ЧЕЧУлинл Г зо д ч и х строящегося жилого комплекса зда- ний на Бережковской набережной; члены-корреспонденты Академии ар- хитектуры СССР Левенсон и Фо- мин по своему проекту ведут строи- тельство жилого дома у Калужской заставы, по проекту члена-коррес- пондента М. Парусникова стронтся жилой дом на ул. Горького. Под руководством академика Жол- товского архитекторы Лиспциан и Малян выполнили находящийся сей- час в стадии осуществления проект жилого комплекса в Измайлове. По проекту архитектора Ловейко стро- Неверной была позиция некоторых руководителей проектных организа- ций, когда они брали на себя роль законодателей современного стиля «добротной архитектуры», Это при- водило к административным ограни- чениям творчества: проект сводил- ся к комбинации ОСТов, Архитекто- ру оставалось только наносить на гладкую стену фасада с однообраз- ной сеткой окон узоры архитектур- ных деталей или декоративные пят- на. В итоге схематичный строитель- ный обем оживлялся только архи- тектурным «гримом». Красная линия

д.

Великий план созидательного тру- да, план четвертой сталинской пяти- летки стал руководством к действию для всей страны. Зодчие столицы также получили конкретную про- грамму работ. В период 1946-50 гг. в Москве намечено выстроить 3 млн. кв. метров жилой площади. Эта циф- ра приобретает наглядность, если ус- ловно подсчитать, какому об ему ре- ального строительства она может соответствовать. Тогда окажется, что мы должны возвести на главнейших магистралях города около 600 семи- этажных домов, т. е. ввести в строй до 30 35 км улиц магистрального типа. О масштабе этого строительст- ва можно судить по тому, что оно равносильно постройке заново че- тырех таких проспектов, как ул. Горького и Ленинградское шоссе вместе взятые. Такова программа только по жи- лому строительству, которое вместе с другими видами строительства и благоустройства образует на пятиле- гие основу дальнейших работ по ре- конструкции столицы, Очевидно, что они раскрывают широчайшие воз- можности для вдохновенного твор- ческого труда архитекторов Москвы и всех других участников реконст- рукции. ная задана созтать ля конкретизл ции цифр пятилетнего плана проек- ты и архитектурные образы, охва- тывающие весь запланированный об ем строительства. Нельзя ограни- т ит более широкая задача создать архитектурную пятилетку. Мы обя- заны проектировать не от случая к случаю, как это имело место рань- ше, а воплотить грандиозные циф- ры, утвержденные Верховным Сове- том, в единый стройный план, охва- тывающий все стороны деятельно- сти зодчих строителей. Мы должны построить работу так, чтобы не только выполнить, но и перевыполнить пятилетку как по обему работ, так и по архитектурно- художественному и техническому ка- наших произведений. Важ- нейшим рычагом для этого должно послужить снижение стоимости стро- ительства, записанное в законе о пя- ошибаются те кто тилетке, Глубоко ошибаются те, кто рассчитывает удешевление строи- тельства произвести за счет сниже- ния архитектурного или техниче- ского качества сооружений. На- оборот, только высокое мастерство архитекторов и совершенство ин- женерной мысли могут способст- вовать радикальному снижению сто- имости наших построек. Удешевле- ние должно производиться на всех этапах проектирования и строитель- ного процесса, начиная от производ- ства строительных материалов и кончая сроками работ на стройпло- щадке и экономичным территори- альным размещением обектов. Не- обходимо, путем внедрения средств механизации и индустриальных ме- тодов производства работ, совершен- ствовать и удешевлять технологию производственного процесса. Вопрос о качестве нашей работы должен быть снова поставлен широ- ко и серьезно. Мы подчас проявляли в этом отношении излишний либера- лизм. Если в прошлой нашей архи- тектурно-технической и художест- венной практике мы допускали немало ошибок, то причина была в том, что в поисках новых путей и за- конов советского градостроения мы учились на собственном опыте. Учиться будем и впредь, но надо до- казать, что опыт нами усвоен, что он не прошел даром, У нас есть зод- чие, в которых мы вправе видеть зре- лых мастеров советской формации. Участвуя в рекострукции Москвы, мы должны создать произведения высокого художественного и неотде лимоге от него технического каче- ства. Создания московских архитек- торов по своему значению должны соответствовать тому высокому ме- сту в мире, которое занимают наша родина и ее культура. Народ ждет от своих мастеров таких произведе- ний, которые он мог бы со временем заслуженно признать классическими. Важнейшим условием развертыва- ния плодотворной деятельности яв- ляется, конечно, правильное руко- водство творческими работниками,

