C. ШМЕРАЛЬ

В залах Театрального музея Костюмы скоморохов и пышные туалеты персонажей из опер Чайков- ского, поставленных в прошлом сто- летии; сиамские маски и портрет Ко- миссаржевской, вернувшейся домой после бенефиса; пленка, на которой записан голос Шаляпина; фигурки японского театра теней; скульптур- ное изображение мизансцены перво- го трагедийного балета «Медея и Язон», поставленного в XVIII веке, и много других уникальных экспо- натов хранится в фондах Ленинград- ского театрального музея. Это одно из крупнейших в нашей стране собраний по истории мирово- го и русского театра. История создания Театрального музея такова: личный друг А. Н. Островского И. Ф. Горбунов собрал большую коллекцию портретов ко- рифеев сцены, эскизов декораций и костюмов из выдающихся постано- вок, мемуаров, дневников, записок, набросков и рукописей режиссеров и актеров. Свою коллекцию И. Ф. Горбунов передал Александринскому театру. В течение 80 лет коллекция увели- чивалась. К ней прибавлялись собра- ния других ревнителей театральной старины, Поступили замечательные, накопленные в течение десятилетий, коллекции В. Протопопова, Фокина, В. Комиссаржевской, уникальные со- брания по истории мирового балета сяч Л. Жевержеева и жены поэта Але- ксандра Блока -- Любови Дмитриев- ны Блок. Так накопились фонды Ленинград- ского театрального музея, Сейчас в музее насчитывается более 200 ты- экспонатов. Здесь можно уви- деть эскизы декораций и костюмов почти всех крупнейших постановок, осуществленных на сцене ленинград- ских театров, а также постановок гастролировавших итальянской опе- ры, венской оперетты и француз- ского балета. Экспонаты, рисующие историю ба лета, составляют гордость Теат- рального музея, Другой такой пол- ной коллекции нет во всем мире. Музей подготовил новую экспози- цию «Русский драматический театр от его истоков до наших дней». Здесь материалы о театрах времен Екатерины II, о жизни и творчестве первых русских актеров -- Щепки- на, Мочалова, Самойлова, о театре грибоедовской эпохи, о корифеях русской сцены - Федотовой, Сави- ной, Ермоловой, Комиссаржевской, а также по истории возникновения МХАТ, о советском профессиональ- ном и самодеятельном театре. Посстители музея могут прослу- шать записанные на пленке и грам- мофонных пластинках выступления лучших мастеров театра.  ленинград. (Наш. корр.). ЮБИЛЕЙ ВСЕРОССИЙСКОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ОБШЕСТВА В театрах Москвы и других круп- нейших центров РСФСР проходят собрания для выборов представите- лей на делегатский сезд Всероссий- ского театрального общества, при- уроченный к празднованию шести- десятилетия ВТО. Делегатский с езд откроется 25 марта в здании Малого театра. В повестке дня доклады о творче- ских задачах ВТО, деятельности Об- щества, уставе ВТО, о координации работы ВТО и театральных обществ национальных республик. На сезд приедут более двухсот делегатов и гости из братских рес- публик. Юбилейные празднества завершат- торжественным вечером в Зале им. Чайковского. ся Открытие нового театра Завтра открывает свой первый се- зон вновь созданный в Бауманском районе столицы Московский драма- тический театр под руководством С. Майорова. В день открытия будет показана пьеса М. Казакова и А. Мариенгофа «Золотой обруч». Постановщик С. Майоров, художник Г. Кигель, му- зыка И. Мееровича. Следующей работой театра явит- ся пьеса польского поэта Ю. Словац- кого «Мария Стюарт».



