СКУЛЬПТУРА НА ВСЕСОЮЗНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКЕ Вл. ТОЛСТОЙ яркоетов, лицом визионера неясно выплыва­ющим из глыбы мрамора. Подобное понимание Пушкина никак не вя­жется с образом, создаваемым его ясной и солнечной поэзией. Скульптор Л. Шервуд в портрете Репина ставит задачу показать ху­дожника за работой, в момент твор­ческого подема. Убедительно и сильно передано движение руки ху­дожника с кистью, забирающей кра­ску, но образ Репина в целом из­лишне «мемуарен». Наиболее яркие образцы портрета находим мы у тех скульпторов ко­торые, передавая богатую индиви­дуальность портретируемого. уме. ют подняться до создания много­гранного типического образа. Здесь прежде всего хочется остановиться на работе В. Мужиной, Ее портрет­ный бюст академика Крылова - на­стоящий шедевр, Глубина и много­сторонность психологическойгие. рактеристики псобычайное пласти ческое богатство, многообразие ас­пектов, монументальность, наконец, изумительное использование воз­можностей дерева (карагач) делают это произведение большим событи­ем в области искусства, Мужиной удалось создать в умном и само­бытном облике знаменитого русско­го ученого подлинный, лишенный какой бы то ни было стилизации на­родный характер, то-ести то, над чем часто тщетно бьются многие из современных художников. Сильные, волевые образы совет­ских людей глядят на нас с портре­тов М. Оленина (портр ртреты Героев Советского Союза Аметхан Султана и Лавриненкова). Скульптор И. Чайков в своих портретах создал полные внутрен­ней энергии образы Героя Советско­то Союза Глинки и художника Че­ремных. Скульптор Н. Шильников показывает остро характеризован­ный и оригинальный портрет ху­дожника А. Герасимова (дерево) Автору этого портрета удалось соз­дать не только яркий образ худож­ника, но и пластическими средства­ми передать как бы самый характер полнокровной и широкой манеры, присущей живописи этого мастера. В заключение упомянем сделан­ную грузинским скульптором ЯчНи­коладзе великолепную голову поэта благородством, красотой и лакониз­мом форм. * Четыре других проекта, решенные как свободно стоящий однофигур­ный монумент, также следует при­знать удачными: это вариант памят­ника Чкалову (скульптор И. Мен­делевич), памятник Маяковскому (скульптор И. Чайков), статуя мар­шала Говорова (скульптор Бого­любов) и памятник И. П. Павлову (скульптор В. Лишев). монумента. Схвачена характерная посадка всадника, вытянувшегося в стременах и откинувшегося назад; выразителен жест поднятой правой руки. Памятник имеет множество эффектных и выразительных аспек­раскрывающихся в процессе кругового обхода, которому способ­ствует поворот шеи коня, перево­дящий взор с фронтальной точки зрения к профильной. Тематическая скульптура пред­ставлена на выставке недостаточно полно. Ее темы связаны с Отече­ственной войной: «Партизанка» (скульптор Н. Рапопорт), «На пепе­лище» (скульптор И. Рабинович), «Отомстим» (скульптор Т. Абаке­лия), «Мать» (Е. Янсон-Манизер), «Непокоримые» (П. Сабсай) и дру­Лауреат Сталинской премии скульптор Орлов в своей огромной парковой скульптуре «Микула Селя­нинович» создает символический об­раз русского народа, побеждающего ядовитое чудовище. В более светлом, лирическом плане решены работы В. Исаевой («Моло­дой партизан»), Д. Шварца («Мате­ринство») и Е. Белашевой-Алексее­вой («Утро»). Особенно хороша последняя, -- поэтический образ счастливого материнства. Поэтому особенно досадны небрежность и недостатки пластической проработ­ки фигуры. Шварцу, наоборот, не удалось передать теплоту в об­разе матери и младенца, которая придает группе Белашевой-Алексее­вой столько обаяния. Видное место на выставке зани­мают крупные работы С. Мерку­рова «Скорбь» и «Икар». В первой выражена мужественная скорбь, ов­ладевающая человеком до такой степени, что сам он, его фигура, на­пряженные мускулы, руки, охватив­шие голову, - все олицетворяет это всепоглощающее чувство. «Икар» привлекает оригинальностью за­мысла. Композиция представляет собой высокий каменный квадр, который разбивается крылатый юноша. Еще развевается в воз­духе край его одежды и гордо взметнулось левое крыло, напоми­нающее о смелом полете, а правое уже сломлено и беспомощно поник ло, рассыпав перья по камню. Ком­позиция построена на контрасте ста­вого, стремительно движущегося человеческого тела. На выставке представлен также ряд скульптурных группA. Грубе в небольшой скульптуре «Крымская конференция» хорошо преодолел композиционную трудность группо­вой сцены, расположив центральную фигуру немного вглубине, а две боковые - обращенными в беседе друг кдругу. Благодаря этому были достигнуты цельность и замкнутость группы. Лаконичная, но лишенная сухости лепка и остро схваченные портретные характеристики прида­ют скульптуре насыщенное психоло­гическое содержание. Удачна также по композиции двухфигурная груп­на Э. Росса «Новопоселенцы». В ином, более обобщенном, плане решена большая скульптурная брон­зовая композиция М. Манизера «Страна Счастья, Страна Радости Фигуры обнаженных юноши и де­вушки, устремленные вперед мыслу автора должны олицетворять молодость нашей страны. ** Мы живем в эпоху всемирно­исторических побед нашей Родины. Вполне естественно, что образ со­ветского человека, творца и участ­ника этих великих событий, являет­ся основной темой советского не­кусства. Эта тема нашла свое воплощение и в многочисленных произведениях скульптуры, пока­занных на Всесоюзной художествен­ной выставке в залах Третьяковской галлереи и Московского товарище­ства художников. Наиболее широко представлен вдесь скульптурный портрет, до­стигший за последние годы исклю­чительного расцвета. На настоящей выставке особенно отчетливо выя­вилось разнообразие исканий впод­ходе к этому жанру. Скульпторы Е. Вучетич, З. Азгур, Л. Кербель, В. Боголюбов, В. Ин­гал и другие ставят перед собой задачу создать парадно-героический портрет. Особенно ясно эта тенден­ция проявилась в бронзовых бюстах Вучетича (маршал Жуков, генералы Черняховский и Руденко). В чекан­ной форме этих портретов передан цафос наших дней, В них есть не­что от барочной скульптуры, но при­поднятость образа кажется здесь уместной, так как она обусловлена внутренним содержанием его. В том же плане героического пор­трета решены и работы Л. Кербеля (адмирал Головко), З. Азгура (пор­трет В. М. Молотова), З. Виленско­го (Герой Социалистического Труда Лавочкин, конструктор Швецов). Совершенно иную задачу ставили себе скульпторы, показавшие на вы­ставке интимно-лирические портре­ты, выполненные зачастую в эскиз­ной, «живописной» манере. Иногда им удается создать яркий индивиду­альный образ, но часто этим пор­третам недостает глубины и много­гранности пеихологической харак­теристики. Таковы, например, пор­треты И. Слонима «Академик Тарле», «Герой Социалистического Труда Шпитальный», «Пианист Эмиль Гилельс». Несмотря на инди­видуальность их лиц, в них есть не­что общее: какая-то неподвижность, погруженность в себя. Сарра Лебедева представлена на выставке портретами А. Н. Тихонова и генерал-лейтенанта Игнатьева, Оба портрета выполнены в зыбкой им­прессионистической манере и по художественной ценности уступают тому, что было сделано этим заме­чательным скульптором раньше. Не очень удачен и портрет Хача. туряна работы скульптора Г. Ке­туряна работы скульптора Г. Ке­усугубляют впечатление аморфно­сти массы, которую скульптор не сумел до конца перевопло­тить в живую ткань пластического образа. Пожалуй, наиболее привлекатель­ными в группе интимных портретов надо признать работы Д. Шварца (художник Шурпин, Герой Совет­ского Союза Голубев), С. Попова (художник Модоров, голова юно­ши и портрет сына), Н. Крандиев­ской (портрет Ю. Шапорина). Эти портреты не претендуют на мону­ментальность и значительность, но создают искренние и убедительные образы советских людей. Несколько скульпторов показали «исторический портрет». Лауреат Сталинской премии скульптор Азгур создал прекрасные монументальные бюсты Дмитрия Пожарского и на­родного героя Белоруссии Гаркушк. Достоинство монументального бю­ста адмирала Нахимова работы скульптора Н. Томского обоб­щенность скульптурных масс и вер­ность популярному портрету Нахи­мова. Скульптор М. Лысенко создал сильный монументальный образ на­родного поэта Украины Тараса Шев­ченко. Выразительным получился у скульптора В. Сергеева образ моло­дого Горького, полный целеустрем­ленности и дерзания. Голова Мая­ковского, вылепленная В. Акимо­вым, захватывает своей экспрессией, однако излишне мятая фактура и на­рочитая небрежность лепки остав­ляют этот портрет на стадии удач­но найденного эскиза. Скульптор Б. Королев работал над образом Пушкина. Законно сторонясь быто­вого решения портрета, Королев впал в другую крайность, предста­

