C. ШМЕРАЛЬ

В залах Театрального музея Костюмы скоморохов и пышные туалеты персонажей из опер Чайков­ского, поставленных в прошлом сто­летии; сиамские маски и портрет Ко­миссаржевской, вернувшейся домой после бенефиса; пленка, на которой записан голос Шаляпина; фигурки японского театра теней; скульптур­ное изображение мизансцены перво­го трагедийного балета «Медея и Язон», поставленного в XVIII веке, и много других уникальных экспо­натов хранится в фондах Ленинград­ского театрального музея. Это одно из крупнейших в нашей стране собраний по истории мирово­го и русского театра. История создания Театрального музея такова: личный друг А. Н. Островского И. Ф. Горбунов собрал большую коллекцию портретов ко­рифеев сцены, эскизов декораций и костюмов из выдающихся постано­вок, мемуаров, дневников, записок, набросков и рукописей режиссеров и актеров. Свою коллекцию И. Ф. Горбунов передал Александринскому театру. В течение 80 лет коллекция увели­чивалась. К ней прибавлялись собра­ния других ревнителей театральной старины, Поступили замечательные, накопленные в течение десятилетий, коллекции В. Протопопова, Фокина, В. Комиссаржевской, уникальные со­брания по истории мирового балета сяч Л. Жевержеева и жены поэта Але­ксандра Блока -- Любови Дмитриев­ны Блок. Так накопились фонды Ленинград­ского театрального музея, Сейчас в музее насчитывается более 200 ты­экспонатов. Здесь можно уви­деть эскизы декораций и костюмов почти всех крупнейших постановок, осуществленных на сцене ленинград­ских театров, а также постановок гастролировавших итальянской опе­ры, венской оперетты и француз­ского балета. Экспонаты, рисующие историю ба лета, составляют гордость Теат­рального музея, Другой такой пол­ной коллекции нет во всем мире. Музей подготовил новую экспози­цию «Русский драматический театр от его истоков до наших дней». Здесь материалы о театрах времен Екатерины II, о жизни и творчестве первых русских актеров -- Щепки­на, Мочалова, Самойлова, о театре грибоедовской эпохи, о корифеях русской сцены - Федотовой, Сави­ной, Ермоловой, Комиссаржевской, а также по истории возникновения МХАТ, о советском профессиональ­ном и самодеятельном театре. Посстители музея могут прослу­шать записанные на пленке и грам­мофонных пластинках выступления лучших мастеров театра.  ленинград. (Наш. корр.). ЮБИЛЕЙ ВСЕРОССИЙСКОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ОБШЕСТВА В театрах Москвы и других круп­нейших центров РСФСР проходят собрания для выборов представите­лей на делегатский сезд Всероссий­ского театрального общества, при­уроченный к празднованию шести­десятилетия ВТО. Делегатский с езд откроется 25 марта в здании Малого театра. В повестке дня доклады о творче­ских задачах ВТО, деятельности Об­щества, уставе ВТО, о координации работы ВТО и театральных обществ национальных республик. На сезд приедут более двухсот делегатов и гости из братских рес­публик. Юбилейные празднества завершат­торжественным вечером в Зале им. Чайковского. ся Открытие нового театра Завтра открывает свой первый се­зон вновь созданный в Бауманском районе столицы Московский драма­тический театр под руководством С. Майорова. В день открытия будет показана пьеса М. Казакова и А. Мариенгофа «Золотой обруч». Постановщик С. Майоров, художник Г. Кигель, му­зыка И. Мееровича. Следующей работой театра явит­ся пьеса польского поэта Ю. Словац­кого «Мария Стюарт».



