Олег ЛЕОНИдОв «ТАДЖИКИ СТАН» НОВЫЕ ФИЛЬМЫ о Документальный фильм «Таджики- стан» не просто этнографическая лента. Это вдохновенная кинопоэма томм как в годы советской власти особенно радостным. Это был праз- дник Победы! Яркий, образный дикторский текст И. Бачелиса и А. Каменогорского и Хорогу. Через горы Памира, проло- жен единственный в мире автомо- бильный путь на высоте 4000 мет- ров. Тяжело груженые пятитонки   понеслись по про-

Театры-юбиляры нитьбу» Гоголя, «Мятеж» Фурмано- ва, «Мой друг» и «Аристократы» КАЗАХСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ Общест бщественность Казахстана отме- чает двадцатилетие национального драматического театра. В 1926 году

март рожд и змануил

25

ня тсца

Свыше Гра ро

даве русского

в бывшей столице Казахской респуб- лики в городе Кзыл-Орда открылся Казахский государственный театр. Основателями и организаторами его Погодина и др. Перевод этих произведений на казахский язык, их сценическое воплощение подняли культуру актер- ского мастерства и, обогащая репер- расцвела одна из наших среднеазн- атских республик, какие богатства породила ее земля, каким цветущим покровом нив, садов, хлопковых легковые машины ложенному пути, и стало обычным делом путешествие по этой поисти- не легендарной дороге. Экран переносит зрителя на ули- талантливая музыка заслуженного деятеля искусств Таджикской рес- публики С. Баласаняна написаны в той же глубоко эмоциональной, по- этической тональности, в какой сня- беков и другие. Театр начал свою творческую жизнь показом отрывков из пьесы казахского драматурга Мухтара «Енлик Кебек». Первое национального декуества Это Ста- линабад. Именем великого вождя всех советских народов назвали таджики свою столицу.  Авторы фильма - режиссеры Л. операторы И. Барамыков и М. Каю- мов, операторы А. Семин, И. Гут- ман, В. Шевченко. Эти люди соста- вили сплоченный коллектив худож- ников-документалистов. Л. Степано- ды» Г. Мусрепова, в которых пока- зана борьба казахских трудящихся за свою свободу и независимость. Яркой страницей в истории театра родине. Одним из наиболее волную- щих моментов фильма является эпи- зод, рассказывающий о том, как в суровые дни войны 50 тысяч кол- хозников-таджиков, работая рука об братьями-узбеками, построи-

ательны выдающи зусского но проп В лись нача н Граба #брьски Февраль езда». Об аботы это с

Ауэзова представление было составлено из нескольких отделений, в нем при- является постановка пьесы Тренева «Любовь Яровая» и комедии Гоголя «Ревизор». Замечательный образ Го- руку с ли протянувшийся на 50 километров большой Гиссарский канал с 30 пло- Пролог и эпилог фильма «Таджи- кистан» посвящены возвращению ва принесла с собой большой опыт, тонкий вкус и ту высокую кинема- тинами. И вода оросила 35 тысяч гек- таров иссушенной солнцем земли. отмечены все ее многочисленные родничего создан народным ар- Калибеком Куанышбаевым. одовсталжиков полей великих тографическую

