Ю. БРЮШКОВ

«ВЕЛИКИЙ ПЕРЕЛОМ»  И. ПЫРЬЕВ H. ОХЛОПКОВ

КАЗ ПРЕЗИДИУМА БЕРХОВНОГО СОВЕТА РСФСР О присвоении почетных званий РСФСР работникам театрального искусства

Шопеновский фестиваль Огромной популярностью пользу­ются в Советском Союзе произведе­ведения Шопена, в том числе 3 со­наты, 4 баллады, 25 прелюдий, 52



Недавно состоялось заседание Художественного совета Коми­тета по делам кинематографии, посвященное обсуждению новой картины студии Ленфильм - «Великий перелом», поставлен­ной режиссером Ф. Эрмлером по сценарию Б. Чирскова. Ниже мы публикуем сокра­щенные стенограммы выступле­ний членов Художественного совета.

О народе-воине, народе­победителе Картина, созданная коллективом ния великого польского композито­ра Фредерика Шопена, одного из яр­чайших представителей славянской музыкальной культуры. Музыка Шопена близка и понятна поляку и русскому, чеху и болгарину… В Москве каждый вечер на кон­цертной эстраде или по радио зву­мазурки, 11 полонезов, 27 этюдов и др. Среди шестнадцати советских пиа­нистов - участников шопеновского фестиваля - шесть лауреатов трех международных конкурсов пианистов имени Шопена, которые проходили в Варшаве в 1927, 1932 и 1937 годах.   Ф. Эрмлера в студии Ленфильм, - безукоризненна во всех отношени­ях, даже если говорить о мелочах. Обратите ли вы внимание на запись звука, на костюмы, грим ит. п., решительно все сделано без компро­мисса, без «скидки» на трудности работы. Шопена. Произведения исполняют лучшие наши пианисты: Константин Игумнов, Вла­димир Софроницкий, Лев Оборин, Эмиль Гилельс, Яков Зак и многие другие. В 1927 году Лев Оборин, Дмитрий Шостакович, Григорий Гинзбург и я приняли участие в международном конкурсе пианистов имени Шопена в Варшаве. Это был серьезный экза­мен для нас, молодых советских пи­анистов, тогда впервые выступавших за границей. Мы с честью выдержа­ли это испытание. Достижения со­ветской музыкально-исполнитель­ской культуры были отмечены пре­миямии дипломами полученными на­ми, а затем и другими советскими пианистами - участниками шопе­новских конкурсов. Московская государственная фи­лармония организует в этом сезоне на цикл шопеновских концертов. Шест­надцать советских пианистов на протяжении двух месяцев, ежене­дельно по субботам, в Октябрьском зале Дома союзов в Москве, будут исполнять все фортепианные произ­Это Игорь Аптекарев, Татьяна Гольдфарб, Теодор Гутман, Нина Емельянова, Александр Иохелес и я. Остальные десять исполнителей шо­пеновских концертов - молодые со­ветские пианисты, лауреаты и дип­ломанты всесоюзных конкурсов музыкантов - исполнителей. Мария Гринберг, Арнольд Каплан, Яков Киппен, Тамара Гусева, Исаак Михновский, Татьяна Николаева, Нина Отто, Арам Татулян, Свято­слав Рихтер и Людмила Финкель­штейн. Мне выпала честь открыть 16 фев­раля цикл шопеновских концертов в Москве. Я исполню полонез f-moll, четыре мазурки ор. 68, ноктюрн cis-moll и двенадцать этюдов Шо­пена ор. 25. В этот же вечер высту­пит Александр Иохелес, который ис­ноктюрн полнит сонату b-moll, As-dur, четыре мазурки ор. 6, два полонеза B-dur и gis-moll, вальс As-dur Шопена. Музыкальная общественность сто­лицы проявляет огромный интерес к предстоящим концертам. армии, народность Вот, во время заседания Н. Косарев. Слышны тончайшие ню­а алсы голосов, мастерски записана а Пеобходимо также отметить пиротехника П. Панасюженкова, от­но проведшего свою работу. Фильм «Великий перелом» - про­изведение монолитное, единое по стилю во всех своих художествен­ных компогентах. Правда жизни, правда человече­ских поступков, правда мельчайших жизненных деталей вот главные качества картины. И именно эти ка­чества делают «Великий перелом» одним из лучших фильмов, создан­ных нашей кинематографией за по­следние годы. чаю у ему командующего, прибывает с пе­редовой вызванный в штаб лейте­нант Федоров Муравьев говорит о высокой ответственности каждого воина, и в ответ звучат слова: Говарищ командующий, я отве­за свою позицию, пока нахо­жусь на ней Прошу вашего прика­зания чтобы меня не вызывали в штабы без надобности…

Воля к победе Фильм является крупной победой советской кинематографии. Это кар­тина большогo политического со­держания, идейной глубины и не­высокой профессиональ­ной культуры.

