r ys ‚в Tg Gir BH rast as sept У iad И 18, ely Е “it coil Ce = рут, vi at . it pyr a it св ny ти ы Ve ‘Con? пира к oa epee к. И no ВСЕСОЮЗНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА _ —— На наших художественных выстав- ках графика всегда бывала чрезвы- чайно интересной и привлекательной. И теперь этот раздел выставки вы- вывает чувство удовлетворения. В силу целого ряда своих особен- ностей графика в период Велнкой Отечественной войны; столь насы- щенный событиями, оказалась обла- стью художественного творчества, где было создано особенно много произведений, связанных с современ- ностью, отражающих живо и ярко каждый день нашей страны, каждый новый шаг ее на пути к победе. Рисунок и акварель являются теми средствами, к которым прежде всего прибегает художник в поисках обра- за. Различные способы гравирования и печати обогащают, разнообразят язык графики и, что особенно важно, позволяют художнику делиться са- мыми сокровенными своими думами и чувствами, самыми последними сво- ними наблюдениями с сотнями и ты- сячами своих современников. Неуди- вительно поэтому, что в годы войны в графике было поднято много тем широкого общественного звучания, что здесь были созданы произведе- ния, которые навсегда останутся по= трясающими документами эпохи. Цикл литографий А. Пахомова по- священ городу-герою — Ленинграду. Над этим циклом художник трудит- ся уже ряд лет, начиная со страшной зимы 1941-42 года. Месяц за меся- цем, год за годом отдавал он этой работе, и вот из отдельных листов сложилась повесть о городе, который принял на себя шквал лютой злобы врага, был сжат кольцбм блока- ды в течение долгих месяцев и все же устоял, победил. На выставке представлены послед- ние листы, показывающие освобож- денный, возрождающийся Ленинград, а также несколько более ранних ра- бот (в том числе помеченных еще 1942 годом), так что можно предста- вить себе масштабы и значение всей работы в целом. Особым композиционным приемом, помещая на первом плане две-три фигуры и отодвигая далеко вглубь пейзаж и все другие подробности, за- ставляет нас художник пристально всмотреться в строгие лица, в глубо- ко запавшие глаза, почувствовать напряженность движений закутанных фигур. Крепко ‚и густо очерчены литографским карандашом углова- тые силуэты людей на фоне легко намеченной перспективы улицы, пло- шади или набережной. В этих фигу- рах передана: особая торжественная сосредоточенность, с какой стоят на посту, оказывают первую помощь, несут воду, везут салазки люди, по-. нимающие, что спасение и победа придут. : Замечательно, что художник изо- бражает своих ленинградцев всегда в действии и всегда на фоне города: они живут общей жизнью, они сопро- тивляются бедствиям и лишениям все вместе, весь город, как один. И поэтому естественен и прост переход от таких сцен; как «За-водой». или «Везуте в ‘стационар»; `к- комнози- циям, рисующим всеобщую дея- тельную работу ленинградцев над восстановлением города («Каменщи- цы», «ИНукатуры»). И так понятно, что сердца людей, прошедших через жесточайшие испытания, но облада- ющих волей к жизни, любящих жизнь, открыты простым человече- ским радостям: недавно снята блока- да, прекратились бомбежки и обстре- лы; еще не убраны зенитки с пло- щадей, но можно уже подумать о новогодней елке для маленькой се- стренки («Канун Нового года») или помечтать о будущем («Подруги»). Литографии. Пахомова. получили заслуженно высокую оценку — ху- дожник удостоен Сталинской премии. Пройдут годы, и эти листы приобре- тут интерес исторических материа- лов, подобно литографиям Стейнлена времени первой мировой войны или знаменитому альбому Домье «Оса- да» (Париж 1871 года). С. Юдовин в своих линогравюрах решает ту же тему, что и Пахомов, решает лаконично, сильно, но в 6бо- лее общем плане, без той портретно- сти образов, которая особенно выде- ляет работы Пахомова среди произ- ведений других членов талантливого коллектива ленинградских’ графиков. РИСУНОЕ, ГРАВЮРА, харова («Ленинград», «Инженерный ° оста enone дополняют циклы Пахомова oe Caer ee довина. М. ОРЛОВА . . . Есть род пейзажа, который в дни Прекрасно задумана К. Финосено- войны особенно привлекая наших вым серия «Волжская твердыня». Она x художников м над которым они -ра- ботали с особым чувством» Его мож- но определить словами «родная ста- рина». Старейший русский гравер И. Пав- ов показал последнюю свою рабо- ту — серию