по пис

был пироды,

представления свидетельствовал о том, что национальная драматургия и сценическая культура в Казахста- не только еще зарождались. До ре- волюции казахи не знали театраль- ного искусства, но они сохраняли и совершенствовали свое народное творчество. Не случайно, что первая пьеса М. Ауэзова «Енлик Кебек» написана по мотивам одноименной народной поэмы. В дальнейшем, в развитии казахского театрального искусства большую роль сыграла ло становлению театра. театра за эти годы добился боль- ших творческих успехов. Успешно осваивая произведения русских и западноевропейских классиков, соз- давая национальную драматургию, театр об единил и вырастил боль- шой и дружный актерский коллек- тив. Молодые актеры учились и со- вершенствовали свое мастерство, играя в бессмертных произведениях Гоголя, Островского и Шекспира. Большое место в репертуаре театра занимали русские современные пьесы. К первому периоду творческой деятельности театра относится осу- ществление на казахской сцене дра- матических поэм Пушкина-«Ску- пой рыцарь» и «Каменный гость». В это же время театр поставил «Же- ИМЕНИ ЛЕСИ УКРАИНКИ Русский драматический театр им Леси Украинки, был организован в 1926 году на базе Киевского театра русской драмы, основанного в 1891 году выдающимся театральным дея- телем Н. Соловцовым. С театром Соловцова связаны вос- поминания о блестящей плеяде ма- стеров, к старшему поколению кото- рых относятся Н. Рощин-Инсаров, E. Неделин, Т. Чужбинов, Б. Степа- нов, М. Глебова, А. Пасхалова и другие. Верный традициям своих предше- ственников, Русский драматический театр всегда был театром актера. Его 20-летний путь отмечен больши- ми творческими удачами в области актерского искусства. К началу вто- рого десятилетия в коллектив артисты тистом Спектакли «Любовь Яровая» и «Ре- визор» показали, что коллектив те- атра способен выдержать серьезное творческое испытание. Драматический театр стал цент- ром театральной культуры Казах- стана. Среди его замечательных ак- теров в первую очередь надо наз- вать народную артистку СССР Ку- ляш Байсеитову, гордость Казахста- на талантливого актера народного артиста КазССР Калибека Куаныш- баева, народных артистов Сералы нова и многих других. Важным этапом в истории разви- тия театра явилась постановка «Отел- ло» в переводе М. Ауэзова и успеш- ное осуществление таких спектаклей, как «Абай» М. Ауэзова и Л. Соболе- ва, «Козы Корпеш и Баян Слу», «Ахан Сере», «Амангельды» Г. Мус- репова, «Человек с ружьем» Пого- дина. Правительство высоко оценило деятельность Казахского государст- венного театра драмы, наградив его орденом Трудового Красного Зна- мени. Орденами и медалями награж- дены также старейшие актеры теат- ра. A. КАПЛАНБЕКОВ, по делам искусств. рянское гнездо» по Тургеневу, осу- ществленные К. Хохловым, «Крем- левские куранты» Погодина, «Живой труп» Л. Толстого, поставленные главным режиссером театра заслу- женным деятелем искусств В. Нелли. В годы войны театр продолжал свою деятельность в Караганде и в Грозном. Он провел значительную работу по обслуживанию воинских частей, горняков Караганды, нефтя- ников Грозного. В эти годы театр создал патриотические спектакли: «Нашествие» Леонова (постановка Хохлова, художник Духновский) «Генерал Брусилов» (постановка Нелли, художник Духновский) «Пес- ня о черноморцах» Лавренева (по- становка Соколова, художник Дух- новский) и другие. В освобожденной столице Украи- ны коллектив возобновил свои спек- Горького жиродет Режиссеры Л. Степанова и Б. Ки- мягаров создали фильм, показываю- щий, какие неисчерпаемые возмож- ности для культурного и хозяйствен- ного развития открывает перед на- родами советский строй. Если раньше таджики питались привозным хлебом, то ныне Таджи- кистан стал одной из зерновых жит- ниц Советского Союза. В фильме интересно рассказывается о том, ращают в тончайшие шелковые нити коконы шелкопряда. Двадцать лет назад в республике не было своей промышленности. Те- перь в Таджикистане добывают уголь, нефть, золото, вольфрам, олово, свинец, цинк, мышьяк, вис- мут, железную руду… В