ЧЕЧУлинл Г зо д ч и х строящегося жилого комплекса зда­ний на Бережковской набережной; члены-корреспонденты Академии ар­хитектуры СССР Левенсон и Фо­мин по своему проекту ведут строи­тельство жилого дома у Калужской заставы, по проекту члена-коррес­пондента М. Парусникова стронтся жилой дом на ул. Горького. Под руководством академика Жол­товского архитекторы Лиспциан и Малян выполнили находящийся сей­час в стадии осуществления проект жилого комплекса в Измайлове. По проекту архитектора Ловейко стро­Неверной была позиция некоторых руководителей проектных организа­ций, когда они брали на себя роль законодателей современного стиля «добротной архитектуры», Это при­водило к административным ограни­чениям творчества: проект сводил­ся к комбинации ОСТов, Архитекто­ру оставалось только наносить на гладкую стену фасада с однообраз­ной сеткой окон узоры архитектур­ных деталей или декоративные пят­на. В итоге схематичный строитель­ный обем оживлялся только архи­тектурным «гримом». Красная линия

д.

Великий план созидательного тру­да, план четвертой сталинской пяти­летки стал руководством к действию для всей страны. Зодчие столицы также получили конкретную про­грамму работ. В период 1946-50 гг. в Москве намечено выстроить 3 млн. кв. метров жилой площади. Эта циф­ра приобретает наглядность, если ус­ловно подсчитать, какому об ему ре­ального строительства она может соответствовать. Тогда окажется, что мы должны возвести на главнейших магистралях города около 600 семи­этажных домов, т. е. ввести в строй до 30 35 км улиц магистрального типа. О масштабе этого строительст­ва можно судить по тому, что оно равносильно постройке заново че­тырех таких проспектов, как ул. Горького и Ленинградское шоссе вместе взятые. Такова программа только по жи­лому строительству, которое вместе с другими видами строительства и благоустройства образует на пятиле­гие основу дальнейших работ по ре­конструкции столицы, Очевидно, что они раскрывают широчайшие воз­можности для вдохновенного твор­ческого труда архитекторов Москвы и всех других участников реконст­рукции. ная задана созтать ля конкретизл ции цифр пятилетнего плана проек­ты и архитектурные образы, охва­тывающие весь запланированный об ем строительства. Нельзя ограни­т ит более широкая задача создать архитектурную пятилетку. Мы обя­заны проектировать не от случая к случаю, как это имело место рань­ше, а воплотить грандиозные циф­ры, утвержденные Верховным Сове­том, в единый стройный план, охва­тывающий все стороны деятельно­сти зодчих строителей. Мы должны построить работу так, чтобы не только выполнить, но и перевыполнить пятилетку как по обему работ, так и по архитектурно­художественному и техническому ка­наших произведений. Важ­нейшим рычагом для этого должно послужить снижение стоимости стро­ительства, записанное в законе о пя­ошибаются те кто тилетке, Глубоко ошибаются те, кто рассчитывает удешевление строи­тельства произвести за счет сниже­ния архитектурного или техниче­ского качества сооружений. На­оборот, только высокое мастерство архитекторов и совершенство ин­женерной мысли могут способст­вовать радикальному снижению сто­имости наших построек. Удешевле­ние должно производиться на всех этапах проектирования и строитель­ного процесса, начиная от производ­ства строительных материалов и кончая сроками работ на стройпло­щадке и экономичным территори­альным размещением обектов. Не­обходимо, путем внедрения средств механизации и индустриальных ме­тодов производства работ, совершен­ствовать и удешевлять технологию производственного процесса. Вопрос о качестве нашей работы должен быть снова поставлен широ­ко и серьезно. Мы подчас проявляли в этом отношении излишний либера­лизм. Если в прошлой нашей архи­тектурно-технической и художест­венной практике мы допускали немало ошибок, то причина была в том, что в поисках новых путей и за­конов советского градостроения мы учились на собственном опыте. Учиться будем и впредь, но надо до­казать, что опыт нами усвоен, что он не прошел даром, У нас есть зод­чие, в которых мы вправе видеть зре­лых мастеров советской формации. Участвуя в рекострукции Москвы, мы должны создать произведения высокого художественного и неотде лимоге от него технического каче­ства. Создания московских архитек­торов по своему значению должны соответствовать тому высокому ме­сту в мире, которое занимают наша родина и ее культура. Народ ждет от своих мастеров таких произведе­ний, которые он мог бы со временем заслуженно признать классическими. Важнейшим условием развертыва­ния плодотворной деятельности яв­ляется, конечно, правильное руко­водство творческими работниками,

