СКУЛЬПТУРА НА ВСЕСОЮЗНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКЕ Вл. ТОЛСТОЙ яркоетов, лицом визионера неясно выплыва- ющим из глыбы мрамора. Подобное понимание Пушкина никак не вя- жется с образом, создаваемым его ясной и солнечной поэзией. Скульптор Л. Шервуд в портрете Репина ставит задачу показать ху- дожника за работой, в момент твор- ческого подема. Убедительно и сильно передано движение руки ху- дожника с кистью, забирающей кра- ску, но образ Репина в целом из- лишне «мемуарен». Наиболее яркие образцы портрета находим мы у тех скульпторов ко- торые, передавая богатую индиви- дуальность портретируемого. уме. ют подняться до создания много- гранного типического образа. Здесь прежде всего хочется остановиться на работе В. Мужиной, Ее портрет- ный бюст академика Крылова - на- стоящий шедевр, Глубина и много- сторонность психологическойгие. рактеристики псобычайное пласти ческое богатство, многообразие ас- пектов, монументальность, наконец, изумительное использование воз- можностей дерева (карагач) делают это произведение большим событи- ем в области искусства, Мужиной удалось создать в умном и само- бытном облике знаменитого русско- го ученого подлинный, лишенный какой бы то ни было стилизации на- родный характер, то-ести то, над чем часто тщетно бьются многие из современных художников. Сильные, волевые образы совет- ских людей глядят на нас с портре- тов М. Оленина (портр ртреты Героев Советского Союза Аметхан Султана и Лавриненкова). Скульптор И. Чайков в своих портретах создал полные внутрен- ней энергии образы Героя Советско- то Союза Глинки и художника Че- ремных. Скульптор Н. Шильников показывает остро характеризован- ный и оригинальный портрет ху- дожника А. Герасимова (дерево) Автору этого портрета удалось соз- дать не только яркий образ худож- ника, но и пластическими средства- ми передать как бы самый характер полнокровной и широкой манеры, присущей живописи этого мастера. В заключение упомянем сделан- ную грузинским скульптором ЯчНи- коладзе великолепную голову поэта благородством, красотой и лакониз- мом форм. * Четыре других проекта, решенные как свободно стоящий однофигур- ный монумент, также следует при- знать удачными: это вариант памят- ника Чкалову (скульптор И. Мен- делевич), памятник Маяковскому (скульптор И. Чайков), статуя мар- шала Говорова (скульптор Бого- любов) и памятник И. П. Павлову (скульптор В. Лишев). монумента. Схвачена характерная посадка всадника, вытянувшегося в стременах и откинувшегося назад; выразителен жест поднятой правой руки. Памятник имеет множество эффектных и выразительных аспек- раскрывающихся в процессе кругового обхода, которому способ- ствует поворот шеи коня, перево- дящий взор с фронтальной точки зрения к профильной. Тематическая скульптура пред- ставлена на выставке недостаточно полно. Ее темы связаны с Отече- ственной войной: «Партизанка» (скульптор Н. Рапопорт), «На пепе- лище» (скульптор И. Рабинович), «Отомстим» (скульптор Т. Абаке- лия), «Мать» (Е. Янсон-Манизер), «Непокоримые» (П. Сабсай) и дру- Лауреат Сталинской премии скульптор Орлов в своей огромной парковой скульптуре «Микула Селя- нинович» создает символический об- раз русского народа, побеждающего ядовитое чудовище. В более светлом, лирическом плане решены работы В. Исаевой («Моло- дой партизан»), Д. Шварца («Мате- ринство») и Е. Белашевой-Алексее- вой («Утро»). Особенно хороша последняя, -- поэтический образ счастливого материнства. Поэтому особенно досадны небрежность и недостатки пластической проработ- ки фигуры. Шварцу, наоборот, не удалось передать теплоту в об- разе матери и младенца, которая придает группе Белашевой-Алексее- вой столько обаяния. Видное место на выставке зани- мают крупные работы С. Мерку- рова «Скорбь» и «Икар». В первой выражена мужественная скорбь, ов- ладевающая человеком до такой степени, что сам он, его фигура, на- пряженные мускулы, руки, охватив- шие голову, - все олицетворяет это всепоглощающее чувство. «Икар» привлекает оригинальностью за- мысла. Композиция представляет собой высокий каменный квадр, который разбивается крылатый юноша. Еще развевается в воз- духе край его одежды и гордо взметнулось левое крыло, напоми- нающее о смелом полете, а правое уже сломлено и беспомощно поник ло, рассыпав перья по камню. Ком- позиция построена на контрасте ста- вого, стремительно движущегося человеческого тела. На выставке представлен также ряд скульптурных группA. Грубе в небольшой скульптуре «Крымская конференция» хорошо преодолел композиционную трудность группо- вой сцены, расположив центральную фигуру немного вглубине, а две боковые - обращенными в беседе друг кдругу. Благодаря этому были достигнуты цельность и замкнутость группы. Лаконичная, но лишенная сухости лепка и остро схваченные портретные характеристики прида- ют скульптуре насыщенное психоло- гическое содержание. Удачна также по композиции двухфигурная груп- на Э. Росса «Новопоселенцы». В ином, более обобщенном, плане решена большая скульптурная брон- зовая композиция М. Манизера «Страна Счастья, Страна Радости Фигуры обнаженных юноши и де- вушки, устремленные вперед мыслу автора должны олицетворять молодость нашей страны. ** Мы живем в эпоху всемирно- исторических побед нашей Родины. Вполне естественно, что образ со- ветского человека, творца и участ- ника этих великих событий, являет- ся основной темой советского не- кусства. Эта тема нашла свое воплощение и в многочисленных произведениях скульптуры, пока- занных на Всесоюзной художествен- ной выставке в залах Третьяковской галлереи и Московского товарище- ства художников. Наиболее широко представлен вдесь скульптурный портрет, до- стигший за последние годы исклю- чительного расцвета. На настоящей выставке особенно отчетливо выя- вилось разнообразие исканий впод- ходе к этому жанру. Скульпторы Е. Вучетич, З. Азгур, Л. Кербель, В. Боголюбов, В. Ин- гал и другие ставят перед собой задачу создать парадно-героический портрет. Особенно ясно эта тенден- ция проявилась в бронзовых бюстах Вучетича (маршал Жуков, генералы Черняховский и Руденко). В чекан- ной форме этих портретов передан цафос наших дней, В них есть не- что от барочной скульптуры, но при- поднятость образа кажется здесь уместной, так как она обусловлена внутренним содержанием его. В том же плане героического пор- трета решены и работы Л. Кербеля (адмирал Головко), З. Азгура (пор- трет В. М. Молотова), З. Виленско- го (Герой Социалистического Труда Лавочкин, конструктор Швецов). Совершенно иную задачу ставили себе скульпторы, показавшие на вы- ставке интимно-лирические портре- ты, выполненные зачастую в эскиз- ной, «живописной» манере. Иногда им удается создать яркий индивиду- альный образ, но часто этим пор- третам недостает глубины и много- гранности пеихологической харак- теристики. Таковы, например, пор- треты И. Слонима «Академик Тарле», «Герой Социалистического Труда Шпитальный», «Пианист Эмиль Гилельс». Несмотря на инди- видуальность их лиц, в них есть не- что общее: какая-то неподвижность, погруженность в себя. Сарра Лебедева представлена на выставке портретами А. Н. Тихонова и генерал-лейтенанта Игнатьева, Оба портрета выполнены в зыбкой им- прессионистической манере и по художественной ценности уступают тому, что было сделано этим заме- чательным скульптором раньше. Не очень удачен и портрет Хача. туряна работы скульптора Г. Ке- туряна работы скульптора Г. Ке- усугубляют впечатление аморфно- сти массы, которую скульптор не сумел до конца перевопло- тить в живую ткань пластического образа. Пожалуй, наиболее привлекатель- ными в группе интимных портретов надо признать работы Д. Шварца (художник Шурпин, Герой Совет- ского Союза Голубев), С. Попова (художник Модоров, голова юно- ши и портрет сына), Н. Крандиев- ской (портрет Ю. Шапорина). Эти портреты не претендуют на мону- ментальность и значительность, но создают искренние и убедительные образы советских людей. Несколько скульпторов показали «исторический портрет». Лауреат Сталинской премии скульптор Азгур создал прекрасные монументальные бюсты Дмитрия Пожарского и на- родного героя Белоруссии Гаркушк. Достоинство монументального бю- ста адмирала Нахимова работы скульптора Н. Томского обоб- щенность скульптурных масс и вер- ность популярному портрету Нахи- мова. Скульптор М. Лысенко создал сильный монументальный образ на- родного поэта Украины Тараса Шев- ченко. Выразительным получился у скульптора В. Сергеева образ моло- дого Горького, полный целеустрем- ленности и дерзания. Голова Мая- ковского, вылепленная В. Акимо- вым, захватывает своей экспрессией, однако излишне мятая фактура и на- рочитая небрежность лепки остав- ляют этот портрет на стадии удач- но найденного эскиза. Скульптор Б. Королев работал над образом Пушкина. Законно сторонясь быто- вого решения портрета, Королев впал в другую крайность, предста- 

