СЛАВНАЯ ПЛЕЯДА лауреатов Сталинской премии. Группа советских композиторов- турян, Г. Попов, Н. Чемберджи, А. тические образования и развить их в подлинно симфоническом плане. Замечательный мастер оркестра, Ха- чатурян достиг в этом произведении необычайной красочности. Колорит- ность его второй симфонии еще бо- лее подчеркивает выразительность мелодии и стремительность ритма. Все эти средства выразительности подчинены единому стремлению рас- крыть богатство чувств человека на- шей эпохи во всей их полноте и многообразии, воплощенных и в драматическом повествовании пер- вой части, и в патетической скорби траурного шествия, и в праздничном ликовании финала симфонии. Три великолепных произведения Сергея Прокофьева отмечены в этом году Сталинскими премиями первой степени -- пятая симфония, восьмая фортепианная соната и музыка к ки- нофильму «Иван Грозный». И сим- фония и соната Прокофьева, бес- спорно, принадлежат к выдающимся мастера, неутомимо творящего во всех областях музыкального искус- ства. В годы Отечественной войны да- роман-чательным рование рокоеская проникновенность с необычайной пронали его музнке, Об- силой з на перами искренности. Присуждение Сталинской премий р Глиэру за концерт для турного сопрано с оркестром являет- ся достойной наградой одному из старейших мастеров русской музы- ки. Ученик Танеева, Глиэр воспринял и передал своим многочисленным славные традиции русской ученикам музыкальной классиии. Вокальный концерт Глиэра - первое в миро- вой литературе произведение этого жанра, созданное в таких масшта- бах. Блестящее мастерство Глиэра проявилось и в любовной отделке виртуозной, но неизменно содержа- тельной партии солирующего голо- са и в оркестровом сопровождении. Музыка концерта отличается ли- рической теплотой и непосредствен- ностью живого чувства, - это как бы весенняя поэма, благоухающая свежестью полей и ароматом цве- тов, поэма о русской природе во всей ее чистоте и очаровании. Лирические настроения преоблада- ют и в девятом струнном квартете Н. Мясковского -- подлинном шедев- ре, удостоенном Сталинской премии первой степени, которую компози- тор получает вторично. Заслуги Мясковского огромны и в области симфонического творчества, и в области камерной музыки, к чис- лу лучших образцов которой, бес- спорно, принадлежит девятый квар- Новиков; за роялем Т. Хренников. тет. Музыка квартета пронизана ши- рокой песенностью, национальные черты которой композитор постиг во всем их благородстве, присущем его творчеству, преемственно свя- занному с русской музыкальной классикой. Сталинскую премию второй степе- ни получил композитор Г. Попов за свою вторую симфонию «Родина» выдающееся произведение, замеча- тельное по замыслу и воплощению. Симфония Попова - произведе- ние глубоко национальное. Русский колорит ее определяется уже в эпи- ческом запеве, получая дальнейшее развитие в красочном скерцо и осо- бенно в заключительной фуге, яв- ляющейся как бы философским обобщением произведения, органи- чески связанного с славными тра- дициями отечественной полифонии, утвержденными великим Танеевым. Во второй симфонии Попова про- явилось его мастерство сного инструментатора, - сравни- тельно небольшой состав оркестра, достигает огромной силы звучности, и B. Щербачев, учитель Попова, мо- жет по справедливости гордиться другим своим учеником - заме- грузинским композито- ром Андреем Баланчивадзе, первая симфония которого, неоднократно исполнявшаяся в Москве, также удо- стоена Сталинской премии второй степени. Это прекрасная, свежая по цикла. ворожноцая ое делены в соответствии с единой кон- цепцией стройного симфонического колора-Успешное развитие жанра инстру. ментального концерта отмечено при- суждением Сталинских премий Н. Ра- кову за скрипичный концерт и С. Фейнбергу за второй фортепиан- этих произведениях ный концерт. В советские мастера восприняли от ве- ликих классиков русской музыки их глубокую содержательность, благо- даря которой форма сольного кон- церта трактуется в плане симфони- ческом, а не внешне-виртуозном. гося на этот раз к лирически-траге- дийным образам, рожденным мысля- ми о горестных утратах этих лет. Третий квартет Н. Чемберджи, от- В концертах Ракова и Фейнберга преобладают лирические образы, раскрытие которых осуществляется путем широкого развертывания ме- лодической линии, напевной и выра- зительной. Третий раз появляется в списке сталинских лауреатов имя Д. Шоста- ковича, получившего в этом году Сталинскую премию за свое форте- пианное трио, отмеченное присущи- ми композитору чертами своебразия и уверенного мастерства. В трио всем блеске проявился мелолодиче- ский дар Шостаковича, обративше- во меченный Сталинской премией вто-



