ИЗБРАННИКИ

НАРОДА В МОСКВЕ

Сила дружбы * Депутат Верховного Совета СССР Ф. РОКПЕЛНИС (Кулдигско-Айзпутесский избиратель­ный округ Латвийской ССР) * Прошло немногим больше года с того времени, когда над Латвией еще бушевало пламя, когда горела Рига, были заминированы немцами теат­ральные здания, которые спасали от пожаров и взрывов латышские арти­сты, твердо верившие в светлую бу­дущность искусства Советской Лат­вии. ты лет. Смотря премьеру «Кармен» в Ла­проерургероев. пропРодДрары тическом театре, «Егор Булычев» в Рижском Художественном театре, можно с уверенностью сказать, что эти театры не только достигли до­военного уровня, но в некоторыхот­ношениях уже перешагнули его, что в их работах прибавилось много но­вых интересных красок, почерпну­тых в жизненном опыте последних ной темой своего творчества тему дружбы советских народов, силы и могущества этой дружбы. Основной проблемой для деятелей латышского искусства стали пробле­в своем творчестве, Это был сложный процесс. Первые постанов­ки пьес советских драматургов («Ло­дочница» Н. Погодина в Художест­венном театре, «Миссия мистераПер­кинса» А. Корнейчука-в Драмати­ческом театре) еще не были шенными: они характеризовались некоторым недопониманием внутрен­ней силы советских людей. Но дальнейшая углубленная рабо­та, встречи и беседы латышских ар­тистов и художников с виднейшими советскими общественными деятеля­мн, консультации московских масте­ров искусств все это сыграло свою Последующие постановки на­ших театров уже свидетельствуюто том, что многие трудности остались позади. Этому несомненно содействовало и то, что латышская драматургия дала несколько значительных пьес, пока­зывающих советскую жизнь на на­циональном материале («Невестка» и «Победа» В. Лациса, «В какую га­вань» А. Григулиса, «Тропа батра­ков» И. Леманиса и др.). Кроме этих пьес, латышские теат­ры успешно поставили новые произ­ведения народного писателя Андрея Упитса: историческую драму «Спар­так» и комедию «Сюзанна купается», показывающую нравы латышского буржуазного общества. Но все же мы переживаем репер­туарные трудности, Мы ищем пьесы, которые показали бы современных героев, пьесы, которые помогли бы

и

альтили

Великий государь РУСТАВЕЛИ B ТЕАТРЕ им.

В гостях у артистов



13 марта в Доме актера ведущие мастера московских театров встрети­лись с депутатами Верховного Со­вета СССР работниками искусства и литературы. Среди знатных го гостей - деятеля искусств, имена которых знает вся страна. Это А. Даниэлян, С. Ишан­тураева, К. Куанышпаев, Л. Леонов, Э. Пакуль, Л. Александровская, У. Гаджибеков, К. Гомбоева-Язы­кова, И. Пыльдроос, Ф. Рокпелние, М. Сарьян, Н. Тихонов, Д. Чечулин, Ш. Дадиани, К. Алабян и другие. Торжественное собрание открыл директор Дома актера Н. Озеров. С теплыми словами приветствия выступил Р. Симонов: дорснми панлими собратьями по кусству, с товарищами, на долю ко­торых выпала высокая честь пред­интересы нашего народа, интересы трудящихся нашей страны. Эта высокая честь заслужена ими безупречным служением народу, искусства. Говоря о задачах, стоящих перед советским искусством, Р. Симонов подчеркнул значение непосредствен­ного общения нашей художествен­ной интеллигенции с народом, рое обогащает и направляет творче… ство подлинного художника. Свое выступление Р. Симонов за­кончил словами: -Сделаем наше искусство еще более прекрасным и возвышенным. Будем стремиться к тем высотам, которые указал нам в своей замеча­тельной речи товарищ Сталин. Нам кажется в порядке вещей. и­сказал выступивший затем С. Ми­хоэлс, что наши коллеги являются депутатами высшего органа власти страны, обсуждают и решают вели­кие государственные дела. Но если познакомиться с деятельностью ху­дожественной интеллигенции за пре­делами нашей родины, мы поймем, как велика разница между общест­венным положением работников ис­кусств нашей страны и капиталисти­ческих стран. C. Михоэле рассказал о своих встречах с крупнейшими писателями Америки. Его поразила полная изо­лированность художников, их отор­ванность от политической жизни страны.

