СЛАВНАЯ ПЛЕЯДА лауреатов Сталинской премии. Группа советских композиторов­турян, Г. Попов, Н. Чемберджи, А. тические образования и развить их в подлинно симфоническом плане. Замечательный мастер оркестра, Ха­чатурян достиг в этом произведении необычайной красочности. Колорит­ность его второй симфонии еще бо­лее подчеркивает выразительность мелодии и стремительность ритма. Все эти средства выразительности подчинены единому стремлению рас­крыть богатство чувств человека на­шей эпохи во всей их полноте и многообразии, воплощенных и в драматическом повествовании пер­вой части, и в патетической скорби траурного шествия, и в праздничном ликовании финала симфонии. Три великолепных произведения Сергея Прокофьева отмечены в этом году Сталинскими премиями первой степени -- пятая симфония, восьмая фортепианная соната и музыка к ки­нофильму «Иван Грозный». И сим­фония и соната Прокофьева, бес­спорно, принадлежат к выдающимся мастера, неутомимо творящего во всех областях музыкального искус­ства. В годы Отечественной войны да­роман-чательным рование рокоеская проникновенность с необычайной пронали его музнке, Об­силой з на перами искренности. Присуждение Сталинской премий р Глиэру за концерт для турного сопрано с оркестром являет­ся достойной наградой одному из старейших мастеров русской музы­ки. Ученик Танеева, Глиэр воспринял и передал своим многочисленным славные традиции русской ученикам музыкальной классиии. Вокальный концерт Глиэра - первое в миро­вой литературе произведение этого жанра, созданное в таких масшта­бах. Блестящее мастерство Глиэра проявилось и в любовной отделке виртуозной, но неизменно содержа­тельной партии солирующего голо­са и в оркестровом сопровождении. Музыка концерта отличается ли­рической теплотой и непосредствен­ностью живого чувства, - это как бы весенняя поэма, благоухающая свежестью полей и ароматом цве­тов, поэма о русской природе во всей ее чистоте и очаровании. Лирические настроения преоблада­ют и в девятом струнном квартете Н. Мясковского -- подлинном шедев­ре, удостоенном Сталинской премии первой степени, которую компози­тор получает вторично. Заслуги Мясковского огромны и в области симфонического творчества, и в области камерной музыки, к чис­лу лучших образцов которой, бес­спорно, принадлежит девятый квар­Новиков; за роялем Т. Хренников. тет. Музыка квартета пронизана ши­рокой песенностью, национальные черты которой композитор постиг во всем их благородстве, присущем его творчеству, преемственно свя­занному с русской музыкальной классикой. Сталинскую премию второй степе­ни получил композитор Г. Попов за свою вторую симфонию «Родина» выдающееся произведение, замеча­тельное по замыслу и воплощению. Симфония Попова - произведе­ние глубоко национальное. Русский колорит ее определяется уже в эпи­ческом запеве, получая дальнейшее развитие в красочном скерцо и осо­бенно в заключительной фуге, яв­ляющейся как бы философским обобщением произведения, органи­чески связанного с славными тра­дициями отечественной полифонии, утвержденными великим Танеевым. Во второй симфонии Попова про­явилось его мастерство сного инструментатора, - сравни­тельно небольшой состав оркестра, достигает огромной силы звучности, и B. Щербачев, учитель Попова, мо­жет по справедливости гордиться другим своим учеником - заме­грузинским композито­ром Андреем Баланчивадзе, первая симфония которого, неоднократно исполнявшаяся в Москве, также удо­стоена Сталинской премии второй степени. Это прекрасная, свежая по цикла. ворожноцая ое делены в соответствии с единой кон­цепцией стройного симфонического колора-Успешное развитие жанра инстру. ментального концерта отмечено при­суждением Сталинских премий Н. Ра­кову за скрипичный концерт и С. Фейнбергу за второй фортепиан­этих произведениях ный концерт. В советские мастера восприняли от ве­ликих классиков русской музыки их глубокую содержательность, благо­даря которой форма сольного кон­церта трактуется в плане симфони­ческом, а не внешне-виртуозном. гося на этот раз к лирически-траге­дийным образам, рожденным мысля­ми о горестных утратах этих лет. Третий квартет Н. Чемберджи, от­В концертах Ракова и Фейнберга преобладают лирические образы, раскрытие которых осуществляется путем широкого развертывания ме­лодической линии, напевной и выра­зительной. Третий раз появляется в списке сталинских лауреатов имя Д. Шоста­ковича, получившего в этом году Сталинскую премию за свое форте­пианное трио, отмеченное присущи­ми композитору чертами своебразия и уверенного мастерства. В трио всем блеске проявился мелолодиче­ский дар Шостаковича, обративше­во меченный Сталинской премией вто-