цветных. линогравюр «Старая Москва». Художник тонко переносит нас в обстановку фронта, в Сталинград, где разыгралось ве- ликое сражение. Художник посвя- тил также ряд ‘рисунков историче- скому разгрому белогвардейских ча- стей под Царицыном в 1918 году. Каждый рисунок углем представляет собой сложную батально-историче- скую композицию. безжалостно и систематически немцы уничтожали величайнеие архитектур- ные памятники страны. Очень сильное впечатление произ- т водят две акварели М. Бобышова. «Петергоф. Дворец. Верхний парк»— так называется одна из них. Нашим чувствует аромат незаметно прита- глазам открывается заснеженная, ос- ившейся в тихих улочках и дворах, вещенная голубоватым светом ЗИМ` зожившей до наших дней старины. него вечера когда-то великолепная , по-книжному, а живо и непосред- ан Петергофа, убеждаю- ственно предлагая нашему внима- щая и сейчас 1 é ; с в гениальности обще- нию самые простые мотивы, расска- го плана этого ансамбля. Но нет уже зывает он нам о прошлом Москвы. м ‚поломаны деревья и ограда, «Старая Москва» Павлова — одно из нет уже и дворца — остались ОДНИ дучщних украшений выставки стены, в проемах окон видчеется И С небо. eae snot pane = околова На ОА a ‚ «Колоннада амерона: авловск», fie ged варели — дворец В «Фонтан Нептуна. Петергоф» и дру- г. Пушкине с пробитыми нерекры- гие отличаются точностью в 0O- тнями; его роскошная главная лест- рисовке деталей, выборе красок. Hilla теперь доступна ветрам и ме- Львовский художник Д. Чайка по- телям. . казал две хорошие акварели, посвя- щенные старому Львову. Те же мо- тивы встречаем мы и в одноцветных гравюрах на дереве Е. Кульчицкой (Львов). Много внимания старине уделяют и графики Прибалтики. Гравюры «Го- род Елгава» А. Апиниса, «Старая Рига» О. Абелитса, «Старый Двинск» П. Упитиса, «Древние здания Тал- лина» Э. Коллома проникнуты боль- шим настроением. В портрете в последние годы все ‘более и более заметен интерес к изображению сильных характеров, замечательных личностей. И это по- Интересно выполнены Финогено- вым рисунки из другой его серии— «Поверженный Берлин», хотя они носят иной характер—характер этю- да-документа («Бранденбургские во- рота», «Тиргартен»). Работы, которые можно опреде- лить, как рапорт художников-графи- ков 0 замечательных событиях истекшего года — о победном вступ- лении Красной Армии в столицу раз- громленного врага, о капитуляции Берлина, составляют значительный раздел выставки. Рядом с рисунками Финогенова — рисунки Д. Мочальского: «Победа» (водружение знамени над рейхста- гом), «В рейхстаге», «У памятника Вильгельму 1, «Регулировщицы и полицаи» и другие. Они лишены ка- кой-либо внешней отделанности — это большие свободные наброски, но привлекает умение художника фик- сировать не один какой-либо инте- ресный об’ект, а характерную ситу- ацию, показывая притом огромные людские массы, Композиционная широта и’ декора- ‚тивная красочность этих акварелей служат как бы выражению одной мы- сли: это драгоценные руины, под снегом и щебнем погребены нацио- нальные сокровища; они ждут, чтобы заботливые руки советских людей вернули им былой блеск. Тем же настроением. проникнуты изображения разрушений в Киеве: очень хорошая акварель А. Шювку- ненко «Руины Лавры» и цветные ли- ногравюры А. Пащенко, в которых художник более экономными сред- ствами также добивается красочно-, сти и выразительности. умением сделаны монотипии эстон- ского художника А. Айно-Бах «Мед- сестра», «Учащиеся» и его же рису- нок «Мальчик», колоритны «Гуцу- лы» львовского мастера И. Куриласа. Скажем тут же о хорошей по мыс- ли композиции украинца В. Литви- ненко «Люблю и горжусь». Tema! любви и верности ‘требует очень большой искренности и вместе с тем строгости средств выражения, и Лит- виненко почти добился этого. Интересна на выставке и книжная графика. Д. Шмаринов продолжает знакомить зрителя со своей работой над иллюстрациями к роману А. Н. Толстого «Петр 1». Свободная живо- писность рисунков, увлеченность ху- дожника образом Петра, его эпохой позволили ПШмаринову создать про- изведения, очень близкие по духу и стилю замечательному роману. Из выставленных иллюстраций к третье- му тому книги особенно запоминают- ся «Портрет Петра 1», пейзаж «Петр на Неве» и «Бровкин и Голиков смот- рят портрет Саньки Волковой в ви- де Венеры», очень изобразительно и живо представляющая курьезы быта — сочетание в нем старого, привыч- ного с