Наряду с этим все театры респуб­лики, готовясь отметить десятилетие со дня смерти А. М. Горького, ста­вят лучшие пьесы великого писате­ля. Впервые латышский зритель уви­дит спектакли: «Враги», «Варвары», «Последние», «Мещане» и др. Значительное место в репертуар­ном плане отведено латышской на­циональной драматургии, Намечена постановка новых пьес А. Григулиса, Ю. Ванагса, Ф. Рокпелниса, Я. Гротс. Сто новых постановок будет пока­зано в театрах республики в течение этого года. Интересны творческие планы оперного театра. Композитор Н. Гринфельд пишет для театра новую советскую оперу «Ветер с моря», композитор А. Скулте пишет музыку к балету «Лельде» по пьесе Райни­са (автор либретто П. Аболимов), снлн новый руски кукол. Работают три театральных студии и хореографическая студия при театре оперы и балета. В Резек­не и Елгаве мы будем строить но­вые театры. Будет построен также дарство отпустило значительные средства для творческих заказов на шим художникам. Эти заказы полу­чили 106 работников изобразитель­ного искусства. Среди выполненных работ есть выдающиеся, отобранные для Всесоюзной выставки. Лучшие из них произведения Т. Залькалнс, О. Скулме, Л. Свемпс, Э. Калныньш. Сейчас Союз художников обеди­няет более 200 человек. Художники и скульпторы готовят новые работы. цы увезли с собой. В старинном замке, на берегу се­дой Двины, до войны помещались два музея. Когда Красная Армия из­в гнала немцев из Риги, мы пришли этот замок. Ветер гулял по комна­там. Все ценнейшие коллекции нем­Теперь музеи восстановлены.Превосходно сейчас там открыты две выставки­произведений западно-европейских художников и замечательной кол­лекции фарфора, Открыт также Му­зей латышского и русского искусст­ва. Великолепные реалистические традиции лежат в искусстве латыш­ского народа, народа-революционе­ра, борца. Латышская художествен­ная интеллигенция знает, что вековая борьба латышского народа с немец­кими захватчиками закончилась пол­ной победой благодаря братской по­мощи, которую ему оказал великий русский народ. И вместе с братски­ми народами СССР мы уверенно пойдем вперед, к дальнейшему ра­сцвету социалистического искусства.

Тот факт, что в нашей стране сре­ди народных избранников много деятелей науки и искусства, яркое свидетельство почетного положения работников культуры, которые слу­жат народу и своим творчеством и своим участием в политической жиз­ни страны. ие в свосм выступаеря теплую, ворит о плодотворных результатах, которые дает совместная творческая деятельность русского народа и на­родов братских республик. Ф. Рокпелнис в своем выступле­нерами Наше молодое латышское со­ветское искусство,-говорит он­вышло на широкую дорогу, Оно по­вернулось лицом к вечно живым источникам народного творчества, к своей народной классике и к тем со­русскоскустя, с русской культурой.  дне в его жизни: - Вчера я был в Кремле, вчерая видел Сталина. Я смотрел на депу­татов, которые шли в зал заседания, видел людей приехавших со всех крестьян, писателей и ученых, арти-его стов и художников, и с особой пол­нотой почувствовал, какой великой силой является наша советская демо­кратия. кото-Торжественная часть закончилась выступлением М. Сарьяна, который говорил о том, что самое замеча­тельное свойство советской интелли­генции-это ее народность. Наша ин­теллигенция не только знает и лю… бит народ, она является его неот­емлемой частью. Народ выдвинул нас на боль шую государственную работу Ко­нечно, дело работников искусств прежде всего высоко держатьроль, прежде всего высоко держать знамя советского искусства. Это главная задача. Выполняя ее, мы участвуем общей созидательной работе на­в шего государства. Благодаря присутствующих за поз­дравления и дружеский прием, М. Сарьян обращается к мастерам искусств с призывом взаимно помо­гать другу другу в общем деле под­нятия советского искусства на но­вую высоту, помогать депутатам в их ответственной государственной работе. В большом концерте приняли уча­стие крупнейшие мастера москов­ских театров.

