Искусство Таджикистана В беседе с нашим сотрудником начальник Управления по делам ис- кусств при Совете Министров Тад- жикской ССР Х. Рахматуллаев рас- сказал: Несмотря на то, что традиции таджикского искусства уходят в се- дую древность, наше профессио- нальное театральное искусство еще совсем молодо. Первый таджикский театр был создан в 1929 году. Его труппа состояла из 13 человек; все это были участники художественной самодеятельности. Молодой театр давал концертно-эстрадные пред- ставления по кишлакам и небольшим городам. На лошадях, ишаках, ача- сто пешком артисты пробирались в году труппа оформилась в драмати- ческий театр, и, собственно, этот год можно считать началом сущест- вования Государственного таджик- ского академического театра драмы им, Лахути, на сцене которого те- перь ставятся пьесы Шекспира, Островского и оригинальные произ- ведения таджикской драматургин. За последние годы театр им. Ла- хути пюказал ряд пьес таджикских драматургов, посвященных событи- ям Великой Отечественной войны и историческим темам. Среди этих спектаклей «Тахмос Ходжентский», «Рустам и Сухроб», «Пятирублевая невеста» и другие. Месяц назад впервые на таджикской сцене театр поставил величайшее произведение русской классической драматургии «Ревизор» Гоголя. Сейчас театр го- товит пьесу таджикского драматурга Икрами «Молчалный ник», «Слугу двух господ» Гольдо- ни и историко-героическую пьесу «Принцесса Сагдиана» молодого дра- матурга Исхакова. В конце сезоча театр покажет «Ромео и Джульетту» в переводе Лахути. Еще более молод наш Театр опе- ры и балета, организованный всего девять лет назад. Москвичи знакомы с постановками этого театра по де- каде таджикского искусства, прохо- дившей в апреле 1941 года, За по- следние годы в коллективе театра выросли талантливые артисты, зна- чительно изменился и репертуар. Продолжая линию создания нацио- нальных опер и балетов, театр по- казал новую оперу композитора А. Ленского (на либретто поэта М. Турсунзаде) «Тахир и Зухра» и готовит новый балет композитора С. Баласаняна (либретто Валамат- заде) «Лейли и Меджнун». «Евгений Онегин» Чайковского, ста- вящейся на таджикском языке впер- вые. Партию Онегина будет испол- нять народный артист Таджикской ССР А. Муллокандов, Татьяны - народная артистка Таджикской ССР Т. Фазылова, Ленского - 3. Мулло- кандов, Идут репетиции балета Чай- В мае состоится премьера оперы ковского «Лебединое озеро» в по- становке А. Проценко. Одетту-Оди- лию танцуют Л. Захидова и А. Ази- мова. Ведутся подготовительные ра- боты по постановке оперы Н. Рим- ского-Корсакова «Царская невеста». Над новыми произведениями ра- ботают таджикские композиторы. Композитор Юдаков заканчивает оперу «Ташбек и Гюлькурбон» на из В. и ниями. либретто Миршакара, А. Ленский пишет современную оперу «Невеста Москвы» (либретто Турсунзаде), Теплицкий-музыкальную коме- дию «Соловьиный источник». Ус- пешно работают наши композиторы над симфоническими произведе- на но тистов Таджикской ССР. 17 театров и многочисленные фи- лармонические коллективы работают территории нашей республики. Партия и правительство уделяют огромное внимание развитию искус- ства в Таджикской ССР. В столице республики Сталинабаде регулярно организуются показы искусства раз- личных городов и областей. Недав- в Сталинабаде с большим успе- как «Без вины виноватые» Остров- ского, «Молчаливый цирюльник» Икрами и другие. Ряду работников Кулябского театра были присвоены почетные звания заслуженных ар- На В июне будет проводиться показ яркого и своеобразного искусства Памира, Памирские танцы резко от- личаются от танцев Таджикистана и Средней Азии. Они замечательны необыкновенной пластичностью, стремительностью и очень ритмич- ны. Оригинальна и памирская песня. Востоке распространены одного- лосные песни, памирские же песни двухголосные и отличаются боль- шим разнообразием мелодий. В по- казе, кроме Хорогского драматиче- ского театра, примут участие музы- кальные коллективы филармонии и детский памирский ансамбль. Все эти коллективы подготовили новые программы, Хорогский драматиче- ский театр, любимое детище памир- цев, покажет свои новые работы: «Золотой кишлак» талантливого тад- жикского драматурга М. Миршака- ра, «Без вины виноватые» Остров- ского, «Слуга двух господ» Гольдо- ни и современную комедию Н. Эрд- мана и М. Вольпина «Подставной жених». Плодотворно работает один из лучших в Таджикистане Ленина- бадский областной музыкально-дра- матический театр, в репертуаре ко- торого «Гроза» Островского, «Прин- цесса Сагдиана» Исхакова, музы- кальная драма «Фархад и Ширин», оперетта «Свадьба в Малиновке» и другие спектакли. Недавно в респуб- лике организован еще один област- ной театр в Ура-Тюбе: Несколько слов о творчестве тад- жикских драматургов. Улугзаде пи- шет пьесу о герое таджикского народа «Тимур Малик», Икрами - современную драму «Азиз и Азиза», Дехоти заканчивает пьесу о герон- ческой борьбе таджикского народа с басмачами и интервентами. Новые пьесы пишут Умари, Саид Мурадов, Исхаков и другие. Особо следует сказать о многочи- сленных ансамблях Государственной филармонии. Самый большой изних ансамбль песни и танца имеет ряд самостоятельных исполнительских групп. Так, существуют группы пев- цов северных районов Таджикиста- на, горных районов, группа певип- солисток, солисток-танцовщин, груп- па старейших народных певцов. Не- прерывно пополняя свой репертуар, ансамбль исполняет образцы фоль- Продолжает свою деятель- ность и известный ансамбль рубо- бисток, работают эстрадные коллек- тивы. Работники искусств Советского Таджикистана полны кипучей энер- гии. Мы безмерно счастливы, что за- кон о пятилетнем плане восстанов- ления и развития народного хозяйст- ва СССР на 1946-1950 годы предусма- тривает строительство в Сталинабаде музея изобразительных искусств, жилого дома для артистов, строи- тельство нового драматическоготе- атра и реконструкцию здания театра им, Лахути, Работники искусств Со- ветского Таджикистана в своем творчестве будут стремиться ктому, чтобы создавать высокохудожест- венные произведения, достойные на- шей великой эпохи.