дни войны тысячи колхозников- таджиков вышли строить великий Сталинский тракт. Они провели его к столице Горного Бадахшана- читателя, Есть и в кино любители «облегченного жанра», призываю- жиссер щие и поныне к созданию кинофиль- мов, служащих лишь для развлече- ния. Но даже самая постановка вопро- полобного рода лежит вне при- роды советского искусства, перед которым сегодня с особенной остро- той встают задачи идейные, задачи воспитательного характера. прошлого романы Жюль Верна мо- гут послужить прекрасным и поучи- тельным примером воплощения серьезного содержания в увлека- тельную художественную форму. Ув- лекательные и в то же время глубо- ко содержательные романы Жюль Верна дошли до наших дней, а ты- сячи книг и книжонок, авторы кото- рых преследовали только одну за- солиразлчь читателя, исчезли битв фашизма. Радостно встречает народ своих лю- бимых сыновей. В эту картину всеобщего торже- ства, празднования победы, авторы фильма вводят эпизод, рассказыва- ющий о том, как сквозь жестокие битвы, сквозь огонь и тягчайшие ис- пытания прошли люди, вернувшиеся ныне в родные кишлаки и города. Далеко от родного дома в степях России лежит павший смертью храбрых лейтенант Баходур Руста- ротком, но выразительном докумен- тальном эпизоде находит прекрас ное отображение тема дружбы со- ветских народов. Финал фильма посвящен тради- ционному таджикскому празднику весны- празднику первых цветов. И так как первый весенний цветок Таджикистана тюльпан, по-таджик- ски лола, то и этот праздник на- вывается «Сейри- Гули - Лола». Ве- сенний праздник в 1945 году был а.сазонов «Пятнадцатилетний капитан» Вольтер сказал, что «все жанры  романы прививают вкус к познанию, произведений, не несущих идей, не ление в нашей детской и юношеской обогащающих знаний зрителя или кинематографии. Автор сценария Г. Гребнер и ре- В. Журавлев почти пол- ностью использовали сюжет рома- на, прибегнув лишь к отдельным купюрам. При кинематографическом воспроизведении романа они сохра- нили целостность произведения Жюль Верна, его романтическую приподнятость. ленты, начиная с замечательного «Совхоза Гиганта» и кончая «Комсо- мольцами», «Орловской битвой» и др. Молодой режиссер-таджик Б. Ки- мягаров, недавно окончивший кино- институт, получил хорошую возмож- ность применить на практике свои теоретические познания, приобретен- ные в годы учебы. Операторы филь- ма показали себя настоящими ху- дожниками. Создателям картины удалось показать характерные и убе- дительные примеры богатейшей хо- но, что зритель не замечает всей кропотливой сложности монтажа фильма и воспринимает фильм, как цельный и свободный кинорассказ. Зритель будет благодарен коллек- тивам Сталинабадской студии кино- хроники и Центральной студии до- кументальных фильмов за это увле- кательное кинопутешествие по пре- красной советской республике. правдивостью и непосредствен- на. И это во многом определяет вос- питательное значение картины. Тщательная и вдумчивая работа творческого коллектива фильма ска- зывается во многих эпизодах. Выразителен в фильме образ пи- рата-работорговца Негоро-Перейра, Роль его прекрасно исполняет М. Астангов. Своеобразно играет Интересна игра артиста О. Абду- лова в роли Хозе Антонио Альвеца, щей главную женскую роль. но уже работающего в области приключенческого жанра, фильм «Пятнадцатилетний капитан» несом- ненный шаг вперед. Эмоциональ- ность и увлекательность, хороший действия, точность М. П. Мусоргский Игорь БЭЛЗА не С портрета работы И. РЕПИНА. История учит нас, что все созда- тели подлинно бессмертных творе- ний искусства были дерзновенными жавшими вкусы и способность по- нимания современников. История учит, что прогрессив- ность мастеров-реформаторов искус- ства рождается прогрессивностью их мировоззрения, полнотой ощуще- ния жизни и единения с родным на- родом. Один из величайших «открывате- лей новых земель» в необятных соких помыслов и дерзновенных стремлений которого посвятил он всю свою недолгую жизнь. ров Alma mater Мусоргского «мо- гучей кучки», в которой, по егособ- ственным словам, «кипела