   ВЫСТАВКА ИСБУССТКА   B. ВАСИЛЕНКО ства, Резьба на мебели и вещах тон- ко обединена с формой изделий, по- крывает их щедрым узорочьем тейливого рисунка. В Хохломе, строгих по форме чашках, кандей- ках и ложках, идущих от старинной крестьянской утвари, орнаменты вспыхивают золотом, горят тонами огненной киновари, оттеняемой чер- ным. Узор вытекает из плавного дви- жения кисти. Особенно выразитель- ны хохломские росписи «травкой», «ягодками». Растительный орнамент производит прекрасное впечатление своим построением; в его плавном, льющемся ритме звучат отголоски узорочья допетровской Руси, орна- ментальных убранств на московских за- на теремах и Грановитой палате. щие тобольским мастерам. тер ходмогорским изделиям в XVIII веке, вновь получила отражение в современных работах. Резьба, похо- жая на кружево, делает хрупкими и изящными костяные вазы и ларцы. Не менее выразительны и миниатюр- ные скульптуры из кости на темы быта далекого Севера, принадлежа- Резчикам - орнаменталистам срод- ни по духу искусство вологодских и елецких кружевниц, в изделиях ко- торых сквозные просвечивающие узоры то трактуются в суровой де- коративности, то вливаются в бес- конечно богатую игру форм рисун- ка. Поразительна широта фантазии, замысла в искусстве вышивальщиц. Их шитые полотенца, скатерти, зана- веси, одежда полны обаятельного Так же замысловаты и нарядны делия холмогорских резчиков моржовой кости, где в главный ритм влиты изображения зверей, лю- цветов. Техника ажурной резь- узора дей, бы, придававшая драгоценный харак- из- по с Искусство Палеха, Мстеры и Хо- луя говорит о новом большом росте этих прославленных советских на- родных художников миниатюры. Продолжая оставаться верными сво- ей утонченной традиционной мане- ре, связанной с искусством древне- русской живописи, они находят но- вые образы, нередко исполненные большого содержания, почерпнутого то из современной жизни, то из рус- ского фольклора, русской старой и современной литературы. Для их ис- кусства типичны яркость и сила кра- сок, изумительная тонкость рисунка, строгого (в Палехе), узорно легкого и мудреного (в Мстере), изящество построения композиции, продуман- ная связь украшения--миниатюры с архитектоникой вещи. Не меньшим разнообразием отли- стительным орнаментом, мягкие и нежные расцветки вышитой одежды, тканые плахтовые узоры с тонким геометрическим цветным рисунком, серебряной ниткой, придающей ткани блеск и переливы, отличаю- щиеся декоративностью замысла из- делия кролевецких ткачих, построен- ные на игре ярких красок. Особенно интересны украинские ковры; их поля заполнены цветами, букетами из роз, тюльпанов, виноградных гроз- дей. Колористические гаммы их весь- ма разнообразны, но наиболее ти- пичны ковры с голубым, черным или золотистым фоном. Ковровый узор Украины мягок, живописен в своем строении. В узорах преобладают светлые тона. Та же красочность звучит в украинской керамике, вши- рокой росписи глиняной декоратив- ной посуды и игрушки. Близко к Украине, но более стро- го, искусство Белоруссии, представ- ленное на выставке в изделиях де- коративного ткачества, шитья, в ке- рамике и резьбе по дереву. Белорус- ский орнамент, главным образом со-- стоящий из геометрических узоров, дает богатые по ритму композиции, продуманно связан с формой изде- лий, очень выразителен. чаются произведения народных ху- дожников других советских респуб- лик. Большой красотой исполнено народное искусство Украины: ее вы- шивки, с свободными, легкими, как бы играющими узорами на глади рушников, которые они покрыли ра- Своеобразный характер носит ис- кусство гуцулов. В своем творчестве они хранят древние традиции ма- стерства, резьбы, обогащенного при- менением новых современных мате- риалов. Их вышивки и керамика го- ворят о глубоком родстве с искусст- вом Украины. Здесь же следует отметить народ- ное и прикладное искусство прибал- тийских республик Литвы, Латвии и Эстонии. Их изделия отличаются чистотой и тонкостью обработки ма- териала, утонченностью расцветки,

