г. - ,0 ,ОБЕСПЕЧИТЬ ДАЛЬНЕЙШИЙ РАСЦВЕТБ ,Восстановить в районах, подвергавшихся оккупации, раз­учре­научные учебные заведения, рушенные врагом школы,

1946 « 

пути

На верном 1.

сменяет на посту командующего фронтом Муравьев, так утешает его: «Когда идет такая буря, люди вино­ваты только в том, что оказались на пути». Но Муравьев не из породы тех, кто всего-навсего «оказывается на пути». Он повелевает бурями, он подчиняет их своей воле, чтобы по­бедить их. Эта тема -- тема совет­человека, советского общест­ва, которое не подчиняется стихий­ной игре исторического процесса, но подчиняет его себе, само строит и созидает свою историю, настойчиво звучит в пьесе Чирскова. 4.

В дискуссиях о литературе и теат­ре, в критической полемике иногда случается так, что спорящие стороны забывают о предмете спора, т. е. об искусстве, и начинают с неожидач­ной страстностью обсуждать и осуж­дать друг друта. Бесспорно, это самый непло­дотворный способ вести Трудно также понять, почему об­суждение острых и насущн ущных вопро­сов драматургии должно ограничи­ваться пьесами, имеющими очень скромное значение, Такое серьезное явление, как «Офицер флота» Крона, критика не обсуждала, «Сотворе­ние мира» Погодина -- тоже, а вот над «Старыми друзьями» вдруг раз­разились критические бури. Ведь числу тех пьес, которым суждено влияние и будущее, пьеса «Старые друзк» кано не относятся. чтобы они внимательно и серьезно обсуждались критикой. К таким принципиальным и серь­езным явлениям нашей драматургии принадлежит принятая МХАТ пьеса Бориса Чирскова «Генерал армии». Она в близком родстве со сценарием того же автора, по которому режие­сор Фридрих Эризер постиен пьесы и сценария освобождает меня к от необходимости пересказывать ее сюжет. 2. Сюжет отвлечен и от личных отно­шений героев. Генерал Муравьев сменяет на посту командующего фронтом своего бывшего учителя наставника Виноградова. Последний остается в ставке Муравьева в каче­стве его начальника штаба, Но эти прежние связи не играют решитель­но никакой роли в развитии их отно­шений. Муравьев - близкий друг Кривенко, Это несколько усиливает драматический эффект той сцены, когда Муравьев снимает Кривенко, но тоже не играет решительно ника­кой роли в истории их отношений в пьесе. По сравнению со сценарием в пьесе усилена и увеличена роль жены Муравьева Она-одно из глав­ных действующих лиц. Но в первых актах пьесы им ни разу не удается повидаться, это -- история несосто­Как и в сценарии, действие пьесы происходит в дни войны, в городе, расположенном на большой рекс, к которому рвутся неменкие дивизии, чтобы, овладев им, повернуть на се­вер, обойти Москву и замкнуть ее в железное кольцо. Эта исходная ситуация очень напоминает ту, ко­торая сложилась под Сталинградом осенью сорок второго года, По Сталинград в пьесе не назван по имени, Все разв тие действия пьесы свободно от местного колорита, от тех черт, которые составляют непов­торимое индивидуальное своеобра­зне исторического события. В центре внимания драматурга только самое общее и самое главное. Пьеса отвлечена от конкретных подробностей сталинградской эпопеи. Только первая картина несколькими резкими штрихами вводит зрителя в ту атмосферу тревоги и напряжения, которые владели нашими войсками в период, когда они, под ожесточенным натиском превосходящих сил про­тивника, отходили к Волге. Этим, однако, не ограничивается стремление драматурга к замкнуто­сти и сосредоточенности действия. и явшейся из-за жестоких фронтовых случайностей встречи, Муравьев по­нимает, по случайным сведениям, что  жена его спешно выехавшая из горо­да в свой госпиталь (она военный врач), идет навстречу гибели. Эта связь случайных обстоятельств, этот путь и образ человека, которого нет на сцене, но каждый шаг которого навстречу опасности, в уже занятую немцами деревню, становится изве­стен Муравьеву и зрителям, напи­саны Чирсковым с прекрасной дра­матической остротой и точностью. Но Муравьев не позволяет себе думать об этом, а, едва узнав о гибели же­ны, после мгновенного пароксизма горя, запрещает себе вспоминать ее. Таким образом, даже в этой истории Муравьева и его жены Лизы личные отношения опущены и не интересуют автора. Наконец, если внимательно присмотреться к характеристикам героев, мы сразу обнаружим, что они существуют в пьесе как бы вне своей личной биографии. О их прошлом зритель ничего не узнает. О их лич­ных вкусах, симпатиях, пристрастиях -- тоже. В этом смысле пьеса пред­ставляет собою сплошное отступле­ние от всех традиционных норм дра­матургии. 3.

