Кантата «Аврора» Недавно в Угличском краевом му- зее была обнаружена новая рукопись великого итальянского композитора Джоакино Россини. Эта рукопись- кантата «Аврора» - является совер- шенно неизвестным произведением Россини, она не упоминается ни в научных каталогах, ни в исследова- ниях о Россини. компанемент и акцентировка на вто- рой, слабой доле придали ей харак- тер полонеза. Получилось своеобраз- ное слияние русской народной мело- дики с итальянской оперной музы- кой. Факт использования Россини рус- ской народной песни для финала оперы «Севильский цирюльник» до сих пор нигде не был отме- чен в музыкальной литературе. Бо- лее того, даже для очень глубоких музыкантов остался незамеченным народный характер темы финала. Да- же замечательный русский критик и композитор А. Н. Серов не узнал вильского цирюльфиале «Се финал другой оперы Россини, «Соро- ка-воровка», A. Н. Серов писал: «…дело ограничивается довольно обыкновенным радостным allegro и потом всегдашним окончанием росси- ниевских несерьезных опер варьи- рованными куплетами (подчеркнуто мной Е. Р.), как в «Севильском цирюльнике», где эта форма, конеч- но, очень уместна, но никак не здесь», Русских истоков темы фина- ла А. Н. Серов не заметил, несмот- ря на то, что ему был известенсбор- ник русских народных песен в гар- монизации Ивана Прача, содержащий в себе мелодию этой песни (с дру- гим началом текста «Ой, на горке, на горочке»). Таким образом, исследование кан- таты Россини, посвященной Е. И. Кутузовой, позволило обнаружить русские национальные истоки ее те- матики, а также внедрение русской музыкальных собраний Государст- венного центрального музея музы- кальной культуры. E. РУДАКОВА. Неопубликованное произведение Россини
Бтор ЭРМАНС ТРАДИЦИИ и КУЛЬТУРА ОПЕРЕТОЧНОГО СПЕКТАКЛЯ А Д В О К АТ Ы природе и притом необычных и ори- гинальных образов в драматических и оперных театрах показывает, как велика потребность зрителя в этом жанре. Этой потребности, казалось, должны были бы удовлетворять те- атры оперетты и, прежде всего, Мос- ковский, который еще сравнительно недавно «задавал тон» и служил об- разцом для всех периферийных те- атров того же жанра. Сейчас Мос- ковский театр оперетты утратил свое передовое положение; жанр живет и развивается как бы за пределами этого театра. Естественно, что при ты. в бы, ры в таком положении приходится при- стально, с тревогой и надеждой всматриваться в каждую новую по- становку Московского театра оперет- «Моя Гюзель», премьера которой только что состоялась, не заключает себе того материала, на котором театр мог бы построить значитель- ный спектакль, взять «реванш». История Гюзель, ее любви и свадь- в которую вмешивается целый ле- гион родственников (первоначально пьеса называлась «Большая родня»), рассчитана по сути дела на один акт «полнометражная» трехактная опе- ретта из нее получается с трудом. Е. Помещиков и Н. Рожков -- авто- пьесы «Моя Гюзель», работавшие раньше главным образом в кинемато- графии, избрали местом действия своей комедии Каракумские пески. Советский человек пришел в пусты- ню, как хозяин, добыл воду, посадил дерево, построил завод и на караван- ном пути поставил бензиновую ко- мотоциклах, на оазисах обосновались скотоводческие колхозы-миллионеры. Молодежолхонолеры: футбол, скачками и соколиной охо- той, слушать радио и участвовать самодеятельности. в В этот далекий край за 5.000 кило- метров от Москвы едет, после окон- чить мир с культурой, а не находить- ить- ся с нею «в контрах». Новый спектакль Московского те- атра оперетты, несмотря на ряд су. щественных недостатков, подкупает именно этим «миром с культурой». ми. Большинство последних постановок Московского театра оперегты были «бесспорны» в своей наивной тради- ционности. В них редко отдельные исполнители выделялись на фоне се- ренького ансамбля. В «Гюзель» уже ощущается спор старого с новым, живых образов с мертвыми штампа- Поэтический образ Гюзель созда- ла молодая артистка К. Кузьмина. У нее хороший голос, яркий сцениче- ский темперамент. Если бы такой молодежи в Московском театре опе- ретты было побольше, ему не при- ходилось бы беспокоиться о завтра- шнем дне. Характерными, но не стандартны- ми чертами наделяет своего душку- киенко. Нам довелось видеть Мало- кненко «Свадьбе в Малиновке Это было грубовато и напористов стиле все- го спектакля Сейчас Малокиенко рает сдержанно и в меру комично. Исполнение С. Аникеева и А. Гед- ройц никак не вяжется с общим то- ном спектакля. Артисты играют не Скова и