Дм. шОСТАКОВИЧ разума и Торжество прогресса Второй раз над бескрайными про…  сторами мира разносится благовест Победы Победа обязывает не в меньшей степени, чем война, которая велась во имя Победы Разгром фашизма - только этап в неудержимом поступа­тельном движении человечества, в осуществлении прогрессивной мис­сии советского народа. Победа обязывает еще и потому, что хотя война и закончилась, но борьба прогрессивного человечества с реакцией еще не закончена. Это значит, что порох в арсеналах Крас­ной Армии должен быть сухим, это значит также, что оружие мастеров искусств должно всегда служить великим задачам мира. В русском национальном сознании со времен Пушкина и Глинки и до наших дней всесокрушающая нена­висть к врагу была всегда нераз­рывно переплетена с глубочайшей любовью ко всему человеческомуи Из чего складывается сознание че­ловека его восприятие современно­стиего страстное желание постиг­нуть веления сегодняшнего дня и готовность служить этому дню Разве это нечто оторванное от вче­рашнего дня, от мечты о будущем? Нет! На празднике Победы мы вспо­минаем о павших героях и думаемо будущем грядущих поколений. Капитан Гастелло и генерал Дова­тор, Зоя Космодемьянская и Олег Кошевой, юноши и девушки из Крас­нодона и многие, многие другие все они незримо шествуют в наших рядах, живут вместе с нами, и мы их ни на одну минуту не забываем В этих образах­живая нить, связываю­щая нашу современность с нашей историей. Человеческая память ин­струмент далеко несовершенный, она часто и многое склонна забывать, но художник этого права не имеет В наши мысли о победе живым спла­вом входят и былая наша скорбная тревога в нанболее тяжелые дни вой­ны, и блокированный Ленинград, и величественная битва за Сталинград, и мучительная боль временных не­удач, и радость первого победного салюта. Советский народ вновь приступил к мирному строительству, поставив перед собой задачу развертывания всех творческих сил страны, выпол­няющей величественный план новой сталинской пятилетки. Скромность взыскательное отно­шение к самому себе - самые драгоценные свойства советского художника, Поэтому и в праздник Победы вполне уместен, даже обяза­телен, критический взгляд художнн­ка советской страны на путь, прой­денный нами за этот год. Наше му­зыкальное искусство переживает по­лосу подема, Значительно вырос за год художественный уровень этот советских композиторов. творчества вправе говорить о расцвете на­Мы симфонической и камерно-инст­шей рументальной го от ны музыки. Но, оценивая развитие музыкально­творчества, как и всех прочих об­ластей советского искусства, с точки зрения задач, стоящих перед нашим народом мы не можем отрешиться известного чувства беспокойства Еще недостаточно сильно развито чувство современности у некоторых композиторов. Я отнюдь не оспариваю права наших мастеров обращаться к исто­рическим сюжетам, но только при том непременном условии, что сов­ременность займет первенствующее место в их творчестве. Мы верим в то, что темные силы реакции будут окончательно побеж­дены. В этом ощущении правды ис­тории -- весь пафос нашего чувства современности. С этим чувством лю­дей, набирающих новые силы под сенью победных знамен, мы и долж­подходить к решению всех за­дач, стоящих перед советским ис­кусством, призванным воплотить величие нашей эпохи. Наша победа­торжество разума и прогресса. Сознание этого должно наполнить наши произведения новой жизненной силой, черпать которую следует в славных деяниях героев, в битвах и подвигах, в трудовой и рат­ной доблести всего советского наро­да, в мудрости и гениальной прозор­ливости нашего великого вождя, творца Победы, Иосифа Виссарионо­вича Сталина.

Памятники героям В Праге, Белграде, Будапеште, Вене и многих других городах Европы, над которыми год назад взвились алые знамена Победы, сооружены памятни­ки советским воинам, павшим в боях с гитлеровскими захватчиками. Вели­чественные монументы из мрамора и гранита, посвященные делам и людям Великой Отечественной войны, сохра­нят на века память о героических по­двигах Красной Армии, принесшей осво­бождение народам, порабощенным фа­шистскими варварами. В марте 1945 года на берегу Дуная, в центре городского парка г. Дунафельд­вара (Венгрия), но проекту С. Яковлева был сооружен монумент «Павшим ге­роям». Высокий обелиск украшен пятью знаменами из алюминия, эмблемой гвар­дейского знака. На мраморных досках высечены имена бойцов и Красной Армии, окраннах города. павших в боях на



Бранденбургские ворота

Зарисовка худ. Ю. Цишевского. Из альбома «По земле врага». 