Д. РАБИНОВИЧ



Самсон  Генделя Английский биограф Генделя Джон Мейнуоринг, описывая триумф венецианской премьеры оперы «Аг- риппина» в сезоне 1709/10 г., воскли- цает: «Слушателей можно было при- нять за сумасшедших. Шумели, кри- Чали… Величие этого стиля поразило их, как громом». Если слово «величие» оказывается уместным уже в отношении произ- ведения, созданного 25-летним ком- позитором, то с тем большим осно- ванием мы можем применить подоб- ную характеристику, как определяю- щую самый облик музыки Генделя в последний период его творчества -- в пернод, ознаменованный появле- нием серии его знаменитейших ора- торий, начиная от «Саула» (1738/39 г.) и кончая «Иевфаем» (1751 г.). Орато- рии эти-не только вершина в твор- ческом наследии самого Генделя. На- ряду с «Высокой мессой» и «Страстя- ми по Матфею» Баха, они остались в культурной истории человечества, как бессмертные шедевры классики XVIII века. Гендель поразительно современен. Под покровом библейских сюже- тов генделевских ораторий - бли- яние английского пуританизма! скрывались идеи передовые и, для своего времени, подлинно демокра- тические, находящие живейший от- клик в сердцах людей нашей эпохи. Таков «Самсон», с центральным образом исполина, воплощающего в себе лучшие качества своего наро- да, его мужественную стойкость, его неукротимое свободолюбие, несо- крушимую веру в будущее, образом борца, бесстрашно жертвующего своей жизнью во имя счастья и сво- боды народа, подпавшего под иго поработителей. Народная масса -- истинный герой генделевских ораторий. Поэтому, как правильно замечает Ромэн Рол- лан, хор в ораториях Генделя - ду- ша произведения. В «Самсоне» ос- новой трагедийного конфликта явля- ется столкновение двух мощных противоборствующих сил: народа, порабощенного, но не покорившего- ся, наряду с безграничным горем ис- пытывающего столь же страстную ненависть к своим угнетателям, и, с другой стороны, народа-насильника, кичащегося временной победой, из- девающегося над своими беззащит- ными жертвами. B этой грандиозной концепции «поименованные персонажи», в сущ- ности, только корифен в хоре: Миха олицетворение вечной юности на- рода, Маной - его мудрости и поэ- тического вдохновения; напротив, в Далиле сконцентрировалось оболь- щающее коварство врага, в Гарафе- его звериная тупость. Интересна трактовка Генделем образа Самсона. После вероломного злодеяния Дали- лы его собственная, так сказать лич- ная, сила уже более не существует. Теперь его удел - вечный мрак и скорбь. Слепой и немощный, онпри- зывает к себе смерть. Но народ по- велевает ему совершить еще один- небывалый!--подвиг. И сила вновь возвращается к Самсону, теперь - сила всего народа. Да, действующие лица в генделев- ских ораториях - это своего рода корифеи. Но притом, так же как на- род здесь - менее всего пышный хоровой фон действия придворной оперы, так и они - не условные ал- легории и не помпезные мифологи- ческие персонажи- атрибут ложно- классического трагедийного канона. Это живые и полнокровные, реали- стически очерченные характеры, обу- реваемые могучими страстями, носи- тели возвышеннейших идеалов или же, наоборот, всего низменного в человеке. Отсюда и трагедийность в орато- риях Генделя, и оптимистическое разрешение его трагедийных кон- фликтов, и шекспировская