новая жизнь, единились новые силы, мыс- ли, обсуждались и ценились новые задачи искусства». ощутить прелесть солнечного вос- хода и лирического напева, звуча- щего в степной дали, проникнуться Эта полнота восприятия жизни по- родила поиски новых средств выра- зительности, глубоко органичных и почвенных в своей тесной связи с русской художественной культурой. «Вперед, к новым берегам» -- этот девиз Мусоргского, ставший столь знаменитым, был призывом отнюдь не к оригинальничанью, не к фор- к оригинальничанью, не к фор- ния в сущность национальных средств выразительности русского слова, притом не только в пении, ся в гибкую, ненсчерпаемо богатую русскую речь, претворив интонации которой он создал свой несравнен- ный речитатив. «Хочу, чтобы звук прямо выра- жал слово»,-писал Даргомыжский о рет, ИМЫ, ИН заная с писаны нестах, ДОЛЬСКОМ леe изве корты с Воспол НОВОЙ Ж дом раб несмеша ПОЗВОЛИЕ НосТЬЮ редавать образие иhе сос ы, факт прачива ррадици ряет на было св ам пр прессио: чика Н дель, не щего зн tт, обог постиже ГОЛЬЗОВ НОНИЗМ далось соту ру ные, с перезв ветов ой эм ркестр орм». Парто редают самые обкие жные, КОМПОЗ НаЦИОНЕ ТЕЛЬНОЙ остоян waт, её телие. быть о ру Це Радос верж тюрм Hорт у . как формал Цветы вступили народные артисты УССР J. Карташова, В. Освецимский, М. Романов и заслуженные артисты O. Смирнова, М. Стрелкова, В. Ха- латов и др. Вместе с работаю- стяковым, Е. Саламановой, Р. Карма- зиной, а также с позднее пришедши- ми в театр народным артистом рес- лублики М. Высоцким, заслуженны- ми артистами М. Белоусовым, Ю. Лавровым и другими, они соста- вили нынешнюю труппу театра. Спектакль «Каменный властелин», поставленный художественным ру- ководителем театра К. Хохловым в оформлении народного художника СССР А. Петрицкого, занимает одно из первых мест в сценическом во- площении драматургического насле- дия Леси Украинки и завоевал теа- тру почетное право носить имя вели- кой дочери украинского народа. К числу крупнейших довоенных работ театра, получивших общее признание, относятся такие спектак- ли, как «Простые сердца» Паустов- ского, «Фельдмаршал Кутузов» Со- ловьева, «Зыковы» Горького и «Дво- ГАСТРОЛИ В МОСКВЕ за П. Бажова, поставлена Летом в Москву приедет на гаст- В репертуаре театра - «Генерал роли Киевский русский академиче- Брусилов», «Офицер флота» «Горе ром А. Птушко и снята от ума», «Дети солнца», «Женитьба Ф. Проворовым (производство ский театр имени Леси Украинки. Белугина» и другие спектакли. дии Мосфильм). на» и стого, поставил «Женитьбу Белуги- на» Островского и Соловьева (по- А. Фредро (постановка Н. Соколова, художник Н. Духновский). К своему двадцатилетию театр приходит, как сплоченный, творче- ски зрелый художественный кол- лектив, располагающий квалифици- рованным режиссерским и актерским составом, опытными техническими кадрами и талантливой молодежью, воспитываемой в студии театра. Юбилей театра, представляющего на Украине театральную культуру великого русского народа, является Сколько поколений юношей вдох- новлялось жюль-верновской роман- с мужественным «Капитаном Гат- терасом»… Эти юноши загорались мечтой стать знаменитыми путеше- ственниками, астрономами, геолога- ми, подводниками, учеными, поляр- никами. Герои Жюль Верна учат благород- ству, смелости и твердости воли, его Производство киностудии Союздет- фильм. Сценарий Г. Гребнера и В. Жу- равлева. Режиссер В. Журавлев. Оне- ратор Ю. Фогельман. Кадр из фильма «Пятнадцатилет- ний капитан». В. Ларионов в роли Дика Сенда, Е. Измайлова в роли миссис Уэлдон и Азарик Мессерер в роли Джекки. событием большого общественно-по- В Министерстве кинематографии СССР литического и культурного значения. В течение юбилейной декады, на- чавшейся 21 марта, будут показаны Новый художественный фильм Новая работа А. Птушко встрети- ного совета, в новом фильме отлич- лучшие спектакли текущего репер- «Каменный цветок» был просмотрен ла единодушную положительную но переданы поэтичность и обаяние туара, а также организован ряд от- четных выступлений ведущих масте- и обсужден на заседании Художест- оценку