Вор

АлЕКСАндров История и современность  В посвященной жизни советского народа монументальной киноэпопее, которую создает наша кинематогра­фия своими многочисленными филь­мами, история и современность не­разрывны, как звенья великого жиз­ненного пути нашей Отчизны. Слава Родины, с незапамятных времен и по нынешний день утверждаемая рат­ным подвигом и богатырским трудом и мужественно отстаиваемая от по­сягательств врага доблестными сы­новьями нашего народа, - вот ис­точник вдохновения мастеров со­ветского киноискусства, делающий их произведения народными по ду­ху и идеям и создающий то особое внутреннее родство, которое связы­вает воедино фильмы, посвященные современности, c историческими фильмами. Вот почему советскому зрителю близки и дороги и герои картин, посвященных современности, таких, как «Зоя», «Радуга», «Нашест­вие», «В шесть часов вечера после войны», «Человек № 217», «Она за­щищает Родину», и герои историчес­ких фильмов, таких, как «Кутузов», «Иван Грозный», «Георгий Саакад­зе». Девять художественных филь­мов, созданных мастерами советско­го кино в 1943 и 1944 годах, удостое­ны Сталинских премий. Большевистская идейность была и остается основой советского киноис­кусства. В годы сражений с ненави­стным врагом художники кино стре­мились сделать свои произведения еще более глубокими по содержа­нию, еще более совершенными по художественному мастерству, Высо­кие художественные достоинства лучших фильмов 1943 и 1944 годов еще одно свидетельство того, как развивается и совершенствуется все советское киноискусство. В сонме сняющих славой имен ге­роев нашего народа имя Зон Космо­демьянской - в первом ряду. Оно стало символом народной войны, символом мести и гнева, верности и доблести. И поэтому особенно ра­достно, что успех увенчал работу режиссера Л. Арнштама, артистки Г. Водяницкой и оператора А. Ше­ленкова, открывших фильмом «Зоя» серию кинобиографий героев Вели­кой Отечественной войны. Бесстра­шие, готовность к самопожертвова­нию во имя Родины - лучшие чер­ты большевиков старшего поколе­ния, переданные нашему юному по­колению, живут в героине фильма. Строгий и сдержанный по ре­жиссерскому, драматургическом ескому и актерскому стилю, фильм «Зоя» ясно и правдиво раскрывает тему подви­га простого советского человека. смелости и моральной стойко сти нашего народа посвящен фильм дуга». Герои этого фильма -- благо­родные советские люди, поднявшие­ся на борьбу с ненавистным врагом и твердо уверенные в правоте своего народного дела. Патриотическая те­ма воплощена в фильме с истинно художественной чистотой, искренно­стью и силой. Наибольшего трагедийного разма­ха достигает в «Радуге» игра Н. Уж­вий, исполняющей роль Олены Ко­стюк. Главное в Олене Костюк H. Ужвий - прирожденное ей, со­ветской женщине, чувство родины, неискоренимое стремление к сво­боде. Колоритен и ярок по своему сати­рическому рисунку образ, созданный в фильме «Радуга» артисткой Н. Али­сUвой. Глубоко содержательны и точно продуманы детали фильма, его мон­тажный ритм, изобразительное по­строение и найденное режиссером М. Донским общее творческое реше­ние темы и образов. необная народ был вдохновляем необычазыка ной любовью к своей родине и твер­дой верой в ее несокрушимость. Вот отчего художественно­исторический фильм о великом патриоте и полко­водце - «Кутузов», появившийся на экранах в дни Великой Отечествен­ной войны, оказался столь созвуч­ным душевным переживаниям совет­ского человека, устоявшего в жесто­кой битве с ненавистным врагом и пришедшего к Победе. Режиссер B. Петров и артист А. Дикий глубоко раскрыли в фильме образ русского полководца. В трудных условиях военного вре­мени, на едва только начавшей вос становительные работы киностудий Мосфильм оператор М. Гиндин прекрасно снял и павильонные и на­турные эпизоды фильма. Ни одно из искусств не распола­гает такими грандиозными возмож­ностями живой популяризации исто­рии, как кинематография. Первая се­рия фильма С. Эйзенштейна «Иван Грозный» является опытом создания большой исторической кинотраге­дии. В своеобразной стилистической манере это монументальное киноно­лотно воскрешает и делает понятным нашему зрителю отделенный столе­тиями образ Ивана Грозного. Режиссер С. Эйзенштейн, артисты Н.Черкасов (Грозный) и С. Бирман (Старицкая), операторы А. Москвин и Э. Тиссе, композитор С. Прокофьев сказали с экрана высокую правду о Грозном и его эпохе. Фильм «Иван Грозный» -- произведение необы­чайно монолитное по стилю и ма­стерское по воплощению замысла. Удостоенная Сталинской премии вторая серия картины «Георгий Саа­кадзе» завершает исторический фильм М. Чиаурели о жизни и дея­тельности великого полководца и го­века, знаменем которого и ХУП грессивная идея сильного, контра зованного государства. Фильм «Ге­премии А. Дикий в роли Кутузова сится и к режиссерской и к опера­торской работе, которой руководил крупнейший мастер операторского искусства Б. Волчок. Герои фильма Ф. Эрмлера «Она защищает Родину» и прежде всего главная его героиня Прасковья Лукьяновна, временно подпавшие под нго врага, ни на момент не при­миряются с судьбой, которую пред­назначают им немцы. Огненной ненавистью к поработителям, яро­стью и гневом против врагов на­шей Родины наполнен весь фильм. В. Марецкая исполняющая роль Прасковьи Лукьяновой, создала об­раз высокой драматической силы. Сила созданного В. Марешкой об­раза в том, что ее Прасковья дей-