сила в драматургии, и необычайное вели- чие его музыки. Прав Ромэн Роллан,  заявляющий: «Я не случайно сбли- жаю имена Генделя и Бетховена, Гендель - своего рода скованный Бетховен. Чувство будущего у Ген- деля огромно». Хорошо исполнять генделевские оратории столь же важно, сколь и трудно. Его хоры - то величаво строгие, как ряды базальтовых ко- лонн, то стремительно катящиеся, как горный обвал, то кипящие, по- добно потоку раскаленной лавы, сложнейшие по своему строению, виртуозные по фактуре,требуют и совершенного вокального мастерст- ва, и высокой музыкальной культу- ры хорового коллектива. И так же трудны в ораториях Генделя соль- ные партии. Достаточно вспомнить первую баритоновую арию в «Сам- соне» (арию Маноя, прославляющего былые подвиги Самсона), с длинней- шими ликующими фиоритурами, ко- торые, кажется, невозможно пропеть на одном дыхании, чтобы понять, ка- кие трудности встают здесь перед певцом-солистом. Тем приятнее констатировать зна- чительный успех исполнителей «Самсона» в концертах Московской филармонии 5 и 7 апреля. Прежде всего хочется поздравить с этим ус- пехом Ленинградскую государствен- ную академическую капеллу и ее руководителя Г. Дмитриевского, Уже осенние московские выступления ка- пеллы показали, что она вышла из тяжелого состояния, в котором на- ходилась на протяжении нескольких последних лет. В «Самсоне» капелла показала себя превосходно. Хор по- ет мощно и стройно, его ритмика ус- тойчива, интонации верны и вырази- тельны. Чарующее впечатление про- изводит женская группа, вторящая Далиле в ее первой арии. Отлично прозвучали такие сложные хоры, как, например, начальный или зак- лючающий первое отделение, гран- диозный двойной хор. H. Ханаев исполняет партию Сам- сона безупречно с вокальной точки зрения, значительно и благородно, с той степенью не только музыкаль- ной, но и актерской выразитель- ности, которая заставляет слушателя порой забывать, что перед ним не оперная сцена, атолько концертная эстрада, С тонким пониманием стиля поет партию Михи Ф. Петрова. Ее низкий,«густого» тембра голосочень подходит для генделевской музыки. Культурно и осмысленно исполняет партию Маноя В. Политковский, К. Поляев неплохо передает образ чванливого дурака и хвастуна Гара- фы. Однако в партии этого силача хотелось бы слышать певца с более мощным голосом. Мало удовлетво- ряет М. Бутенина (Далила). Ее ин- тонации, особенно в первой арии, не отличаются должной точностью, и самый дух музыки Генделя недоста- точно чувствуется в ее интерпрета- ции. Значительная доля общих похвал, так же, как и частных упреков, от- носится, разумеется, к А. Гауку, до- бившемуся высокого качества самбля, дирижирующему с художе- ственным тактом и вкусом, но не устранившему все же отдельных недочетов. Отметим, в частности: оркестр, аккомпанировавший хору и певцам весьма удачно, во вступлении неровно и без до- играл несколько статочной ритмической четкости. Партию органа исполняли в кон- церте 5 апреля А. Гедике, 7-го … М. Старокадомский. «Самсон» -- старый друг москов- ских любителей концертов. До вой- ны он исполнялся неоднократно и, кстати сказать, почти в том же (за исключением хора) составе исполни- телей. Возобновление гениальной оратории в репертуаре Московской филармонии следует всячески при- ветствовать.