,ОСВОБОЖДЕННАЯ ЧЕХОСЛОВАКИЯ  «Через пепелища, через реки кро- ви мы идем вперед, как мести гроз- ный вал… С нами история, правда и право…». Этими словами начинается марш Чехословацкой части в СССР. И этот марш становится как бы од- ним из лейтмотивов нового совет- ского документального фильма «Освобожденная Чехословакия». Этот фильм рассказывает о борь- бечехословацких патриотов с че- мецкими поработителями, об осво- бождении Чехословакии доблестны- ми войсками Красной Армии. Со- ветские вонны принесли свободуна- родам Европы, изнывавшим под игсм германского фашизма. Вместе с полками и дивизиями Красной Ар- мии, освобождавшими Чехослова- кию, в сражениях участвовали и воины чехи и словаки, мужествен- ные патриоты своей родины. Совет- ский народ оказал им братскую по- мощь, дал им современное оружие, помог пройти военную подготовку. Фильм «Освобожденная Чехосло- вакия» повествует о братстве сво- бодолюбивых славянских. народов и их дружбе, выдержавшей все испы- тания войны. Как всякий, подлинно исторический документ, рассказыва- ющий о больших и поучительных событиях, этот фильм надолго сох- ранит свою актуальность и инте- рес для зрителя. Автор-режиссер И. Копалин и режиссер П. Аташева начали рабо- тать над фильмом в октябре 1944 го- да Уже тогда операторы 1-го, 2-го и 4-го Украинских фронтов нередко снимали под огнем тысячи метров пленки. Конечно, тогда еще режис- серы не знали, что фильм увенчает- ся героическим танковым походом частей маршала бронетанковых войск Рыбалко, освободивших Пра- гу. Но каждый знал и верил, что Красная Армия выполнит свою исто- рическую миссию поможет осво- бождению славянских стран от гит- леровского ига. Советские кинооператоры отлично понимали значение событий, запе- чатлеть которые они были призваны, Фильм документален от нача ла до конца. Кроме материалов советской кинохроники, в нем ис- пользованы также кадры чешских и английских и трофейных фильмов. Экран возвращает нас в прошлое. Мирно живут трудолюбивые чеш- ский и словацкий народы. Колосятся золотые поля, вертятся приводы за- водских станков, склоняются над книгами лица детей, над горами и долинами плывет песня крестьян. Одной жизнью, но по-своему живут чешские и словацкие города - Брно, Братислава, Кладно, Моравская Острава, где так своеобразно спле- таются остатки глубокой старины с высокой современной культурой. 1938 год. Гитлер пробует свои силы на молодой республике. В районах Судет все наглее выступают отряды Генлейна. Немецкие войска подходят к границам Чехословакии, Народ го- тов защищаться, Сильно укреплены границы страны, их зорко охраняют чешские войска. Молниеносный зах- ват республики немецкими войсками не удался. Перед вами-карта Чехословакии. Но что это? Ее пограничные районы темнеют, страна разрезана на части. По пути из Праги в Моравскую Остраву нужно 16 раз переезжать немецкие полосы земли, вырванные «Освобожденная Чехословакия», Доку-  ментальный＿ фильм. Автор-режиссер И. Копалин, Режиссер П. Аташева, Текст Б. Агапова, Производство Центральной студии документальных фильмов. из Чехословакии, Одним росчерком пера эти земли переданы Германии, так же, как и все пограничные ук- репления---сила и защита страны. Мюнхенское соглашение Чембер- лена и Даладье вырвало оружие из рук народа. И в первые минуты после Мюнхена весь народ горько плачет. Новый фильм с помощью кино- документов убедительно рассказы- вает о порочной и позорной мюн- хенской политике «умиротворения» агрессора, разоблачает деятельность империалистических политиков, пре- дававших интересы народа, 1941 год. Германия вероломно на- пала на Советский Союз. Красная Армия героически защищает свою родину. В тылу СССР под ру- ководством полковника Свободы формируется Чехословацкая воин- ская часть, вооруженная и обученная при помощи Красной Армии. Под на- тиском советских войск немцы отка- тываются от Сталинграда к запад- ной границе Советского Союза. Бон, сражения… И вот уже Кар- патские горы. Карпаты. С нечеловеческими уси- лиями втаскивают советские солда- ты орудия и пулеметы, карабкаются по горным тропинкам. Волнуют кад- ры, показывающие встречу совет- ских бойцов с освобожденным брат- ским населением Закарпатской Руси. Узнав о приближении Красной Ар- мии, восставшие словаки вливаются в партизанские отряды и в чехосло- вацкие воинские части, вступившие на родную землю. Глубоко впечатляющи кадры, кото- рые показывают встречу президента Бенеша с В. М. Молотовым в Моск- ве. Эта встреча состоялась, когда г. Бенеш посетил столицу нашей ве- ликой родины по пути в Прагу. Но Прага еще в руках поработи- телей. Давящее, напряженное молчание Праги, скованной полицейскими и эсэсовскими отрядами, взрывается звуками выстрелов и разбитых сте- кол. Между группами восставших и немецкими войсками завязывается перестрелка. На улицах Праги растут баррикады, Для подавления восста- ния в столицу спешат крупные силы немцев. Горят, здания, гибнут за- щитники города, - у них мало ору- жия. Судьба восставшего города и его населения висит на волоске: завтра же, быть может, здесь оста- нутся только трупы и развалины. Но… по приказу командования Крас- ной Армии уже мчатся к погибаю- щему славянскому городу танковые части Рыбалко, мчатся с боями, че- рез высокие горы. Здесь развитие действия в фильме становится таким напряженным, что зритель готов кри- чать: «Скорее, скорее, иначе будет поздно!». Советские танки врываются в го- род. Население Праги встречает их появление, как чудо, не веря своим глазам. Но очень скоро удивление сменяется восторженными криками, приветствиями, слезами радости. И вот она проходит перед нами -- ос- вобожденная Красной Армией Чехо- словакия… Фильм держит зрителя в напряже- нии с начала до конца.   У народов освобожденной Чехо- словакии новый фильм несомненно чувство вызовет удовлетворения и благодарности. Об этом свидетельст- вует уже тот исключительный успех, с которым картина «Освобожденная Чехословакия» прошла во всех кино- театрах Праги в день празднования 28-й годовщины Красной Армии.