B. СУХОВ

Лирическая Творческая зрелость мастеров на- шей документальной кинематогра- фии ярче всего выражается в том, что из фактов и событий они соз- дают настоящие публицистические произведения, которые характери- зуются обобщенностью образов, единством ритма, пластической выра- зительностью. Мы уже выдели фильмы-сказания о великих битвах, видели своеобразные художествен- ные очерки - публицистические, географические, бытовые, биографи- ческие… Парад физкультурников на Красной площади запечатлен кино- аппаратом, как грандиозная народная феерия. Сейчас документальная кинемато- графия показывает нам фильм ре- жиссера А. Ованесовой, сделанный в новом жанре, «Повесть о на- ших детях» (сценарий А. Ованесо- вой и Л. Перцовой). «Повесть» -- это не только назва- ние фильма, но и точное обозначе- ние его жанра, Все его компоненты - текст, подбор материала, манера диктора направлены к тому, чтобы мягко, просто и задушевно пове- ствовать о детях нашего времени. Автор текста Т. Тэсс и диктор Л. Хмара как будто по взаимно- му уговору, один из текста, другой из живого звучания слова, исклю- чили все ложнопатетическое, сенти- ментальное, умилительное. От это- го лирические мотивы фильма стали строгими и ясными. Проходят первые кадры. «В тот год весна была поздней», тихо говорит диктор, «Дети входили в мир весны, как в свой дом»… И не надо называть года, не надо расска- зывать, на какой земле живут дети. О нашем времени и нашей стране рассказывают кадры: цветущие са- ды, птицы, сияющее солнце, маль- чики веселые, живые, как скворцы, приколачивают к деревьям сквореш ницы; в школы, на первые в своей жизни испытания, идут дети всех национальностей - русские, укра- инцы, гуцулы, узбеки… Чутко и умно выбраны в фильме средства для того, чтобы показать, казалось бы, прозаические события школьных испытаний весны 1941 года, Этот прием поиски наибо- лее выразительных средств для по- каза простых жизненных моментов становится принципом всего даль- нейшего повествования. Веши и события, самые простые и обыден- ные, вдруг поворачиваются к нам с новой и неожиданной стороны. Ког- да возникает на экране море и Ар- тек … почти сказочная страна дет- ского счастья, надо обладать боль- шим тактом, чтобы сказать о нем так просто и взволнованно: «Милый Артек! Ты возникаешь перед нами, как улыбка…». Нельзя не улыбнуться, глядя на малышей в море-ловких и резвых, как дельфины, строгих вожатых у взмывающего на мачту пионерско- го знамени, загорелых крепышей на физкультурной зарядке. Вверх и вниз взлетают ребячьи руки, а диктор, совсем, как инструктор физ- культуры, строго говорит: «Дыши- 

киноповесть ность. те глубже! Пожалуйста, дышите всей грудью!», И эти простые сло- ва из спортивного обихода звучат даже многозначительно потому, что в них, в интонации артиста-чтеца есть настоящая заботливость и неж- Таким стремлением придать про- стым эпизодам большой смысл от- мечены многие фрагменты этого документального фильма. Вырази- тельные детали, яркие контрасты, о Едва вторглись в наши пределы немецкие захватчики, и мы уже ви- дим детей-сирот, детей на пепели- щах -- угрюмых и сморщенных, как старики. Как изменились, как соста- рились они, почти мгновенно! А когда мы видим труп ребенка у разбитой избы, когда экран по- казывает нам детей-узников Освен- бесподобные по силе и убедитель- ности факты - все привлечено для того, чтобы главный герой «Повестн наших детях» - простой и сер- дечный маленький советский граж- данин- был показан многогранно. Но вот вслед за радостным Ар- теком, за просторами природы и живописными интерьерами дворцов пионеров и школ одаренных детей, на экране возникает самое страш- ное - война, Вступает драматическая тема повести. цима и Майданека, детей жертв фа- шистского изуверства, спазмы под- ступают к горлу, гнев и ненависть наполняют сердца. Нельзя забыть простое лицо де нинградского мальчика Вити Пет- за кото- го несня». рова вставшего к станку рым во время артиллерийского об- стрела был убит его отец. Мальчик строг и полон непреклонной реши- мости. Таких детей, помогавших своим трудом войне, семьям вои- нов, - миллионы. Вот на ниве дети собирают колосья. Вот они в гу-

Киевский театр оперы и балета им. Шевченко. «Лесная песня». A. Васильева в роли Мавки и Бердовский в роли Лукаша. E. СТАРИНКЕВИЧ