разными новшествами. - Е. Кибрик показал иллюстрации к «Тарасу Бульбе» Гоголя. Не навязы- вая никакой своей особой манеры, внимательно, следуя во всем за авто- ром, художник создал’ образы боль- шой убедительности. После того, как посмотришь иллюстрации Кибрика, уже трудно представить себе Тараса иным, а это для иллюстратора, по- жалуй, самая лестная победа. Хоро- ши «Тарас Бульба верхом на коне». «Тарас с сыновьями в степи», «Пло- Кадр из документального фильма «Юные — музыканты». р Урок сольфеджио у малышей. ° Режиссер Мих. яковлв «Юные музыканты» Новый документальный фильм В начале фильма на экране возни- Обилие законченных музыкальз кает здание Московской консерва- ных номеров подчас переводит ув- тории им. Чайковского. Затем на лекательный киноочерк в жанр рекламных щитах одна за другой киноконцерта, создавая длинноты. проходят концертные афиши с име- Это, видимо, чувствовал и режиссер, нами композиторов, пианистов, перебивая собственно музыкальные скриначей, певцов. Таланты, извест- номера показом детской игры` в ные всей стране и далеко за ее пре- «Кота-Ваську», рассказом об учени- делами, вышли из стен консервато- ках с необычной биографией. Перед рии. В советское время выросла и зрителем проходят Игорь Мамин- расцвела славная плеяда замечатель. Сибиряк, внук писателя, маленький ных музыкантов. бурят Таврид Гармаев который при- Но мастерами все они стали не @Хал в Москву из Улан-Удэ, чех Ми- сразу. Признанию предшествовали Рослав Русин-Шебл, отец которого, годы напряженного труда, рожден- талантливый виолончелист, погиб от пули фашистского варвара. Музы- Horo горячей вдохновенной лю- 5 бовью к своему искусству. ка и любовь окружающих вернуни — Музыкальный талант, как ал- АеТСТВО Jigte: Зомио и: СВОИ шему в дни блокалы Ленинграда. Своеобразны, как всегда, работы Л. Сойфертиса, однако после его се- Тема возрождения. освобожденной земли в графике получила несколько нятно: народ хочет видеть легендар- ных героев Отечественной войны, вылающихся деятелей советского го- щадь в Сечи». Ф. Константинов дал на выставку маз: его надо найти и обработать. Умным и чутким людям поручило Живо и увлекательно показан в картине зачетный концерт. Малень- вастопольских рисунков, с их бод- рым юмором, эти вещи кажутся ме- нее эмоциональными и чуть-чуть манерными. иное воплощение, чем в живописи. Здесь нет обобщающих ‹символиче- ских образов; графика более доку- ментальна, но это не лишает ве эмо- сударства, науки, культуры — всех тех, кто своими подвигами, трудом, творчеством служит славе отечества. Много интересных портретов есть циональности, содержательности. Как на рисунки, сделанные скром- Прежде всего здесь нужно назвать И В отделе графики на Всесоюзной ными средствами. но обладающими Работы художницы К. Купецио художественной выставке. много работ. Как очень удачные, ну- жно выделить его иллюстрации И концовки к «Кентерберийским pac- сказам» Чосера. Иллюстрациям же к произведениям русских авторов — Достоевского, Крылова, как это ни странно, недостает чувства времени, государство эту важную задачу, — говорит диктор, и киноаппарат, обо- ГНУВ парадный фронтон: консервато- рии, переносит зрителя в тихий мо- сковский переулок, где находится музыкальная школа. В фильме запечатлен один день школьной жизни. Он начинается в кие артисты впервые выходят на концертную эстраду. Правда, .про- исходит это в школе, в зале при- сутствуют педагоги и учащиеся, и все же ребятамы овладевает то’бла- городное волнение, которое будет сопровождать их всю артистиче- качествами, необходимыми журналь- ной графике, можно указать на две работы молодого украинского ху- дожника Г. Мелехова «В минуту от- дыха» и «Вот она, Шпрее». Скупыми штрихами карандаша набрасывает он в пустой комнате дома, покинутого, очевидно, его хозяевами перед на- шим наступлением. В шинели, не сняв автомата, спешит он использовать свободные минуты, чтобы подобрать его товарищ, в Берлине: устало опер- шись на решетку набережной, слов- но после обычного трудового дня, смотрит боец на разрушенный город, рухнувшие в воды Шпрее фермы мо- вествовательность, большая правда о наших днях, простота средств выражения. Берлинские акварели A. Jlefinexa мом сейчас тематическом разделе выставки. Это уже маленькие карти- ны, законченные, продуманные, чрезвычайно выразительные. Лучшая из них — «В день подписания канпи- туляции». Над темными развалинами и. пустынными