Театр Руставели в спектакле «Ве­ликий государь» В. Соловьева су­мел раскрыть в конфликтах Ива­на IV с боярством (и в самой лично­сти Ивана) подлинный и глубокий драматизм эпохи, показаны рост московской державы, ее великие об - единительные задачи, широкие за­мыслы Ивана IV, его государствен­ная, военная и дипломатическая дея­тельность. Личная драма Ивана под­черкивает трудности, стоявшие на его пути, Своим успехом спектакль обязан в значительной мере режис­серу Акакию Васадзе. Он сумел со­четать историческую правду с худо­жественной, он нашел для отдель­ных эпизодов выразительные и точ­ные мизансцены. Роль Грозного играет Акакий Хо­рава. Радует стремление актера по­с срмматосто» рол ство и огромное самообладание Ивана, подавляющего свое самолю­бие во имя государственных интере­сов. И если характер человека и оп­ределяется его судьбой, то в данном случае изменчивая судьба диктовала Ивану необходимость «ломать» свой Ивана. Если в сценах с Магнусом преобладает спокойствие и рассуди­тельность и лишь иногда проры­вается едва сдерживаемый гнев, то в сцене с польским послом нарочи­тое спокойствие еще более поднер кнуто Хоравой, хотя он полон не­обузданного гнева. Сцена убийства сына - одна из лучших. Иван, окруженный возму­щенными боярами, требующими по­карать дерзкого врага, подымается на ступеньки трона и, возражая им. как бы отмахиваясь от назойливых и непонятливых спорщиков, кидает через плечо посох, убивающий царе­вича… Эта непреднамеренность дает возможность Хораве в короткий миг изобразить смятение души Ивана, проводит Хорава сце­ну с чернецом. Разоблачение Ива­ном чернеца захватывает силой и убедительностью. Хорава Иван усаживает чернеца на трон, а сам уходит в дальний угол, изредка за­давая вопросы чернецу и подчерк­нуто-покорно возражая ему. Шаг за шагом разоблачает Иван взгляды консервативного боярства (а именно эти взгляды и защищает чернец). Иван, казалось бы, мог в финале этой сцены торжествовать победу, но Хорава изображает не ликующе­го государя, но человека, вникаю­щего в самую суть вещей. Иван уже прочел в глазах бояр суровый при­говор чернецу. Он еще и еще раз показал свою правоту. И, преда­ваясь размышлениям, он тихо уда­ляется в свои покои, покидая бояр, Сильное впечатление оставляет ночная сцена в часовне. Иван у гро­ба сына. Слышен за сценой хорал. Три больших подсвечника­по ди­агонали­уходят в глубь сцены. Желтая полоса света на древних ликах икон. Гроб на постаменте. Иван сидит в задумчивости. Он бе­седует с сыном о делах просто, сер­дечно, забывая, что перед ним­по­койник. И вдруг­крик из глубины души: перед ним убитый сын. И опять­большое смятение души. Рыдания у аналоя. Согбенная спина. И думы, думы, думы… Эта сложней­шая, я бы сказал, кульминационная, психологическая сцена сыграна ар­тистом с огромным чувством и арти­стическим обаянием.

