Ю. БРЮШКОВ
«ВЕЛИКИЙ ПЕРЕЛОМ» И. ПЫРЬЕВ H. ОХЛОПКОВ
КАЗ ПРЕЗИДИУМА БЕРХОВНОГО СОВЕТА РСФСР О присвоении почетных званий РСФСР работникам театрального искусства
Шопеновский фестиваль Огромной популярностью пользу- ются в Советском Союзе произведе- ведения Шопена, в том числе 3 со- наты, 4 баллады, 25 прелюдий, 52
Недавно состоялось заседание Художественного совета Коми- тета по делам кинематографии, посвященное обсуждению новой картины студии Ленфильм - «Великий перелом», поставлен- ной режиссером Ф. Эрмлером по сценарию Б. Чирскова. Ниже мы публикуем сокра- щенные стенограммы выступле- ний членов Художественного совета.
О народе-воине, народе- победителе Картина, созданная коллективом ния великого польского композито- ра Фредерика Шопена, одного из яр- чайших представителей славянской музыкальной культуры. Музыка Шопена близка и понятна поляку и русскому, чеху и болгарину… В Москве каждый вечер на кон- цертной эстраде или по радио зву- мазурки, 11 полонезов, 27 этюдов и др. Среди шестнадцати советских пиа- нистов - участников шопеновского фестиваля - шесть лауреатов трех международных конкурсов пианистов имени Шопена, которые проходили в Варшаве в 1927, 1932 и 1937 годах. Ф. Эрмлера в студии Ленфильм, - безукоризненна во всех отношени- ях, даже если говорить о мелочах. Обратите ли вы внимание на запись звука, на костюмы, грим ит. п., решительно все сделано без компро- мисса, без «скидки» на трудности работы. Шопена. Произведения исполняют лучшие наши пианисты: Константин Игумнов, Вла- димир Софроницкий, Лев Оборин, Эмиль Гилельс, Яков Зак и многие другие. В 1927 году Лев Оборин, Дмитрий Шостакович, Григорий Гинзбург и я приняли участие в международном конкурсе пианистов имени Шопена в Варшаве. Это был серьезный экза- мен для нас, молодых советских пи- анистов, тогда впервые выступавших за границей. Мы с честью выдержа- ли это испытание. Достижения со- ветской музыкально-исполнитель- ской культуры были отмечены пре- миямии дипломами полученными на- ми, а затем и другими советскими пианистами - участниками шопе- новских конкурсов. Московская государственная фи- лармония организует в этом сезоне на цикл шопеновских концертов. Шест- надцать советских пианистов на протяжении двух месяцев, ежене- дельно по субботам, в Октябрьском зале Дома союзов в Москве, будут исполнять все фортепианные произ- Это Игорь Аптекарев, Татьяна Гольдфарб, Теодор Гутман, Нина Емельянова, Александр Иохелес и я. Остальные десять исполнителей шо- пеновских концертов - молодые со- ветские пианисты, лауреаты и дип- ломанты всесоюзных конкурсов музыкантов - исполнителей. Мария Гринберг, Арнольд Каплан, Яков Киппен, Тамара Гусева, Исаак Михновский, Татьяна Николаева, Нина Отто, Арам Татулян, Свято- слав Рихтер и Людмила Финкель- штейн. Мне выпала честь открыть 16 фев- раля цикл шопеновских концертов в Москве. Я исполню полонез f-moll, четыре мазурки ор. 68, ноктюрн cis-moll и двенадцать этюдов Шо- пена ор. 25. В этот же вечер высту- пит Александр Иохелес, который ис- ноктюрн полнит сонату b-moll, As-dur, четыре мазурки ор. 6, два полонеза B-dur и gis-moll, вальс As-dur Шопена. Музыкальная общественность сто- лицы проявляет огромный интерес к предстоящим концертам. армии, народность Вот, во время заседания Н. Косарев. Слышны тончайшие ню- а алсы голосов, мастерски записана а Пеобходимо также отметить пиротехника П. Панасюженкова, от- но проведшего свою работу. Фильм «Великий перелом» - про- изведение монолитное, единое по стилю во всех своих художествен- ных компогентах. Правда жизни, правда человече- ских поступков, правда мельчайших жизненных деталей вот главные качества картины. И именно эти ка- чества делают «Великий перелом» одним из лучших фильмов, создан- ных нашей кинематографией за по- следние годы. чаю у ему командующего, прибывает с пе- редовой вызванный в штаб лейте- нант Федоров Муравьев говорит о высокой ответственности каждого воина, и в ответ звучат слова: Говарищ командующий, я отве- за свою позицию, пока нахо- жусь на ней Прошу вашего прика- зания чтобы меня не вызывали в штабы без надобности…
Воля к победе Фильм является крупной победой советской кинематографии. Это кар- тина большогo политического со- держания, идейной глубины и не- высокой профессиональ- ной культуры.