Одним из наиболее ярких призна­ков расцвета советской музыки B годы Отечественной войны являет­ся многообразие жанров, связанное с богатством содержания, с эмоцио­нальной насыщенностью искусства, рожденного всем строем чувств на­шей великой эпохи и, прежде всего, животворным чувством патриотиз­ма, пламенной любовью к матери­Родине. Это многообразие запечатлелось и в списке музыкальных произведе­ний, созданных в 1943 - 1944 годах и отмеченных высшей наградой присуждением Сталинской премии. Среди них - произведения, напи­санные в самых различных жанрах, начиная от монументальных орато­рий, кантат и симфоний и кончая ка­мерно-инструментальными ансамбля­ми и песнями. Чрезвычайно показа­тельно то, что среди новых лауреа­тов немало композиторов, удостоен­ных Сталинской премии уже не в первый раз, - красноречивое свиде­тельство неустанного труда и твор­ческого роста славной плеяды пере­довых мастеров советской музы­кальной культуры. В «Сказании о битве за Русскую землю», удостоенном Сталинской премии первой степени, Ю. Ша­порин вновь обратился к мо­нументальной ской ского ли композитора «На Сталинской четко корни дящие зании» этой прошлое вокально-симфониче­форме для раскрытия героиче­образа русского народа. И ес­в предыдущем произведении - симфонии - кантате поле Куликовом», отмеченной премией в 1941 определились исторические национальной геронки, восхо­к седой древности, то в «Ска­утвердилась преемственность героики, связавшая с современнностью, сбитвой году, далекое за ным зы плане внешне ми, Сталинград, являющейся стержнем произведения. Обра­этой битвы раскрываются не в батальной звукописи, с ее изобразительными а глубоко проникают в общече­ловеческий смысл и значение сюжет­средства­бес-