После ряда замечательных ролей, среди которых несомненно лучшие Арсен, Отелло и Саакадзе, Хорава превосходно сыграл роль Ивана. Его трагедийное дарование за по­следние годы развернулось еще бо­лее ярко. Акакий Васадзе создал интерес­ный образ Василия Шуйского, тон­кого и хитроумного политика. В сце­не заговора Шуйский преследует свои далеко идущие цели. Интерес­ны сцена ареста изменников и бесе­да с монахом Акакием. - здесь Ва­садзе создает образ искусного дип­ломата и царедворца. Васадзе раскрывает образ Шуй­ского разнообразными приемами: раболепием перед Иваном, подчер­киванием «дружбы» с Годуновым, шурскать как сбно  ких противников! - имел Иван IV! в Ивана. исполнении Васадзе как бы под­черкивает сложность положения с и Эффектно проводит Васадзе сцену братом Дмитрием и монахом Ака­кием. Здесь за чашей вина, сняв­время расстается со своими плавны­ми, вкрадчивыми манер стается с тонкой медоточивой речью дает волю своим настоящим мыс­лям, словам, движениям. в и Большой интерес вызывает игра народного артиста Г. Давиташвили в трудной роли Бориса Годунова. Он хорошо проводит встречу с Иваном покоях царицы. Уверенное мастер­ство помогает артисту создать цель­ный образ Годунова. Зрителя радует игра Д. Мжавия (Дмитрий Шуй­ский), В. Кинцурашвили (Воротын­ский), Г. Гегечкори и А. Кобаладзе (царевичи Иван и Федор). Гегечкори, Кобаладзе и Н. Андро­никашвили (монах Акакий) -- моло­дые, способные артисты. Хочется подчеркнуть игру Андроникашвили, превосходно сыгравшего роль мона­ха. Он весь в образе, весь в дей­ствии, весь в ансамбле. H. Лапачи хорошо сыграла роль царицы Марии, Прекрасно провела она сцену встречи с Иваном, Мягко и лирично ведет роль Ирины Году­новой А. Тоидзе. Приятно смотреть ее игру в сцене прогулки с цареви­чем Федором. Артистка М. Килард­жишвили создала колоритный образ мамки Кириловны. *

нашему зрителю познать качества советских людей, сделавших из них В этом плане латышские теат­заинтересовала пьеса Л. Малюги­на «Старые друзья»: романтическая Сказка» Светлова, изображаю­щая советскую молодежь, которая может мечтать и бороться за вопло­щение своих мечтаний; пьеса Б. Гор­батова «Юность отцов», рисующая период борьбы за победу советской власти в России. ботатнему смотр русской классики, к которому наши театры готовились очень от­ветственно и серьезно. Смотр пока­зал, сколь живы давние узы дружбы между русским и латышским искус­Булычев и другие», поставленный за­Смилгис и являющийся, пожалуй, самым ярким событием текущего те­атрального сезона. Буржуазные националисты в Лат­вии сделали все для того, чтобы из­совер-Латвийский Аудожественный те­атр это театр яркого сценического зрелища. При постановке пьесы Горького коллектив театра нашел интересное решение, позволившее ему сочетать реализм Горького яркой театральностью, Театр, не те­ряя своих индивидуальных осо­бенностей, сумел пойти по пути на­стоящего реализма, психологическо­го углубления тонкой нюансировки. Творческая связь с работниками московских театров, с МХАТ СССР им. Горького, который шефствует над Театром драмы, приезд в Ригу и лекции московских театральных дея­телей помогли нам быстрее и пра­вильнее решать стоящие перед нами творческие проблемы. В текущем году театры ской ССР ставят перед собой боль­шие творческие задачи. Художест­венный театр, например, включил в свой репертуар пьесу Райниса «Огонь и ночь», «Маскарад» Лер­монтова, «Клоп» Маяковского, Театр драмы-«Кремлевские куранты» година и весьма сложную для новки пьесу Райниса «Иозеф и его братья», Театр оперы и балета­«Пиковую даму», Театр русской дра­Латвий­По­поста­винского. мы «Ливонскую битву» И. Сель-

* * *

Коллектив театра Руставели прав­диво нарисовал ряд русских нацио­нальных образов. Уже в этом боль­шая победа театра, Театр Руставели любит и умеет ставить русские пье­сы. Но в этом спектакле есть еще и другое: единство стиля, единство «всех слагаемых» спектакля, радует ансамбль. Акакий Васадзе показал себя ре­жиссером с тонким эстетическим вкусом. Он прекрасно использовал сильную в своем драматизме музы­ку Ионы Туския и мастерски сделан­ное оформление (работа художни­ка С. Вирсаладзе). Декорации впе­чатляют в целом и в характерных деталях. Мизансцены выразительны. Никаких лишних вещей, никакой пе­регрузки деталями, но есть все не­обходимое, что подчеркивает и быт, и колорит, создавая ощущение ис­торической конкретности. тбилиси.