ДНЕВНИК

В печати уже говорилось о блестя­щем исполнении Энеско в ансамбле с пианистом проф. Обориным сона­ты Франка и в ансамбле с Ойстра­хом сонаты с-moll Грига, Мы можем не возвращаться к этой теме. Заме­тим лишь, что Жорж Энеско-пианист пронзвел на нас несколько меньшее впечатление, нежели Энеско-скри­нач. Однако и в этой роли он остает­ся изумительным мастером ансамбля, Зато Энеско-дирижеру и компози-

Весенний концертный сезон в Мо­скве открылся выступлениями зна­менитого румынского артиста Жор­жа Энеско и столь же знаменитой польской артистки Евы Бандровской­Турской. Примечательно, что оба иностранных гостя являются стары­ми знакомыми русской публики, хо­тя понятие «старое знакомство» в данном случае оказывается весьма

В центре Сталинграда развернулось строительство большого кико­рассчитан на 900 мест. Предполагает­театра «Победа». Зрительный зал его

ся оборудовать специальный концертный зал, на втором этаже располо­жатся комнаты отдыха, читальня, буфет. Строительство кинотеатра, на которое ассигновано 1920 тысяч рублей, намечено закончить к 1 сентября «Победа». 1946 года. На снимке: Фасад кинотеатра 

в этом случае также принималась как конкретное архитектурное зада­ится административный корпус на нне для каждого здания, а не как ул. Огарева. Архитекторы Розен­общая линия регулирования застрой­фельд и Сурис закончили проект жилого дома на Садово-Триумфаль­ной, по которому началось строи­тельство, Архитектор Ефимович строит театр Сталинского района, а архитектор Абросимов по своему проекту руководит реконструкцией театра им. Вахтангова. Архитекторы Гофман-Пыпаев и Голубев по сво­ему проекту возводят поликли­нику на Сивцевом-Вражке. Ар­хитектор Хохряков - автор жи­лого дома на ул. Чайковского; ар­хитектоо Соболев - жилого дома на ул. Горького; архитектор Вольфен­строит большое здание МЭИ, тектор Селиванов --- жилой дом на тектор Селиванов жилой дом Тверском бульваре, архитектор Са­вицкий - Институт физкультуры. вом жилого дома на лове, на Перовом поле и на Хоро­шевском шоссе. Интересный резуль­тат должен дать конкурс пяти авто­Отельные акторские ров на комплекс зданий на ул. Горь­кого между Центральным телегра­фом и Моссоветом. коллектинывести Мы перечислили, конечно, не но и данный список показывает кой большой коллектив мастеров уже ведет ответственнейшее строи­тельство в Москве. Во время войны архитекторы получили возможность продумать свой опыт, проработать дололнительно свой обекты и реша­ют их сейчас в натуре, учитывая, что эти стройки - первенцы чет­вертой сталинской пятилетки, пред­ставляют собой образцы после­военной работы и поэтому одизкого или сред­могут быть низкого или сред­него качества или результатом поспешного, незрелого творчества. Каждый из мастеров может и должен претендовать на первое место творческом соревновании зодчих. должны повседневно помогать хозя­сва отдельных строек … министерст­ва и ведомства, которые являются основными участниками реконструк­ции Москвы. все, ка­не в Им Архитектурные композиции ансам­блей города предоставляют широкое поле для творчества не только архи­текторов, но и скульпторов и ников, Участие в реконструкции сто­лины ластсодершеннотетом тельную возможность развернуть всю силу своего таланта. Потребность в монументальных декоративных формах искусства нас чрезвычайно велика и дальше будет расти. Художник не может удовлетворяться только работой для музеев. Его произведения должны быть постоянно перед глазами наро­да - на площадях, на домах, в пар­ках, на мостах и бульварах столицы. и у Традиции высокого монументаль­ного мастерства всегда жили в на­шем национальном искусстве. Фрес­киФеофана Грека и Рублева