-КАзЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА РСФСР 0 присвоении почетных званий РСФСР работникам театрального искусства За успешную творческую работу в области советского театрального искусства присвоить ночетные звания: Народного артиста РСФСР ; Т. Горюнову Анатолию ШМосифовичу — артисту Государственного театра имени Евг. Вахтангова. 2. Хенкину Бладимиру Яковлевичу — артисту Московского театра Сатиры. Заслуженного артиста РСФСР 1. Бубнову Николаю Николаевичу — артисту Государственного театра имени Евг. Вахтангова. 2. Оскотскому-Гросс Григорию Семеновичу. — артисту Иркутского театра музыкальной комедин. 3. Юнгер Елене Владимировне — артистке Ленинградского театра ко- Me HH. Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР Секретарь Президиума Верховного Совета РСФСР Москва, 5 февраля 1946 года. юм СТАРЕЙШИЙ ХУДОЖНИК ТЕАТРА Мастерство А. Арапова как ху- дожника театра уже давно пользует- ся заслуженным признанием. За по- следние тридцать лет А. Арапов оформил свыше восьмидесяти спек- `таклей в театрах Москвы, Ленингра- да, Киева, Харькова и других горо- дов. Его работа в кино содействова- `ла успеху известных фильмов «Поэт и царь», «Декабристы» и др. Ярки и выразительны зрительные `образы, создаваемые А. Араповым в - любой постановке, начиная с самых <ранних. Вспоминается, например, его давний «Цветок радости» — эта пол- `нозвучная симфония пурпурных, алых, розовых красок, острых и кон- трастных линий. Такой же цветовой _и линейной эвритмией насыщены и -его совсем недавние работы к «Сне- турочке». А. Арапов нашел в театре свою стихию как художник специ- ‘фически театральных форм и кра- сок. Его мизансцены — драгоцен- ные оправы, придающие особый ‘блеск жемчужинам драматургии. `` Еще важнее этих живописных до- `етоинств и очень умелой организации игрового пространства другая особен-. ность араповских постановок. Оформ- лял ли А. Арапов произведения Чай- ковского и Римского-Корсакова, Го- голя, Гольдони, Шиллера, Г. Успен- ского или советских драматургов, — всегда чувствовалось, что художник глубоко переживает сценические: об- разы, раскрывает их сокровенный смысл. Мизансцены Арапова—под- линно творческие, одухотворенные интерпретации, отличающиеся све- жестью и новизной. Арапов умеет создать для каждой пьесы особую, только ей свойственную атмосферу. В этом сказывается чувство стиля, чувство истории, сила воображения художника-романтика. Архитектур- но-пейзажные компоненты его по- становок ‘усиливают их эмоцио- нальное звучание. Немногие приме- ры этого: строгая архитектура: древ- него Новгорода в «Посаднике», за- тейливо-сказочное оформление «Сне- гурочки», массивные бревенчатые ворота с суровым иконописным ли: ком в «Царской невесте», туманные просторы Ленинграда в «На берегу Невы». А. Арапов любит акцентировать драматические коллизии игрой на бы- товых вещах и аксессуарах. Одна из его интересных находок — ноты и книги, раскиданные на полу кабине- та -Сальери. Они символизируют затхлый мир ревнивого честолюбца, его. кропотливый сизифов труд. Это_ сплетение реально-бытового с символикой и фантастикой харакч4 терно и для других постановок ху- дожника. р Быть может, еще яснее, чем наске- не, выступают эти особенности в кар- тинах, написанных А. Араповым на темы драматических произведений. Среди этих «живописных иллюстра- ций» особенно выделяется «Растеряе- ва: улица». Точка зрения с птичьего полета позволила художнику пока- зать целый городок, со всем его захо- лустным бытом, с его шаткими до- `Имя постановщика фильма «Вели- Н. ШВЕРНИК. П. БАХМУРОВ. мишками и неуклюжей каланчой, кри- выми заборами, с его странными оби- тателями. Это— острый гротеск, ис- торико-сатирическая картина, закон- ченное произведение станковой жи- вописи. Успехи А. Арапова как театраль- ного художника не Могут затмить его пейзажи, портреты, натюрморты и. композиции. Персональная выстав- ка 1941 года полнее осветила эту сторону его деятельности, но и тенпе- решняя юбилейная выставка в Мос- ковском доме актера дает известное представление об Арапове-станко- висте. Пейзажи Арапова близки лириче- ской линии русской пейзажной живо- писи. Особенно удаются ему неболь- шие этюды, выполненные пастелью и темперой. Они привлекают своей ин- тимной задушевностью, тональным