч гра- ждан, их воспитывают, как собствен- ных, любимых детей, их окружают трогательным вниманием. -. Девутшка-электромонтер Люба Ка- расева (артистка Л. Целиковская) сердечно отнеслась к двум малюткам- близнецам, которые были обнаружены офицерами Красной Армия в железно- дорожном вагоне. Никто не знает, гле их мать: может быть, она отстала от поезда и затерялась в путевой суто- локе; может быть, стала жертвой на- лета гитлеровской авнации... Люба Карасева берет близнецов к себе. А. как только окружающие узнают о благородном поступке девузнки, к ней со всех сторон протягиваются рукн- лружеской помощи. Бойцы и нахопя- щиеся в госпитале краснофлотцы ре- шили делать ежемесячные отчисления на воспитание близнецов. Свою лепту вносит ученый садовод Листопадов и другие. z `Вее эти знаки заботы и внимания посторонних, казалось бы, людей к сиротам верно отражают жизнь. У ‘нас нет «чужих» и «посторонних». Все мы крепко связаны между собой общно- стью интересов и целей. Таков емысл фильма «Близнецы». Тема его’ решается средствами лег- KOH комедии положений или, точнее говоря, средствами киноводевиля. -Близнецы, внезапно появившиеся у сестер Карасевых, — повод для ве- селой водевильной путаницы, возник- новения комедийных недоразумений. Стоит лишь пожалеть, что разрз- ботан сюжет недостаточно изобрета; тельно. Подчас очень трафаретны -и однообразны недоразумения с то ис- чезающими, то вновь появляющимися близнецами (их постоянно кто-тр за- бирает к себе), или с Лизой, которую принимают за Любу, и Любой, кото- Сценарий Я. Ялунер и М. Витухнов- ского. Постановка Конетантина Юдина. Оператор А. Тарасов. Художник И. Сте- панов... Композитор 0. Сандлер. Текст песен Б. Ласкина. В фильме снимались: М. Жаров, Л. Целиковская, В. Орлова, и. Ишрингфельд, А. Тутьиакин, Д. Пав- ‘лов, К. Сорокин, И. Мурзаева, В. Гриб- ков. Производство киностудин Мос- фильм. 1945 г. _В. СУХОВ На титрах этого фильма актеры названы уменьшительными именами — Наташа, Давик, Витя, Люся... Поч- ти все главные действующие лица фильма — дети. Он-—о детях и для детей. р Режиссер И. Фрез и оператор Г. Егиазаров — дебютанты. «Слон и веревочка» для каждого из них — первая самостоятельная работа. Дебют И. Фреза и Г. Егиазарова нам кажется многообещающим. Сценарий А. Барто представлял для режиссера много трудностей. Глав- ные герои его — совсем малень- кие дети. В фильме фантастиче- ское‘ причудливо переплетается с реальным, сон — с явью. Немалая часть диалогов фильма написана стихами. А ведь издавна существует убеждение, что стихи с экрана все- гда звучат фальшиво. Что помогло Фрезу обойти все эти подводные рифы и мели, как добил- ся он четкости, слаженности, музы- кальной пластичности фильма? Ду- мается, что главным достомнством молодого режиссера является безу- коризненное чувство ритма. Оно по- могло ему сделать совершенно есте- ственными переходы от стихов к прозе, от речи к песне, переходы из мира реального в мир детской фан- тазии. Режиссер проявил много изо- бретательности и в работе с малень- кими актерами, Вот маленькая девочка Лида (ее превосходно играет Наташа Защи- пина) сидит на ноге слона и тянется к его уху, чтобы стыдливо прошеп- тать свой вопрос — почему даже слон танцует, все ее подруги умеют прыгать через веревочку, а она не умеет? Слон отвечает ей голосом до- бряка, умудренного опытом челове- : «Слон и веревочка». Сценарий А. Барто. Режиссер И. Фрез. Оператор Г. Егиазаров. Художники К. Урбетие, И. Бахметьев. Композитор Л. Шварц. Производетво киностудии -Союздет- фильм. ии «РАЗГРОМ ЯПОНИИ» Яась и во внешнем сходстве. стоят краснофлотцы. Это священная ai —— ДЕБЮТ МОЛОДЫХ лы, в лесных чащах Бирмы, как они бесчинствуют, мучают, убивают, и ‘мы видим, сколь они трусливы и жалки, если сила не на их стороне. Стоит взглянуть на пленных япон- цев, чтобы понять, что их хваленого