Гр. АЛЕКСАНДРОВ 4 кино тория и современность В посвященной жизни советското народа монументальной киноэпопее, которую создает наша кинематогра- фия своими многочисленными филь- мами, история и современность .не- разрывны, как звенья великого жиз- ненного пути нашей Отчизны. Слава Родины, с незапамятных времен и по * нынешний день утверждаемая рат- ным подвигом и богатырским трудом и мужественно отстаиваемая от по- сягательств врага доблестными сы- новьями нашего народа, — вот ис- точник вдохновения мастеров со- ветского киноискусства, делающий их произведения народными по ду- ху и идеям и создающий то особое внутреннее родство, которое связы- вает воедино фильмы, посвященные современности, с историческими фильмами. Вот почему советскому зрителю близки и дороги и герои картин, посвяшенных современности, таких, как «Зоя» «Радуга», «Нашест- вие», «В шесть часов вечера после - войны», «Человек № 217», «Она за- щищает Родину», и герои историчес- ких фильмов, таких, как «Кутузов», «Иван Грозный», «Георгий Саакад- 3e>. Девять художественных HAb- мов, созданных мастерами советско- го кино в 1943 и 1944 годах, удостое- ны Сталинских премий. Большевистская идейность была И оргий остается основой советского киноис- кусства. В годы сражений с ненави- стным врагом художники кино стре- мились сделать свои произведения! еще более глубокими по содержа- нию, еще более совершенными по! художественному мастерству. Высо- кие художественные достоинства лучших фильмов 1943 и 1944 годов— еще одно свидетельство того, как развивается и совершенствуется все советское киноискусство. В сонме сияющих славой имен ге- роев нашего народа имя Зои Кэосмо- демьянской — в первом ряду. Она стало символом народной войны, символом мести и гнева, верности и доблести. И позтому особенно ла- достно, что успех увенчал работу режиссера Л. Арнштама, артистки Г. Водяницкой и оператора А. Ше- ленкова, открывших фильмом «Зоя» серию кинобиографий героев Вели- кой Отечественной войны. Бесстра- шие, готовность к самопожертвова- нию во имя Родины — лучшие чер- ты большевиков старшего поколе- ния, переданные нашему юному по- колению, живут в героине фильма. Строгий и сдержанный по ре- жиссерскому, драматургическому и актерскому стилю, фильм «Зоя» ясно и правдиво раскрывает тему подви- га простого советского человека. Смелости и моральной стойко- сти нашего народа посвящен фильм режиссера Марка Донского «Pa- дуга». Герои этого фильма — благо- родные советские люди, поднявшие- ся на борьбу с ненавистным врагом и твердо уверенные в правоте своего народного дела. Патриотическая те- ма воплощена в фильме с истинно художественной чистотой, искренно- стью и силой. Наибольшего трагедийного разма- ха достигает в «Радуге» игра Н. Уж- вий, исполняющей рояь Олены Ко- стюк. Главное в Олене Костюк — Н. Ужвий — прирожденное ей, со- ветской женщине, чувство родины, неискоренимое стремление к сво- боде. Колоритен и ярок но своему сати- рическому рисунку объаз, созданный в фильме «Радуга» артисткой Н. Алн- совой. Глубоко содержательны и точно продуманы детали фильма, его мон- тажный ритм, изобразительное по- строение и найденное режиссером М. Донским общее творческое реше- ние темы и образов. Все страдные дни войны советский народ был вдохновляем необычай- ной любовью к своей родине и твер- дой верой в ее несокрушимость. Вот отчего художественно - исторический фильм о великом патриоте и полко- водце — «Кутузов», появившийся на экранах. в дни Великой Отечествен- ной войны, оказался столь созвуч- ным душевным переживаниям совет- ского человека, устоявшего в жесто- кой битве с ненавистным врагом и пришедшего к Победе. Режиссер. В. Петров и артист А. Дикий глубоко : раскрыли в фильме образ русского полководца. В трудных условиях военного вре- мени, на едва только начавшей вобх становительные работы киностудий. Мосфильм оператор М. Гиндин! прекрасно снял и павильонные и на- турные эпизоды фильма. Ни одно из искусств не распола- гает такими грандиозными возмож-/ ностями живой популяризации исто- рии, как кинематография. Первая се- рия фильма С. Эйзенштейна «Иван. Грозный» является опыТом созлания. большой