За успешную творческую работу в области советского театрального искусства присвоить почетные звания: Народного артиста РСФСР
I. Горюнову Анатолию Иосифовичу - артисту Государственного театра имени Евг. Вахтангова. 2. Хенкину Владимиру Яковлевичу - артисту Московского театраобычайно Сатиры. Заслуженного артиста РСФСР
В Ф. Эрмлере мы видим не только блестящего мастера-постановщика, прекрасно владеющего и общей ком- позицией постановки и искусством эпических, массовых сцен, но и бле- стящего режиссера-педагога, вдум- чиво работающего с актерами. Великолепен Державин--Муравьев. Артист показывает волевого челове- ка, человека большого душевного богатства. Значение фильма «Великий пере- лом» необычайно широко. Он гово- рит не только о фронте. Посмотрят эту картину хозяйственники, интел- лигенты, научные деятели, изобрета- гели, рабочие, колхозники - и все они вновь вдохновятся той реши- мостью, той волей к победе, которой насыщена вся картина. В этом поэ- тическая сущность «Великого пере- лома». 7 Д. ШОСТАКОВИЧ Высокое мастерство Картина произвела на меня не- обыкновенно сильное впечатление и по мастерству режиссерской ком- позиции, и в музыкальной своей части, и по игре актеров, которые создали монументальные, скульптур- ные образы наших военачальников. Я горячо поздравляю весь коллектив этого замечательного фильма. Картина очень сложна по своим задачам. Но режиссер Ф. Эрмлер, автор сценария Б. Чирсков и весь коллектив отлично справились со своим делом. Фильм приковывает внимание от начала до конца. Я дав- но уже не видел такого высокого мастерства. C. ГЕРАСИМОВ
1. Бубнову Николаю Николаевичу … артисту Государственного театра имени Евг. Вахтангова. 2. Оскотскому-Гросс Григорию Семеновичу - артисту Иркутского театра музыкальной комедии. 3. Юнгер Елене Владимировне - артистке Ленинградского театра ко- медин. Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР Н. ШВЕРНИК. П. БАХМУРОВ. Секретарь Президиума Верховного Совета РСФСР 5 1946 года. Москва, февраля
Генерал-майор Н. ТА ЛЕН С КИЙ Большое произведение киноискусства Фильм «Великий перелом» знаме- нует переломный момент в решении большой военной темы: создано зна- чительное произведение киноискус- ства, посвященное великим событи- ям Отечественной войны. В правди- вых образах генералов, офицеров и бойцов Красной Армии раскрывает- ся тема великого превосходства со- ветской стратегии и непобедимости советского народа, ведомого товари- щем Сталиным. Эта тема, положен- ная в основу драматургического за- мысла, талантливо, волнующе и убе- дительно проведена через весь фильм. Вкартине очень хорошо показано, как гениальные военные замыслы товарища Сталина выполнялись вос- питанными им талантливыми воена- чальниками. Монументальное произ- ведение Ф. Эрмлера ясно и вдохно- венно рассказывает, как созревал и совершался великий перелом в ходе борьбы с немецкими захватчиками, посягнувшими на честь и независи- мость советской родины. Для режиссера Ф. Эрмлера фильм «Великий перелом» является следу- ющим этапом в развитии его прин- ципиальных творческих установок, с необычайной ясностью определив- шихся еще в фильме «Великий граж- данин». Авторы «Великого перело- ма» создали обобщающую картину Актерам, участвующим в фильме, удалось создать волнующие и глу- боко правдивые образы генералов, офицеров и бойцов Красной Армии. Фильм «Великий перелом» без сомнения, войдет в золотой фонд фонд грандиозного сражения, и это сви- детельствует о их глубоком твор- ческом проникновении в жизненный материал, положенный в основу произведения. советского киноискусства.