членов Художественногосо- уральской сказки. Хорошо играют ров театра на предприятиях и в ву- венного совета при Министерстве вета. Участники обсуждения А. Ди- Т. Макарова (Хозяйка Медной го- кинематографии СССР. кий, С. Васильев, Л. Соболев, Б. Чир- ры), В. Дружников (Данила) и зах Киева. ков, Т. Хренников, Б. Бабочкин, студентка ВГИК Е. Деревщикова М. ГОРОДИССКИИ. «Каменный цветок», полномст- Г. Александров, И. Пырьев и С. Ге- (Катя). Удачно дебютировали в ражная цветная картина, являющая- расимов отметили высокие художе- фильме молодые художники М. Бог- ся экранизацией одноименного ска- ственные и технические достоинства данов и Г. Мясников, недавно окон- режиссе- картины, совершенство цветовых ре- чившие ВГИК. Композитором Л. шений, изобретательно осуществлен- Шварцем написана для фильма ме- оператором ные трюковые и комбинированные лодичная музыка. Фильм «Каменный цветок» рекомендован к выпускуна сту- с емки. По мнению членов Художествен- экраны. темп развития характеристик героев - отличитель- ные качества новой картины. ропливость» режиссера при воспро- изведении некоторых сцен. Эта то- ропливость мешает актерам пока- зать характеры героев полнее и ярче. Несколько портят впечатление и технически несовершенные декора- ции корабля в начале картины. Но, несмотря на эти частные по- грешности, фильм «Пятнадцатилет- ний капитан» получился интересным и увлекательным. Эти «новые задачи» заключались прежде всего в поисках правды и народности в искусстве, понимаемой К недостаткам фильма следует от- в самом высоком смысле этого сло- нести прежде всего несколько ском- канную развязку, чрезмерную «то- ва. Как часто отсутствие внешних признаков национального стиля при- нималось за «космополитизм» в ис- кусстве. Вспомним, например, как тщательно подчеркивалось иными музыковедами отсутствие фольклор- ных цитат у Моцарта и Скрябина. По разве не был Скрябин гениаль- нейшим выразителем этического величия русского народа, соз- давая музыкальный образ Прометея- Огненосца, столь близкий и дорогой русскому искусству? И разве не оставался Мусоргский русским ху- дожником, работая над «Саламбо»? Величие Мусоргского заключается прежде всего в том, что он в своем  творчестве с потрясающей мощью подлинного гения раскрыл создан- ные и выстраданные нашим народом высокие идеалы человечности. Эмоциональный диапазон творче- ства Мусоргского огромен-от тра- гедийных образов «Бориса Годуно- ва» до острой сатиры романсов-па- родий, от истового, страшного само- сожжения раскольников до озорст- ва «несравненной Хавроньи Ники- форовны» в «Сорочинской ярмарке», сочинявшейся одновременно с«Хо- ванщиной». Постичь жизнь во всей ее полно- те, зорким взглядом, чутким слухом своих творческих стремлениях. А Мусоргский в письме к Голенищеву- Кутузову признавался: «Женитьба» это посильное упражнение музы- канта, или, правильнее, не-музы- канта, желающего изучить и постиг- нуть изгибы человеческой речи в том ее непосредственном, правди- вом изложении, в каком она переда- на тениальнейшим Гоголем». О вслушивании своем в живую че- ловеческую речь Мусоргский мог бы сказать словами Александра Блока: «И слушал я и услыхал…». Ибо каждый музыкальный образ ве- ликого композитора отмечен своеоб- разием интонаций и индивидуально- стью, к которой Мусоргский стре- мился не интуитивно, а сознательно, с мудрой настойчивостью мастера, точно определившего свою цель: «Хотелось бы мне вот чего. Чтобы действующие лица говорили насце- не, как говорят живые люди, но при том так, чтобы характер и сила ин- тонации действующих лиц, поддер- живаемые оркестром, составляющим музыкальную канву их говора, пря- мо достигали своей цели, т. е. моя музыка должна быть художествен- ным воспроизведением человече- ской речи во всех тончайших ее из- гибах, т. e. звуки человеческой ре- чи, как наружные проявления мыс- ли и чувства, должны без утриров- ки и насилования сделаться музы- кой правдивой, точной, но художе- ибра будки» se oil на чслуж арств C 10 йной НЬЮ деляе Его жается рабат нато сле В этих словах Мусоргского, отно- 