ДНЕВНИК

В печати уже говорилось о блестя- щем исполнении Энеско в ансамбле с пианистом проф. Обориным сона- ты Франка и в ансамбле с Ойстра- хом сонаты с-moll Грига, Мы можем не возвращаться к этой теме. Заме- тим лишь, что Жорж Энеско-пианист пронзвел на нас несколько меньшее впечатление, нежели Энеско-скри- нач. Однако и в этой роли он остает- ся изумительным мастером ансамбля, Зато Энеско-дирижеру и компози-

Весенний концертный сезон в Мо- скве открылся выступлениями зна- менитого румынского артиста Жор- жа Энеско и столь же знаменитой польской артистки Евы Бандровской- Турской. Примечательно, что оба иностранных гостя являются стары- ми знакомыми русской публики, хо- тя понятие «старое знакомство» в данном случае оказывается весьма

В центре Сталинграда развернулось строительство большого кико- рассчитан на 900 мест. Предполагает- театра «Победа». Зрительный зал его

ся оборудовать специальный концертный зал, на втором этаже располо- жатся комнаты отдыха, читальня, буфет. Строительство кинотеатра, на которое ассигновано 1920 тысяч рублей, намечено закончить к 1 сентября «Победа». 1946 года. На снимке: Фасад кинотеатра 

в этом случае также принималась как конкретное архитектурное зада- ится административный корпус на нне для каждого здания, а не как ул. Огарева. Архитекторы Розен- общая линия регулирования застрой- фельд и Сурис закончили проект жилого дома на Садово-Триумфаль- ной, по которому началось строи- тельство, Архитектор Ефимович строит театр Сталинского района, а архитектор Абросимов по своему проекту руководит реконструкцией театра им. Вахтангова. Архитекторы Гофман-Пыпаев и Голубев по сво- ему проекту возводят поликли- нику на Сивцевом-Вражке. Ар- хитектор Хохряков - автор жи- лого дома на ул. Чайковского; ар- хитектоо Соболев - жилого дома на ул. Горького; архитектор Вольфен- строит большое здание МЭИ, тектор Селиванов --- жилой дом на тектор Селиванов жилой дом Тверском бульваре, архитектор Са- вицкий - Институт физкультуры. вом жилого дома на лове, на Перовом поле и на Хоро- шевском шоссе. Интересный резуль- тат должен дать конкурс пяти авто- Отельные акторские ров на комплекс зданий на ул. Горь- кого между Центральным телегра- фом и Моссоветом. коллектинывести Мы перечислили, конечно, не но и данный список показывает кой большой коллектив мастеров уже ведет ответственнейшее строи- тельство в Москве. Во время войны архитекторы получили возможность продумать свой опыт, проработать дололнительно свой обекты и реша- ют их сейчас в натуре, учитывая, что эти стройки - первенцы чет- вертой сталинской пятилетки, пред- ставляют собой образцы после- военной работы и поэтому одизкого или сред- могут быть низкого или сред- него качества или результатом поспешного, незрелого творчества. Каждый из мастеров может и должен претендовать на первое место творческом соревновании зодчих. должны повседневно помогать хозя- сва отдельных строек … министерст- ва и ведомства, которые являются основными участниками реконструк- ции Москвы. все, ка- не в Им Архитектурные композиции ансам- блей города предоставляют широкое поле для творчества не только архи- текторов, но и скульпторов и ников, Участие в реконструкции сто- лины ластсодершеннотетом тельную возможность развернуть всю силу своего таланта. Потребность в монументальных декоративных формах искусства нас чрезвычайно велика и дальше будет расти. Художник не может удовлетворяться только работой для музеев. Его произведения должны быть постоянно перед глазами наро- да - на площадях, на домах, в пар- ках, на мостах и бульварах столицы. и у Традиции высокого монументаль- ного мастерства всегда жили в на- шем национальном искусстве. Фрес- киФеофана Грека и Рублева