Эрмлер - художник принципиаль- ный. От «Парижского сапожника», от «Встречного» и «Великого гражда- нина» он пришел к «Великому пе- жен. релому» и в этом фильме прекрас- но показал героев Отечественной войны, генералов, офицеров и солдат советской, сталинской армии. Ре- зультатом большой, упорной и ис- тинно творческой работы является сценарий фильма. В течение двух с половиной лет Б. Чирсков работал над своей темой, тщательно изучал материалы. алы. И успех Б. Чирскова в этом фильме по-настоящему заслу Мне бы хотелось обратить особое внимание на актеров - М. Держа- вина (генерал-полковник Муравьев), А. Зражевского, великолепно испол- няющего роль генерал-лейтенанта Пантелеева, на В. Марева (лейтенант Федоров), П. Волкова (красноарме- ец Степан), А. Абрикосова (генерал- лейтенант Кривенко). Режиссером проделана серьезная, большая рабо- та. Из отдельных образов создается галлерея портретов сыновей нашего народа, народа-победителя.
А.РОММ ХУДОЖНИК Мастерство А. Арапова как ху- дожника театра уже давно пользует- ся заслуженным признанием. За по- следние тридцать лет А. Арапов оформил свыше восьмидесяти спек- таклей в театрах Москвы, Ленингра- да, Киева, Харькова и других горо- дов. Его работа в кино содействова- ла успеху известных фильмов «Поэт и царь», «Декабристы» и др. Ярки и выразительны зрительные образы, создаваемые А. Араповым в любой постановке, начиная с самых ранних. Вспоминается, например, его давний «Цветок радости»- эта пол- нозвучная симфония пурпурных, алых, розовых красок, острых и кон- трастных линий. Такой же цветовой и линейной эвритмией насыщены и его совсем недавние работы к «Сне- гурочке». А. Арапов нашел в театре свою стихию как художник специ- фически театральных форм и кра- сок. Его мизансцены драгоцен- ные оправы, придающие особый блеск жемчужинам драматургии. Еще важнее этих живописных до- стоинств и очень умелой организации игрового пространства другая особен- ность араповских постановок. Оформ- лял ли А. Арапов произведения Чай- ковского и Римского-Корсакова, Го- голя, Гольдони, Шиллера, Г. Успен- ского или советских драматургов, всегда чувствовалось, что художник глубоко переживает сценические об- разы, раскрывает их сокровенный смысл. Мизансцены Арапова под- линно творческие, одухотворенные интерпретации, отличающиеся све- жестью и новизной. Арапов умеет создать для каждой пьесы особую, только ей свойственную атмосферу. В этом сказывается чувство стиля, чувство истории, сила воображения художника-романтика. Архитектур- но-пейзажные компоненты его по- становок усиливают их эмоцио- нальное звучание. Немногие приме- ры этого: строгая архитектура древ- него Новгорода в «Посаднике», за- тейливо-сказочное оформление «Сне- гурочки», массивные бревенчатые ворота с суровым иконописным ли- ком в «Царской невесте», туманные просторы Ленинграда в «На берегу Невы». A. Арапов любит акцентировать драматические коллизии игрой на бы- товых вещах и аксессуарах, Одна из его интересных находок - ноты и книги, раскиданные на полу кабине- та Сальери. Они символизируют затхлый мир ревнивого честолюбца, его кропотливый сизифов труд. Это сплетение реально-бытового с символикой и фантастикой харак- терно и для других постановок ху- дожника. Быть может, еще яснее, чем на сце- не, выступают эти особенности в кар- тинах, написанных А. Араповым на темы драматических произведений. Среди этих «живописных иллюстра- ций» особенно выделяется «Растеряе- ва улица». Точка зрения с птичьего полета позволила художнику пока- зать целый городок, со всем его захо- до-его лустным бытом, с его шаткими
СТАРЕЙШИЙ ТЕАТРА мишками и неvклюжей каланчой, кри- выми заборами, с его странными оби- тателями. Это- острый гротеск, ис- торико-сатирическая картина, закон- ченное произведение станковой жи- вописи. Успехи А. Арапова как театраль- ного художника не могут затмить его пейзажи, портреты, натюрморты и композиции. Персональная выстав- ка 1941 года полнее осветила эту сторону его деятельности, но и тепе- решняя юбилейная выставка в Мос- ковском доме актера дает известное представление об Арапове-станко- висте. Пейзажи Арапова близки лириче- ской линии русской пейзажной живо- писи. Особенно удаются ему неболь- шие этюды, выполненные пастелью и темперой. Они привлекают своей ин- тимной задушевностью, тональным единством и воздушностью, мяг- костью бархатистых оттенков. Ка- жется, однако, что всего дороже A. Арапову старинные парки и угол- ки ленинградских набережных, оку- танные сумеречной синевой, нежные краски ранней весны, осенние тума- ны. Романтическая мечтательность, элегическое раздумье ощущаются в этих