В театрах, музеях, Депутаты Верховного Совета СССР, с ехавшиеся в Москву со всех уголков советской страны, до нача­ла работ Сессии и в перерывах меж­ду ее заседаниями знакомятся с достопримечательностями города. Группы депутатов посещают выстав­ки, музеи, концертные залы, присут­ствуют на спектаклях в театрах. В театрах столицы к Первой сес­сии Верховного Совета СССР подго­Фили­товлен ряд новых спектаклей. ал Большого театра показывает ба­лет «Барышня-крестьянка», театр им. Моссовета - комедию «Госпожа ми­нистерша», в театре им. Вахтангова ндет премьера пьесы «Кому подчи­няется время», в Цыганском театре Ромэн---«Грушенька». Во время Сессии репертуар сто­личных театров построен таким обра зом, чтобы дать возможность депу­татам Верховного Совета СССР по­смотреть крупнейшие постановки московских театров с участием луч­ших артистических сил. Депутаты просмотрели «Три сест­ры» А. Чехова в Художественном те­атре, слушали «Кармен» Бизе в Большом театре, посетили премьеру пьесы бр. Тур и Шейнина «Кому подчиняется время» в театре им. Вахтангова. Они побывали также в филиале Большого театра, в Цент­ральном театре Красной Армии, Ка­мерном театре, в Московском Гос­цирке и др., присутствовали на кон­цертах в Большом зале консервато­рии и в Зале им. Чайковского.

концертных залах Большая группа депутатов - из Украины, Прибалтики, Белоруссии, Башкирии, Чувашии, Удмуртии, Дальнего Востока - посетила Госу­дарственную Третьяковскую галле­рею. Избранники народа подолгу за­держивались у бессмертных поло­тен Репина, Сурикова, Левитана, у экспонатов развернутой здесь Все­союзной художественной выставки. * * * Восторженные отзывы записали депутаты в книгах для посетителей Всесоюзной выставки народно-де­коративного и прикладного искусст­ва, Центрального музея Красной Ар­мии, Парка культуры и отдыха им. Горького и др. Многочисленные группы депута­тов, прибывших в Москву на Сессию Верховного Совета СССР, побывали на Всесоюзной строительной вы­ставке и ознакомились с выдающи­мися достижениями советской строи­тельной техники и грандиозным раз­махом строительства, осуществлен­ного в нашей стране в годы Великой Отечественной войны. Выставку посетили председатель Президиума Верховного Совета Ли­товской ССР тов. Ю. И. Палецкие, секретарь ЦК КП(б) Литвы тов. А. Ю. Снечкус, председатель СНК Литовской ССР тов. М. А. Гедвилас, группы депутатов Верховного Сове­та СССР, Украинской, Белорусской и Узбекской республик, Ленинград­ской, Костромской и других обла­стей нашей страны.

В Комитете по Сталинским премиям в области искусства и литературы искусств, творческих союзов и кол­лективов Москвы, Ленинграда, со­юзных и автономных республик и областей о присуждении Сталинских премий за выдающиеся произведе ния искусства и литературы, создан­ные в 1945 г. Прием предложений о присужде­нии Сталинских премий за выдаю­щиеся произведения 1945 г. заканчи­вается 25 марта с. г. (ТАСС). Комитет по Сталинским премиям в области искусства и литературы раг­смотрел 11 марта с. г. на своем оче­редном заседании ряд предложений по присуждению Сталинских премий за выдающиеся произведения искус­ства и литературы, законченные в 1945 г.

В Комитет поступили и продолжа­ют поступать предложения от раз­личных общественных организаций и учреждений, Комитетов по делам