исторической KHHOTpare- дии. В своеобразной стилистической. манере это монументальное киноно- лотно воскрешает и делает понятным нашему зрителю отделенный столе- тиями образ Ивана Грозного. _ Режиссер С. Эйзенштейн, артисты Н. Черкасов (Грозный) и С. Бирмав (Старицкая), операторы А. Москвин и Э. Тиссе, композитор С. Прокофьев сказали с экрана высокую правду о Грозном и его эпохе. Фильм «Иван Грозный» — произведение необы- чайно монолитное по стилю и ма- стерское по воплощению замысла. Удостоенная Сталинской премии вторая серия картины «Георгий Саа- кадзе» завершает исторический фильм М. Чиаурели о жизни и дея- тельности великого полководца и го* сударственного деятеля Грузии ХУП века, знаменем которого была про- грессивная идея сильного, централи- зованного государства. Фильм «Ге-! ной форме, и одновременно, как вся- Фильм «Кутузов». Саакадзе» — произведение национальное по своей художествен- кое большое произведение народно-. го искусства, этот фильм является достоянием культуры всех наших народов. Народность определила мо- нументальный стиль фильма, она сказалась и на его изобразитель- ной манере. Вся система художест- венных средств режиссера М. Чиау- рели, оператора А. Дигмелова, акте- ров А. Хорава (Георгий Саакадзе), В. Анлжанаридзе (Русудан) и С. За- кариадзе (Шадиман) неразрывно связана. с глубокими традициями грузинского народного искусства. Вслед за назван®ыми фильмами на современные и исторические темы, в почетном перечне произведений, от- меченных Сталинскими премиями 1943 и 1944 годов,—картины «Наше- ствие» А. Роома, «В шесть часов ве- чера после войны» И. Пырьева, «Че- ловек № 217> М. Ромма и «Она за- щищает Родину» Ф. Эрмлера, В «Нашествии» режиссер А, Роом, вновь выступил как Подлинный ху- дожник и мастер кино. А. Роом правильно оценил идей- ное и художественное содержание пьесы Л. Леонова его средствами киноискусства. На протяжении всего фильма звучит его главная тема — тема граждан- ской совести, гражданского долга советского человека. Резкими, остры- ми и точными штрихами очерчивает в фильме фигуру Федора Таланова прекрасный киноактер Олег Жаков. Вновь проявился здесь и болышной талант артиста В. Ванина, сыграв- шего роль Фаюнина. Большая заслуга авторов фильма <В шесть часов вечера после войны» — поэта и драматурга Виктора Гусе- ва и режиссера И. Пырьева — co- стоит в том, что они наполнили сю- жет своего произведения, рассказ о простых советских людях, большой поэтической силой. Режиссер и акте- ры фильма стремились передать по- этическое содержание благородных характеров советских людей через изображение ясных и чистых движе- ний души героев. Это им великолеп- но удалось. И образ девушки Вари, которую играет Марина Ладынина, и образы советских офицеров, созданные Е. Самойловым и И. Любезновым,—не- сомненные удачи этого фильма.. Пол- ностью решил свои ответственные творческие задачи и Композитор Т. Хренников. Органически связан- ная с драматургией фильма его мУ- зыка сама по себе представляет не- обычайно интересное и завершенное художественное целое. И. Пырьев заслуживает Сталин- скую премию в четвертый раз. Стремление к яркому, впечатляюще- му и близкому самым широким сло- ям народа художественному стилю всегда было характерно для И. Пырьева и плодотворность избранного им творческого пути еще раз подтверждается выдающимся успехом фильма «В шесть часов ве- _чера после войны». Нашим братьям и сестрам, угнан- ным в немецкую неволю, но и там сохранившим высоту духа и предан- ность своей Родине, посвящен фильм М. Ромма «Человек № 217». Немало трагических событий про- ходит перед зрителем, но в столкно- вении благородных советских пю- дей и презренных немецких рабовла- дельцев ярко раскрываются высо- кие моральные качества представи- телей нашего народа, их человече- ское, душевное превосходство. Артистка Е. Кузьмина нашла для образа главной геронни фильма — Тани — сильные и выразительные драматические краски. Это ничем не выдающаяся, средняя советская де- вушка. Но она со всей непримири- мостью выступает против фашист- ского изуверства н становится под- линным борцом за снраведливость. Бесспорная актерская удача филь- ма — игра артиста В. Зайчикова В роли Сергея Ивановича—советского ученого, претерпевающего на фа- шистской каторге невыносимые му- чения и невзгоды, но тайно продол- жающего свою научную работу. Работы М. Ромма всегда отличало стремление к чеканной, острой и вы- разительной форме. Высоким про: фессиснальным уровнем всех худо- жественных элементов отличается и фильм «Человек № 217». Это отно- фильм «В шесть часов вечера носле войны». Лауреаты премии М. Падынина — Варя и Е: Сталинской Самойлов — Кудряшов. раз высокой драматической и точно передал, Лауреат Сталинской премии А. Дикий в роли Кутузова сится и к режиссерской и к опера- торской работе, которой руководил крупнейший мастер операторского искусства Б. Волчок. ^ Герои фильма Ф. Эрмлера «Она защищает Родину» и прежде всего главная ero героиня Прасковья Лукьяновна, временно подпавшие под иго врага, ни на момент не при- миряются с судьбой, которую пред- назначают им немцы. Огненной ненавистью к поработителям, яро- стью и гневом против врагов на- шей Родины наполнен весь фильм. В. Марецкая, исполняющая роль Прасковьи Лукьяновой, создала об- силы. Сила созданного В. Марецкой об- раза в том, что ее Прасковья дей- ствительно предстает перед зрителем как олицетворение великого народ- ного гнева. Я Суровая правда вой луна фильме Ф. Эрмлера 00) т лой. Режиссер создал высокую тра- гедию о самоотверженности совет- ских людей. В этом ему хорошо по- Сталинских премий, жественными фильмами есть и про- изведения, созданные мастерами до- кументального кино. Анри Барбюс, просмотрев однаж- ды целую серию советских докумен- тальных фильмов и киножурналов, писал: «Все эти картины, живопис- ные или патетические, складываются в удивительное целое, несколькими яркими лучами освещающее совре- менную историю нового советского мира». да», <К вопросу о перемирии с Фин- ляндией» и «Народные мстители» принадлежат к числу именно таких выдающихся произведений нашей документальной кинематографии, «освещающей историю советского мира» периода суровых и победных дней Великой Отечественной войны. В течение долгого времени опера- торы В. Доброницкий, В. Цытрон, А: Хавчин, писатель Б. Агапов и ре- возрождающемся Сталинграде, на- блюдали и фиксировали жизнь и труд города-победителя. Фильм «Возрождение Сталинграда» создан его авторами в результате внимательного изучения действи- тельности. Он показывает, как может творчески преуспевать наша доку- ментальная кинематография, изобра- жающая и воспевающая героический восстановительный труд советского народа. Едва ли, кроме военного докумен- тального кино, есть еще область ис- кусства, в которой творческий про- цесс был бы так органически связан с боевой жизнью фронта. Докумен- тальные фильмы — «К вопросу о ` перемирии с Финляндией» и «Народ- ные мстители» — рождены букваль- но на поле боя. Выбирать и фиксировать материал для фильма в обстановке боев—это большая, трудная и благородная ра- бота художника. Режиссеры Ю. Райз- ман и В. Беляев прекрасно справи- лись с. ней. 5 операторские коллективы фильмов и прежде всего операторы А. Климов, Л. Медведев, А. Погорелый (<К воп- росу о перемирии с Финлянлией»), Н. Быков, М. Глидер и М. Сухова («Народные мстители»). Финляндией» обстоятельно и под- робно раскрыл стратегию и такти- ку боев, показал, как была достиг- нута блистательная победа советских войск. Этот фильм благодаря мастер- ству его создателей стал не простым документальным очерком, а публи- цистическим выступлением, затраги- вающим широкий круг вопросов. Героическая работа проделана коллективом, создавшим картину «Народные мстители». Фильм сни- малея в тылу врага, на оккупирован- ной немцами территории. д За кинорепортаж с фронтов? Оте- чественной войны удостоены Сталин- ских премий и боевые кинооперато- ры В. Афанасьев, Г. Могилевский, настоящие нублицисты и бесстраш- ные солдаты. В жестоких и упорных битвах с врагом, по дорогам войны, они шли плечом к плечу с советски- ми воинами. Они посылали с фронта яркие, правдивые кадры, зритель видел в лучших докумен- тальных выпусках, киножурналах и фильмах. к Операторы В. Сущинский, Н. Бы- ков и М. Сухова погибли на полях сражений