Поденьку а только амшха суетливого простака и жеманной ин- имает женю-комик. «Нищего ни хранить игре. надо уже быть которые Истекший год был отмечен весьма интересными явлениями в обла- сти опереточного искусства. В Мо- скве под различными названиями (обозрение, карнавал, водевиль и т. п.) появились постановки, несом- ненно близкие к театру оперетты. Они заняли достаточно видное место в репертуаре московских театров, У вахтанговцев мы увидели «Ма- демуазель Нитуш», в Театре име- ни Станиславского и Неми- ровича-Данченко - «Нищего студен- та» в Театре миниатюр «Бронзо- вый бюст», в Еврейском театре «Фрейлехс» и, наконец, в Театре са- тиры -- «Факира на час». Все эти, непохожие друг на друга, спектакли, независимо от их досто- инств и недостатков, в какой-то мере могут оказать облагораживающее влияние на искусство оперетты, обо- гатить ее свежими, яркими краска- мИ. Кто бы, например, мог подумать, что в популярной «Мадемуазель Ни- туш», более полушека идущей на рус- ской сцене, традиционную роль опе- реточной старухи - настоятельницы монастыря «Небесных ласточек», - можно сыграть так, как это сделала E. Понсова, решительно и смело пор- вавшая с обычной трактовкой этого образа, который по сути дела давно превратился в утрированную маску. Надев ее, комические старухи бес- печно и бездумно жили на опереточ- ной сцене из года в год, из десяти- летия в десятилетие, менялись фа- милии исполнительниц, менялись ро- ли, но маска оставалась неизменной. которой все еще кипят неудовлетво- ренные страсти. Когда смотришь на Понсову, то кажется иногда, что именно у подобной матери-настоя- тельницы служил, в качестве орга- ниста, молодой Эрве, автор «Нитуш». Надолго запомнилась и А. Росниц- кая в роли графини Палматики из студента». У старой графи- нелегкая жизнь. Она силится со- хорошую мину при плохой Борьба с бедностью, которую тщательно скрывать, становит- ся с каждым днем труднее и замет- нее. Вся надежда на дочек: вот ес- ли бы одна из них стала губернатор- шей, а другая княгиней! -- мечтает Палматика. Такова канва роли, на ко- торой Роснинкая вышивает свой ори- любой опереточной старухе -- и она на второй репетиции «найдет» ламовой к Руджиери, от Щетининой к Глориа, от Гамалей к Савицкой. Росницкая нашла свою Палматику, может, где-то в стороне от опе- реточной стихии, быть может, даже у Островского, с его «бешеными день- гами» и молодящимися мамашами, ловят богатых женихов для своих дочерей. Это несколько неожи- данно, но вполне оправданно, так как оказывается в плане жанра. В том же «Нищем студенте» В. Кан- делаки играет предельно смешно, но, вместе с тем, мягко и по-своему сдер- жанно. Мы вспоминаем последних исполнителей этой роли (П. Журав- ленко в Ленинграде и М. Домбик в Москве), и, в сопоставлении с ними, оригинальность трактовки Канделаки становится особенно разительной и очевидной. Это не гоголевский дер- жиморда (обычная трактовка Олен- дорфа) и даже не оффенбаховский вице-король, бродивший инкогнито по городу в поисках новых фавори- ток. Олендорф-Канделаки-рамоли. Фанфарон и позер, Олендорф врет с таким увлечением, что сам начи- нает верить в свои вымыслы. Это ти- пичная, жизнерадостная «персона- буффа» итальянской комической оперы. И, наконец, В. Хенкин в «Факире на час». Много переиграл смешных ролей и прочел смешных рассказов артист Хенкин. Однако, быть может, ни одна из этих ролей не приносила Хенкину такого признания и творче- ского успеха, как роль лифтера-заи- ки. Дело не в том, что Хенкин Аким заикается и смешно поет. Смешили в свое время в его исполнении и Лам- бертуччио, Ефраим Зайчик, Труфаль- дино, Ян Клембовский. Важно другое. Аким не только смешон, но и трога- телен. Его душевным теплом согрет весь спектакль. Хенкин, в совершен- стве владеющий мастерством драма- тического, опереточного и эстрадно… гоискусства, подошел кАкиму, какк опереточному персонажу, и одержал заслуженную победу, создав в пре- делах этого жанра яркий реали- стический образ. Весь накоплен- ный годами опыт вложил Хенкин в роль Акима. По ходу действия ар- тист дважды поет куплеты, являю- щиеся неотемлемой, но почему-то забытой частью опереточного пред- ставления. Здесь у Хенкина соперни- ков нет. Появление опереточных по своей