Встреча депутатов Верховного Совета Союза ССР с московскими мастерами искусств. Слева направо. сидят: К. Куанышпаев, К. Гомбоева-Языкова, О. Книппер-Чехова, А. Даниэлян, Э. Пакуль и С. Ишантурае­ва; стоят: И. Пыльдроос, У. Гаджибеков, Н. Озеров, Л. Александровская и Ш. Дадиани. Фото Е. Явно. здесь музеев или других зданий культурного значения, все это придает площади парадность и цель­ность. После площади Свердлова следует Охотный ряд, хорошо известный всему миру ансамбль которого, Пеолающий озеленен. Следующий участок - Манеж­ная площадь. Этот исключитель­ный узел двух магистралей будет дополнен большим сквером посре­дине площади, а также монумен­тальным памятником, установленным в начале сквера против фасада го­стиницы «Москва». Далее следует площадь перед Троицкой башней и за ней - широкий проезд между библиотекой им. Ленина и Кремлем Посредиие проезда после сноса зла ний будет разбит сквер с большими цветниками партерного типа. Пло­щади проектируются также у Боро­вицкой башни, Каменного моста и, наконец, перед Дворцом Советов. Проспект, включающий улицу Горького и Ленинградское шоссе, является самой большой магистралью Москвы связывающей центр с при­городами, которые оформились и были благоустроены постедние десять лет (районы Химкинского во­дохранилища и Тушино). По архитектурной структуре про­спект представляет собой ряд мону­ментальных зданий, ведущих от пло­щади к площади. Первой из них надо считать рас­положенную на продолжении оси проспекта Красную площадь с ее историческими памятниками. Крас­ная площадь должна быть расшире­на и озеленена, выесто бывших горовнх овное цового типа, Оно должно быть на­ного. решить серьезнейший вопрос раз­вязки образовавшегося тут, вслед­ствие пересечения с Садовым коль­цом, транспортного узла. Закончив строительство гостиницы, выходя­щей на площадь, мы должны будем реконструировать и достроить про­доминирующаорномназвать ляющую вход на 1-ю Брестскую улицу. На площади будет стоять мо­нумент, увековечивающий память Маяковского. до Большой отрезок улицы Горького Белорусского вокзала должен быть застросн крупными жилыми зданиями. Выход на площадь у Бе­лорусского вокзала оформляется двумя жилыми зданиями, По сто­ронам площади располагаются об­щественные здания. При новой симметричной планировке она полу­чит два сквера с большими укра­шенными скульптурой фонтанами. Развязка сложного транспортного узла в этом месте связана с устрой­ством проездов в разных уровнях и реконструкцией путепровода. из не Площадь Развилки, которой окан­чивается проспект, образует выходы города по двум направлениям: в район Покровское-Стрешнево и да­но унино ив ройон ского порта. В нентре площади Раз­монумент. Здания, окружающие ее, должны быть особенно высо­кими. Улицу Горького, в пределах горо­да, необходимо озеленить, начиная от центра. Особенно ответственная архитектурная задача­застройка участка, находящегося в начале про­спекта между Центральным телегра­фом и Московским Советом. Этот от­резок магистрали будет виден сразу, при в езде на улицу, и потому он  Совершенно иной характер должен иметь проспект, который начнется от Смоленской площади, спускается Смоленской улицей к Бородинскому мосту, проходит через новую боль­шую площадь Киевского вокзала и затем, Дорогомиловской улицей и Можайским шоссе, приводит к Куту­зовской слободе. Уже самые назва­ния этих мест говорят о том, что этот проспект следовало бы посвя­тить памяти Отечественной войны 1812 года. На Смоленской площади следует поставить памятник Кутузо­ву, который отсюда будет виден на

реконструктивных работ в Москве. Правильно регулируя здесь строн­тельство, мы можем получить закон­ченные ансамбли отдельных частей города относительно быстро. Вместе с тем это такие части города, преоб­Коннскаженсярощутитель но скажется на общем облике В архитектуре мы имели две край­ности: одна - это конструктивизм, и противоположная крайность фасадничество, приводящее к по­стройке домов с одним уличным фа­садом, который архитектор украша­ет, не уделяя должного внимания ни удобствам жильцов, ни красоте дру­гих фасадов и сторон дома, ни дво­ру и благоустройству участка. В ре­зультате квартал начинает пестреть отдельными фасадами, никак не свя­занными по архитектуре друг с дру­гом. Такая система застройки мало чем отличается от пестрой разнока­либерной застройки, свойственной старым капиталистическим городам. Наш общественный строй дает нам возможность строить завершенные архитектурные композиции. Каждыi дом должен быть архитектурным произведением, представляющим со­бой художественно законченный б слагоустроенным участком. такой образовывать на квартале богатую, красивую и единую композицию. То­гда мы сможем освободить архитек­торов от искусственной регламента­ции этажности, которая превращает улицы в скучные коридоры, от однообразия стандартных окон, от однообразной ширины корпуса от многих других искусственных ог раничений. Все они были необходи­раныше только для того, чтобы орорзного заоса при ная, глубинная застройка является применением к отдельному кварта­лу того же принципа концентрации строительства, который нужен для города в целом. * * * Москва­столица великой победо­носной державы,- первого в мире социалистического государства, Долг всех нас - дать ей облик, со­ответствующий историческому зна. чению, которое имеет этот великий город в жизни нашей Родины и в ис­тории всего цивилизованного чело­вечества.