Казва слектах. JOВНO. скольку н 10 И. страннц образ стра Што

тическо встрече достной гибели. ральное шеньке, странни флягин В Повесть 6сй все это рас

через роя, ли остаетс гавести еt шенька собо

кзна, ваны п ЖИВО, лях, п ЛНШЬ яныча, роем

Аспирант Московского художе- ственного института художник Чингиз Ахмаров работает над росписью стен фойе и зала ново- го Ташкентского театра. На фо- то: один из фрагментов этой росписи - узбекская девушка, играющая на национальном ин- струменте. Фото М. Поисона (ТАСС) Архитектура жилого дома За последнее время по заданию Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР ряд архи- текторов Москвы, Ленинграда и Ки- ева разработали проекты фасадов трех и четырехэтажных жилых до- мов для массового строительства. Часть этих ребот была выставлена в московском Доме архитектора, где 8 апреля состоялось их обсуждение. Обзор представленных на выстав- ке проектов сделал член-корреспон- дент Академии архитектуры СССР A. Зальцман. Докладчик устанавли- вает три группы проектов и дает ха- рактеристику каждой из них. К пер- вой группе проектов он относит ра- боты художественно беспринципные, безыдейные, не представляющие ни- какого интереса. Наибольшего успе- ха добились авторы, стремившиеся в своих проектах выявить элементы, определяющие характер жилого до- ма (входы, балконы, крышу и т. д.). Наконец, в третьей группе проектов их авторы ставят себе только деко- ративные задачи оформления фасад- ной плоскости. Отрицая возможность типизации архитектуры жилого дома, А. Заль- цман все же считает, что первые опыты примерного решения фасадов жилых домов принесут известную пользу архитекторам, работающим над практическими заданнями. В обсуждении проектов приняли участие архитекторы Р. Хигер, П. Блохин, К. Афанасьев, К. Джус, Ю. Яралов, Ю. Емельянов, В. Грос- ман и другие. По мнению ряда участников об- суждения, перед авторами проектов была поставлена абстрактная задача: разработать фасады домов вне об- щих конкретных градостроительных условий, Архитектор не может соз- дать высококачественный проект фа- сада, не зная, где - в центре или на окраине города, на улице или на пло- щади … будет построено здание. Как извес но, массовое жилищное строительство в нашей стране будет осуществляться в основном инду- стриальными методами. Между тем, как указывали некоторые участники обсуждения, это важнейшее обстоя- тельство не учтено в проектах, пред- ставленных на выставке. Большая часть этих проектов может быть осу… ществлена лишь кустарным спосо- бом. Архитектор Мыслин поделился сво- ими впечатлениями о массовом жи- лищном строительстве в США. В заключительном слове замести- тель председателя Комитета по де- лам архитектуры при Совете Мини- стров СССР Г. Симонов сообщил, что обсуждаемые проекты исполнены в порядке подготовки к работе над ти- повыми проектами трех- и четырех- этажных жилых домов. В дальней- шем Комитет предполагает поручить виднейшим архитекторам комплекс- ное проектирование жилых зданий для восстанавливаемых городов.