B. СУХОВ

Лирическая Творческая зрелость мастеров на­шей документальной кинематогра­фии ярче всего выражается в том, что из фактов и событий они соз­дают настоящие публицистические произведения, которые характери­зуются обобщенностью образов, единством ритма, пластической выра­зительностью. Мы уже выдели фильмы-сказания о великих битвах, видели своеобразные художествен­ные очерки - публицистические, географические, бытовые, биографи­ческие… Парад физкультурников на Красной площади запечатлен кино­аппаратом, как грандиозная народная феерия. Сейчас документальная кинемато­графия показывает нам фильм ре­жиссера А. Ованесовой, сделанный в новом жанре, «Повесть о на­ших детях» (сценарий А. Ованесо­вой и Л. Перцовой). «Повесть» -- это не только назва­ние фильма, но и точное обозначе­ние его жанра, Все его компоненты - текст, подбор материала, манера диктора направлены к тому, чтобы мягко, просто и задушевно пове­ствовать о детях нашего времени. Автор текста Т. Тэсс и диктор Л. Хмара как будто по взаимно­му уговору, один из текста, другой из живого звучания слова, исклю­чили все ложнопатетическое, сенти­ментальное, умилительное. От это­го лирические мотивы фильма стали строгими и ясными. Проходят первые кадры. «В тот год весна была поздней», тихо говорит диктор, «Дети входили в мир весны, как в свой дом»… И не надо называть года, не надо расска­зывать, на какой земле живут дети. О нашем времени и нашей стране рассказывают кадры: цветущие са­ды, птицы, сияющее солнце, маль­чики веселые, живые, как скворцы, приколачивают к деревьям сквореш ницы; в школы, на первые в своей жизни испытания, идут дети всех национальностей - русские, укра­инцы, гуцулы, узбеки… Чутко и умно выбраны в фильме средства для того, чтобы показать, казалось бы, прозаические события школьных испытаний весны 1941 года, Этот прием поиски наибо­лее выразительных средств для по­каза простых жизненных моментов становится принципом всего даль­нейшего повествования. Веши и события, самые простые и обыден­ные, вдруг поворачиваются к нам с новой и неожиданной стороны. Ког­да возникает на экране море и Ар­тек … почти сказочная страна дет­ского счастья, надо обладать боль­шим тактом, чтобы сказать о нем так просто и взволнованно: «Милый Артек! Ты возникаешь перед нами, как улыбка…». Нельзя не улыбнуться, глядя на малышей в море-ловких и резвых, как дельфины, строгих вожатых у взмывающего на мачту пионерско­го знамени, загорелых крепышей на физкультурной зарядке. Вверх и вниз взлетают ребячьи руки, а диктор, совсем, как инструктор физ­культуры, строго говорит: «Дыши­

киноповесть ность. те глубже! Пожалуйста, дышите всей грудью!», И эти простые сло­ва из спортивного обихода звучат даже многозначительно потому, что в них, в интонации артиста-чтеца есть настоящая заботливость и неж­Таким стремлением придать про­стым эпизодам большой смысл от­мечены многие фрагменты этого документального фильма. Вырази­тельные детали, яркие контрасты, о Едва вторглись в наши пределы немецкие захватчики, и мы уже ви­дим детей-сирот, детей на пепели­щах -- угрюмых и сморщенных, как старики. Как изменились, как соста­рились они, почти мгновенно! А когда мы видим труп ребенка у разбитой избы, когда экран по­казывает нам детей-узников Освен­бесподобные по силе и убедитель­ности факты - все привлечено для того, чтобы главный герой «Повестн наших детях» - простой и сер­дечный маленький советский граж­данин­был показан многогранно. Но вот вслед за радостным Ар­теком, за просторами природы и живописными интерьерами дворцов пионеров и школ одаренных детей, на экране возникает самое страш­ное - война, Вступает драматическая тема повести. цима и Майданека, детей жертв фа­шистского изуверства, спазмы под­ступают к горлу, гнев и ненависть наполняют сердца. Нельзя забыть простое лицо де нинградского мальчика Вити Пет­за кото­го несня». рова вставшего к станку рым во время артиллерийского об­стрела был убит его отец. Мальчик строг и полон непреклонной реши­мости. Таких детей, помогавших своим трудом войне, семьям вои­нов, - миллионы. Вот на ниве дети собирают колосья. Вот они в гу-

Киевский театр оперы и балета им. Шевченко. «Лесная песня». A. Васильева в роли Мавки и Бердовский в роли Лукаша. E. СТАРИНКЕВИЧ

