С. ШМЕРАЛЬ „ОСВОБоЕДЕННАЯ ЧЕХОСЛОВАКИЯ“ <Через пепелища, через реки кро- ви мы идем вперед, как мести гроз- ный вал... С нами история, правда и право...». : Этими словами’ начинается марш Чехословацкой части в СЕР И этот. марш становится как бы од- ним из лейтмотивов нового совет- ского документального фильма «Освобожденная Чехословакия». Этот фильм рассказывает о борь- бе чехословацких патриотов’ с че- мецкими поработителями, об осво- бождении Чехословакии доблестны- мн войсками Красной Армии. Co- ветские воины принесли свободу на- родам Европы, изнывавшим под игсм германского фантизма. Вместе с полками и дивизиями Красной Ар- мии, оОсвобождавшими Чехослова- кию, в сражениях участвовали и вонны Чехи и словаки, мужествен- ные патриоты своей родины. Совет- ский народ оказал им братскую по- мощь, дал им современное ‘оружие, помог пройти военную подготовку. Фильм «Освобожденная Чехосло- вакия» повествует о братстве сво- бодолюбивых славянских. народов и их дружбе, выдержавшей все испы- тания войны. Как всякий, поллинно исторический документ, рассказыва- ющий о болыших и поучительных событиях, этот фильм надолго cox- ранит свою актуальность и инте- рес для зрителя. Автор-режиссер И. Копалин и режиссер П. Аташева Иачали рабо- тать над фильмом в октябре 1944 го- да. Уже тогда операторы 1-го, 2-го и 4-го Украинских фронтов нередко снимали под огнем тысячи метров пленки. Конечно, тогда еще режис- серы не ‘знали, что фильм увенчает- ся героическим танковым походом частей маршала бронетанковых войск Рыбалко, освободивших Пра- ту. Но каждый знал и верил, что Красная Армия выполнит свою исто- рическую MHCCHIO—TIOMOXKeT осво- бождению славянских стран от гит- леровского ига. Советские кинооператоры отлично понимали значение событий, запе- чатлеть которые они были призваны. Фильм. документален OT Hada- ла до конца. Кроме материалов советской кинохроники, в нем ис- пользованы также кадры чешских и английских и трофейных фильмов. Экран возвращает нас в прошлое. Мирно живут трудолюбивые чеш- ский и словацкий народы. Колосятся золотые поля, вертятся приводы за- водских станков, склоняются над книгами лица детей, над горами и долинами плывет песня крестьян. Одной жизнью, но по-своему живут чешские и словацкие города — Брно, Братислава, Кладно, Моравская Острава, где так своеобразно силе- таются остатки глубокой старины ` с высокой современной культурой. 1938 год. Гитлер пробует свои силы на молодой республике. В районах Судет все наглее выступают отряды Генлейна. Немецкие войска подходят к границам Чехословакии, Народ го- тов защищаться, Сильно укреплены траницы страны, их зорко охраняют чешские войска. Молниеносный зах- ват республики немецкими войсками не удался. из Чехословакии. Одним росчерком пера эти земли переданы Германии, так же, как и все пограничные ук- репления—сила и защита страны. Мюнхенское соглашение Чембер- лена и Даладье вырвало оружие из рук народа. И в первые минуты после Мюнхена весь народ горько плачет. Новый фильм с помощью кино- документов убедительно рассказы- вает о порочной и позорной мюн- хенской политике «умиротворения» агрессора, разоблачает деятельность империалистических политиков, пре- дававших интересы народа, 1941 год. Германия вероломно на- пала на Советский Союз. Красная Армия героически защищает свою родину. В тылу СССР под ру- ководством полковника Свободы формируется Чехословацкая BOHH- ская часть, вооруженная и обученная при помощи Красной Армии. Под на- тиском советских войск немцы отка- тываются от Сталинграда к занад- ной границе Советского Союза. Бои, сражения... И вот уже Кар- патские горы. Карпаты. С нечеловеческими уси- лиями втаскивают советские солда- ты орудия и пулеметы, карабкаются по горным тропинкам. Волнуют кад- ры, показывающие встречу совет- ских бойцов с освобожденным брат- ским населением Закарпатской Русн. Узнав о приближении Красной Ар- мии, восставшие словаки вливаются в партизанские отряды и в чехосло- вацкие воинские части, вступившие на родную землю. Глубоко впечатляющи кадры, кото- рые показывают встречу президента Бенеша с В. М. Молотовым в Моск- ве. Эта встреча состоялась, когда г. Бенеш посетил столицу нашей ве- ликой родины по пути в Прагу. Но Прага еще в руках поработи- телей, Давящее, напряженное молчание Праги, скованной полицейскими H эсэсовскими отрядами, взрывается звуками выстрелов и разбитых сте- кол. Между группами восставших