единством и воздушностью, MAT- костью бархатистых оттенков. Ка- жется, однако, что всего дороже А. Арапову старинные парки и угол- ки ленинградских набережных, оку- танные сумеречной синевой, нежные краски ранней весны, осенние тума- ны. Романтическая мечтательность, элегическое раздумье ощущаются в этих одухотворенных пейзажах. С особой любовью и под’емом за- печатлел А. Арапов древнерусское зодчество (Псков, Углич и др.) и ме- ста, связанные с именами Пушкина, Чайковскюго, Шевченко, Островскю- го. Здесь, как ‘и в некоторых деко- рациях, сказались чувство истории, преклонение художника тынями национальной культуры. Сорокалетняя деятельность А. Ара- пова заполнена — разнообразными творческими исканиями. Одно время художника привлекала красота стройных и строгих контуров, точ- но определяющих пластическую фор- му (своеобразно задуманный. портрет Ю. Араповой и другие полотна). В его работах маслом графические при- емы преобладали над живописными, художник прибегал к условному уп- рощению цветовых созвучий. Это заметно и в его недавних портретах. Они не отличаются колористическим богатством, но психологически содер- жательны, пронизаны лейтмотивом творческой активности. Большой ‘интерес представляют последние работы А. Арапова маслом и прежде всего натюрморты с цвета- ми, написанные в сдержанных, гармо- ничных тонах, и серия пейзажей, созданная в годы войны. ‘ Персональные выставки А. Арапо- ва показали широту его творческо- го диапазона, равноценность его станковых и театральных работ. Эти обе стороны деятельности художника находятся в тесной связи. Не в смы- сле театрализации живописных обра- зов (это очень редкое явление в стан- ковых работах Арапова). Напротив, можно сказать, что его общение с живой природой, с непрестанно обно- перед свя- Н. ОХЛОПКОВ Воля к победе Фильм является крупной победой советской кинематографии. Это кар- тина большого политического со- держания, идейной глубины и не- обычайно высокой профессиональ- ной культуры. В Ф. Эрмлере мы видим не только блестящего мастера-постановщика, прекрасно владеющего и общей ком- позицией постановки и искусством эпических, массовых сцен, но и бле- стящего режиссера-педагога, ee чиво работающего с актерами. Великолепен Державин—Муравьев. Артист показывает волевого. челове- ка, человека большого душевного богатства. Значение фильма «Великий пере- лом» необычайно широко. Он гово- рит не только о фронте. Посмотрят эту картину хозяйственники, интел- лигенты, научные деятели, изобрета- тели, рабочие, колхозники — и все они вновь вдохновятся той реши- мостью, той волей к победе, которой насыщена вся картина. В этом поэ- тическая сущность «Великого пере- лома». > 7 Д. ШОСТАКОВИЧ Высокое мастерство Картина произвела на меня не- обыкновенно сильное впечатление— и по мастерству режиссерской ком- позиции и в музыкальной своей части, и по игре актеров, которые создали монументальные, скульптур- ные образы наших военачальников. Я горячо поздравляю весь коллектив этого замечательного фильма. Картина очень сложна по своим задачам. Но режиссер Ф. Эрмлер, автор сненария Б. Чирсков и!весь коллектив отлично справились со своим делом. Фильм приковывает внимание от начала до конца. Я дав- но уже не видел такого - высокого мастерства. ° С. ГЕРАСИМОВ Люди сталинской циклы Эта картина собирает драгоценные свойства советской кинематографии и творческий опыт, накопленный ею за многие годы. В течение все- го фильма мы ви- дим, что борьбу за победу ведут не просто военные, а люди сталинской школы — большеви» ки. Они глубоко по- нимают свою ответ- ственность перед на- родом, перед исто- рией. Сценарий «Вели- кий перелом» — на- стоящее произведе- ние литературы, монтажные листы фильма можно по- ставить на книжную полку, потому что искусство ‘его сце- нария находится на уровне художествен- ной прозы. Б. Чирс- ков—настоящий пи- сатель, и его труд— пример того, как ли- тератор должен ра- ботать в кинемато- графии: трудолюби- во и настойчиво. Картина дает’ об- общающие портреты советских полко- водцев людей ста- линской школы, она вляющимися реалистическими наблю- кий перелом» Ф. Эрмлера, промельк-. нувшее во вступительном титре, за- ставляет вспомнить, что именно он в своей крупнейшей работе—«Вели:- кий