9Лесная песня Ко дню 75-летия со дня рождения Леси Украинки Киевский театр опе­ры и балета показал премьеру ново­балета М. Скорульского «Лесная Как известно, Лесю Укранику тре­вожила мысль, что сценическое во­площение ее драматической сказки может превратиться в феерическое зрелище, заслонив поэтический за­мысел произведения. Для «Лесной песни» Леси Украин­основное всепобеждающая поэтической мечты, живым воплощением которой является лес­ная Мавка образ, навеянный ска­зочной прелестью дремучих лесов Волыни, Глубокий смысл сказки и заклю­ченный в ней страстный призыв к человеку, который «сам в себе не знает» прекрасных сил и не умеет «своею жизнью приравняться к се­бе», - все это полным голосом про­звучало в новом спектакле, который надо признать большой и серьезной удачей композитора и театра. Это удача также балетмейстера С. Сергеева, художника Хвостова, оформившего спектакль, дирижера Б. Чистякова и всего исполнитель­ского коллектива. Создавая музыку к «Лесной пес­не», М. Скорульский не пошел по пути этнографического коллекциони­рования фольклорных мотивов. Осторожно и с большим тактом ис­пользуя народные мелодии, компо­зитор органически сочетал их с ин­тонационной тканью музыкального целого, широко применяя музыкаль­ные характеристики (лейтмотивы) для обрисовки персонажей: Мавки, Лукаша, Килины и других. Интерес­но живописует композитор и состоя­ние природы - от ее весеннего про­буждения до осеннего умирания и появления снежинок. Эта музыкальная основа дала воз­можность исполнительнице цент­ральной роли - А. Васильевой -- создать обаятельный и поэтический образ лесной Мавки. В распоряже­нии артистки такая разнообраз­ная гамма выразительных оттенков, что ей почти не приходится прибе­гать к элементарному изобразитель ному жесту, к пантомиме. Она тан­пует все то, что чувствует, видит и думает, ее легкий и технически со­вершенный танец приобретает эмоциональную взволнованность своеобразной песни без слов. Полностью удались также образы Перелесника в исполнении молодого одаренного танцовщика Белова, «Рвущего плотины» (артист Апух­тин) и двух русалок, водяной и по­левой (Скорульская и Ершова). Колеблющийся между двумя ми­рами -- поэзии и прозы - Лукаш (артист Бердовский) превосходен в танце, но несколько бледноват в тех сценах, где ему приходится ограни… чиваться пантомимой. Внутреннее борение Лукаша, его устремление к мечте не вполне убедительно отра­в этом сценическом образе, отчасти по вине авторов либретто и музыки, заставляющих его слишком быстро поддаваться очарованию Мавки в первом действии и Килины во втором. Несмотря на это, образ, созданный Бердовским, подкупает своей искренностью. Существенным недочетом явилось почти полное исчезновение образа дядьки Лева-этого мудрого друга природы, превратившегося в тради­ционного украинского деда. Художественное оформление в соответствии с общим замыслом спектакля выдержано в поэтических тонах без излишней феерической сказочности и этнографизма. Шу­мящий, надающий со скалы ру­чей, громоздящиеся на заднем ила­не камни, могучие деревья, одетые нежнозеленой, потом багряной ли­ствою и, наконец, оголенные и за­сыпанные снегом в последней кар­тине, - таков меняющийся фон, на котором развертывается действие этой поэтической сказки, любовно н проникновенно переданной творче­ским коллективом театра. 

Утро

Скульптура Е. БЕЛАШЕВОЙ­АЛЕкСЕЕВОй. Филиал Всесоюзной художествен­ной выставки в Московском това­риществе художников живописные контрасты, Работает он обычно в полихромной технике, предпочитая пышное живописное впечатление чистоте и строгости пластических форм. Рядом с его вещами поливная глазурьскульптора И. Фрих-Хара ка­жется более примитивной и блед­ной. В ней нет тонкой поэзии, свой­ственной лучшим вещам Орлова, однако в большой простоте и безыс­кусственности форм есть свое обая­ние. Такова, например, ставшая уже популярной статуэтка «Каран дАш». Музыкальностью своих линий и красотой лилово-перламутровой рас цветки привлекает майоликовая спа туэтка Б. Сандомирской «Казахка». ной Среди мастеров деревянной скульптуры прежде всего назовем замечательного художника-анима­листа В. Ватагина («Козленок», «Женщина с козленком»). Необык­новенное чутье формы, заключен­в необработанном блоке, помо­гает ему создавать полные жизнен­ной наблюдательности и пластиче­ского очарования фигурки живот­Статуэтки литовского скульптора C. Палиса («У пруда», «Девушка») привлекают певучестью линий, чет­костью пластических форм, прият­фактурой дерева. Однако Среди произведений мелкой пла­стики выделяются талантливые, на­сыщенные острой характеристикой портретные статуэтки молодого ар­мянского скульптора Н. Никогосяна ной они воспринимаются как приятные ва­риации на давно знакомые темы Майоля. Интересны лаконичные де­ревянные фигурки медведей скульп­тора A. Старкопфа (Эстонская ССРу Обращает внимание красотой обработки материала женская голо­ва «Скорбь» (скульптор Ю. Кун). (портрет скульптора Саркисяна, портрет художника Гайфеджяна, «Турецкий армянин»). Выразитель­ны также статуэтки 3. Виленского («Молодой рабочий», «Отдыхающий порабочий») и И. Слонима (Д. Шоста­кович). Поэтична и обаятельна жанровая статуэтка 3. Баженовой «Узбечка козой», подкупающая музыкально­стью и свежестью образа. с ет о том, что пластическое ство в нашей стране - на Необычайной чистотой изысканностью пропорций, востью движения поражает тюрная статуэтка девушки слепого скульптора Лины По. Советская скульптура решает проблемы, поставленные шим временем: создаются перво­классные образцы монументальной скульптуры; выдающиеся произве­дения имеются также и в области скульптурного портрета и тивной пластики. Это линий, правди­миниа­работы успешно на­декора­свидетельству­искус­подеме!