смертью героев. Сталин- ские премии им присуждены по- смертно. Рядом с именами мастеров доку ментального кино среди лауреатов Сталинской премии 1943 и 1944 годов названы имена творческих работни ков научно-популярной кинематогра фии, режиссеров А. Згуриди и Б. До- лина, операторово Г. Троянского, В. Асмуса и Г. Кабалова. Высокой награды удостоены их научно-попу- лярные фильмы «В песках Средней Азии» и «Закон великой любви». Эти фильмы еще раз показывают, `как много может делать кино в об- ласти пропаганды научных знаний. Перечень фильмов, удостоенных ‘Сталинских премий за 1943 и 1944 го- \ ды, поистине знаменателен. Он пока- зывает, что. мастера советского кино, в суровое военное время день за днем совершенствовавиие свое ис- кусство, достигли больших успехов ‘в области художественной, докумен- ‘тальной и научно-популярной кине- матографии. Пожелаем же кинемато- графистам — лауреатам Сталинской премии-—новых творческих успехов! мог своим искусством оператор фильма В. Рапопорт. 7 В списке картин, удостоенных, рядом с худо- Фильмы «Возрождение Сталингра- жиссер И. Посельский находились в. Справились со своими задачами и Фильм «К вопросу о’перемирии © В. Сущинский и С. Школьников. Это которые Игорь БЭЛЗА. Одним из наиболее ярких призна- ков расцвета советской музыки В годы Отечественной войны являет- ся многообразие жанров, связанное с богатством содержания, с эмоцио- нальной насышенностью искусства, рожденного всем строем чувств Ha- mie великой эпохи и, прежде всего, животворным чувством патриотиз- ‘Ma, пламенной любовью к матери- Родине. . Это многообразие запечатлелось ‘и в списке музыкальных произведе- ний, созданных в 1943 — 1944 годах и отмеченных высшей наградой — присуждением Сталинской премии. Среди них — произведения, напи- санные в самых различных жанрах, ‘начиная от монументальных орато- рий, кантат и симфоний и кончая ка- мерно-инструментальными ансамбля- ‚ми и песнями. Чрезвычайно показа- тельно то, что среди новых лауреа- \ тов немало композиторов, удостоен- ных Сталинской премии уже не в первый раз, — красноречивое свиде- ‚ тельство неустанного труда и твор- ` ческого роста славной плеяды пере- довых мастеров советской музы- : кальной культуры. В «Сказании с битве за Русскую землю», удостоенном Сталинской премии первой степени, Ю. Ша- порин вновь обратился к MO- нументальной ‘ вокально-симфониче- ской форме для раскрытия героиче- ского образа русского народа. И ес- ре в предыдущем произведении композитора — симфонии - кантате «На поле Куликовом», отмеченной Сталинской премией в 1941 году, четко определились исторические корни национальной героики, восхо- дящие к седой древности, то в <«Ска- заниих утвердилась преемственность этой героики, связавшая далекое прошлое с современностью, с битвой ‘за Сталинград, являющейся сюжет- ным стержнем произведения. Обра- зы этой битвы раскрываются не в плане батальной звукописи, с ее внешне изобразительными средства- ми, а глубоко проникают в общече- ловеческий смысл и значение бес- смертного подвига нашего народа. В музыке Шапорина ясно ощу- щается преемственная связь с герои- ки, — больше всего, пожалуй, с бо- родинским эпобом, наиболее траги- ческие страницы которого полны жизнеутверждающей силы и бога- тырского величия. Подвиг народа, воля к побеле легли и в основу кантаты А. Што- гаренко «Украина моя», удостоен- ной Сталинской премии второй сте- пени. = Творчество Андрея Штогаренко органически связано с истоками ук- раинского песенного фольклора, близость к которому ощущается и в кантате «Два сокола», и. в роман- чательных обработках народных зыки Штогаренко, так же как и дру- гих крупнейших украинских комнпо- русской музыкальной культуре. Дек- ламационная выразительность и гар- моническая насыщенность Штогаренко ближе всего, думается, к Мусоргекому, который так глубо- ко постиг красоту ‘украинского на- родно-песенного творчества. частях кантаты, повествующих о вражеском нашествии, о насилиях и грабежах фашистских банл. Образы ным финалом, который с особенной силой звучит в наши дни, когда вся украинская земля, освобожденная от гитлеровской нечисти, возрождается к счастливой и радостной