Кантата «Аврора» была написана композитором в 1815 году и посвя- щена вдове М. И. Кутузова Екате- рине Ильинишне Кутузовой в день ее именин. Отечественная война 1812 г. и побела над Наполеоном окружили Посвященитузова мировой славой. уважения вдове великого русского полководца. Как большинство посвятительных кантат конца XVIII и начала XIX в., кантата, посвященная Е. И. Кутузо- вой, облечена в форму мифологиче- ской сцены. Действующие лица два гения и Аврора- Утренняя заря (те- нор, баритон и контральто). Работа над рукописью показала, что в музыке кантаты, наряду с рос- синиевской чисто итальянской опер- ной мелодикой, большое место зани- русская народная песня «Ах за- чем бы огород городить». При де- тальном исследовании удалось уста- новить, что эта русская песня была использована Россини и в других посвятительных произведениях. Од- нако самое интересное заключается в том, что эта же русская народная песня послужила материалом для стает Используя мелодию русской пес- ни, Россини значительно изменилее характер: ритм стал более рельефен, мелодия украсилась орнаментом ак-
За
НОВЛ зяйст с ГОДЫ сЯ
вый СДУЦ прог
Мартынов - А. Абрикосов и Ва- Фото С. Моргенштерна
«Кому подчиняется время». Андрей ря Калугина - Е. Измайлова.
Лев НИКУЛИН
нас, зудь тель
,,Кому подчиняется время время» бр. Тур и Шейнина -- капи- тан парашютно - десантных войск, Андрей Мартынов. Образ советского молодого человека, пришедшего на войну из университетской аудитории или лаборатории, избравшего опас- нейшую военную специальность раз- ведчика, работающего в тылу у вра- га, - живой и правдивый образ. Ав- торы, показавшие на сцене своего его психологию, его переживания в тя- гостные для него минуты и в мину- ты смертельной опасности. Здесь, как и в «Поединке», у них была одна цель - показать бесстрашие, силу воли, сметливость, решигельность молодого советского офицера. превосходные качества советского человека: хладнокровие, дерзость, отвага и выдержка в минуты самых тяжких для человека испытаний - бовью к Родине. Вот главная мысль, которую ста- рались донести до зрителя авторы пьесы, режиссер спектакля и акте- ры. Пьеса «Кому подчиняется время» построена несколько сложнее преж- них пьес этих авторов. Драматиче- ские положения в этой пьесе острее, чем в «Ноединке», она театральнее, драматичнее и дает больше материа- ла актерам и постановщику спектак- ля. Дело не не в одной только стреми- тельности действия и увлекательно- сти спектакля. Актеры должны при- дать жизненность и правдивость каждому образу, иначе пьесы подоб- ного жанра превращаются в голую, далекую от жизни схему. Капитан Мартынов (его играет ар- тист А. Абрикосов) мыслит, движет- ся, говорит, ведет себя так, что зри- тель видит перед собой советского офицера. Таков артист Абрикосов в сненах с генералом Карташевым, в сцене с матерью. Но вот вы видите второе лицо этого человека. Хоро- Палыча, которую исполняет артист Б. Шухмин, и в роли его подручной Таси - артистка В. Данчева). ческую культуру артистов театра им. Вахтангова даже во второсте- пенных эпизодических ролях (ска- жем, в роли немецкого шпиона Пал В итоге постановщик и артисты показали увлекательный, волнующий и оригинальный по форме спектакль. Здесь им очень помогли оригиналь- ные по выдумке декорации ху- дожника Н. Акимова. Летящий в ночи автомобиль, в свете фар кото- рого стремительно возникают мель- кающие деревья, - блестящая по выдумке театральная иллюзия. Было бы неверно, если бы мы не остановились на недостатках или, вернее, ошибках спектакля. Они не так значительны но все же о них ально для того, чтобы выяснить, не служит ли это место явкой для пар- тизан. В этой сцене, напряженной и захватывающей, хорошо играет артистка Синельникова (Мильда, хозяйка ателье) и артист М. Доронии (Круминш - главарь партизан). До- пустим, сцена задумана, как трагико- мический гротеск, но неизвестно, по- чему она начинается с безвкусного музикхоллного танцовального номе- ра. Вот, пожалуй, первый упрек, ко- торый можно сделать постановщику спектакля. Другой упрек следует сделать ав- торам пьесы. Пьеса много выиграла от совместной дружной работы ав- торов и театра, особенно по сравне- нию с первым ее вариантом. Но в остроумном и, в общем, жизненно оправданном содержании пьесы, в интересных поворотах ее сюжетных линий есть все же значительный, на наш взгляд, недостаток. Он коре- нится в завязке. Мартынов попада- ет в лапы шпиона Пал Палыча, тому удается завербовать его только по- Премьера в Театре им. Вахтангова