Традиции и современность о соотношении на- следия, о котофом мы только что говорили? Здесь можно и нужно вспомнить еще один урок недавнего прошлого скверную традицию отрыва проек- тирования от планировки, традицию, которая еще до сих пор дает о себе становится им в той мере, в какой он проникается не только красотой будущего здания, но и красотой эпо- хи, для которой он творит, красотой людей, которым он создает жизнен- сящихся к периоду работы над «Женитьбой» (письмо к Л. И. Ше- стаковой от 30 июля 1868 года), со- держится предельно - лаконичное изложение реалистических принци- Осуществляя очередные творче- ские задачи советской архитектуры, мы всегда вспоминаем три бесспор- ных положения: об овладении клас- Проф. И. МАЦА которая способна отразить и запе- чатлеть для будущих поколений кра- соту сталинской эпохи, как отразили свою эпоху памятники греческой Это значит, что архитектора в пер- вую очередь спросят не о том, как он использует образцы классических карнизов или древнерусских налич- ников, а о том, что он сделал для того, чтобы жизнь его современни- знать в мышлении и творчестве ар- хитекторов. Для города, района, квартала составлялись планы, может быть, иинтересные по замыслу, кра- сивые по графическому выполнению, но ную среду. Не только дом украшает город, квартал, улицу, но и город приобщает свою красоту к зданиям, его образующим. Архитектура не- делима, как неделим всякий живой организм, хотя он и слагается из ог- пов вокальной декламации, непо- средственно почеринутых из худо- жественно обобщенного изучения «наружных проявлений мысли и чувства». Так воспринимал Мусорг- ский родную речь, стремясь к по- сическим наследием прошлого, на- традициями зодчества тектуры. классики, Ренессанса, русской архи- ков протекала в красивой, приятной благоустроенной среде и в рамках совершенно абстрактные. Помимо этой работы, и по существу совер- ромного количества разнообразных циональными и всеми положительными достиже- ниями современной строительной очень хорошие) ничего, кроме ма- нерности, породить не может. Под- линную красоту, созвучные нашей Но здесь есть и некоторое сущест- венное различие. Когда мы говорим и разумных удобств городской или сельской жизни, Наш потомок, от- крыв парадную дверь, украшенную шенно независимо от нее, для от- дельных точек таких планов проек- тировалнсь отдельные здания, может элементов. Об архитектурной красоте мы су- отвлеченно и не только на ных особенностей ее строя, а ду- ховных богатств ее создателя рус- ского народа. техники и архитектуры. об архитектуре эпохи Перикла, итальянского Ренессанса, эпохи ста- государства, мы быть, также интересные по замыслу, красивые по графическому выпол- нению, но часто лишенные смысла и ренессансным наличником, и обнару- жив за ней узкую полутемную не- лестничную клетку с плохо эпохе образы в советской архитек- туре мы находим лишь там, где ар- вдохновляла любовь к дим не основе тех впечатлений, которые мы получаем от того или иного об- Именно в этих истоках следует искать не только интонационное, но и колористическое богатство музы-