самурайского духа хватает только на расправы с беззащитными или об- манутыми ими людьми. Угодливое выражение лица, воровские, бегаю- щие глазки рождают ощущение гад- ливости, какое мы испытывали не раз при виде пленных гитлеровцев. Общая судьба связала преступных, незадачливых воителей Запада и Востока. И общность их разбойни- чьей натуры и поведения запечатле- В фильме много батальных эпизо- дов. Смелые кинооператоры, идя шаг за шагом с Красной Армией, блестяще запечатлели суровый путь войны, труднейшие переходы наших войск через хинганские кряжи, пу- стынные степи Монголии, топкие сунгарийские болота; они показали жестокие бои с отборными частями Квантунской армии, разгром этой! армии и, наконец, подписание акта о безоговорочной капитуляции на бор- ту линкора «Миссури» в Токийской бухте. Мы снова и снова восхищаем- ся мужеством и благородством рус- ского солдата, но-суворовски пре- одолевающего любые препятствия ради справедливой цели. “Ha экране возникает Порт-Артур. Командование трех фронтов во гла- ве с маршалом Василевским, бойцы и офицеры возлагают венок на мо- гилу героев порт-артурской оборо- ны. Братская могила русских моря-. ков. На коленях перед памятником память о прошлом. Высятся мань- чжурские сопки, и как-то особенно трогательно звучит незатейливая ме- лодия «На сопках Маньчжурии». Мо- ре, волны, чайки. На вахту у Вели- Слава павшим героям. Юбилей кого океана становится часовой на- шей Родины. Смотря фильм, мы многое вспоми- наем. Мы вспоминаем битвы с япон- цами сорок лет назад, зверства япон- цев во время интервенции на Даль- нем Востоке, бои на Хасане и Хал- хин-Голе, где японский хищник ис- пытал серьезные удары и пораже- ния. И мы видим нашу недавнюю блистательную победу. Это фильм о доблести наших воинов и силе со- ветского ‘оружия. Это фильм о ве- ликих воинских традициях советско- го народа. лось бы побольше изобретательноети в развитии интриги. Но сценаристы и постановщик вме- сто этого увлеклись второстепенным, - побочным. «Крупным планом» нодазт- ся в фильме фигура снабженца Ерон- кина с его плутовскими проделкамн, цинической философией и блатным жаргоном. „Но что же плохого в введении и такой темы? Еронкин и «еропкинст- во» может и Должно быть осмеяно. И не только осмеяно, ‘но истреблено... - М вот здесь-то — уязвимое место ‘фильма. Сценаристы, режиссер, а вме- ‚сте с` ними и исполнитель роли М. Жаров только добродушно noe- меиваются над Еропкиным, Этого мало. Сатирическая тема звучит ло этому в фильме бедно, : `Вообще же говоря, актерский ан- самбль картины подобран удачно. Обаятельны сестры Карасевы в изящном исполнении молодых арти- сток Л. Целиковской и В. Орловой. Забавны А. Тутышкин и П. Шринг- фельд — отец и сын Листопадовы. Острый комедийный рисунок дает И. Мурзаева в роли обывательницы— «певицы» Брошкиной. “ Несомненная заслуга режиссера К. Юдина — в той настойчивости, с какой он ищет успеха в работе нал комедийным жанром. Правда, не все эпизоды его фильма свидетельству- ют о безупречном вкусе и творче- ской принципиальности. Есть в нем и комедийные трюки, близкие к при- митиву плохих иностранных лент или лент, давным-давно забытых- Тут создается. впечатление, будто иные наши кинокомедии делаются без всякого учета опыта, накоплен- ного советской кинокомедией. А так работать нельзя. Комедий у нас в кино создается пока немного, но они были, они есть, и опыт их заслу- живает изучения. Назовем хотя бы такие ‘ленты, Kak _ «Волга-Волга» Г. Александрова, «Трактористы» и «Сзинарка и пастух» И. Пырьева. Жизнерадостность и народный юмор органично соединены в этих филь- ios с идейностью и глубокой со- держательностью. Тут есть чему поучиться. Но в первую очередь, разумеется, учителем мастеров кино, работающих в комедийном жанре, лолжна быть сама жизнь. ка: для того, чтобы научиться пры- гать, надо совершать добрые