жизни. Третий раз появляется в списке лауреатов Сталинской А. Хачатуряна, вторая симфония ко- торого получила такую же высокую оценку, как и ранее удостоенные Сталинских премий скрипичный кон- церт композитора и его ‚балет «Гая- нэ>. Сталинская премия первой сте- пени является заслуженной наградой мастеру, великолепное дарование которого развивается и крепнет. Вторая симфония Хачатуряна не ‘имеет сюжетно очерченной програм- мы, но эмоциональный подтекст и образы произведения неразрывно связаны с нашей эпохой и ее дея- ниями, породившими страстность, мужественность и динамическую напряженность, музыки симфонии. Крупные масштабы произведения вернуть эмоционально-контрастные, но единые в существе замысла тема- Я. КОРНФЕЛЬД московского мет- в истории совет- Строительство ‘ро — яркая глава `ской архитектуры, выразительно ил- \ люстрирующая ее развитие. По оче- `редям строительства метро можно `’проследить, как обогащался язык архитектуры, как. росли мастерство ‘наших зодчих и их уверенность в распоряжении всем богатством па- литры строительных материалов, техники. «подземных дворцах» нашли яр- \ко) воплощение гуманистические идеи советского общества. Исклю- чительно разнообразные по своей архитектурной трактовке сооруже- ния метро об’единены общим стрем- лением зодчих создать жизне- радостную обстановку для миллио- нов людей, пользующихся ежеднев- ‘но этой трассой. Оформление станций метро треть- ей очереди посвящено героической ‘теме `Отечествнной войны. Отраже- Ние ее мы видим и в приподнятом строе архитектуры, в образах мону- ментальной живописи и в характе- ре декоративных мотивов. Авторы и строители третьей оче- трудностям времени. Еще богаче и выразительнее стали интерьеры под- земных зал, еще разнообразнее был набор превосходных мраморов, еще в большем размере были применены росписи, мозаики, скульптуры, укра- шения из бронзы, хрусталя, дерева, еще тоньше и тщательнее стало вы- `полнение строительных и декоратив- ных работ. В ряду этих станций особой ясно- ‚ стью и зрелостью замысла, уверен- ‘ностью разработки композиции в крупных, превосходно нарисованных элементах и деталях отличается стан- `ция метро «Электрозаводская». Осо- ‚бенно удачно здесь сочетание мощ- ных пилонов и легкого насыщенного ‚ светом кружевного свода, заставляю- ‘щего забыть глубину заложения под- земного дебаркадера. Черты ясности и благородства композиции воплощены и в неболь- шом павильоне Новокузнецкой сгаи- ции метро. Остроумная схема плана’ ‚круглого павильона исключает здесь ‘всякие встречные движения и пере- ‘крещивания потоков людей. Движе- ческими традициями русской класси- \ сах на тексты Шевченко, и в заме- песен. Национальное своебразие му- зиторов, сочетается с близостью к музыки Гневный пафос звуцит в первых. суровой борьбы ‘сменяются под’ем- премии имя позволили композитору широко раз-, всеми возможностями современной _ `реди метро ни в чем не уступили. Группа советских композиторов — лауреатов Сталинской премии. турян, Г. Попов, Н. Чемберджн, А. тические образования и развить их в подлинно симфоническом плане. Замечательный мастер оркестра, Ха- чатурян достиг в этом произведении необычайной красочности. Колорит- ность его второй симфонии еще 60- лее подчеркивает выразительность мелодии и стремительность ритма. Все эти средства выразительности подчинены единому стремлению рас- крыть богатство чувств человека на- шей эпохи во всей их полноте и многообразии, воплощенных и в драматическом повествовании пер- вой части, и в патетической скорби траурного шествия, и в праздничном ликовании финала симфонии. Три великолепных произведения. Сергея Прокофьева отмечены в этом. году Сталинскими премиями первой степени — пятая симфония, восьмая фортепианная соната и музыка к кИ- Новиков; за роялем Т. Хренников. тет. Музыка квартета пронизана нти- рокой песенностью, национальные черты которой композитор постиг во всем их благородстве, присущем его творчеству, преемственно CBA- занному с русской узыкальной классикой. Сталинскую премию второй степе- ни получил композитор Г. Попов за свою вторую симфонию «Родина»— выдающееся произведение, замеча- телёное по замыслу