и немецкими войсками завязывается ‘перестрелка. На улицах Праги растут баррикады. Для подавления восста- ния в столицу спешат крупные силы немцев. Горят, здания, ’ гибнут за- щитники города, — у них мало ору- wus. Судьба восставшего города и его населения висит на волоске: завтра же, быть может, здесь оста- нутся только трупы и развалины. Но... по приказу командования Крас- ной Армии уже мчатся к погибаю- шему славянскому городу танковые части Рыбалко, мчатся с боями, че- рез высокие горы. Здесь развитие действия в фильме становится таким напряженным, что зритель готов кри- чать: «Скорее, скорее, иначе будет поздно!». Советские танки врываются в го0- род. Население Праги встречает их появление, как чудо, не веря своим глазам. Но очень скоро удивление сменяется восторженными криками, приветствиями, слезами радости, И вот она проходит перед нами — ос- вобожденная Красной Армией Чехо- словакня... Фильм держит зрителя в напряже- Перед вами—карта Чехословакии. Но что это? Ее пограничные районы темнеют, страна разрезана на части. По пути из Праги в `Моравскую Остраву нужно 16 ‘раз’ переезжать немецкие полосы земли, вырванные «Освобожленная Чехословакия». Локу- ментальный фильм. Автор-режиссер И. Копалин, Режиссер И. Аташева. Текст Б. Агапова. Производство Центральной студии документальных фильмов, нии с начала до конца. У народов освобожденной Чехо- словакии новый фильм несомненно. благодарности. Об этом свидетельст- вует уже тот исключительный успех, с которым картина «Освобожденная вызовет ‘чувство” удовлетворения \ ААА tr’ ee? Вчера в Музее восточных культур открылась выставка народного де- ‚коративного и прикладного искус- ства. На ней собраны лучшие произ- ведения народных мастеров, выпол- ненные в последнее время и глав- ным образом — в годы Великой Оте- чественной войны. Это первая вы- ставка, на которой участвуют масте- ра всех шестнадцати советских рес- публик. Она демонстрирует мощный расцвет народного творчества в на- шей стране, повсеместное возрожде- ние лучших традиций-народного де- коративного и прикладного искус- ства. Великая Октябрьская сониалисти- ческая революция создала огромные возможности для развития многона- ционального советского народного искусства, для роста художественных дарований в нашей стране. Она воз-! вратнла народное творчество к его наиболее драгоценным источникам, содействуя возрождению лучших старых традиций и образованию но- вых ярких и значительных декора- тивных образов, сообщив им новое содержание, почерпнутое в совре- менной жизни. . Народное искусство крепко связа- но с бытом. Его произведения—это прежде всего вещи, прекрасно обра- ботанные, нарядно украшенные. На- значение художественной росписи и резьбы, строгой или замысловатой вышивки, цветистой поливы на кера- мическом предмете—прежде всего, служить убранством различных из- делий быта. Отсюда их особенности: яркая праздничность красок, боль- шая выразительность формы, деко- ративность общего решения. Каждая вещь говорит своим инди- видуальным художественным языком. Характерна глубокая связь между материалом, формой и декоративным украшением. Народные мастера ис- ходят из свойств избранного ими материала, тонко понимая его при- роду. Это позволяет народному ху- дожнику быть всегда. разнообразным в обработке материала. На первом месте надо поставить дерево-—один из самых древних, пластических и богатых материалов; затем — кость, с ее прочностью, прекрасным бело- снежным тоном, легко воспринимаю- щую скульптурную резьбу и кру- жевное узорочье прорези; художест- венную обработку металла чернени- ем, гравировкой, чеканкой, изящной золотой насечкой, цветной эмалью; необычайно богатое декоративными решениями искусство тканей; цвет- ные керамические вещи, наконец — стекло, фарфор, ковроделие, Большое место на. выставке зани- мает русское народное искусство. Декоративное искусство было обла- стью, в которой русский народ, каки! в архитектуре, скульптуре и живо- писи, сумел ‘создать совершенные“ произведения. Во все времена рус-! ские мастера обнаруживали любавь к узорочью в украшении вещей. На- родный художник любуется узой- ностью рисунка, его замыслова- тостью, пестротой расцветки. Y6- ранная так’ посуда, ковш, поставец смотрятся прежде всего, как краси- вые предметы. Травный узор, один или с помещенными в его сплетени- ях фигурками птиц, зверей, людей, стелющийся на поверхности вещей, Чехословакия» прошла