Вор

АлЕКСАндров История и современность  В посвященной жизни советского народа монументальной киноэпопее, которую создает наша кинематогра- фия своими многочисленными филь- мами, история и современность не- разрывны, как звенья великого жиз- ненного пути нашей Отчизны. Слава Родины, с незапамятных времен и по нынешний день утверждаемая рат- ным подвигом и богатырским трудом и мужественно отстаиваемая от по- сягательств врага доблестными сы- новьями нашего народа, - вот ис- точник вдохновения мастеров со- ветского киноискусства, делающий их произведения народными по ду- ху и идеям и создающий то особое внутреннее родство, которое связы- вает воедино фильмы, посвященные современности, c историческими фильмами. Вот почему советскому зрителю близки и дороги и герои картин, посвященных современности, таких, как «Зоя», «Радуга», «Нашест- вие», «В шесть часов вечера после войны», «Человек № 217», «Она за- щищает Родину», и герои историчес- ких фильмов, таких, как «Кутузов», «Иван Грозный», «Георгий Саакад- зе». Девять художественных филь- мов, созданных мастерами советско- го кино в 1943 и 1944 годах, удостое- ны Сталинских премий. Большевистская идейность была и остается основой советского киноис- кусства. В годы сражений с ненави- стным врагом художники кино стре- мились сделать свои произведения еще более глубокими по содержа- нию, еще более совершенными по художественному мастерству, Высо- кие художественные достоинства лучших фильмов 1943 и 1944 годов еще одно свидетельство того, как развивается и совершенствуется все советское киноискусство. В сонме сняющих славой имен ге- роев нашего народа имя Зон Космо- демьянской - в первом ряду. Оно стало символом народной войны, символом мести и гнева, верности и доблести. И поэтому особенно ра- достно, что успех увенчал работу режиссера Л. Арнштама, артистки Г. Водяницкой и оператора А. Ше- ленкова, открывших фильмом «Зоя» серию кинобиографий героев Вели- кой Отечественной войны. Бесстра- шие, готовность к самопожертвова- нию во имя Родины - лучшие чер- ты большевиков старшего поколе- ния, переданные нашему юному по- колению, живут в героине фильма. Строгий и сдержанный по ре- жиссерскому, драматургическом ескому и актерскому стилю, фильм «Зоя» ясно и правдиво раскрывает тему подви- га простого советского человека. смелости и моральной стойко сти нашего народа посвящен фильм дуга». Герои этого фильма -- благо- родные советские люди, поднявшие- ся на борьбу с ненавистным врагом и твердо уверенные в правоте своего народного дела. Патриотическая те- ма воплощена в фильме с истинно художественной чистотой, искренно- стью и силой. Наибольшего трагедийного разма- ха достигает в «Радуге» игра Н. Уж- вий, исполняющей роль Олены Ко- стюк. Главное в Олене Костюк H. Ужвий - прирожденное ей, со- ветской женщине, чувство родины, неискоренимое стремление к сво- боде. Колоритен и ярок по своему сати- рическому рисунку образ, созданный в фильме «Радуга» артисткой Н. Али- сUвой. Глубоко содержательны и точно продуманы детали фильма, его мон- тажный ритм, изобразительное по- строение и найденное режиссером М. Донским общее творческое реше- ние темы и образов. необная народ был вдохновляем необычазыка ной любовью к своей родине и твер- дой верой в ее несокрушимость. Вот отчего художественно- исторический фильм о великом патриоте и полко- водце - «Кутузов», появившийся на экранах в дни Великой Отечествен- ной войны, оказался столь созвуч- ным душевным переживаниям совет- ского человека, устоявшего в жесто- кой битве с ненавистным врагом и пришедшего к Победе. Режиссер B. Петров и артист А. Дикий глубоко раскрыли в фильме образ русского полководца. В трудных условиях военного вре- мени, на едва только начавшей вос становительные работы киностудий Мосфильм оператор М. Гиндин прекрасно снял и павильонные и на- турные эпизоды фильма. Ни одно из искусств не распола- гает такими грандиозными возмож- ностями живой популяризации исто- рии, как кинематография. Первая се- рия фильма С. Эйзенштейна «Иван Грозный» является опытом создания большой исторической кинотраге- дии. В своеобразной стилистической манере это монументальное киноно- лотно воскрешает и делает понятным нашему зрителю отделенный столе- тиями образ Ивана Грозного. Режиссер С. Эйзенштейн, артисты Н.Черкасов (Грозный) и С. Бирман (Старицкая), операторы А. Москвин и Э. Тиссе, композитор С. Прокофьев сказали с экрана высокую правду о Грозном и его эпохе. Фильм «Иван Грозный» -- произведение необы- чайно монолитное по стилю и ма- стерское по воплощению замысла. Удостоенная Сталинской премии вторая серия картины «Георгий Саа- кадзе» завершает исторический фильм М. Чиаурели о жизни и дея- тельности великого полководца и го- века, знаменем которого и ХУП грессивная идея сильного, контра зованного государства. Фильм «Ге- премии А. Дикий в роли Кутузова сится и к режиссерской и к опера- торской работе, которой руководил крупнейший мастер операторского искусства Б. Волчок. Герои фильма Ф. Эрмлера «Она защищает Родину» и прежде всего главная его героиня Прасковья Лукьяновна, временно подпавшие под нго врага, ни на момент не при- миряются с судьбой, которую пред- назначают им немцы. Огненной ненавистью к поработителям, яро- стью и гневом против врагов на- шей Родины наполнен весь фильм. В. Марецкая исполняющая роль Прасковьи Лукьяновой, создала об- раз высокой драматической силы. Сила созданного В. Марешкой об- раза в том, что ее Прасковья дей-