в большом протяжении магистрали, а конце Можайского шоссе, при в ез­де в город, соорудить Триумфаль­ную арку в честь победы в Отече­ственной войне 1941--1945 годов. Должен быть проложен еще один прослектом трк башшей Кремли затем он пройдет по расширенной улице Ко­минтерна и вольется в Арбатскую площадь, также значительно расши­ряемую Эту площадь придется архи­гектурно организовать путем уста­новки посредине мемориального зда­ния-монумента, -- по назначению это может быть музей, панорама, выста­вочный зал и т. п. Вновь прокладываемая трасса Но­вого Арбата выйдет на Новинский бульвар и спустится к Новоарбат­скому мосту и далее, короткой Ново­дорогомиловской улицей, вольется в Можайское шоссе. ленью. Между Арбатской площадью и мостом этот проспект должен со­стоять из новых жилых домов, кото­рые, спускаясь к Москва-реке, обра­зуют красивую перспективу, распо­ложенную на крутом рельефе высо­ркомами достаточно боле щие разрывы и окружим дома зе­Многие отрезки бульварного коль­ца требуют перепланировки. Нужны значительные новые посадки де­ревьев и кустарников, нужно соз­дать богатые цветовые ковры, при­менить фигурную стрижку расти­тельности, включить в ассортимент деревьев большее количество наших северных веннозеленых пород, что­бы и зимой бульвары сохраняли исполнительского мастерства. Буль­вары следует обогатить многочис­ленной скульптурой из ценных по­род камня и металла. Реконструкция Садового кольца ставит перед нами две задачи: новую планировку южного участка Садово­го кольца в Замоскворечье от Крым­ского до Краснохолмского моста, и озеленение всего кольца с тем, что­бы превратить его в одну из наряд­нейших магистралей Москвы и оправ­дать название этой магистрали«Са­девое кольцо». Таковы важнейшие направления