На центральной площади Вены вы сится монумент «Героической Красной Армии», Ступенчатая колоннада оолио­вана плитами из светлого мрамора, Ко­лонна высотой в 36 метров увенчана скульптурой красноармейца со знаменем Победы, По бокам колоннады -- скульн­турные группы пулеметчиков и автомат­чиков. НА ФОТО: справа - монумент «Пав­шим героям» в г. Дунафельдваре (Вен­грия), слева - намятник советским бон­нам в г. Пила (б. Шнейдемюль), внизу монумент «Героической Красной Ар­мни» в Вене. 

К. АНДРЕЕВ

Альбомы художников-фроктовиков Многие художники прошли вместе с Красной Армией весь ее славный путь с начала Отечественной вой­ны до капитуляции фашистской Гер­мнии. Величественные события, очевидцами и участниками которых приходилось быть художникам­фронтовикам, многообразие челове… ческих характеров, со всей силой и ясностью раскрывшихся на войне,- все это не могло не захватить их, Разделяя с бойцами все трудности фронтовой жизни, многие художни­ки-фронтовики вели своеобразные графические дневники, изображая ежедневно в рисунках карандашом, пером, тушью, акварелью жизнь своей части, ее героический путь, места, по которым шли наши войска, освобожденные города и села, фронтовой быт и в первую очередь-людей своей части, героев­воинов. Многие такне дневники с сотнями рисунков, представляющих собой исключительную художествен­ную и документальную ценность, хранятся у художников-воинов. Из­редка эти работы появляются на вы­ставках, а затем снова становятся достоянием их авторов. Поэтому хочется всячески привет­ствовать инициативу издания луч­ших рисунков из этих дневников в специальных альбомах. Недавно вышло два подобных альбома. Пер­вый с рисунками молодого худож­ника В. Цигаля «Герои боев», по­священный деятельности десятого гвардейского танкового Уральско­Львовского добровольческого кор­пуса, издан «Уральским рабочим» (в Свердловске); второй альбом рисун­ков и эскизов Ю. Цишевского -- «По земле врага» отображает боевой путь одной стрелковой дивизии, участвовавшей во взятии Берлина. Оба альбома изданы на хорошей бу­маге, культурно оформлены (осо­бенно это относится ко второй книге). С чисто художественной стороны в рисунках альбомов еще немало несовершенного, сырого, поспешно­го. Эти рисунки - живая докумен­тация, живые каждодневные записи, сделанные взволнованною рукою художника-солдата, стремившегося запечатлеть образы своих отличив­шихся боевых друзей, новые места, с которыми связаны памятные бои и встречи, все, что врезалось в память, Альбом В. Цигаля состоит из портретных набросков. Мы видим на них героев скромных тружени­ков войны, в короткие минуты от­дыха, в их повседневной боевой об­становке; на нас смотрят живые, энергичные лица наших воинов. Художник сумел в ряде портретов живо передать характер человека (портреты гвардии старшего сер­жанта Х. Мингазеева, гвардии сер­жанта Ф. Зуева, гвардии младшего лейтенанта Н. Загайнова, Героя Со­ветского Союза гвардии лейтенанта Г. Чесака, гвардии сержанта Р. Мур­захметова, портрет безымянного ге­роя «Давно не спал» и др.). Альбом Ю. Цишевского воскре­шает в памяти последние дни войны, незабываемые дни похода на Бер­лин. В нем запечатлен путь стрел­ковой дивизии по земле врага с мар­та по май 1945 года, эпизоды взятия Берлина и капитуляции Германии. Альбом состоит из пяти разделов - «В Померании», «К морю», «Перед Одером», «На подступах к Берлину» и «Берлин». На рисунках перед нами проходят места недавних боев. Во всех рисунках действие разверты­вается на фоне пейзажа, занечатлев­шего следы недавних сражений, по­спешного бегства врага, стреми­тельного наступления войск Красной Армии. С особым волнением смот­рятся листы, посвященные великой битве за Берлин («Водружение крас­ного знамени над рейхстагом», «Ко­лонна Победы» и др.). Цишевский в своих рисунках стре­мится запечатлеть общую картину боя, не выделяя отдельных участни­ков событий. Автор предисловия к альбому, Е. Штейн, справедливо от­мечает: «Рисунки капитана Ю. Ци­шевского ценны и дороги тем, что они правдиво воспроизводят перед нами страницы нашего военного прошлого, без прикрас, без домыслов - так, как это было тогда, в дни по­хода по земле врага. Альбом не пре­тендует на широкое, а тем более полное, отображение боевого пути дивизии. Он не был задуман зара­нее, Он как бы сам собой составил­ся из тех набросков и эскизов, ко­торые успел занести художник в свой блокнот среди повседневного напряжения, военной спешки боеви походов. Может быть, некоторые рисунки торопливы и несовершенны: они обдумывались и создавались не в тиши кабинета. Это эскизы из фронтового альбома художника, ко­торый шел в строю вместе с нами и которого от блокнота отрывал его воинский долг. Но за скупыми штрихами карандаша каждый воин участник этих боевувидит живые и яркие картины нашего славного, не­забываемого прошлого».