9Лесная песня Ко дню 75-летия со дня рождения Леси Украинки Киевский театр опе- ры и балета показал премьеру ново- балета М. Скорульского «Лесная Как известно, Лесю Укранику тре- вожила мысль, что сценическое во- площение ее драматической сказки может превратиться в феерическое зрелище, заслонив поэтический за- мысел произведения. Для «Лесной песни» Леси Украин- основное всепобеждающая поэтической мечты, живым воплощением которой является лес- ная Мавка образ, навеянный ска- зочной прелестью дремучих лесов Волыни, Глубокий смысл сказки и заклю- ченный в ней страстный призыв к человеку, который «сам в себе не знает» прекрасных сил и не умеет «своею жизнью приравняться к се- бе», - все это полным голосом про- звучало в новом спектакле, который надо признать большой и серьезной удачей композитора и театра. Это удача также балетмейстера С. Сергеева, художника Хвостова, оформившего спектакль, дирижера Б. Чистякова и всего исполнитель- ского коллектива. Создавая музыку к «Лесной пес- не», М. Скорульский не пошел по пути этнографического коллекциони- рования фольклорных мотивов. Осторожно и с большим тактом ис- пользуя народные мелодии, компо- зитор органически сочетал их с ин- тонационной тканью музыкального целого, широко применяя музыкаль- ные характеристики (лейтмотивы) для обрисовки персонажей: Мавки, Лукаша, Килины и других. Интерес- но живописует композитор и состоя- ние природы - от ее весеннего про- буждения до осеннего умирания и появления снежинок. Эта музыкальная основа дала воз- можность исполнительнице цент- ральной роли - А. Васильевой -- создать обаятельный и поэтический образ лесной Мавки. В распоряже- нии артистки такая разнообраз- ная гамма выразительных оттенков, что ей почти не приходится прибе- гать к элементарному изобразитель ному жесту, к пантомиме. Она тан- пует все то, что чувствует, видит и думает, ее легкий и технически со- вершенный танец приобретает эмоциональную взволнованность своеобразной песни без слов. Полностью удались также образы Перелесника в исполнении молодого одаренного танцовщика Белова, «Рвущего плотины» (артист Апух- тин) и двух русалок, водяной и по- левой (Скорульская и Ершова). Колеблющийся между двумя ми- рами -- поэзии и прозы - Лукаш (артист Бердовский) превосходен в танце, но несколько бледноват в тех сценах, где ему приходится ограни… чиваться пантомимой. Внутреннее борение Лукаша, его устремление к мечте не вполне убедительно отра- в этом сценическом образе, отчасти по вине авторов либретто и музыки, заставляющих его слишком быстро поддаваться очарованию Мавки в первом действии и Килины во втором. Несмотря на это, образ, созданный Бердовским, подкупает своей искренностью. Существенным недочетом явилось почти полное исчезновение образа дядьки Лева-этого мудрого друга природы, превратившегося в тради- ционного украинского деда. Художественное оформление в соответствии с общим замыслом спектакля выдержано в поэтических тонах без излишней феерической сказочности и этнографизма. Шу- мящий, надающий со скалы ру- чей, громоздящиеся на заднем ила- не камни, могучие деревья, одетые нежнозеленой, потом багряной ли- ствою и, наконец, оголенные и за- сыпанные снегом в последней кар- тине, - таков меняющийся фон, на котором развертывается действие этой поэтической сказки, любовно н проникновенно переданной творче- ским коллективом театра. 

Утро

Скульптура Е. БЕЛАШЕВОЙ- АЛЕкСЕЕВОй. Филиал Всесоюзной художествен- ной выставки в Московском това- риществе художников живописные контрасты, Работает он обычно в полихромной технике, предпочитая пышное живописное впечатление чистоте и строгости пластических форм. Рядом с его вещами поливная глазурьскульптора И. Фрих-Хара ка- жется более примитивной и блед- ной. В ней нет тонкой поэзии, свой- ственной лучшим вещам Орлова, однако в большой простоте и безыс- кусственности форм есть свое обая- ние. Такова, например, ставшая уже популярной статуэтка «Каран дАш». Музыкальностью своих линий и красотой лилово-перламутровой рас цветки привлекает майоликовая спа туэтка Б. Сандомирской «Казахка». ной Среди мастеров деревянной скульптуры прежде всего назовем замечательного художника-анима- листа В. Ватагина («Козленок», «Женщина с козленком»). Необык- новенное чутье формы, заключен- в необработанном блоке, помо- гает ему создавать полные жизнен- ной наблюдательности и пластиче- ского очарования фигурки живот- Статуэтки литовского скульптора C. Палиса («У пруда», «Девушка») привлекают певучестью линий, чет- костью пластических форм, прият- фактурой дерева. Однако Среди произведений мелкой пла- стики выделяются талантливые, на- сыщенные острой характеристикой портретные статуэтки молодого ар- мянского скульптора Н. Никогосяна ной они воспринимаются как приятные ва- риации на давно знакомые темы Майоля. Интересны лаконичные де- ревянные фигурки медведей скульп- тора A. Старкопфа (Эстонская ССРу Обращает внимание красотой обработки материала женская голо- ва «Скорбь» (скульптор Ю. Кун). (портрет скульптора Саркисяна, портрет художника Гайфеджяна, «Турецкий армянин»). Выразитель- ны также статуэтки 3. Виленского («Молодой рабочий», «Отдыхающий порабочий») и И. Слонима (Д. Шоста- кович). Поэтична и обаятельна жанровая статуэтка 3. Баженовой «Узбечка козой», подкупающая музыкально- стью и свежестью образа. с ет о том, что пластическое ство в нашей стране - на Необычайной чистотой изысканностью пропорций, востью движения поражает тюрная статуэтка девушки слепого скульптора Лины По. Советская скульптура решает проблемы, поставленные шим временем: создаются перво- классные образцы монументальной скульптуры; выдающиеся произве- дения имеются также и в области скульптурного портрета и тивной пластики. Это линий, правди- миниа- работы успешно на- декора- свидетельству- искус- подеме!