СЕСОМЗНАЯ НАРОДНОГО ДЕКОРАТИННОГО



вышивки, цветистой поливы на кера- Вчера в Музее восточных культур открылась выставка народного де- коративного и прикладного искус- ства. На ней собраны лучшие произ- ведения народных мастеров, выпол- ненные в последнее время и глав- ным образом - в годы Великой Оте- чественной войны. Это первая вы- ставка, на которой участвуют масте- ра всех шестнадцати советских рес- публик. Она демонстрирует мощный расцвет народного творчества в на- шей стране, повсеместное возрожде- ние лучших традиций народного де- коративного и прикладного искус- ства. Великая Октябрьская социалисти- ческая революция создала огромные возможности для развития многона- ционального советского народного искусства, для роста художественных дарований в нашей стране. Она воз- вратила народное творчество к его наиболее драгоценным источникам, содействуя возрождению лучших старых традиций и образованию но- вых ярких и значительных декора- тивных образов, сообщив им новое содержание, почерпнутое в совре- менной жизни. Народное искусство крепко связа- но с бытом. Его произведения это прежде всего вещи, прекрасно обра- ботанные, нарядно украшенные. На- значение художественной росписи и резьбы, строгой или замысловатой мическом предмете- прежде всего, служить убранством различных из- делий быта. Отсюда их особенности: яркая праздничность красок, боль- шая выразительность формы, деко- ративность общего решения. Каждая вещь говорит своим инди- видуальным художественным языком. Характерна глубокая связь между материалом, формой и декоративным Украшением. Пародные мастера ис- ходят из свойств избранного ими материала, тонко понимая его при- роду. Это позволяет народному ху- дожнику быть всегда разнообразным в обработке материала. На первом месте надо поставить дерево один из самых древних, пластических и богатых материалов; затем- кость, с се прочностью, прекрасным бело- снежным тоном, легко воспринимаю- щую скульптурнуюорезьбу и кру- жевное узорочье прорези художест- венную обработку металла чернени- ем, гравировкой, чеканкой, изящной золотой насечкой, цветной эмалью; необычайно богатоe декоративными решениями искусство тканей; цвет- ные керамические вещи, наконец - стекло, фарфор, ковроделие. Большое место на выставке зани- мает русское народное искусство. Декоративное искусство было обла- стью, в которой русский народ, каки в архитектуре, скульптуре и живо- писи, сумел создать совершенные произведения. Во все времена рус- ские мастера обнаруживали любовь к узорочью в украшении вещей, На- родный художник любуется узор- ностью рисунка, его замыслова- тостью, пестротой расцветки. Уб- ранная так посуда, ковш, поставец смотрятся прежде всего, как краси- вые предметы. Травный узор, один или с помещенными в его сплетени- ях фигурками птиц, зверей, людей, стелющийся на поверхности вещей, похож на цветистый ковер. Большинство народных художест- венных промыслов, представленных на выставке, связано в своих истоках со старым крестьянским искусством XVII--XIX веков, В обработке дере- ва видны традиции непревзойденно- го мастерства древних русских рез- чиков, покрывавших строгой геомет- рической резьбой северные прялки, ковши, солоницы, создававших изящ- ные рельефные декорации на вещах; живописцев, украшавших предметы быта пышностью растительного узо- ра, вьющегося, растущего и перепле- тающегося. Современные мастера резьбы по дереву Подмосковья, хох- ломские живописцы-орнаменталисты связаны с традициями национально- го русского декоративного искус-