по-. ступки... В этом главная «мораль» фильма, Добрая улыбка освещает каждый эпизод его. Ведь это забавно, но естественно, что после беседы со слоном девочка проснулась и стала настойчиво искать случая совершить добрый поступок. Чтобы не было резкого контраста между игрой героев-детей, играющих самих себя, и игрой взрослых, режиссер выбрал для исполнения ролей взрослых — мастеров, актерское искусство кото- рых всегда отличает мягкость и благородная простота. Ф. Раневская играет бабушку, Р. Плятт — соседа. В большинстве наших музыкаль- ных фильмов обычно слишком мно- го всего: музыка теряется среди ро- скошных интерьеров и пышного ве- ликолепия природы: зрение так на- пряжено, что слух с трудом воспри- нимает `музыку. Но И. Фрез в пер- вых же кадрах фильма после слов о том, что в Москву пришла весна, дает общий план: с прыгалками пля- шут девочки. А весенняя музыка и песня идут как бы крупным первым планом. И что лучше музыки может сразу создать приподнятый тон, задать темп и тон всему фильму? Заслуга режиссера состоит в том, что на протяжении всего фильма он этого тона не снижает. В этом ему помогает оператор Г. Егиазаров, который насыщает каждый кадр ярким солнечным све- том, теплом, все у него кажется ве- сенним, прозрачным,—воздух, одеж-. ды, интерьер. Г. Егиазаров обещает, вырасти в очень искусного опера- тора, Музыка фильма (композитор Л. Шварц), простая, как песенки, которые поют дети, хорошо выпол- няет свою роль. Самые маленькие зрители полу- блеске бровский». в опере «Дубровский» была в даль- федоскинского промысла 19 января в Центральном доме ра- ботников искусств состоялось ‘TOD- жественное заседание, посвященное 150-летию федоскинского хулюжест- венного промысла росписи на папье- маше. Открыл торжественное заседание зам. председателя исполкома Мо- сковского областного Совета т. Бори- сов, отметивший, что работы масте- ров-федоскинцев пользуются заслу- женнюй славой в ОССР и далеко за его пределами. : ; С докладом 150’ лет русской на- родной миниатюры» выступил проф. Г. Жидков, подробно обрисовавитий творческий путь федоскинского на- родного промысла. Докладчик под- черкнул огромные успехи’ мастеров Федоскина в советское время. Наря- ду со старыми Мастерами выросли молодые даровитые художники, со- здающие высококачественные про- изведения. Вочисле их — мастера А. Белоусов, Н. Балашов, 3. Lap, Г. Точенов и другие. В заключение Г. Жидков охарактеризовал творческие задачи, стоящие перед мастерами Федоскинской артели. г С приветствиями выступили: от Комитета по делам искусств при СНК СССР Ц. Сысоев, от художни- ков Мстеры т. Суслов. Наролный ху- рожник СССР А. Герасимов в яокой, образной речи дал высокую оценку мастерству федоскинщев. „В фойе Центрального дома работ- ников искусств открылась выставка. показывающая. развитие федоскин- ской миниатюры за полтора столетия На следующий день юбилей отме- чался в селе Федоскино Краенопо- лянокого района, г сти. Гости из Москвы, Мстеры. Хо- луя, члены Федоскинской артели за- полнили помещение школы. После вступительного слова зам. председа- теля Исполкома Московского област- ного Совета т. Борисова доклад «150 лет федоскинской миниатюры» сде- лал В. Василенко. Юбиляров привет- ствовали представители промыслов Мстеры, Холуя, Московского союза советских художников, Г К юбилею в издательстве «Москов- ский большевик» вышла книга Н. Соболевского «Федоскино». В ознаменование 150-летия фе- доскинского мысла Управление промысловой кооперации при Совнаркоме РСФСР наградило значком «Отличник пром- кооперации» и денежными премиями выдающихся мастеров Федоскин- ской артели — И. Семенова, М. По- пенова, В. Иванова, А. Лезнова, 3. Цар, А. Кругликова, И. Платоно- Ba и других, всего 20 человек. дня рождения народной артистки Со- юза ССР Марин Ивановны Литвн- ненко-Вольгемут. В этот день обще- ственность