Фильм «Кутузов». Лауреат Сталинской Саакадзе» - произведение национальное по своей художествен­ной форме, и одновременно, каквся­кое большое произведение народно­го искусства, этот фильм является достоянием культуры всех наших народов. Народность определила мо­нументальный стиль фильма, она сказалась и на его изобразитель­ной манере. Вся система художест­венных средств режиссера М. Чиау­рели, оператора А. Дигмелова, акте­ров А. Хорава (Георгий Саакадзе), В. Анджапаридзе (Русудан) и С. За­кариадзе (Шадиман) неразрывно связана с глубокими традициями грузинского народного искусства. Вслед за названными фильмами на современные и исторические темы, в

Слева направо: Ю. Шапорин, А. Хача­Фото Е. Явно.

рой степени, принадлежит к круп­ным достижениям советской камер­но-инструментальной музыки. Не­большое по размерам, написанное в форме темы с вариациями, это про­изведение по своему мелодическому строю окрашено ориентальным ко­лоритом, своебразное применение которого в русской музыке всегда было связано с поэтическим вос­приятием Востока. Квартет Чемберджи свеж и прив­лекателен. Композитор умело вос­пользовался вариационной формой, способствовавшей разностороннему развитию выразительной темы, по­ложенной в основу сочинения, остав­ляющего самое отрадное впечатле ние благодаря своей содержательно­сти и зрелости. Вторично получает Сталинскую премию композитор В. Захаров, Его песни «Слава Советской державе», «Величальная И. В. Сталину», «Про первоклас-оньлао ншемототов «Величальная В. М. Молотову», «Стань лином на Западь, сПро капо цы творчества, основанного на ус­воении и претворении песенных сок­ровищ русского народа. Подлинной народностью отмечены и песни нового лауреата Сталинской премни Анатолия Новикова: «Ва­ся-Василек», «Где орел раскинул крылья», «Ветер студеный», «Парти­занская думка», «Пять пуль» и дру­гие. В этих песнях также ощущается метолическоголн ства, гибкость и выразительность, недаром песни Новикова так охотно пелись на фронтах Отечественной войны. Успехи Т. Хренникова в области киномузыки отмечены присужде­нием композитору Сталинской пре­мии за его превосходную музыку к фильму «В шесть часов вечера после войны». К достижениям в области те­атральной музыки относится музыка автора популярных массовых песен, белорусского композитора И. Люба­на к пьесе «Нестерка». Творческая зрелость -- залог рас­цвета советской музыки. Эта зре­лость пришла к советским компози­торам в результате глубокого по­стижения величия и мощи родного народа, полноты и благородства его чувств и стремлений. выми произведениями, которыми справедливо гордится наша страна. Отсюда эмоциональное много­образие советской музыки во всем ее грандиозном диапазоне - от ин­тимной лирической задушевности до героического общенародного пафоса борьбы и победы, Опираясь на до­стижения великих мастеров отечест­венной классики, благоговейно вос­приняв их заветные думы, их стрем­ление к правде в жизни и искусстве, советские композиторы обогащают мировую музыкальную культуру но-