мозан- ки новгородских храмов, каменная резьба на стенах древних архитек- турных памятников, великолепные произведения более позднего време- ни - работы Пименова и Козлов- ского, Шубина и Мартоса,---все это напоминает современным мастерам, что они далеко еще не используют всех бозможностей своего искусства для украшения Москвы. Пятилетний план реконструкции столицы вдохновляет зодчих и соз- дает условия для достижения новых творческих успехов. Мы ждем от ар- хитекторов, инженеров, скульпторов и художников, участвующих в созда- первенцев четвертой сталинской пятилетки, произведений, которые будут признаны всем народом, кото- рые по праву будут причислены к творениям советской классики. ки; квартира рассматривалась как «жилая ячейка», этажность диктова- лась всегда одинаковая, независимо от расположения зданий на маги- страли или в пригороде, от состоя- ния застройки квартала и располо- жения здания по странам света. ло- Сейчас архитекторам Москвы не только предоставляется возможность максимального развития их творче ствана реальных обектах строитель- ства, но от них еще требуется, что- бы они подходили к своему проекту фантазией. Архитектор должен ком- пановать улицу и кварталы на всю глубину, как е к единое художественно нное целое. Ему предоставляется возмож- ность свободно решать и силуэт, и алимонтнощения обемов сооружее орческой  маги- увязано в единый ансамбль страли, улицы, площади. Архитектору предоставляется воз- ровать можность разнообразить и комбини- ассортимент применяемых стандартов конструкций, столярных изделий и т. д. Он ничем не будет стеснен и в планировке квартир, лишь бы его решение обеспечило все необходимые бытовые удобства. На этой основе Совет Управления по делам архитектуры г. Москвы пе- ресмотрел многие проекты, выпол… ненные до войны, и проследил за со- ответствующей их переработкой. нов-корреспондентов Академии ар- хитектуры СССР и награждены высокими правительственными на- градами. Некоторым из них при- своено почетное звание лауреа- тов Сталинской премии. Это говорит о том, что творческий труд наших зодчих высоко оценивается. Мы должны умножить наши успехи, Наши новые архитектурные про- изведения, наши жилые и общест- венные здания, наши парки и бульва_ ры должны быть задуманы и выпол- нены архитектурно-художественно и технически безукоризненно, с тем, чтобы строители, архитекторы, скульпторы, художники -- участники Архитекторы уже достигли боль- ших результатов. Они могут и дол- жны добиться еще большего, если в градостроении ии будут действительно град ии будут действительно использованы исключительные воз- можности, присущие нашему обще- ственному строю. Осуществление грандиозной программы четвертой пятилетки должно принести с собой создание произведений советской архитектуры самого высокого каче- ства. Товарищ Сталин, партия и пра- вительство уделяют творческим ра- ботникам огромное внимание. Мно- гие архитекторы и инженеры удо- стоены звания академиков или чле- реконструкции Москны заняли редовые места в числе тех, кто пе- по- ские премии за свои новые произ- ведения. Уже сейчас есть ряд обектов, ко- торые могли бы выдвинуться в этом соревновании на первое место, По проекту академика Шусева строятся два крупных об екта комплекс со- оружений Академии наук и админи- стративное здание на площади Дзер, жинского. По проекту академика Жолтовского строится жилой дом на Смоленской площади и подготовляет- ся к строительству здание Проектно- го института. По проекту действи- тельного члена Академии архитекту- ры Руднева, архитекторов Мунца Асса строится жилой дом на Садово-нии и Кудринской. Действительный член Академии ар- хитектуры СССР А. Веснии и архи- тектор Лященко заканчивают проект