улицами реют, трепе- ща на ветру, сверкая яркими краска- MH, флаги _ держав-победительниц. Помимо свойственной Дейнека ори- гинальности композиционных прие- мов, эти акварели отличаются еще’ интенсивностью, живостью цвета: пвету отведена очень большая роль в создании общего впечатления. За это акварелям художника можно да- же отдать предпочтение перед его’ живописными полотнами. Не ослаб- ляя, не обедняя цвета, Дейнека cy- мел тем не менее лучше всех других наших художников передать мрач- ный облик города, жесткость, не- человеческую суровость его совре- менных сооружений и архитектуры ‘фигуру молоденького бойца у рояля пленивший его мотив. А вот он, и стов. В рисунках есть хорошая по- наиболее интересны в рассматривае- ”кательный пейзаж А; Кастеева «Днепрогэс восстанавливается», вер- ные по общему ощущению пейзажа, свежие по цвету, затем работы укра- инских художников И. Дайца и В. Бунова, мастерски выполненные молодым эстонским графиком Э. Ока- сом акварели «Товарная станция В Таллине», «Хлебный комбинат». Окас, работая темными и холодными тонами, умеет передать своеобразие северного индустриального пейзажа MW его напряженную жизнь. Нужно сказать, что в работах гра- фиков Прибалтики темы хозяйствен- ной, трудовой жизни вообще зани-. мают очень большое место. Назовем работы Р. Сагритса, Р. Кальо, О. Кан- гиласки, Э. Вайно, А. Хойдре (Эстон- ская ССР), 9. Лелиса и П.’Упитиса (Латвийская ССР), П. Раудубе (Ли- товская ССР). Неожиданно и интересно претворе- ны такие темы в декоративные KOM- , позиции В. Фаворским в его, наве- янных самаркандскими впечатления- ми, линогравюрах «Верблюжий ба- зар», «Стадо», «Разговор о норохе». Трудно провести резкую грань между произведениями, рисующими, труд и быт наших республик, и пей- зажем в собственном смысле слова, жи Разве не может, например, привле- (Ка- захская ССР) с крошечными силуэ- тами коней, пасущихся на зеленых пастбищах Казахстана, служить па- раллелью сценам рыбной ловли где- нибудь на Балтике (Сагритс «Очист- ка сетей») или на Каспии (С. Мас- ленников «Астраханские рыбаки»), а акварели московского художника щик перед выходом в море» допол- нить работы Э. Окаса, хотя все («Окружная дорога», «Окраина»).. Перед нами столица фашист- ской Германии, которая несет заслу-, женную кару. Это понимают, кажет-, ся, даже жители города — беженцы, покорно бредущие обратно в Берлин, и аккуратненькие фрау, выходящие на расчистку улиц («На окраине’ Берлина»). Как продолжение этого графиче- ского репортажа о Берлине, смотрят- ся остро-обличительные зарисовки Кукрыниксов с главных немецких преступников, представших перед международным трибуналом в Нюрн-. берге. Листы, изображающие разруше- Литографии с видами Ленинграда И. Астапова и мягкие акварели С. За- ния, причиненные врагом нашим го- родам, показывают, как повсюду близки по манере работам К. Купе- чисто нейзажные моменты (свет, ко- лорит, атмосфера) здесь акцентиро- ваны сильнее. Виды Москвы А. Ромодановской HO. В маленьких лирических пейзажах Л. Лейтмана (БССР), С. Григорьева (УССР), Т. Надеждиной (УзССР), В. Гайферджяна (Армянская ССР), в’ уютзном зимнем пейзаже с воронами М. Лаармана (Эстонская ССР), в ост- рых рисунках украинца И, Пле- щинского («На Урале», «Дождь»), в’ красивых крымских акварелях Л. Бруни перед. нами проходят во всем своем разнообразии уголки нашей обширной земли. Поэтичны офорты М. Дерегуса, но им несколь- PELL LIL то «Барышуня-крестьянка» «Барышня-крестьянка» — третий по счету пушкинский балет, создан- ный композитором Асафьевым, либ- реттистом Волковым и балетмейсте- ром Захаровым на темы произведе- ний великого поэта: Музыка балета написана Б- Асафь- евым, блестящим мастером, превос- ходным знатоком хореографии, ост- ро чувствующим специфику танца. Как историк и искусствовед, он в свое время много работал над изу- чением эпохи Пушкина. Не мечтая стать \ профессионалом-пушкинове- дом, Асафьев, по собственному при- знанию, занимался и продолжает за- ниматься наблюдением над местом и действенной ролью, которую В творчестве Пушкина играют 3BY- ковые впечатления и образы. «Создавая каждый Образ, — пи- сал Асафьев о своей музыке к бале- ту «Бахчисарайский фонтан»,—я постоянно имел в своем сознании всю. так сказать, эмоционально-зву- ко-поэтическую атмосферу, в KOTO- рой данный образ зарождался и сквозь какие видоизменения ЭТОЙ атмосферы он проходил за все вре- мя, нас