гражданин» талантливо расска- 3a% о советских людях, безза- ветно любящих свое социалистиче- ское отечество и свою славную пар- °тию, о людях, целиком посвятивших себя служению трудовому народу. -О величайшей эпопее, великой Сталинградской битве, которая так много ‘решила в минувшей войне, в фильме «Великий перелом» рас- сказано с экрана так ясно и вдох- новенно, что вы еще раз осознаете всю грандиозность исторической битвы. У Сталинграда наши войска, руко- водимые гениальным полководцем — товарищем Сталиным, решили одну из крупнейших стратегических задач всей войны. Историю Сталинградской эпопеи может показать на экране человек большого таланта, проникновенного видения и исчерпывающей профес- сиональной культуры. Все эти каче- ства счастливо сочетаются в поста- новщике фильма «Великий перелом» Ф. Эрмлере. Это подлинный совет- ский художник, художник-гражда- HHH. - Драматургу Б. Чирскову пришлось изучить огромное количество мате- риалов, —ведь тема, избранная им, необычайно значительна. И 3pu- тель фильма проникается уважением - к драматургу не только за его боль- шой талант, он с уважением думает. о том, что этот человек подошел к своей задаче с истинным чувством ответственности. Все это дало возможность Борису BV Чирскову правдиво и впечатляюще кодения — генерал-полковник Му- ‘равьев (М. Державин) и командую- показать и солдат, и офицеров, и ге- нералов, создать единый образ сра- жающейся армии. «Великий перелом» показывает нам напряженную жизнь штабов диви- зий, армий, фронтов. А за ними мы ощущаем жизнь волю ставки Верховного Главно- командующего. Гениальный ум ве- дет советские армии к победе. В «Великом переломе» блиста- тельно решена главная цель карти- ны: средствами искусства показано resee, < и направляющую ‘похожи и не похожи друг на друга. Это прекрасные военные специали- HoH - ‚риоты. дениями обусловило в известной мере его достижения в театре. > Марк ДОНСКОЙ > великое превосходство советской во- енной мысли, советской, самой про- грессивной военной теории и воен- ной науки. Мы не видим товариша Сталина на экране, но его воля — в стремлении генералов, офицеров, солдат победить во что бы то ни ста- ло, разгромить врага, пойти в реши- тельное -наступление. Волю Сталина осуществляют люди, воспитанные им. Генерал-полковник Муравьев и его соратники-—верные, смелые и ини- циативные исполнители великих 3a- мыслов своего Верховного Главно- командующего. Им верит народ, им доверены полки и дивизии, и им ска- зано: вы должны добыть победу, народ дает вам для этого все. И, не жалея себя, они борются за победу. М. Державин в роли командую- щего фронтом Муравьева несколько напоминает ИТахова из «Великого: гражданина». Но это не повторение образа, созданного Н. Боголюбовым. Роль, сыгранная М. Державиным, не- обычайно цельная и самостоятель- ная. Но в Муравьеве и Шахове мож- но найти общее, как находим мы это общее в больших людях одного по- ‘коления — славного поколения боль- шевиков, воспитанного Сталиным. Пришли грозные дни войны, и ве- ликие граждане нашей страны пошли в бой. Это люди необычайной ду- шевной чистоты и силы, жизнелю- бивые, смелые. Советские генералы двух поколе- ний проходят перед нами. Люди старшего поколения— начальник шта- ба генерал-полковник Виноградов (П. Андриевский) и генерал-лейте- нант инженерных войск Пантелеев (А. Зражевский); люди младшего по- эций армией генерал-лейтенант Кри- венко (А. Абрикосов). Эти люди и сты, представители интеллигенции. советской воен- истинные пат- Среди них генерал-полковник Му- равьев -— человек необычайной си- фер Минутка показывает их с пре- дельной ясностью и правдивостью. земли нет. ‘Фильм о великой битве ба превосходно показан Держави- НЫМ. : Фридриху Эрмлеру надо было рас- сказать не только о великих воен- ‚ных событиях, — ему нужно было глубоко раскрыть характеры своих героев. А между тем режиссер был скован строгой обстановкой военного быта. Нет лишних слов, есть выработан- ные традицией и уставом обращения. Трудно бывает в такой обстановке уловить интонацию и настроение. Тут режиссер не имеет права позво- лить себе вольности. Места, в кото- рых разворачивается действие, — скромные, строгие комнаты штабов и землянки. Несмотря на все это, режиссеру удается показать в полной мере