стом, дремучем лесу ищут лекар- ки сила ственные травы. Эти занятия кажут- ся почти забавой -- дети остаются детьми, если бы не строгая оза… боченность на лицах, И диктор со- общает нам итог их большого тру- да. Только за 1944 год школьники выработали около 250 миллионов трудодней на колхозных полях. Они собрали около 250 тысяч тонн ле- карственных растений. В годы вой- ны в цехах заводов, в колхозах, повсюду маленькие граждане на- шей родины проявили себя, как истинные патриоты. Взволнованно и нежно рассказал фильм о детях-героях. Мы увидели заботу матери-Родины о ремеслен- никах, о суворовцах… Фильм про- вел нас через все радости и невзго- ды ребячьей жизни минувших лет. Значение фильма «Повесть о на- ших детях» не только в его боль- шой теме, в его трудолюбиво соб- ранном материале. Он являет собой новый шаг в искусстве докумен- тального фильма: наряду со значи- тельностью темы техника монтажа, ритмическая и пластическая чет- кость, музыкальная согласованность ского кинематографа. доме кино слова и действия делают фильм зна- чительным произведением совет- жиссеров, сценаристов и операто- ров, подготавливается хрестоматия по истории советского и мирового кино. Материалы, составленные от- делом, рассылаются по киностудиям страны. Два раза в неделю в Доме кино проходят занятия семинара по цветному фильму, в которых прини- мает участие более ста слушателей. К чтению лекций привлечены про- фессора-искусствоведы, мастера изобразительного искусства, кино- режиссеры, операторы и киноин- женеры. На-днях в Доме кино состоялось отчетно-выборное собрание, на ко- тором с докладом о проделанной ра- боте выступил председатель прав- ления Дома кино И. Пырьев, С со- докладом от ревизионной комиссии выступил А. Сазонов. В прениях приняли участие И. Лукашев, Г. Мди- вани, Г. Ирский, Н. Лебедев, К. Юдин С. Юткевич, Л. Луков, В. Шнейдеров, Б. Коноплев и др. Выступавшие от- мечали активную деятельность сове… та и правления Дома кино и внесли ряд интересных предложений о дальнейшей общественно-творческой и исследовательской работе.

На выставке показаны проекты ряда памятников. Удачен проект па- мятника Ломоносову скульптора Н. Крандиевской. Прежде всего- хорош сам образ: пытливое и немного удивленное лицо молодого ученого, перед которым впервые раскрылись великие откровения на- уки. Удачно найдены поза, положе- ние рук, обобщенный контур сидя. щей фигуры. Умело разрешена про- блема кругового обхода статуи, сто- ящей на круглом постаменте. Скульптор Г. Мотовилов в проек- те памятника Алексею Толстому изображает писателя, сидящего в не… принужденной позе, положив ногу на ногу. Наиболее выигрышным яв- ляется профильное положение, ког- да четко вырисовывается силуэт фигуры. Другие точки зрения менее удачны. Кроме того, автор, повиди- мому, не учел неизбежных перспек- тивных искажений, а ведь памятник поднят на довольно высоком поста- менте. По-иному решает этот образ скульптор С. Меркуров вмонумен- тальном бюсте Алексея Толстого. Голова писателя непосрадственно вырастает из квадратного гранит- ного блока. Сильный ее поворот, крупные, энергичные черты лица, суровый, глядящий далеко вперед взгляд создают образ писателя-три- буна, могучий голос которого услы- шал весь мир в тяжелые дни Оте- честенной войны. Скульптор С. Тавасиев в своем памятнике Салавату Юлаеву ориги- нально решил проблему конного