H. КОВАРСКИЙ ствие пьесы почти вовсе отвлечено от бытовых и личных отношений ге­роев, поэтому, на первый взгляд, она дискуссию.абстрактнойиского сожет сравлющимся как бы разреженном высокогорном воздухе. Но это - ложное впечатление, ко­торое исчезает, как только читатель и зритель входят в мир героев пье­сы. Этот мир находится в состоянии такого напряжения, проникнут та­ким подлинным драматизмом, так ясно раскрываются в пьесе мотивы поведения героев, весь ход их мыс­ли, что всякий упрек в абстрактно­сти отпадает сразу. Драматизм этот обусловлен преж­де ясего тем, что нее каждая вновь складывающаяся ситу­ация в отношениях тех, кто находит­ся на сцене, непосредственно зави­сит от хода событий, происходящих за сценой. Однако драматизм пьесы­не толь­ко отраженный драматиам, Отноше­ко отраженный драматизм, Отноше­драматической логике, особой теме, освещены особым светом. Есть подлинный драматизм в про­цессе творческого мышления - и во­енно-стратегического, и научного, и художественного. В поисках истины мысль сталкивается с обветшавшими и традиционными решениями и от­брасывает их. Она уходит с прото­ренных дорог на земли, еще неизве­данные и неизученные, Она отвер­гает легкие, но неплодотворные пути решения проблемы, чтобы пойти по самым трудным, Мысли стратега, так же как мысли ученого или художни­ка, необходимы не только расчет и трезвый анализ, но и вдохновение не только бесстрашная оценка настоя­щего, но и предвидение будущего. История крупных открытий в науке бесконечно богата драматическими эпизодами, рассказывающими о том, как труден и тернист путь мысли, пока она находит нужное решение, преодолевает сопротивление матери­ала, начинает сама диктовать ему свою волю, подчиняет его себе. Пьеса Чирскова - попытка рас­крыть и рассказать весь этот труд­ный и драматический путь мысли, которая овладевает событиями, под­чиняет их себе, добивается победы. Замысел этот может показаться странным и может быть, неосущест­вимым в драматургии, Драматургия требует наглядности, и если возмож­но рассказать в пьесе историю науч­ного открытия или политического предвидения, то только непосредст­венно сопоставляя решение и на­глядный практический результат его. А сложный процесс поисков, разду­мий, анализа как будто вне пределов возможностей традиционной драма­тургии. Если бы драматургу довелось писать пьесу о Ньютоне, он обя­зательно вставил бы в качестве цен­трального эпизода сцену с падаю­щим яблоком, которое было одно­временно и доказательством и по­следним толчком, способствовавшим открытию закона земного притяже­ния, Падающее яблоко - это очень наглядно, и Ньютон обязательно при этом сказал бы фразу, которая была бы разговорной формулой закона. Но яблоки падали на глазах Ньютона много раз, и только то, которое упа­ло в момент, когда в сознании вели­кого ученого уже все было готово к окончательному выводу, сыграло такую знаменательную роль в исто­рии науки. Командующий фронтом генерал Муравьев вступает в единоборство с невидимым для него противником, командующим немецкой группиров­кой фон-Клаусом Шаг за шагом он разгадывает его замыслы, его стра­тегический стиль, отмеченный тем же авантюризмом, каким отмечена была и вся немецкая стратегия, его мане­ру мыслить. Он настолько точно рас­крывает весь ход мысли противника, что, в конце концов, заставляет фон­Клауса вести операцию так, как это необходимо ему, Муравьеву, чтобы полностью разгромить всю массу не­мецких дивизий и заставить их капи­тулировать. И перед зрителем рас­крывается весь замысел Муравьева, процесс его мышления, который приводит Муравьева к целому ряду решений, являющихся наиболее на­пряженными моментами в развитии действия. Каждое из этих решений поступок героя, и в этом смысле оно драматургически наглядно. Но оно возникает каждый раз, как яблоко в анекдоте о Ньютоне, только тогда, когда весь путь размышлений Мура­вьева ясен для зрителя. Один из участников пьесы в раз­говоре c Виноградовым, которого

ждения, музеи, театры, кино, клубы, библиотеки и избы-чи­тальни .