ха- рактеры героев, различие их взгля- дов на происходящие события. Люди в фильме Ф. Эрмлера обладают жи- выми, ясными человеческими харак- терами. Эрмлер. в первую очередь,— «актерский» режиссер. Его всегда интересовал актер, человек всегда был главным в его творчестве. Эрмлер любит своего героя, пони- мает его душу и раскрывает ее перед нами. Эрмлер — режиссер большой темы, но он видит большое и в ма- лом, даже в самой маленькой быто- вой детали. Кодекс морали наших людей не издан, его пишут люди поступками, отношениями, умом, кровью, серд- цем. И Эрмлер показывает этот ве- личественный кодекс морали наших людей — больших и маленьких, ос- нованный на беззаветном патриотиз- ме, основанный на том, что каждый стремится быть достойным сыном, достойным гражданином своей родн- ны. Герои Эрмлера — требователь- ны друг к другу, как бывают тре- бовательны только настоящие боль- шевики, страстные труженики и вои- ны. И даже самый обыкновенный ге- рой Эрмлера—необыкновенный чело- век, ибо он предстает перед. нами как сын великого, вдохновленного на большие подвиги народа. Все герои фильма Эрмлера и Чир- скова—и генералы, и лейтенант Фе- доров, и красноармеец Степан, и ио- это большие люди, творящие славное народное дело. Режиссеру приходилось иметь де- лы. воли и выдержки. У него Адрес редакция в издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: умные, строгие глаза, мужествен- ное; волевое лицо и сильный го- лос. Военачальник большого масшта- ло с болыним количеством диалоги- ческого материала, и поэтому по- строениё мизансцен требовало нео. «ВЕЛИКИЙ П Кадр из фильма «Великий перелом». М. Державин, в роли лейтенанта Федорова — арт. В. Марев. военного замысла. И его словно про- зревающий `нас к тому, что сейчас опять скажет ев; «То, что я сейчас вам GSES Недавно состоялось заседание Художественного совета Коми- тета по делам кинематографии, посвященное обсуждению новой картины студии Ленфильм — «Великий перелом», поставлен- ной режиссером Ф. Эрмлером по спенарию Б. Чирскова. Ниже мы публикуем сокра- шенные стенограммы выступле- ний членов Художественного совета. Генерал-майор Н. ТАЛЕНСКИЙ Болышое произведение киноискусства Фильм «Великий перелом» знаме- нует переломный момент в решении большой военной темы: создано зна- чительное произведение киноискус- ства, посвященное великим событи- ям Отечественной войны. В правди- вых образах генералов, офицеров и бойцов Красной Армии раскрывает- ся тема великого превосходства со- ветской стратегии и непобедимости советского народа, ведомого товари- шем Сталиным. Эта тема, положен- ная в основу драматургического за- мысла, талантливо, волнуюше и убе- дительно проведена через весь фильм. В картине очень хорошо показано, как гениальные военные замыслы товарища Сталина выполнялись вос- питанными им талантливыми воена- чальниками. Монументальное произ- ведение Ф. Эрмлера ясно и вдохно- венно рассказывает, как созревал и совершался великий перелом в ходе борьбы с немецкими захватчиками, посягнувшими на честь и независи- мость советской родины. Для режиссера Ф. Эрмлера.фильм «Великий перелом» является следу- ющим этапом в развитии его прин- ципиальных творческих установок, с необычайной ясностью определив- шихся еще в фильме «Великий граж- данин». Авторы «Великого перело- ма» создали обобщающую картину грандиозного сражения, и это сви- детельствует о их глубоком твор- ческом проникновении в жизненный материал, положенный в основу произведения. Актерам, участвующим в фильме, удалось создать волнующие и глу- боко правдивые образы генералов, офицеров и бойцов Красной Армии. Фильм «Великий перелом», без сомнения, войдет в золотой фонд советского киноискусства. ° МУРАВЬЕВ. Сегодня товарищ Сталин сказал мне: «He octa- навливаясь ни перед чем — отстоять город! Я спрашиваю вас, ваших бойцов, что мы ответим ему? ` i ФЕДОРОВ. Мы не уйдем отсюда... На том берегу для нас становщик превосходно преодолел трудности. Аппарат постоянно дви- жется, он идет не только за разгова: ривающим героем (что в свое время отчасти тоже открыл Эрмлер, но что уже стало весьма привычным в на- ших фильмах), движение аппарата в «Великом переломе» гораздо слож- нее. Приведем, на наш: взгляд, наи- более характерный пример. Вотсце- на после снятия. с