мозан­ки новгородских храмов, каменная резьба на стенах древних архитек­турных памятников, великолепные произведения более позднего време­ни - работы Пименова и Козлов­ского, Шубина и Мартоса,---все это напоминает современным мастерам, что они далеко еще не используют всех бозможностей своего искусства для украшения Москвы. Пятилетний план реконструкции столицы вдохновляет зодчих и соз­дает условия для достижения новых творческих успехов. Мы ждем от ар­хитекторов, инженеров, скульпторов и художников, участвующих в созда­первенцев четвертой сталинской пятилетки, произведений, которые будут признаны всем народом, кото­рые по праву будут причислены к творениям советской классики. ки; квартира рассматривалась как «жилая ячейка», этажность диктова­лась всегда одинаковая, независимо от расположения зданий на маги­страли или в пригороде, от состоя­ния застройки квартала и располо­жения здания по странам света. ло­Сейчас архитекторам Москвы не только предоставляется возможность максимального развития их творче ствана реальных обектах строитель­ства, но от них еще требуется, что­бы они подходили к своему проекту фантазией. Архитектор должен ком­пановать улицу и кварталы на всю глубину, как е к единое художественно нное целое. Ему предоставляется возмож­ность свободно решать и силуэт, и алимонтнощения обемов сооружее орческой  маги­увязано в единый ансамбль страли, улицы, площади. Архитектору предоставляется воз­ровать можность разнообразить и комбини­ассортимент применяемых стандартов конструкций, столярных изделий и т. д. Он ничем не будет стеснен и в планировке квартир, лишь бы его решение обеспечило все необходимые бытовые удобства. На этой основе Совет Управления по делам архитектуры г. Москвы пе­ресмотрел многие проекты, выпол… ненные до войны, и проследил за со­ответствующей их переработкой. нов-корреспондентов Академии ар­хитектуры СССР и награждены высокими правительственными на­градами. Некоторым из них при­своено почетное звание лауреа­тов Сталинской премии. Это говорит о том, что творческий труд наших зодчих высоко оценивается. Мы должны умножить наши успехи, Наши новые архитектурные про­изведения, наши жилые и общест­венные здания, наши парки и бульва_ ры должны быть задуманы и выпол­нены архитектурно-художественно и технически безукоризненно, с тем, чтобы строители, архитекторы, скульпторы, художники -- участники Архитекторы уже достигли боль­ших результатов. Они могут и дол­жны добиться еще большего, если в градостроении ии будут действительно град ии будут действительно использованы исключительные воз­можности, присущие нашему обще­ственному строю. Осуществление грандиозной программы четвертой пятилетки должно принести с собой создание произведений советской архитектуры самого высокого каче­ства. Товарищ Сталин, партия и пра­вительство уделяют творческим ра­ботникам огромное внимание. Мно­гие архитекторы и инженеры удо­стоены звания академиков или чле­реконструкции Москны заняли редовые места в числе тех, кто пе­по­ские премии за свои новые произ­ведения. Уже сейчас есть ряд обектов, ко­торые могли бы выдвинуться в этом соревновании на первое место, По проекту академика Шусева строятся два крупных об екта комплекс со­оружений Академии наук и админи­стративное здание на площади Дзер, жинского. По проекту академика Жолтовского строится жилой дом на Смоленской площади и подготовляет­ся к строительству здание Проектно­го института. По проекту действи­тельного члена Академии архитекту­ры Руднева, архитекторов Мунца Асса строится жилой дом на Садово-нии и Кудринской. Действительный член Академии ар­хитектуры СССР А. Веснии и архи­тектор Лященко заканчивают проект