почетном перечне произведений, от­ствительно предстает перед зрителем ем смертного подвига нашего народа. щается В музыке Шапорина ясно преемственная связь с ощу­герои­ческими традициями русской класси­ки, родинским ческие жжизнеутверждающей легли гаренко в - больше всего, пожалуй, с эпосом, наиболее страницы которого полны силы и тырского величия. Подвиг народа, воля к победе и в основу кантаты А. «Украина моя», пени. Творчество Андрея Штогаренко органически связано с истоками ук­раинского песенного фольклора, близость к которому ощущается и кантате «Два сокола», и в сах на тексты Шевченко, и в заме­чательных обработках народных песен. Национальное своебразие му­зыки Штогаренко, так же как и дру­анторой, сочетается с отивостью к моническая насыщенность музыки Штогаренко ближе всего, думается, к Мусоргскому, который так глубо­ко постиг красоту украинского на­бо­траги­бога­Што­удостоен­родно-песенного творчества. Гневный пафос звучит в первых частях кантаты, повествующих о вражеском нашествии, о насилиях и грабежах фашистских банд. Образы суровой борьбы сменяются под ем­ным финалом, который с особенной силой звучит в наши дни, когда вся украинская земля, освобожденная от гитлеровской нечисти, возрождается к счастливой и радостной жизни. Третий раз появляется в списке лауреатов Сталинской премии имя А. Хачатуряна, вторая симфония ко­торого получила такую же высокую оценку, как и ранее удостоенные Сталинских премий скрипичный кон­нэ». Сталинская премия первой сте­пени является заслуженной наградой мастеру, великолепное дарование которого развивается и крепнет. Вторая симфония Хачатуряна не имеет сюжетно очерченной програм­мы, но эмоциональный подтекст и образы произведения неразрывно связаны с нашей эпохой и ее дея­ниями, породившими страстность, мужественность и динамическую напряженность музыки симфонии. Крупные масштабы произведения позволили композитору широко раз­вернуть эмоционально-контрастные, но единые в существе замысла тема­как олицетворение великого народ­ного гнева. Суровая правла войит яередана в фильме Ф. Эрмлера с большой си­лой. Режиссер создал высокую тра­гедию о самоотверженности совет­ских людей. В этом ему хорошо по­мог своим искусством оператор фильма В. Рапопорт. простоенных Сталинс жественными фильмами есть и про­изведения, созданные мастерами до­кументального кино. ные или патетические, складываются в удивительное целое, несколькими яркими лучами освещающее совре­менную историю нового советского мира». Фильмы «Возрождение Сталингра­принадлежат к числу именно таких выдающихся произведений нашей документальной кинематографии, «освещающей историю советского мира» периода суровых и победных днеиВеликой Отечественной войны. Анри Барбюс, просмотрев однаж­ды целую серию советских докумен­тальных фильмов и киножурналов, писал: «Все эти картины, живопис­В течение долгого времени опера­торы В. Доброницкий, В. Цытрон, А. Хавчин, писатель Б. Агапов и ре­жиссер И. Посельский находились в возрождающемся Сталинграде, на­блюдали и фиксировали жизнь и труд города-победителя. Фильм «Возрождение Сталинграда» создан его авторами в результате внимательного изучения действи­тельности. Он показывает, как может творчески преуспевать наша доку­ментальная кинематография, изобра­жающая и воспевающая геронческий восстановительный труд советского народа. Едва ли, кроме военного докумен­тального кино, есть еще область нс­кусства, в которой творческий про­цесс был бы так органически связан с боевой жизныю фронта. Докумен­тальные фильмы -- «К вопросу о перемирии с Финляндией» и «Народ­ные мстители» - рождены букваль­но на поле боя. Выбирать и фиксировать материал для фильма в обстановке боев это большая, трудная и благородная ра­бота художника. Режиссеры Ю. Райз­ман и В. Беляев прекрасно справи­лись с ней. Справились со своими задачами и операторские коллективы фильмов и прежде всего операторы А. Климов, Л. Медведев, А. Погорелый («К воп­росу о перемирии с Финляндией»), Н. Быков, М. Глидер и М. Сухова («Народные мстители»). Фильм «К вопросу о перемирии с под­Финляндией» обстоятельно и робно раскрыл стратегию и такти­ку боев, показал, как была достиг­нута блистательная победа советских войск Этот фильм благодаря мастер­ству его создателей стал не простым документальным очерком, а публи­цистическим выступлением, затраги­вающим широкий круг вопросов. Героическая работа проделана коллективом, создавшим картину «Народные мстители». Фильм сни­малея в тылу врага, на оккупирован­ной немцами территории. За кинорепортаж с фронтов Оте­чественной войны удостоены Сталин­ских премий и боевые кинооперато­ры В. Афанасьев, Г. Могилевский, В. Сущинский и С. Школьников. Это настоящне публицисты и бесстраш­ные солдаты. В жестоких и упорных они шли плечом к плечу с советски­ми воннами. Они посылали с фронта зритель видел в лучших докумен­тальных выпусках, киножурналах и фильмах. фильмах,Авторы сражений смертью героев. Сталин­ские премии им присуждены по­по­смертно. ков и М. Сухова погибли на полях Рядом с именами мастеров доку ментального кино среди лауреатов Сталинской премии 1943 и 1944 годов названы имена творческих работни ков научно-популярной кинематогра фии, режиссеров А. Згуриди и Б. До­лина, операторов Г. Гроянского, Аонуся Кабалова Высокой Азии» и «Закон великой любви». Эти фильмы еще раз показывают, как много может делать кино в об­ласти пропаганды научных знаний. Перечень фильмов, удостоенных Сталинских премий за 1943 и 1944 го­ды, поистине знаменателен. Он пока­зывает, что мастера советского кино, в суровое военное время день за днем совершенствовавшие свое ис­кусство, достигли больших успехов в области художественной, докумен­тальной и научно-популярной кине­матографии. Пожелаем же кинемато­графистам - лауреатам Сталинской премии -новых творческих успехов! меченных Сталинскими премиями 1943 и 1944 годов, картины «Наше­ствие» А. Роома, «В шесть часов ве­чера после войны» И. Пырьева, «Че­ловек № 217» М. Ромма и «Она за­щищает Родину» Ф. Эрмлера. В «Нашествии» режиссер А. Роом, вновь выступил как подлинный ху­дожник и мастер кино.