во всех кино- театрах Праги в день празднования 28-# годовщины Красной Армии, „СЫН Борьбе латвийских партизан с не- мецко-фашистскими захватчиками посвящен новый художественный фильм «Сыновья», созданный сту- дией Ленфильм совместно с Риж- ской киностудией. Картина постав- лена режиссером А. Ивановым по сценарию Ф. Кнорре. В. Рапопорт, композитор — В. Пуш- ков, 3 Главную роль партизана Яниса исполняет О. Жаков, В роли старого ОВЬЯ“ ника Карлиса, верного помощника партизан, играет женских ролях заняты Л. Смирнова, А. Петухова и Л. Сухаревская. На-днях фильм «Сыновья» просмотрен Художественным сове- том - Комитета по делам кннемато- В. Меркурьев. В чиков, покрывавших строгой геомет- похож на цветистый ковер. Большинство народных художест- венных промыслов; представленных на выставке, связано в своих истоках со старым крестьянским искусством ХУП-—ХЖХ веков. В обработке дере- ва видны традиции непревзойденно- го мастерства древних русских рез- A). ee te savy A> ARYA YAR Ht IBY AY AB = CECOMSHAN & DUAPQAHOTY AY ARN UR LENS HES: AGROPATHER дах COPA TA WIA HATES NOTA NUT Ир М oO B. BACHJIEHKO o ства. Резьба на мебели и вешах тон- ко об’единена с формой изделий, по- крывает их щедрым узорочьем за- тейливого рисунка. - В Хохломе, на строгих по форме чашках, кандей- ках и ложках, идущих от старинной крестьянской утвари, орнаменты вспыхивают золотом, горят тонами огненной киновари, оттеняемой чер- ным. Узор вытекает из плавного дви- жения кисти. Особенно выразитель- ны хохломские росписи «травкой», «ягодками». Растительный орнамент производит прекрасное впечатление своим построением; в его плавном, льющемся ритме звучат отголоски узорочья допетровской Руси, орна- ментальных убранств на московских теремах и Грановитой палате. Так же замысловаты и нарядны из- делия холмогорских резчиков по моржовой кости, где в главный ритм узора влиты изображения зверей, лю- дей, цветов. Техника ажурной резь- бы, придававшая драгоценный харак- тер холмогорским изделиям в ХУШ веке, вновь получила отражение в современных работах. Резьба, похо- жая на кружево, делает хрупкими и изящными костяные вазы и ларцы. Не менее выразительны и миниатюр- ные скульптуры из кости на темы быта далекого Севера, принадлежа- щие тобольским мастерам. Резчикам - орнаменталистам срод- ни по духу искусство вологодских и елецких кружевниц, в изделиях ко- торых сквозные просвечивающие узоры то трактуются в суровой де- коративности, то вливаются в бес- конечно богатую игру форм рисун- ка, Поразительна широта фантазии, замысла в искусстве вышивальщиц. Их шитые полотенца, скатерти, зана- веси, одежда полны обаятельного ритма в своем орнаменте, выражен- ном то в равномерной красоте чере- дования геометрических форм, то в декоративных растительных моти- вах. Вышивки Рязани, Орла, Таруссы дают каждая свои орнаментальные решения. Поливная керамика Гжели, ее посуда, с тонкой росписью голу- быми узорами на белой глади, тон- чайшая черненая гравюра Великого полняют впечатление от орнамен- тального богатства изделий русских мастеров. Большое место на выставке занято изделиями из папье-маше, украшен- ными изящной миниатюрой. Ее цент- ры — Федоскино, Палех, Мстера, Хо- луй. Искусство федоскинцев, их жи- вопись на черных лаковых табакер- ках и шкатулках, отмечено печатью присущего им крепкого красочного реализма. рической резьбой северные прялки, ковши, солоницы, создававших изящ- был ные рельефные декорации на вещах; живописцев, украшавших предметы быта пышностью растительного узо- Оператор — графии. Рекомендуя новый фильм к ра, вьющегося, растущего и перепле- выпуску на экраны, участники об- тающегося. Современные мастера ‘суждения сделали ряд критических резьбы по дереву Подмосковья, хох- ; замечаний, касающихся драматур- сии фильма и актерской игры. мельника снимался В. Ванин, Меха- ЕВ Р. ЮРЕН Музыкальный киноконцерт, быто- вая комедия, художественный кино- очерк. Соединяя в себе элементы этих жанров, фильм С. Юткевича, Н. Эрдмана`и М. Вольпина расска- зывает зрителю о наших трудовых резервах, об учащихся ремесленных училищ, их труде, мечтах и забавах, их замечательном самодеятельном искусстве. - У нас немного фильмов о моло- дежи, а о ремесленных училищах их не было совсем. Фильм-концерт—то- же не частый гость на наших экранах. Поэтому даже по одним своим жан- рово-тематическим признакам фильм привлекает внимание и возбуждает интерес. Но