Проект сталинградского архитектора А. ДРОЗДОВА. 

растяжимым… Если со времени по­следнего московского визита Евы Бандровской-Турской прошло при­тору можно отдать решительное предпочтение во всем. Здесь его творческое дарование проявляется особенно полно. Жест его отличает­ся спокойной пластичностью, его капельмейстерский замысел всегда ясен, и оркестр подчиняется ему так полно, как только можно этого по­желать. Из произведений Энеско, исполненных в его первых концер­тах, наибольшее впечатление бес­спорно производит «Румынская рап­содия». Еву Бандровскую­скую-Турскую еще дни ее довоенных гастролей москов­мерно 10 лет, то с момента появле­ния на московской концертной эст­раде Жоржа Энеско прошло ни ма­ло, ни много 37 лет, В 1909 г. в про­граммах первых абонементных кон­цертов Русского музыкального об­щества под управлением Ипполито­ва-Иванова и чешского дирижера Оскара Недбала среди солистов, на­ряду с известным пианистом Иоси­фом Гофманом, значилось также имя молодого румынского скрипача Жоржа Энеско.

Академии Кварталы будущего Сталинграда В творческой мастерской Акаде­мии архитектуры СССР, руководи­мой вице-президентом Академии К. ра Алабяном, продолжается разра­ботка проекта общественного цент­Стаалитоли, ото отдельных архи-мастерской под руковод­наялтинского ством архитектора М. Синявского работает над детальным проектом ченральных картелов Сты ерл, аастройя которых нашет­

архитектуры Восстановление Ялты В Академии архитектуры СССР закончен генеральный проект вос­становления и реконструкции Ялты Проект, авторами которого являются архитекторыA. Смолицкий и Л. Бу­калова, одобрен президиумом Ака­демии и породеними ораирнии Проект предусматривает не толь­ко восстановление замечательного курорта, но и полную реконструкцию его. Помимо восстановления разрушен­ных сныторисн, проскт нанечаст е строитлетв торое позволит увеличить количе­ство коечных мест на 50 процентов. После реконструкции Ялта приоб­ретет новый архитектурный облик, облик подлинного города-курорта, города-сада. Новые озелененные улицы и аллеи улучшат связь центра городаc набережной и откроют широкий выход к морю и красивым склонам ялтинокого амфитеатра. На набережной, на скрещении че­тырех основных магистралей, будут возведены здания морского вокзала, щественных сооружений. Здесь же запроектированы рестораны и спор­тивные водные станции, Жилые кварталы застраиваются по проекту домами не выше 3 4 эта­жей, Для строительства предпола­гается широко использовать мест­ные материалы - ракушечник, бе­лый и цветной керченский камень, а также цветную штукатурку. Альбомы архитектурных деталей Для проектирования архитектур­ных деталей требуются большой практический опыт и теоретические знания. Особенно большое значение архи­тектурные детали имеют для массо­вого строительства, где хорошо оформленные входы, красивые на… личники и карнизы иногда решают всю архитектуру дома. Учитывая потребности восстано… вительного строительства, Институт массовых сооружений Академии архитектуры СССР приступил к вы­пуску серии альбомов архитектур­ных деталей. архитек­трех основных Институт разрабатывает турные детали для

нее всеразрушающего времени. Мы убедились в этом, слушая нашего Иной раз искусство бывает силь­ские поклонники называли «поль­ским соловьем». У всех в памяти успехи певицы в 1935 -1936 гг. Мы с искренней радостью убеди­лист сто тсконе тоды нскус ными свойствами являются нежней­ший, теплый лиризм, драматиче­ская выразительность пения, вре­менами мечтательно - поэтическое раздумье. Короче говоря, перед нами была все та же Бандров­то же время уже не совсем та, что мы слу­шали 10-12 лет назад. И эта к рт наслаждение, доставляемое его ма­стерством, сейчас, может быть, еще убже и значительнее, чем когда либо. дногда на эстраде Большого зала Консерватории появились два арти­ста­один, умудренный громадным жизненным опытом художника, вос­питавший не одно поколение выдаю­аю-



ки, В основу композиции этих квар­талов положены принципы застрой­разработанные научными учреж­дениями Академии архитектуры, За­стройка проектируется отдельными комплексами жилых домов, об еди­ненных общим двором. Каждый та­кой дворик, замкнутый в рамке не­высоких домов и надежно защищен­ный от резкого сталинградского вет­ра представляется своеобразной го­каждого двора, его фонтаны, бесед­ки, трельяжи и зеленые насаждения должны создавать впечатление ин­тимности и уюта. Невысокие жилые дома выгодно контрастируют с мо­нументальными общественными зда­ниями города. Спокойную, простую архитектуру жилых домов обогаща­ют балконы, террасы и лоджии. В каждом квартале предусмотрен обширный участок, на котором раз­мещаются школьные площадки. Сре­ди жилых домов вкомпанованы окруженные зеленью здания детских домов и яслей. Улицы жилых квар­талов окаймлены с обеих сторон широкими лентами зелени и осво­бождены от транзитного транспорта. худож-Форпроект застройки шести квар­талов Сталинграда утвержден Коми­по делам архитектуры при Совете Министров СССР. Часть ра­бочих чертежей для строительства отдельных об ектов уже направлена в Сталинград. Проекты для колхозного строительства Институтом градостроительства Академии архитектуры СССР под руководством действительного чле­на для академии В. Семенова разрабо­тана серия разнообразных проектов строительства в колхозах. Все проекты будут изданы в виде специ­ального альбома, который сейчас го­товится к печати В альбоме--10 примерных проек­тов планировки и застройки колхоз­ных домов разнообразных размеров и типов и ряд проектов обществен­ных зданий сельсоветов, правле­ний и колхозов, школ, детских садов яслей. В альбом будут включены также проекты различных типов застройки колхозной усадьбы и образцы архи­тектуры малых форм для колхозного села вездов, колодцев, загородей и т. д.