(ИЗ ЗАКОНА О ПЯТИЛЕТНЕМ ПЛАНЕ ВОССТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ НАРОДНОПО и Цифры ХОЗЯЙСТВА СССР НА 1946--1950 г.г)

факты

торым открывает драматург харак­теры овоих персонажей. Когда Му­равьев на заседании штаба снимает Кривенко, потрясенный Кривенко спрашивает: «Вы снимаете меня?… Как командира, не справившегося с задачей?» И следует спокойный от­вет Муравьева: «Нет, как человека, который может не справиться». Кри. венко с задачей справился, блестяще отразил танковую атаку немцев, но та точка зрения на дальнейший ход операции, которая органична для его бурной и горячей натуры с неиз­бежностью, будь она воплощена в жизнь, повела бы к неудаче. Различие характеров героев пьесы это различие манеры мыслить и обобщать, различие в широте круго­зора, в возможности осознать и оце­нить до конца положение и найти тот выход из него, который обеспечивает успех сражения, Мысли героев даны не как абстрактный результат, они даны в процессе их возникновения, развития, в процессе их столкнове­ния с мыслями других персонажей. И хотя нам неизвестны самые суще­ственнные факты биографий героев, они не вступают ни в какие личные конфликты, хотя нам не сообщают о них никаких бытовых подробностей, мы узнаем их ближе и лучше, они кажутся нам значительно болес жи­выми, чем если бы их облик в быту, в повседневных и личных отноше­ниях был нам предельно ясен. Это различие характеров, как различие интеллектуальных возможностей ге­роев, наиболее ясно сказывается в от­ношениях Муравьева и Виноградова. Чирсков пристально всматривается в интеллектуальный мир своих геро­ев. Даже рядовой боец Степан, чело­век спокойно-философского умона­строения, запомнится зрителю не B боевом эпизоде, но в разговоре комоНДуЖННм, когая от выскзы мецкого солдата и немецкой армии в целом. Герои раскрываются зрителю в процессе осознания ими сложившей­ся обстановки, анализа, поисков воз­можного выхода из создавшейся си­туации, в совокупности своих точек мопросаимеющим ре Виноградов - «сама неумолимая) действительность». Он все подсчи­тал, все подверг анализу, он беспо­щаден в характеристике обстановки на фронте, Единственный выход -- отступить за реку, отдать город нем­цам, но сохранить армию. «Если бы сражения решались только анализом, - возражает ему Муравьев, - сра­жений бы не было. Есть еще воля и необходимость». Сухая и рассудоч­ная мысль Виноградова, умного и острого аналитика, не способна охватить события в их едином пото­ке, в их движении в будущее. Он только военный профессионал, доб­росовестный, даже талантливый. Но есть в нем ограниченность, «печаль ума» ясного и правдивого и одновре­менно неспособного подняться до на… стоящего вдохновения и предвиде­ния. Ему противопоставлен Муравь­ев, чье стратегическое мастерство неотделимо от его политической про­ницательности, единственный среди героев пьесы, кто способен до конца понять всю глубину сталинского плана и воплотить его в жизнь. 5.

Восстановление и строительство театральных зданий

Законтоя нКства ОЛЕНЫ ВУССТ тскИХ лета. Количе про 19 об

Немецко-фашистские захватчики разрушили и уничтожили в оккупиро­ванных ими районах Советского Союза множество зданий театров, кино, музеев.

За пять лет в районах, подвергшихся оккупации, предусмотрено вос­становить 46 и заново построить 20 театральных зданий, Будут восста­новлены театры в Смоленске, Брянске, Сталинграде, Ростове-на-Дону, Ставрополе, Краснодаре, Калинине, Пскове, Новгороде, Воронеже, Сева­стополе, Орле и других городах РСФСР, в ряде городов Украины Киеве, Ворошиловграде, Сталино, Виннице, Полтаве, Николаеве, Одессе. здание еатра B столице Белоруссии - Минске - восстанавливается оперы и балета, в Петрозаводске строится новое здание музыкального театра. Большое восстановительное строительство театральных зданий намечено в городах Советской Прибалтики - Вильнюсе, Таллине, Резекне, Елгаве, Пярну, Нарве, Тарту.