возникает и беспокой- ство, Что это за гибрид разнообраз- ных жанров? Трудовые резервы в период Великой Отечественной вой- ны—весьма серьезная тема. Почему же комедия, киноконцерт? И если добавить, что все основные роли в фильме исполняют дети, воспитанни- ки ремесленных училиш, то может быть поставлен еще вопрос: кому адресован фильм? может быть, это детская картина? . Нет; это фильм для взрослых. Его с радостью будут смотреть и дети, потому что сюжет его несложен и увлекателен, герои молоды и роман- тичны, музыкальные и танцовальные номера жизнерадостны и красивы. Но мысли, заложенные в фильме, до- статочно серьезны для того, чтобы над ними задумались взрослые. А художественное решение темы филь- Ма таково, что тут есть над чем по- размыслить и нам, работникам ис- кусств. 2 Осенью 1944 года в Москве прохо- дил смотр самодеятельности учащих- ся ремесленных училин. Музыкаль- ные, танцовальные, эстрадные номе- ра были настолько хорошо постав- лены и исполнены, от исполнителей веяло таким обаянием молодости и непосредственности, творчество их было так свежо и вдохновенно, что естественно пришла мысль запечат- леть его на экране. Ведь самым уливительным и Ра- достным в концертах смотра было то, что все молодые исполнители, пленившие зрителей своим искусст- вом, были не профессионалами, да- же не учашимися специальных теа- тральных и музыкальных Школ, а Сценарий М. Вольпина и Н. Эрдмана. остановка С. Юткевича, Оператор Магилсон. Комнозитор А. Лепин. Производство студии Мосфильм, „Здравствуй, © НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ $ молодыми рабочими, воспитанниками металлургических, машиностроитель- ных, железнодорожных ремеслен- ных училиш, напряженно работав- шими все годы войны на предприя- тиях оборонного значения. ‚Драматурги М. Вольпин и Н. Эрд- ман и режиссер С. Юткевич привели кинозрителя снова в зал филиала Большого театра, показали несколь- ко прелестных номеров самодеятель- ности. показали, не мудрствуя лука- во, так, как они были поставлены на сцене. В одной из лож переполнен- ного восторженными зрителями зала они усадили И. Любезнова и Б. Те- нина, популярных актеров, которых мы сразу же узнаем. Любезнова одели в черную форму железнодо- рожника, Тенина—в китель военного корреспондента, украшенный орден- скими ленточками. Это, так сказать, ведущие концерт, костюмированные конферансье, волею `киноаппарата переброшенные со сцены в ложу. Не новый, но допустимый прием, Итак, пляшут на сцене ребята, а Любезнов рассказывает Тенину о ре- месленных училищах, говорит убе- дительно, серьезно, и экран помога- ет ему: танцующие дети сменяются работающими машинами, мы видим ремесленников на производстве, ви- дим тысячи снарядов, мин, изготов- ленных ими, видим бегушие поезда, летящие самолеты и верим рассказ- чику: да, здесь вложен большой и! прекрасный труд, героический труд молодой смены советских рабочих. Мы верим этому короткому и яр- кому очерку, верим диктору. Наша молодежь сумела в тяжелые годы войны совместить труд и забаву, ра- боту на заводе с занятиями в Му- зыкальных и хоровых кружках. Это трогательно и величественно, Но вот в ложе возникает занят- ный разговор. Любезнов, директор одного из ремесленных училиш, уГо- варивает Тенина, писателя, написать сиенарий о трудовых резервах. Писа- тель отказывается. Он видел боль- ‘шие события, благородные страсти, титанический героизм. А здесь рабо- тают и танцуют дети. Все это хоро- пю, интересно, но... здесь не видно характеров, событий; нет, инет, пи- 1 ломские живописцы-орнаменталисты связаны с традициями национально-! —расписная глиняная ваза (киевская го русского декоративного искус- [66 OCKBa! сать здесь нечего, он не согласен. Но директор училища настаивает на своем. Он уверен, что наша повсе- дневность, трудовая, обычная жизнь простых советских людей таит в себе неисчерпаемые богатства харак- теров высоких и благородных, сюже- тов захватывающих и своеобразных, идей поучительных и плодотворных. Писатель должен об этом писать! И здесь мы уже забываем, что перед нами два костюмированных конферансье, что они ведут детский концерт. Мы с волнением вслуши- ваемся в принципиальный спор о пу- тях нашего искусства, о возможно- стях, которые открывает перед ху- дожником жизнь, об обязанности ху- дожника воспеть эту жизнь во всей ее простоте и разнообразии, во всей неповторимой яркости ее, казалось бы, привычного, повседневного