За успешную творческую работу в области советского театрального искусства присвоить почетные звания: Народного артиста РСФСР

I. Горюнову Анатолию Иосифовичу - артисту Государственного театра имени Евг. Вахтангова. 2. Хенкину Владимиру Яковлевичу - артисту Московского театраобычайно Сатиры. Заслуженного артиста РСФСР

В Ф. Эрмлере мы видим не только блестящего мастера-постановщика, прекрасно владеющего и общей ком­позицией постановки и искусством эпических, массовых сцен, но и бле­стящего режиссера-педагога, вдум­чиво работающего с актерами. Великолепен Державин--Муравьев. Артист показывает волевого челове­ка, человека большого душевного богатства. Значение фильма «Великий пере­лом» необычайно широко. Он гово­рит не только о фронте. Посмотрят эту картину хозяйственники, интел­лигенты, научные деятели, изобрета­гели, рабочие, колхозники - и все они вновь вдохновятся той реши­мостью, той волей к победе, которой насыщена вся картина. В этом поэ­тическая сущность «Великого пере­лома». 7 Д. ШОСТАКОВИЧ Высокое мастерство Картина произвела на меня не­обыкновенно сильное впечатление и по мастерству режиссерской ком­позиции, и в музыкальной своей части, и по игре актеров, которые создали монументальные, скульптур­ные образы наших военачальников. Я горячо поздравляю весь коллектив этого замечательного фильма. Картина очень сложна по своим задачам. Но режиссер Ф. Эрмлер, автор сценария Б. Чирсков и весь коллектив отлично справились со своим делом. Фильм приковывает внимание от начала до конца. Я дав­но уже не видел такого высокого мастерства. C. ГЕРАСИМОВ

1. Бубнову Николаю Николаевичу … артисту Государственного театра имени Евг. Вахтангова. 2. Оскотскому-Гросс Григорию Семеновичу - артисту Иркутского театра музыкальной комедии. 3. Юнгер Елене Владимировне - артистке Ленинградского театра ко­медин. Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР Н. ШВЕРНИК. П. БАХМУРОВ. Секретарь Президиума Верховного Совета РСФСР 5 1946 года. Москва, февраля

Генерал-майор Н. ТА ЛЕН С КИЙ Большое произведение киноискусства Фильм «Великий перелом» знаме­нует переломный момент в решении большой военной темы: создано зна­чительное произведение киноискус­ства, посвященное великим событи­ям Отечественной войны. В правди­вых образах генералов, офицеров и бойцов Красной Армии раскрывает­ся тема великого превосходства со­ветской стратегии и непобедимости советского народа, ведомого товари­щем Сталиным. Эта тема, положен­ная в основу драматургического за­мысла, талантливо, волнующе и убе­дительно проведена через весь фильм. Вкартине очень хорошо показано, как гениальные военные замыслы товарища Сталина выполнялись вос­питанными им талантливыми воена­чальниками. Монументальное произ­ведение Ф. Эрмлера ясно и вдохно­венно рассказывает, как созревал и совершался великий перелом в ходе борьбы с немецкими захватчиками, посягнувшими на честь и независи­мость советской родины. Для режиссера Ф. Эрмлера фильм «Великий перелом» является следу­ющим этапом в развитии его прин­ципиальных творческих установок, с необычайной ясностью определив­шихся еще в фильме «Великий граж­данин». Авторы «Великого перело­ма» создали обобщающую картину Актерам, участвующим в фильме, удалось создать волнующие и глу­боко правдивые образы генералов, офицеров и бойцов Красной Армии. Фильм «Великий перелом» без сомнения, войдет в золотой фонд фонд грандиозного сражения, и это сви­детельствует о их глубоком твор­ческом проникновении в жизненный материал, положенный в основу произведения.  советского киноискусства.