А. Роом правильно оценил идей­ное и художественное содержание пьесы Л. Леонова и точно передал его средствами киноискусства. На протяжении всего фильма звучит его главная тема тема граждан ской совести, гражданского долга ми и точными штрихами очерчивает в фильме фигуру Федора Таланова прекрасный киноактер Олег Жаков. Вновь проявился здесь и большой талант артиста В. Ванина, сыграв­шего роль Фаюнина. фильма ва Больныя заетугя днтором и режиссера И. Пырьева - со­стоит в том, что они наполнили сю­жет своего произведения, рассказ о простых советских людях, большой поэтической силой. Режиссер и акте­ры фильма стремились передать по­этическое содержание благородных советских людей через движе­характеров изображение ясных и чистых ний души героев. Это им великолеп­но удалось. И образ девушки Вари, которую играет Марина Ладынина, и образы советских офицеров, созданные Е. Самойловым и И. Любезновым, не­сомненные удачи этого фильма. Пол­ностью решил свои ответственные творческие задачи и композитор T. Хренников. Органически связан­с драматургией фильма его му­сама по себе представляет не­обычайно интересное и завершенное художественное целое. И. Пырьев заслуживает Сталин­скую премию B четвертый раз. Стремление к яркому, впечатляюще­му и близкому самым широким сло­ям народа художественному стилю всегда было характерно для И. Пырьева, и плодотворность избранного им творческого пути еще раз подтверждается выдающимся успехом фильма «В шесть часов ве­чера после войны».

Нашим братьям и сестрам, угнан­ным в немецкую неволю, но и там сохранившим высоту духа и предан­ность своей Родине, посвящен фильм М. Ромма «Человек № 217». Немало трагических событий про­ходит перед зрителем, но в столкно­советских лю­дей и презренных немецких рабовла­дельцев ярко раскрываются высо­кие моральные качества предст: ства представи­телей нашего народа, их человече­ское, душевное превосходство. Артистка Е. Кузьмина нашла для образа главной героини фильма - Тани -- сильные и выразительные драматические краски. Это ничем не выдающаяся, средняя советская де­вушка. Но она со всей непримири­мостью выступает против фашист­ского изуверства н становится под­линным борцом за справедливость. Бесспорная актерская удача филь­в ма - игра артиста В. Зайчикова роли Сергея Ивановича-советского ученого, претерпевающего на фа­шистской каторге невыносимые му­чения и невзгоды, но тайно продол­жающего свою научную работу. Работы М. Ромма всегда отличало стремление к чеканной, острой и вы­разительной форме. Высоким про­фессиснальным уровнем всех худо­фильм «Человек № 217». Это отно-