Одним из наиболее ярких призна- ков расцвета советской музыки B годы Отечественной войны являет- ся многообразие жанров, связанное с богатством содержания, с эмоцио-  нальной насыщенностью искусства, рожденного всем строем чувств на- шей великой эпохи и, прежде всего, животворным чувством патриотиз- ма, пламенной любовью к матери- Родине. Это многообразие запечатлелось и в списке музыкальных произведе- ний, созданных в 1943 - 1944 годах и отмеченных высшей наградой присуждением Сталинской премии. Среди них - произведения, напи- санные в самых различных жанрах, начиная от монументальных орато- рий, кантат и симфоний и кончая ка- мерно-инструментальными ансамбля- ми и песнями. Чрезвычайно показа- тельно то, что среди новых лауреа- тов немало композиторов, удостоен- ных Сталинской премии уже не в первый раз, - красноречивое свиде- тельство неустанного труда и твор- ческого роста славной плеяды пере- довых мастеров советской музы- кальной культуры. В «Сказании о битве за Русскую землю», удостоенном Сталинской премии первой степени, Ю. Ша- порин вновь обратился к мо- нументальной ской ского ли композитора «На Сталинской четко корни дящие зании» этой прошлое вокально-симфониче- форме для раскрытия героиче- образа русского народа. И ес- в предыдущем произведении - симфонии - кантате поле Куликовом», отмеченной премией в 1941 определились исторические национальной геронки, восхо- к седой древности, то в «Ска- утвердилась преемственность героики, связавшая с современнностью, сбитвой году, далекое за ным зы плане внешне ми, Сталинград, являющейся стержнем произведения. Обра- этой битвы раскрываются не в батальной звукописи, с ее изобразительными а глубоко проникают в общече- ловеческий смысл и значение сюжет- средства- бес-