Эрмлер - художник принципиаль­ный. От «Парижского сапожника», от «Встречного» и «Великого гражда­нина» он пришел к «Великому пе­жен. релому» и в этом фильме прекрас­но показал героев Отечественной войны, генералов, офицеров и солдат советской, сталинской армии. Ре­зультатом большой, упорной и ис­тинно творческой работы является сценарий фильма. В течение двух с половиной лет Б. Чирсков работал над своей темой, тщательно изучал материалы. алы. И успех Б. Чирскова в этом фильме по-настоящему заслу Мне бы хотелось обратить особое внимание на актеров - М. Держа­вина (генерал-полковник Муравьев), А. Зражевского, великолепно испол­няющего роль генерал-лейтенанта Пантелеева, на В. Марева (лейтенант Федоров), П. Волкова (красноарме­ец Степан), А. Абрикосова (генерал­лейтенант Кривенко). Режиссером проделана серьезная, большая рабо­та. Из отдельных образов создается галлерея портретов сыновей нашего народа, народа-победителя. 

А.РОММ ХУДОЖНИК Мастерство А. Арапова как ху­дожника театра уже давно пользует­ся заслуженным признанием. За по­следние тридцать лет А. Арапов оформил свыше восьмидесяти спек­таклей в театрах Москвы, Ленингра­да, Киева, Харькова и других горо­дов. Его работа в кино содействова­ла успеху известных фильмов «Поэт и царь», «Декабристы» и др. Ярки и выразительны зрительные образы, создаваемые А. Араповым в любой постановке, начиная с самых ранних. Вспоминается, например, его давний «Цветок радости»- эта пол­нозвучная симфония пурпурных, алых, розовых красок, острых и кон­трастных линий. Такой же цветовой и линейной эвритмией насыщены и его совсем недавние работы к «Сне­гурочке». А. Арапов нашел в театре свою стихию как художник специ­фически театральных форм и кра­сок. Его мизансцены драгоцен­ные оправы, придающие особый блеск жемчужинам драматургии. Еще важнее этих живописных до­стоинств и очень умелой организации игрового пространства другая особен­ность араповских постановок. Оформ­лял ли А. Арапов произведения Чай­ковского и Римского-Корсакова, Го­голя, Гольдони, Шиллера, Г. Успен­ского или советских драматургов, всегда чувствовалось, что художник глубоко переживает сценические об­разы, раскрывает их сокровенный смысл. Мизансцены Арапова под­линно творческие, одухотворенные интерпретации, отличающиеся све­жестью и новизной. Арапов умеет создать для каждой пьесы особую, только ей свойственную атмосферу. В этом сказывается чувство стиля, чувство истории, сила воображения художника-романтика. Архитектур­но-пейзажные компоненты его по­становок усиливают их эмоцио­нальное звучание. Немногие приме­ры этого: строгая архитектура древ­него Новгорода в «Посаднике», за­тейливо-сказочное оформление «Сне­гурочки», массивные бревенчатые ворота с суровым иконописным ли­ком в «Царской невесте», туманные просторы Ленинграда в «На берегу Невы». A. Арапов любит акцентировать драматические коллизии игрой на бы­товых вещах и аксессуарах, Одна из его интересных находок - ноты и книги, раскиданные на полу кабине­та Сальери. Они символизируют затхлый мир ревнивого честолюбца, его кропотливый сизифов труд. Это сплетение реально-бытового с символикой и фантастикой харак­терно и для других постановок ху­дожника. Быть может, еще яснее, чем на сце­не, выступают эти особенности в кар­тинах, написанных А. Араповым на темы драматических произведений. Среди этих «живописных иллюстра­ций» особенно выделяется «Растеряе­ва улица». Точка зрения с птичьего полета позволила художнику пока­зать целый городок, со всем его захо­до-его лустным бытом, с его шаткими