стом, дремучем лесу ищут лекар­ки сила ственные травы. Эти занятия кажут­ся почти забавой -- дети остаются детьми, если бы не строгая оза… боченность на лицах, И диктор со­общает нам итог их большого тру­да. Только за 1944 год школьники выработали около 250 миллионов трудодней на колхозных полях. Они собрали около 250 тысяч тонн ле­карственных растений. В годы вой­ны в цехах заводов, в колхозах, повсюду маленькие граждане на­шей родины проявили себя, как истинные патриоты. Взволнованно и нежно рассказал фильм о детях-героях. Мы увидели заботу матери-Родины о ремеслен­никах, о суворовцах… Фильм про­вел нас через все радости и невзго­ды ребячьей жизни минувших лет. Значение фильма «Повесть о на­ших детях» не только в его боль­шой теме, в его трудолюбиво соб­ранном материале. Он являет собой новый шаг в искусстве докумен­тального фильма: наряду со значи­тельностью темы техника монтажа, ритмическая и пластическая чет­кость, музыкальная согласованность ского кинематографа. доме кино слова и действия делают фильм зна­чительным произведением совет­жиссеров, сценаристов и операто­ров, подготавливается хрестоматия по истории советского и мирового кино. Материалы, составленные от­делом, рассылаются по киностудиям страны. Два раза в неделю в Доме кино проходят занятия семинара по цветному фильму, в которых прини­мает участие более ста слушателей. К чтению лекций привлечены про­фессора-искусствоведы, мастера изобразительного искусства, кино­режиссеры, операторы и киноин­женеры. На-днях в Доме кино состоялось отчетно-выборное собрание, на ко­тором с докладом о проделанной ра­боте выступил председатель прав­ления Дома кино И. Пырьев, С со­докладом от ревизионной комиссии выступил А. Сазонов. В прениях приняли участие И. Лукашев, Г. Мди­вани, Г. Ирский, Н. Лебедев, К. Юдин С. Юткевич, Л. Луков, В. Шнейдеров, Б. Коноплев и др. Выступавшие от­мечали активную деятельность сове… та и правления Дома кино и внесли ряд интересных предложений о дальнейшей общественно-творческой и исследовательской работе.

На выставке показаны проекты ряда памятников. Удачен проект па­мятника Ломоносову скульптора Н. Крандиевской. Прежде всего­хорош сам образ: пытливое и немного удивленное лицо молодого ученого, перед которым впервые раскрылись великие откровения на­уки. Удачно найдены поза, положе­ние рук, обобщенный контур сидя. щей фигуры. Умело разрешена про­блема кругового обхода статуи, сто­ящей на круглом постаменте. Скульптор Г. Мотовилов в проек­те памятника Алексею Толстому изображает писателя, сидящего в не… принужденной позе, положив ногу на ногу. Наиболее выигрышным яв­ляется профильное положение, ког­да четко вырисовывается силуэт фигуры. Другие точки зрения менее удачны. Кроме того, автор, повиди­мому, не учел неизбежных перспек­тивных искажений, а ведь памятник поднят на довольно высоком поста­менте. По-иному решает этот образ скульптор С. Меркуров вмонумен­тальном бюсте Алексея Толстого. Голова писателя непосрадственно вырастает из квадратного гранит­ного блока. Сильный ее поворот, крупные, энергичные черты лица, суровый, глядящий далеко вперед взгляд создают образ писателя-три­буна, могучий голос которого услы­шал весь мир в тяжелые дни Оте­честенной войны. Скульптор С. Тавасиев в своем памятнике Салавату Юлаеву ориги­нально решил проблему конного