дви- жения... А концерт продолжается. Курно- сый мальчуган, в черной форменной гимнастерке, поет высоким и чистым голосом очаровательную песенку о Москве, поет хорошо, скажем, даже вдохновенно, поет, аккомпанируя се- бе на баяне. Аппарат показывает нам этот баян крупно. Голос Любезнова начинает рассказ о баяне. Так вот, значит, где основной при- ем! Вот чем думают нас заинтересо- вать... Ну, что ж, вместе с писателем принимаем вызов. СТАЕЕ Коха отаку СТР АОТКО ко та сета го КО RO ROT A IAD? Устюга, выполненная на серебре, до- ORNS TR DG ee + ROE TNE AS OEY ABR 8 ND RRS TOT ————— = HOMO ИУВУЗАТВА RAIL AAR a MOAT Искусство Палеха, Мстеры и Хо- луя говорит о новом большом росте этих прославленных советских на- родных художников миниатюры, Продолжая оставаться верными сво- ей утонченной традиционной мане- ре, связанной с искусством древне- русской живописи, они находят но- вые образы, нередко исполненные большого содержания, почерпнутого то из современной жизни, то из рус- ского фольклора, русской старой и современной литературы. Для их ис- кусства типичны яркость и сила кра- сок, изумительная тонкость рисунка, строгого (в Палехе), узорно легкого и мудреного (в Мстере), изящество. построения композиции, продуман- ная связь украшения—миниатюрыы-— С архитектоникой вещи. Не меньшим разнообразием отли- чаются произведения народных ху- дожников других советских реснуб- лик. Большой красотой исполнено народное искусство Украины; ее вы- шивки, с свободными, легкими, как бы играющими узорами на глади рушников, которые они покрыли ра- стительным орнаментом, мягкие и нежные расцветки вышитой одежды, тканые плахтовые узоры с тонким геометрическим цветным рисунком, с серебряной ниткой придающей ткани блеск и переливы, отличаю- щиеся декоративностью замысла из- делия кролевецких ткачих, построен- ные на игре ярких красок. Особенно интересны украинские ковры; ‘их поля заполнены цветами, букетами из роз, тюльпанов, виноградных гроз- дей. Колористические гаммы их весь- ма разнообразны, но наиболее ти- пичны ковры с голубым, черным или золотистым фоном. Ковровый узор Украины мягок, живописен в своем строении. В узорах преобладают светлые тона. Та. же красочность звучит в украинской керамике, в ши- рокой росписи глиняной декоратив- ной посуды и игрушки; Близко к Украине, но более стро- го, искусство Белоруссии, представ- ленное на выставке в изделиях де- коративного ткачества, шитья, в ке- рамике и резьбе по дереву. Белорус- ский орнамент, главным образом со- стоящий из геометрических узоров, дает богатые по ритму композиции, продуманно связан с формой изде- лий, очень вызазителен. Своеобразный характер носит ис- кусство гуцулов. В своем творчестве они хранят древние традиции ма- стерства, резьбы, обогащенного при- менением новых современных мате- риалов. Их вышивки и керамика го- ворят о глубоком родстве. с искусст- вом Украины. Здесь же следует отметить народ- ное и прикладное искусство прибал- тийских республик — Литвы, Латвии и Эстонии. Их изделия отличаются чистотой и тонкостью обработки ма- териала, утонченностью расцветки, Слева — декоративная ваза (хохломская роспись но дереву), справа экспериментально - художест- венная мастерская). нием авторы фильма добревольно поставили себя в трудное положе- ние: мы ‘понимаем, как богата дей- ствительность, и особенно наша дей- ствительность; нам ясно, что дело в том, как ее почувствовать и пока- зать. Как же увидали нашу моло- дежь авторы фильма, как они рас- сказали о ней? Сюжет фильма несложен, но по- строен чрезвычайно четко, с хоро- шим профессионализмом, он динами- чен и увлекателен. Вокруг занимательной истории с баяном развертываются все события фильма. И если стать в положение не Тенина-—<лишком _ недоверчивого писателя, а чересчур осторожного редактора, то можно заподозрить авторов в том, что они взяли не ос- новную тему — труд, а побочную— самодеятельность, да еще и по- строили сюжет на весьма частной интриге с потерянным и найденным баяном. : ; Е Но авторы фильма решают все же именно тему труда, рассказывают о характерах молодых рабочих. Иное дело, что решают они свою тему не «в лоб», а раскрывая психологию на- ших юных тружеников, их отноше- ние к труду, благородство, чистоту их устремлений, их мужество, вос- питанное трудом. Побуждения детей всегда благо- родны. Ребята мечтают о Москве, о признании, как о результате до- бросовестного творческого