Фильм «Кутузов». Лауреат Сталинской Саакадзе» - произведение национальное по своей художествен- ной форме, и одновременно, каквся- кое большое произведение народно- го искусства, этот фильм является достоянием культуры всех наших народов. Народность определила мо- нументальный стиль фильма, она сказалась и на его изобразитель- ной манере. Вся система художест- венных средств режиссера М. Чиау- рели, оператора А. Дигмелова, акте- ров А. Хорава (Георгий Саакадзе), В. Анджапаридзе (Русудан) и С. За- кариадзе (Шадиман) неразрывно связана с глубокими традициями грузинского народного искусства. Вслед за названными фильмами на современные и исторические темы, в

Слева направо: Ю. Шапорин, А. Хача- Фото Е. Явно.

рой степени, принадлежит к круп- ным достижениям советской камер- но-инструментальной музыки. Не- большое по размерам, написанное в форме темы с вариациями, это про- изведение по своему мелодическому строю окрашено ориентальным ко- лоритом, своебразное применение которого в русской музыке всегда было связано с поэтическим вос- приятием Востока. Квартет Чемберджи свеж и прив- лекателен. Композитор умело вос- пользовался вариационной формой, способствовавшей разностороннему развитию выразительной темы, по- ложенной в основу сочинения, остав- ляющего самое отрадное впечатле ние благодаря своей содержательно- сти и зрелости. Вторично получает Сталинскую премию композитор В. Захаров, Его песни «Слава Советской державе», «Величальная И. В. Сталину», «Про первоклас-оньлао ншемототов «Величальная В. М. Молотову», «Стань лином на Западь, сПро капо цы творчества, основанного на ус- воении и претворении песенных сок- ровищ русского народа. Подлинной народностью отмечены и песни нового лауреата Сталинской премни Анатолия Новикова: «Ва- ся-Василек», «Где орел раскинул крылья», «Ветер студеный», «Парти- занская думка», «Пять пуль» и дру- гие. В этих песнях также ощущается метолическоголн ства, гибкость и выразительность, недаром песни Новикова так охотно пелись на фронтах Отечественной войны. Успехи Т. Хренникова в области киномузыки отмечены присужде- нием композитору Сталинской пре- мии за его превосходную музыку к фильму «В шесть часов вечера после войны». К достижениям в области те- атральной музыки относится музыка автора популярных массовых песен, белорусского композитора И. Люба- на к пьесе «Нестерка». Творческая зрелость -- залог рас- цвета советской музыки. Эта зре- лость пришла к советским компози- торам в результате глубокого по- стижения величия и мощи родного народа, полноты и благородства его чувств и стремлений. выми произведениями, которыми справедливо гордится наша страна. Отсюда эмоциональное много- образие советской музыки во всем ее грандиозном диапазоне - от ин- тимной лирической задушевности до героического общенародного пафоса борьбы и победы, Опираясь на до- стижения великих мастеров отечест- венной классики, благоговейно вос- приняв их заветные думы, их стрем- ление к правде в жизни и искусстве, советские композиторы обогащают мировую музыкальную культуру но-