и воплощению. Симфония Попова — произведе- ние глубоко национальное. Русский колорит ее определяется уже в эпи- ческом заневе, получая дальнейшее развитие в красочном скерно и осо- бенно в заключительной фуге, яв- ляющейся как бы обобщением произведения, органи- чески связанного с славными тра- дициями отечественной полифонии, утвержденными великим Танеевым. Ро второй симфонии Попова про- нофильму «Иван Грозный». И сим- фония и соната Прокофьева, 6ec- спорно, принадлежат к выдающимся, достижениям этого блистательного. мастера, неутомимо творящего во. всех областях музыкального искус- ства. ’ В годы Отечествениой войны да- рование Прокофьева возмужало, or- ромная эпическая сила и лирическая проникновенность С необычайной силой зазвучали в его музыке. O6- разы великой борьбы этих лет на- сытили и‘флтую симфонию и вось- мую сонату Прокофьева чертами волевой непреклонности, мужествен- ности и в то же время задушевной, искренности. : Присуждение Сталинской премии Р. Глиэру за концерт для колора- турного сопрано с оркестром являет- ся достойной наградой одному из старейших мастеров русской музы- ки. Ученик Танеева, Глиэр воспринял `и передал. своим _ многочисленным ученикам славные традиции русской музыкальной классики. Вокальный концерт Глиэра — первое в миро- вой литературе пооизведение этого жанра, созданное в таких масшта- = бах. Блестящее мастерство Глиэра проявилось и в любовной отделке виртуозной, но неизменно содержа- тельной партии солирующего голо- Музыка концерта отличается ли“ рической теплотой и непосредствен- ностью живого чувства, — это как `бы весенняя поэма, благоухающая свежестью полей и ароматом цве- тов, поэма о русской природе во всей ее чистоте и очаровании. Лирические настроения преоблала- ют и в девятом струнном квартете Н. Мясковского — подлинном шедев- ре, удостоенном Сталинской премии первой степени, которую KOMIIO3H- тор получает вторично. Заслуги Мясковского огромны и В области симфонического творчества, и в области камерной музыки, к чис- лу лучших образцов которой, бес- спорно, принадлежит девятый квар- ePID PPL Лучшие произ ванным куполом. Широкие пилоны облицованы серым мрамором. Их со- четание с тонко модулированным орнаментом карнизов и уверенно расчлененным плафоном кольцевого обхода образует спокойный фон прозрачных металлических решеток, заполняющих проемы между пило- нами. Идея этих решеток и прево- сходный рисунок — одна из боль- ших удач композиции этого павиль- она. Авторы описанных сооруже- ний — член-корреспондент Академии архитектуры проф. В. Гельфрейх и архитектор И. Рожин удостоены Сталинской премии первой степени. В. Гельфрейх широко известен как один из трех авторов проекта Дворца Советов. В соавторстве с по- койным _ академиком В. — Шуко, В. Гельфрейх построия библиоте- ку им. Ленина в Москве, Большой’ Каменный мост через Москва-реку, театр в Ашхабаде, главный павильон Всесоюзной сельскохозяйственной выставки и много других монумен- тальных сооружений. Неизменным членом этого выдающегося творче- ского коллектива на протяжении многих лет состоял архитектор И. Рожин,‚ сперва как талантливый ученик и помощник, а в последние годы и как соавтор. С большим пафосом выражены на- строения и идеи эпохи Отечествен- ной войны и в архитектурном замыс- ле станции «Завод имени Сталина». Торжествейный ‘ряд стройных столбов подземного зала легко несет высокий свод. Столбы одеты на всю высоту до тонкой капители превос- ходным алтайским мрамором, ярко расцвеченным по кремовому фону черными, коричневыми и лиловыми жилками. Стены, образующие фон, облицованы светлым мрамором, в. который врезаны восемь больших мозаичных панио, изображающих строительство машин в различных отраслях индустрии. Ощущение большого простора и легкости оставляет этот торжествен- ный трехнефный зал, заполненный ярким светом. Исключительно инте-/ ресно: задумана и мастерски выпол- нена также композиция наземного купольного зала. Насыщенный све- ние эскалатора заканчивается под ‚ красиво нарисованным кессониро- 1 са и в оркестровом сопровождении. явилось его мастерство первоклас- сного инструментатора, — сравни- тельно небольшой состав