Серебряное блюдо, украшенное чернением и резьбой (аул Куба- чи, Дагестан). де и украшениях обстановки, резьба по ганчу, глубокие тона керамиче- ской посуды, орнамент на коврах го- ворят о разнообразии и совершенном художественном мастерстве. В этой группе произведений нель- зя не отметить строгие, выдержан- ные в одном тоне ворсовые ковры Туркмении с тонким проработанным рисунком, ковры Азербанджана с их геометризованными формами, раз- бросанными по полю крупными пестрыми медальонами, ковры Арме- нии с растительным тонким узором, включающим фигуры зверей и птиц, близким к армянскому национально- му орнаменту книжных рукописей и резьбе по камню. Особое место в этом разделе занято гобеленами азербайджанских мастеров, испол- ненными по сюжетам поэмы Низами «Лейли и Меджнун». Так же узорны дерево, резьба и роспись, Резьба таджиков составле- на из стилизованных растительных форм, переплетенных стеблей, мно- голепестковых цветов и розеток, иногда достигающих такой сложно- сти, что глазу трудно различить структуру узоров, Резьба носит пло- ский характер, Плетения из геомет- рических узоров с яркой расцветкой характеризуют росписи по дереву Узбекистана. Они сочетаются с ара- бесками растительных форм. Формы эти перекликаются C искус- ством архитектурных поливных изразцов, столь любимых в Узбеки- стане, Поражают своей красотой де- коративные «сюзане», работы узбек- ских мастериц, их вышитые изделия, украшенные растительной орнамен- гацией; тонкая резьба по дереву Грузии, ее керамика и металл. Свое- образным пятном украшают стены киргизские ковры «тушкиизы», по- строенные из мягких плавных орна- ментов, К области миниатюры надо отнести чернение по серебру на ору- жии мастеров Дагестана - кубачин- цев. любовью к декоративному рисунку. Большим художественным своеоб- разием любовью к декоративным со- четаниям красок, к пышности орна- мента отмечено народное искусство советских республик Средней Азии и Закавказья: Туркмении, Узбекиста- на, Казахстана, Таджикистана, Гру- зии, Армении и Азербайджана, Резь- ба и роспись по дереву, изделия из металла, укращенные тонкими узора- ми, декоративная вышивка на одеж- Особый раздел на выставке отве- ден народу дальнего Севера - чук- чам. Чукотские мастера вырезают из кости маленькие фигурки северных зверей, с большим мастерством пере- давая их облик в строго обобщенной форме; в цветной гравюре, нанесен- ной на белоснежную поверхность моржовых клыков, они в ряде после- довательных рисунков передают сценки из своей жизни: события охо- ты, поездку на оленях, трудовой быт, изображают фантастические об- разы народных сказок. Всесоюзная выставка народного декоративного и прикладного искус- ства, организованная Комитетом по делам искусств при СНК СССР и Уп- равлением промысловой кооперации при СНК РСФСР, - большое собы- тие, Эта выставка явится мощным стимулом нового под ема многона- ционального народного искусства на- шей родины.

вах. Вышивки Рязани, Орла, Таруссы дают каждая свои орнаментальные решения. Поливная керамика Гжели, ее посуда, с тонкой росписью голу- быми узорами на белой глади, тон- чайшая черненая гравюра Великого Устюга, выполненная на серебре, до- полняют впечатление от орнамен- тального богатства изделий русских мастеров. Большое место на выставке занято изделиями из папье-маше, украшен- ными изящной миниатюрой. Ее цент- ры -- Федоскино, Палех, Мстера, Хо- луй. Искусство федоскинцев, их жи- вопись на черных лаковых табакер- ках и шкатулках, отмечено печатью присущего им крепкого красочного реализма.

»СЫНОВЬя«

Борьбе латвийских партизан с не- ника Карлиса, верного помощника мецко-фашистскими захватчиками посвящен новый художественный фильм «Сыновья», созданный сту- дией Ленфильм совместно с Риж- ской киностудией. Картина постав- лена режиссером А. Ивановым по сценарию Ф. Кнорре. Оператор - B. Рапопорт, композитор - В. Пуш- ков. Главную роль партизана Яниса исполняет О. Жаков, В роли старого мельника снимался В. Ванин, Меха-  партизан, играет В. Меркурьев. В женских ролях заняты Л. Смирнова, А. Петухова и Л. Сухаревская. На-днях фильм «Сыновья» был просмотрен Художественным сове- том Комитета по делам кинемато- графии. Рекомендуя новый фильм к выпуску на экраны, участники об- суждения сделали ряд критических замечаний, касающихся драматур- гии фильма и актерской игры.