ях и нской,

клублик. РСФ д В ле 37

театра соз дет Увелич

ской, лоблас Больш и Т 159 еких

В столице Молдавской ССР -- Кишиневе -- начато строительство Дома будет оборудован искусств, в котором, помимо других помещений, зрительный зал для спектаклей и концертов.

Еще недавно на Советской улице в г. Калинине стояли полуразрушенные стены драматического театра, сгоревшего во время войны. Сейчас на этом месте развернулось строи­тельство целого театрального городка, включающего драма­тический театр, филармонию и два жилых дома для актеров. В общую композицию включаются также здание Дома Крас­ной Армии и городской парк. Архитектурное оформление зданий и их стилевая характеристика увязаны с исторически сложившимся обликом города. На фото: Фасад драматического театра в г. Калинине. Авторы проекта--архитекторы А. Максимов и П. Кухтенков.



За 1946 1950 годы в ряде городов Советского Союза будут по­последнему строены новые театральные здания, оборудованные по слову сценической техники. Сейчас в Ташкенте заканчивается строи­тельство большого театра оперы и балета по проекту академика A. Щусева. Это будет один из лучших театров в Советском Союзе. Его зрительный зал рассчитан на 1500 мест. Ведутся проектные работы по строительству драматического театра им. Хамза. Новые театральные здания будут воздвигнуты в Сухуми, Батуми, Кутанси, Фрунзе, Казани, Дзауджикау, Якутске, Нижнем Тагиле, Челя­бинске, Кемерове и других городах страны. Кинотеатры, студии, пленочные фабрики

пят ки

За

ые и

ГОТОВЯ р их

ственн

Сов

ведени им. ивский пральн титут сентяб Таллин Телтр акте ЮЧНОЙ и буде В 194 прывае шетмей раны д B Лег ВЫТЬ УЧ рачеро н Попо перов Всесс пусти 90

Только в районах, подвергшихся немецкой оккупации, по пятилетнему плану намечено восстановить и ностроить 215 зданий кинотеатров.

Кроме того, в областных и республиканских центрах будет построено 92 новых кинотеатра.

В Москве будет сооружена студия художественных фильмов -- Боль­шой Мосфильм, которая сможет выпускать до 40 полнометражных кар­тин в год. Расширяется производственная мощность киностудий Лен­фильм, Союздетфильм и других студий страны. Продолжаются работы по восстановлению и расширению кинопле­ночных фабрик в Шостке (УССР), Казани и Переславле-Залесском. Вос­станавливаются фабрики фотобумаги в Киеве и Ленинграде. Кроме того, будут производиться работы по дальнейшей реконструкции и строитель­ству киномеханических заводов в Ленинграде, Одессе, Белове и Са­марканде. В Москве строится специальное здание для научно-исследовательского кино-фотоинститута. Здесь будут разрабатываться научные проблемы

в области производства новых сортов пленки, цветных фильмов, стерео­скопического кино и т. д.

Большое место в пятилетнем плане уделено созданию материальной базы для развития цветного кино в нашей стране. Помимо увеличения производства пленки для с емки цветных фильмов, предусмотрено также строительство специальной фабрики для массовой печати цветных картин.

пожес ов-гр телев

В Ростове-на-Дону в этом году начнется строительство здания большого цирка на 2 000 мест. Новый цирк будет хорошо оборудован. По проекту предусмотрены просторные фойе и удобные артистические комнаты. На фото: Внутренний вид цирка в Ростове-на-Дону. Ав­горы проекта архитекторы Бурмистрова и Барулин. 