Теперь о Яроне. сер, начисто отрицал Ярон-актер. н любил выступать в эпизодических ролях в последнем акте и всем сво- им актерским поведением, даже с не- которой бравадой, решительно зачер- кивать работу Ярона-режиссера. Эти незначительные эпизоды Ярон пре- вращал в блистательные аттракцио- ны, на которых можно было учиться изобретательности и точному мастер- ству артистам эстрады и цирка. Но что давали эти эксцентриады и ко… мические антрэ спектаклю в целом? В лучшем случае они оставались вставными номерами. В «Гюзели» Ярон-актер примиряет- ся впервые с Яроном-режиссером. Нерешительный шаг на этом пути был сделан еще в спектакле «Прин- цесса цирка» в Колонном зале Дома союзов. Здесь у Ярона, неожиданно прозвучали живые человеческие нот- ки. Старик обер-кельнер Пеликан вызывал не только смех, но и жа- лость. В немногих словах о горькой доле «человека из ресторана» послы- шались вдруг подлинно драматиче- ские интонации. Что это - случай ность, подумали мы, или закономер- ное развитие таланта, преодолевше- го старую традицию исполнения? Не то и не другое. Просто Ярон-актер понял то, что давно понимал Ярон- режиссер, комическое от соседства с трогательным только выигрывает: живой образ в новых современных ролях нельзя подменять маской. В этом нас окончательно убедило исполнение Яроном роли заведую- щего передвижным загсом Гельды- Мурада в «Гюзель». Маленький ве- селый человек -- добряк; он любит регистрировать браки и рождения; разводы ему не по душе. У Гельды любвеобильное Мурада большое сердце,-послушайте, с какой отече ской нежностью говорит Гельды Мурад с Гюзельосчастье. Это не ме- шает Ярону весело каламбурить на темы дня, возрождая классическую опереточную традицию злободневно- сти. Ряд фактов - появление ярких опереточных образов в театрах дра- мы и оперы, отдельные исполнитель- ские удачи «столбовых» акте- ров оперетты свидетельствует насущной потребности в новом жиз ненном исполнении опереточных ро- лей и отказе от старых актерских штампов. Они, как правило, сейчас делают оперетту легковесной и безличной, мешают углубленной работе, без ко- торой нет и не может быть подлинно- го искусства. Полвека назад А. Южин писал: «Сцена требует, кроме таланта, от актера всех его сил, всего труда, со- знательного и серьезного, на кото- рый способен». В оперетте почти забыта эта бла- городная традиция русского театра, во всех жанрах неизменно основы- вавшего свои достижения на упор- ном творческом труде. Не удивительно, что новое прони- кает в оперетту только лько случайно, блистает лишь в отдельных ролях, о которых мы писали, приходит в нее из других театров, а не создается «на месте». Надо, чтобы новаторство более уверенно и прочно привива- лось на самой опереточной сцене, вытесняя обветшалые венские тра- диции.
HOBI Вме
Научные работы по архитектуре Н. го Для ознакомления широкой архи- тектурной общественности с важней- шими научными работами в области архитектуры и строительной техники Академия архитектуры СССР прово- дит серию докладов и научных со- общений. Первое научное заседание, посвя- щенное деятельности Института ис- тории и теории архитектуры, состоя- лось в Доме архитектора 18 марта. Открывая заседание, действительный член Академии архитектуры СССР Колли отметил большое значение этого мероприятия, способствующе- созданию тесной связи между ра- ботниками науки и архитектурно- строительной практики. Краткий обзор деятельности Ин- ры ститута истории и теории архитекту- сделал Ю. Савицкий. Он охарак- теризовал важнейшие работы Инсти- тута, особо остановившись на новых исследованиях в области истории русского зодчества, архитектуры народов СССР и создании многотом- ной «Всеобщей истории архитекту- ры». С докладом о новых материалах по истории русской архитектуры, об- наруженных за последнее время в архивах Москвы и Ленинграда, вы- ступил профессор Д. Аркин. Он рас- сказал о подготовленных к публика- ции документах, планах и чертежах, восполняющих существовавший до сих пор пробел в истории русского градостроительства XVIII века. Осо- бый интерес представляют неопубли- кованные проекты крупнейших рус- ских зодчих-Казакова, Баженова, Россси, Старова и других, а также материалы по планировке русских городов в XVIII веке. Созданию капитального труда по истории архитектурных теорий был посвящен доклад профессора И. Маца. Эта важнейшая работа уже начата, в ней принимают участие крупнейшие искусствоведы и истори- ки архитектуры. В заключение выступила доктоо архитектурных наук М. Ильина, рас- сказавшая о последних работах по изучению памятников зодчества на- родов СССР. К заседанию была развернута вы- ставка, на которой экспонированы новые обмеры памятников русской архитектуры и зодчества народов СССР, копии древнерусских фресок и т. д.