с П

придир рОВКИ, ме нне

Этого,

Проект памятнина Чайковскому Народный художник СССР В. Му- хина закончила работу над проектом памятника П. И. Чайковскому в Моск- ве. Памятник предполагается соору- дить перед зданием Московской го- сударственной консерватории, нося- щей имя великого композитора. Новое произведение В. Мухиной представляет собой одну из ее наи- более значительных работ и одно- временно является одним из лучших проектов памятников, созданных со- ветскими скульпторами. Проект отличается содержательно- стью и глубиной замысла, сложной психологической трактовкой образа композитора, строгим единством всех элементов, нодчинением их ос- новной идее произведения. Контуры и силуэт намятника от- личаются ясностью. Он предельно выразителен и легко «читается». На невысоком постаменте из серо- желтого известняка помещена фигу- ра Чайковского, сидящего в кресле. Композитор изображен в минуты высокого творческого вдохновения. Его лицо, повернутое в пол-оборота, выражает внутреннюю сосредоточен- ность. На одно мгновение рука пере- стала писать и легла на пюпитр. Другая рука застыла в воздухс Этот жест подчеркивает напряженность внутреннего состояния композитора. ан-Скульптор, желая подчеркнуть народную основу музыкального творчества Чайковского, включает в композицию памятника фигуру крестьянского мальчика, играющего на свирели. к этим простым звукам род. Не ли ной и задушевной мелодии прислу- ислу- шивается гений русской музыки? В обе стороны от памятник ника рас- ходятся полудуги чугунной с брон- зой решетки, покоящейся на камен- ном основании. В мягкие и плавные линии решетки вплетены инициалы великого композитора и даты его рождения и смерти. На всем протяжении в решетку по ее середине включен изящный орна- мент изнотных строчек, передающих отрывки «Шестой симфонии», «Ле- бединого озера», «Евгения Онегина». Решетка заканчивается двумя арфа- ния. ми, примыкающими к крыльям зда- Решетка имеет не только декора- тивное назначение, она не только организует пространство, но в смыс- ловом отношении представляет еди- ное целое с памятником, являясь его продолжением. Вся композиция памятника дает как бы развернутое во временн по- вествование: внимая народной пес- не, композитор пишет, широко рас- ходятся созданные им мелодии, ноты вновь воплощаются в звуки, что символизируют собой арфы. Фигура композитора, кресло на ко- гором он сидит, и пюпитр, на кото- рый опирается его рука, исполнены в темной бронзе; размер фигуры композитора --- две натуральные ве- личины. Каменное основание, на котором стоит решетка памятника, скамья для сиденья сделаны из того же кам- ня, что и постамент. Только харак- тер обработки поверхности камня здесь иной, чем в постаменте. Цвет камня увязан и гармонирует с архи- тектурным фоном. Памятник отделён от улицы невы- соким каменным барьером, за ним идет узкая площадка, вход в кого- рую открыт сбоку, с тротуара. От площадки ведет к памятнику широ- кая лестница, по бокам ее лежат узкие зеленые газоны. Перед памят- ником большая, устланная плиточ- ным шифером панель. Фигура компо- зитора обращена к улице, фигура пастушка -- к главному входу в Кон- серваторию. В курдонере здания Консервато- проекта предполагает рии В вицкий. та ника. автор устройство небольшого сквера. работе над проектом памятника принимал участие архитектор Д. Са- Проекту предшествовали сложные искания скульптора. Много лет тому назад В. Мухина вылепила портрет композитора. Были выполнены мно- гочисленные варианты, прежде чем окончательно созрела и была приня- скульптором композиция памят- Последний вариант глубже других выражает сложный духовный облик гениального музыканта, лучше сое- диняет в единое смысловое целое все элементы памятника и гармони- рует с архитектурным окружением. 

Лял

Инс

1. 10 ку,

01 со

расска (ECTO резде

более @jory Bсex

вые

ВЕЧЕРА ПАМЯТИ В. В. МАЯКОВСКОГО Всесоюзное гастрольно-концерт- ное обединение организует литера- турно-художественные вечера, по- священные творчеству В. Маяковско- го в связи с исполняющейся 14 апре- ля 16-й годовщиной со дня смерти поэта. Сегодня в Краснознаменном зале Центрального Дома Красной Армии состоится вечер, который откроется вступительным словом Н. Асеева. За- тем произведения Маяковского про- чтут С. Балашов и Л. Кайранская. Завтра литературно - художествен- ные вечера, посвященные творче- ству В. Маяковского, организуются во Дворце культуры Метростроя, в Сталинском районном комитете ВЛКСМ, Московском химическом институте, Энергетическом технику- ме, Московском механическом инсти- туте и др. Спектакль Московского музыкаль- но-драматического театра «Грозный смех» (литературная композиция из произведений В. Маяковского и по- становка -- Ю. Коршуна) состоится завтра в Доме актера ВТО.

актер Особ ra het

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОТДЕЛ ОБЛАСТНОГО МУЗЕЯ письмо, работы местных «изугра- фов». Большое место занимает старинная русская резьба по дереву. Из картины мастеров живописи XVIII--XIX веков в экспозицию во- шли работы --- Боровиковского, Ай- вазовского, Клевера, Репина, Врубе- ля, Кустоднева и др. ной позицию ВОЛОГДА. (Наш корр.). Област- музей открыл постоянную экс- художественного отдела. Здесь станковая менитых понтовского го, представлена древнерусская живопись, --- работы зна- мастеров Дионисия Фера- и Дионисия Глушицко- новгородское и строгановское

теля

Таджикский академический театр им. Лахути. «Ревизор» Н. В. Го- голя. В роли Городничего - М. Касымов, Хлестакова -- Ш. Кия- мов и Бобчинского - 3. Дусматов.