щихся музыкантов, - Жорж Энеско, другой - в расцвете сил, но уже обладающий европейским именем, Давид новая Бандровская еще лучше, еще заме­чательнее, нежели прежняя. Все­гда было множество колоратур­Ойстрах, у многих, вероятно, мелькнула мысль о соперничестве представителей двух поколений, По здесь было не соперничество, а тес­ное творческое содружество, в ре­зультате которого гениальное творе­ние Баха явилось перед нами во всей своей сияющей красоте. Стиль этой совместной игры по праву может быть назван академиче­ским в самом подлинном и высоком смысле этого слова. Но вот что уди­вительно - именно в этом акаде­меческом исполнении концерт Баха для двух скрипок с оркестром производит наиболее «современное» впечатление, и нам уже не столь парадоксальными кажутся утверж­дения старых музыкантов, что этот концерт стоит ближе к идеалам но­вой музыки, нежели, например, зна­менитый концерт Мендельсона… Не­обыкновенной свежестью, богатст­вом фантазии веет от этой музыки, полной кипучей жизнерадостности, которой отмечены, в частности, ими­тационные эгизоды, где происходит очаровательное соревнование двух скрипок на фоне плотной и в то же время идеально-прозрачной полифо­нической звучности оркестра (кста­сти сказать, отлично игравшего под руководством дирижера К. Кондра­шина и великолепно под управле­нием Энеско). ных певиц, но еще Гольдони заме­тил, что колоратурное нение подоб­но холодному огню … оно способно ослепить но не может согчеству ние Бандровской способно ослепить но оно всегда согревает, Оно полно сердечного жара и в то же время отличается тончайшей изысканно­стью формы, редкостным внутрен­ним изяществом, В этом смысле стоящими шедеврами вокальногома­стерства явились прелестные песни Яворского «Звезда» и Навроцкого «Карусель». Но то новое, что обворожило нас в творчестве Бандровской, особен­но сильно сказалось в исполнении арии Роксаны из оперы Шиманов­ского «Король Рогер». Оно поисти­не может быть признано идеальным по необычайно глубокому раскры­тию драматического замысла компо­зитора.   Впрочем, не только Шимановско­го, но и Рахманинова и Чайковского наша польская гостья поет так же превосходно, и притом по-русски, хотя, конечно, не без «милых по­СЛУШАТЕЛЬ. грешностей» в произношении.

видов строительных материалов дерева, кирпича и штукатурки, Для каждого вида строительного мате­риала в альбомах будут даны дета­ли основных архитектурных элемен­тов дома: входы, дверные и окон­ные наличники, карнизы, образцы обработки стен и т. д. В каждом аль боме будет опубликовано до 50 раз­личных вариантов деталей с необхо­димыми рисунками, чертежеи и описаниями. Первый альбом с образцами оконных наличников для деревянных зданий выйдет в свет в ближайшее время. Подготовлены к печати аль­бом входов для деревянных зданий и альбом решений карнизов и окон­ных наличников для кирпичных ма­лоэтажных зданий.

11 д.

концерте в зале им. Чайковского. Фото Е. Явно.

Давид Ойстрах и Жорж Энеско на

H. H

a­[0 ый

того, чтобы написать сценический вариант драматической литературы Но тот драматический писатель, который знает, что ему сказать, ко­торый обладает наблюдательностью, мыслями, обязательно выигрывает, хотя художественная выразитель­ностого пьесы может быть и не­совершенна, «Под каштанами Пра­на свои несовершенства (традици­онность сюжетного хода, шаблон­ные ситуации), одним неоценимым достоинством: она будит мысли, она говорит о разных путях разви­тия советского и западного челове­ка, она говорит о путях развития по­слевоенной Европы. И хотя малое мастерство и снижает качество пьесы, о ней можно говорить, как о явлении драматургии со всеми оговорками, которых она требует. В «Офицере флота» Крона некото­рая тусклость лексики персонажей, некоторая однотонность характери­стик, конечно, отражается на каче­стве пьесы, но Крон настаивает на характере своего героя, он настан­вает на его некоторой прямолиней­ности, рационалистичности, ригориз­ме, - здесь это не недостаток дра­матургии, а принцил ее. И этот прин­цип вынесен из наблюдений, из мыслей, из размышлений, из симпа­тий и антипатий И в пьесе Крона, пусть и несовершенной, есть живая жизнь искусства, потому что в ней ощущается высота задачи. А это главное. И пусть «Сотворение мира» Пого­дина написано совсем другим мето­дом, пусть эта пьеса щедра по язы­ку, по беглым и отчетливым харак­теристикам и этим полярна скупой и скромной пьесе Крона, - в них есть общее, и решающее общее настойчивость мысли о новом со­ветском характере, настойчивость в попытке его понять, раскрыть, пока­зать. Пусть их немного, этих пьес. Ни­чего удивительного в этом нет, ло­роших пьес всегда меньше, чем дур­ных, - в этом нет ничего странно­го. И пусть даже эти хорошие пьесы во многом еще не закончены. В их пестроте еще не «ставшего» стиля в брожении его, в движении персо­нажей, в характеристиках, еще не от­точенных и не ставших эстетическим принципом, - живая жизнь драма­тургии и тем самым живая жизнь театра.