В Московском

Московский дом кино за послед­ние месяцы развернул большую ра­боту. Для членов Дома кино орга­низуются просмотры и обсуждения новых советских художествен­документальных фильмов. всех ных и Работают творческие секции: опе­раторов и художников, научно-про… светительного фильма, документаль­ного кино, науки и техники, теории и истории кино, композиторов и зву­кооператоров. Большое внимание уделяется всестороннему изучению опыта советской и зарубежной кине­матографии. На заседаниях секции были про­читаны доклады: режиссера С. Ют­кевича о режиссере и актере в сов­ременном кино, С. Герасимова о воспитании творческих кадров, режиссера М. Ромма о работе кино… актера. В Доме кино, система­тически устраиваются лекции, по­священные вопросам марксистско­ленинской философии, международ­ному положению, истории искус­ства, литературы и т. д. Организо­ван научно-творческий отдел, веду­щий исследовательскую работу, Этим отделом составлены сборник «Проблемы цветного кино», моногра­фии о творчестве отдельных ре-

)

IX 1

B­E. НЯ H

круг основного ядра скульптуры, шершавую, изрытую поверхность  Большое место занимают на вы­ставке декоративная скульптура и мелкая пластика. Среди мастеров этого жанра как подиапазону, так и по количеству представленных ра­бот выделяется С. Орлов. Он пока­зал много работ, выполненных из фарфора («Александр Невский») «Сказка», «Конек-Горбунок», «Сказ­ка о рыбаке и рыбке», «Леший­Ау!» и другие). Это мастер слож­ного живописного эффекта, он лю­бит запутанные, переплетающиеся формы, динамично закрученные во-

K.

B

p.