Ко Сове   

 турная выразительность города полной степени проявляется толькс тогда, когда город имеет хорошо скомпанованный план, архитектур- но выразительный силуэт и безус- ловно преобладающий центр. Есте- ственно, что центр, силуэт и план го- рода должны быть связаны между собой в единую архитектурную ком- позицию. В итоге высказанных мыслей воз никает вопрос: а разве не влияет нг красоту города красота отдельных, пусть даже и второстепенных, улиц площадей, парков, городских мо- стов? Несомненно, что рядовая за- стройка влияет на красоту города, но лицо города всегда будут опреде- лять городские центры, Центрам1 следует поэтому уделять особое вни- мание. Но если проблема городских цен- тров в какой-то степени завоевала у нас признание, то проблема силуэта города еще остается в тени. В самом деле, если прежде храмы блестяще разрешали проблему ба- шенных и купольных форм, то на их место современная архитектура не лвинула ни одного нового типа ланий. Правда, во многих неосуществленных проектах, но очень часто они проектируются без учета рельефа местности и расположения городско- го центра. А между тем, построне хотя бы один удачный башенный обем, можно оживить весь город Поводы для постройки башен дают в первую очередь общественные зда- ния. Почему, например, ни в одном городе не построена большая башня для городских часов? Почему забы- ты предмостные башни, давшие Праге и даже в Лондоне интересные мосты Почему пантеон или музей не может быть покрыт мощным ку полом, опертым на барабан, укра- шенный колоннами? И в этом напра- влении необходима новаторская творческая работа советских архи- текторов. сле- дует еще раз подчеркнуть, что го- род, как и всякую архитектурную композицию, нужно решать от обще- го к частному. Общее же опреде- ляется планом, центром и силуэтом города, и только тогда, ногда общее будет решено, только тогда и ста- нут на свои места все детали города начиная с второстепенных улиц, скверов или площадей и кончая ря- довыми жилыми домами. уже почти в наше время был пере- строен собор св. Вита, В Петербурге аннинскую и екатерининскую эпо- на почве сознательного отноше- к силуэту города особым указом строгая этажность, вы- в ху ния диктовалась раженная Но, шо шен ют ня так не количеством этажей, «красными линиями» по высоте теми десятью саженями до венчаю- щего карниза, которые обеспечили Петербургу строгий горизонтализм создавая горизонтали, Ворони хин, Захаров, Росси, Монферран и другие великие русские зодчие хоро- понимали, что без крупных ба- в обойтись невозможно. И вот, особо эффектных местах возника адмиралтейская башня, колоколь- Петропавловского собора, Исаа- киевский собор, Казанский собор. Но какие башни и купола создают выразительный силуэт города? Не- большие башни не приносят жела- тельного эффекта. Высота башен должна быть связана определенны- ми соотношениями с высотой рядо- вой городской застройки. Эти соот- ношения следует искать индивиду- ально, в зависимости от характера башен, но во всяком случае башня или купол должны быть ощутитель- ными в раскрывающейся панораме города и превосходить жилые дома не менее чем в два-три раза. Наряду с соотношениями высоты башен к высоте рядовой городской застройки большую роль играет раз- мещение башен. Хорошо, когда баш- ни разбросаны по всему городу. Нс это разбрасывание не должно пере- ходить в распыление; в центре не- обходима концентрация вертикалей, как иначе городской центр не будет достаточно ярко подчеркнут. Итак, силуэты городов могут быть чрезвычайно разнообразными. Воз- можна строгая регламентация высо. ты городской застройки с обособ- ленно стоящими высокими башнями и куполами, возможен и живопис- ный подход к решению силуэта го рода, когда этажность рядовых жи- лых домов не связывается строгими законами, а главное внимание обра- щается на живописные сочетания крупных силуэтных комплексов. Е ряде случаев уместны и многоба шенные композиции, сосредоточен ные в одном пункте (как, например, Праге). Но каков бы ни был си- луэт города, он везде и всегда дол жен быть архитектурно единым в выразительным. * * * Сформулируем выводы: архитек

вый колорит. Венеция, напротив, пре- дельно жизнерадостна. Обилие лег- ких аркад, блеск красок, причудли- вые сочетания византийских и готи- ческих форм - все это превосходно сочетается с морем и лазоревым не- бом. Однако Венеция располагает также лучше выделенным, чем во Флоренции, городским центром - площадью св. Марка. План этого го- рода совершеннее флорентийского - он прост, ясен и более контрастен. Это утверждение может показаться парадоксальным. Где же в Венеции ясность плана? Наоборот. Скорее Флоренция, построенная в своей центральной части геометрами-рим- лянами, может претендовать на чет- кость планировочной структуры. Од- нако простоесравнение планов Фло- ренции и Венеции обнаруживает си- лу венецианского плана и относи- тельную слабость флорентийского План Венеции дарован ей природой. Двояко изогнутый Большой канал и каналы Делла Джудекка и св. Марка не только сообщают красивые очер- тания берегам, но и обладают конт- растами. Строители поняли эти кон- трасты, прорывая второстепенные каналы. Каналы Венеции извиваются подобно реке, принимающей в себя покорные ей притоки. А разве река с ее притоками не есть уже компо- зиция, основанная на подчинении второстепенных элементов главно- му? Итак, план города может иметь различную композиционную струк туру - радиальную, радиально- кольцевую, прямоугольную, слож- ную и т. д., но, каково бы ни было начертание городского плана, оf всегда должен быть единым. В этом второе и непременное условие для возникновения красоты города. * * *