    

The

ОНИ БЫЛИ НА ВОЙНЕ  Военные музыканты, под руко… водством своего командира, гвардии старшего лейтенанта Родэ, занима­лись не только музыкой: часто при­ходилось им нести медико-санитар­ную службу, охранять штабы, эва­куировать в тыл раненых, собирать трофейное имущество. И все же ор­кестр разучивал новые вещи, а в пе… риоды длительных боевых операций,  когда было не до концертов, разби­вался на группы по два-три челове­ка, которые, захватив инструменты, шли к бойцам в траншеи, на пере… довые позиции. Большую работу вела Родэ по инструктированию красноармейских самодеятельных кружков, руководи­ла дивизионным ансамблем песни и пляски, Вместе с гвардейской ди­визией прошла она боевой путь от Москвы до Кенигсберга. О том, что путь этот она прошла с честью, сви­детельствуют пять правительствен… ных наград. Недавно аспирант Московской консерватории Вера Родэ выступи­ла в Концертном зале им Чайков­ского. Оркестр Московской област­ной филармонии под ее управле нием исполнил заключительную сце­ну из «Евгения Онегинах (партию Татьяны пела Е. Кругликова, Онеги­на - Д. Гамрекели), отрывки из «Князя Игоря» (арию Кончака пел М. Михайлов), финал 5-й симфонии   Чайковского. Фронт воспитал во мне качест­ва командира, рассказывает Родь, -волю, целеустремленность. Дири­жер - командир оркестра, от его умения добиваться от исполнителей желаемой трактовки и стиля зависит результат исполнения. Умение об­ращаться с людьми, которыми ты руководишь, волю к настойчивому и последовательному достижению намеченной цели воспитала во мне Красная Армия Сейчас Вера Родэ готовится к Все­союзному смотру молодых дириже­ров.   Шестнадцатилетним юношей 10 лет назад пришел в Московскую кон­серваторию Виктор Мержанов, сын скромного тамбовского служащего. В июне 1941 года В. Мержанов блестяще окончил консерваторию по классу фортепиано (проф. С. Фейн­берг) пройдя также полный курс органа по классу проф. А Гедике. Имя Мержанова было занесено на мраморную доску почета. В сентябре 1941 года Мержанов добровольно вступил в ряды Крас… ной Армии и был направлен в одно из училищ, готовящих офицеров­танкистов. Случилось так, что все четыре го­да войны Мержанову не удавалось ни разу сесть за рояль. Демобилизовался Виктор Мержа­нов в октябре 1945 года, а Всесоюз. ный конкурс музыкантов-исполните­лей состоялся в январе 1946 года. Всего два месяца после четырехлет­него перерыва готовился к конкур­су аспирант консерватории Виктор Мержанов. Он сыграл на конкурсе третий концер нцерт Рахманинова, Игра Мержанова не только не потеряла своего обаяния, но и приобрела но­вые достоинства, большую глубину и цельность, Годы войны наложили на его творчество отпечаток зрело… сти и мастерства. Мержанову по за­слугам было присуждено звание лауреата Всесоюзного конкурса му­зыкантов_исполнителей.