Проект сталинградского архитектора А. ДРОЗДОВА. 

растяжимым… Если со времени по- следнего московского визита Евы Бандровской-Турской прошло при- тору можно отдать решительное предпочтение во всем. Здесь его творческое дарование проявляется особенно полно. Жест его отличает- ся спокойной пластичностью, его капельмейстерский замысел всегда ясен, и оркестр подчиняется ему так полно, как только можно этого по- желать. Из произведений Энеско, исполненных в его первых концер- тах, наибольшее впечатление бес- спорно производит «Румынская рап- содия». Еву Бандровскую- скую-Турскую еще дни ее довоенных гастролей москов- мерно 10 лет, то с момента появле- ния на московской концертной эст- раде Жоржа Энеско прошло ни ма- ло, ни много 37 лет, В 1909 г. в про- граммах первых абонементных кон- цертов Русского музыкального об- щества под управлением Ипполито- ва-Иванова и чешского дирижера Оскара Недбала среди солистов, на- ряду с известным пианистом Иоси- фом Гофманом, значилось также имя молодого румынского скрипача Жоржа Энеско.

Академии Кварталы будущего Сталинграда В творческой мастерской Акаде- мии архитектуры СССР, руководи- мой вице-президентом Академии К. ра Алабяном, продолжается разра- ботка проекта общественного цент- Стаалитоли, ото отдельных архи-мастерской под руковод- наялтинского ством архитектора М. Синявского работает над детальным проектом ченральных картелов Сты ерл, аастройя которых нашет- 

архитектуры Восстановление Ялты В Академии архитектуры СССР закончен генеральный проект вос- становления и реконструкции Ялты Проект, авторами которого являются архитекторыA. Смолицкий и Л. Бу- калова, одобрен президиумом Ака- демии и породеними ораирнии Проект предусматривает не толь- ко восстановление замечательного курорта, но и полную реконструкцию его. Помимо восстановления разрушен- ных сныторисн, проскт нанечаст е строитлетв торое позволит увеличить количе- ство коечных мест на 50 процентов. После реконструкции Ялта приоб- ретет новый архитектурный облик, облик подлинного города-курорта, города-сада. Новые озелененные улицы и аллеи улучшат связь центра городаc набережной и откроют широкий выход к морю и красивым склонам ялтинокого амфитеатра. На набережной, на скрещении че- тырех основных магистралей, будут возведены здания морского вокзала, щественных сооружений. Здесь же запроектированы рестораны и спор- тивные водные станции, Жилые кварталы застраиваются по проекту домами не выше 3 4 эта- жей, Для строительства предпола- гается широко использовать мест- ные материалы - ракушечник, бе- лый и цветной керченский камень, а также цветную штукатурку. Альбомы архитектурных деталей Для проектирования архитектур- ных деталей требуются большой практический опыт и теоретические знания. Особенно большое значение архи- тектурные детали имеют для массо- вого строительства, где хорошо оформленные входы, красивые на… личники и карнизы иногда решают всю архитектуру дома. Учитывая потребности восстано… вительного строительства, Институт массовых сооружений Академии архитектуры СССР приступил к вы- пуску серии альбомов архитектур- ных деталей. архитек- трех основных Институт разрабатывает турные детали для

нее всеразрушающего времени. Мы убедились в этом, слушая нашего Иной раз искусство бывает силь- ские поклонники называли «поль- ским соловьем». У всех в памяти успехи певицы в 1935 -1936 гг. Мы с искренней радостью убеди- лист сто тсконе тоды нскус ными свойствами являются нежней- ший, теплый лиризм, драматиче- ская выразительность пения, вре- менами мечтательно - поэтическое раздумье. Короче говоря, перед нами была все та же Бандров- то же время уже не совсем та, что мы слу- шали 10-12 лет назад. И эта к рт наслаждение, доставляемое его ма- стерством, сейчас, может быть, еще убже и значительнее, чем когда либо. дногда на эстраде Большого зала Консерватории появились два арти- ста- один, умудренный громадным жизненным опытом художника, вос- питавший не одно поколение выдаю- аю-



ки, В основу композиции этих квар- талов положены принципы застрой- разработанные научными учреж- дениями Академии архитектуры, За- стройка проектируется отдельными комплексами жилых домов, об еди- ненных общим двором. Каждый та- кой дворик, замкнутый в рамке не- высоких домов и надежно защищен- ный от резкого сталинградского вет- ра представляется своеобразной го- каждого двора, его фонтаны, бесед- ки, трельяжи и зеленые насаждения должны создавать впечатление ин- тимности и уюта. Невысокие жилые дома выгодно контрастируют с мо- нументальными общественными зда- ниями города. Спокойную, простую архитектуру жилых домов обогаща- ют балконы, террасы и лоджии. В каждом квартале предусмотрен обширный участок, на котором раз- мещаются школьные площадки. Сре- ди жилых домов вкомпанованы окруженные зеленью здания детских домов и яслей. Улицы жилых квар- талов окаймлены с обеих сторон широкими лентами зелени и осво- бождены от транзитного транспорта. худож-Форпроект застройки шести квар- талов Сталинграда утвержден Коми- по делам архитектуры при Совете Министров СССР. Часть ра- бочих чертежей для строительства отдельных об ектов уже направлена в Сталинград. Проекты для колхозного строительства Институтом градостроительства Академии архитектуры СССР под руководством действительного чле- на для академии В. Семенова разрабо- тана серия разнообразных проектов строительства в колхозах. Все проекты будут изданы в виде специ- ального альбома, который сейчас го- товится к печати В альбоме--10 примерных проек- тов планировки и застройки колхоз- ных домов разнообразных размеров и типов и ряд проектов обществен- ных зданий сельсоветов, правле- ний и колхозов, школ, детских садов яслей. В альбом будут включены также проекты различных типов застройки колхозной усадьбы и образцы архи- тектуры малых форм для колхозного села вездов, колодцев, загородей и т. д.