Слева - декоративная ваза (хохломская роспись по дереву), справа -расписная глиняная ваза (киевская экспериментально - художест- венная мастерская). нием авторы фильма добровольно поставили себя в трудное положе- ние: мы понимаем, как богата дей- ствительность, и особенно наша дей- ствительность; нам ясно, что дело в том, как ее почувствовать и пока- зать. Как же увидали нашу моло- дежь авторы фильма, как они рас- сказали о ней? Сюжет фильма несложен, но по- строен чрезвычайно четко, с хоро- шим профессионализмом, он динами- чен и увлекателен. Вокруг занимательной истории с баяном развертываются все события фильма. И если стать в положение не Тенина слишком недоверчивого писателя, а чересчур осторожного редактора, то можно заподозрить авторов в том, что они взяли не ос- новную тему -- труд, а побочную самодеятельность, да еще и по- строили сюжет на весьма частной интриге с потерянным и найденным байном. Но авторы фильма решают все же именно тему труда, рассказывают о характерах молодых рабочих. Иное дело, что решают они свою тему не «в лоб», а раскрывая психологию на- ших юных тружеников, их отноше- ние к труду, благородство, чистоту их устремлений, их мужество, вос- питанное трудом. Побуждения детей всегда благо- родны. Ребята мечтают о Москве, о признании, как о результате до- бросовестного творческого труда, они хотят и стремятся работать за станком так вдохновенно… как писал стихи Пушкин. Дети любят и уважа-  ют труд, они вносят в процесс труда и юношескую страсть к соревнова- нию и детское самолюбие, и даже невинную зависть. Одного из героев фильма подозре- вают как виновника исчезновения баяна, но он настолько чист, настоль- ко просто и спокойно уверен в сво- ей правоте, что даже не понимает павших на него подозрений… Каче- ства наших советских детей правиль- но прочувствованы авторами и пред- ставлены в фильме, сюжет которого четкий, комедийный сюжет-дви- жжется конфликтом чистой совести и неосновательных подозрений, герои которого - простые советские детн преисполнены благородства и ду- ховной чистоты. Просмотрев фильм, нельзя не при- знать, что авторы нашли в повсе- дневной жизни нашей молодежи воз- вышенные, прекрасные черты и су- мели их выразить с подкупающей простотой, теплым юмором и с той влюбленностью в материал, которая всегда обеспечивает успех художни- ку, обладающему мастерством. А ма- стерством весь коллектив создателей фильма «Здравствуй, Москва!» обла- даст незаурядным. Это мастерство позволило слить воедино элементы киноконцерта, бытовой комедии и киноочерка, поставить в веселом фильме серьезные вопросы, сделать его интересным и для взрослых и для детей. Н. Эрдман и М. Вольпин построи- ли фабулу фильма легко и динамич- но, несмотря на то, что ее развитне непременно должно было задержи ваться вставко авкой концертных номе- ров, не имеющих прямого отноше- ния к сюжеру и ос… и точный Карактевние сто В тексте есть несколько превосход- ных острот, которые запомнятся, войдут в обиход. Сергей Юткевич - режиссер ши- рокого диапазона, Большая пробле- матика, серьезность таких его рабог, как «Златые горы», «Встречный», «Яков Свердлов», сочетаются в его творчестве с гротеском «Швейка». Он прекрасно умеет делать докумен- тальные фильмы («Анкара», «Осво- божденная Франция») и снимать му- зыкальные фильмы. Знаток актерско- го искусства, С. Юткевич в фильме «Здравствуй, Москва!» показал заме- чательный пример работы с акте рами-детьми, Николай Леонов, Нина Стравинская, Олег Бобров и другие дети играют в фильме на уров- не хорошего профессионализма: они прекрасно передают состояние  своих героев, отлично доносят текст,

своившего баян, пошел по этому же пути. Он откровенно эксцентричен. И это хорошо. Баянист - отрицатель- ный персонаж. В исполнении С. Фи- липпова он смешон, а не страшен. И поэтому естественно, что его побе- ждают дети. Композитор А. Лепин написал ме- лодичную и веселую музыку, при- дающую всему фильму праздничный колорит. Особенно хороша песенка о Москве, прекрасном, светлом горо- де, о котором мечтают молодые ге- рои фильма. Оператор М. Магидсон снял и эстрадные номера и сиро ные сцены в ремесленном училище с одинаковым вкусом и мастерством, в светлых, радостных тонах. Стоит ли говорить о мелких недо- статках фильма? Конечно, они име- ются, Затянуты и излишне приукра- шены некоторые концертные номера. Слишком роскошно обставлена елка в скромном клубе маленького город- ка. Слишком большие куски штука- турки летят с потолка в чайную чашку мастера, когда над его ком- натой танцуют дети. Затянут финаль- ный, вообще очень красивый и жиз- нерадостный, парад. Но все эти мелочи нисколько не уменьшают принципиального значе- ния фильма. Не напрасно авторы ввели в него дискуссионный конфе- ранc. Не напрасно они смело сдела- ли вызов тем, кто не умеет видеть большого в малом. Мы победили в великой войне. Пе- ред нашим народом открыты пер- спективы счастливой, трудовой жиз- ни. Перед нашим искусством стоят задачи воспеть наш героический вче- рашний день и наше созидательное сегодня. Любовь к нашей действи- тельности, к нашей молодежи и зре- лое художественное мастерство соз- дателей фильма «Здравствуй, Моск- ва!» позволили им рассказать о про- грессивных чертах нашей повседнев- ной жизни. Они создали образы про- стых советских людей, и старых и молодых, образы чистые и благо- родные. Они создали хорошую ко- медию, трактующую серьезную те- му, заключающую в себе плодо- творную идею. Но хорошо: «писатель» из фильма увлекся рассказом директора учили- ща и к финалу согласился писать о трудовых резервах. А зритель?…  о А зритель будет увлечен талантли- вым рассказом М. Вольпина, Н. Эрд- мана и С. Юткевича. Зритель как раз и требует от художников веселых и умных, забавных и поучительных. ясных и возвышенных произведений современности.