ВЧЕРА И СЕГОДНЯ родного города. В венках и букетах из живых цветов утопает могила вы­дающегося полководца генерала ар­мии Н. Ватутина, отдавшего свою жизнь в борьбе за изгнание немцев из Украины. Заснял я также над Днепром не­большой могильный холмик, увен­чанный пробитым красноармейским шлемом. Чьи-то заботливые руки убрали свежей зеленью скромную могилу неизвестного героя. самым интересным оказались встречи с людьми, ещё год тому назад обединенными од­ной почетной профессией советского воина. Сейчас все они вернулись к своим довоенным занятиям. В одном из домов, где в день ос­вобождения Киева я с трудом обна­ружил в дыму и копоти следы ка­кого-то научного учреждения, сей­час размещен институт, руководи­мый академиком Богомольцем; там я снимал прославленную партизанку. ныне аспирантку, готовящуюся к за­щите кандидатской диссертации. Бывшие саперы возводят новые зда­ния, танкисты и кавалеристы верну­лись к станкам, в заводские цехн колхозники засевают освобожден­ную ими землю… А мои товарищи, кинооператоры-фронтовики, снима­ют трудовые будни строителей но­вой пятилетки. Об успехах и дости­жениях возрождающейся промыш­ленности, сельского хозяйства, куль­туры и искусства Украины рассказы­вают кинорепортеры, снимающие в городах и селах республики. Кипит работа в монтажных и ла­бораториях Киевской студии кино­хроники. Вернузшийся после демо­билизации кинорежиссер М. Билин­ский недавно закончил интересную картину о возрождении Донбасса. Семочная группа, возглавляемая ки­норежиссером О. Подгорецкой, изо дня в день фиксирует свои кинона­блюдения о восстановлении Днепро­гэса. Начинается семка цветного полнометражного фильма «Украи­Фильмотека киностудии, богатая на». документами о боевых делах Крас­ной Армии-победительницы, сейчас пополняется новыми кадрами, из ко­торых сложится кинолетопись о де­лах и людях возрождающейся Со­ветской Украины. бумага. Нелепое зрелище представ­ляла столовая, на стенах которой фашистские художники размалевали клеевой краской безвкусные немец­кие ландшафты Последними кадрами, заснятыми в тот памятный день, был изрытый воронками, как бы перепаханный, берег Днепра с разрушенными вод­ными стадионами и станциями Все увиденное и запечатленное в день освобождения столицы стало уже историей. Сегодняшний Киев, в который я приехал для семок полнометражно­го цветного филльма Украина», вновь стал многолюдным жизнера­достным городом. И хотя многое еще напоминает о тяжелых увечьях, нанесенных фашистскими вандалами, в первую очередь в глаза бросаются многочисленные работы по восста­новлению и реконструкции украин­ской столицы. С киноаппаратом в руках повто­рил я шаг за шагом маршрут, проде­ланный мною 6 ноября 1943 года. Оживленная предпраздничная тол­па заполняла Крещатик. Эта улица изменила сейчас привычные для гла­за очертания. Руины многоэтажных домов разобраны, кирпичи убраны, заасфальтированная мостовая стала просторней и шире. Киевляне знают, что по генеральному плану рекон­струкции столицы Крещатик станет ведущим архитектурным ансамблем города, его центральной магистра­лью. Красивые здания, скульптуры и монументы, аллеи каштанов украсят улицу. А пока патриоты своего го­рода делают все, чтобы принарядить любимую улицу, место постоянных народных гуляний и празднеств. Многое на моем пути свидетель­ствовало о достижениях строителей города. Законно гордятся киевляне своим новым мостом. Новые скульп­турные барельефы украшают здания недавно открывшегося партизанско­го музея. Постоянно толпятся люди у отремонтированного здания Театра им. Франка. Восстанавливается зда­ние Зала заседаний Верховного Со­вета Украинской ССР. Приведена порядок историческая реликвия Киева--Аскольдова могила, На месте желтых немецких крестов зеленеют газоны и клумбы с цветами, омытые первыми весенними дождями.   в Свято чтут киевляне память погиб­ших зашитников и освободителей