жес
Московский театр оперетты. «Моя Гюзель». К. Кузьмина в роли Гюзель. Фото А. Гладштейна.
Cobexborscв странЫ
15
reckotki стpк
чания войны, сержант-фронтовик Степан Донченко к своей невесте Гюзель. В пьесе есть несколько удачных эпизодических ролей (Баба-Ага и Гельды-Мурад) и ряд ролей, ничем не обогащающих развития действия и сюжета. Композитор Б. Александров напи- сал приятную мелодичную музыку к пьесе Помещикова и Рожкова, осно- ванную на народных темах. Но это-- именно музыка к пьесе, а не оперет- та, так как партитура Александрова носит чисто иллюстративный ха- рактер. Он как-бы игнорирует зако- ны музыкальной драматургии. А между тем Б. Александров в совер- шенстве владеет этими законами, что наглядно подтвердилось в его же оперетте «Свадьба в Малиновке». Все тексты для пения, принадле- жащие поэту В. Лебедеву-Кумачу, отличаются музыкальной звучно- стью стиха. Московский театр оперетты сделал все возможное, чтобы спектакль «Гюзель» был интересным и кра- сочным. Спектакль отмечен хорошим вкусом, талантливой работой режис_ сера (Г.Ярон) и художника (В. Рын- дин), тщательной трактовкой от- дельных образов. B одном из номеров журнала «Театр и искусство» А. Кугель так описывал свои впечатления от оле- ретты: «Водворился какой-то грубый, то- порный шаблон постановок. Арти- сты в значительном большинстве об- наруживают презрение к «прозе»; певцы редко думают о дикции. Гос- подь-бог не обидел русских актеров талантами, но надо поскорее заклю-
В состав Художественного совета по театру и драматургии Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР дополнительно введены И. Ани- симов, Н. Горчаков, M Кедров, А. Ло банов, Н. Петров и В. Станицын. В Музыкальном театре им. Стани- славского и Немировича-Данченко при- нята постановке новая комическая опера А. Спадавеккиа «Флорентийская трактирщица» по мотивам Карло Голь- дони, Автор либретто С. Ценин. Глав- ные партии в опере будут исполнять M. Федосеева и T Юдина (Мирандо- лина), В. Канделаки и Ю. Юницкий (Кавалер), Поляков и Н. Тимченко (Фабрицио). Постанонка П. Златогорова, дирижер А. Алевладов. Художник Б. Волков. марта Московский союз совет- ских художников, Государственная Третьяковская галлерея, Центральный дом работников искусств и Московское товарищество художников организовали ЦДРИ вечер, посвященный памяти В. И. Сурикова. Оперно-драматическая студия имени Станиславского в конце марта покажет свою новую работу - пьесу Самед Вургуна «Страна огней» в пере- воде T Стрешневой, Режиссер спектак- ля Ю. Мальковский, художник А. Лева- шова, музыка Р. Глиэра. Оперное отде- ление студии приняло к постановке оперу амернканского комнозитора Герш- вина «Порги и Бэсс», Старит спектакль B. Плучек, дирижер С. Делиусев. Союз советских композиторов сов- местно c Политуправлением Красной Армии проводит в Москве вечера воен- ной песни, На первых двух вечерах в Центральном доме Красной Армии были прослушаны новые военные песни, на- писанные A. Новико- Дунаевским,ахаровым, вым, B. Кручининым. B. Ю. Милютиным, П. Акуленко, Н. Мака- ровой, С. Кац и др. Вечер творческой молодежи Боль- шого театра состоялся 20 марта в Доме актера ВТО. После вступительного сло- ва Е. Катульской с исполненнем опер- ных арий, романсов русских и западно- европейских композиторов выступили F. Белоусова-Шевченко, E. Грибова, О. Инсарова, И. Ионов, И. Краузе, Л. Маслов, Н. Синицын, Т. Талахадзе. Всесоюзная выставка народного де- коративного и прикладного искусства, разместившаяся в залах Государствен- ного музея восточных культур. будет переведена в начале лета этого года в Ленинград. Встреча зрителей с творческим кол- лективом фильма «Пятнадцатилетний ка- питан» состоялась на-днях в киноте- атре «Метрополь», Сценарист Г. Гребнер, оператор Ю. Фогельман, артист В. Родд рассказали собравшимся о работе над картиной и поделились своими даль- нейшими творческими планами. Выставка произведений демобили- зованных художников-фронтовиков от- крылась в залах Центрального дома работников искусств, На выставке пред- старлено свыше 200 работ. созданных хучожниками с 1941 по 1945 год.
ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В Музее антропологии открылась выставка «Ис- кусстго народов Сибири». На выставке гредставлены произведения живопися, художественная вышивка, а также му- зыкальные инструменты жителей Си- бири. ТАЛЛИН. (Наш корр.). В течение по- следнего месяца таллинские театры по- казали пять премьер. Театр «Эстония» поставил «Лисички» Л. Хелман,Дра- матический театр Инспектор пришел» Пристли, Театр юного зрителя- «Юность отцов» Б. Горбатова, «День рож- дения» бр. Тур и кукольный спектакль «Хрустальный башмачок» Т. Габбе. МИНСК. (Наш корр.). Театр оперы и балета показал премьеру балета «Арле- кинада». В спектакле дебютировали три молодых актера: в роли Коломбины- Б. Розенблат, Арлекина К. Тихомиров, Пьеретты Л. Синева. В ближайшие дни театр выпускает спектакль «Русалка». В Первом белорусском драматическом те- атре заканчиваются репетиции пьесы Д. Пристли «Он пришел». ЧЕЛЯБинСК. (Наш корр.). В музы- кальную школу приняты 30 юных вос- питанников учиться флейте, кларнете, трубе, тромбоне, валторне и других музыкаль- ных инструментах. ОДЕССА. (Наш корр.). Зде Здесь открылся концертный зал филармонии. В первом концерте исполнялась вторая симфония Данкевича и торжественная увертюра «1812 год» Чайконского, В концерте при- нял участие скрипач Б. Фишман. ТАМБОВ. (Наш корр.). Областной дра- ти матический театр им. Луначарского го- товит к десятой годовщине со дня смер- Горького инсценировку «Фома Гор- деев». ВОРОНЕЖ. (Наш корр.). В окружном Доме офицеров открылась областная выставка произведений художников. Представлено около 200 работ, преобла- дающее число которых посвящено темам Великой Отечественной войны. красноярСК. (Наш корр.). Общест- генность города празднично отметила 60-летие со дня рождения и 40-летие сценической деятельности артистки краевого драматического театра Е. Иль- чевской. В день юбилея шел спектакль «Гроза» А. Островского, в котором Е. Ильчегская исполнила роль Кабанихи. СТАЛИНАБАД. (ТАСС). Киностудия приступила к дублированию на таджик- ский язык кинофильма «Безвины вино- ватые». В сдуб- этом году будет также лирован фильм «Великий перелом» и др. КуйбышнеВ. (Наш корр.). Театр опе- ры, балета и музкомедии показал премь- еру оперы Россини «Севильский цирюль- ник». Постановщик И. Просторов, дири- жер Ю. Оленин, художник Н. Натанова. ПЕНЗА. (Наш корр.). Областной драма- тический театр поставил пьесу В. Со- ловьева «Великий государь» (постанов- щик Е. Белов, художник И. Эгерт). Роль Грозного исполняет П. Пухляков. Об- ластной театр оперы и балета показал премьеруоперу Пуччини «Тоска» в по- становке Басманова. КРАСНОДАР. (Наш корр.). Армавир- ская краевая балетная студия, в которой
ший разведчик - это хороший ак- тому, что Мартынов, якобы опьянев, тер, говорит одно из действующих лиц пьесы. И когда капитан Марты- нов изображает простачка, попав- шего в лапы к матерому шпиону, ко- гда перед гаулейтером Прибалтики Рогге Мартынов преображается в холодного эгоиста, который жаждет хорошо жить, любит «бифштекс по- гамбургски, сухие вина». то задача артиста Абрикосова была в том, чтобы ему поверил не только Рог- ге. Надо, чтобы сидящие в зале зри- тели верили, что под этой маской капитан Мартынов действительно мог обмануть даже такого хитрого зверя и палача, как Рогге, А. Абри- косов играет двойную жизнь своего героя, он убеждает зрителей в том, что хороший разведчик -- хороший актер. Мартынов ходит по острию брит- вы, положение для него осложняет- ся тем, что здесь же у немцев он встретил любимую девушку Варю Калугину. Ни Мартынов, ни Варя не знают друг о друге главного: они не знают, что оба посланы в тыл к нем- цам, и потому подозревают друг дру- га в измене. Это дает возможность авторам и актерам показать на сцене очень острую ситуацию. Разговор Вари и Мартынова в четвертом акте пьесы может кон- читься гибелью Мартынова, Этот острый диалог - находка драматургов и достойный материал для игры актеров. К сожалению, ар- тистка Измайлова, играющая роль Вари Калугиной, как выражаются в театре, «не дотягивает» в диалоге. В игре ее нет мучительной борьбы чувств. Ведь она любила и теперь должна ненавидеть Мартынова, счие тая его изменником. забыл о своем планшете с секрет- ными бумагами. Захватив в свои руки планшет, Пал Палыч вынужда- ет Мартынова согласиться работать у немцев. Все это, разумеется, толь- ко западня, которую уготовил Пал Палычу Мартынов. Эта завязка все же несколько наивна. Трудно пред- положить. чтобы матерый шпион Пал Палыч «клюнул» на такую при- манку. Здесь авторам изменило ощу- щение правдоподобности сцениче- ского положения, разумеется необ- ходимого в пьесах такого жанра. Можно упрекнуть авторов и в том, что язык пьесы сероват и не бле- щет литературными достоинствами. А. М. Горький в письме по поводу одного авантюрного романа писал: «Книга внушила мне надежду, что у нас могут создавать «авантюрный» роман, относясь к нему, как к зада- че художественной… Это не может не радовать». Работа авторов пьесы «Кому по- коряется время» и в особенности ра- бота театра им. Вахтангова над этой пьесой, показывает, что к пьесам этого жанра следует относиться, как к задаче художественной. Думается, что к этому стремились авторы, и этого достиг театр.
маниакального бреда, Работа Флат- тера вызвала в Англии всеобщий интерес и выдержала два издания. Во время войны Флаттер работал главным образом, как карикатурист, его рисунки издавались в миллион- ных тиражах и разбрасывались ан- глийскими летчиками во время их многочисленных налетов на Герма… нию, как листовки. В Нюрнберге Флаттер собрал большой материал, над которым будет работать по воз- вращении в Англию.
Мих, ДОЛГОПОЛОВ АУДОЖНИКИ в пюрноерге За последнее время на процессе в Нюрнберге среди писателей и ра- диокомментаторов можно увидеть вновь прибывших журналистов в военной форме с корреспондентски- ми нашивками на рукавах. В залах «Пресс Кемпе» появились люди с большими папками и альбомами это художники, приехавшие из раз- личных стран. Огромный интерес у иностранных корреспондентов вызвали выступле- ния свидетелей советского обвине- ния и другие материалы, представ- ленные Советским Союзом, в част ности наши документальные фильмы о зверствах немцев на территориях временно захваченных ими областей, ограблении и разрушении произве- дений искусства и памятников на- циональной культуры. Корреспондент нью-йоркского «Таймса» Мидльтон сказал нам ве- чером, что он все еще находится под впечатлением дневного просмот- ра фильма, «Этот советский кинодо- кумент - одно из самых ярких до- казательств тягчайшей вины глав- ных гитлеровских военных преступ- ников. Я написал в своей коррес- понденции, что фильм обязательно надо показать всем гражданам Сое-
Есть в этой пьесе и трагический эпизод - судьба часовщика Рубин- штейна, одного из последних остав- шихся в живых обитателей гетто. Он бестрепетно отдает свою жизнь, чтобы уничтожить гаулейтера Рогге. Правда, философ-часовщик не слиш- ком новый сценический образ, но артист И. Рапопорт играет его с трогающей теплотой и человеч- ностью, его диалог с гаулейтером Рогге достигает высокой драматиче- ской силы - диалог человека и зве- ря в человеческом образе. Генерал-полковника Карташева иг- рает артист М. Державин. Свя- той и тяжкий долг y этого че- ловека: порой ему приходится посылать на верную гибель таких людей, как Мартынов. Генерал многое пережил, перечувствовал в эти годы войны, но сердце его не очерствело. Ему мучительно тяже- ло говорить матери Мартынова том, что сын ее, видимо, погиб. Ар- тист Державин создает живой образ генерала Красной Армии, - он по казывает умного, испытанного, ре- шительного и энергичного воина, че- ловека, умеющего приказывать и в то же время любить и ценить сво- их подчиненных. Зритель видит истерика, убийцу, коллекционирую… щего награбленные им в разных странах старинные часы. Роль Люд- вига-Иоганна Рогге, важную для развития действия, показывающую вплотную лицо врага, выразительно и сильно играет артист С. Лукьянов,