30C a

B

＿＿жены B мастерской художественной керамики (Рига). Ученицы Рута Свилис (слева) и Эйви Упиникс за разрисовкой моделей. Фото н. Федосеевой (ТАСС). леко не оценено не только самими производственными организациями, но и многими из специалистов ин­женеров, архитекторов и техников, работающих в этой области. Керамносская промыпленность методов производства все еще не соответствует масштабам восстано­вительного строительства. Сложность разрешения этого во­проса значительно усугубляется также тем обстоятельством, что он затрагивает интересы не только собственно технического производ­ва но и касается художественного ства, н мастерства: процесс реконструкции керамической промышленности, не­сомненно, вскоре обгонит керамиче­ское искусство. Важнейшим шагом по пути разре­шения всех этих неотложных и больших вопросов, связанных с ближайшим развитием массового производства архитектурно - отде­лочной и художественно - декора­тивной керамики, следует считать совещание состоявшееся в Комитете по делам архитектуры при Совете министров СССР. Среди целого ряда практических мероприятий, имеющих целью улуч­шение производственной базы, на ное качество современных изделий целого ряда отдельных керамиче­ских производств, например, печных изразцов Катуаровского завода, сво­ей однообразной поливой и сухой орнаментацией заметно отличаю­щихся от представленных тут же сочных по цвету и затейливых по орнаментации старинных кафелей. Отсутствие тонкой выдумки, под­линного вкуса и даже чисто профес­сионального мастерства сказывается и на большинстве выставленных об­разцов фасадной терракоты и майо­лики, на архитектурно - декоратив­ных вставках, карнизах, тягах, кон­солях, фризах, панно и пр. Более отрадное впечатление ос­тавляют рельефные панно извест­ных советских керамистов А. Фи­липпова и И. Ефимова, привлекаю­щие своей декоративностью, игрой и насыщенностью цвета. Эти качест­ва совершенно отсутствуют в вы­ставленных здесь же арке, рельеф­ных вставках и деталях портала для музея им. Низами в Баку, изготов­ленных на керамико - плиточном за­воде им. Булганина. Их основной не­достаток состоит в грубости и пест­роте чисто внешней раскраски, рез­ко противоречащей органической прелести восточной орнаментики, плавности ее ритма и красоте цвета и форм. Значительно оригинальнее итонь­кой бытовой скульптуры - фигурки различных животных работы извест­ного анималиста В. Ватагина, вазы, пепельницы и пр. с красивой радуж­ной поливой и металлическим мер­цающим блеском. ставке садово - парковая керамика, Совершенно отсутствует на вы­хотя потребность в изделиях имен­но этого рода, начиная с крупных скульптур, садовых скамеек балю­страд и пр., сейчас особенно ощу­тима. Показанные на выставке экспона­ты говорят не только о недостаточ­ном вкусе и понимании специфики керамического материала у отдель­ных ее участников, - они наглядно свидетельствуют также о заметном общем отставании керамики как оп­ределенного вида декоративного ис­кусства. У нас есть ценные кадры худож­ников-керамистов, но они немного­численны, и, самое главное, боль­шинство этих художников плохо подготовлено для решения новых за­дач, стоящих сегодня перед художе­ственной промышленностью. Многие наши художники-керами­сты пока еще не сумели практически использовать все колоссальные воз­можности, открывающиеся в обла­сти керамики, Пользуясь отсталыми кустарными методами производства, они тем самым способствуют выпу­ску продукции невысокого качества. Многие из них до сих пор избегают производства, очевидно, считая его ниже задач большого искусства. Между тем именно с развитием керамического производства, как массового и индустриализованного, значительно возрастают и творче­ские возможности художника, если, конечно, вся его практическая рабо­не огрантй только сенами одной мастерской и не сведется ис­та ключительно лишь к проектирова­нию. Выработка новых видов изделий, поиски их форм, пропорций, цвета, фактуры, композиции, связи с дру­гими материалами -- вот обширный круг чисто художественных, все еще не разрешенных вопросов, Изжить это отставание керамиче­ского искусства можно созданием сети специальных мастерских архи­тектурно - отделочной керамики, ор ганизацией конкурсов и творческих команаироном тлавное снсте ков-керамистов. ды тально изучить производство и, сле­дя за его развитием, быть постоян­но на уровне самых прогрессивных технических требований, Если этого не произойдет, искусство художника будет попрежнему отсталым и пло­его творческого труда не смогут удовлетворить насущных запросов массового потребителя. Художник-керамист должен де­Производство архитектурной и художественно - декоративной кера­мики в ближайшие годы должно превратиться в мощную отрасльху­дожественной