не так, когда ставил провалившуюся в Александринке пьесу Чехова. Художественный театр рассуждал Театры скажут - дайте нам Чехо­при-сатры скадайте нам ехо ва, и мы поставим его, Порекомен­дуем театрам не волноваться и не не волноваться и не ждать ждать Чехова, Нужно искать драма­тургов в содружестве с которыми в поисках скенических и литератур­стоящий, подлинный и выразитель­ный стиль современного спектакля Так, Театр им. Ермоловой работал с далеко несовершенной пьесой Л. Малюгина и раскрыл ее с макси­мальным, возможным для нее эф­фектом. В чем же недостатки нашей дра­матургии, в чем ее слабость? Трудно предположить возможность осудить всю современную драматургию толь­ко потому, что якобы наши писате­что герои пьесы Казакова и Мариенгофа неудачно острят, что у Ягдфельда спорно-пошлая реплика и часто играет музыка, что театры получают незаконченные пьесы. Это несом­ненно пороки, но не решающие, не­достатки, но ничего не характери­зующие. переживаем сложное, но замечательное время. Страна после изнурительной и страшной войны, после победы над сильным

рали, якобы философии, якобы нор­мы человеческого поведения Тема симоновского «Жди меня» стала как бы отмычкой драматургии, По вель нужно понять, что нельзя дать еди­ный и нефальшивый рецепт повеле­нефальшивый рецепт поведе­ния каждому человеку, не учитывая  обстоятельства. И не нужно ставить ложных проблем, ложных тем, как бы глубокомысленно они ни выгля­дели. И глубоко неверно требование Бровмана к Утевскому показать переживания и раскаяние Нади; пусть это будет выполнено даже с блеском, с глубокомыслием, с силой анализа Достоевского - это будет не больше, чем психологический этюд, частный случай. Пьесы Ягдфельда дурны не по языку и плоски не потому, что в них упоминается торт в виде лиры, просто в них нет ничего, кроме рас­сказанного ими драматургического анектода. Пусть его чудаковатые герои рассуждают о времени и сча­стье, за этими рассуждениями нет ничего больше, чем то, что сказано в словах пьесы, Мало того, что в них нет психологического подтекста, в них нет значительно более важно­го подтекста - душевной жизни, реальной жизни, реальной ее пер­спективы В них рассказано не боль­ше, чем сказано. И это основной по­рок подобной драматургии.

м. БЛЕВМАН ТEAТР И ДРАМА позицией, с стилевой манерой. И театр, естественно, предявляет дра­матургу свои претензии, свои тре­бования, диктует ему свой стиль и свою трактовку литературного ма­териала. Иногда эти требования бы­вают обоснованы, и тогда работа идет дружно, иногда эти требования идут вразрез замыслу драматурга, и это дурно, но бывает, что театр соз­дает хорошие спектакли, борясь с пьесой, которая легла в их основу. Драматургия не сразу становится «драматической литературой». Она мучительно ищет свой стиль, трудом находит способы вопло­тить своего героя, Не будем за­бывать, что наша эпоха ставит перед драматургией задачи бес­прецедентные по своей остроте, сложности, силе. Наша драматиче­ская литература призвана воплотить жизнь, психологию, характер чело­века, рожденного советской дейст­вительностью, бурным ее развити­ем. Психология наших людей еще вся в развитии, в борьбе. Не случай­но традиционный для старой пьесы «масочный» персонаж, проявляясь в нашей драматургии, становится ша­блонным и неубедительным Дело в том, что признаки этого персонажа еще не столь неподвижны, чтобы о них можно было писать как о «став­ших» признаках; вместе с тем, они, охарактеризованные традиционно, становятся неправдивыми, Беспреце­дентность задачи драматурга ставит перед ним, как необходимость, и бес­прецедентность решений этой зада­чи, И как бы мы ни ориентировали нашу драматургию на «учебу у классиков», она вырастает, как яв­ление только тогда, когда она по-но­вому, по-новаторски трактует своего героя, свою эстетическую задачу, вырабатывает свои правила стиля. Только тогда высокая задача пока­зать процесс становления характера советского человека, показать его