поста командую- щего 21-й армией генерал-лейтенанта Кривенко. Командующий фронтом Муравьев, для которого Кривенко не только подчиненный, но и старый друг, опускается на диван. Затем идет следующий, редкий по своей «длине» кадр. Эрмлер строит его очень искусно, работая панорамой. Муравьев сидит. Он устало откиды- вает голову, закрывает лицо ла- донью. Идет беседа с начальником штаба Виноградовым о том, остав- лять ли город или уйти за реку. Муравьев подытоживает беседу: «Многие из нас. в глубине души кчитают, что ‘удержаться по эту сторону реки нельзя. А один чело- век решил: можно и нужно. Пра- вильно оценить и использовать сло- жившуюся обстановку, вывести из нее выполнимую задачу,—это каж- дый талантливый военачальник умеет, но только подлинный полко- водец ставит задачу и сам создает нужную для него обстановку. И та- кой полководец у нас один!. Эти слова акцентированы близким пла- ном. После этого Муравьев встает. Аппарат панорамирует, но он не идет за главным действующим лицом— Муравъевым; неожиданно на близ- ком плане оказывается начальник штаба Виноградов, а Муравьев ухо- дит в глубину комнаты. Сейчас мы видим, как Виноградов продумывает, осознает сказанное Муравьевым. И вместе с ним это делает зритель. Режиссер не дает нам тотчас же за- быть важный диалог. Очень тонко он подчеркивает слова, сказанные Муравьевым. И только после паузы Виноградов отвечает Муравьеву: «Бесспорно». А Муравьев все еще в глубине кадра, он еще на втором плане. Виноградов сейчас ближе к зрителю, он уже почти осознает: за словами Муравьева кроется сила гранднозно- го и пока скрытого от Виноградова взгляд подготавливает Муравьев. И вот тогда из глубины кадра 4a первый план вновь выходит Муразвь- бычайной изобретательности. И по- мисса, без «скидки» на трудности В роли Муравьева — арт. людей семьи. ЛОМ» И. ПЫРЬЕВ О народе-воине, народе- победителе Картина, созданная коллективом Ф. Эрмлера в студии Ленфильм, — безукоризненна во всех отношени- ях, даже если говорить о мелочах. Обратите ли вы внимание на запись звука, на костюмы, грим ит. п..— решительно все сделано без компро- работы. Эрмлер — художник принципиаль- ный. От «Парижского сапожника», от «Встречного» и «Великого гражда- нина» он пришел к «Великому пе- релому» и в этом фильме прекрас- но показал героев Отечественной войны, генералов, офицеров и солдат советской, сталинской армии. Ре- зультатом большой, упорной и ис- тинно творческой работы является сценарий фильма. В течение двух с половиной лет Б. Чирсков работал над своей темой, тщательно изучал материалы. И успех Б. Чирскова в этом фильме по-настоящему заслу- жен. Мне бы хотелось обратить особое внимание на актеров — М. Держа- вина (генерал-полковник Муравьев), А. Зражевского, великолепно испол- няющего роль генерал-лейтенанта Пантелеева, на В. Марева (лейтенант Федоров), П. Волкова (красноарме- ец Степан), А. Абрикосова (генерал- лейтенант Кривенко). Режиссером проделана серьезная, большая рабо- та. Из отдельных образов создается галлерея портретов сыновей нашего народа, народа-победителя. ed М. ЧИАУРЕЛИ Единство творческих целей Я с болыним волнением смотрел “фильм и нахожу, что он, без сом- нения, является этапным не только для творчества Ф. Эрмлера, но и для мен для нас, молодых советских пи- Ю. БРЮШКОВ Шопенов Огромной популярностью пользу- ются в Советском Союзе произведе- ния великого польского композито- ра Фредерика Шопена, одного из яр- чайших представителей славянской музыкальной культуры. Музыка Шопена близка и понятна поляку и русскому, чеху и болгарину... В Москве каждый вечер на KOH- цертной эстраде или по радио зву- чит музыка Шопена. Произведения Шопена исполняют лучшие наши пианисты: Константин Игумнов, Вла- димир Софроницкий, Лев Оборин, Эмиль Гилельс, Яков Зак и многие другие. В 1927 году Лев Оборин, Дмитрий Шостакович, Григорий Гинзбург и я приняли участие в международном конкурсе пианистов имени Шопена в Варшаве. Это был серьезный экза- анистов, тогда впервые выступавших за границей. Мы с честью выдержа- ли это испытание. Достижения со- ветской музыкально-исполнитель- ской культуры были отмечены пре- миями и дипломами, полученными на- ми, а затем и другими советскими пианистами — участниками шопе- новских конкурсов. Московская