В Московском

Московский дом кино за послед- ние месяцы развернул большую ра- боту. Для членов Дома кино орга- низуются просмотры и обсуждения новых советских художествен- документальных фильмов. всех ных и Работают творческие секции: опе- раторов и художников, научно-про… светительного фильма, документаль- ного кино, науки и техники, теории и истории кино, композиторов и зву- кооператоров. Большое внимание уделяется всестороннему изучению опыта советской и зарубежной кине- матографии. На заседаниях секции были про- читаны доклады: режиссера С. Ют- кевича о режиссере и актере в сов- ременном кино, С. Герасимова о воспитании творческих кадров, режиссера М. Ромма о работе кино… актера. В Доме кино, система- тически устраиваются лекции, по- священные вопросам марксистско- ленинской философии, международ- ному положению, истории искус- ства, литературы и т. д. Организо- ван научно-творческий отдел, веду- щий исследовательскую работу, Этим отделом составлены сборник «Проблемы цветного кино», моногра- фии о творчестве отдельных ре-

)

IX 1

B- E. НЯ H

круг основного ядра скульптуры, шершавую, изрытую поверхность  Большое место занимают на вы- ставке декоративная скульптура и мелкая пластика. Среди мастеров этого жанра как подиапазону, так и по количеству представленных ра- бот выделяется С. Орлов. Он пока- зал много работ, выполненных из фарфора («Александр Невский») «Сказка», «Конек-Горбунок», «Сказ- ка о рыбаке и рыбке», «Леший- Ау!» и другие). Это мастер слож- ного живописного эффекта, он лю- бит запутанные, переплетающиеся формы, динамично закрученные во-

K.

B

p.