от него отделяющее»- Этот принции и был положен ком- позитором в основу его работы над новым балетом, отмеченным талант- ливой ясностью общей музыкальной концепции, творческим раскрытием исторически сложившихся музы- кальных интонаций, Композитор меныие всего увлекался повествова- тельностью; его музыка — взволно- ванный рассказ о людях, их мечтах, настроениях и чувствах. Слушатели по заслугам оценят, например, пре- восходную музыку второй картины леса, оркестровый — антракт пе- ред третьим актом, симфоническое развитие очаровательного лейтмоти- ва, проходящего через всю партиту- ру,в которой особенно мастерски использованы возможности ной группы. Не легка была задача, которую предстояло решить автору. либрет- то Н. Волкову. Нужно было создать драматургическую основу, будущего балетного спектакля, близкого по струн- ® ПРЕМЬЕРА В ФИЛИАЛЕ БОЛЬШОГО ТЕАТРА ° духу пушкинской повести, исполь- зовать танец для раскрытия эмоци- ональной сущности образов, при- дать действию драматическую увле- кательность- В либретто правильно акцентирована тема «уездной барыш- ни», о которой Пушкин писал в своей повести: ° «Те из моих читателей, кото- рые не живали в деревнях, не могут себе вообразить, что за прелесть эти уездные барышни! Воспитанные на чистом воздухе, в тени своих садо- вых яблонь, они знание света и жиз- ни почерпают из книжек. Уедине- ние, свобода и чтение рано в них развивают чувства и страсти, неиз- вестные рассеянным нашим краса- вицам»- Подобная характеристика; данная с убедительной точностью и проз- рачной ясностью определения, дол- жна ‘была воплотиться в тан- цовальный образ. И дело не в том, что либреттист рисует Лизу Муромскуюй проводящую вре- мя в библиотечной комнате за чте- нием романов Вальтер Скотта. Зна- чительно важнее то, что автор либ- ретто все внимание уделяет роман- тическим чувствам, навеянным геро- ине прочитанными книгами, мечтам ный характер. Не случайно ведь сын помещика Берестова, увлекшийся «крестьянской девушкой Акулиной», в конце концов чувствует, «что он в нее страстно влюблен; романтиче- ская мысль жениться на крестьянке и жить своими трудами пришла ему в голову, и чем более думал OH 9 сем решительном поступке, тем бо- лее находил в нем благоразумия»- Да и сама Лиза легко вырывается из плена романтических представле- ний, перестает быть просто очарова- тельной уездной барышней, которую отец, стремясь привить ей черты ан- глийской мисс, называл Бетси. юным шаловливым задором мисти- фицирует она жениха, принимая об- лик набеленной и насурмленной мисс Жаксон, проказливо преобра- кается в юную крестьянку Акулину для того, чтобы, как говорит Пуш- кин, «непременно исполнить веселое свое предположение», Лиза и Алексей — живые харак- теры. их обрисовка — поллинная удача либреттиста. Не случайно по- ‘этому две сцены в лесу, где разви- вается история любви юной пары, лучшие в спектакле, и в них балет- мейстер ближе всего подошел к за- С. Боима «Таллин», «Порт», «Траль-. С блеском написаны А. Шовкунен- ко его большие акварельные портре- ты: генерал-майора С. Ковпака, поэта Максима Рыльского, скульнтора Б. Яковлева. Каждое лицо, поза, вся- кая подробность костюма, фона на- писаны смело, индивидуальны, Xa- рактерны. Особенно ‘удивляет умение художника передать различие взгля- да — решительного, ° с веселыми искорками у Ковпака, задумчивого у Рыльского, сосредоточенного у Яков- лева. Все три портрета выдержаны приблизительно в одинаковой холод- новатой гамме, и в каждом из них подчеркнуто нечто общее — интел- лектуальность образа: при всем раз- личии характеров все это люди гиб- кого и острого ума, Прекрасный цикл! портретных ли- тографий показал Г; Верейский. Это портреты крупнейших советских жи- вописцев, скульпторов, кой одаренности каждого из изобра- женных здесь людей. Трудно назвать лучшие из них: почти все они одинаково хороши — и мягко вылепленная голова А. Ге- расимова, и портреты К. Юона, Е. Лансере, С. Лебедевой, Д. Моора, С. Герасимова у мельберта и другие. Только портрет В. Мухиной кажегся менее удавшимся. в особенности ее ` руки. Очень трудно в небольшой су- хощавой женской руке показать ру- ку ваятеля, да при том ваятеля такой силы. Руки не удались когда-то и М. Нестерову в его портрете Мухи- ной. Над подобным же циклом портре- тов художников и ученых работает М. Родионов. И у него есть удачи — в частности портрет живописца В. Бакшевва. В графике