хТетатуОНЫЙ ООДИК СтОДИПЬ * Д. ЧЕЧУЛИН Депутат Верховного Совета СССР Главный архитектор г. Москвы * По Москве равняются другие горо­да Союза. Ее архитектурные памят­ники, ее благоустроенные магистра­ли, ее жилые дома, общественные учреждения и парки служат приме­ром для строительства во всей на­шей стране. Москва - резиденция высших органов власти нашей Роди­ны. Москва принимает многочислен­ных зарубежных гостей, для кото­рых знакомство с Советским Сою­зом начинается с его столицы. Только шесть лет-с июля 1935 го­да по июль 1941 года - имели мы возможность вести реконструкцию Москвы в мирных условиях, Нападе­ние гитлеровских полчищ оторвало нас от мирного труда. Но враг раз­громлен, наше правое дело победи­ло. В своей речи перед избирателями, говоря о предстоящих задачах, то­варищ Молотов сказал: «Москвичи снова развернут перед собой планы реконструкции столицы, и все мы примем активное участие в этом большом государственном деле». Мы, москвичи, действительно сно­ва широко разворачиваем планы ре­конструкции. К слову сказать, мы их полностью и не сворачивали. Поэ­тому даже те небольшие работы, которые проводились в условиях во­енного времени, также шли в на­правлении общего плана, явились вкладом в большое дело реконструк­ции. Среди этих работ были и такие значительные, как проведение новой линии метрсп етрополитена, постройка но­вых путепроводов. Но, конечно, сейчас темпы рекон­струкции должны быть иными. Пе­гед нами поставлена задача завер шить реконструкцию на отдельных участках Москвы, дать законченные новые ансамбли, магистрали, круп­жественные площади, многочислен­ные жилые и общественные здания, которые должны быть удобны, кра­сивы и добротно выстроены. Окру­жающие дома участки и дворы, ули­цы и бульвары, городские площади и скверы надлежит благоустроить и озеленить. Главные об екты послево­енного строительства по Москве так же, как по многим другим городам, это жилые дома. Москвичи раз­работали план строительства 8 млн. 800 тыс. квадратных метров жилой площади. Чтобы оценить эту цифру, надо учесть, что она равна половине строительстве водопроводных сетей и других видов городского хозяйст­ва Москвы. Распыление строительства подоб­но незавершенному производству, А каковы отрицательные стороны не­завершенного производства, каждое ведомство знает по своему опыту. Как важна концентрация строи­тельства, можно судить по такому примеру: до войны в Москве еже­годно строилось 350 400 тыс. квад­ратных метров жилой площади. Ес­ли бы это строительство размеща­лось компактно, то мы могли бы ежегодно застроить и полностью благоустроить шесть таких улиц, как Калужская. Поэтому для того, чтобы в воз­можно короткий срок получить за­вершенные целостные ансамбли, мы должны соответственно размещать строительство в городе. Надо закон­чить в первую очередь такие улицы и магистрали, где уже возведено много зданий, где относительно лег­ко довести до конца реконструктив­ные работы. тоица Горьного и Льнииь градское шоссе. Это -- Дорогоми­ловская и Можайское шоссе, маги­страль Дворца Советов, набережные Москва-реки, Садовое и Бульвар­ное кольцо и т. д. Все эти проспекты и магистрали мой планировочной структуре, по типу ансамблей. Базой для этого яв­ляется то своеобразие, которое при­суще им уже сейчас. Так, проспект Дворца Советов образует собой цепь площадей, ок­руженных богатейшими архитектур­ными комплексами, переходящими должны иметь характерные черты, отличающие их друг от друга по са Москвы. В начале проспекта лежит пло­щадь им. Дзержинского, На эту площадь будут выходить три крупнейших здания, которые прида­дут ей строгий характер. Далее площадь Свердлова - пло­щадь общественных торжеств и культурных учреждений. Заверше­ние ансамбля театральных зданий, озеленение и разбивка новых скве­ров, завершение выходящей на пло­щадь части гостиницы «Москва» и переустройство примыкающего уча­стка Китай-города, с постройкой

а существующего жилого фонда Мос­квы. Для того, чтобы выполнить рабо­ты, намеченные планом, мы должны восстановить, значительно расши­рить и технически перевооружить строительную промышленность Мос­квы и Московской области. Москва должна получить мощную, оснащенную передовой техникой промышленность, производящую в изобилии строительные материалы и стройдетали на базе местного сырья. Наряду с этим необходима передо­вая художественно-отделочная про­мышленность, производящая отде­лочные материалы, различные сред­ства высококачественного покрытия, также художественные строитель­ные детали городского благоустрой­ства: решетки, фонтаны, керамику, скульптуру и т. п. Наконец, на основе передовой строительной техники надо будет изменить самые методы строитель­ства, внедряя в различные отрасли строительного дела скоростные ме­тоды, заводское домостроение и дру­гие индустриальные формы произ­водства работ. Но одна техника не может решить все вопросы. Успех дела решают лю­ди. У нас много прекрасных городов, но Москва--одна. Строительство сто­лицы - дело чести всего советского народа. Руководящие организации, народ­ные комиссариаты всех отраслей хо­тельных работ в столице выпол­няется наркоматами. Необходимо, чтобы эти наркоматы и различные ведомства, способные вести строи­тельство, осознали, как велика и по­четна их роль в реконструкции сто­лицы. Они должны стать активными ее участниками, не распылять сред­ства и материалы, а концентрировать строительство на больших отрезках магистралей крупными массивами, принимать участие в освоении и благоустройстве новых районов, в строительстве культурно-бытовых учреждений, детских садов, яслей, в

b ax , j. j. ей

h.

(i, ых je­18- 10

ка-

тся

13. 10

ва eH. ы­ус­зы­Все (ем

Следующая площадь - перед зда­нием Московского Совета - должна быть завершена большим красивым домом со стороны, противоположной Моссовету, и украшена величествен­ным монументом, увековечивающим героическую оборону Москвы в Оте­чественной войне 1941 1945 годов. Площадь Пушкина потребует больших планировочных работ, озе­ленения и возведения нескольких новых зданий. На площади Маяковского надо

Co. ей­дЛЯ Ap­пе­вс­ст-