одухотворенных пейзажах. С особой любовью и подемом за- печатлел А. Арапов древнерусское зодчество (Псков, Углич и др.) и ме- ста, связанные с именами Пушкина, Чайковского, Шевченко, Островско- го. Здесь, как и в некоторых деко- рациях, сказались чувство истории, преклонение художника перед свя тынями национальной культуры. Сорокалетняя деятельность А. Ара- пова заполнена разнообразными творческими исканиями. Одно время художника привлекала красота стройных и строгих контуров, точ- но определяющих пластическую фор- му (своеобразно задуманный портрет Ю. Араповой и другие полотна). В его работах маслом графические при- емы преобладали над живописными, художник прибегал к условному уп- рощению цветовых созвучий. Это заметно и в его недавних портретах. Они не отличаются колористическим богатством, но психологически содер- пронизаны лейтмотивом жательны, творческой активности. Большой интерес представляют последние работы А. Арапова маслом и прежде всего натюрморты с цвета- ми, написанные в сдержанных, гармо- ничных тонах, и серия пейзажей, й, созданная в годы войны. Персональные выставки А. Арапо- ва показали широту его творческо- го диапазона, равноценность его станковых и театральных работ. Эти обе стороны деятельности художника находятся в тесной связи. Не в смы- сле театрализации живописных обра- зов (это очень редкое явление в стан- ковых работах Арапова). Напротив, можно сказать, что его общение с живой природой, с непрестанно обно- вляющимися реалистическими наблю- дениями обусловило в известной мере достижения в театре.
Вечера лауреатов Сталинской премии В Центральном доме работников искусств состоялась встреча лауреа- тов Сталинской премии 1943-1944 гг. с работниками искусств столицы. Здесь собрались художники, арти- сты, музыканты, писатели и коман- диры Красной Армии. Число присут- ствующих возрастало с каждой ми- нутой это по окончании спектаклей приезжали артисты московских те- атров, чтобы тепло приветствовать своих славных товарищей. Вечер открылся вступительным словом председателя Комитета по делам искусств при СНК СССР М. Б. Храпченко. -Присуждение Сталинских пре- мий,сказал он,-большой праздник советского искусства, подведение итогов напряженного творческого труда его лучших представителей, всенародное признание огромных успехов нашей культуры. Совершен- ное мастерство и глубокое идейное содержание отличают творчествоно- вых лауреатов Сталинских премий. Среди них много молодых мастеров, это свидетельствует о жизнеспособ- ности нашего искусства и открывает широкие перспективы для его роста. Своими успехами в трудные годы войны советское искусство обязано заботам и вниманию большевист- ской партии, правительству и лично товарищу Сталину, создавшим все условия для работы деятелей куль- туры, для дальнейшего роста искус- ства. Тепло поздравив сталинских лауре- атов с высокой оценкой, которой удостоено их творчество, тов. Храп- ченко выразил надежду, что ратные подвиги на войне и героический труд советского народа в дни мир- ного строительства найдут своево- площение в произведениях искусст- ва, которые достойно отразят вели- чие сталинской эпохи. Лауреатов Сталинской премии при- ветствовали от ЦК Рабис П. Тара- сов, от мастеров искусств столицы художник Б. Иогансон. На трибуне - Герой Советского Союза гвардии подполковник Ма- ковский. - Произведения искусства, отме- ченные Сталинскими премиями, сказал он, - явились одним из средств идейного вооружения Крас- ной Армии, они вдохновляли ее на славные подвиги. Вот почему работа мастеров искусств лауреатов Ста- линской премии по праву можетсчи- таться вкладом в дело победы. От имени лауреатов Сталинской премии выступил народный худож- ник СССР А. Герасимов. - Каждый из нас, получивших высокую награду, сказал он, дол- жен непрерывно совершенствовать свое мастерство и создавать новые произведения искусства, достойные нашего замечательного времени, на- шего героического народа. В этих произведениях мы должны увекове- чить образы тех, кто пал на полях сражений в борьбе за честь и неза- висимость нашей родины, образы тех, кто геройски трудится сейчас, в дни мирного строительства. С большим воодушевлением соб- равшиеся послали приветствие товарищу Сталину. В концертном отделении высту- пили лауреаты Сталинской премии B. Давыдова, Д. Пантофель-Нечецкая, М. Сорокина, В. Попова, Д. Шоста- кович, A. Иванов, A. Сурков, С. Маршак, В. Ширинский, Д. Цыга нов, С. Ширинский, В. Борисовский и И. Любезнов. Встреча лауреатов Сталинских премий с артистами московских те- атров состоялась также в Доме ак- тера Всероссийского театрального- общества.