тура ниги- лизм предшествующей эпохи, были сделаны первые попытки овладеть архитектурно-художественным на- следием. Всем памятно это увлече- ние классической архитектурой. На- ряду с положительными результата- ми, оно привело и к перегибам - к бессодержательному ренессансному архаизму и новым рецидивам эстет- ства. Многие архитекторы особенно молодые - потеряли чувство совре- менности, оказались целиком во вла- сти нетрезвого увлечения прошлым, ушли в «увражную» мечтательность после сверхтрезвой скуки архитек- турного рационализма. Надо полагать, что полоса некри- тического обращения к классике проходит. Она будет окончательно изжита только, когда советский ар- хитектор от чертежей перейдет к работам по реальному осуществле- нию задач, поставленных четвертой пятилеткой. Творческая практика всегда уточняет теоретические по- хитектора идее, к задачам, поставленным перед ним современностью. ** Новый пятилетний план ставит перед архитектурой задачи чрезвы- чайно широкого диапазона, от боль- ших градостроительных проблем до решения микрорайона, от монумен- тальных зданий-памятников до жи- лищ рядового советского человека. Сейчас ведется работа над созда- нием генеральных планов 280 горо- ернсни нахолжизни проекты застройки центра 30 горо- дов - Сталинграда, Киева, Минска, Воронежа, Новгорода, Новороссий- ска, Орла и многих других. Во всех этих работах перед архитекторами стоит сложная и многогранная зада- ча целостного решения живого орга- новления русского думаем прежде всего или даже ис- ключительно - о классических пе тор риптеральных храмах, о великолен- ных и строгих палаццо, о памятниках Московского Кремля, о храме Васи- ких лия Блаженного. Нас же, современ- ников сталинской эпохи, спросят не ты только о том, какие свон парфеноны Все воздвигли мы в годы становления и побед первого в мире социалистиче- ского государства. Наряду с этим нас спросят, какую архитектурную среду создали зодчие для повседневной строителей, борцов, героев этой эпохи? Каковы созданные для них улицы, площади, парки, жилые дома и все то, что прозаично назы- вается «массовыми сооружениями»? По тому какой ответ мы дадим на эти вопросы, можно будет судить о ми том, до конца ли зодчие поняли за- удобную отлитыми бетонными ступенями и грубыми перилами, скажет: архитек- плохо заботился о человеке, он старался только украсить фасад, увлечь прохожих. А сколько еще та- вопросов: о жилой комнате, о кухне, о бытовых удобствах, о каче- стве материалов, о размерах комна- для игр в детском саду, о привле- кательности учебного класса и т. д. они сводятся к одному- соот- ветствует ли данное здание своему назначению и жизни, в нем проте- кающей, не только по функциональ- ному решению, но и по образу. Не только как здание, но и как архитек- тура. Ведь не потому бессмертна класси- ка, что ее памятники построены по законам гармонических пропорций, а потому, что эти гармонические пропорции наряду с многими други- элементами отражали спокойную уверенную жизнь людей, ее создав- органической оправданности в жи- вом теле данного города, квартала, улицы. Достаточно вспомнить силу- этно разорванную, пространственно не организованную картину ново- строек набережной Москва-реки ни- же Чугунного моста, или «застрой- ку» 1-й Мещанской улицы в или разбросанные по городу одино- кие глыбы многоэтажных домов. А это как раз и не вяжется ни с общим характером нашего планово- го и коллективного жизнеустройст- ва, ни с характером нашего мышле- ния, которое привыкло уже судить о единичных явлениях всегда «в связи» с другими явлениями, видеть общее в единичном, частное в об- щем, ни с нашими эстетическими потребностями. Город, поселок, село, с их индивидуальным, местным, на- циональным характером - вот та реальная база, на которой может вы- расти идея проекта отдельного зда- ния. Это бесспорное теоретическое положение стало особенно ясным те- екта, используя его в жизни, на практике. Мы не верим эстетам, про- возгласившим принцип незаинтере- сованности эстетического суждения, как не верим вульгарным рационали- Москве,ри скую пользу единственным критери- ем красоты. Прежде всего- мы со- временные люди, и хотим, чтобы окружающа ющая нас красота была ощая нас красота была так- же современной, воплощающей по- эзию нашей советской социалисти- ческой жизни. Нужно суметь понять и почувствовать человеческую теп- этой жизни, нужно научиться видеть поэтичность в каждом боль- шом и малом -- архитектурном за- дании. А ее можно различить только в образах той живой жизни, для ко- торой предназначено будущее зда- ние, в человеческих чертах и отно- ки Мусоргского, постигшего тем- бральное многообразие народного творчествa речевого, песенного и инструментального. Мусоргский был смелым новато- ром не только в области гармонии и интонационного строя музыки, но в области инструментального ко- лорита, столь своеобразно проявив- шегося и в оркестровых партитурах композитора и в его фортепианном стиле. Достаточно вспомнить хотя бы гениальный цикл «Картинки с выставки», красочность которого покорила и Мориса Равеля и Лео- польда Стоковского. оркестродат этот цикл. И в знаменитом вступлении к «Хованщине», и в «Ночи на Дысой горе», и в романсах Мусоргского чувствуется творческое проникнове- ние в образы русской природы и русского эпоса. В этих сокровищни- цах поэзии и неумирающей красоты находил великий композитор истоки своего стиля, могучая выразитель- ших. И не потому красивы соборы готики, что они обильно украшены скульптурой и мягкими профилями ложения, - она приводит к правиль- ному пониманию соотношения меж- ду великими и прекрасными архи- тектурными традициями и жизнью советского ность которого и в наши дни явля- ет пример чудесного слияния не- устанно ищущего творческого гения с национальными чертами, опреде- шениях людей, которые им будут пользоваться. Только в этом случае мастерство, дачи своей эпохи, сумели ли они от разить ее величиетвор служить зеркалом со должно низма современного многолюдного города. Отсюда и особенности характера перь, когда наша архитектура при- звана решить огромные и всегда ком- плексные проблемы послевоенного строительства. И не случайно, что в