   ВЫСТАВКА ИСБУССТКА   B. ВАСИЛЕНКО ства, Резьба на мебели и вещах тон­ко обединена с формой изделий, по­крывает их щедрым узорочьем тейливого рисунка. В Хохломе, строгих по форме чашках, кандей­ках и ложках, идущих от старинной крестьянской утвари, орнаменты вспыхивают золотом, горят тонами огненной киновари, оттеняемой чер­ным. Узор вытекает из плавного дви­жения кисти. Особенно выразитель­ны хохломские росписи «травкой», «ягодками». Растительный орнамент производит прекрасное впечатление своим построением; в его плавном, льющемся ритме звучат отголоски узорочья допетровской Руси, орна­ментальных убранств на московских за­на теремах и Грановитой палате. щие тобольским мастерам. тер ходмогорским изделиям в XVIII веке, вновь получила отражение в современных работах. Резьба, похо­жая на кружево, делает хрупкими и изящными костяные вазы и ларцы. Не менее выразительны и миниатюр­ные скульптуры из кости на темы быта далекого Севера, принадлежа­Резчикам - орнаменталистам срод­ни по духу искусство вологодских и елецких кружевниц, в изделиях ко­торых сквозные просвечивающие узоры то трактуются в суровой де­коративности, то вливаются в бес­конечно богатую игру форм рисун­ка. Поразительна широта фантазии, замысла в искусстве вышивальщиц. Их шитые полотенца, скатерти, зана­веси, одежда полны обаятельного Так же замысловаты и нарядны делия холмогорских резчиков моржовой кости, где в главный ритм влиты изображения зверей, лю­цветов. Техника ажурной резь­узора дей, бы, придававшая драгоценный харак­из­по с Искусство Палеха, Мстеры и Хо­луя говорит о новом большом росте этих прославленных советских на­родных художников миниатюры. Продолжая оставаться верными сво­ей утонченной традиционной мане­ре, связанной с искусством древне­русской живописи, они находят но­вые образы, нередко исполненные большого содержания, почерпнутого то из современной жизни, то из рус­ского фольклора, русской старой и современной литературы. Для их ис­кусства типичны яркость и сила кра­сок, изумительная тонкость рисунка, строгого (в Палехе), узорно легкого и мудреного (в Мстере), изящество построения композиции, продуман­ная связь украшения--миниатюры с архитектоникой вещи. Не меньшим разнообразием отли­стительным орнаментом, мягкие и нежные расцветки вышитой одежды, тканые плахтовые узоры с тонким геометрическим цветным рисунком, серебряной ниткой, придающей ткани блеск и переливы, отличаю­щиеся декоративностью замысла из­делия кролевецких ткачих, построен­ные на игре ярких красок. Особенно интересны украинские ковры; их поля заполнены цветами, букетами из роз, тюльпанов, виноградных гроз­дей. Колористические гаммы их весь­ма разнообразны, но наиболее ти­пичны ковры с голубым, черным или золотистым фоном. Ковровый узор Украины мягок, живописен в своем строении. В узорах преобладают светлые тона. Та же красочность звучит в украинской керамике, вши­рокой росписи глиняной декоратив­ной посуды и игрушки. Близко к Украине, но более стро­го, искусство Белоруссии, представ­ленное на выставке в изделиях де­коративного ткачества, шитья, в ке­рамике и резьбе по дереву. Белорус­ский орнамент, главным образом со-- стоящий из геометрических узоров, дает богатые по ритму композиции, продуманно связан с формой изде­лий, очень выразителен. чаются произведения народных ху­дожников других советских респуб­лик. Большой красотой исполнено народное искусство Украины: ее вы­шивки, с свободными, легкими, как бы играющими узорами на глади рушников, которые они покрыли ра­Своеобразный характер носит ис­кусство гуцулов. В своем творчестве они хранят древние традиции ма­стерства, резьбы, обогащенного при­менением новых современных мате­риалов. Их вышивки и керамика го­ворят о глубоком родстве с искусст­вом Украины. Здесь же следует отметить народ­ное и прикладное искусство прибал­тийских республик Литвы, Латвии и Эстонии. Их изделия отличаются чистотой и тонкостью обработки ма­териала, утонченностью расцветки,