почетном перечне произведений, от- ствительно предстает перед зрителем ем смертного подвига нашего народа. щается В музыке Шапорина ясно преемственная связь с ощу- герои- ческими традициями русской класси- ки, родинским ческие жжизнеутверждающей легли гаренко в - больше всего, пожалуй, с эпосом, наиболее страницы которого полны силы и тырского величия. Подвиг народа, воля к победе и в основу кантаты А. «Украина моя», пени. Творчество Андрея Штогаренко органически связано с истоками ук- раинского песенного фольклора, близость к которому ощущается и кантате «Два сокола», и в сах на тексты Шевченко, и в заме- чательных обработках народных песен. Национальное своебразие му- зыки Штогаренко, так же как и дру- анторой, сочетается с отивостью к моническая насыщенность музыки Штогаренко ближе всего, думается, к Мусоргскому, который так глубо- ко постиг красоту украинского на- бо- траги- бога- Што- удостоен- родно-песенного творчества. Гневный пафос звучит в первых частях кантаты, повествующих о вражеском нашествии, о насилиях и грабежах фашистских банд. Образы суровой борьбы сменяются под ем- ным финалом, который с особенной силой звучит в наши дни, когда вся украинская земля, освобожденная от гитлеровской нечисти, возрождается к счастливой и радостной жизни. Третий раз появляется в списке лауреатов Сталинской премии имя А. Хачатуряна, вторая симфония ко- торого получила такую же высокую оценку, как и ранее удостоенные Сталинских премий скрипичный кон- нэ». Сталинская премия первой сте- пени является заслуженной наградой мастеру, великолепное дарование которого развивается и крепнет. Вторая симфония Хачатуряна не имеет сюжетно очерченной програм- мы, но эмоциональный подтекст и образы произведения неразрывно связаны с нашей эпохой и ее дея- ниями, породившими страстность, мужественность и динамическую напряженность музыки симфонии. Крупные масштабы произведения позволили композитору широко раз- вернуть эмоционально-контрастные, но единые в существе замысла тема- как олицетворение великого народ- ного гнева. Суровая правла войит яередана в фильме Ф. Эрмлера с большой си- лой. Режиссер создал высокую тра- гедию о самоотверженности совет- ских людей. В этом ему хорошо по- мог своим искусством оператор фильма В. Рапопорт. простоенных Сталинс жественными фильмами есть и про- изведения, созданные мастерами до- кументального кино. ные или патетические, складываются в удивительное целое, несколькими яркими лучами освещающее совре- менную историю нового советского мира». Фильмы «Возрождение Сталингра- принадлежат к числу именно таких выдающихся произведений нашей документальной кинематографии, «освещающей историю советского мира» периода суровых и победных днеиВеликой Отечественной войны. Анри Барбюс, просмотрев однаж- ды целую серию советских докумен- тальных фильмов и киножурналов, писал: «Все эти картины, живопис- В течение долгого времени опера- торы В. Доброницкий, В. Цытрон, А. Хавчин, писатель Б. Агапов и ре- жиссер И. Посельский находились в возрождающемся Сталинграде, на- блюдали и фиксировали жизнь и труд города-победителя. Фильм «Возрождение Сталинграда» создан его авторами в результате внимательного изучения действи- тельности. Он показывает, как может творчески преуспевать наша доку- ментальная кинематография, изобра- жающая и воспевающая геронческий восстановительный труд советского народа. Едва ли, кроме военного докумен- тального кино, есть еще область нс- кусства, в которой творческий про- цесс был бы так органически связан с боевой жизныю фронта. Докумен- тальные фильмы -- «К вопросу о перемирии с Финляндией» и «Народ- ные мстители» - рождены букваль- но на поле боя. Выбирать и фиксировать материал для фильма в обстановке боев это большая, трудная и благородная ра- бота художника. Режиссеры Ю. Райз- ман и В. Беляев прекрасно справи- лись с ней. Справились со своими задачами и операторские коллективы фильмов и прежде всего операторы А. Климов, Л. Медведев, А. Погорелый («К воп- росу о перемирии с Финляндией»), Н. Быков, М. Глидер и М. Сухова («Народные мстители»). Фильм «К вопросу о перемирии с под- Финляндией» обстоятельно и робно раскрыл стратегию и такти- ку боев, показал, как была достиг- нута блистательная победа советских войск Этот фильм благодаря мастер- ству его создателей стал не простым документальным очерком, а публи- цистическим выступлением, затраги- вающим широкий круг вопросов. Героическая работа проделана коллективом, создавшим картину «Народные мстители». Фильм сни- малея в тылу врага, на оккупирован- ной немцами территории. За кинорепортаж с фронтов Оте- чественной войны удостоены Сталин- ских премий и боевые кинооперато- ры В. Афанасьев, Г. Могилевский, В. Сущинский и С. Школьников. Это настоящне публицисты и бесстраш- ные солдаты. В жестоких и упорных они шли плечом к плечу с советски- ми воннами. Они посылали с фронта зритель видел в лучших докумен- тальных выпусках, киножурналах и фильмах. фильмах,Авторы сражений смертью героев. Сталин- ские премии им присуждены по- по- смертно. ков и М. Сухова погибли на полях Рядом с именами мастеров доку ментального кино среди лауреатов Сталинской премии 1943 и 1944 годов названы имена творческих работни ков научно-популярной кинематогра фии, режиссеров А. Згуриди и Б. До- лина, операторов Г. Гроянского, Аонуся Кабалова Высокой Азии» и «Закон великой любви». Эти фильмы еще раз показывают, как много может делать кино в об- ласти пропаганды научных знаний. Перечень фильмов, удостоенных Сталинских премий за 1943 и 1944 го- ды, поистине знаменателен. Он пока- зывает, что мастера советского кино, в суровое военное время день за днем совершенствовавшие свое ис- кусство, достигли больших успехов в области художественной, докумен- тальной и научно-популярной кине- матографии. Пожелаем же кинемато- графистам - лауреатам Сталинской премии -новых творческих успехов! меченных Сталинскими премиями 1943 и 1944 годов, картины «Наше- ствие» А. Роома, «В шесть часов ве- чера после войны» И. Пырьева, «Че- ловек № 217» М. Ромма и «Она за- щищает Родину» Ф. Эрмлера. В «Нашествии» режиссер А. Роом, вновь выступил как подлинный ху- дожник и мастер кино.