СТАРЕЙШИЙ ТЕАТРА мишками и неvклюжей каланчой, кри­выми заборами, с его странными оби­тателями. Это­острый гротеск, ис­торико-сатирическая картина, закон­ченное произведение станковой жи­вописи. Успехи А. Арапова как театраль­ного художника не могут затмить его пейзажи, портреты, натюрморты и композиции. Персональная выстав­ка 1941 года полнее осветила эту сторону его деятельности, но и тепе­решняя юбилейная выставка в Мос­ковском доме актера дает известное представление об Арапове-станко­висте. Пейзажи Арапова близки лириче­ской линии русской пейзажной живо­писи. Особенно удаются ему неболь­шие этюды, выполненные пастелью и темперой. Они привлекают своей ин­тимной задушевностью, тональным единством и воздушностью, мяг­костью бархатистых оттенков. Ка­жется, однако, что всего дороже A. Арапову старинные парки и угол­ки ленинградских набережных, оку­танные сумеречной синевой, нежные краски ранней весны, осенние тума­ны. Романтическая мечтательность, элегическое раздумье ощущаются в этих одухотворенных пейзажах. С особой любовью и подемом за­печатлел А. Арапов древнерусское зодчество (Псков, Углич и др.) и ме­ста, связанные с именами Пушкина, Чайковского, Шевченко, Островско­го. Здесь, как и в некоторых деко­рациях, сказались чувство истории, преклонение художника перед свя тынями национальной культуры. Сорокалетняя деятельность А. Ара­пова заполнена разнообразными творческими исканиями. Одно время художника привлекала красота стройных и строгих контуров, точ­но определяющих пластическую фор­му (своеобразно задуманный портрет Ю. Араповой и другие полотна). В его работах маслом графические при­емы преобладали над живописными, художник прибегал к условному уп­рощению цветовых созвучий. Это заметно и в его недавних портретах. Они не отличаются колористическим богатством, но психологически содер­пронизаны лейтмотивом жательны, творческой активности. Большой интерес представляют последние работы А. Арапова маслом и прежде всего натюрморты с цвета­ми, написанные в сдержанных, гармо­ничных тонах, и серия пейзажей, й, созданная в годы войны. Персональные выставки А. Арапо­ва показали широту его творческо­го диапазона, равноценность его станковых и театральных работ. Эти обе стороны деятельности художника находятся в тесной связи. Не в смы­сле театрализации живописных обра­зов (это очень редкое явление в стан­ковых работах Арапова). Напротив, можно сказать, что его общение с живой природой, с непрестанно обно­вляющимися реалистическими наблю­дениями обусловило в известной мере достижения в театре.



Вечера лауреатов Сталинской премии В Центральном доме работников искусств состоялась встреча лауреа­тов Сталинской премии 1943-1944 гг. с работниками искусств столицы. Здесь собрались художники, арти­сты, музыканты, писатели и коман­диры Красной Армии. Число присут­ствующих возрастало с каждой ми­нутой это по окончании спектаклей приезжали артисты московских те­атров, чтобы тепло приветствовать своих славных товарищей. Вечер открылся вступительным словом председателя Комитета по делам искусств при СНК СССР М. Б. Храпченко. -Присуждение Сталинских пре­мий,сказал он,-большой праздник советского искусства, подведение итогов напряженного творческого труда его лучших представителей, всенародное признание огромных успехов нашей культуры. Совершен­ное мастерство и глубокое идейное содержание отличают творчествоно­вых лауреатов Сталинских премий. Среди них много молодых мастеров, это свидетельствует о жизнеспособ­ности нашего искусства и открывает широкие перспективы для его роста. Своими успехами в трудные годы войны советское искусство обязано заботам и вниманию большевист­ской партии, правительству и лично товарищу Сталину, создавшим все условия для работы деятелей куль­туры, для дальнейшего роста искус­ства. Тепло поздравив сталинских лауре­атов с высокой оценкой, которой удостоено их творчество, тов. Храп­ченко выразил надежду, что ратные подвиги на войне и героический труд советского народа в дни мир­ного строительства найдут своево­площение в произведениях искусст­ва, которые достойно отразят вели­чие сталинской эпохи. Лауреатов Сталинской премии при­ветствовали от ЦК Рабис П. Тара­сов, от мастеров искусств столицы художник Б. Иогансон. На трибуне - Герой Советского Союза гвардии подполковник Ма­ковский. - Произведения искусства, отме­ченные Сталинскими премиями, сказал он, - явились одним из средств идейного вооружения Крас­ной Армии, они вдохновляли ее на славные подвиги. Вот почему работа мастеров искусств лауреатов Ста­линской премии по праву можетсчи­таться вкладом в дело победы. От имени лауреатов Сталинской премии выступил народный худож­ник СССР А. Герасимов. - Каждый из нас, получивших высокую награду, сказал он, дол­жен непрерывно совершенствовать свое мастерство и создавать новые произведения искусства, достойные нашего замечательного времени, на­шего героического народа. В этих произведениях мы должны увекове­чить образы тех, кто пал на полях сражений в борьбе за честь и неза­висимость нашей родины, образы тех, кто геройски трудится сейчас, в дни мирного строительства. С большим воодушевлением соб­равшиеся послали приветствие товарищу Сталину. В концертном отделении высту­пили лауреаты Сталинской премии B. Давыдова, Д. Пантофель-Нечецкая, М. Сорокина, В. Попова, Д. Шоста­кович, A. Иванов, A. Сурков, С. Маршак, В. Ширинский, Д. Цыга нов, С. Ширинский, В. Борисовский и И. Любезнов. Встреча лауреатов Сталинских премий с артистами московских те­атров состоялась также в Доме ак­тера Всероссийского театрального­общества.