 я. корноельд Лучшие произведения Строительство московского мет­ской архитектуры, выразительно люстрирующая ее развитие. По оче­редям строительства метро можно проследить, как обогащался язык архитектуры, как росли мастерство наших зодчих и их уверенность распоряжении всем богатством па­литры строительных материалов, всеми возможностями современной техники. В «подземных дворцах» нашли яр­ко воплощение гуманистические идеи советского общества. Исклю­чительно разнообразные по своей архитектурной трактовке сооруже­ния метро об единены общим стрем­дением зодчих создать жизне­радостную обстановку для миллио­нов людей, пользующихся ежеднев­но этой трассой. в Оформление станций метро треть­ей очереди посвящено героической теме Отечественной войны. Отраже­строе архитектуры, в образах мону­ментальной живописи и в характе­ре декоративных мотивов. и строители третьей оче­реди метро ни в чем не уступили трудностям времени. Еще богаче и выразительнее стали интерьеры под­земных зал, еще разнообразнее был набор превосходных мраморов, еще в большем размере были применены росписи, мозаики, скульптуры, укра­шения из бронзы, хрусталя, дерева, еще тоньше и тщательнее стало вы­полнение строительных и декоратив­ных работ. В ряду этих станций особой ясно­стью зрелостью замысн элементах и деталях отличается стан­ция метро «Электрозаводская». Осо­щего забыть глубину заложения под­земного дебаркадера. Черты ясности и благородства композиции воплощены и в неболь­шом павильоне Новокузнецкой cran­ции метро. Остроумная схема плана бенно удачно здесь сочетание мощ­ных пилонов и легкого насыщенного светом кружевного свода, заставляю­круглого павильона исключает здесь всякие встречные движения и пере­крещивания потоков людей. Движе­ние эскалатора красиво нарисованным ванным куполом. Широкие пилоны облицованы серым мрамором. Их со­четание с тонко модулированным орнаментом карнизов и уверенно расчлененным плафоном кольцевого обхода образует спокойный фон прозрачных металлических решеток, заполняющих проемы между пило­нами. Идея этих решеток и прево­сходный рисунок - одна из боль­ших удач композиции этого павиль­она. Авторы описанных сооруже­ний - член-корреспондент Академии архитектуры проф. В. Гельфрейх и архитектор И. Рожин удостоены Сталинской премии первой степени, B. Гельфрейх широко известен как один из трех авторов проекта Дворца Советов. В соавторстве спо­койным академиком B. Шуко, B. Гельфрейх построил библиоте­ку им. Ленина в Москве, Большой Каменный мост через Москва-реку, театр в Ашхабаде, главный павильон выставки и много других монумен­тальных сооружений. Неизменным членом этого выдающегося творче­ского коллектива на прнектор ио лет состоят архитектор ученик и помощник, а в последние годы и как соавтор. С большим пафосом выражены на­строения и идеи эпохи Отечествен­ной войны и в архитектурном замыс­ле станции «Завод имени Сталина». Торжественный ряд стройных столбов подземного зала легко несет высокий свод. Столбы одеты на всю высоту до тонкой капители превос­ходным аатайскре жилками. Стены, образующие фон,ла облицованы светлым мрамором, в который врезаны восемь больших мозаичных панно, изображающих строительство машин в различных отраслях индустрии. рНужна Ощущение большого простора и торжествен­ный трехнефный зал, заполненный ярким светом. Исключительно инте­ресно задумана и мастерски выпол­нена также композиция наземного купольного зала. Насыщенный све­том купол легко взлетает над суро­заканчивается под кессониро­вой гладью стен и завершается боль­шим изображением вдохновителя ге­высокоответственной ной и архитектурной