М. Ч ИА УРЕЛИ
Единство творческих целей
Люди СталиНско школы го дим, победу ки. нимают ственность B течение все- фильма мы ви- что борьбу за ведут не просто военные, а люди сталинской школы - большеви- Они глубоко по- свою ответ- перед на- годы.золотой Эта картина собирает драгоценные свойства советской кинематографии и творческий опыт, накопленный ею за многие родом, рией. кий перед исто- Сценарий «Вели- перелом» - на- стоящее произведе- ние литературы, монтажные листы фильма можно по- ставить на книжную
большим волнением смотрел нахожу, что он, без сом- является этапным не только творчества Ф. Эрмлера, но и для нашей кинематографии. С само- начала фильм полностью завла- вами, покоряет вами, покоряет вас и владеет Я с фильм и нения, для всей го девает девает Он обладает огромной эмо- циональной силой. до конца. Волнующие дни ве- личественной победы под Сталинградом снова предстают пе- реднами, и мы вновь переживаем события недавнего прошлого. Картина воскреси- ла все пережитое, и мы снова возмуща- емся и негодуем, смотря те кадры, где показаны наши вра- ги и причиненные ими ужасающие раз- и мы вновь рушения, и вновь восторгаем- ся нашей славной ар-
,НЕБЕСНЫЙ ТИХОХОД В студии Ленфильм закончена по- становка кинокомедии «Небесный тихоход» о советских летчиках, пи- лотирующих самолеты «ПО-2». Сце- нарий и постановка С. Тимошенко. Оператор А. Сигаев. Музыка написа- на В. Соловьевым-Седым. В ролях летчиков снимались арти- сты Н. Крючков, В. Меркурьев и В. Нещепленко. Женские роли ис- полняют Л. Глазова, Т. Алешина и А. Парфаньяк. Роль генерал-майора играет К. Скоробогатов.
Издание произведений лауреатов Сталинской премии
полку, потому что искусство его сце- нария находится на уровне художествен- ной прозы. Б. Чирс- ков-настоящий пи- сатель, и его труд- пример того, как ли- тератор должен ра- ботать в кинемато- графии: трудолюби- во и настойчиво. Картина дает об- общающие портреты советских полко- водцев людей МУРАВЬЕВ. Сегодня товарищ Сталин сказал мне: «Не оста- навливаясь ни перед чем отстоять город!» Я спрашиваю вас, ста- ваших бойцов, что мы ответим ему? линской школы, она ФЕДОРОВ. Мы не уйдем отсюда… На том берегу для нас мией - победитель- ницей, ее великим вождем. В фильме все хо- рощо и сильно: и сценарий, и мастер- ство режиссуры, и актерская игра, и музыка, и совершен- но исключительная звукозапись. Един- ство творческих це- лей всех создавав- ших его художников -вот что характе- ризует этот замеча- тельный, необычай- но цельный по сти- лю, монументальный фильм. показывает их с пре- дельной ясностью и земли нет. правдивостью. Кадр из фильма «Великий перелом». В роли Муравьева - М. Державин, в роли лейтенанта Федорова - арт. В. Марев. становщик превосходно преодолел трудности. Аппарат постоянно дви- жется, он идет не только за разгова ривающим героем (что в свое время отчасти тоже открыл Эрмлер, но что уже стало весьма привычным в на- ших фильмах), движение аппарата в «Великом переломе» гораздо слож- нее. Приведем, на наш взгляд, наи- более характерный пример, Вотсце- на после снятия с поста командую- щего 21-й армией генерал-лейтенанта Муравьевым. И только после паузы Виноградов отвечает Муравьеву: «Бесспорно». А Муравьев все еще в глубине кадра, он еще на втором плане. Кривенко. Командующий фронтом Муравьев, для которого Кривенко не только подчиненный, но и старый друг, опускается на диван. Затем идет следующий, редкий по своей «длине» кадр. Эрмлер строит его очень искусно, работая панорамой. Муравьев сидит. Он устало откиды- вает голову, закрывает лицо ла- донью. Идет беседа с начальником штаба Виноградовым о том, остав- лять ли город или уйти за реку. Муравьев подытоживает беседу: «Многие из нас в глубине души считают, что удержаться по эту сторону реки нельзя. А один чело- век решил: можно и нужно. Пра- вильно оценить и использовать сло- жившуюся обстановку, вывести из нее выполнимую задачу, это каж- дый талантливый военачальник умеет, но только подлинный полко- водец ставит задачу и сам создает нужную для него обстановку. И та- кой полководец у нас один!». Эти слова акцентированы близким пла- ном. После этого Муравьев встает. Аппарат панорамирует, но он не идет за