М. Ч ИА УРЕЛИ

Единство творческих целей

Люди СталиНско школы го дим, победу ки. нимают ственность B течение все­фильма мы ви­что борьбу за ведут не просто военные, а люди сталинской школы - большеви­Они глубоко по­свою ответ­перед на­годы.золотой Эта картина собирает драгоценные свойства советской кинематографии и творческий опыт, накопленный ею за многие родом, рией. кий перед исто­Сценарий «Вели­перелом» - на­стоящее произведе­ние литературы, монтажные листы фильма можно по­ставить на книжную

большим волнением смотрел нахожу, что он, без сом­является этапным не только творчества Ф. Эрмлера, но и для нашей кинематографии. С само­начала фильм полностью завла­вами, покоряет вами, покоряет вас и владеет Я с фильм и нения, для всей го девает девает Он обладает огромной эмо­циональной силой. до конца. Волнующие дни ве­личественной победы под Сталинградом снова предстают пе­реднами, и мы вновь переживаем события недавнего прошлого. Картина воскреси­ла все пережитое, и мы снова возмуща­емся и негодуем, смотря те кадры, где показаны наши вра­ги и причиненные ими ужасающие раз­и мы вновь рушения, и вновь восторгаем­ся нашей славной ар-

,НЕБЕСНЫЙ ТИХОХОД  В студии Ленфильм закончена по­становка кинокомедии «Небесный тихоход» о советских летчиках, пи­лотирующих самолеты «ПО-2». Сце­нарий и постановка С. Тимошенко. Оператор А. Сигаев. Музыка написа­на В. Соловьевым-Седым. В ролях летчиков снимались арти­сты Н. Крючков, В. Меркурьев и В. Нещепленко. Женские роли ис­полняют Л. Глазова, Т. Алешина и А. Парфаньяк. Роль генерал-майора играет К. Скоробогатов.

Издание произведений лауреатов Сталинской премии

полку, потому что искусство его сце­нария находится на уровне художествен­ной прозы. Б. Чирс­ков-настоящий пи­сатель, и его труд­пример того, как ли­тератор должен ра­ботать в кинемато­графии: трудолюби­во и настойчиво. Картина дает об­общающие портреты советских полко­водцев людей МУРАВЬЕВ. Сегодня товарищ Сталин сказал мне: «Не оста­навливаясь ни перед чем отстоять город!» Я спрашиваю вас, ста­ваших бойцов, что мы ответим ему? линской школы, она ФЕДОРОВ. Мы не уйдем отсюда… На том берегу для нас мией - победитель­ницей, ее великим вождем. В фильме все хо­рощо и сильно: и сценарий, и мастер­ство режиссуры, и актерская игра, и музыка, и совершен­но исключительная звукозапись. Един­ство творческих це­лей всех создавав­ших его художников -вот что характе­ризует этот замеча­тельный, необычай­но цельный по сти­лю, монументальный фильм. показывает их с пре­дельной ясностью и земли нет. правдивостью. Кадр из фильма «Великий перелом». В роли Муравьева - М. Державин, в роли лейтенанта Федорова - арт. В. Марев. становщик превосходно преодолел трудности. Аппарат постоянно дви­жется, он идет не только за разгова ривающим героем (что в свое время отчасти тоже открыл Эрмлер, но что уже стало весьма привычным в на­ших фильмах), движение аппарата в «Великом переломе» гораздо слож­нее. Приведем, на наш взгляд, наи­более характерный пример, Вотсце­на после снятия с поста командую­щего 21-й армией генерал-лейтенанта Муравьевым. И только после паузы Виноградов отвечает Муравьеву: «Бесспорно». А Муравьев все еще в глубине кадра, он еще на втором плане. Кривенко. Командующий фронтом Муравьев, для которого Кривенко не только подчиненный, но и старый друг, опускается на диван. Затем идет следующий, редкий по своей «длине» кадр. Эрмлер строит его очень искусно, работая панорамой. Муравьев сидит. Он устало откиды­вает голову, закрывает лицо ла­донью. Идет беседа с начальником штаба Виноградовым о том, остав­лять ли город или уйти за реку. Муравьев подытоживает беседу: «Многие из нас в глубине души считают, что удержаться по эту сторону реки нельзя. А один чело­век решил: можно и нужно. Пра­вильно оценить и использовать сло­жившуюся обстановку, вывести из нее выполнимую задачу, это каж­дый талантливый военачальник умеет, но только подлинный полко­водец ставит задачу и сам создает нужную для него обстановку. И та­кой полководец у нас один!». Эти слова акцентированы близким пла­ном. После этого Муравьев встает. Аппарат панорамирует, но он не идет за главным действующим лицом­Муравьевым; неожиданно на близ­ком плане оказывается начальник ком плане оказывается начальник штаба Виноградов, а Муравьев ухо­дит в глубину комнаты. Сейчас мы видим, как Виноградов продумывает, осознает сказанное Муравьевым. И вместе с ним это делает зритель. Режиссер не дает нам тотчас же за­быть важный диалог. Очень тонко он подчеркивает слова, сказанные Виноградов сейчас ближе к зрителю, он уже почти осознает: за словами Муравьева кроется сила грандиозно­го и пока скрытого от Виноградова военного замысла. И его словно про­зревающий взгляд подготавливает нас к тому, что сейчас опять скажет Муравьев. И вот тогда из глубины кадра на первый план вновь выходит Муравь ев: «То, что я сейчас вам абсолютная тайна! Знать