столицы Украины сердеч- но чествовала артистку в Киевском академическом театре оперы и балега им. Шевченко, „Юбилейную дату Литвиненко-Воль- гемут встретила в полном расцвете и своего замечательного та- ланта. Необыкновенную свежесть и красо- ту тембра, теплый, молодой голос Мария Ивановна сохранила на про- тяжении всей своей многолетней рз- боты на сцене, i Имя М. И. Литвиненко-Вольгемут пользуется огромной популярностью не только на Украине, где ее знает буквально каждый человек, но ‘и во всем Советском Союзе. Это. подлийно `народная артистка, любимая и уза-. жаемая всеми. Весьма примечателен путь этой вы- дающейся советской актрисы — ло- чери рабочего, токаря Киевского. ар- ceHasia. Нервый «дебют» девятилетней пе- вицы состоялся в школьном ° спек- такле детской: оперы «Лисичка-сест-- ричка», в котором она исполняла главную роль Уже тогда педагоги обратили внимание на хороший голос юной Марии Литвиненко. Неизгладимое впечатление на ре- бенка произвело посещение Киевско- го оперного театра, где она впервые. услышала оперу Направника «Ду- — Этот спектакль, который я слы- шала 40 лет тому назад,—рассказыва- ла впоследствии М. И. Литвиненко- Вольгемут, — остался в моей памяти на всю жизнь. Он определил мою ар- тистическую карьеру. Партия Маши нейшем моей любимой ролью. С четырнадцати лет Мария Литви- ненко стала брать уроки у известно- го киевского педагога. — профессора М, Алексеевой-Юневич, — котооая вскоре определила ученицу в свой вокальный классе Кневского музы- чили хорошую, веселую картину. кального училища: Адрес редакция в издательства: 501654. Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича; 7. Московской обла-! художественного про-. Всесоюзная художественная выставка в Третьяковской галлерее. oo 9° «Пушкинские чтения» В пелях широкого ознакомления молодежи с произведениями велико- го русского поэта А. С. Пушкина ЦК ВЛКСМ и Академия наук СССР проводят «Пушкинские чтения» для учащихся средних школ, студентов техникумов и высших учебных заве- дений столицы. Цикя «Пушкинские чтения» состо- ит из десяти лекций, которые чита- ются в Концертном зале им. Чай- ковского крупнейшими учеными и писателями. Лекции сопровождают- ся концертами из произведений Пушкина, организуются выставки, посвященные жизни и творчеству поэта. . Уже состоялись лекции проф. Д. Благого — «Пушкин — великий национальный поэт», проф. Л. Грос- смана—<«Лирика Пушкина» и проф. С. Бонди — «Поэмы Пушкина». Ближайшее «Пушкинское чтение» состоится 3 февраля. С лекцией на тему «Проза Пушкина» выступит проф. Н. Бродский. В течение фев- раля, марта и апреля будут прове- дены лекции проф, Г. Винокура-— «Пушкин-драматург», члена-коррес- пондента Академии наук CCCP Н. Пиксанова—«Пушкин и братские народы», проф. М. Азадовского— «Пушкин и народное творчество», академика Б. Асафьева — «Пушкин в музыке», писателя Н. Тихонова— ‚ «Пушкин и советская поэзия» иака- демика А. Белецкого-—«Мировое значение творчества Пушкина». здание архива в Ставрополе СТАВРОПОЛЬ. (Наш корр.). В Краевом государственном архиве со- браны значительные фонды доку- ментов по истории Северного Кав- каза и Ставропольщины, начиная с хитектуре городов Кавказа, в част- ности Ставрополя, Пятигорска, Кис- ловодска и Ессентуков. риалы, :в Ставрополе М. Ю. Лермонтова, А. С. Пушкина, Л. Н. Толстого, М. Горького и Шамиля. Краевой отдел по делам архитек- туры утвердил эскизный проект но- вого здания государственного архи- ва, составленный ‘архитектором Са- моновым. Оно будет построено на углу двух центральных улин. Здание трехэтажное, с угловой надстройкой четвертого этажа, фасад его будет украшен скульптурами. ; © 50-ЛЕТИЕ М. И. ЛИТВИНЕНКО- ВОЛЬГЕМУТ Юная певица, окончив Hepes — He- сколько лет музыкальное училище, прямо со школьной скамьи поступи- ла в Киевский украинский народный театр, которым тогда руководил