оркестра, для которого написана партитура, достигает огромной силы звучности. В. Шербачев, учитель Попова, мо- жет по справедливости гордиться и другим своим учеником — заме- чательным грузинским KOMMO3HTO- ром Андреем Баланчивадзе, первая симфония которого, неоднократно исполнявшаяся в Москве, также удо- стоена Сталинской премии второй степени. Это прекрасная, свежая по замыслу партитура, поражающая ос- лепительным блеском оркестровой палитры, все краски которой распре- Дделены в соответствии с единой кон- цепцией стройного - симфонического цикла. Успешное развитие жанра инстру- ментального концерта отмечено при- ‘суждением Сталинских премий Н. Ра- KOBY за скрипичный концерт и С. Фейнбергу за второй фортениан- ный концерт. В этих произведениях советские мастера восприняли от ве- ликих классиков русской музыки их глубокую содержательность, благо- даря которой форма сольного кон- церта трактуется в плане симфони- ческом, а не внешне-виртуозном. В концертах Ракова и Фейнберга преобладают лирические образы, раскрытие которых осуществляется путем широкого развертывания ме- лодической линии, напевной и выра- зительной. Третий раз появляется в списке сталинских лауреатов имя Д. Шоста- ковича, получившего в этом году Сталинскую премию за свое форте- пианное трио, отмеченное присущи- ми композитору чертами своебразия и уверенного мастерства. В трио во всем блеске проявился мелолодиче- ский дар Шостаковича, обративше- гося на этот раз к лирически-траге- дийным образам, рожденным мысля- ми о горестных утратах этих лет. Третий квартет Н. Чемберджи, от- меченный Сталинской премией вто- роического труда и побед Красной Армии — товарища Сталина. В этой композиции, превосходной в пропорциях и тонких деталях, об? ‘наружены большой такт художника и способность к строгому отбору ху- дожественных средств для наиболее концентрированного воздействия. Архитектор А. Душкин — автор станции метро «Завод имени Стали- на»—удостаивается Сталинской пре- мии второй раз. Ранее он был на- гражден премией за сооружение станции метро «Дворец Советов». Тов. Душкин — активный участник строительства метро всех очередей; во второй очереди ему принадлежит постройка станций «Свердловская» и «Маяковская», а в третьей очереди— станции «Павелецкая». В качестве главного архитектора НКПС т. Душкин вкладывает много новых и восстановление разрушен- ных вокзалов. Ж + * В годы войны была перебазирова= на на Восток значительная часть на- шей промышленности. В стужу и в зной, в снегах и пе- сках со сказочной быстротой в Сред- ней Азии, Казахстане возникали но- вые Тиганты индустрии. В условиях жесткой экономии привозных мате- риалов были построены `крупные це- хи и жилые поселки. Необходимость высвободить транспорт для военных перевозок вынуждала пользоваться преимущественно местными `мате- риалами, и строители проявляли мно- го остроумия и изобретательности, создавая новые конструкции из про- стейших материалов. Нужна была твердая вера в побе- ду советского народа, чтобы вкла- дывать столько вдохновенного тру- ла в строительство культурных, бла- гоустроенных поселков, возникавших около новых заводов. Выдающийся пример такого оптимистического строительства представляет поселок, созданный в песчаной пустыне юго- западного Казахстана близ г. Гурь- ева. Дружный коллектив патриотов — начальник строительства инженер-. полковник И. Романовский и два архитектора - проектировщика А. философским ведения арх мастерской энергии и таланта в проектирование СЛАВНАЯ ПЛЕЯДА Слева направо: Ю. Шапории, А. Хача- Фото Е. Явва. рой степени, принадлежит к круь ным достижениям советской камер“ но-инструментальной музыки. He- болыное по размерам, написанное в форме темы с вариациями, это про- изведение по своему мелодическому строю окрашено ориентальным ко- лоритом, своебразное применение которого в русской музыке всегда было связано с поэтическим вос- приятием Востока. Квартет Чемберджи свеж и прив» лекателен. Композитор умело вос- пользовался вариационной формой, способствовавшей разностороннему развитию выразительной темы, по“ ложенной в основу сочинения, остав- ляющего самое отрадное впечатле- ние благодаря