труда, они хотят и стремятся работать за Своим вступле- станком так вдохновенно... как писал стихи ‘Пушкин. Дети любят и уважа- ют труд, они вносят в процесс труда и юношескую страсть ко соревнова- нию и детское самолюбие, и даже невинную зависть. Одного. из героев фильма подозре- вают как виновника исчезновения баяна, но он настолько чист, настоль- ко просто и спокойно уверен в сво- ей правоте, что даже не понимает павших на него подозрений... Каче- ства наших советских детей правиль- но прочувствованы авторами и пред- ставлены в фильме, сюжет которого — четкий, комедийный сюжет—дви- жется конфликтом чистой совести и неосновательных подозрений, герои которого — простые советские дети — преисполнены благородства и ду- ховной чистоты, Просмотрев фильм, нельзя не при- знать, что авторы нашли в повсе- дневной жизни нашей молодежи воз- вышенные, прекрасные черты и су- мели их выразить’ с подкупающей простотой, теплым юмором и с той влюбленностью в материал, которая всегда обеспечивает успех `художни- ку, обладающему мастерством. А ма- стерством весь коллектив создателей фильма «Здравствуй, Москва!» обла- дает незаурядным. Это мастерство позволило слить воедино элементы киноконцерта, бытовой комедии и киноочерка, поставить в веселом фильме серьезные вопросы, сделать его интересным и для взрослых и для детей. ‚Н. Эрдман и М. Вольпин построи- ли фабулу фильма легко и динамич- но; несмотря на то, что ее развитне непременно должно было задержи- ваться вставкой концертных номе- `ров, не имеющих прямого отноше- ‘ния к сюжету. Диалог—-остроумный и точный. Характерные словечки и обороты детской речи даны с тактом. В тексте есть несколько превосход- ных острот,. которые 3anoMHATCH, войдут в обиход. Сергей Юткевич — режиссер ши- рокого диапазона, Большая пробле- матика, серьезность таких его рабог, как «Златые горы», «Встречный», «Яков Свердлов», сочетаются в его творчестве с гротеском «Швейка». Он прекрасно умеет делать докумен- `тальные фильмы («Анкара», «Осво- божленная Франция») и снимать му- зыкальные ‘фильмы. Знаток актерско- го искусства, С. Юткевич в фильме Кадр из фильма «Здравствуй, Москва!». «Здравствуй, Москва!» показал заме- чательный. пример работы с акте: рами-детьми. Николай Леонов, Нина Стравияская, Олег Бобров и другие дети играют в фильме на уровб- не хорошего профессионализма: они прекрасно передают состояние своих героев, отлично доносят текст, украшенное чернением и резьбой (аул Куба- чи, Дагестан). Серебряное блюдо, любовью к декоративному рисунку. Большим художественным своеоб- разием, любовью к декоративным со- четаниям красок, к пышности орна- мента отмечено народное искусство советских республик Средней Азии и Закавказья: Туркмении, Узбекиста- на, Казахстана, Таджикистана, Гру- зии, Армении и Азербайджана. Резь- ба и роспись по дереву, изделия из металла, украшенные тонкими узора- ми, декоративная вышивка на одеж- де и украшениях обстановки, резьба по ганчу, глубокие тона керамиче- ской посуды, орнамент на коврах го- художественном мастерстве. В этой группе произведений нель- зя не отметить строгие, выдержан- ные в одном тоне ворсовые ковры Туркмении с тонким `проработанным рисунком, ковры Азербайджана с их геометризованными формами, раз- бросанными по полю крупными пестрыми медальонами, ковры Арме- нии с растительным тонким узором, включающим фигуры зверей и птиц, близким к армянскому национально- му орнаменту книжных рукописей и резьбе по камню. Особое место в этом разделе занято гобеленами азербайджанских мастеров, испол- ненными по сюжетам поэмы Низами «Лейли и Меджнун». Так же узорны дерево, резьба и роспись. Резьба таджиков составле- на из стилизованных растительных форм, переплетенных стеблей, мно- голепестковых цветов и ‘розеток, иногда достигающих такой сложно- сти, что глазу трудно различить структуру узоров. Резьба носит пло- ский характер. Плетения из. геомет- рических узоров с яркой расцветкой характеризуют Узбекистана. Они сочетаются с ара- бесками растительных форм. Формы эти перекликаются с искус- ством архитектурных — поливных изразцов, столь любимых в Узбеки- стане. Поражают своей красотой де- коративные «сюзане», работы узбек- ских мастериц, их вьинитые изделия, украшенные растительной орнамен- гацией; тонкая резьба по деоеву Грузии, ее керамика и металл. Свое- образным пятном украшают стены киргизские ковры—<тункиизы», по- строенные из мягких плавных