союзных республик при-. влекают портреты иного рода — портреты-типы. Тепло и с большим ясности в обрисовке птев. вичу. или «Ссора в семье Кашириных». Здесь хочется” зимний денек. Это не иллюстрация, но красочно-- стью, силой, знанием, с каким изо- бражен здесь быт русской дореволю- акварель представляется близкой прозе Горь- ЦИОННОЙ провинции, эта кого и Чехова. характеров. Что касается крыловских басен, то их удачнее проиллюстрировал А. Ла: Изящны гравюры на дереве А. Гон- чарова к Мериме, Надо упомянуть также и гравюры М. Пикова — к Шекспиру, Г. Ечеистова — к Мицке- Гравюры Ф. Быкова © рисунков Б. Дегтярева к «Детству» М. Горько- го сделаны очень внимательно, близ- ки к тексту, но в то же время сухова- тая точность отделяет их от произве- дений Горького, хотя отдельные гра- вюры и интересны, например «Дед» остановиться и на акварели С. ‘Герасимова «Из. про- графиков. В шлого». Это сцена похорон в про- работах Верейского нет приподнято- винции. Она поражает жизненностью, сти, парадности акварелей Шовку- ‘типичностью ‘образов и. характерно- ненко: они проще, душевнее. Но тем. стью подробностей. Чарует тонкость, сильнее, тем глубже впечатление яр- с какой передан пейзаж — мягкий В заключение остановимся на KHH- вестибюле. Маленькие музыканты не щи сопровождающих их родителей. Начинаются занятия. Во всех клас- вательница играет «Марш Черномо- ра» из «Руслана и Людмилы», малы- ши с обаятельной серьезностью от- «половинки» и ‹<четвертушки». другом классе ребята поют хором. ки; фортепиано, виолончели, флейты и арфы. Внимательно и ласково обу- чают их выдающиеся педагоги — Гольденвейзер, Нейгауз, Шебалин, Ямпольский, Ширинский. Все время звучит музыка. Но это не только упражнения. По ходу фильма ис- полняются «Рондо» Моцарта, «Гру- стная песня» Чайковского, этюд Скрябина, «Разлука» Гречанинова, «Мефисто-вальс» Листа, «Дьяволь- произведения юных композитеров— воспитанников школы: вторую часть сонаты Али Пахмутовой, «Юморе- ску» Коли Каретникова, токкату Ан- тона Гинзбурга. Советскому Таджикистану в дни войны, героическому труду таджик- ского народа посвящен новый доку- ментальный фильм <Гаджикистан», сту- могут еще сами раздеться без помо- сах — уроки сольфеджно. Препода-_ бивают колотушками «целые» ноты, Мы видим детей на уроках скрип- ские трели» Тартини. Слышим мы н НОВЫЙ ФИЛЬМ скую жизнь. Авторы сценария — Л. Арнштам и Ю. Юзовский, режиссер. Вера Строева, операторы М. Гиндин и Г.`’Гибер выступили в новом, важ- ном жанре документальной кинема- тографии, и зритель будет благода- рен им за атмосферу тепла и любви к талантливым советским детям, ко- торой насыщена вся картина. Хоро- В шо читает артист Л. Хмара интерес- ный и выразительный Ю. Юзовского. Фильм «Юные музыканты» © ин- тересом посмотрят во всех ‘тородах и селах нашей страны, его увидит и зарубежный зритель. Фильм пока- зывает, какие широчайшие- возмож- ности для массовой пропаганды ис- кусства открывает перед нами кино. Эти возможности надо широко ис- пользовать. Необходимо, чтобы Центральная студия документаль- ных фильмов продолжала работу в этом направлении. Она может’ соз- ‘давать интересные, содержательные очерки о наших прославленных ар- тистах, композиторах, художниках, о творческой деятельности лучших мастеров советского искусства. текст «ТАДЖИКИСТАН» строительстве промышленных пред- приятий, оросительных каналов, горных дорог, o6 успехах со- циалистического сельского хозяйст- ва. Фильм заканчивается радостным гах, состоящих только из иллюстра- ций—на альбомах рисунков, посвх- щенных В. И. Ленину, П. Васильева, продолжающего эту уже давно на- чатую им работу (о которой. в свое время много писали); и Н. Жукова, впервые выставляющего рисунки пе- ром из своей серии «Ленин», Такие книги нужны и интересны, их с УВ- лечением будут «читать» тысячи со- ‹ поставленный Сталинабадской дией кинохроники совместно с Цент. студией документальных проходят перед документы, хозяйственном и республики, Кадр за кадром волнующие повествующие культурном росте ветских людей. ло наше искусство. Восстановление кинотеатров на Украине КИЕВ. (Наш корр.). Областное управление кинофикации приступи- ло к восстановлению разрушенных немецко-фашистскими оккупантами кинотеатров в гг. Черкассы, Богу- слав, Корсунь-Шевченковский, Пе- реяслав-Хмельницкий и др. Новые кинотеатры будут построе- ны в 1946 г. в Тарнополе, Измаиле и Боодах. Стационарный кинотеатр