,ОСВОБОЖДЕННАЯ ЧЕХОСЛОВАКИЯ  «Через пепелища, через реки кро­ви мы идем вперед, как мести гроз­ный вал… С нами история, правда и право…». Этими словами начинается марш Чехословацкой части в СССР. И этот марш становится как бы од­ним из лейтмотивов нового совет­ского документального фильма «Освобожденная Чехословакия». Этот фильм рассказывает о борь­бечехословацких патриотов с че­мецкими поработителями, об осво­бождении Чехословакии доблестны­ми войсками Красной Армии. Со­ветские вонны принесли свободуна­родам Европы, изнывавшим под игсм германского фашизма. Вместе с полками и дивизиями Красной Ар­мии, освобождавшими Чехослова­кию, в сражениях участвовали и воины чехи и словаки, мужествен­ные патриоты своей родины. Совет­ский народ оказал им братскую по­мощь, дал им современное оружие, помог пройти военную подготовку. Фильм «Освобожденная Чехосло­вакия» повествует о братстве сво­бодолюбивых славянских. народов и их дружбе, выдержавшей все испы­тания войны. Как всякий, подлинно исторический документ, рассказыва­ющий о больших и поучительных событиях, этот фильм надолго сох­ранит свою актуальность и инте­рес для зрителя. Автор-режиссер И. Копалин и режиссер П. Аташева начали рабо­тать над фильмом в октябре 1944 го­да Уже тогда операторы 1-го, 2-го и 4-го Украинских фронтов нередко снимали под огнем тысячи метров пленки. Конечно, тогда еще режис­серы не знали, что фильм увенчает­ся героическим танковым походом частей маршала бронетанковых войск Рыбалко, освободивших Пра­гу. Но каждый знал и верил, что Красная Армия выполнит свою исто­рическую миссию поможет осво­бождению славянских стран от гит­леровского ига. Советские кинооператоры отлично понимали значение событий, запе­чатлеть которые они были призваны, Фильм документален от нача ла до конца. Кроме материалов советской кинохроники, в нем ис­пользованы также кадры чешских и английских и трофейных фильмов. Экран возвращает нас в прошлое. Мирно живут трудолюбивые чеш­ский и словацкий народы. Колосятся золотые поля, вертятся приводы за­водских станков, склоняются над книгами лица детей, над горами и долинами плывет песня крестьян. Одной жизнью, но по-своему живут чешские и словацкие города - Брно, Братислава, Кладно, Моравская Острава, где так своеобразно спле­таются остатки глубокой старины с высокой современной культурой. 1938 год. Гитлер пробует свои силы на молодой республике. В районах Судет все наглее выступают отряды Генлейна. Немецкие войска подходят к границам Чехословакии, Народ го­тов защищаться, Сильно укреплены границы страны, их зорко охраняют чешские войска. Молниеносный зах­ват республики немецкими войсками не удался. Перед вами-карта Чехословакии. Но что это? Ее пограничные районы темнеют, страна разрезана на части. По пути из Праги в Моравскую Остраву нужно 16 раз переезжать немецкие полосы земли, вырванные «Освобожденная Чехословакия», Доку­ментальный＿ фильм. Автор-режиссер И. Копалин, Режиссер П. Аташева, Текст Б. Агапова, Производство Центральной студии документальных фильмов. из Чехословакии, Одним росчерком пера эти земли переданы Германии, так же, как и все пограничные ук­репления---сила и защита страны. Мюнхенское соглашение Чембер­лена и Даладье вырвало оружие из рук народа. И в первые минуты после Мюнхена весь народ горько плачет. Новый фильм с помощью кино­документов убедительно рассказы­вает о порочной и позорной мюн­хенской политике «умиротворения» агрессора, разоблачает деятельность империалистических политиков, пре­дававших интересы народа, 1941 год. Германия вероломно на­пала на Советский Союз. Красная Армия героически защищает свою родину. В тылу СССР под ру­ководством полковника Свободы формируется Чехословацкая воин­ская часть, вооруженная и обученная при помощи Красной Армии. Под на­тиском советских войск немцы отка­тываются от Сталинграда к запад­ной границе Советского Союза. Бон, сражения… И вот уже Кар­патские горы. Карпаты. С нечеловеческими уси­лиями втаскивают советские солда­ты орудия и пулеметы, карабкаются по горным тропинкам. Волнуют кад­ры, показывающие встречу совет­ских бойцов с освобожденным брат­ским населением Закарпатской Руси. Узнав о приближении Красной Ар­мии, восставшие словаки вливаются в партизанские отряды и в чехосло­вацкие воинские части, вступившие на родную землю. Глубоко впечатляющи кадры, кото­рые показывают встречу президента Бенеша с В. М. Молотовым в Моск­ве. Эта встреча состоялась, когда г. Бенеш посетил столицу нашей ве­ликой родины по пути в Прагу. Но Прага еще в руках поработи­телей. Давящее, напряженное молчание Праги, скованной полицейскими и эсэсовскими отрядами, взрывается звуками выстрелов и разбитых сте­кол. Между группами восставших и немецкими войсками завязывается перестрелка. На улицах Праги растут баррикады, Для подавления восста­ния в столицу спешат крупные силы немцев. Горят, здания, гибнут за­щитники города, - у них мало ору­жия. Судьба восставшего города и его населения висит на волоске: завтра же, быть может, здесь оста­нутся только трупы и развалины. Но… по приказу командования Крас­ной Армии уже мчатся к погибаю­щему славянскому городу танковые части Рыбалко, мчатся с боями, че­рез высокие горы. Здесь развитие действия в фильме становится таким напряженным, что зритель готов кри­чать: «Скорее, скорее, иначе будет поздно!». Советские танки врываются в го­род. Население Праги встречает их появление, как чудо, не веря своим глазам. Но очень скоро удивление сменяется восторженными криками, приветствиями, слезами радости. И вот она проходит перед нами -- ос­вобожденная Красной Армией Чехо­словакия… Фильм держит зрителя в напряже­нии с начала до конца.   У народов освобожденной Чехо­словакии новый фильм несомненно чувство вызовет удовлетворения и благодарности. Об этом свидетельст­вует уже тот исключительный успех, с которым картина «Освобожденная Чехословакия» прошла во всех кино­театрах Праги в день празднования 28-й годовщины Красной Армии.