30C a

B

＿＿жены B мастерской художественной керамики (Рига). Ученицы Рута Свилис (слева) и Эйви Упиникс за разрисовкой моделей. Фото н. Федосеевой (ТАСС). леко не оценено не только самими производственными организациями, но и многими из специалистов ин- женеров, архитекторов и техников, работающих в этой области. Керамносская промыпленность методов производства все еще не соответствует масштабам восстано- вительного строительства. Сложность разрешения этого во- проса значительно усугубляется также тем обстоятельством, что он затрагивает интересы не только собственно технического производ- ва но и касается художественного ства, н мастерства: процесс реконструкции керамической промышленности, не- сомненно, вскоре обгонит керамиче- ское искусство. Важнейшим шагом по пути разре- шения всех этих неотложных и больших вопросов, связанных с ближайшим развитием массового производства архитектурно - отде- лочной и художественно - декора- тивной керамики, следует считать совещание состоявшееся в Комитете по делам архитектуры при Совете министров СССР. Среди целого ряда практических мероприятий, имеющих целью улуч- шение производственной базы, на ное качество современных изделий целого ряда отдельных керамиче- ских производств, например, печных изразцов Катуаровского завода, сво- ей однообразной поливой и сухой орнаментацией заметно отличаю- щихся от представленных тут же сочных по цвету и затейливых по орнаментации старинных кафелей. Отсутствие тонкой выдумки, под- линного вкуса и даже чисто профес- сионального мастерства сказывается и на большинстве выставленных об- разцов фасадной терракоты и майо- лики, на архитектурно - декоратив- ных вставках, карнизах, тягах, кон- солях, фризах, панно и пр. Более отрадное впечатление ос- тавляют рельефные панно извест- ных советских керамистов А. Фи- липпова и И. Ефимова, привлекаю- щие своей декоративностью, игрой и насыщенностью цвета. Эти качест- ва совершенно отсутствуют в вы- ставленных здесь же арке, рельеф- ных вставках и деталях портала для музея им. Низами в Баку, изготов- ленных на керамико - плиточном за- воде им. Булганина. Их основной не- достаток состоит в грубости и пест- роте чисто внешней раскраски, рез- ко противоречащей органической прелести восточной орнаментики, плавности ее ритма и красоте цвета и форм. Значительно оригинальнее итонь- кой бытовой скульптуры - фигурки различных животных работы извест- ного анималиста В. Ватагина, вазы, пепельницы и пр. с красивой радуж- ной поливой и металлическим мер- цающим блеском. ставке садово - парковая керамика, Совершенно отсутствует на вы- хотя потребность в изделиях имен- но этого рода, начиная с крупных скульптур, садовых скамеек балю- страд и пр., сейчас особенно ощу- тима. Показанные на выставке экспона- ты говорят не только о недостаточ- ном вкусе и понимании специфики керамического материала у отдель- ных ее участников, - они наглядно свидетельствуют также о заметном общем отставании керамики как оп- ределенного вида декоративного ис- кусства. У нас есть ценные кадры худож- ников-керамистов, но они немного- численны, и, самое главное, боль- шинство этих художников плохо подготовлено для решения новых за- дач, стоящих сегодня перед художе- ственной промышленностью. Многие наши художники-керами- сты пока еще не сумели практически использовать все колоссальные воз- можности, открывающиеся в обла- сти керамики, Пользуясь отсталыми кустарными методами производства, они тем самым способствуют выпу- ску продукции невысокого качества. Многие из них до сих пор избегают производства, очевидно, считая его ниже задач большого искусства. Между тем именно с развитием керамического производства, как массового и индустриализованного, значительно возрастают и творче- ские возможности художника, если, конечно, вся его практическая рабо- не огрантй только сенами одной мастерской и не сведется ис- та ключительно лишь к проектирова- нию. Выработка новых видов изделий, поиски их форм, пропорций, цвета, фактуры, композиции, связи с дру- гими материалами -- вот обширный круг чисто художественных, все еще не разрешенных вопросов, Изжить это отставание керамиче- ского искусства можно созданием сети специальных мастерских архи- тектурно - отделочной керамики, ор ганизацией конкурсов и творческих команаироном тлавное снсте ков-керамистов. ды тально изучить производство и, сле- дя за его развитием, быть постоян- но на уровне самых прогрессивных технических требований, Если этого не произойдет, искусство художника будет попрежнему отсталым и пло- его творческого труда не смогут удовлетворить насущных запросов массового потребителя. Художник-керамист должен де- Производство архитектурной и художественно - декоративной кера- мики в ближайшие годы должно превратиться в мощную отрасльху- дожественной