щихся музыкантов, - Жорж Энеско, другой - в расцвете сил, но уже обладающий европейским именем, Давид новая Бандровская еще лучше, еще заме- чательнее, нежели прежняя. Все- гда было множество колоратур- Ойстрах, у многих, вероятно, мелькнула мысль о соперничестве представителей двух поколений, По здесь было не соперничество, а тес- ное творческое содружество, в ре- зультате которого гениальное творе- ние Баха явилось перед нами во всей своей сияющей красоте. Стиль этой совместной игры по праву может быть назван академиче- ским в самом подлинном и высоком смысле этого слова. Но вот что уди- вительно - именно в этом акаде- меческом исполнении концерт Баха для двух скрипок с оркестром производит наиболее «современное» впечатление, и нам уже не столь парадоксальными кажутся утверж- дения старых музыкантов, что этот концерт стоит ближе к идеалам но- вой музыки, нежели, например, зна- менитый концерт Мендельсона… Не- обыкновенной свежестью, богатст- вом фантазии веет от этой музыки, полной кипучей жизнерадостности, которой отмечены, в частности, ими- тационные эгизоды, где происходит очаровательное соревнование двух скрипок на фоне плотной и в то же время идеально-прозрачной полифо- нической звучности оркестра (кста- сти сказать, отлично игравшего под руководством дирижера К. Кондра- шина и великолепно под управле- нием Энеско). ных певиц, но еще Гольдони заме- тил, что колоратурное нение подоб- но холодному огню … оно способно ослепить но не может согчеству ние Бандровской способно ослепить но оно всегда согревает, Оно полно сердечного жара и в то же время отличается тончайшей изысканно- стью формы, редкостным внутрен- ним изяществом, В этом смысле стоящими шедеврами вокальногома- стерства явились прелестные песни Яворского «Звезда» и Навроцкого «Карусель». Но то новое, что обворожило нас в творчестве Бандровской, особен- но сильно сказалось в исполнении арии Роксаны из оперы Шиманов- ского «Король Рогер». Оно поисти- не может быть признано идеальным по необычайно глубокому раскры- тию драматического замысла компо- зитора.   Впрочем, не только Шимановско- го, но и Рахманинова и Чайковского наша польская гостья поет так же превосходно, и притом по-русски, хотя, конечно, не без «милых по- СЛУШАТЕЛЬ. грешностей» в произношении.

видов строительных материалов дерева, кирпича и штукатурки, Для каждого вида строительного мате- риала в альбомах будут даны дета- ли основных архитектурных элемен- тов дома: входы, дверные и окон- ные наличники, карнизы, образцы обработки стен и т. д. В каждом аль боме будет опубликовано до 50 раз- личных вариантов деталей с необхо- димыми рисунками, чертежеи и описаниями. Первый альбом с образцами оконных наличников для деревянных зданий выйдет в свет в ближайшее время. Подготовлены к печати аль- бом входов для деревянных зданий и альбом решений карнизов и окон- ных наличников для кирпичных ма- лоэтажных зданий.

11 д.

концерте в зале им. Чайковского. Фото Е. Явно.

Давид Ойстрах и Жорж Энеско на

H. H

a- [0 ый

того, чтобы написать сценический вариант драматической литературы Но тот драматический писатель, который знает, что ему сказать, ко- торый обладает наблюдательностью, мыслями, обязательно выигрывает, хотя художественная выразитель- ностого пьесы может быть и не- совершенна, «Под каштанами Пра- на свои несовершенства (традици- онность сюжетного хода, шаблон- ные ситуации), одним неоценимым достоинством: она будит мысли, она говорит о разных путях разви- тия советского и западного челове- ка, она говорит о путях развития по- слевоенной Европы. И хотя малое мастерство и снижает качество пьесы, о ней можно говорить, как о явлении драматургии со всеми оговорками, которых она требует. В «Офицере флота» Крона некото- рая тусклость лексики персонажей, некоторая однотонность характери- стик, конечно, отражается на каче- стве пьесы, но Крон настаивает на характере своего героя, он настан- вает на его некоторой прямолиней- ности, рационалистичности, ригориз- ме, - здесь это не недостаток дра- матургии, а принцил ее. И этот прин- цип вынесен из наблюдений, из мыслей, из размышлений, из симпа- тий и антипатий И в пьесе Крона, пусть и несовершенной, есть живая жизнь искусства, потому что в ней ощущается высота задачи. А это главное. И пусть «Сотворение мира» Пого- дина написано совсем другим мето- дом, пусть эта пьеса щедра по язы- ку, по беглым и отчетливым харак- теристикам и этим полярна скупой и скромной пьесе Крона, - в них есть общее, и решающее общее настойчивость мысли о новом со- ветском характере, настойчивость в попытке его понять, раскрыть, пока- зать. Пусть их немного, этих пьес. Ни- чего удивительного в этом нет, ло- роших пьес всегда меньше, чем дур- ных, - в этом нет ничего странно- го. И пусть даже эти хорошие пьесы во многом еще не закончены. В их пестроте еще не «ставшего» стиля в брожении его, в движении персо- нажей, в характеристиках, еще не от- точенных и не ставших эстетическим принципом, - живая жизнь драма- тургии и тем самым живая жизнь театра.