А. Роом правильно оценил идей- ное и художественное содержание пьесы Л. Леонова и точно передал его средствами киноискусства. На протяжении всего фильма звучит его главная тема тема граждан ской совести, гражданского долга ми и точными штрихами очерчивает в фильме фигуру Федора Таланова прекрасный киноактер Олег Жаков. Вновь проявился здесь и большой талант артиста В. Ванина, сыграв- шего роль Фаюнина. фильма ва Больныя заетугя днтором и режиссера И. Пырьева - со- стоит в том, что они наполнили сю- жет своего произведения, рассказ о простых советских людях, большой поэтической силой. Режиссер и акте- ры фильма стремились передать по- этическое содержание благородных советских людей через движе- характеров изображение ясных и чистых ний души героев. Это им великолеп- но удалось. И образ девушки Вари, которую играет Марина Ладынина, и образы советских офицеров, созданные Е. Самойловым и И. Любезновым, не- сомненные удачи этого фильма. Пол- ностью решил свои ответственные творческие задачи и композитор T. Хренников. Органически связан- с драматургией фильма его му- сама по себе представляет не- обычайно интересное и завершенное художественное целое. И. Пырьев заслуживает Сталин- скую премию B четвертый раз. Стремление к яркому, впечатляюще- му и близкому самым широким сло- ям народа художественному стилю всегда было характерно для И. Пырьева, и плодотворность избранного им творческого пути еще раз подтверждается выдающимся успехом фильма «В шесть часов ве- чера после войны».

Нашим братьям и сестрам, угнан- ным в немецкую неволю, но и там сохранившим высоту духа и предан- ность своей Родине, посвящен фильм М. Ромма «Человек № 217». Немало трагических событий про- ходит перед зрителем, но в столкно- советских лю- дей и презренных немецких рабовла- дельцев ярко раскрываются высо- кие моральные качества предст: ства представи- телей нашего народа, их человече- ское, душевное превосходство. Артистка Е. Кузьмина нашла для образа главной героини фильма - Тани -- сильные и выразительные драматические краски. Это ничем не выдающаяся, средняя советская де- вушка. Но она со всей непримири- мостью выступает против фашист- ского изуверства н становится под- линным борцом за справедливость. Бесспорная актерская удача филь- в ма - игра артиста В. Зайчикова роли Сергея Ивановича-советского ученого, претерпевающего на фа- шистской каторге невыносимые му- чения и невзгоды, но тайно продол- жающего свою научную работу. Работы М. Ромма всегда отличало стремление к чеканной, острой и вы- разительной форме. Высоким про- фессиснальным уровнем всех худо- фильм «Человек № 217». Это отно-