Ни- колай Карпович Садовский. Мария Ивановна успешно дебютировала ‘в партии Оксаны в опере «Запорожец за Дунаем»: В 1914 году девятнадцатилетняя актриса удачно дебютировала в Пе- тербургской музыкальной драме в партни Купавы в «Снегурочке» Рим- ского-Корсакова. По истечении Жвух лет работы в Петербурге М. И. Литвиненко-Воль- гемут возвратилась в родной Киев. Здесь ова вступила в труппу опер. ного театра, в: котором с перерывамн служит 30 лет, : После Великой Октябрьской рево- люции еще больше расцвел талант `Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретарнат--К 4-15-66; стлелы театра, музыкн, изобразительных искусств, архитектуры, кино, 9c Sent Sh ae Baa НА ~ XVII Beka, a Takxxe TO UCTOpHM M ap- относящиеся к пребыванию Картина Ф. БОГОРОДСКОГО. ‚ Смотр достижений советского ›. цирка Заканчивается подготовка к треть- ему Всесоюзному смотру новых цир- ковых номеров и аттракционов, ко- торый будет проведен в Москве. Этот смотр продемонстрирует твор- ческие успехи и достижения совет- ского цирка за истекший год. В двух программах смотра будет показано около сорока номеров и. аттракционов. В смотре примут участие: Б. Эдер (группа дрессиро- ванных тигров), сестры Кох (воз- душный аттракцион «Колесо»), Зе- ментовы (воздушные гимнасты на’ двойной торпеде), Т. Эдер (группа дрессированных зебр и страусов), И. Рубан (групна медведей и львов), Е. Синьковская и В. Лисин (воздуш- \ ные гимнасты), Маренковы (акроба- ты), Боргунов (дрессированные серебристые лисы), Алибек (кавказ- ские джигиты), Раевы (акробаты- эквилибристы), Лешков и Голуб (акробаты-каскадеры), Гончарова и Баландин (воздушные гимнасты) и! др: ; Впервые выступят питомцы конно- акробатической студии Ивановского цирка и акробатической студии Мос- ковского цирка. _Новую клоунаду и репризы подго- товил Каран д’Аш. Художественный ‘руководитель смотра — Ю. Юрский. Режиссеры- постановщики — Б. Шахет и А. Ар- нольд. Главный художник смотра-— В. Рындин. Консультантом по музы- кальному оформлению программ смотра приглашен А. Хачатурян. Вручение медалей артистам Московской филармонии 20 января в Болыном зале Мос- ковской консерватории состоялось торжественное собрание, посвящен- ное вручению артистам Московской филармонии медалей «За доблест- ‚войне 1941—1945 гг.>. Председатель Исполкома Совет- ‘ского районного совета депутатов трудящихся т. Егоров вручил меда- ‚ли ряду артистов Государственного ‘симфонического оркестра Союза шего дела, ный труд в Великой Отечественной В архиве хранятся богатые мате- Всякое искусство — раньше всето изобретение. Оно всегда начинается с преодоления инерции. Каждый на- Эдисон CBO- стоящий художник есть Эд ей области: о М огромная удача художественной мастерской при ПДРИ заключается именно в том, что там нашлись такие творческие люди. Чуть только они принялись за работу, рутинное ре- месло превратилось в искусство. Зовут их Владимир Мюллер и Ва- лентин Андреевич. Художники-кон- структоры из кукольного театра С. В. Образцова. Создатели изуми- тельных кукол, которыми издавна славится этот единственный в мчре театр. Скульпторы, изваявшие целую галлерею незабываемых гротескных фигур. Они отличаются тем, что в силу своей прбфессии не могут соз- дать ничего стандартного, дюжинно- го. Каждая созданная ими кукла все- гда была их ‘изобретением, находкой. В художественной мастерской они раньше всего взялись за изготовление масок. Казалось бы, что нового мож- но внести в технику этого древней- существующего уже ты- сячи лет? А эти новаторы внесли и ` сюда столько свежих и небывалых приемов, что все детские маски, кэ- торые мы видели только вчера, сразу 1 показались нам допотопною ве- тошью. Не в готовом, достаются эти маски законченном виде ребенку. Он должен изготовить их сам. Ему дарят не маску, а большой и пестрый лист картона, на котором нарисованы враз- дробь