человека. Образцам по- чет и уважение, но пусть они слу- жат жизни. Пусть они не заслоняют нашу современность с ее задачами, потребностями, вкусами. Влюблен- ность художника в жизнь--то, о чем так прекрасно умел говорить пламен- ный Белинский основа творчестваи гарантия правдивости образов архи- нашей архитектуры. Не отдельные произведения монументальной архи- тектуры сами по себе, а стиль, каче- ство, уровень, жизненная оправдан- ность решения всей совокупности этих разнообразных задач создают общий образ той правдивой, целе- щей, всем доступной и всеми твори- мой заботой о человеке. И в этом ос- сн сих новное содержание нашей архитек- туры, в этом первый залог прованная реализма, как творческого метода советской архитектуры. Что это значит на языке архитек- нервюр, а потому, что в них мы до пор чувствуем живую душу че- ловека. Никакая внешняя, заимство- красота не способна сделать архитектуру прекрасной, если она не будет пронизана содержанием на- ших дней и в первую очередь все- числе отмеченных Сталинскими пре- мнями за 1943-1944 годы архитек- турных работ впервые фигурирует комплексная застройка - Гурьев- ский поселок в Казахстане. Совремечный архитектор пере- стает быть узким спецналистом: зна- током планировки или мастером по составлеию проектов разного рода талант, знание прошлого, свобод- ное владение материалом, формой, цветом, фактурой приобретут свой настоящий смысл и будут способст- вовать все большему приближению нащего зодчества к tего зодчества к оциа- к идеалам социа оциа- листического реализма в архитек- ляющими величественный обликна- шего народа. И, слушая произведения Мусорг- ского, ощущаешь в них широкое дыхание омузыкаленной речи, отра- зившей в себе мощь и удаль, неж- ность и богатство красок живого русского слова, выразившей наци- ональную мощь и высокую туре. общей заботой о человеке. туры и той общепринятой формулы тектора. Слепая влюбленность ху- сообразной и красивой архитектуры,