бедности выразительных средств, в стиля.чрезмерномнных средств, в чрезмерном расчете на «сценич­ность», в пошлости, ввнелитератур­ности, не замечая того, что беда Ягдфельда именно в слитературно­сти», в манерности драматургии. матургов, повинных в грехах, кото­рые он считает привилегией писате­лей, им названных. Но Г. Бровман именно в силу неверной своей уста­новки выбирает нехарактерные меры, Он упрекает Г. Ягдфельда Спорен и упрек, который делает Г. Бровман А. Утевскому Он гово­рит, что зрители пьесы хотели бы узнать о сложной душевной жизни Нади - героини пьесы «Памятные встречи», которая была на оккупи­рованной немцами территории и по­винна в пассивной службе врагу, Г. Бровман хочет знать и о ее пере­живаниях и об ее раскаянии, Но нельзя же требовать от драматурга, чтобы он одинаково развивал все характеры всех персонажей. Пьеса Утевского написана не о Наде она не центральный ее персонаж. на персонаж ясный, и драматург вправе оставить характер этот в тени, не развивая его, не выпячивая его, раз он не основной в пьесе, раз он не решает основную задачу, а только помогает ее решению. Но Г. Бровман требует литератур­ности во что бы то ни стало Он тре­бует текста, забывая о подтексте, о том, что драматург не имеет права, договаривать все до конца, не имеет права выговаривать за действующих лиц все, что им предстоит сыграть на сцене. Это просто-напросто обя­зательное условие пьесы, всякой хо­рошей пьесы, в которой немного­словно, но точно, логически и психо-

10

работы только над классическим ре­пертуаром, порой подавляет драма­турга своей традицией, эстетической завершенностью своего го и Не будем думать, что это явление случайное. Ведь и Чехов, на которо­ссылается Г. Бровман, был под­мят, искажен и провален в мощном сильном своей традицией Алексан­дринском театре И что из того, что Чехов принес туда «Чайку» - венец драматической литературы, когда театр не нашел для нее сценического варианта как он был найден в моло­И драматургия Н. Погодина, не­сомненно одного из крупнейших современных наших драматургов, в таких пьесах, как «Темп» или «Поэма о топоре», была приспособлена теа­тром к своим задачам. Иначе театр не смог бы играть эти необычные, колючие, обильные непривычным, внеэстетическим материалом, пьесы. Театр еще искал выразительные средства для этого драматургическо­го стиля, и хотя Погодин много уже лет работает в нашей драматургии, театр еще не нашел полноценного и решающего выражения его драма­тургической манеры. Г. Бровман думает, что советская совершенная классическая драматур­гия может родиться вне живой жиз­ни театра, вне повседневной борьбы и работы над сценическим вариан­том. Но ведь и Шекспир был авто­ром сценических вариантов, как ими были Марло, Бомонт, Флетчер, Форд и почти все драматурги Елизаветин­ской эпохи. И великий сказочник Карло Гоцци писал свои пьесы толь­ко для одного театра. Деятельность драматурга прекратилась в тот день, когда театр этот распался Что же тогда?! Ведь Бровман не откажет перечисленным драматургам в праве называться драматическими писате­лями, Оперируя опытом классики, опытом исторически очищенным и проверенным, Г. Бровман освобож­дает себя тем самым от необходимо­сти размышлять о живых явлениях театральной современности, Он не может ошибиться, цитируя Гоголя и Чехова, -- за него их исторический опыт. Положение беспроигрыш­нос, Но и выигрыша нет, потому что нет живого вывода, способного со­действовать рождению драматургии. Г. Бровман жестко критикует пьесы Г. Ягдфельда, А. М. Казакова и А. Мариенгофа. критикует их несомненно Утевского, Он справед­ливо Можно было бы прибавить к этому списку еще немало имен дра-

Как будто все ясно - драматур­ги должны писать свои пьесы так, чтобы они стали насто астоящей ли­тературой. Пьеса с высокой идей­ной основой, яркими характерами и выразительным языком лучше пьесы, написанной дурным языком, харак­теры которой шаблонны. Таков вы­вод из статьи Г. Бровмана «Драма­тическая литература или «сцениче­ские варианты». С выводом этим спорить трудно, даже не нужно-он бесспорен. Но к чему доказывать бесспорные истины и к тому же на­зывать хорошую пьесу «драмати­ческой литературой», а дурную «сце­ническим вариантом»?! Это неясно. И тут начинается спор.

ый ий 10

ne ру.