своей содержательно“ сти и зрелости. Вторично получает Сталинскую премию композитор В. Захаров. Его песни «Слава Советской державе», «Величальная И. В. Сталину», «Про пехоту», «Куда б ни шел, ни ехал», «Величальная В. М. Молотову», «Стань лицом на Занад», «Про Катю- шу» и другие — прекрасные образ- цы творчества, основанного ‘на ус- воении и претворении песенных -COK- ровищ русского народа. ` Подлинной народностью отмечены и песни нового лауреата Сталинской премии Анатолия Новикова: «Ba- ся-Василек», «Где. орел раскинух крылья», «Ветер студеный», «Парти- занская думка», «Пять пуль» и дру- гие. В этих песнях также ощущается широта мелодического — дыхания, рожденная близостью к истокам русского народно-песенного творче- ства, гибкость и выразительность, — недаром песни Новикова так охотно пелись на фронтах Отечественной войны. Успехи Т. Хренникова в области киномузыки отмечены — присужде- нием композитору Сталинской, пре- мии за его превосходную музыку К фильму «В шесть часов вечера после войных. К достижениям в области те-. атральной музыки относится музыка автора популярных массовых песен, белорусского композитора И. Люба- на к пьесе «Нестерка». р Творческая зрелость — залог рас- цвета советской музыки. Эта зре- лость пришла к советским компози- торам в результате глубокого по- стижения величия и мощи родного чувств и стремлений. ° Отсюда эмоциональное много“ образие советской музыки во всем ее грандиозном диапазоне — OT HH тимной лирической задушевности до героического общенародного пафоса борьбы и победы. Опираясь на 20° стижения великих мастеров отечест» венной классики; благоговейно вос* приняв их заветные думы, их стрем- ление к правде в жизни и искусстве, советские композиторы обогащают мировую музыкальную культуру но- ‚ВЫМИ произведениями, которыми справедливо гордится наша страна. итектуры ‚ких скидок на трудные условия вре - мени. Для строительства поселка. был избран мыс, омываемый с трех сто- рон рекой Урал. С четвертой сторо- ны, для защиты от песчаных урага- нов и знойных ветров пустыни, был прорыт соединительный канал. От него архитекторы провели целую сеть оросительных каналов по по- селку. Орошенная таким ^ образом земля позволила провести посадку десятков тысяч деревьев по берегам каналов и создать в пустыне зеле- ный, цветущий оазис. В первый период строительства дома строились из самана — глины, замешанной с растительными добав- ками. В условиях знойного климата и минимального периода дождей этот материал, испытанный веками, представлял вполне надежную осно- ву строительства. Позднее, когда бы- ла разработана технология производ* ‘ства высокопрочного гипса на осно- ве местного сырья, перешли на блоч- ные конструкции стен, и палитра строительства значительно обогати+ лась. Архитекторы создали дома, превосходные по композиции об’е- мов и выразительные по декоратив- ной отделке. Архитектура поселка проникнута духом глубокой гуман= ности — всесторонней заботы о са мочувствии и комфорте человека. Образ домов, соединяющий в себе черты классической архитектуры и традиции народной архитектуры с0- ветского Востока, обладает ы исключ чительнои прелестью и поэтич= НОСТЬЮ: Глубокие, затененные порталы — айваны, их живописная двухцветная роспись, любовно нарисованные и осуществленные тонкие детали ар= хитектуры и благоустройства, обиль+ ное озеленение — вот основные ху дожественные средства, которые ис пользовали архитекторы. Они запроч ектировали и осуществили общежи< тия различных типов — однокомнат< ные, двухкомнатные и многокомнат“ ные квартиры, проявляя подлинную р о красоте, комфорте и удоб- Слава лауреатам — архитекторам ‚И строителям, создавшим в трудные дни воины жизнерадостный поселок, Арефьев и С. Васильковский — по- том купол легко взлетает над суро- вой гладью стен и завершается боль-. шим изображением Бдохновителя ге- i высокоответственной дошел к этому строительству как к. 1 государствен- ной и архитектурной задаче, без вся- проникнутый лучшими традициями ‚ народного искусства и высокой стро- ительной культуры! Слава архитек- торам—строителям подземных двор“ цов московского метро! народа, полноты и благородства его”