не так, когда ставил провалившуюся в Александринке пьесу Чехова. Художественный театр рассуждал Театры скажут - дайте нам Чехо- при-сатры скадайте нам ехо ва, и мы поставим его, Порекомен- дуем театрам не волноваться и не не волноваться и не ждать ждать Чехова, Нужно искать драма- тургов в содружестве с которыми в поисках скенических и литератур- стоящий, подлинный и выразитель- ный стиль современного спектакля Так, Театр им. Ермоловой работал с далеко несовершенной пьесой Л. Малюгина и раскрыл ее с макси- мальным, возможным для нее эф- фектом. В чем же недостатки нашей дра- матургии, в чем ее слабость? Трудно предположить возможность осудить всю современную драматургию толь- ко потому, что якобы наши писате- что герои пьесы Казакова и Мариенгофа неудачно острят, что у Ягдфельда спорно-пошлая реплика и часто играет музыка, что театры получают незаконченные пьесы. Это несом- ненно пороки, но не решающие, не- достатки, но ничего не характери- зующие. переживаем сложное, но замечательное время. Страна после изнурительной и страшной войны, после победы над сильным

рали, якобы философии, якобы нор- мы человеческого поведения Тема симоновского «Жди меня» стала как бы отмычкой драматургии, По вель нужно понять, что нельзя дать еди- ный и нефальшивый рецепт повеле- нефальшивый рецепт поведе- ния каждому человеку, не учитывая  обстоятельства. И не нужно ставить ложных проблем, ложных тем, как бы глубокомысленно они ни выгля- дели. И глубоко неверно требование Бровмана к Утевскому показать переживания и раскаяние Нади; пусть это будет выполнено даже с блеском, с глубокомыслием, с силой анализа Достоевского - это будет не больше, чем психологический этюд, частный случай. Пьесы Ягдфельда дурны не по языку и плоски не потому, что в них упоминается торт в виде лиры, просто в них нет ничего, кроме рас- сказанного ими драматургического анектода. Пусть его чудаковатые герои рассуждают о времени и сча- стье, за этими рассуждениями нет ничего больше, чем то, что сказано в словах пьесы, Мало того, что в них нет психологического подтекста, в них нет значительно более важно- го подтекста - душевной жизни, реальной жизни, реальной ее пер- спективы В них рассказано не боль- ше, чем сказано. И это основной по- рок подобной драматургии.

м. БЛЕВМАН ТEAТР И ДРАМА позицией, с стилевой манерой. И театр, естественно, предявляет дра- матургу свои претензии, свои тре- бования, диктует ему свой стиль и свою трактовку литературного ма- териала. Иногда эти требования бы- вают обоснованы, и тогда работа идет дружно, иногда эти требования идут вразрез замыслу драматурга, и это дурно, но бывает, что театр соз- дает хорошие спектакли, борясь с пьесой, которая легла в их основу. Драматургия не сразу становится «драматической литературой». Она мучительно ищет свой стиль, трудом находит способы вопло- тить своего героя, Не будем за- бывать, что наша эпоха ставит перед драматургией задачи бес- прецедентные по своей остроте, сложности, силе. Наша драматиче- ская литература призвана воплотить жизнь, психологию, характер чело- века, рожденного советской дейст- вительностью, бурным ее развити- ем. Психология наших людей еще вся в развитии, в борьбе. Не случай- но традиционный для старой пьесы «масочный» персонаж, проявляясь в нашей драматургии, становится ша- блонным и неубедительным Дело в том, что признаки этого персонажа еще не столь неподвижны, чтобы о них можно было писать как о «став- ших» признаках; вместе с тем, они, охарактеризованные традиционно, становятся неправдивыми, Беспреце- дентность задачи драматурга ставит перед ним, как необходимость, и бес- прецедентность решений этой зада- чи, И как бы мы ни ориентировали нашу драматургию на «учебу у классиков», она вырастает, как яв- ление только тогда, когда она по-но- вому, по-новаторски трактует своего героя, свою эстетическую задачу, вырабатывает свои правила стиля. Только тогда высокая задача пока- зать процесс становления характера советского человека, показать его