Мих. БЕЛЯВСКИЙ по излечении возвращался обратно в свою часть. К концу войны гвар­дии капитан Мягкий занимал долж­ность заместителя командира гвар… дейского артиллерийского полка. Два боевых ордена, медали «За обо­рону Кавказа», «За взятие Будапеш­та», «За освобождение Праги» - красноречивые иллюстрации страниц боевой жизни актера-воина. -С опаской я возвращался на сцену, -- вспоминает В. Мягкий, - брало сомнение: не растерял ли я знания, приобретенные в студии, смогу ли вновь работать как актер? Но первые шаги на сцене разреши… ли мои сомнения; с первой поручен­ной мне после войны ролью -- Се­лянина в пьесе Крона «Офицер фло­та» - я справился успешно. Это ук… репило веру в свои силы, дало заряд­ку для дальнейцей работы Я приложу все свси способности к тому, чтобы вместе с коллективом театра завоевывать творческие победы на сцене, так же упорно и успешно, как в рядах Красной Ар­мии сражался за нашу победу… ** На лесной поляне, под аккомпане­мент близкой орудийной канонады, освещенная бледным светом луны и бликами пламени небольших кост­ров, выступала перед бойцами фрон­товая бригада артистов. Концерт шел в сопровождении оркестра. Му­зыкантский взвод дивизии народно­го ополчения Куйбышевского района Москвы исполнял в антрактах от­рывки из «Гугенотов» Мейербера, прелюд Рахманинова Оркестром ди­рижировала студентка Московской консерватории Вера Родэ. …Вспоминалась порой дружная, спаянная семья, в которой так лю­били искусство, музыку, театр, кни­ги. Вера приехала в Москву и посту­пила на дирижерский факультет кон­серватории… Первые отчетные кон­года машина с группой доброволь­цев-студентов Гитиса и консервато­рии выехала из Москвы на фронт. Вера Родэ стала капельмейстером военного оркестра. церты: оркестр оперной студии ис­полняет под ее управлением b-mollный концерт Кабалевского. Осталось сдать дипломную работу н начать самостоятельную дирижер­скую деятельность. Но деятельность эта началась по­иному. Ранним утром 7 ноября 1941

10. ВеК

А. КРИЧЕВСКИЙ

Сегодня, в

день всенародного

праздника, в моей памяти воскреса­ют картины исторической битвы за Киев, свидетелем которой мне по­счастливилось быть.  Вместе с группой операторов

.

ext The Kul.

1-го Украинского фронта я оказался в одной из армий, которой было по­ручено форсировать Днепр иобес­печить переправу легендарным тан­кистам генерала Рыбалко. Мы расположились в разоренной деревушке, Было тихое утро. Вдале­ке вырисовывался силуэт с ее колокольней, неясно Печерской лавры венчающей киевские данно открылась дверь хат, и оттуда вышли представители командования. Генералы военного негромко отдали несколько распоря­жений, и через мгновение ничто уже не напоминало туманного покоя осеннего утра. Все жение, забегали цы, автомашины пришло в дви­адютанты, поручен­одна за другой

end

б. Iero H

10л

выезжали на дорогу, Все стремилось к полевому командному пункту, от­куда началось решающее наступле­ине на Киев. На рассвете 6 ноября я оказался

в предместье Киева. Танки и пехота широким неудержимым потоком с вливались на пустын­украинской столицы. угнаны из центральных только по углам жались руками не успевшие Среди дыма и пламе­хорошо знакомые

-Главное для меня сейчас … учиться и учиться, так многое надо наверстать, - рассказывает В. Мер­жанов. - Буду, конечно, заниматься и концертной деятельностью. В будущем сезоне думаю принять участие в концертах Бетховенского цикла, подготовлю несколько кон­цертных программ, в том числе од­ну - из произведений советских композиторов. ** В самом начале была прервана войной актерская деятельность Вик­тора Мягкого. Она, собственно, да… же не началась еще, если не счи­тать исполнение ролей Филиппо («Невеста по обявлению» Гольдони) и Арбенина («Маскарад» Лермонто­ва) в студийных спектаклях, В дип­ломном спектакле студии Киевского театра русской драмы им. Ив. Фран… ка В. Мягкий играл роль Нила в горьковских «Мещанах». Актер стал воином. За родной Киев, за свой театр воевал В. Мяг… кий, сначала на Кавказе, потом на полях Украины, а затем в Польше, Венгрии, Австрии и Чехо­словакии. Дважды он был ранен и