 я. корноельд Лучшие произведения Строительство московского мет- ской архитектуры, выразительно люстрирующая ее развитие. По оче- редям строительства метро можно проследить, как обогащался язык архитектуры, как росли мастерство наших зодчих и их уверенность распоряжении всем богатством па- литры строительных материалов, всеми возможностями современной техники. В «подземных дворцах» нашли яр- ко воплощение гуманистические идеи советского общества. Исклю- чительно разнообразные по своей архитектурной трактовке сооруже- ния метро об единены общим стрем- дением зодчих создать жизне- радостную обстановку для миллио- нов людей, пользующихся ежеднев- но этой трассой. в Оформление станций метро треть- ей очереди посвящено героической теме Отечественной войны. Отраже- строе архитектуры, в образах мону- ментальной живописи и в характе- ре декоративных мотивов. и строители третьей оче- реди метро ни в чем не уступили трудностям времени. Еще богаче и выразительнее стали интерьеры под- земных зал, еще разнообразнее был набор превосходных мраморов, еще в большем размере были применены росписи, мозаики, скульптуры, укра- шения из бронзы, хрусталя, дерева, еще тоньше и тщательнее стало вы- полнение строительных и декоратив- ных работ. В ряду этих станций особой ясно- стью зрелостью замысн элементах и деталях отличается стан- ция метро «Электрозаводская». Осо- щего забыть глубину заложения под- земного дебаркадера. Черты ясности и благородства композиции воплощены и в неболь- шом павильоне Новокузнецкой cran- ции метро. Остроумная схема плана бенно удачно здесь сочетание мощ- ных пилонов и легкого насыщенного светом кружевного свода, заставляю- круглого павильона исключает здесь всякие встречные движения и пере- крещивания потоков людей. Движе- ние эскалатора красиво нарисованным ванным куполом. Широкие пилоны облицованы серым мрамором. Их со- четание с тонко модулированным орнаментом карнизов и уверенно расчлененным плафоном кольцевого обхода образует спокойный фон прозрачных металлических решеток, заполняющих проемы между пило- нами. Идея этих решеток и прево- сходный рисунок - одна из боль- ших удач композиции этого павиль- она. Авторы описанных сооруже- ний - член-корреспондент Академии архитектуры проф. В. Гельфрейх и архитектор И. Рожин удостоены Сталинской премии первой степени, B. Гельфрейх широко известен как один из трех авторов проекта Дворца Советов. В соавторстве спо- койным академиком B. Шуко, B. Гельфрейх построил библиоте- ку им. Ленина в Москве, Большой Каменный мост через Москва-реку, театр в Ашхабаде, главный павильон выставки и много других монумен- тальных сооружений. Неизменным членом этого выдающегося творче- ского коллектива на прнектор ио лет состоят архитектор ученик и помощник, а в последние годы и как соавтор. С большим пафосом выражены на- строения и идеи эпохи Отечествен- ной войны и в архитектурном замыс- ле станции «Завод имени Сталина». Торжественный ряд стройных столбов подземного зала легко несет высокий свод. Столбы одеты на всю высоту до тонкой капители превос- ходным аатайскре жилками. Стены, образующие фон,ла облицованы светлым мрамором, в который врезаны восемь больших мозаичных панно, изображающих строительство машин в различных отраслях индустрии. рНужна Ощущение большого простора и торжествен- ный трехнефный зал, заполненный ярким светом. Исключительно инте- ресно задумана и мастерски выпол- нена также композиция наземного купольного зала. Насыщенный све- том купол легко взлетает над суро- заканчивается под кессониро- вой гладью стен и завершается боль- шим изображением вдохновителя ге- высокоответственной ной и архитектурной