промышленности. Оно должно в полной мере отвечать тем гигантским задачам, которые наме­чены восстановительным строитель­ством 1946 50 гг. Эти задачи могут быть успешно решены только при активном участии передовых худож­ников страны, хорошо знающих и Гискренне любящих свое дело. этом совещании было намечено строительство новых заводов для изготовления глазурованных и ме­таллических плиток, ковровой моза­ики, терракоты, майолики и цветной черепицы. Совещанием было уделе­нобольшое внимание вопросу орга­низации новых заводов керамиче­ских красок и глазури, а также при­знано необходимым скорейшее со­здание мощного завода для изготов­ления необходимых керамическому производству инструментов, аппара­туры, металлодеталей, арматуры и лабораторного оборудования. Одновременно совещание едино­душно высказалось за расширение массового и скорейшего выпуска самых разнообразных видов архи­тектурной керамики - лицевого и облицовочного кирпича, цветной че­репицы, терракоты, ковровых майо­ликовых фасадных плит, печных из­разцов и садово-парковой керамики. Широкому обсуждению на сове­щании подвергся и вопрос о кадрах специалистов - керамистов средней и высшей квалификации -- техноло­гов, художников, мастеров, техни­ков, архитекторов, строителей игео­логов. Подготовить эти кадры - крайне серьезное и ответственное дело, в осуществление которого дол­жны быть вовлечены не только уже существующие кафедры высших тех­улодественных неб училища, курсы по повышению ква­лификации и т. д. Явно недостаточна и научно-ис­следовательская работа в этой об­ласти. До сих пор комплексным изу­чением архитектурной керамики си­стематически занята только одна опытная керамическая установка Акалемии архитектуры ССС. и гуцульскую керамику XIX в. Огромное внимание на совещании было уделено художественной сто­роне выпускаемой продукции, зна­чительная часть которой до сих пор явно недоброкачественна, Не отве­чая запросам сегодняшнего дня, она чрезвычайно ограничена и по ас­сортименту. Все это ярко подтвердила органи­зованная к совещанию небольшая выставка образцов, проектов и архи­тектурных обмеров, очень умело по­добранная и содержащая в себе не только современные керамические изделия, но и облицовочную кера­мику XVI--XVII вв. Средней Азии, древнерусские изразцы XVI--XVII вв. Выставка наглядно продемонстри­ровала весьма низкое художествен­М. БАБЕНЧИКов КЕРАМИКА И АРХИТЕКТУРА Победоносное окончание Великой Отечественной войны и масштабы начавшегося восстановительного строительства открывают широчай­шие перспективы для советской ар­хитектуры, как искусства, непосред­ственно окружающего человека. Не только требования удобства, но и красоты жилья становятся теперь основным стимулом творчества ар­хитектора. Совершенно очевидно, что различ­ного рода облицовочные материалы сыграют в этом деле первенствую­щую роль, и от умелого выбора их будет во многом зависеть качест­венная и художественная сторона наших новых жилых и обществен­ных зданий. водство всегда было традиционно народным. Не только выдающиеся общественные сооружения прошло­го, но и многочисленные жилые зда­ния древней Руси, Украины, брат­ских республик Средней Азии пыш­но украшены цветистыми и узорча­тыми изразцами. Достаточно вспомнить изумитель­ные храмы и дворцовые палаты Мо­сквы, великолепное изразцовое уб­ранство разрушенных врагом архи­тектурных сооружений Истры, хра­мы Ярославля, Вологды, Костромы множество других памятников и русского национального зодчества. Наряду с монументальной керами­кой, служившей украшением фаса фаса­дов зданий, в древней Руси было широко распространено и изразцо­вое убранство внутренних помеще­ний (стены, полы, печи), сохранив­шееся в окрестностях Ленинграда, Красноборске, Козельце и других местах. Особенного расцвета архитектур­ная керамика достигла в России в AVII в., когда были созданы целые родене аистыбии с нрумительной ковые пояса, барабаны глав, обли­цовки окон и порталов). Крайне характерно, что традиции русского керамического искусства неизменно сохранялись и во все по­следующие эпохи, вплоть до в. когда дань художественной керами­ке отдали такие корифеи русского искусства, как В. Серов, М. Врубель, В. Поленов, Е. Поленова, В. Васне­цов, К. Коровин, С. Малютин и А. Головин. Несмотря на высокую ху­дожественность керамических изде­лий конца начала ХX в., они все же не имели широкого рас­пространения, так как сам способ их выработки носил сугубо кустарный характер. стом массового спроса на производ­ство архитектурно - керамических В настоящее время в связи с ро­изделий в Советском Союзе все дальнейшее развитие его мыслимо только на базе мощной и широкой индустриализации. Между тем значение архитектур­но-отделочной и художественно-де коративной керамики у нас еще да-