В

теч

Пьеса Чирскова будет властно дер­жать зрителя в напряжении острым своим драматизмом, но самый этот драматизм основан отнюдь не на традиционной интрите и не на слож­ной системе подтекстов, при которых действующие лица спешат спрятать от зрителя глубину своей душевной жизни и только косвенно на нее на­мекают. С точки зрения общеприня­той поэтики в пьесе вообще нет под­текста, ибо, как я уже сказал, лич­ные отношения между героями игра­ют ничтожную роль. Подтекст в обычном смысле этого слова всег­и да предполагает скрываемое чувство, нерассказанную героем судьбу, недо­говоренную мысль, второй, скрытый значительно более сложный план отношений между персонажами, не­жели явный и внешний. Действующие лица пьесы Чирско­ва говорят именно то, что они хотят сказать, они стремятся сформулиро­вать свою мысль с наибольшей пол­нотой и четкостью. Этой задаче под­чинен и язык диалога, освобожден­ный от всего случайного, внешне характерного. Это вовсе не значит, что герои говорят каким-то дистил­лированным языком, освобожденным от всех признаков среды. Его благо­родная сухость и точность -- при­знак профессиональный, свойствен­ный языку высококвалифицирован­ной военной интеллигенции, Он сво­боден от бытовых идиомов и харак­терностей, он быннок зоыку ученого, мысль и слово находятся в нем в строгих и тотных отношениях. Однако вне подтекста вообще не существует движения действия и развития образа. Весь вопрос только в принципах его использования и соотношения с текстом. Тот психологический подтекст,ко­торый возникает в процессе разви­тия отношений между героями пье­сы Чирскова, дополняет и досказы­вает, окончательно определяет каж­дый образ. Он не в противоречии с текстом, но в ладу и единстве сним. Интеллектуальный мир героя обри­сован с графической точностью и с той же точностью раскрывается в подтексте его эмоциональный мир, вся сфера его психологии. Именно поэтому мы так ясно чувствуем исто­рическую конкретность каждого об­раза пьесы, его современность, его близость к нам. * * *

Музеи и художественные галлереи

роено

В пятилетнем плане предусмотрены восстановление ряда художествен­ных музеев и строительство специальных выставочных помещений. B 1946-1950 годы будет полностью восстановлена сокровищница мирового искусства - ленинградский Эрмитаж, более миллиона экспона­тов которого возвращено недавно из эвакуации. В музее откроется новый большой отдел, посвященный искусству великого русского народа. В период блокады Ленинграда, в результате артиллерийского обстрела и бомбардировок с воздуха, был сильно разрушен Русский музей. Он этом году заканчиваются работы также будет восстановлен. В

Новы че К мы

Лебны у.

MOM

демя В

по восстановлению здания Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина и Музея нового западного искусства в Москве. Государственная Третьяковская галлерея в годы четвертой сталинской пятилетки будет значительно расширена. В скором времени начнется строительство нового корпуса по проекту академика А. Шусева. В этом корпусе разместятся 30 40 экспозиционных зал. Около 27 миллионов рублей ассигновано на восстановление дворцов­музеев пригородов Ленинграда - Петродворца, Павловска, Пушкина, Ораниенбаума и Гатчины.

Драматург равнодушен к подроб­ностям, частностям, оттенкам, дей­Продолжаем обсуждение вопросов сов­ременной драматургии. См. №iAi 17 и 18. 

эт

Мзыка

В городском парке г. Ялты будет построена раковина­эстрада на 1 000 мест. Впервые в Союзе здесь сооружается комбинированная эстрада с передвижной раковиной, что даст возможность постановки музыкальных и драматических спектаклей Легкое ажурное сооружение по вечерам будет красиво освещено.

170 Мото

57 художественных музеев было разрушено и повреждено немецко­фашистскими захватчиками в оккупированных ими городах. Около 30 из этих музеев уже восстановлено. … Да, но мало иметь миллионы, падо еще уметь ими рыспорядиться Неожиданно возникает беседа, в которой участвует собравшийся кружок -- сельские интеллигенты: зоотехник, учитель, библиотекарь, клубные активисты, школьники, мо­лодые парни в ладно скроенных мундирах, без погон, с медалями «За Прагу», «За Кенигсберг», «За победу над Германией». Они рассказывают о том, какие новые песни поет нын­че деревенская улица. Голубев напевает мотив. Из этих слов и песен постепенно возникает в нашем воображении ря­довой вечер в колхозном селе. Недавно в клубе был доклад «Как повысить урожай картофеля». Клуб был переполнен. Через несколько состоялась лекция о Пушкине, Лекция собрала не менее внуши­тельную аудиторию. Самое удиви­тельное то, что на нее пришли даже старики. Вчера был концерт, Василий Ива­нович Аленин, учитель физики, чи­тал монолог Бориса Годунова из трагедии Пушкина, басни Михалко­ва, а колхозник Владимир Давыдов, который ушел в армию тихим, неза­метным пареньком, замечательно спел шуточную лирическую песенку «Дорогуша». Выступали хор и пля­суны. Обычно вечерами демонстри­руются звуковые кинофильмы, а по­сле них бывают танцы. Лучший ис­полнитель русских плясок и чечет­ки --- Алексей Серегин. Он был во фронтовом ансамбле песни и пляски лучшим танцором. Достойная его партнерша - трактористка Валенти­на Пальцева, Клавдия Балова и Ма­рия Милорадова знаменито поют ча-

На фото: Раковина-эстрада в г. Ялте, Автор проекта - архитектор А. Тарасенко.