двигаются естественно, легко нахо- дят свое положение в кадре, состав- ляют мизансцены и вместе с тем ни на секунду не теряют обаяния дет- ской непосредственности, отроче- ской простоты. Так убедительно ни- когда не сыграет ребенка никакая актриса травести. И в то же время так естественно никогда не сыграет ребенок, если его просто заставлять «быть самим собой» перед аппара- том. Секрет режиссерской работы С. Юткевича с детьми, повидимому, за- ключается в том, что, создавая рису- нок образа, доступный для психоло- оного исполнителя, режиссер- педагог умеет раскрыть этот образ перед этим «исполнителем» настоль- ко, что ребенок-актер верит в прав- ду происходящего с ним и изобра- жает это со всей присущей ему иск- ренностью. Эта искренность у детей настоль- ко «сценична» или скорее «кинема- тографична», что взрослому актеру всегда трудно играть вместе с деть- ми. Всегда кажется, что взрослые переигрывают. Поэтому задача акте- ра Л. Пирогова, исполнителя роли старого мастера, оказалась чрезвы- чайно сложной. л. Пирогов целиком исходил из характера, созданного сценаристами. Старый мастер добр, но притворяет- ся строгим, он любит детей, но разы- грывает презрение к «лоботрясам», и ребенок. Пирогов отлично это сыг- подчас старик капризничает… как рал. Мастер в фильме это честный ста- рый пролетарий, стремящийся пере- дать свой опыт, свое мастерство но- вому поколению рабочего класса. Поэтому дети уважают и любят «ко- лючего» старика. Пирогов наполнил образ старого мастера подкупаю- щим обаянием. Пусть хмурится ма- стер, ворчит, покрикивает -- это на- пускное, он добр, честен и чист серд- цем так же, как и его воспитанни- ки, Первая роль молодого артиста Л. Пирогова в кино сделана им пре- восходно. И. Любезнов и А. Ширшов играют директора и воспитателя ремеслен- ного училища грамотно, но не ярко. Впрочем, их роли не дали им доста- точного материала для создания за- поминающихся образов. Опыт показал, что с детьми успеш- но играют актеры подчеркнутого ри- сунка, острые, характерные, близкие к эксцентрике и гротеску, Мы пом- ним Чаплина рядом с Джекки Куга ном, Ф. Раневскую и Р. Плятта в картинах «Подкидыш» и «Веревоч- ка». Артист С. Филиппов, исполня- ющий роль пройдохи-баяниста, при-



,Здравствуй, Москва!  

Р. ЮРЕНЕВ

сать здесь нечего, он не согласен. Но илиа настаивает на своем. Он уверен, что наша повсе- дневность, трудовая, обычная жизнь простых советских людей таит в себе неисчерпаемые богатства харак- тов захватывающих и своеобразных, теров высоких и благородных, сюже- идей поучительных и плодотворных. Писатель должен об этом писать! И здесь мы уже забываем что перед нами два костюмированных конферансье, что они ведут детский концерт Мы с волнением вслуши- ваемся в принципиальный спор о пу- тях нашего искусства, о возможно- стях, которые открывает перед ху- дожником жизнь, об обязанности ху. дожника воспеть эту жизнь во всей ее простоте иразнообразии, во всей неповторимой яркости ее, казалось бы, привычного, повседневного дви- жения… А концерт продолжается. Курно- сый мальчуган, в черной форменной гимнастерке, поет высоким и чистым голосом очаровательную песенку о Москве, поет хорошо, скажем, даже вдохновенно, поет, аккомпанируя се- бе на баяне. Аппарат показывает нам   этот баян крупно. Голос Любезнова начинает рассказ о баяне. Так вот, значит, где основной при- ем! Вот чем думают нас заинтересо- вать… Ну, что ж, вместе с писателем принимаем вызов. Своим вступле-