СЕСОМЗНАЯ НАРОДНОГО ДЕКОРАТИННОГО



вышивки, цветистой поливы на кера­Вчера в Музее восточных культур открылась выставка народного де­коративного и прикладного искус­ства. На ней собраны лучшие произ­ведения народных мастеров, выпол­ненные в последнее время и глав­ным образом - в годы Великой Оте­чественной войны. Это первая вы­ставка, на которой участвуют масте­ра всех шестнадцати советских рес­публик. Она демонстрирует мощный расцвет народного творчества в на­шей стране, повсеместное возрожде­ние лучших традиций народного де­коративного и прикладного искус­ства. Великая Октябрьская социалисти­ческая революция создала огромные возможности для развития многона­ционального советского народного искусства, для роста художественных дарований в нашей стране. Она воз­вратила народное творчество к его наиболее драгоценным источникам, содействуя возрождению лучших старых традиций и образованию но­вых ярких и значительных декора­тивных образов, сообщив им новое содержание, почерпнутое в совре­менной жизни. Народное искусство крепко связа­но с бытом. Его произведения это прежде всего вещи, прекрасно обра­ботанные, нарядно украшенные. На­значение художественной росписи и резьбы, строгой или замысловатой мическом предмете­прежде всего, служить убранством различных из­делий быта. Отсюда их особенности: яркая праздничность красок, боль­шая выразительность формы, деко­ративность общего решения. Каждая вещь говорит своим инди­видуальным художественным языком. Характерна глубокая связь между материалом, формой и декоративным Украшением. Пародные мастера ис­ходят из свойств избранного ими материала, тонко понимая его при­роду. Это позволяет народному ху­дожнику быть всегда разнообразным в обработке материала. На первом месте надо поставить дерево один из самых древних, пластических и богатых материалов; затем­кость, с се прочностью, прекрасным бело­снежным тоном, легко воспринимаю­щую скульптурнуюорезьбу и кру­жевное узорочье прорези художест­венную обработку металла чернени­ем, гравировкой, чеканкой, изящной золотой насечкой, цветной эмалью; необычайно богатоe декоративными решениями искусство тканей; цвет­ные керамические вещи, наконец - стекло, фарфор, ковроделие. Большое место на выставке зани­мает русское народное искусство. Декоративное искусство было обла­стью, в которой русский народ, каки в архитектуре, скульптуре и живо­писи, сумел создать совершенные произведения. Во все времена рус­ские мастера обнаруживали любовь к узорочью в украшении вещей, На­родный художник любуется узор­ностью рисунка, его замыслова­тостью, пестротой расцветки. Уб­ранная так посуда, ковш, поставец смотрятся прежде всего, как краси­вые предметы. Травный узор, один или с помещенными в его сплетени­ях фигурками птиц, зверей, людей, стелющийся на поверхности вещей, похож на цветистый ковер. Большинство народных художест­венных промыслов, представленных на выставке, связано в своих истоках со старым крестьянским искусством XVII--XIX веков, В обработке дере­ва видны традиции непревзойденно­го мастерства древних русских рез­чиков, покрывавших строгой геомет­рической резьбой северные прялки, ковши, солоницы, создававших изящ­ные рельефные декорации на вещах; живописцев, украшавших предметы быта пышностью растительного узо­ра, вьющегося, растущего и перепле­тающегося. Современные мастера резьбы по дереву Подмосковья, хох­ломские живописцы-орнаменталисты связаны с традициями национально­го русского декоративного искус-