какие-то загогулины и непо- нятные штучки. И первое чудо з4- ключается в том, что каждый, даже не слишком смышленый, восьмилет- ний ребенок может самостоятельно, без помощи взрослых, в 10—15 минут изготовить из этих разрозненных и непонятных клочков любую маску, иногда очень сложную, с кудрявыми усами, бородами, бровями, с собачьн- Ежедневно, и даже два раза в день, за пятнадцать минут до репе- тиции или до спектакля, когда соби- рались оркестранты Большого теат- ра; один из наших четырех гобоис- тов давал «ля», и по этому «ля» на- страивались все инструменты. Но, так как этот звук интониро- вался разными людьми на разных инструментах, то мы имели, по су- ществу, четыре разных «ля». Это со- здавало совершенно нетерпимую для квалифицированного оркестра неров- ность строя. Кроме того, для многих стало очевидным, что современный камертон Болыного театра выше принятого стандарта и нуждается в снижении. ши певцы, потому что завышенный оркестровый строй, дающий у струн- ных более яркий и эмоциональный звук, у певцов вызывает огромное напряжение, создает болыние во- кальные трудности и часто влечет за собой художественную неполноцен- ность исполнения. Все это вызвало в Болыном теат- ре необходимость пересмотра прин- ципов настройки. Недавно художе- ственным руководителем театра А. Пазовским перед нашим оркест- ром была поставлена задача упоря- дартный камертон в 440 колебаний в секунду, принятый Лондонской кон- ференцией в 1939 году. ; Перемена строя, в котором много лет играенть; разумеется, дается оркестру нелег- ‘ко. В. настоящее время это зада- ние можно считать уже осуществ- ленным.. : В первую очередь мы связались с акустической лабораторией при Мос- ковской государственной консерва- тории, где получили точный эталон «ля». Затем был заново смонтирован мертонный генератор. Сейчас в ор- кестровом фойе им. В. И. Сук этот камертон установлен, и ему переда- ны функции гобоиста.. Теперь, во изменение многолет- ней традиции, мы собираемся в на- шем фойе и включаем камертон. За- горается электрическая лампочка, и затем раздается «ля» — всегда оди- ‚ССР и солистам филармонии, в том ‚ числе; Л. Оборину, Я. Флиеру, Я. Заку, Ю. Брюшкову, Н. Емелья- новой, Т. Гольдфарб, Д. Пантофель- Нечецкой, И. Яунзем, Л. Мельнико- ! ‚ вой, Р. Кардона, дирижеру Н. AHo- ‚сову, директору Московской филар- `монии В. Власову, квартету им. Бет- ‚ховена в составе JI. Цыганова, В. Борисовского, В. Ширинского и! С. Ширинского и др. НАРОДНАЯ АРТИСТКА . 23 января исполнилось 50 лет со певицы, по-новому раскрылось ее да- рование на родной украинской опер- ной сцене, В Харькове (тогдашней столице Украинской ССР) создается Укранн- ский государственный оперный театр, в котором беспрерывно 10 лет рабо- тала М. И. Литвиненко-Вольгемут. В 1935 году она вновь возвратилась в Киев. За: тридцать три года работы ва’ оперной сцене М. И. Литвиненко- Вольгемут спела 75 партий в русских, украинских и - западноевропейских операх. Она создала’ на украинской оперной сцене замечательные образы русских женщин: Ярославны в «Кня- зе Игоре», Лариной в «Евгении Оче- гине» и глубокий, проникновенный образ украинской крестьянки в «Най- мычке» Вериковского. Сейчас арти- стка будет исполнять’ одну из своих лучших партий—роль Насти в опере Лысенко «Гарас Бульба» — и пред- полагает работать над ролью панны Ядвиги в оперё. Мейтуса и Рыбаль- ченко «Гайдамаки». М. И. Литвиненко-Вольгемут. яв- ляется также профессором Киевской консерватории, где руководит во- кальным классом. Мария Ивановна— депутат Киевского городского сове- та депутатов трудящихся. : Советское правительство. высоко оценило труд_и заслуги перед искус- ством М. И. Литвиненко-Вольгемут. В 1926 году ей было присвоено зва- ние заслуженной артистки республи- ки, в 1930 году—звание народной ар- тистки республики, В 1936 году М. И. Литвинкенко-Вольгемут