на 250 мест открыт в железнодорожном поселке им. Т мая. Успехи иллюстрации — результат серьезного и внимательного изуче- ния прошлого, один из показателей того, насколько выросло и возмужа- Война прервала начатое в Киеве Дважды в течение этой недели просматривали мастера кино учеб- ные работы студентов актерского и режиссерского факультетов Всесо- юзного института кинематографии. В Московском Доме кино 15 мар- та ‘были показаны работы мастер- ской, руководимой Б. Бабочкиным. После краткого вступительного сло- ва Б. Бабочкина, изложившего свои строительство крупнейшего на (взгляды на вопросы подготовки и Украине кинотеатра на 1200 мест. воспитания киноактеров, были по- Правительство Украинской ССР казаны сцены из пьес Островского на окончание постройки отпустило Кинотеатр будет иметь 2 зрительных и один эстрад- 4.500.000 рублей. тами. Сцена из балета «Барышня-крестьянка». Лиза — М. Семенова, Алек- сей — В. Преображенский. «Мы тщимся придать музыке ха- даче хореографического выражения рактер живописи или поэзии, — пи- содержания повести: сал Ларош, ‘анализируя творчество Пушкинская тема не раз пленяла Чайковского. — Оставаясь верна воображение мастеров хореографи- себе, музыка сохраняет и ту чуло- ческого искусства. В ней как бы действенную ‘силу, © которой она’ сконцентрировалось все, что позвО- порабошает слушателя, и ту неза- ляло создать яркий и волнующий балетный спектакль: образы, рож- денные в мире поэтических чувств, пленительный колорит и поистине ‚ шенно самостоятельное висимость, которая делает ее само- стоятельным искусством...». Нодобно музыке, ‘балет — совер- искусство, Фото А. Воротынското. подходить к оценке новой работы талантливого балетного коллектива Большого театра. Сумели ли автор постановки и исполнители спектак- ля согреть его чувством и насытить действием, возмешающими OTCYTCT- выражающих душевные вие слов, переживания героев повести? Очаровательная новелла «Барыш- ня_-крестьянка», венчающая «Повести покойного Ивана Петровича Белки- ‘ный залы, большие фойе, украшен- ные живописными и лепными рабо- «Свои люди—сочтемся», «Таланты и поклонники», фрагменты из произве- дений «Идиот», «Униженные и 0с- корбленные» Достоевского, «Париж» Золя, «Домби и сын» Диккенса и «Верное сеодце» Кеннеди в поста- ский и Иван Петрович Берестов ве- дут оживленный диалог на языке глухонемых—обнимаются, кланяют- ся, прижимают руки к сердцу. Ка- жется, еще минута-—и хозяин и гость заговорят. В одной из сцен нежного лирического об’яснения героев бале- та Лиза пишет мелом на камне имя своего возлюбленного. Это рождает чувство неудовлет- воренности. Досадуешь на то, что многое рассказано пантомимой, а ве языком танца. В то же время работа балетмейсте- ра отмечена рядом несомненных до- CTOHHCTB. Co вкусом поставлены хо- роводный танец девушек-крестьянок в 1-м акте, вариация Насти, испол- ненный тлубокого настроения танец Лизы в первой картине леса, лириче- ский дуэт Лизы и Алексея во второй картине 2-го акта, танец мисс Жак- сон с книгой. Бесспорной удачей Р. Захарова является еро работа над партией Лизы. Здесь замысел либреттиста, органично слитый с музыкой, нашел свое законченное воплощение. Об- раз героини балета получился живой и цельный, танцовальная характе- ристика его — ярка и убедительна. He следует забывать и O ‘TOM; что Захарову, тяготеющему к большим масштабным — постанов- кам (вспомним его <Руслана _u Людмилу», «Вильгельма Телля», и «Золушку»), пришлось встретиться с материалом камерного, по сущест- ву, спектакля, где нет массовых сцен и острых драматических положений. Не большие события, а обычная жизнь простых людей с их настрое- праздником в честь возвратившихся на родину воинов-побелителей. Режиссеры фильма—Л. Степанова и Б. Кимягаров. Главные операторы — И. Барамыков и М. Каюмов. Текст — И. Бачелиса и А. Каменогорского. о Композитор — С.,Баласанян. Будущие мастера кино новке Б. Бабочкина, Е. Алексеевой, и Л. Шихматова. В помещении Театра киноактера 20 марта состоялся просмотр работ об’елиненной режиссерской и aKTep- ской мастерской, руководимой С. Ге- расимовым. Показанные отрывки яв- ляются совместной работой 3-го курса режиссерского и актерского факультетов. Студенты прекрасно исполнили отрывки из «Западни» Золя (режиссер—студент А. Евти- хова), «Мадам Бовари» Флобера (режиссер—студент Ю. Егоров) и отрывки из романов Достоевского (режиссеры-—студенты Ф. Орлов и