орна- ментов. К области миниатюры надо отнести чернение по серебру на ору- жии мастеров Дагестана — кубачин- цев. Особый раздел на выставке отве- ден народу дальнего Севера — чук- чам. Чукотские мастера вырезают из кости маленькие фигурки северных зверей, с большим мастерством пере- давая их облик в строго обобщенной форме; в цветной гравюре, нанесен- ной на белоснежную поверхность моржовых клыков, они в ряде после- довательных рисунков передают сценки из своей жизни: события охо- ты, поездку на оленях, трудовой быт, изображают фантастические об- разы народных сказок. Всесоюзная выставка народного декоративного и прикладного искус- ства, организованная Комитетом по делам искусств при СНК СССР и Ун- равлением промысловой кооперации тие, Эта выставка явится мощным стимулом нового под’ема многона- ционального народного искусства на- шей родины. двигаются естественно, легко нахо- дят свое положение в кадре, состав- ляют мизансцены и вместе с тем ни на секунду не теряют обаяния дет- ской непосредственности, отроче- ской простоты. Так убедительно ни- когда не сыграет ребенка никакая актриса травести. И в то же время так естественно никогда не сыграет ребенок, если его просто заставлять «быть _вамим собой» перед аппара- том. Секрет режиссерской работы С. Юткевича с детьми, повидимому, за- ключается в том, что, создавая рису- нок образа, доступный для психоло- гии юного исполнителя, режиссер- педагог умеет раскрыть этот образ перед этим «исполнителем» настоль- ко, что ребенок-актер верит в прав- ду происходящего с ним и изобра- жает это со всей присущей ему иск- ренностью. Эта искренность у детей настоль- ко <сценична» или скорее ‹кинема- тографична», что взрослому актеру всегда трудно играть вместе с деть- ми. Всегда кажется, что взрослые переигрывают. Поэтому задача акте- ра Л. Нирогова, ‘исполнителя роли старого мастера, оказалась чрезвы- чайно сложной. › Л. Пирогов целиком исходил из характера, созданного. сценаристами. Старый мастер добр, но притворяет- ся строгим, он любит детей, но разы- грывает презрение к «лоботрясам», и подчас старик капризничает... как ребенок. Пирогов отлично это сыг- рал. Мастер в фильме—это честный ста- рый пролетарий, стремящийся пере- дать свой опыт, свое мастерство но- вому поколению рабочего класса. Ноэтому дети уважают и любят «ко- лючего» старика. Пирогов наполнил образ старого мастера подкупаю- щим обаянием. Пусть хмурится ма- стер, ворчит, покрикивает — это на- пускное, он добр, честен и чист серд- цем так же, как и его воспитанни- ки. Первая роль молодого артиста Л. Пирогова в кино сделана им пре- восходно, И. Любезнов и А. Ширшов играют директора и воспитателя ремеслен- ного училища грамотно, но ‘не ярко. Впрочем, их роли не дали им доста- точного материала для создания за- поминающихся образов. Опыт показал, что с детьми успеи- но играют актеры подчеркнутого ри- сунка, острые, характерные, близкие к эксцентрике и гротеску, Мы пом- ним Чаплина рялом с Джекки Куга- ном, Ф. Раневскую и Р. Плятта в картинах «Подкидыш» и «Веревоч- ка», Артист С. Филиппов, исполня- ющий роль пройдохи-баяниста, при- ворят о разнообразии и совершенном. росписи по дереву‘ при СНК РСФСР, — большое собы-. В залах Театрального музея Костюмы скоморохов и пышные туалеты персонажей из опер Чайков- ского, поставленных в прошлом сто- летии; сиамские маски и портрет Ко- миссаржевской, вернувшейся домой после бенефиса; пленка, на которой записан голос Шаляпина; фигурки японского театра теней; скульптур- ное изображение мизансцены перво- го- трагедийного балета «Медея и Язон», поставленного в ХУШ веке, и много других Уникальных экспо- натов хранится в фондах Ленинград- ского театрального музея. Это одно из крупнейших в нашей стране собраний по истории мирово- го и русского театра. История создания Театрального музея такова: личный друг А. Н. Островского И. Ф. Горбунов собрал болыную коллекцию портретов ко- ‘рифеев сцены, эскизов декораций и костюмов из выдающихся постано- вок, мемуаров, дневников, записок, набросков и рукописей режиссеров и актеров. Свою коллекцию И. Ф. Горбунов передал Александринскому театру. В течение 80 лет коллекция увели- чивалась. К ней прибавлялись собра- ния других ревнителей театральной старины, Поступили замечательные, накопленные в течение десятилетий, коллекции В. Протопопова, - Фокина, В. Комиссаржевской, уникальные со- `брания по истории мирового балета