Серебряное блюдо, украшенное чернением и резьбой (аул Куба­чи, Дагестан). де и украшениях обстановки, резьба по ганчу, глубокие тона керамиче­ской посуды, орнамент на коврах го­ворят о разнообразии и совершенном художественном мастерстве. В этой группе произведений нель­зя не отметить строгие, выдержан­ные в одном тоне ворсовые ковры Туркмении с тонким проработанным рисунком, ковры Азербанджана с их геометризованными формами, раз­бросанными по полю крупными пестрыми медальонами, ковры Арме­нии с растительным тонким узором, включающим фигуры зверей и птиц, близким к армянскому национально­му орнаменту книжных рукописей и резьбе по камню. Особое место в этом разделе занято гобеленами азербайджанских мастеров, испол­ненными по сюжетам поэмы Низами «Лейли и Меджнун». Так же узорны дерево, резьба и роспись, Резьба таджиков составле­на из стилизованных растительных форм, переплетенных стеблей, мно­голепестковых цветов и розеток, иногда достигающих такой сложно­сти, что глазу трудно различить структуру узоров, Резьба носит пло­ский характер, Плетения из геомет­рических узоров с яркой расцветкой характеризуют росписи по дереву Узбекистана. Они сочетаются с ара­бесками растительных форм. Формы эти перекликаются C искус­ством архитектурных поливных изразцов, столь любимых в Узбеки­стане, Поражают своей красотой де­коративные «сюзане», работы узбек­ских мастериц, их вышитые изделия, украшенные растительной орнамен­гацией; тонкая резьба по дереву Грузии, ее керамика и металл. Свое­образным пятном украшают стены киргизские ковры «тушкиизы», по­строенные из мягких плавных орна­ментов, К области миниатюры надо отнести чернение по серебру на ору­жии мастеров Дагестана - кубачин­цев. любовью к декоративному рисунку. Большим художественным своеоб­разием любовью к декоративным со­четаниям красок, к пышности орна­мента отмечено народное искусство советских республик Средней Азии и Закавказья: Туркмении, Узбекиста­на, Казахстана, Таджикистана, Гру­зии, Армении и Азербайджана, Резь­ба и роспись по дереву, изделия из металла, укращенные тонкими узора­ми, декоративная вышивка на одеж­Особый раздел на выставке отве­ден народу дальнего Севера - чук­чам. Чукотские мастера вырезают из кости маленькие фигурки северных зверей, с большим мастерством пере­давая их облик в строго обобщенной форме; в цветной гравюре, нанесен­ной на белоснежную поверхность моржовых клыков, они в ряде после­довательных рисунков передают сценки из своей жизни: события охо­ты, поездку на оленях, трудовой быт, изображают фантастические об­разы народных сказок. Всесоюзная выставка народного декоративного и прикладного искус­ства, организованная Комитетом по делам искусств при СНК СССР и Уп­равлением промысловой кооперации при СНК РСФСР, - большое собы­тие, Эта выставка явится мощным стимулом нового под ема многона­ционального народного искусства на­шей родины.

вах. Вышивки Рязани, Орла, Таруссы дают каждая свои орнаментальные решения. Поливная керамика Гжели, ее посуда, с тонкой росписью голу­быми узорами на белой глади, тон­чайшая черненая гравюра Великого Устюга, выполненная на серебре, до­полняют впечатление от орнамен­тального богатства изделий русских мастеров. Большое место на выставке занято изделиями из папье-маше, украшен­ными изящной миниатюрой. Ее цент­ры -- Федоскино, Палех, Мстера, Хо­луй. Искусство федоскинцев, их жи­вопись на черных лаковых табакер­ках и шкатулках, отмечено печатью присущего им крепкого красочного реализма.

»СЫНОВЬя«

Борьбе латвийских партизан с не­ника Карлиса, верного помощника мецко-фашистскими захватчиками посвящен новый художественный фильм «Сыновья», созданный сту­дией Ленфильм совместно с Риж­ской киностудией. Картина постав­лена режиссером А. Ивановым по сценарию Ф. Кнорре. Оператор - B. Рапопорт, композитор - В. Пуш­ков. Главную роль партизана Яниса исполняет О. Жаков, В роли старого мельника снимался В. Ванин, Меха­партизан, играет В. Меркурьев. В женских ролях заняты Л. Смирнова, А. Петухова и Л. Сухаревская. На-днях фильм «Сыновья» был просмотрен Художественным сове­том Комитета по делам кинемато­графии. Рекомендуя новый фильм к выпуску на экраны, участники об­суждения сделали ряд критических замечаний, касающихся драматур­гии фильма и актерской игры.