Музыкальный киноконцерт, быто- вая комедия, художественный кино- очерк, Соединяя в себе элементы этих жанров, фильм С. Юткевича, H. Эрдмана и М. Вольпина расска- зывает зрителю о наших трудовых резервах, об учащихся ремесленных училищ, их труде, мечтах и забавах, их замечательном самодеятельном искусстве. У нас немного фильмов о моло- дежи, а о ремесленных училищах их не было совсем. Фильм-концерт -то- же не частый гость на наших экранах. Поэтому даже по одним своим жан- рово-тематическим признакам фильм привлекает внимание и возбуждает интерес. Но возникает и беспокой- ство. Что это за гибрид разнообраз- ных жанров? Трудовые резервы в период Великой Отечественной вой- ны-весьма серьезная тема. Почему же комедня, киноконцерт? И если добавить, что все основные роли в фильме исполняют дети, воспитанни- ки ремесленных училищ, то может быть поставлен еще вопрос: кому адресован фильм? может быть, это детская картина? Нет, это фильм для взрослых, Его кусств. с радостью будут смотреть и дети, потому что сюжет его несложен и увлекателен, герои молоды и роман- тичны, музыкальные и танцовальные номера жизнерадостны и красивы. Но мысли, заложенные в фильме, до- статочно серьезны для того, чтобы над ними задумались взрослые. А художественное решение темы филь- ма таково, что тут есть над чем по- размыслить и нам, работникам ис- Осенью 1944 года в Москве прохо- дил смотр самодеятельности учащих- ся ремесленных училищ. Музыкаль- ные, танцовальные, эстрадные номе- ра были настолько хорошо постав- лены и исполнены, от исполнителей веяло таким обаянием молодости и непосредственности, творчество их было так свежо и вдохновенно, что естественно пришла мысль запечат- леть его на экране. Ведь самым удивительным и ра- достным в концертах смотра было то, что все молодые исполнители, пленившие зрителей своим искусст- вом, были не профессионалами, да- же не учащимися специальных теа- тральных и музыкальных школ, а Сценарий М. Вольпина и Н. Эрдмана. Постановка C. Юткевича. Оператор M. Магидсон. Композитор А. Ленин. Производство студии Мосфильм.

НОВЫЙ ХУДОЖЕСтвЕННЫйректор ФИЛЬМ молодыми рабочими, воспитанниками металлургических, машиностроитель- ных, железнодорожных ремеслен- ных училищ, напряженно работав- шими все годы войны на предприя- тиях оборонного значения. Драматурги М. Вольпин и Н. Эрд- ман и режиссер С. Юткевич привели кинозрителя снова в зал филиала Большого театра, показали несколь- ко прелестных номеров самодеятель- ности, показали, не мудрствуя лука- во, так, как они были поставлены на сцене. В одной из лож переполнен- ного восторженными зрителями зала они усадили И. Любезнова и Б. Те- нина, популярных актеров, которых мы сразу же узнаем. Любезнова одели в черную форму железнодо- рожника, Тенина в китель военного корреспондента, украшенный орден- скими ленточками. Это, так сказать, ведущие концерт, костюмированные конферансье, волею киноаппарата переброшенные со сцены в ложу, Не новый, но допустимый прием. Итак, пляшут на сцене ребята, а Любезнов рассказывает Тенину о ре- месленных училищах, говорит убе- дительно, серьезно, и экран помога- ет ему: танцующие дети сменяются работающими машинами, мы видим ремесленников на производстве, ви- дим тысячи снарядов, мин, изготов- ленных ими, видим бегущие поезда, летящие самолеты и верим рассказ- чику: да, здесь вложен большой и прекрасный труд, героический труд молодой смены советских рабочих. Мы верим этому короткому и яр- кому очерку, верим диктору. Наша молодежь сумела в тяжелые годы войны совместить труд и забаву, ра- боту на заводе с занятиями в му- зыкальных и хоровых кружках. Это трогательно и величественно. Но вот в ложе возникает занят- ный разговор. Любезнов, директор одного из ремесленных училищ, уго- варивает Тенина, писателя, написать сценарий о трудовых резервах. Писа- тель отказывается. Он видел боль- шие события, благородные страсти, титанический героизм. А здесь рабо- тают и танцуют дети. Все это хоро- шо, интересно, но… здесь не видно уарактеров, событий; нет, нет, пи-

 

Кадр из фильма «Здравствуй, Москва!».