государственная фи- лармония организует в этом сезоне цикл шопеновских концертов. Шест- надцать советских пианистов Ha протяжении двух месяцев, ежене- дельно по субботам, в Октябрьском зале Дома союзов в Москве, будут исполнять все фортепианные произ- Вечера лауреатов В Центральном доме работников искусств состоялась встреча лауреа- тов Сталинской премии 1943—1944 гг. с работниками искусств столицы. Здесь собрались- художники, арти- сты, музыканты, писатели и коман- диры Красной Армии. Число присут- ствующих возрастало с каждой ми- приезжали артисты московских те- атров, чтобы тепло приветствовать своих славных товарищей. Вечер . открылся вступительным словом председателя Комитета по делам искусств при СНК CCCP М. Б. Храпченко. — Присуждение Сталинских пре- мий,— сказал он,_большой праздник советского искусства, подведение итогов напряженного творческого труда его лучших представителей, всенародное признание огромных успехов нашей культуры. Совершен- ное мастерство и глубокое идейное содержание отличают творчество но- вых лауреатов Сталинских премий. Среди них много молодых мастеров, это свидетельствует о жизнеспособ- всей нашей кинематографии. С само- го начала фильм полностью завла- девает вами, покоряет вас и владеет до конца. Он обладает огромной эмо- циональной силой. Волнующие дни ве- личественной победы под Сталинградом снова предстают пе- ред нами, и мы вновь переживаем события недавнего прошлого. Картина воскреси- ла все пережитое, и мы снова возмуща- емся и негодуем, смотря те кадры, где показаны наши вра- ги и причиненные ими ужасающие раз- рушения, и мы вновь и вновь восторгаем- ся нашей славной ар- мией - победитель- ницей, ее великим вождем. pollo и сильно: и сценарий, и мастер- становка кинокомедии «Небесный ство режиссуры, И! тихоход» о советских летчиках, пи- актерская игра, и о музыка, и совершен- ЛОТИрующих самолеты «ПО-2». Сце но исключительная Нарий и постановка С. Тимошенко. звукозапись. Един- Оператор А. Сигаев. Музыка написа- ство творческих ЦеЕ- на В. Соловьевым-Седым. лей всех создавав- ризует этот тельный, фильм. только вы и несколько человек, ото- бранных для работы с вами. Речь идет о генеральном плане Верховно- го Командования». Более 80 метров длится эта сцена. Аппарат движется легко и сво- бодЕо, и можно сказать, что он сле- дит не за внешним действием геро- ев, а за «движением мысли» в сцене, ` акцентирует важнейшие моменты этого движения. Это то, что доступ- ‘но только искусству кинематографа, `и Эрмлер прекрасно этим владеет. Можно привести в качестве при- мера много таких сцен. Но режиссер точно разрабатывает не только сце- ны—он превосходно находит детали, например, тревожный ход часов во время ожидания немецкого наступле- ния и упавшая крышка’ чернильни- цы при первом орудийном залпе— все это говорит больше, нежели це- лая сцена... Исключительно реалистичны фильме батальные сцены. Они ланы лаконично, точно, писны и правдивы, Строго выдержан стиль фильма. В единой стилистической манере про- ведены актерами все роли. Очень сдержанно, но выразительно ведут свои роли М. Державин (Муравьев) и П. Андриевский (Виноградов). Роль генерал-лейтенанта Кривенко, рез- кого, порывистого человека, —пожа- луй, самая интересная из сделанных А. Абрикосовым_ за все время его работы в кино. Иногда, правда, жесты и мимика Абрикосова, излиш- не преувеличены. Ю. Толубееву отведена в карти- не небольшая роль генерал-лейте- нанта Лаврова. Но актер запомина- ется в этой роли. В фильме прекрасно показано ду- ховное единство нашей армии, ее народность. Вот, во время заседания у командующего, прибывает с пе- редовой вызванный в штаб лейте- нант Федоров. Муравьев говорит ему о высокой — ответственности каждого воина, и в. ответ звучат слова: В сде- они живо- чаю за свою позицию, пока гахо- жусь на ней. Прошу вашего прика- зания чтобы меня не вызывали в штабы без надобности... Это разговор не только команди- ра и подчиненного, — это разговор’ одной, единой советской — Мы не уйдем отсюда. — гово- рит о командующему лейтенант, — на том берегу для нас земли нет... Роль лейтенанта Федорова в ис- полнении В. Марева, роль солдата Степана в исполнении П. Волкова и В фильме все хо- ших его художников — вот что характе- замеча- `необычай- но