Л. Жевержеева и жены поэта Але- ксандра Блока — Любови Дмитриев- ны Блок. Так накопились фонды Ленинграл- ского театрального музея. Сейчас в музее насчитывается более 200 ты- сяч экспонатов. Здесь можно уви- деть эскизы декораций и костюмов почти всех крупнейших постановок, осуществленных на сцене ленинград: ских театров, а также постановок гастролировавших итальянской опе- ры, венской оперетты и француз- ского балета. . Экспонаты, рисующие историю ба» лета, составляют гордость Теат- рального музея. Другой такой поп- ной коллекции нет во всем мире. Музей подготовил новую экспози» цию «Русский драматический театр от его ‘истоков до наших дней». Здесь материалы о театрах времен Екатерины ИП, о жизни и творчестве первых русских актеров — ШЩепки- на, Мочалова, Самойлова, о театре грибоедовской эпохи, о корифеях русской снены — Федотовой, Сави- ной, Ермоловой, Комиссаржевской, а также по истории возникновения МХАТ, о советском профессиональ- ном и самодеятельном ‘театре. Посетители музея могут прослу- шать записанные на пленке и грам- мофонных пластинках выступления лучших мастеров театра. ЛЕНИНГРАЛ. «Нант. корр.). ‚ ЮБИЛЕЙ ВСЕРОССИЙСКОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ОБЩЕСТВА В театрах Москвы и других круп- нейших центров РСФСР проходят собрания для выборов представите- лей на делегатский сезд Всероссий- ского театрального общества, при- уроченный к празднованию шести» десятилетия ВТО. Делегатский с’езд откроется 25 марта в здании Малого театра. В повестке дня доклады о творче- ских задачах ВТО, деятельности Об- щества, уставе ВТО, о координации работы ВТО и театральных обществ национальных республик. На сезд приедут более двухсот делегатов и гости из братских рес- публик. Юбилейные празднества завершат- ся торжественным вечером в Зале им. Чайковского. ® Открытие нового театра Завтра открывает свой первый се- зон вновь созданный в Бауманском районе столицы Московский драма- тический театр под руководством С. Майорова. В день открытия будет показана пьеса М. Казакова-и А. Мариенгофа «Золотой обруч». Постановник С. Майоров, художник Г. Кигель, му- зыка И. Мееровича. Следующей работой театра явит- ся пьеса польского поэта Ю. Словац= кого «Мария Стюарт». своившего баян, пошел по этому же пути. Он откровенно эксцентричен. И это хорошо. Баянист — отринатель- ный персонаж. В исполнении С. Фи- липнова он смешон, а не страшен. И поэтому естественно, что его побе- ` ждают дети. Композитор А. Лепин написал ме- лодичную и веселую музыку, при- дающую всему фильму праздничный колорит. Особенно хороша песенка о Москве, прекрасном, светлом горо- де, о котором мечтают молодые ге- рои фильма. Оператор М. Магидсон снял и эстрадные номера, и скром- ные сцены в ремесленном училише с одинаковым вкусом и мастерством, в светлых, радостных тонах. Стоит ли говорить о мелких недо- статках фильма? Конечно, они име ются. Затянуты и излишне праукра- шены некоторые концертные номера. Слишком роскошно обставлена елка в скромном клубе маленького город- ка. Слишком большие куски штука- турки летят с потолка в чайную чашку мастера, когда над его ком- натой танцуют дети. Затянут финаль- ный, вообще очень красивый и жиз- нерадостный, парад. Но все эти мелочи нисколько не уменьшают принципиального значе- ния фильма. Не напрасно авторы ввели в него дискуссионный конфз- ране. Не напрасно они смело сдела- ли вызов тем, кто не умеет видеть больнюго в малом. Мы победили в великой войне. Пе- ред нашим народом открыты пер- спективы счастливой, труловой жиз- ни. Перед нашим искусством стоят задачи воспеть наш героический вче- рашний день и наше созидательное сегодня. Любовь к нашей действи- тельности, к нашей молодежи и зрз- лое художественное мастерство соз- Ддателей фильма «Здравствуй, Моск- ва!» позволили им рассказать о про- грессивных чертах нашей повседнев- ной жизни. Они создали образы про- стых советских людей, и старых & молодых, образы чистые и благо- родные. Они создали хорошую ко- медию, трактуюшую серьезную те- му, заключающую „в себе плодо- творную идею. Но хорошо: «писатель» из фильма увлекся рассказом директора учили- ща и к финалу согласился писать о трудовых резервах. А зритель?., — А зритель будет увлечен талантли- вым рассказом М. Вольнина, Н. Эрд- мана и С. Юткевича. Зритель как раз и требует от художников веселых и умных, забавных и поучительных, ясных и возвышенных произведений © современности,