В. Беляев). Оба просмотра вызвали живой ин- терес среди творческих работников кино. настроения, тихой, мечтательной грусти, которой исполнены уголки родной природы, вдохновенно вос- петой Пушкиным. Артисты балета Большого театра образуют в спектакле завершенный и стройный ансамбль. Отлично про- водит свою партию Т. Лазаревич (Настя): танец ее, лукаво-простоду- шный, шаловливый и непринужден- ный как бы озарен счастливой улыбкой молодости. Запоминающий- ся образ создает Л. Банк 8 ocipo- гротескной партии жеманной мисс Жаксон. Хорошо танцует и играет В. Преображенский. «Барышня-крестьянка» — балет «с переодеваниями», и его героиня — Лиза Муромская — предстает перед зрителем в трех образах. Марина-Се- менова не только отлично танцует, она и превосходно играет. Плени- тельное артистическое дарование за- мечательной балерины делает оди- наково привлекательными исполне- ние ею ролей уездной барышни, крестьянской девушки Акулины и воспитанницы чопорной мисс Жак- сон. : Существуют — балерины, сфера творчества которых как бы замы- ‘кавтся элегической грустью танца Одетты, испанскими «страстями» Кит- ри или романтической отрешенно- стью Раймонды. Семенова раздви- гает рамки условного, якобы обяза-= тельного амплуа. Она всегда и оди; наково хороша во всех партиях. В любом образе, созданном этой заме- чательной артисткой, различаенть черты только ей одной свойствен- ниями и переживаниями требовала тончайшей нюансировки в обрисов- ного стиля. Это позволяет с полным основанием отнести к ней строки из поэмы Богдановича, Лизы о герое-рыцаре, который дол- жен притти в ее жизнь. И он прихо- дит в образе юного Алексея Бере- стова: Либреттист верно прочитал под- текст пушкинской характеристики этого персонажа: Пусть носит он <нерное кольцо с изображением мертвой головы», пусть внешность его в самом начале говорит о якобы «утраченных радостях и об увядшей юности», — в действительности же он жизнерадостный, честный и про- стой юноша, открытый и благород- неограниченные возможности пла- стического изложения темы- Но увлекательная и сложная про- блема претворения большой пуш- язык балета — танец, сила его — в пластическом и музыкальном выра- ` жении человеческих настроений и переживаний: «Балет — не драма и кинской темы в балете оказывалась не может быть ею», — писал Но- трудно разрешимой, вследствие не- верр, и в этом смысле даже самый возможности механического перево- добросовестный пересказ-иллюстра- ‘да искусства словесных образов в ция литературного произведения _на образы танца. Искусствам не дано ‘балетной сцене сводит. на-нет само- взаимно заменять друг друга: И это стоятельность хореографического бесспорное положение в первую искусства, сфера которого — взвол- очередь относится к балету, кото- нованные чувства, не вяжулциеся со рый не раз пытались уподобить спокойным повествованием, драме. Только с этих позиций и следует rm a на», — прежде всего рассказ о люб- ви, яркой и сильной, восторженный гимн счастью, которое она несет с собой. Казалось бы, что эта тема’ должна раскрываться B спектакле выразительными средствами, прису- ими лишь хореографическому ис- кусству, Но как много мимируют, а не танцуют действующие лица бале- та! Вспомним первую картину 2-го акта, рисующую приезд отца и сына Берестовых в имение Муромских. В этой продолжительной пантомимной ке образов, создания спектакля, } которые Пуш- близкого по духу пушкинской но- Кин. поставил эпиграфом к своей по- велле. вести: «Во всех ты, Душенька, на-- В своих лучших эпизодах новая Рядах хороша». постановка Большого театра насы- щена яркими и сильными чувствами, в ней ощущаешь светлые устремле- ния, душевное благородство героев повести. А это уже верный шаг Ha лении Е. Лансере, решив тему деко- ративного -убранства и архитектур- ного стиля дома Муромских, не смог передать поэзии лирических картин сцене Григорий Иванович Муром- леса, Нет в этих картинах глубокого Мастерство исполнителей прекрас-с HO дополняет то, что осталось недо- сказанным авторами спектакля. Пуш- кин заканчивает свое повествование словами: «Читатели избавят меня от пути к раскрытию пушкинской темы излишней обязанности описывать в балете. развязку». Но развязка ив повести В мастерски выполненном оформ- и в спектакле — одна: прославление юной любви, и именно в этом един- стве литературного произведения с его хореографическим воплощением — главное достоинство нового бале- та.