награж- дена орденом. Трудового Красного Знамени и ей присвоено звание. на-^ родной’ артистки Союза СЕР. На- днях Указом Президиума Верховно- го Совета СССР М. И. Литвиненко- Вольгемут награждена орденом. Ле- нина. Мне хочется пожелать Марии Ива- новне ‘много здоровья и сил; пусть так же славно продолжает она свой путь замечательной артистки, кото- рой гордится народ. ; Зоя ГАЙДАЙ; лауреат Сталинской премии, на- родная артистка СССР. трабасов выпустела в прошлом Московекая фабрика смычковых инетру- наковое и стандартное, отныне уза- коненное для всех инструментов на- шего оркестра. См. № 58 «С. И.». Особенно остро ощущали это на- корнй чуковский Удача, дочить это дело и перейти на стан: Гечитаем весьма своевременным и мии лисьими ушами`и ¢ аким длинными носами самых экецентри- ческих форм, каких еще никогда Fé бывало У детских самоделковых Mas сок. Ш второе чудо заключается в том, что для создания этих сложных и причудливых масок не требуется вн капельки клея. Придуманы очень остроумные скрепы, которые прочно скрепляют все разрозненные части воедино. Но самое главное, достоинство мз- cok — их благородный, лакониче. ский стиль. Впрочем, в этом никакого нет чуда, потому что, как сказано на каждом листе, редактором этих ма- сок был’С. Образцов, человек взы- скательного вкуса, свирепо ненави- дящий всякое псевдоиескусство. Маски изготовлены по «Золотому ключику» Алексея Толстого. Тут и Лиса Алиса, и Буратино, и Kapa6ac- Барабас и другие персонажи этой сказки. Своими масками художественная мастерская ЦДРИ сослужила детям немалую службу. Хороши также раз- нообразные «Фокусы», изготовленные этой мастерской с приложением та- лантливо и живо написанной брошюр- ки И. Чканникова «Как показывать фокусы». Здесь тоже приятное нов- нество, ибо обычно такие бропиоры пишутся стоеросовым слогом: К со- жалению, другие литературные ony- сы, приложенные к изделиям худо- жественной мастерской, гораздо ни- же этих самых изделий: так, поясни- тельный текст к своеобразному «Те- атру теней», изготовленному той же мастерской, тускловат и шаблонен. Если мастерская ЦДРИ сочетает свою высокую художественность со столь же высокой — литературно- стью, она займет одно из первых мест в ряду других подобных мастерских. Перед нею — богатейшие возможно- сти плодотворной и вдохновенной па- боты. НОВЫЙ КАМЕРТОН Переход на другой строй вызвал необходимость небольшой реконст- рукции некоторых — инструментов. Для струнных и для литавр пере- стройка прошла наиболее просто. Но вот гобоисты удлинили свои гильзы для трости, медные духовые вы- двинули кроны и т. д. Сейчас исчезла прежняя неров- ность строя, который стал чище и мягче, что положительно оценили многие певцы и хормейстеры Боль- шого театра. Пока это только начало большой работы, которая предстоит нашему коллективу, чтобы добиться той без- укоризненной чистоты ин стройности звучания, того мастерства исполне- ния, которых вправе требовать со- ветский слушатель от крупнейшего музыкального театра нашей страны. Концертмейстер оркестра Большого театра Е. ПИНКЕ. ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ Обсуждение Ha страницах газета «Советское искусство» вопроса о вы- соте современного камертона мы ак- туальным. - Разделяя выводы автора статьи «Современный камертон» И. Наза- ренко, ‘опубликованной в номере 50 (14 декабря 1945 г.) вашей газеты, выражаем желание, чтобы Комитет по делам искусств, совместно с Ака- демией наук СССР, установил та- кую высоту камертона, которая 6y- дет способствовать созданию наи- лучших условий для развития во- кального мастерства наших певцов H более продолжительного сохране- ~ и проверен имевшийся в театре ка- ния их голосов. Б. Бобков, Г. Большаков, А. Бы шевская, Д. Гамрекели, Г. Жу- ковская, А. Иванов, И. Козлов- ский, С. Красовский, Е. Кругли- кова, С. Лемешев, В. Лубенцов, И. Масленникова, П. Медведев, С. Мигай, С. Николау, Н. Озе- ров, С. Панова