главным действующим лицом- Муравьевым; неожиданно на близ- ком плане оказывается начальник ком плане оказывается начальник штаба Виноградов, а Муравьев ухо- дит в глубину комнаты. Сейчас мы видим, как Виноградов продумывает, осознает сказанное Муравьевым. И вместе с ним это делает зритель. Режиссер не дает нам тотчас же за- быть важный диалог. Очень тонко он подчеркивает слова, сказанные Виноградов сейчас ближе к зрителю, он уже почти осознает: за словами Муравьева кроется сила грандиозно- го и пока скрытого от Виноградова военного замысла. И его словно про- зревающий взгляд подготавливает нас к тому, что сейчас опять скажет Муравьев. И вот тогда из глубины кадра на первый план вновь выходит Муравь ев: «То, что я сейчас вам абсолютная тайна! Знать
Н. Д. и С. Н. и Государственное музыкальное из- дательство выпускает произведения советских композиторов, удостоен- ные Сталинской премии за 1943 1944 гг. Вышли из печати девятый квартет Мясковского, фортепианное трио Шостаковича, песни В. Захарова А. Новикова. В ближайшее время выходят пар- титура второй симфоннин А. Хачату- ряна, восьмая фортепианная соната Прокофьева и третий квартет Чемберджи. В этом месяце сдаются в гравиров- ку партитуры пятой симфонии C. Прокофьева, симфонии А. Балан- чивадзе, второй симфонии Г. Попова клавир второго фортепианного концерта С. Фейнберга. Концерт Доры Массини Состоявшийся на-днях в Москве
о Фильм великой битве Имя постановщика фильма «Вели- кий перелом» Ф. Эрмлера, промельк- нувшее во вступительном титре, за- ставляет вспомнить, что именно он в своей крупнейшей работе«Вели- кий гражданин» талантливо расска зал о советских людях, безза- ветно любящих свое социалистиче- ское отечество и свою славную пар- тию, о людях, целиком посвятивших себя служению трудовому народу. О величайшей эпопее, великой Сталинградской битве, которая так много решила в минувшей войне, в фильме «Великий перелом» рас- сказано с экрана так ясно и вдох- новенно, что вы еще раз осознаете всю грандиозность исторической битвы. У Сталинграда наши войска, руко- водимые гениальным полководцем товарищем Сталиным, решили одну из крупнейших стратегических задач всей войны. Историю Сталинградской эпопеи может показать на экране человек большого таланта, проникновенного видения и исчерпывающей профес- сиональной культуры. Все эти каче- ства счастливо сочетаются в поста- новщике фильма «Великий перелом» Ф. Эрмлере. Это подлинный совет- ский художник, художник-гражда- НИН. Драматургу Б. Чирскову пришлось изучить огромное количество мате- риалов, ведь тема, избранная им, необычайно значительна. И зри- тель фильма проникается уважением к драматургу не только за его боль- шой талант, он с уважением думает о том, что этот человек подошел к своей задаче с истинным чувством ответственности. Все это дало возможность Борису Чирскову правдиво и впечатляюще показать и солдат, и офицеров, и ге- нералов, создать единый образ сра- жающейся армии. «Великий перелом» показывает нам напряженную жизнь штабов диви- зий, армий, фронтов. А за ними мы ощущаем жизнь и направляющую волю ставки Верховного Главно- командующего. Гениальный ум ве- дет советские армии к победе. тельно решена главная цель карти- ны: средствами искусства показано B «Великом переломе» блиста- ба превосходно показан Держави- ным. Фридриху Эрмлеру надо было рас- сказать не только о великих воен- ных событиях, -- ему нужно было глубоко раскрыть характеры своих героев. А между тем режиссер был скован в мает его душу и раскрывает ее перед нами. Эрмлер - режиссер большой темы, но он видит большое и в ма- лом, даже в самой маленькой быто- вой детали. Кодекс морали наших людей не издан, его пишут люди поступками, отношениями, умом, кровью, серд- цем, И Эрмле цем. И Эрмле омлер показывает ет этот ве- ет этот ве- личественный кодекс морали наших людей - больших и маленьких, ос- нованный на беззаветном патриотиз- ме, основанный на том, что каждый стремится быть достойным сыном, достойным гражданином своей родн- ны. Герои Эрмлера требователь- ны друг к другу, как бывают тре- бовательны только настоящие боль- шевики, страстные труженики и вои- ны. И даже самый обыкновенный ге- рой Эрмлера--необыкновенный