Город, имеющий безразличный сн- луэт, однообразен и уныл. Действи- тельно, что может быть более без- радостным, чем крупный город, рас стилающийся на равнине и не имею. щий ни одного башенного обема? Город может обойтись без башен только в условиях гористого релье- фа. Во всех же остальных случаях вертикали-доминанты его силуэта яв- ляются необходимостью. Великие архитекторы прошлых эпох не только в своей практической деятельности, но и в теоретических работах высказывались за строи тельство башен. Так, например Аль- берти говорит: «Башни придают осо- бенную красу городу, если они по- ставлены в должных местах и имею надлежащие очертания». Строитель- ство башен и одновременно с ним регулирование городского силуэта прочно вошли в законодательстве многих стран еще в древнейшие вре- мена. Так, индийский сборникстрои- тельных законов и норм, более из- вестный под названием трактата Ма- насара и составленный не позже VII века н. э., предписывает порядок за- стройки города и точно регламенти- рует высоту зданий, Для утвержде- ния определенных строительных пра- вил китайское законодательство при- бегало к авторитету религии. Религия же утверждала, что на высоте 100 футов над землей летают духи, вре- дящие башням. Поэтому предел вы- соты башен составляли именно эти 100 футов. Более низкий уровень вы- сот определяли духи, вредящие двор- цам, а еще более низкий - духи, вредящие жилым зданиям. Таким об- разом, силуэт города получал не- сколько высотных уровней, обеспе- чивавших ему контрастность. История архитектурного развития лучших городов мира есть одновре- менно история создания их силуэтов. Так, собор Василия Блаженного, весь архитектурный эффект которого за ключается в его силуэте, сооружался Грозным в качестве своеобразногс храма-памятника и архитектурногс центра Москвы. После того как Кремль снова стал трактоваться в качестве центра Москвы, пришлось надстроить колокольню Ивана Вели- кого. В Венеции колокольня св. Мар ка надстраивалась Боном вероятно, вследствие того, что вокруг нее к концу XV века уже возникло множе- ство почти идентичных башен, а го роду нужна была «дирижирующая» вертикаль. Для усиления силуэтной выразительности Пражского замка 

Город и его красота спект Елисейских полей создают мощную композиционную ось Пари жа, обединяющую план города. В противоположность названным вы- ше городам Вена и Кельн имеют кольцевые центры. Итак, центр города может прини мать различные формы, уподобляясь то компактному пятну, то прямоли- нейной оси, то кольцевой или дуго- вой магистрали, но, какой бы ни бы- ла его форма, центр должен быть наиболее крупным ансамблем в го- роде, обладающим наибольшей и неповторяемой выразительностью. В наличии центра заключается первое и непременное условие красоты го- рода.  * * ной порок Лондона. сосредоточенные в самом прекрас- ном месте -- у раздвоения Невы, то здания Лондона рассеяны по город- ской территории. Тоуэр стоит дале- ко на востоке, почти в Лондонских доках; Вестминстерское аббатство вместе с Парламентом отнесено к за- паду от центральных кварталов, г интервал, получившийся между эти ми комплексами, настолько велик, что их не может обединить даже столь грандиозное сооружение, как собор св. Павла. Таким образом, три крупнейших сооружения Лондона существуют раздельно и ни одно из них не имеет решающего значения. В этой децентрализации архитектур- ных сил города заключается основ- На необходимость выделения го родского центра указывал еще Вит- рувий. Через пятнадцать веков после Витрувия Палладио высказывается еще более определенно: «Но если хорошо, когда много площадей и ко- гда они разбросаны по всему горо- ду, то тем более необходимо, … и в этом есть величие изначительность, чтобы в числе их была самая главная, которая действительно мог ла бы называться общественной». Отметим, что Палладио ратует за не- равенство площадей, исходя из ин- тересов композиции целого города. В современном советском городе центр состоит из зданий государст- венного и общественного назначе- ния, обычно группирующихся у глав- ной площади. Эту концентрацию крупнейших архитектурных соору жений в центре города надо, конеч- но, поощрять, но одновременно с этим следует предостеречь от пони- мания городского центра только как статического ядра, образованного оп- ределенной группой построек. Тим- гад, Пальмира, Приена и ряд дру- гих городов - все это города с цен- трами, сведенными почти к точке Венеция, Москва, Ленинград, Ростов Ярославский и другие имеют более обширные центры, решенные в виде комплекса зданий, связанных с вне шним ландшафтом и все же терри- ториально компактных. Но Париж не имеет компактного центра. Лувр Тюильри, Тюильрийский сад с пло щадью Согласия и, наконец, устрем-   ленный на запад великолепный про-