Слева - декоративная ваза (хохломская роспись по дереву), справа -расписная глиняная ваза (киевская экспериментально - художест­венная мастерская). нием авторы фильма добровольно поставили себя в трудное положе­ние: мы понимаем, как богата дей­ствительность, и особенно наша дей­ствительность; нам ясно, что дело в том, как ее почувствовать и пока­зать. Как же увидали нашу моло­дежь авторы фильма, как они рас­сказали о ней? Сюжет фильма несложен, но по­строен чрезвычайно четко, с хоро­шим профессионализмом, он динами­чен и увлекателен. Вокруг занимательной истории с баяном развертываются все события фильма. И если стать в положение не Тенина слишком недоверчивого писателя, а чересчур осторожного редактора, то можно заподозрить авторов в том, что они взяли не ос­новную тему -- труд, а побочную самодеятельность, да еще и по­строили сюжет на весьма частной интриге с потерянным и найденным байном. Но авторы фильма решают все же именно тему труда, рассказывают о характерах молодых рабочих. Иное дело, что решают они свою тему не «в лоб», а раскрывая психологию на­ших юных тружеников, их отноше­ние к труду, благородство, чистоту их устремлений, их мужество, вос­питанное трудом. Побуждения детей всегда благо­родны. Ребята мечтают о Москве, о признании, как о результате до­бросовестного творческого труда, они хотят и стремятся работать за станком так вдохновенно… как писал стихи Пушкин. Дети любят и уважа­ют труд, они вносят в процесс труда и юношескую страсть к соревнова­нию и детское самолюбие, и даже невинную зависть. Одного из героев фильма подозре­вают как виновника исчезновения баяна, но он настолько чист, настоль­ко просто и спокойно уверен в сво­ей правоте, что даже не понимает павших на него подозрений… Каче­ства наших советских детей правиль­но прочувствованы авторами и пред­ставлены в фильме, сюжет которого четкий, комедийный сюжет-дви­жжется конфликтом чистой совести и неосновательных подозрений, герои которого - простые советские детн преисполнены благородства и ду­ховной чистоты. Просмотрев фильм, нельзя не при­знать, что авторы нашли в повсе­дневной жизни нашей молодежи воз­вышенные, прекрасные черты и су­мели их выразить с подкупающей простотой, теплым юмором и с той влюбленностью в материал, которая всегда обеспечивает успех художни­ку, обладающему мастерством. А ма­стерством весь коллектив создателей фильма «Здравствуй, Москва!» обла­даст незаурядным. Это мастерство позволило слить воедино элементы киноконцерта, бытовой комедии и киноочерка, поставить в веселом фильме серьезные вопросы, сделать его интересным и для взрослых и для детей. Н. Эрдман и М. Вольпин построи­ли фабулу фильма легко и динамич­но, несмотря на то, что ее развитне непременно должно было задержи ваться вставко авкой концертных номе­ров, не имеющих прямого отноше­ния к сюжеру и ос… и точный Карактевние сто В тексте есть несколько превосход­ных острот, которые запомнятся, войдут в обиход. Сергей Юткевич - режиссер ши­рокого диапазона, Большая пробле­матика, серьезность таких его рабог, как «Златые горы», «Встречный», «Яков Свердлов», сочетаются в его творчестве с гротеском «Швейка». Он прекрасно умеет делать докумен­тальные фильмы («Анкара», «Осво­божденная Франция») и снимать му­зыкальные фильмы. Знаток актерско­го искусства, С. Юткевич в фильме «Здравствуй, Москва!» показал заме­чательный пример работы с акте рами-детьми, Николай Леонов, Нина Стравинская, Олег Бобров и другие дети играют в фильме на уров­не хорошего профессионализма: они прекрасно передают состояние  своих героев, отлично доносят текст,

своившего баян, пошел по этому же пути. Он откровенно эксцентричен. И это хорошо. Баянист - отрицатель­ный персонаж. В исполнении С. Фи­липпова он смешон, а не страшен. И поэтому естественно, что его побе­ждают дети. Композитор А. Лепин написал ме­лодичную и веселую музыку, при­дающую всему фильму праздничный колорит. Особенно хороша песенка о Москве, прекрасном, светлом горо­де, о котором мечтают молодые ге­рои фильма. Оператор М. Магидсон снял и эстрадные номера и сиро ные сцены в ремесленном училище с одинаковым вкусом и мастерством, в светлых, радостных тонах. Стоит ли говорить о мелких недо­статках фильма? Конечно, они име­ются, Затянуты и излишне приукра­шены некоторые концертные номера. Слишком роскошно обставлена елка в скромном клубе маленького город­ка. Слишком большие куски штука­турки летят с потолка в чайную чашку мастера, когда над его ком­натой танцуют дети. Затянут финаль­ный, вообще очень красивый и жиз­нерадостный, парад. Но все эти мелочи нисколько не уменьшают принципиального значе­ния фильма. Не напрасно авторы ввели в него дискуссионный конфе­ранc. Не напрасно они смело сдела­ли вызов тем, кто не умеет видеть большого в малом. Мы победили в великой войне. Пе­ред нашим народом открыты пер­спективы счастливой, трудовой жиз­ни. Перед нашим искусством стоят задачи воспеть наш героический вче­рашний день и наше созидательное сегодня. Любовь к нашей действи­тельности, к нашей молодежи и зре­лое художественное мастерство соз­дателей фильма «Здравствуй, Моск­ва!» позволили им рассказать о про­грессивных чертах нашей повседнев­ной жизни. Они создали образы про­стых советских людей, и старых и молодых, образы чистые и благо­родные. Они создали хорошую ко­медию, трактующую серьезную те­му, заключающую в себе плодо­творную идею. Но хорошо: «писатель» из фильма увлекся рассказом директора учили­ща и к финалу согласился писать о трудовых резервах. А зритель?…  о А зритель будет увлечен талантли­вым рассказом М. Вольпина, Н. Эрд­мана и С. Юткевича. Зритель как раз и требует от художников веселых и умных, забавных и поучительных. ясных и возвышенных произведений современности.