чело- век, ибо он предстает перед нами как сын великого, вдохновленного на большие подвиги народа. Все герои фильма Эрмлера и Чир- сковаи генералы, и лейтенант Фе- доров, и красноармеец Степан, и шо- фер Минутка--это большие люди, творящие славное народное дело. Режиссеру приходилось иметь де- ло с большим количеством диалоги- ческого матернала, и поэтому по- строгой обстановкой военного быта. Нет лишних слов, есть выработан- ные традицией и уставом обращения. Трудно бывает в такой обстановке уловить интонацию и настроение. Тут режиссер не имеет права позво- лить себе вольности. Места, в кото- рых разворачивается действие, скромные, строгие комнаты штабов и землянки. Несмотря на все это, режиссеру удается показать в полной мере ха- рактеры героев, различие их взгля- дов на происходящие события. Люди фильме Ф. Эрмлера обладают жи- выми, ясными человеческими харак- Эрмлер в первую очередь,-- «актерский» режиссер. Его всегда интересовал актер, человек всегда был главным в его творчестве. Эрмлер любит своего героя, пони- строение мизансцен требовало нео бычайной изобретательности. И по
шофера Минутки в исполнении М. Бернеса производят впечатле- ние необычайно сильное. В Федоро- ве чувствуется человек большого внутреннего достоинства и самоот- верженности. Солдат Степан-не- обычайно колоритная фигура чело-
го но только вы и несколько человек, ото- бранных для работы с вами. Речь идет о генеральном плане Верховно- Командования». Более 80 метров длится эта сцена. Аппарат движется легко и сво- бодго и можно сказать, что он сле- дит не за внешним действием геро- ев, а за «движением мысли» в сцене, акцентирует важнейшие моменты этого движения. Это то, что доступ- только искусству кинематографа, Эрмлер прекрасно этим владеет. Можно привести в качестве при- мера много таких сцен. Но режиссер точно разрабатывает не толькосце- и ны, он превосходно находит детали, например, тревожный ход часов во время ожидания немецкого наступле- ния и упавшая крышка чернильни- при первом орудийном залпе, - это говорит больше, нежели це- сцена… Исключительно реалистичны в фильме батальные сцены. Они сде- цы все лая ланы лаконично, точно, они живо- писны и правдивы Строго выдержан стиль фильма. В единой стилистической манере про- ведены актерами все роли, Очень сдержанно, но выразительно ведут своироли М. Державин (Муравьев) и П. Андриевский (Виноградов). Роль генерал-лейтенанта Кривенко, рез- кого, порывистого человека,-пожа- луй, самая интересная из сделанных А. Абрикосовым за все время его работы в кино. Иногда, правда, жесты и мимика Абрикосова излиш- не преувеличены. Ю. Толубееву отведена в карти- не небольшая роль генерал-лейте- нанта Лаврова, Но актер запомина- нанта Лаврова. По актер запомина- ется в этой роли. В фильме прекрасно показано ду ховное единство нашей
Марк ДОНСКОЙ ной науки. Мы не видим товариша Сталина на экране, но его воля - в стремлении генералов, офицеров, солдат победить во что бы то ни ста- ло, разгромить врага, пойти в реши тельное наступление. Волю Сталина осуществляют люди, воспитанные им. великое превосходство советской во- енной мысли, советской, самой про- грессивной военной теории и воен- Генерал-полковник Муравьев и его соратники- верные, смелые и ини- циативные исполнители великих за- мыслов своего Верховного Главно- командующего. Им верит народ, им доверены полки и дивизии, и им ска- зано: вы должны добыть победу, народ дает вам для этого все. И, не жалея себя, они борются за победу, M. Державин в роли командую- щего фронтом Миравьова ческодентерами. напоминает Шахова из «Великого гражданина». Но это не повторение образа, созданного Н. Боголюбовым. Роль, сыгранная М. Державиным, не- обычайно цельная и самостоятель- ная. Но в Муравьеве и Шахове мож- но найти общее, как находим мы это общее в больших людях одного по- коления -- славного поколения боль- шевиков, воспитанного Сталиным. Пришли грозные дни войны, и ве- ликие трахдане нашей страны пошли ликие граждане нашей страны пошли в бой. Это люди необычайной ду- шевной чистоты и силы, жизнелю- бивые, смелые. Советские генералы двух поколе- ний проходят перед нами. Люди старшего поколения начальник шта- ба генерал-полковник Виноградов (П. Андриевский) и генерал-лейте- нант инженерных войск Пантелеев (А. Зражевский); люди младшего по- коления - генерал-полковник Му- равьев (М. Державин) и командую- щий армией генерал-лейтенант Кри- венко (А. Абрикосов). Эти люди и похожи и не похожи друг на друга, Это прекрасные военные специали- сты, представители советской воен- ной интеллигенции. истинные пат- риоты. Среди них генерал-полковник Му- равьев - человек необычайной сп- воли и выдержки. У него умные, строгие глаза, мужествен- лы ное, волевое лицо и сильный го- лос. Военачальник большого масшта-