бедности выразительных средств, в стиля.чрезмерномнных средств, в чрезмерном расчете на «сценич- ность», в пошлости, ввнелитератур- ности, не замечая того, что беда Ягдфельда именно в слитературно- сти», в манерности драматургии. матургов, повинных в грехах, кото- рые он считает привилегией писате- лей, им названных. Но Г. Бровман именно в силу неверной своей уста- новки выбирает нехарактерные меры, Он упрекает Г. Ягдфельда Спорен и упрек, который делает Г. Бровман А. Утевскому Он гово- рит, что зрители пьесы хотели бы узнать о сложной душевной жизни Нади - героини пьесы «Памятные встречи», которая была на оккупи- рованной немцами территории и по- винна в пассивной службе врагу, Г. Бровман хочет знать и о ее пере- живаниях и об ее раскаянии, Но нельзя же требовать от драматурга, чтобы он одинаково развивал все характеры всех персонажей. Пьеса Утевского написана не о Наде она не центральный ее персонаж. на персонаж ясный, и драматург вправе оставить характер этот в тени, не развивая его, не выпячивая его, раз он не основной в пьесе, раз он не решает основную задачу, а только помогает ее решению. Но Г. Бровман требует литератур- ности во что бы то ни стало Он тре- бует текста, забывая о подтексте, о том, что драматург не имеет права, договаривать все до конца, не имеет права выговаривать за действующих лиц все, что им предстоит сыграть на сцене. Это просто-напросто обя- зательное условие пьесы, всякой хо- рошей пьесы, в которой немного- словно, но точно, логически и психо-

10

работы только над классическим ре- пертуаром, порой подавляет драма- турга своей традицией, эстетической завершенностью своего го и Не будем думать, что это явление случайное. Ведь и Чехов, на которо- ссылается Г. Бровман, был под- мят, искажен и провален в мощном сильном своей традицией Алексан- дринском театре И что из того, что Чехов принес туда «Чайку» - венец драматической литературы, когда театр не нашел для нее сценического варианта как он был найден в моло-  И драматургия Н. Погодина, не- сомненно одного из крупнейших современных наших драматургов, в таких пьесах, как «Темп» или «Поэма о топоре», была приспособлена теа- тром к своим задачам. Иначе театр не смог бы играть эти необычные, колючие, обильные непривычным, внеэстетическим материалом, пьесы. Театр еще искал выразительные средства для этого драматургическо- го стиля, и хотя Погодин много уже лет работает в нашей драматургии, театр еще не нашел полноценного и решающего выражения его драма- тургической манеры. Г. Бровман думает, что советская совершенная классическая драматур- гия может родиться вне живой жиз- ни театра, вне повседневной борьбы и работы над сценическим вариан- том. Но ведь и Шекспир был авто- ром сценических вариантов, как ими были Марло, Бомонт, Флетчер, Форд и почти все драматурги Елизаветин- ской эпохи. И великий сказочник Карло Гоцци писал свои пьесы толь- ко для одного театра. Деятельность драматурга прекратилась в тот день, когда театр этот распался Что же тогда?! Ведь Бровман не откажет перечисленным драматургам в праве называться драматическими писате- лями, Оперируя опытом классики, опытом исторически очищенным и проверенным, Г. Бровман освобож- дает себя тем самым от необходимо- сти размышлять о живых явлениях театральной современности, Он не может ошибиться, цитируя Гоголя и Чехова, -- за него их исторический опыт. Положение беспроигрыш- нос, Но и выигрыша нет, потому что нет живого вывода, способного со- действовать рождению драматургии. Г. Бровман жестко критикует пьесы Г. Ягдфельда, А. М. Казакова и А. Мариенгофа. критикует их несомненно Утевского, Он справед- ливо Можно было бы прибавить к этому списку еще немало имен дра-

Как будто все ясно - драматур- ги должны писать свои пьесы так, чтобы они стали насто астоящей ли- тературой. Пьеса с высокой идей- ной основой, яркими характерами и выразительным языком лучше пьесы, написанной дурным языком, харак- теры которой шаблонны. Таков вы- вод из статьи Г. Бровмана «Драма- тическая литература или «сцениче- ские варианты». С выводом этим спорить трудно, даже не нужно-он бесспорен. Но к чему доказывать бесспорные истины и к тому же на- зывать хорошую пьесу «драмати- ческой литературой», а дурную «сце- ническим вариантом»?! Это неясно. И тут начинается спор.

ый ий 10

ne ру.