двигаются естественно, легко нахо­дят свое положение в кадре, состав­ляют мизансцены и вместе с тем ни на секунду не теряют обаяния дет­ской непосредственности, отроче­ской простоты. Так убедительно ни­когда не сыграет ребенка никакая актриса травести. И в то же время так естественно никогда не сыграет ребенок, если его просто заставлять «быть самим собой» перед аппара­том. Секрет режиссерской работы С. Юткевича с детьми, повидимому, за­ключается в том, что, создавая рису­нок образа, доступный для психоло­оного исполнителя, режиссер­педагог умеет раскрыть этот образ перед этим «исполнителем» настоль­ко, что ребенок-актер верит в прав­ду происходящего с ним и изобра­жает это со всей присущей ему иск­ренностью. Эта искренность у детей настоль­ко «сценична» или скорее «кинема­тографична», что взрослому актеру всегда трудно играть вместе с деть­ми. Всегда кажется, что взрослые переигрывают. Поэтому задача акте­ра Л. Пирогова, исполнителя роли старого мастера, оказалась чрезвы­чайно сложной. л. Пирогов целиком исходил из характера, созданного сценаристами. Старый мастер добр, но притворяет­ся строгим, он любит детей, но разы­грывает презрение к «лоботрясам», и ребенок. Пирогов отлично это сыг­подчас старик капризничает… как рал. Мастер в фильме это честный ста­рый пролетарий, стремящийся пере­дать свой опыт, свое мастерство но­вому поколению рабочего класса. Поэтому дети уважают и любят «ко­лючего» старика. Пирогов наполнил образ старого мастера подкупаю­щим обаянием. Пусть хмурится ма­стер, ворчит, покрикивает -- это на­пускное, он добр, честен и чист серд­цем так же, как и его воспитанни­ки, Первая роль молодого артиста Л. Пирогова в кино сделана им пре­восходно. И. Любезнов и А. Ширшов играют директора и воспитателя ремеслен­ного училища грамотно, но не ярко. Впрочем, их роли не дали им доста­точного материала для создания за­поминающихся образов. Опыт показал, что с детьми успеш­но играют актеры подчеркнутого ри­сунка, острые, характерные, близкие к эксцентрике и гротеску, Мы пом­ним Чаплина рядом с Джекки Куга ном, Ф. Раневскую и Р. Плятта в картинах «Подкидыш» и «Веревоч­ка». Артист С. Филиппов, исполня­ющий роль пройдохи-баяниста, при-



,Здравствуй, Москва!  

Р. ЮРЕНЕВ

сать здесь нечего, он не согласен. Но илиа настаивает на своем. Он уверен, что наша повсе­дневность, трудовая, обычная жизнь простых советских людей таит в себе неисчерпаемые богатства харак­тов захватывающих и своеобразных, теров высоких и благородных, сюже­идей поучительных и плодотворных. Писатель должен об этом писать! И здесь мы уже забываем что перед нами два костюмированных конферансье, что они ведут детский концерт Мы с волнением вслуши­ваемся в принципиальный спор о пу­тях нашего искусства, о возможно­стях, которые открывает перед ху­дожником жизнь, об обязанности ху. дожника воспеть эту жизнь во всей ее простоте иразнообразии, во всей неповторимой яркости ее, казалось бы, привычного, повседневного дви­жения… А концерт продолжается. Курно­сый мальчуган, в черной форменной гимнастерке, поет высоким и чистым голосом очаровательную песенку о Москве, поет хорошо, скажем, даже вдохновенно, поет, аккомпанируя се­бе на баяне. Аппарат показывает нам   этот баян крупно. Голос Любезнова начинает рассказ о баяне. Так вот, значит, где основной при­ем! Вот чем думают нас заинтересо­вать… Ну, что ж, вместе с писателем принимаем вызов. Своим вступле-