АБунин

Существует широко распростра- ненное мнение о том, что красота города зависит от количества нахо- дящихся в нем красивых сооруже- ний. Сторонники этого мнения утвер- ждают, что чем больше будет в го- роде нарядных зданий, тем более красивым будет и самый город. Од- нако наблюдения доказывают, что это не всегда бывает так. Известно, например, немало городов, облада- ющих выдающимисязданиями, ули- цами и площадями и тем не менее не представляющих значительного ху- дожественного интереса. Сопоставим Лондон и Ленинград. Оба города имеют в своих пределах прекрасные здания и ансамбли, по качеству почти равноценные. Так, например, собор ов. Павла не менее, если не более, выразителен, чем со- бор Исаакия или Казанский собор. Весьма интересен в Лондоне комп- лекс Вестминстерского аббатства с капеллой Генриха VIII, по-своему убедителен и суровый Тоуэр, а пе- рестроенная в конце XIX века Рид- жент-стрит в свое время могла по- спорить с улицей Зодчего Росси, Од- нако какая колоссальная разница ме- жду Ленинградом и Лондоном! Ленинград имеет мощную реку создающую в городе величавый и спокойный ландшафт. Темза не обла. дает столь богатыми ландшафтными данными, но дело вовсе не в этом: строители Лондона не сумели учесть характер местности и не решили об- щей композиции города. Почти все значительные сооружения Лондона либо отодвинуты от реки, либо пас- сивно воспринимают ее ландшафт. План Ленинграда - это простая и ясная композиция, имеющая перифе- рию и центр. Радиальные проспекты Ленинграда сходятся у Адмиралтей- ства и, обладая целеустремленно- стью, подготавливают почву для возникновения городского центра в том месте, где Нева, раздваиваясь симметрично, образует широкое вод ное зеркало. План Лондона не имеет ясной композиционной структуры. Паутина криволинейных вяло изогну- тых улиц столь безразлична, что с большим трудом удается найти глав- ную улицу - Оксфорд-стрит, иду- щую с запада на восток. Если лучшие здания Ленинграда группируются в крупные комплексы,

Второе условие, влияющее на возникновение красоты города, за- ключается в архитектурной вырази- тельности городского плана. Чем лучше и совершеннее планировочная композиция города, тем легче в нем созлавать ансамбли. В самом деле, разве смог бы Петербург непрерыв но совершенствоваться в течение ста с лишним лет, если бы с самого начала он не получил превосходного генерального плана? Архитектурную выразительность городского плана можно наблюдать н в нерегулярных городах, строив- шихся в течение многих веков без предварительного общего замысла. Красота нерегулярного плана заклю- чается не в четкости и строгости по- строенных на его основе городских ансамблей, а по преимуществу в их живописности. Но в то же время, чем проще и яснее будет композици. онная структура нерегулярного пла- на, чем больше будет в ней контра- стов, тем более прекрасным станет город. Венеция и Флоренция всегда кон- курировали в глубоком художествен- ном обаянии. Флоренция - город, в котором наиболее глубокие следы оставила эпоха Данте. Современник этого великого поэта, Арнольдо ди Камбио, остроивший высокий и мрачный дворец Синьории, создав- ший флорентийский кафедральный собор и ряд других зданий, опреде- лил архитектурный образ Флоренции, Даже формы Ренессанса приобрели во Флоренции внушительный и суро-

Третье условие художественной гармоничности города связано с ар- хитектурной выразительностью го- родского силуэта. Наблюдая многочисленные горо да, мы не можем не отдать предпоч- тение тем из них, которые имеют башни, купола или группы построек, высоко стоящих над городом, подоб- но кремлям и акрополям древности Из этих наблюдений следует вывод, что городу для его красоты нужна контрастность высот, причем конт- растность не хаотическая, а гармо- ническая, так как только она спо- собна обеспечить архитектурно вы разительный силуэт.