бергские зарисовки американского художника Джорджа Бидла. Он по- казывал представителям прессы, присутствующим на процессе, свои учатся около 100 мальчиков и девочек, готорит к показу зрителям свою новую «Тайна старого зам- работу спектакль ка». Большую методическую помощь Н. студии оказывает хореографическое училище Большого театра Союза ССР. Л. РЯЗАНЬ (Наш корр.). Областной доа- Г. матический театр поставил пьесу Н. По- 25 марта в Доме актера состоится творческий вечер драматурга Виктора Ардова. Вступительное слово сделает Погодин. Ряд произведений Ардова нсполнят автор и артисты В. Хенкин, Орлов, Рина Зеленая, К. Пугачева, Кириллов и В. Сысоев. Композитор В. Захаров написал работы, сделанные в острой харак- терной манере. ников совки нодушно поражают Лауреат Сталинской премии Ни- колай Жуков ежедневно находится в зале трибунала с начала и до кон- ца заседаний. Он сделал множество интереснейших рисунков. Работы Жукова вызывают боль- шой интерес уиностранных худож- и корреспондентов, Его зари- нюрнбергского процесса еди- признаются лучшими, они тонкостью, правдивостью и ное ция остротой характеристик. Особен- внимание привлекает компози- Жукова «Мир судит». Художники, запечатлевая отдель- ные этапы нюрнбергского процесса, создают о совершившими интереснейшие документы суде над фашистскими убийцами, тягчайшне преступ- ления против человечества. ряд шли новых песен: «Как с войны прп- ребята». «Вечернюю песню» (на слова М. Исаковского). «У костра» (на слова П. Казьмина), Сейчас композитор работает над торжественной песней «Русская слава» (на слова М. Исаков- ского), которая будет исполняться Го- сударственным хором русской народной песни им. Пятницкого в первую годов- щину Дня Победы 9 мая 1946 года. година «Кремлевские куранты», Следую- шая работа театра «Анна Каренина». КИРОВ. корр.). Исполнился год работы Областного хора под управле- нием А. Еремина. Репертуар хора на- считыгает сейчас до 60 произведений, преимущественно народных песен и песен советских композиторов. Хор вы- ступает в рабочих клубах и ведет боль- шую военно-шефскую работу.
«Передний край» скамьи подсудимых. Из нюрнбергекого альбома Бор. ЕФИМОВА. шую композицию маслом и ряд от дельных набросков. Ее работы были выставлены в одном из холлов «Гранд-Отеля», они выполнены в реалистической манере и верно пе- редают атмосферу суда. Джозеф Флаттер уехал из Ав- стрии в Англию в 1932 г. Одна из самых интересных его работ этого периода - сатирические иллюстра… ции к книге Гитлера «Майн кампф». Флаттер хотел своими рисунками ра- зоблачить гнусную сущность этого
Редакционная коллегия:
Б. МОЧАЛИН (отв, редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. С днссертацией можно ознакомиться в Секретариате Института с 10 ч. утра до веч. ИНститут извещает, г. в 1 ч. дня в помещении Института (Волхонка, 112) на заседании Ученого Совета состоится ПУБЛИЧНАЯ Н. на кандидата искусствоведческих наук на тему: «АНГЛИЙСКИЙ Кваренги). Официальные опноненты - проф. член-корреснондент Академии архи- тектуры Д. E. Аркин, проф. доктор искусствоведческих наук A. Сидоров. ДИРЕКЦИЯ ИНСТИТУТА,
диненных Штатов Америки. Они содрогнутся, когда увидят все то, что творили гитлеровцы на вашей земле». На процессе в эти дни присутст- вовали известные художники аме- риканец Джордж Бидл, англичанка Дейм Лаура Найт, австрийский ху. дожник Джозеф Флаттер, советский художник Николай Жуков. Все они работали интенсивно и плодотвор- но. Дейм Лаура Найт сделала боль
Б01662. Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный и информации--К 5 -45-12; издательство- К . 1-48-98 . Типография «Гудок», Москва, ул. Ставкевича, 7. Заказ № 753.