Музыкальный киноконцерт, быто­вая комедия, художественный кино­очерк, Соединяя в себе элементы этих жанров, фильм С. Юткевича, H. Эрдмана и М. Вольпина расска­зывает зрителю о наших трудовых резервах, об учащихся ремесленных училищ, их труде, мечтах и забавах, их замечательном самодеятельном искусстве. У нас немного фильмов о моло­дежи, а о ремесленных училищах их не было совсем. Фильм-концерт -то­же не частый гость на наших экранах. Поэтому даже по одним своим жан­рово-тематическим признакам фильм привлекает внимание и возбуждает интерес. Но возникает и беспокой­ство. Что это за гибрид разнообраз­ных жанров? Трудовые резервы в период Великой Отечественной вой­ны-весьма серьезная тема. Почему же комедня, киноконцерт? И если добавить, что все основные роли в фильме исполняют дети, воспитанни­ки ремесленных училищ, то может быть поставлен еще вопрос: кому адресован фильм? может быть, это детская картина? Нет, это фильм для взрослых, Его кусств. с радостью будут смотреть и дети, потому что сюжет его несложен и увлекателен, герои молоды и роман­тичны, музыкальные и танцовальные номера жизнерадостны и красивы. Но мысли, заложенные в фильме, до­статочно серьезны для того, чтобы над ними задумались взрослые. А художественное решение темы филь­ма таково, что тут есть над чем по­размыслить и нам, работникам ис­Осенью 1944 года в Москве прохо­дил смотр самодеятельности учащих­ся ремесленных училищ. Музыкаль­ные, танцовальные, эстрадные номе­ра были настолько хорошо постав­лены и исполнены, от исполнителей веяло таким обаянием молодости и непосредственности, творчество их было так свежо и вдохновенно, что естественно пришла мысль запечат­леть его на экране. Ведь самым удивительным и ра­достным в концертах смотра было то, что все молодые исполнители, пленившие зрителей своим искусст­вом, были не профессионалами, да­же не учащимися специальных теа­тральных и музыкальных школ, а Сценарий М. Вольпина и Н. Эрдмана. Постановка C. Юткевича. Оператор M. Магидсон. Композитор А. Ленин. Производство студии Мосфильм.

НОВЫЙ ХУДОЖЕСтвЕННЫйректор ФИЛЬМ молодыми рабочими, воспитанниками металлургических, машиностроитель­ных, железнодорожных ремеслен­ных училищ, напряженно работав­шими все годы войны на предприя­тиях оборонного значения. Драматурги М. Вольпин и Н. Эрд­ман и режиссер С. Юткевич привели кинозрителя снова в зал филиала Большого театра, показали несколь­ко прелестных номеров самодеятель­ности, показали, не мудрствуя лука­во, так, как они были поставлены на сцене. В одной из лож переполнен­ного восторженными зрителями зала они усадили И. Любезнова и Б. Те­нина, популярных актеров, которых мы сразу же узнаем. Любезнова одели в черную форму железнодо­рожника, Тенина в китель военного корреспондента, украшенный орден­скими ленточками. Это, так сказать, ведущие концерт, костюмированные конферансье, волею киноаппарата переброшенные со сцены в ложу, Не новый, но допустимый прием. Итак, пляшут на сцене ребята, а Любезнов рассказывает Тенину о ре­месленных училищах, говорит убе­дительно, серьезно, и экран помога­ет ему: танцующие дети сменяются работающими машинами, мы видим ремесленников на производстве, ви­дим тысячи снарядов, мин, изготов­ленных ими, видим бегущие поезда, летящие самолеты и верим рассказ­чику: да, здесь вложен большой и прекрасный труд, героический труд молодой смены советских рабочих. Мы верим этому короткому и яр­кому очерку, верим диктору. Наша молодежь сумела в тяжелые годы войны совместить труд и забаву, ра­боту на заводе с занятиями в му­зыкальных и хоровых кружках. Это трогательно и величественно. Но вот в ложе возникает занят­ный разговор. Любезнов, директор одного из ремесленных училищ, уго­варивает Тенина, писателя, написать сценарий о трудовых резервах. Писа­тель отказывается. Он видел боль­шие события, благородные страсти, титанический героизм. А здесь рабо­тают и танцуют дети. Все это хоро­шо, интересно, но… здесь не видно уарактеров, событий; нет, нет, пи-

 

Кадр из фильма «Здравствуй, Москва!».