Н. Д. и С. Н. и Государственное музыкальное из­дательство выпускает произведения советских композиторов, удостоен­ные Сталинской премии за 1943 1944 гг. Вышли из печати девятый квартет Мясковского, фортепианное трио Шостаковича, песни В. Захарова А. Новикова. В ближайшее время выходят пар­титура второй симфоннин А. Хачату­ряна, восьмая фортепианная соната Прокофьева и третий квартет Чемберджи. В этом месяце сдаются в гравиров­ку партитуры пятой симфонии C. Прокофьева, симфонии А. Балан­чивадзе, второй симфонии Г. Попова клавир второго фортепианного концерта С. Фейнберга. Концерт Доры Массини Состоявшийся на-днях в Москве

о Фильм великой битве  Имя постановщика фильма «Вели­кий перелом» Ф. Эрмлера, промельк­нувшее во вступительном титре, за­ставляет вспомнить, что именно он в своей крупнейшей работе«Вели­кий гражданин» талантливо расска зал о советских людях, безза­ветно любящих свое социалистиче­ское отечество и свою славную пар­тию, о людях, целиком посвятивших себя служению трудовому народу. О величайшей эпопее, великой Сталинградской битве, которая так много решила в минувшей войне, в фильме «Великий перелом» рас­сказано с экрана так ясно и вдох­новенно, что вы еще раз осознаете всю грандиозность исторической битвы. У Сталинграда наши войска, руко­водимые гениальным полководцем товарищем Сталиным, решили одну из крупнейших стратегических задач всей войны. Историю Сталинградской эпопеи может показать на экране человек большого таланта, проникновенного видения и исчерпывающей профес­сиональной культуры. Все эти каче­ства счастливо сочетаются в поста­новщике фильма «Великий перелом» Ф. Эрмлере. Это подлинный совет­ский художник, художник-гражда­НИН. Драматургу Б. Чирскову пришлось изучить огромное количество мате­риалов, ведь тема, избранная им, необычайно значительна. И зри­тель фильма проникается уважением к драматургу не только за его боль­шой талант, он с уважением думает о том, что этот человек подошел к своей задаче с истинным чувством ответственности. Все это дало возможность Борису Чирскову правдиво и впечатляюще показать и солдат, и офицеров, и ге­нералов, создать единый образ сра­жающейся армии. «Великий перелом» показывает нам напряженную жизнь штабов диви­зий, армий, фронтов. А за ними мы ощущаем жизнь и направляющую волю ставки Верховного Главно­командующего. Гениальный ум ве­дет советские армии к победе. тельно решена главная цель карти­ны: средствами искусства показано B «Великом переломе» блиста­ба превосходно показан Держави­ным. Фридриху Эрмлеру надо было рас­сказать не только о великих воен­ных событиях, -- ему нужно было глубоко раскрыть характеры своих героев. А между тем режиссер был скован в мает его душу и раскрывает ее перед нами. Эрмлер - режиссер большой темы, но он видит большое и в ма­лом, даже в самой маленькой быто­вой детали. Кодекс морали наших людей не издан, его пишут люди поступками, отношениями, умом, кровью, серд­цем, И Эрмле цем. И Эрмле омлер показывает ет этот ве­ет этот ве­личественный кодекс морали наших людей - больших и маленьких, ос­нованный на беззаветном патриотиз­ме, основанный на том, что каждый стремится быть достойным сыном, достойным гражданином своей родн­ны. Герои Эрмлера требователь­ны друг к другу, как бывают тре­бовательны только настоящие боль­шевики, страстные труженики и вои­ны. И даже самый обыкновенный ге­рой Эрмлера--необыкновенный чело­век, ибо он предстает перед нами как сын великого, вдохновленного на большие подвиги народа. Все герои фильма Эрмлера и Чир­сковаи генералы, и лейтенант Фе­доров, и красноармеец Степан, и шо­фер Минутка--это большие люди, творящие славное народное дело. Режиссеру приходилось иметь де­ло с большим количеством диалоги­ческого матернала, и поэтому по­строгой обстановкой военного быта. Нет лишних слов, есть выработан­ные традицией и уставом обращения. Трудно бывает в такой обстановке уловить интонацию и настроение. Тут режиссер не имеет права позво­лить себе вольности. Места, в кото­рых разворачивается действие, скромные, строгие комнаты штабов и землянки. Несмотря на все это, режиссеру удается показать в полной мере ха­рактеры героев, различие их взгля­дов на происходящие события. Люди фильме Ф. Эрмлера обладают жи­выми, ясными человеческими харак­Эрмлер в первую очередь,-- «актерский» режиссер. Его всегда интересовал актер, человек всегда был главным в его творчестве. Эрмлер любит своего героя, пони­строение мизансцен требовало нео бычайной изобретательности. И по