промышленности. Оно должно в полной мере отвечать тем гигантским задачам, которые наме- чены восстановительным строитель- ством 1946 50 гг. Эти задачи могут быть успешно решены только при активном участии передовых худож- ников страны, хорошо знающих и Гискренне любящих свое дело. этом совещании было намечено строительство новых заводов для изготовления глазурованных и ме- таллических плиток, ковровой моза- ики, терракоты, майолики и цветной черепицы. Совещанием было уделе- нобольшое внимание вопросу орга- низации новых заводов керамиче- ских красок и глазури, а также при- знано необходимым скорейшее со- здание мощного завода для изготов- ления необходимых керамическому производству инструментов, аппара- туры, металлодеталей, арматуры и лабораторного оборудования. Одновременно совещание едино- душно высказалось за расширение массового и скорейшего выпуска самых разнообразных видов архи- тектурной керамики - лицевого и облицовочного кирпича, цветной че- репицы, терракоты, ковровых майо- ликовых фасадных плит, печных из- разцов и садово-парковой керамики. Широкому обсуждению на сове- щании подвергся и вопрос о кадрах специалистов - керамистов средней и высшей квалификации -- техноло- гов, художников, мастеров, техни- ков, архитекторов, строителей игео- логов. Подготовить эти кадры - крайне серьезное и ответственное дело, в осуществление которого дол- жны быть вовлечены не только уже существующие кафедры высших тех- улодественных неб училища, курсы по повышению ква- лификации и т. д. Явно недостаточна и научно-ис- следовательская работа в этой об- ласти. До сих пор комплексным изу- чением архитектурной керамики си- стематически занята только одна опытная керамическая установка Акалемии архитектуры ССС. и гуцульскую керамику XIX в. Огромное внимание на совещании было уделено художественной сто- роне выпускаемой продукции, зна- чительная часть которой до сих пор явно недоброкачественна, Не отве- чая запросам сегодняшнего дня, она чрезвычайно ограничена и по ас- сортименту. Все это ярко подтвердила органи- зованная к совещанию небольшая выставка образцов, проектов и архи- тектурных обмеров, очень умело по- добранная и содержащая в себе не только современные керамические изделия, но и облицовочную кера- мику XVI--XVII вв. Средней Азии, древнерусские изразцы XVI--XVII вв. Выставка наглядно продемонстри- ровала весьма низкое художествен- М. БАБЕНЧИКов КЕРАМИКА И АРХИТЕКТУРА Победоносное окончание Великой Отечественной войны и масштабы начавшегося восстановительного строительства открывают широчай- шие перспективы для советской ар- хитектуры, как искусства, непосред- ственно окружающего человека. Не только требования удобства, но и красоты жилья становятся теперь основным стимулом творчества ар- хитектора. Совершенно очевидно, что различ- ного рода облицовочные материалы сыграют в этом деле первенствую- щую роль, и от умелого выбора их будет во многом зависеть качест- венная и художественная сторона наших новых жилых и обществен- ных зданий. водство всегда было традиционно народным. Не только выдающиеся общественные сооружения прошло- го, но и многочисленные жилые зда- ния древней Руси, Украины, брат- ских республик Средней Азии пыш- но украшены цветистыми и узорча- тыми изразцами. Достаточно вспомнить изумитель- ные храмы и дворцовые палаты Мо- сквы, великолепное изразцовое уб- ранство разрушенных врагом архи- тектурных сооружений Истры, хра- мы Ярославля, Вологды, Костромы множество других памятников и русского национального зодчества. Наряду с монументальной керами- кой, служившей украшением фаса фаса- дов зданий, в древней Руси было широко распространено и изразцо- вое убранство внутренних помеще- ний (стены, полы, печи), сохранив- шееся в окрестностях Ленинграда, Красноборске, Козельце и других местах. Особенного расцвета архитектур- ная керамика достигла в России в AVII в., когда были созданы целые родене аистыбии с нрумительной ковые пояса, барабаны глав, обли- цовки окон и порталов). Крайне характерно, что традиции русского керамического искусства неизменно сохранялись и во все по- следующие эпохи, вплоть до в. когда дань художественной керами- ке отдали такие корифеи русского искусства, как В. Серов, М. Врубель, В. Поленов, Е. Поленова, В. Васне- цов, К. Коровин, С. Малютин и А. Головин. Несмотря на высокую ху- дожественность керамических изде- лий конца начала ХX в., они все же не имели широкого рас- пространения, так как сам способ их выработки носил сугубо кустарный характер. стом массового спроса на производ- ство архитектурно - керамических В настоящее время в связи с ро- изделий в Советском Союзе все дальнейшее развитие его мыслимо только на базе мощной и широкой индустриализации. Между тем значение архитектур- но-отделочной и художественно-де коративной керамики у нас еще да-