105 C

мне улины и районы, я стал снимать пылающий Киев.

to В

Первым кадром, снятым мной тог­да, была зловещаянемецкая вывеска, торчавшая среди дымящегося пу­стынного Крещатика - «Eichgorn­strasse». Навсегда в памяти чатлелся силуэт Хмельницкому ма и отсветов запе­памятника Богдану

ЭтоТ

на фоне черногоды­пожарищ. Горели дома, пыла­Аскольдова моги­желтыми кре­кладбища. Уце­Театра им. Франка среди руин и раз­студию кинохрони­незадолго до войны

Пв идл о

здание университета, ли целые улицы. ла была осквернена

стами фашистского левшее здание уныло высилось валин. Заехал я и на ки. В ее новом,

bвали

осто­ужка

отстроенном помещении был пол­ный хаос и беспорядок. Всюду валя­лись искареженная киноаппаратура, куски пленки, смятая и разорванная

 поворотах, движениях, позах. методе, каким рабо­тали художники, то необходимо упо­мянуть, что все эти сто фигур нари­сованы ими с натуры и моделями им служили рабочие и работницы, за­вершавшие вэто время внутреннюю отделку Дворца культуры метро; среди них художники искали ти­наж, соответствующий задуманным образам. Общее цветовое декоративное решение является столь же успеш­ным, как и идейно-тематическое. Плафон выполнен в жизнерадостном, золотисто-розовом, красивом и лег­ком колорите. Композиция привле­кает прежде всего ритмичностью членений. Основные узлы ее, сим­метрично расположенные, крепко держат всю эту многообразную, движущуюся массу людей, скомпа­нованных в отдельные выразитель­ные группы, не теряющие связи с целым. Одну из 9-метровых сторон плафона занимает изображение три­умфальной арки Победы, «сочинен­ной» авторами плафона, арки мощ­ной и торжественной архитектуры, с бронзовыми конями перед ней. У арки стоит девушка с корзиной пло­дов. Здесь художникам удалось решить еще одну трудную для монумента­листа задачу: соединить полнокров­ную реальность образа с его обще­декоративной ролью в панно. Через арку устремляется демон­страция на Красную площадь. Эта тема развернута на противополож­ной стороне плафона. Красную пло­щадь символизируют памятник Ми­нину и Пожарскому, стройная Спас­ская башня, торжественно реющие в воздухе победные знамена. В самом центре плафона поднятый высоко в небо стяг с портретом великого Сталина. Композиционными центрами удли­ненных сторон плафона является па­рашютная вышка Парка культуры отдыха, ас другой --- архитектур­ное сооружение с группами пышных деревьев, перед которым воздвигну­та золотая статуя колхозницы. Все остальное пространство заполнено людьми различных профессий, воз­растов, национальностей, но обеди­ненных одним чувством-радостью победы, любви к советской родине, к дорогим сынам народа воинам Красной Армии. Струится золотисто-розовый свет, клубятся легкие облака. Красноар­мейца обнимают дети и жена, де­вушка протягивает руки к вернувше… муся с победой любимому, проходят стройные физкультурники с весла­ми, гордые своей молодостью иси­лой, на быстрых конях скачут моло­дые казаки, твердым шагом идут краснофлотцы, старики и детвора встречают хлебом и солью вернув­шихся героев. Вся композиция изо­билует гирляндами, букетами цве­тов, фруктами, развевающимися с барочной пышностью знаменами. Вместе с тем плафон строг и орга­ничен. Трудно определить, чем это достигнуто, но весь плафон как бы наполнен воздухом. Нам кажется, что художники нашли прекрасное реше­ние плафона, прекрасное по ритму композиции, по ясной гармонии цве­та, по жизненной правде и красоте образов, по единству пронизываю­щих его эмоций, Но самое прекрас­ное в плафоне - это чувство совре­менности, то «чувство нового», без которого не может быть советского искусства. Художникам удалось пе­редать советскую геронку и совет­ский пафос. Им удалось создать об­разец новой советской монументаль­ной живописи, которая призвана го времени. прославлять людей и идеи наше­выражать болышие идеи и чувства огромной глубины. Только через ных Если говорить о образ целовека, который должен быть в монументальной живописи и в из­синтетически собирательным, вестной мере идеальным, образом и в то же время конкретно действую­эпохи, эти щим лицем определенной среды, могут быть раскрыты мысли и чувства. По замыслу Рублева и Иорданско­го нужно было изобразить сто че-