шофера Минутки в исполнении М. Бернеса производят впечатле­ние необычайно сильное. В Федоро­ве чувствуется человек большого внутреннего достоинства и самоот­верженности. Солдат Степан-не­обычайно колоритная фигура чело-

го но только вы и несколько человек, ото­бранных для работы с вами. Речь идет о генеральном плане Верховно­Командования». Более 80 метров длится эта сцена. Аппарат движется легко и сво­бодго и можно сказать, что он сле­дит не за внешним действием геро­ев, а за «движением мысли» в сцене, акцентирует важнейшие моменты этого движения. Это то, что доступ­только искусству кинематографа, Эрмлер прекрасно этим владеет. Можно привести в качестве при­мера много таких сцен. Но режиссер точно разрабатывает не толькосце­и ны, он превосходно находит детали, например, тревожный ход часов во время ожидания немецкого наступле­ния и упавшая крышка чернильни­при первом орудийном залпе, - это говорит больше, нежели це­сцена… Исключительно реалистичны в фильме батальные сцены. Они сде­цы все лая ланы лаконично, точно, они живо­писны и правдивы Строго выдержан стиль фильма. В единой стилистической манере про­ведены актерами все роли, Очень сдержанно, но выразительно ведут своироли М. Державин (Муравьев) и П. Андриевский (Виноградов). Роль генерал-лейтенанта Кривенко, рез­кого, порывистого человека,-пожа­луй, самая интересная из сделанных А. Абрикосовым за все время его работы в кино. Иногда, правда, жесты и мимика Абрикосова излиш­не преувеличены. Ю. Толубееву отведена в карти­не небольшая роль генерал-лейте­нанта Лаврова, Но актер запомина­нанта Лаврова. По актер запомина­ется в этой роли. В фильме прекрасно показано ду ховное единство нашей

Марк ДОНСКОЙ ной науки. Мы не видим товариша Сталина на экране, но его воля - в стремлении генералов, офицеров, солдат победить во что бы то ни ста­ло, разгромить врага, пойти в реши тельное наступление. Волю Сталина осуществляют люди, воспитанные им. великое превосходство советской во­енной мысли, советской, самой про­грессивной военной теории и воен­Генерал-полковник Муравьев и его соратники­верные, смелые и ини­циативные исполнители великих за­мыслов своего Верховного Главно­командующего. Им верит народ, им доверены полки и дивизии, и им ска­зано: вы должны добыть победу, народ дает вам для этого все. И, не жалея себя, они борются за победу, M. Державин в роли командую­щего фронтом Миравьова ческодентерами. напоминает Шахова из «Великого гражданина». Но это не повторение образа, созданного Н. Боголюбовым. Роль, сыгранная М. Державиным, не­обычайно цельная и самостоятель­ная. Но в Муравьеве и Шахове мож­но найти общее, как находим мы это общее в больших людях одного по­коления -- славного поколения боль­шевиков, воспитанного Сталиным. Пришли грозные дни войны, и ве­ликие трахдане нашей страны пошли ликие граждане нашей страны пошли в бой. Это люди необычайной ду­шевной чистоты и силы, жизнелю­бивые, смелые. Советские генералы двух поколе­ний проходят перед нами. Люди старшего поколения начальник шта­ба генерал-полковник Виноградов (П. Андриевский) и генерал-лейте­нант инженерных войск Пантелеев (А. Зражевский); люди младшего по­коления - генерал-полковник Му­равьев (М. Державин) и командую­щий армией генерал-лейтенант Кри­венко (А. Абрикосов). Эти люди и похожи и не похожи друг на друга, Это прекрасные военные специали­сты, представители советской воен­ной интеллигенции. истинные пат­риоты. Среди них генерал-полковник Му­равьев - человек необычайной сп­воли и выдержки. У него умные, строгие глаза, мужествен­лы ное, волевое лицо и сильный го­лос. Военачальник большого масшта-