цельный по сти- лю, монументальный — Товарищ командующий, я отве- ности нашего искусства и открывает широкие перспективы для его роста. Своими успехами в трудные годы войны советское искусство обязано заботам и вниманию большевист- ской партии, правительству и лично товарищу Сталину, создавшим все условия для работы деятелей куль- туры, для дальнейшего роста искус- ства. . Тепло поздравив сталинских лауре- атов с высокой оценкой, которой удостоено их творчество, тов. Хран- ченко выразил надежду, что ратные подвиги на войне и героический труд советского народа в дни мир- ного строительства найдут свое во- площение в произведениях искусст- ва, которые достойно отразят вели- чие сталинской эпохи. нутой—это по окончании спектаклей ский фестиваль ведения Шопена, в том числе 3 со= наты, 4 баллады, 25 прелюдий, 52 мазурки, 11 полонезов, 27 этюдов и др: Среди шестнадцати советских пиа- нистов — участников пюпеновского фестиваля — шесть лауреатов трех международных конкурсов пианистов имени Шопена, которые проходили в Варшаве в 1927, 1932 и 1931 годах. Это Игорь Аптекарев, Татьяна Гольдфарб, Теодор Гутман, Нина Емельянова, Александр Иохелес и я. Остальные десять исполнителей шо- пеновских концертов — молодые со- ветские пианисты, лауреаты и дип- ломанты всесоюзных — конкурсов \ музыкантов - исполнителей. Мария Гринберг, Арнольд Каплан, Яков Киппен, Тамара Гусева, Исаак Михновский, Татьяна’ Николаева, Нина Отто, Арам Татулян, Свято- слав Рихтер и Людмила Финкель- штейн. Мне выпала честь открыть 16 фев- раля цикл шопеновских концертов в Москве. Я исполню полонез f-moll, четыре мазурки ор. 68, ноктюрн с15-тоЙ и двенадцать этюдов Шо- пена ор. 25. В этот же вечер высту- пит Александр Иохелес, который ис- полнит сонату b-moll, HOKTIOpH As-dur, четыре мазурки ор. 6, два полонеза B-dur и gis-moll, вальс А5-4иг Шопена. Музыкальная общественность сто- лицы проявляет огромный интерес к предстоящим концертам. Сталинской премии Лауреатов Сталинской премии при- ветствовали от ЦК Рабис П. Тара- сов, от мастеров искусств столицы художник Б. Иогансон. На трибуне — Герой Советского Союза гвардии подполковник Ма- KOBCKHH. — Произведения искусства, отме- ченные Сталинскими премиями— сказал он, — явились одним. из средств идейного вооружения Крас- ной Армии, они вдохновляли ее на славные подвиги. Вот почему работа мастеров искусств—лауреатов Ста- линской премии по праву может счи- таться вкладом в дело победы. От имени лауреатов Сталинской премии выступил народный худож- ник СССР А. Герасимов. — Каждый из нас, получивших высокую награду, сказал он,—дол- жен непрерывно совершенствовать свое мастерство и создавать новые произведения искусства, достойные нашего замечательного времени, на- шего. героического народа. В этих произведениях мы должны увекове- чить образы тех, кто пал на полях сражений в борьбе за честь и неза- висимость нашей родины, образы тех, кто геройски трудится сейчас, в дни мирного строительства. С болышим воодушевлением соб- равшиеся послали приветствие товарищу Сталину. В концертном отделении высту- пили лауреаты Сталинской премии В. Давыдова, Д. Пантофель-Нечецкая, М. Сорокина, В. Попова, Д. Шоста- кович, А. Иванов, А. Сурков, С. Маршак, В. Ширинский, Д. Цыга- нов, С. Ширинский, В. Борисовский и И. Любезнов. Встреча лауреатов Сталинских премий с артистами московских те- атров состоялась также в Доме ак- тера Всероссийского театрального общества. „НЕБЕСНЫЙ ТИХОХОД« В студии Ленфильм закончена по- сты Н. Крючков, играет К. Скоробогатов. шофера Минутки в исполненин М. Бернеса производят — впечатле- ние необычайно сильное. В Федоро- ве чувствуется человек большого внутреннего достоинства и самоот- верженности. Солдат Степан—не- обычайно колоритная фигура чело- века из народа, мастера на все дела. Надолго запомнится нам и обаятель- ный шофер Минутка. Актерский ансамбль ризнен. сказать об А. Зражевском ли генерал-лейтенанта Пантелеева. За теми эпизодами, в которых мы его увидели, мы угадали всю его жизнь. Такова полнота артистом, образа большой глубины и чистоты. снял оператор А. .Кальцатый. Мы знаем его, как талантливого мастера, по целому ряду картин, он снимал и «Великого гражданина»... Кальцатый — подлинный худож- камерой. В его кадре освещено.