ЫТЬ Го­Рo­вро­е5ё,

кру ясh част­010 ОТО­Мля абе­не­ТНЫХ ком­ивая ия К

цент­нне­-

(ания 1я, В ается ПЫМИ что жест рибе­смам НСТва, ольца Lenaя HТCK­клас­ОПЫТ­ВНОВЬ ДЧИМ овами (итек­,4то оказа­бога авел­ИВНОЙ емен­рабо форы Hо­ый of ричем

Архитектурно - отделочная кера­мика обладает неоспоримыми экс­плоатационными и художественны­ми качествами, и отсюда понятен тот огромный производственный инте­рес, который она вызывает в кругу специалистов.

Демонстрационный зал Комитет по делам архитектуры при Совете министров СССР откры­вает в Москве демонстрационный зал архитектуры жилых и граждан­ских зданий. В зале будут представлены новые типы квартир, различные конструк­ции облегченных стен зданий, даю­щие экономию кирпича, усовершен­ствованные образцы перекрытий и перегородок, архитектурные детали, новейшие строительные материалы. Особый раздел отводится показу санитарно-технического оборудова­ния и под емных механизмов. Здесь будут экспонированы сборно-блоч­ные и кафельные печи, газовые пли­ты новейших систем, предметы ото­пительной системы и оборудования мест общего пользования, подем­ные краны и приспособления для сборки щитовых домов. В зале уже оборудованы в нату­ральную величину двухкомнатная и однокомнатная квартиры, обстав­ленные мебелью. Каждая из них имеет кухню, столовую, умываль­ную комнату, коридор с вмонтиро­ванным в стену шкафом.

Пластические свойства глины, аб­солютная погодоустойчивость и дол­Слечност коромитеских изделой ров которой облицованы прочным и красивым керамическим материалом. Радужный блеск цветовых оттен­ков керамики и богатство ее кра­сочного полихромного наряда при­ство архитектурно - художественной декорации. влекали всегда зодчих Востока и Запада, как выразительнейшее сред­Керамическая облицовка крупней­ших сооружений древних стран Египта, Греции, Рима, Ирана, Индии, великолепие испано - мавританской майоликовой мозаики, терракотовые облиц облицовки памятников архитектуры итальянского Ренессанса AVI вв., как известно, достигли вы­сокой степени совершенства. керамичес­Широкое применение кая облицовка, в частности, архитек­турная терракота, нашла в современ­и США, где производство строительно - ке­материалов достигло рамических значительных размеров.

будят совре­2, сВиIе-

собея ШКОМ влер­ТогДа элучит

На территории СССР, чрезвычайно богатой разнообразными породами местных глин, керамическое произ-