архитектуры ких скидок на трудные условия вре- мени. Для строительства поселка был избран мыс, омываемый с трех сто- рон рекой Урал. С четвертой сторо- ны, для защиты от песчаных урага- нов и знойных ветров пустыни, был прорыт соединительный канал. От него архитекторы провели целую сеть оросительных каналов по по- селку. Орошенная таким образом земля позволила провести посадку десятков тысяч деревьев по берегам каналов и создать в пустыне зеле- ный, цветущий оазис. В первый период строительства дома строились из самана --- глины, замешанной с растительными добав- ками. В условиях знойного климата и минимального периода дождей этот материал, испытанный веками, представлял вполне надежную осно- ву строительства. Позднее, когда бы- ла разработана технология прожа бы- ства высокопрочного гипса на осно- ве местного сырья, перешли на блоч- ные конструкции стен, и палитра строительства значительно обогати- лась. Архитекторы создали дома, превосходные по композиции об е- мов и выразительные по декоратив- ной отделке. Архитектура посеи ности - всесторонней заботы о са- мочувствии и комфорте человека. Образ домов, соединяющий в себе черты классической архитектуры и традиции народной архитектуры со- ветского Востока, обладает исклюн чительной прелестью и поэтич- ностью. Глубокие, затененные порталы айваны, их живописная двухцветная роспись, любовно нарисованные и осуществленные тонкие детали р дожественные средства, которые ис- пользовали архитекторы. Они запро- ектировали и осуществили общежи- тия различных типов - однокомнат- ные, двухкомнатные и многокомнат- ные квартиры, проявляя подлинную заботу о красоте, комфорте и удоб- стве. Слава лауреатам - архитекторам и строителям, создавшим в трудные дни войны жизнерадостный поселок, проникнутый лучшими традициями народного искусства и высокой стро- ительной культуры! Слава архитек- торам строителям подземных двор- цов московского метро!

в роического труда и побед Красной Армии -- товарища Сталина. В этой композиции, превосходной пропорциях и тонких деталях, об- наружены большой такт художника и способность к строгому отбору ху- дожественных средств для наиболее концентрированного воздействия. Архитектор А. Душкин - автор станции метро «Завод имени Стали- на» удостаивается Сталинской пре- мии второй раз. Ранее он был на- гражден премией за сооружение станции метро «Дворец Советов». Тов. Душкин - активный участник строительства метро всех очередей; во второй очереди ему принадлежит постройка станций «Свердловская»и «Маяковская», а в третьей очереди станции «Павелецкая». В качестве главного архитектора мастерской НКПС т. Душкин вкладывает много энергии и таланта в проектирование новых и восстановление разрушен- ных вокзалов.

В годы войны была перебазирова- на на Восток значительная часть на- шей промышленности. скаочной быстротой сроб сках со сказочной быстротой и Сред- вые гиганты индустрии. В условиях жесткой экономии привозных мате- риалов были построены крупные це- хи и жилые поселки. Необходимость высвободить транспорт для военных перевозок вынуждала пользоваться преимущественно местными мате- риалами, и строители проявляли мно- го остроумия и изобретательности, создавая новые конструкции из про- стейших материалов. была знеряая вера в побе- в строительство культурных, бла- гоустроенных поселков, возникавших около новых заводов. Выдающийся пример такого оптимистического строительства представляет поселок, созданный в песчаной пустыне юго- западного Казахстана близ г. Гурь- ева. Дружный коллектив патриотов начальник строительства инженер- полковник И. Романовский и два архитектора - проектировщика A. Арефьев и С. Васильковский … по- дошел к этому строительству как к государствен- задаче, без вся-

Фильм «В шесть часов вечера после войны». Лауреаты Самойлов - Кудряшов. премии М. Ладынина -- Варя и Е.

Сталинской