века из народа, мастера на все дела. Надолго запомнится нам и обаятель- ный шофер Минутка. Актерский ансамбль безуко- ризнен. Но мне хотелось бы особо концерт солистки Румынской госу- дарственной оперы Доры Массини (Бухарест) привлек в Зал имени Чайковского много слушателей. Дора Массини, выступившая впер- сказать об А. Зражевском в ро- ли генерал-лейтенанта Пантелеева. За теми эпизодами, в которых мы его увидели, мы угадали всю егои жизнь. Такова полнота созданного артистом, образа большой глубины и чистоты. Весь этот монументальный фильм снял оператор А. Кальцатый. Мы знаем его, как талантливого мастера, по целому ряду картин, он снимал и «Великого гражданина». Кальцатый - подлинный худож- ник-реалист. Он блестяще владеет камерой. В его кадре освещенокак будто все, но освещено так, что внимание ваше сосредоточивается на главном, С одинаковым совер, шенством и выразительностью сни- мает он портреты и пейзажи, великолепны в фильме сцены боев, кадры, в которых сочетатся дым пожарищ, серые стены зданий, свет- лое небо… Все это снято в превос- ходных ракурсах. Художник Н. Суворов отлично по- строил декорации, фактура их по- добрана тщательно, со вкусом Му- зыка композитора Г. Попова напи- сана так, что она органически вхо- дит в фильм. Зрелыми мастерами показали себя и звукооператоры д. Островский и вые в Москве, обладает великолен- ным голосом широкого диапазона, дающим ей возможность свободно легко исполнять как лирические, так и драматические партии. В пер- вом отделении концерта артистка исполнила романсы румынских ком- позиторов «Хризантемы» Сабин Драгой и «Колыбельную» Ион Бор- гована, арию Чио-Чио-Сан из одно- именной оперы Пуччини, романс «Сирень» и «Весенние воды» Рахма- нинова и «Грусть» Шопена. Во вто- ром отделении Дора Массини сболь- шим подемом и выразительностью исполнила «Письмо Татьяны» из опе- ры «Евгений Онегин», арию Лизы из оперы «Пиковая дама», арию Тоски из одноименной оперы Пуч- чини и вместе с солистом Большого театра П. Селивановым - заключи- «Евгений тельную сцену из оперы Онегин».
Концерт прошел с большим успе- хом.
В беседе с нашим сотрудником До- ра Массини рассказала: 15 лет пою я на сцене Румынской государствен- ной оперы. Когда немецкие окку- панты бесчинствовали в Румыний, я ушла со сцены В новой демокра- тической Румынии я, артистка Го- сударственной оперы, участвую и в общественной жизни своей родины. Как член ассоциации Румынско-со- ветского общества культурного сближения, я работаю секретарем отдела музыки АРЛЮС. Советская музыка пользуется по- пулярностью в Румынии. Недавно симфонический оркестр под управ- лением нашего известного дирижера Жоржа Энеску исполнил Седьмую симфонию Дмитрия Шостаковича. На оперной сцене в Бухаресте большим успехом пользуются рус- ские классические оперы. У нас ста- вятся сейчас «Евгений Онегин» и «Борис Годунов» и готовится к по- становке «Князь Игорь».
ра Это разговор не только команди- и подчиненного, -- это разговор одной, единой советской людей семьи
Мы не уйдем отсюда - гово- рит командующему лейтенант, - том берегу для нас земли нет… на Роль лейтенанта Федорова в ис- полненииB. Марева, роль солдата будете Степана в исполнении П. Волкова и
КАБАЛЕВСКИЙ, A. СОлодОВНИКОв. излательство- К Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. A. НОВОГРУДСКИЙ, А. ГЕРАСИМОВ. С. ГЕРАСИМОВ, А. МОРДВИКОВ,
Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ;
отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, Типография «Гудок» Москва, ул. Станкевича, 7.
кино, эстрады и цирка, иностранный и информации-К 5-45-12 ;
1-48 98. Заказ № 430