Ф. Петрова, А. Пирогов, В. Прокошев, П. Се- ливанов, Е. Степанова, С. Стрель- цов, Ф. Федотов, Н. Ханаев, С. Хромченко, П. Чекин, Н. Чу- бенко. Конкуре на обработки русских наролных песен Всесоюзный радиокомитет провел, мии (по 7000 рублей) присуждены закрытый конкурс на обработки рус- ских народных песен. В задачи кон- курса входило расширение репер- туара русских народных несен, HC- ; полняемых но радио. Жюри конкур- са, в составе Е. Гиппиуса, начальни-: ка музыкального радиовещания ВРК ! М. Гринберга\ А. Свешникова, И. Ку-! выкина и Ирмы Яунзем, рассмотрело 54 обработки русских народных пе- сен, присланных советскими компо- зиторами на конкурс. Премировано пять песен. Первую премию (10000 рублей) получил композитор Д. Кабалевский за обра- ботку русской народной песни «Слу- мал-то муж жену сгубить» (для го- лоса с фортепиано). Две вторые пре- композиторам: С. Прокофьеву — за обработку песни «Всякий на свете-то женится» (для мужского дуэта с фортепиано) и В. Белому—за обра- ботку песни «С терема на терем» (для смешанного хора без сопровож- дения). Две третьи премии (по 5 000 рублей) получили композиторы Н. Будашкин за обработку песни «Картошка» (для голоса с секстетом домр) и М. Матвеев за обработку песни «Помнишь ли, мой свет» (для голоса с фортепиано). Все премированные песни будут изданы Государственным музыкаль- ным издательством специальным сборником. by В несколько строк &3 Концерт польской музыки провели недавно Всесоюзное общество культур- ной связи с заграницей и Московская Филармония в Большом зале Московской консерватории. Государственный сим- Фонический оркестр СССР под унравле- нгем А. Орлова исполннл произведения ТПопена, Монюп!ко, Носковича, Карло- вича и польские народные песни. Соли- стами выступали И. Козловский и Л. Оборин. . ` © Директором Московского театра оне- ретты назначен В. Асланов, & Второй московский передвижной театр музыкальной комедии под руко- водством Н. Зиновьева пристунает к постановке новых оперетт: «С первым апреля» Оффенбаха, «Ночь в Венеции» И. Штрауса, «Факир на час> Н. Бого- словского. Снектакли театра‘ будут itpo- oo помещении клуба им. Круп- екой. &3 6.000 скрипок, внолончелей н кон- теду ментов. < © Лаборатория светящихся составов научно-исследовательского института дпветных металлов изготовила светящи» еся краски всех цветов спектра. Светя- щиеся краски будут применены прн оформлении сцены пожара Москвы в спектакле Ленинградского Малого опер- ного театра «Война и мир» OC, Прокофь- ева. © Встреча учащихся с композиторами Д. ПТостаковичем и Ю. Бирюковым co- стоялась в детской музыкальной школе Свердловского района. @ Свою новую работу — литературную композицию «Крейнеровой сонаты» Л. Н. Толстого — показал на-днях в зале Дома ученых мастер художественного слова Сурен Кочарян. © Ceroans в Московском Союзе со- ветских художников состоится чество- вание народного художника РСФСР С. В. Герасимова в связи © 60-летием со дня его рождения, 40-летием творче- ской и 35-летием педагогической nes тельности, > Художественным руководителем Московского Государственного театра имени Ермоловой назначен заслуженз ный деятель искусств А. М. Лобанов. —_—_ Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, fA. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ; А. НОВОГРУДСКИЙ, A, COJIONOBHHKOB. —— as: ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МУЗЕЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ им. А. С. ПУШКИНА 06‘являет прием в аспирантуру по специальности западно-ев восточного искусства. Прием заявлений 10 до 12 час. утра. ропейского, античного и древне- ежедневно с 25/] по ЗЛТ 1946 года от АДРЕС МУЗЕЯ: Москва, Волхонка, 19. тралы и цирка, вностранный и информации— К 5-45-12; издательство — К 1.48-98. Заказ № 181,