ан- pge

ценический вариант» Бровмана презрительный для Г. термин, му кажется, что есть где-то под- линная, настоящая, драматическая литература, а на сцене показывают нечто драмодельское, беспомощное, приспособленное наскоро для нужд театра- «сценический вариант». К слову сказать, термин «вариант» предполагает существование осно- вы Вряд ли пьесы, которые жесто- ко критикует Г. Бровман, существу- ют в нескольких вариантах, а если и существуют, то немногим разнят- ся друг от друга, Следовательно, и термин не точен. Но не будем спо- рить о словах, тем более, что за ни- ми проскальзывает довольно отчет- ливая мысль о том, что содружество с театром, расчет на театральное во- площение губит драматическую ли- тературу. Отсюда по Г. Бровману и пороки нашей драматургии, рассчи- тывающей, что театр «доиграет» то, что «недописано» в пьесе. И это неверно, Драматург нико- гда не приходит в театр, как автор

03,

Ю

TCE

ста

врагом, которая стоила напряжения всех сил, всех усилий, оказалась в состоянии развернуть колоссаль- ную программу строительства, У нас много «бытовых» пьес, их авторы умиляются первобытности или интеллигентности своих персо- нажей, повышенной их чувствитель- оказалась в силах продолжить ги- гантский труд переделки мира, кото- рый не остановила, а только затор- мозила война. Вот об этом нужно театру. И дело не в том, что нужно писать пьесы, действие которых будет раз- ворачиваться на стройках, не в том, чтобы переодеть летчика в костюм инженерa. Это будет отписка от те- мы, и так она и будет воспринята зрителем. Нужно думать об основ- ной задаче искусства, о высокой за- даче показать источник неисчерпае- мых сия народа, связать интимную, индивидуальную, частную судьбу ге- роя драматургического произведения осдарства, Нужно стараться увидеть и зафиксировать те перемены, которые произошли в психологии советского человека за время войны. Не в ориентании на образы тургеневских героинь лежит задача искусства. Тут речь идет о том, чтобы создать новый образ, но- вый карактер очевидно бос ности или их напускной грубости. Но этого мало, это не может быть целью настоящей драматургии, зада- ча которой показать жизнь, раскрыть и сделать явными скрытые процессы, попытаться сделать это глубоко и полноценно. Бедность языка персонажей, схе- матичность положений, ходульность героев--показатель не только малой талантливости драматургов В пер- вую очередь, это результат небреж- ного, невнимательного отношения к действительности, которая и мстит за себя, Услужливая память подска- зывает драматургу и готового героя, и ловкие сюжетные положения и тра- диционный невыразительный текст, который может быть когда-то и был выразителен. Сколько героев на-  шей драматургии говорят монологи, чеховского «неба в алмазах», не по- нимая того, что сейчас такой текст немыслим, - он вне лексики совре- менного героя, современного чело- века. Возникает это потому, что У драматурга иногда не бывает ниче- го, кроме памяти, она и уменье за- меняют ему мысли, А этого мало для  

334 заж- ама- раз

ЗИСА

логически убедительно рассказано о думать и драматургу, и внутренней жизни героев. И если пьеса так написана, пусть в ней бу- дет и музыка, даже неумеренная, пусть в ней будет недоговоренность, и пусть она будет типичным «сцени- ческим вариантом». И не в существовании этих вари- антов слабость нашей драматургии, не в них ее недостатки, В любом ва- рианте нелитературный, невырази- тельный текст не произносим, в лю- бом варианте неправда против логи- ки поступков персонажа ставит в немыслимое положение актера. Фальшь, невыразительность, бед- ность характеристик не привилегия театра, это пороки всякого спени ческого варианта, если беден основ- ной. Но часто молодость, поиски стиля,

леть жен бр

скога бале ценне

классического произведения, эта честь принадлежит только драма- тургам, пьесы которых выдержали мораль, его психологию, устои его общественной жизни сможет быть выполнена по-настоящему. большое испытание временем, И дра- матург не может требовать, чтобы театр был для него удобным местом, где к его услугам загримированные актеры, декорации и прочие аксес- суары, необходимые для постановки пьесы, Наши театры, мы говорим, ра- зумеется, о хороших театрах, сло- жившнеся исторически организмы, с своими традициями, с эстетической  И если драматург работает серь- езно, если он не копиист старых форм, не архаист. переписываю- щий старые ситуации, старые ха- рактеры, старые словечки - пусть и освященные классическим пиэте- том, то он мало что может ис- пользовать из традиции прошлого, из опыта прошлых литератур. Он, в сущность, может опереться только на опыт советской литературы, то- есть на свой собственный опыт. Вот почему театр, сложившийся в опыте

ден

сять* более этвет- Изве-

новаторские устремления драматурга дентный, И рецептами здесь не от-  делаться. принимаются театром за несовер- шенство, У нас часто говорят, что пьеса необычна потому, что драма- обычную, тург не сумел написать

Продолжаем обсуждение вопросов со- временной драматургии. См. статью Г. Бровмана в № 17 нашей газеты.

Последнее время в наших пьесах появились ложные темы, якобы мо-