века из народа, мастера на все дела. Надолго запомнится нам и обаятель­ный шофер Минутка. Актерский ансамбль безуко­ризнен. Но мне хотелось бы особо концерт солистки Румынской госу­дарственной оперы Доры Массини (Бухарест) привлек в Зал имени Чайковского много слушателей. Дора Массини, выступившая впер­сказать об А. Зражевском в ро­ли генерал-лейтенанта Пантелеева. За теми эпизодами, в которых мы его увидели, мы угадали всю егои жизнь. Такова полнота созданного артистом, образа большой глубины и чистоты. Весь этот монументальный фильм снял оператор А. Кальцатый. Мы знаем его, как талантливого мастера, по целому ряду картин, он снимал и «Великого гражданина». Кальцатый - подлинный худож­ник-реалист. Он блестяще владеет камерой. В его кадре освещенокак будто все, но освещено так, что внимание ваше сосредоточивается на главном, С одинаковым совер, шенством и выразительностью сни­мает он портреты и пейзажи, великолепны в фильме сцены боев, кадры, в которых сочетатся дым пожарищ, серые стены зданий, свет­лое небо… Все это снято в превос­ходных ракурсах. Художник Н. Суворов отлично по­строил декорации, фактура их по­добрана тщательно, со вкусом Му­зыка композитора Г. Попова напи­сана так, что она органически вхо­дит в фильм. Зрелыми мастерами показали себя и звукооператоры д. Островский и вые в Москве, обладает великолен­ным голосом широкого диапазона, дающим ей возможность свободно легко исполнять как лирические, так и драматические партии. В пер­вом отделении концерта артистка исполнила романсы румынских ком­позиторов «Хризантемы» Сабин Драгой и «Колыбельную» Ион Бор­гована, арию Чио-Чио-Сан из одно­именной оперы Пуччини, романс «Сирень» и «Весенние воды» Рахма­нинова и «Грусть» Шопена. Во вто­ром отделении Дора Массини сболь­шим подемом и выразительностью исполнила «Письмо Татьяны» из опе­ры «Евгений Онегин», арию Лизы из оперы «Пиковая дама», арию Тоски из одноименной оперы Пуч­чини и вместе с солистом Большого театра П. Селивановым - заключи­«Евгений тельную сцену из оперы Онегин».

Концерт прошел с большим успе­хом.

В беседе с нашим сотрудником До­ра Массини рассказала: 15 лет пою я на сцене Румынской государствен­ной оперы. Когда немецкие окку­панты бесчинствовали в Румыний, я ушла со сцены В новой демокра­тической Румынии я, артистка Го­сударственной оперы, участвую и в общественной жизни своей родины. Как член ассоциации Румынско-со­ветского общества культурного сближения, я работаю секретарем отдела музыки АРЛЮС. Советская музыка пользуется по­пулярностью в Румынии. Недавно симфонический оркестр под управ­лением нашего известного дирижера Жоржа Энеску исполнил Седьмую симфонию Дмитрия Шостаковича. На оперной сцене в Бухаресте большим успехом пользуются рус­ские классические оперы. У нас ста­вятся сейчас «Евгений Онегин» и «Борис Годунов» и готовится к по­становке «Князь Игорь».

ра Это разговор не только команди­и подчиненного, -- это разговор одной, единой советской людей семьи

Мы не уйдем отсюда - гово­рит командующему лейтенант, - том берегу для нас земли нет… на Роль лейтенанта Федорова в ис­полненииB. Марева, роль солдата будете Степана в исполнении П. Волкова и

 КАБАЛЕВСКИЙ, A. СОлодОВНИКОв. излательство­К Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. A. НОВОГРУДСКИЙ, А. ГЕРАСИМОВ. С. ГЕРАСИМОВ, А. МОРДВИКОВ,

Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ;

отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, Типография «Гудок» Москва, ул. Станкевича, 7.

кино, эстрады и цирка, иностранный и информации-К 5-45-12 ;

1-48 98. Заказ № 430