кзк будто все, но освещено так, что внимание ваше сосредоточивается на главном. С одинаковым совер- шенством и выразительностью сни- мает он портреты и пейзажи, кадры, в которых сочетаются дым пожарищ, серые стены зданий, свет- лое небо... Все это снято в превос- ходных ракурсах. Художник Н. Суворов отлично по- строил. декорации, фактура их- но- зыка композитора Г. Попова напи- сана так, что она органически вхо- дит в фильм. Зрелыми мастерами показали себя и звукооператоры А. Островский и Н. Косарев. Слышны тончайшие ню- ансы голосов, мастерски - записана музыка. Необходимо также отметить пиротехника Н. Панасюженкова, от- лично проведшего свою работу. Фильм «Великий перелом» — про- изведение монолитное, единое по стилю во всех своих художествен- ных компогентах. Правда жизни, правда человече- жизненных деталей— вот главные качества картины. И именно эти ка- чества делают «Великий перелом» одним из лучших фильмов, создан- ных нашей кинематографией за по- следние годы. Редакционная коллегия: 5B. МОЧАЛИН (отв. редактор) Ю. —ЗАВАДСКИЙ, A, А. НОВОГРУДСКИЙ, В ролях летчиков снимались арти- В. Меркурьев и! В. Нещепленко. Женские роли ис- ряна, восьмая фортепианная полняют Л. Глазова, Т. Алешина и А. Парфаньяк. Роль генерал-майора безуко- Но мне хотелось бы особо ! в ро-: созданного ник-реалист. Он блестяще владеет! великолепны в фильме сцены боев, добрана тщательно, со вкусом. Му- ских поступков, правда мельчайших КАБАЛЕВСКИЙ, А, › СОЛОДОВНИКОВ. Излание произведений лауреатов Сталинской премии Государственное музыкальное из- дательство выпускает произведения советских композиторов, удостоен- ные Сталинской премии за 1943— 1944 гг. Вышли из печати девятый квартег Н. Мясковского, фортепианное трио Д. Шостаковича, песни В. Захарова и А. Новикова. В ближайшее время выходят пар- титура второй симфонии А. Хачату- соната и третий квартет Н. Чемберджи. В этом месяце сдаются в гравиров- :Ку партитуры пятой симфонии С. Прокофьева, симфонии А. Балан- чивадзе, второй симфонии Г. Попова ‚и клавир второго фортепианного концерта С. Фейнберга. C. IIlpoxodpesa `Конперт Доры Массиня Состоявшийся на-днях в Москве ‚Концерт солистки Румынской госу- дарственной оперы Доры Массини ! (Бухарест) привлек в Зал имени ‹ Чайковского много слушателей. Дора Массини, выступившая впер- вые в Москве, обладает великолен- ным голосом широкого диапазона, ‚дающим ей возможность свободно и легко исполнять как лирические, так и драматические партии. В пер- ‘вом отделении концерта артистка исполнила романсы румынских KOM- Весь этот монументальный фильм ПОЗИиторов — «Хризантемы» Сабин Драгой и «Колыбельную» Ион Бор- гована, арию Чио-Чио-Сан из одно- именной оперы Пуччини, романс «Сирень» и «Весенние воды» Рахма- нинова и «Грусть» Шопена. Во вто- ром отделении Дора Массини с боль- ‘ шим под’емом и выразительностью исполнила «Письмо Татьяны» из опе- ры «Евгений Онегин», арию Лизы из оперы «Пиковая дама», арию Тоски из одноименной оперы Пуч- чини и вместе с солистом Большого театра П. Селивановым — заключи: тельную сцену из оперы «Евгений Онегин». Концерт’ прошел с большим успе- XOM. kee В беседе с нашим сотрудником До- ра Массини рассказала: 15 лет пою я на сцене Румынской государствей- ной оперы. Когда немецкие окку- панты бесчинствовали в Румынии, я ушла со сцены В новой демокра- тической Румынии я, артистка Го- сударственной оперы, участвую и в общественной жизни своей родины. Как член ассоциации Румынско-со- ветского общества культурного сближения, я работаю секретарем отдела музыки АРЛЮС. Советская музыка пользуется по- пулярностью в Румынии. Недавно симфонический оркестр под ‘управ- лением нашего известного дирижера ’Жоржа Энеску’ исполнил Седьмую симфонию Дмитрия Шостаковича. На оперной сцене в Бухаресте большим успехом пользуются рус- ские классические оперы. У нас ста- вятся сейчас «Евгений Онегин» и «Борис Годунов» и готовится к по- становке «Князь Игорь». а ‚ А. ГЕРАСИМОВ. С. ГЕРАСИМОВ, А. МОРДВИНОВ, секретариат—К 4-15-66; отделы театра, музыки, изобразительных скажу, — абсолютная тайна! Знать будете искусств, архитектуры, ; : < Типография «Гудок» Москва, ул. Станкевича, 7. кино, эстралы и цирка, иностранный и информации—К 5-45-12; излательство — К 1-48 98. Заказ № 430 ofa => > =a = St om 5 =~