ан­pge

ценический вариант» Бровмана презрительный для Г. термин, му кажется, что есть где-то под­линная, настоящая, драматическая литература, а на сцене показывают нечто драмодельское, беспомощное, приспособленное наскоро для нужд театра­«сценический вариант». К слову сказать, термин «вариант» предполагает существование осно­вы Вряд ли пьесы, которые жесто­ко критикует Г. Бровман, существу­ют в нескольких вариантах, а если и существуют, то немногим разнят­ся друг от друга, Следовательно, и термин не точен. Но не будем спо­рить о словах, тем более, что за ни­ми проскальзывает довольно отчет­ливая мысль о том, что содружество с театром, расчет на театральное во­площение губит драматическую ли­тературу. Отсюда по Г. Бровману и пороки нашей драматургии, рассчи­тывающей, что театр «доиграет» то, что «недописано» в пьесе. И это неверно, Драматург нико­гда не приходит в театр, как автор

03,

Ю

TCE

ста

врагом, которая стоила напряжения всех сил, всех усилий, оказалась в состоянии развернуть колоссаль­ную программу строительства, У нас много «бытовых» пьес, их авторы умиляются первобытности или интеллигентности своих персо­нажей, повышенной их чувствитель­оказалась в силах продолжить ги­гантский труд переделки мира, кото­рый не остановила, а только затор­мозила война. Вот об этом нужно театру. И дело не в том, что нужно писать пьесы, действие которых будет раз­ворачиваться на стройках, не в том, чтобы переодеть летчика в костюм инженерa. Это будет отписка от те­мы, и так она и будет воспринята зрителем. Нужно думать об основ­ной задаче искусства, о высокой за­даче показать источник неисчерпае­мых сия народа, связать интимную, индивидуальную, частную судьбу ге­роя драматургического произведения осдарства, Нужно стараться увидеть и зафиксировать те перемены, которые произошли в психологии советского человека за время войны. Не в ориентании на образы тургеневских героинь лежит задача искусства. Тут речь идет о том, чтобы создать новый образ, но­вый карактер очевидно бос ности или их напускной грубости. Но этого мало, это не может быть целью настоящей драматургии, зада­ча которой показать жизнь, раскрыть и сделать явными скрытые процессы, попытаться сделать это глубоко и полноценно. Бедность языка персонажей, схе­матичность положений, ходульность героев--показатель не только малой талантливости драматургов В пер­вую очередь, это результат небреж­ного, невнимательного отношения к действительности, которая и мстит за себя, Услужливая память подска­зывает драматургу и готового героя, и ловкие сюжетные положения и тра­диционный невыразительный текст, который может быть когда-то и был выразителен. Сколько героев на­шей драматургии говорят монологи, чеховского «неба в алмазах», не по­нимая того, что сейчас такой текст немыслим, - он вне лексики совре­менного героя, современного чело­века. Возникает это потому, что У драматурга иногда не бывает ниче­го, кроме памяти, она и уменье за­меняют ему мысли, А этого мало для  

334 заж­ама­раз

ЗИСА

логически убедительно рассказано о думать и драматургу, и внутренней жизни героев. И если пьеса так написана, пусть в ней бу­дет и музыка, даже неумеренная, пусть в ней будет недоговоренность, и пусть она будет типичным «сцени­ческим вариантом». И не в существовании этих вари­антов слабость нашей драматургии, не в них ее недостатки, В любом ва­рианте нелитературный, невырази­тельный текст не произносим, в лю­бом варианте неправда против логи­ки поступков персонажа ставит в немыслимое положение актера. Фальшь, невыразительность, бед­ность характеристик не привилегия театра, это пороки всякого спени ческого варианта, если беден основ­ной. Но часто молодость, поиски стиля,

леть жен бр

скога бале ценне

классического произведения, эта честь принадлежит только драма­тургам, пьесы которых выдержали мораль, его психологию, устои его общественной жизни сможет быть выполнена по-настоящему. большое испытание временем, И дра­матург не может требовать, чтобы театр был для него удобным местом, где к его услугам загримированные актеры, декорации и прочие аксес­суары, необходимые для постановки пьесы, Наши театры, мы говорим, ра­зумеется, о хороших театрах, сло­жившнеся исторически организмы, с своими традициями, с эстетической  И если драматург работает серь­езно, если он не копиист старых форм, не архаист. переписываю­щий старые ситуации, старые ха­рактеры, старые словечки - пусть и освященные классическим пиэте­том, то он мало что может ис­пользовать из традиции прошлого, из опыта прошлых литератур. Он, в сущность, может опереться только на опыт советской литературы, то­есть на свой собственный опыт. Вот почему театр, сложившийся в опыте

ден

сять* более этвет­Изве-

новаторские устремления драматурга дентный, И рецептами здесь не от­делаться. принимаются театром за несовер­шенство, У нас часто говорят, что пьеса необычна потому, что драма­обычную, тург не сумел написать

Продолжаем обсуждение вопросов со­временной драматургии. См. статью Г. Бровмана в № 17 нашей газеты.

Последнее время в наших пьесах появились ложные темы, якобы мо-