ТОЛЬкО ренния 7. бег-

99 ПРАЗДНИК ПОБЕДЫ  ПЛАФОН ВО ДВОРЦЕ КУЛЬТУРЫ МЕТРО емом выполнена роспись на потолке Большого театра в Москве. Молодые художники Рублев и Иорданский подошли к своей задаче с большим чувством ответственно­сти. Много времени ушло на работу над эскизом, над темой. Начав рабо­ту над плафоном еще задолго до окончания войны, художники реши­ли изобразить на нем праздник Победы. Обдумывая стиль будущего пла­фона, художники стремились найти прежде всего современное идейно­композиционное его решение и в то же время использовать опыт работы старых мастеров, «Мы должны,- говорит Рублев, - нсходить от тра­диции плафонов Микельанджело, Тинторетто, Тьеполо. Выражая чув­ства радости и гордости победой, счастье при встрече любимых, вер­нувшихся победителями, мы поняли, что в этих чувствах есть что-то об­щечеловеческое, и мы начали изу­чать у мастеров Ренессанса и ба­рокко их стилевые методы и приемы в передаче таких чувств. У мастеров барокко нас привлекали вихрь эмо­ций, движения, гиперболизация ощу­щений. Мы хотели показать в нашем пан­но победу жизни над смертью, но ведь каждый из нас знает, что эта победа есть триумф советского строя». Хуложники правильно поняли свою задачу, Они стремились выра­зить события общечеловеческого значения в их исторической кон­кретности, Они знали, что плафон, который им поручили расписать, не может быть только декоративным украшением, красивым цветовым пятном, удачно связанным с ком­плексом архитектурныхформ, Художники считали, что монумен­тальная роспись наших дней должна

К. КРАВЧЕНКО

Ta. педан Победа и мир вдохновили совет­BE3 ский народ на новые, великие уси­лия, которые вкладывает он сейчас в восстановление разрушенных врагом городов, в общее дело под ема эко­номической и культурной жизни страны. Благодарные и ответствен ные задачи поставлены перед архи­тектурой и различными видами со­ветского монументального искусст­ва. Живопись и скульптура являются ныне органическими элементами каждого большого архитектурного проекта, особенно по сооружению общественных зданий. Советское мо­нументальное искусство входит в новую, более зрелую фазу своего развития. Среди новых монумен­тальных росписей уже есть несколь­ко значительных и интересных ра­бот. Здесь в первую очередь необ­ходимо назвать недавно закончен­ный плафон Дворца культуры Мос­ковского метрополитена, созданный Г. Рублевым и Б. Иорданским (в прорисовке картонов им помогали художники Малиновский, Бордичен­ко, Петрова и Нератова). Уже второй год ведут Рублев и Иорданский сложную работу по рос­писи плафона площадью в 180 кв. м. (9×20). Весной прошлого года были закончены и утверждены картоны росписи в натуральную величину, решавшие композицию, рисунок каждой фигуры, каждой детали. Цвет был дан в общем эскизе плафона. Недавно художники, на основании эскиза и картопов, за­кончили роспись яичной тем­перой на больших холстах. Эти холсты, представляющие собой от­лельные части композиции, будут наклеены на плафон. Таким именно слособом выполнял Лансере роспись Казанского вокзал и таким же при-

M

зад

ловеческих фигур в самых различ-

,Becе. IT

OM,

КоНК ОБЫЕ Оголе: ецен! Вол ржени

нара. еры НКО.

необы

дает удовле­пps.

tо

казыят ули­на совей 1

Работа Г. РублЕВА и Б. иорданского.

плафона во Дворце культуры метро.

Детали