ЫТЬ Го- Рo- вро- е5ё,

кру ясh част- 010 ОТО- Мля абе- не- ТНЫХ ком- ивая ия К

цент- нне- -

(ания 1я, В ается ПЫМИ что жест рибе- смам НСТва, ольца Lenaя HТCK- клас- ОПЫТ- ВНОВЬ ДЧИМ овами (итек- ,4то оказа- бога авел- ИВНОЙ емен- рабо форы Hо- ый of ричем

Архитектурно - отделочная кера- мика обладает неоспоримыми экс- плоатационными и художественны- ми качествами, и отсюда понятен тот огромный производственный инте- рес, который она вызывает в кругу специалистов.

Демонстрационный зал Комитет по делам архитектуры при Совете министров СССР откры- вает в Москве демонстрационный зал архитектуры жилых и граждан- ских зданий. В зале будут представлены новые типы квартир, различные конструк- ции облегченных стен зданий, даю- щие экономию кирпича, усовершен- ствованные образцы перекрытий и перегородок, архитектурные детали, новейшие строительные материалы. Особый раздел отводится показу санитарно-технического оборудова- ния и под емных механизмов. Здесь будут экспонированы сборно-блоч- ные и кафельные печи, газовые пли- ты новейших систем, предметы ото- пительной системы и оборудования мест общего пользования, подем- ные краны и приспособления для сборки щитовых домов. В зале уже оборудованы в нату- ральную величину двухкомнатная и однокомнатная квартиры, обстав- ленные мебелью. Каждая из них имеет кухню, столовую, умываль- ную комнату, коридор с вмонтиро- ванным в стену шкафом.

Пластические свойства глины, аб- солютная погодоустойчивость и дол- Слечност коромитеских изделой ров которой облицованы прочным и красивым керамическим материалом. Радужный блеск цветовых оттен- ков керамики и богатство ее кра- сочного полихромного наряда при- ство архитектурно - художественной декорации. влекали всегда зодчих Востока и Запада, как выразительнейшее сред- Керамическая облицовка крупней- ших сооружений древних стран Египта, Греции, Рима, Ирана, Индии, великолепие испано - мавританской майоликовой мозаики, терракотовые облиц облицовки памятников архитектуры итальянского Ренессанса AVI вв., как известно, достигли вы- сокой степени совершенства. керамичес- Широкое применение кая облицовка, в частности, архитек- турная терракота, нашла в современ- и США, где производство строительно - ке- материалов достигло рамических значительных размеров.

будят совре- 2, сВиIе-

собея ШКОМ влер- ТогДа элучит

На территории СССР, чрезвычайно богатой разнообразными породами местных глин, керамическое произ-