архитектуры ких скидок на трудные условия вре­мени. Для строительства поселка был избран мыс, омываемый с трех сто­рон рекой Урал. С четвертой сторо­ны, для защиты от песчаных урага­нов и знойных ветров пустыни, был прорыт соединительный канал. От него архитекторы провели целую сеть оросительных каналов по по­селку. Орошенная таким образом земля позволила провести посадку десятков тысяч деревьев по берегам каналов и создать в пустыне зеле­ный, цветущий оазис. В первый период строительства дома строились из самана --- глины, замешанной с растительными добав­ками. В условиях знойного климата и минимального периода дождей этот материал, испытанный веками, представлял вполне надежную осно­ву строительства. Позднее, когда бы­ла разработана технология прожа бы­ства высокопрочного гипса на осно­ве местного сырья, перешли на блоч­ные конструкции стен, и палитра строительства значительно обогати­лась. Архитекторы создали дома, превосходные по композиции об е­мов и выразительные по декоратив­ной отделке. Архитектура посеи ности - всесторонней заботы о са­мочувствии и комфорте человека. Образ домов, соединяющий в себе черты классической архитектуры и традиции народной архитектуры со­ветского Востока, обладает исклюн чительной прелестью и поэтич­ностью. Глубокие, затененные порталы айваны, их живописная двухцветная роспись, любовно нарисованные и осуществленные тонкие детали р дожественные средства, которые ис­пользовали архитекторы. Они запро­ектировали и осуществили общежи­тия различных типов - однокомнат­ные, двухкомнатные и многокомнат­ные квартиры, проявляя подлинную заботу о красоте, комфорте и удоб­стве. Слава лауреатам - архитекторам и строителям, создавшим в трудные дни войны жизнерадостный поселок, проникнутый лучшими традициями народного искусства и высокой стро­ительной культуры! Слава архитек­торам строителям подземных двор­цов московского метро!

в роического труда и побед Красной Армии -- товарища Сталина. В этой композиции, превосходной пропорциях и тонких деталях, об­наружены большой такт художника и способность к строгому отбору ху­дожественных средств для наиболее концентрированного воздействия. Архитектор А. Душкин - автор станции метро «Завод имени Стали­на» удостаивается Сталинской пре­мии второй раз. Ранее он был на­гражден премией за сооружение станции метро «Дворец Советов». Тов. Душкин - активный участник строительства метро всех очередей; во второй очереди ему принадлежит постройка станций «Свердловская»и «Маяковская», а в третьей очереди станции «Павелецкая». В качестве главного архитектора мастерской НКПС т. Душкин вкладывает много энергии и таланта в проектирование новых и восстановление разрушен­ных вокзалов.

В годы войны была перебазирова­на на Восток значительная часть на­шей промышленности. скаочной быстротой сроб сках со сказочной быстротой и Сред­вые гиганты индустрии. В условиях жесткой экономии привозных мате­риалов были построены крупные це­хи и жилые поселки. Необходимость высвободить транспорт для военных перевозок вынуждала пользоваться преимущественно местными мате­риалами, и строители проявляли мно­го остроумия и изобретательности, создавая новые конструкции из про­стейших материалов. была знеряая вера в побе­в строительство культурных, бла­гоустроенных поселков, возникавших около новых заводов. Выдающийся пример такого оптимистического строительства представляет поселок, созданный в песчаной пустыне юго­западного Казахстана близ г. Гурь­ева. Дружный коллектив патриотов начальник строительства инженер­полковник И. Романовский и два архитектора - проектировщика A. Арефьев и С. Васильковский … по­дошел к этому строительству как к государствен­задаче, без вся-

Фильм «В шесть часов вечера после войны». Лауреаты Самойлов - Кудряшов. премии М. Ладынина -- Варя и Е.

Сталинской