ОИТАРМОНиЯ В ТОЛХОЗВ зе имени Горького, в селе Молоко­ве. Сейчас в клубе облачаются в на­рядные, расшитые шелком и золотом костюмы артисты хора русской пес­ни Московской областной филармо­нии. Сегодня первый концерт в пер­вом по Московской области музы­кальном лектории в колхозе. Лек­ция концерт называется «Народная песня - основной источник русской музыкальной культуры». Пока соби­раются слушатели, учитель Голубев делится с нами своими воспомина­ниями. Он помнит, как еще на реч­нанием. - Но ведь и старые песни надо петь хорошо. И у нас в хоровом кружке не раз шел разговор о том, чтобы поехать в Москву, послушать хороший хор. Ведь я не большой специалист, а мон певцы хотят учиться, Так что правление колхоза правильно поступило, когда пригла­сило раньше всего русский хор… - Русский хор здесь безусловно дойдет. ке Людовке сёла Орлово, Пру­дищи, Андреевское, Мисайлово сходились стена со стеной на кулач-ругрцин ные бои. Драки и поножовщина, пьянство и злая вражда ко всему новому еще царили в окрестных се­лах, Развлекались на кулачных боях, пели и плясали только во хмелю, да в дни зеленой юности. Печаль этой беспросветной жизни запечатлена в тоскливой песне о рябине. Пусть сказка - побаска, а песня--быль,- эта быль стала печальным воспоми­На эту реплику одного из арти­стов хора учитель Голубев ответил снисходительной улыбкой. А вы думаете не дойдет лек­ция-концерт о Чайковском? Вы уве­рены? А мы еще до войны группами  человек в полтораста-двести ездили  в Москву слушать оперу «Евгений Онегин», концерты, смотреть драма­тические спектакли, И после войны уже в этом году человек двести бы­ли на спектакле в Московском цирке. … Еще бы, ваш колхоз - миллио­нер! С. JOP 94 Фото

в. СУХОВ

Шки tivec

Над полями и перелесками, над избами, розовыми в этот погожий весенний вечер, - уже не холод, а бодрящая весенняя прохлада. Гулко разносится каждый звук. Мы сидим на скамейке у здания клуба, и мой собеседник поет, а деревенские ре­бята, окружившие нас, серьезно и сосредоточенно слушают: Что стоншь, качаясь, Тонкая рябина, Головой склоняясь До самого тына…

Певец смолк. Теперь подростки «Земля-земелюшка»! ляка… испытующе глядят на меня. Так эта самая любимая? Чудес­ная песня! Ребятишки ревниво следили за певцом и когда убедились, что са­мая любимая песня молоковцев по­нравилась гостю, начали наперебой подсказывать певцу: - ВВасилий Васильевич, спойте «Калинушку», как у нас поют! - Про Молокова, про нашего зем­- Песню о Молокове, - говорит Василий Васильевич, - мы исполня­ли еще до войны по радностанции ВЦСПС. …Василий Васильевич Голубев преподаватель литературы в школе села Молокова и энтузнаст хорово. го пения. Он работает в этих краях с начала тридцатых годов, и новая колхозная жизнь, ее нынешний об­лик сложился у него на глазах. Его радует, но совсем не удивляет все го, что происходит сегодня в колхо­

Погодин как-то сказал, что не мо­жет быть в наши дни крупного и значительного произведения искус­ства, которое не пыталось бы отве­тить на вопрос, «почему мы победи­ли». Но произведение искусства, ко­торое пытается ответить на этот вопрос, требует от своего автора прежде всего острой и проница­мысли и того же требует оно от героя. Оно требует, чтобы герой был раскрыт читателю или зрителю во всем величии своего исторического долга и дела. И в этом смысле пьеса Чирскова может быть названа принципиальным, даже программным для советского искус­ства произведением.

ПОБЕДИТЕЛЯМ! 

ВЛАВА

У

афиши

Плакат работы художников П. ГОЛУБЯ и А. ЧЕРНОВА.

Издательство «Искусство»

Моргениитерна.