Х пленум Оргкомитета Союза советских художников СССР СССР, носвященный об­ной выставки. партиюосно 15 мая в Центральном доме работ­ников искусств открывается Х иле­нум Оргкомитета Союза советских суждению Всесоюзной художествен С основными докладами выступят Изтавкт ровский, Н. Машковцев и Е. Кибрик. Доклады, посвященные искусству братских республик, сделает А. Ге­расимов, С. Герасимов, М. Керзин. Б. Веймарн и А. Тихомиров. В работе пленума примут участие около 300 художников. Пленум про­длится 10 дней.

З Е М Л Е рессаре, Килинги-Ныммэ, Отепя, Иыгева, Рапла. Союз советских архитекторов партию Кармен. Н. Гончаренко пела партию Ольги, Полины, Эмилии, Флоры и также готовит партию Кармен. Партию Кармен готовит и Л. Руденкомолодая певица, лау­реат Всесоюзного конкурса вокали­стов. Н. Костенко спела в этом се­зоне сложную партию Оксаны в опе­ре Римского-Корсакова «Ночь пе  В боях ЭССР основан незадолго до оконча­Большой интерес наших зодчих к архитектурному наследию и достиже­ниям братских народов вызвал необ­ходимость проведения ряда лекций, посвященных этим вопросам. Наме­чено организовать в текущем году экскурсии эстонских архитекторов в города братских республик. ния войны. На совещаниях в союзе обсуждаются проекты, обобщается опыт конкурсов, обсуждаются альные вопросы архитектуры. A. КОТЛИ, председатель Союза советских архитекторов Эстонской ССР



… ПО Р НОВЫЕ ОБРАЗЫ

…

О Д Н О Й В возрожденной Одессе ры и своем ских Коллектив Одесского театра опе­балета возобновил спектакли в городе-герое вскоре после его освобождения от немецко-румын­захватчиков. рах ся вые дитель театра Н. Покровский. Фронт находился в 25 30 километ­от города. Мы начали работать с неполным составом труппы. Все костюмы и комплекты партитур были вывезены оккупантами. Это сказалось тогда на характере репертуара и уровне спектаклей. Но вскоре вернулись из эвакуации ведущие актеры, и мы по­ставили перед собой задачу возвра­щения к лучшим традициям театра. Теперь наш репертуар складывает­из произведений русской и укра­инской классики. Театр поставил но­спектакли: «Наталка-Полтавка» Лысенко, «Запорожец за Дунаем» Гулак-Артемовского, балет «Лилея» Данкевича, «Евгений Онегин» и «Пи­ковая дама» Чайковского, «Иван Сусанин» Глинки, «Царская невеста» Римского-Корсакова, «Анда» Вердн, «Лебединое озеро» Чайковского. ны: До конца 1946 года будут показа­«Раймонда» Глазунова, «Князь Игорь» Бородина, «Дон Кихот» Мин­куса, «Майская ночь» Римского-Кор­сакова и др. Коллектив театра упорно и настой­чиво работает, стремясь добиться новых творческих побед». женной творческой жизнью. Художники Одессы живут напря­…В первом послевоенном году, сообщает зам, председателя Союза художников Н. Шелюта, -- прове­дено несколько выставок-отчетов. Наиболее интересные из них … вы­ставки работ художников М. Божий и В. Нимпакова. Молодой художник Божий значи­тельно вырос как живописец за го­ды войны. На республиканской вы­ставже он был представлен несколь­кими работами, из которых следует отметить портрет Героя Советского Союза и портрет девушки в голубом. 10 апреля, в годовщину освобож­дения Одессы, в Музее западного и восточного искусства открылась вы­ставка работ художника А. Постеля. В экспозиции свыше 120 работ, Не­сколько его офортов, привезенных из Узбекистана, приобретены для Гретьяковской галлереи. Оборону Одессы в 1941 г. художник показал в ряде литографий. 15 мая открывается выставка мо­лодой художницы Фрумкиной, кото­рая недавно окончила Художествен­ный институт, На выставке будет представлено более лее 100 ее работ, в большинстве написанных маслом. Художник А. Кобцев работает над темой «Одесса в оккупации». Теме обороны Одессы посвящены работы К. Ковтурмана. Над бюстами Героев Советского Союза работают скульп­торы Чубин и Кириенко. К юбилейной выставке 1947 г. художник Н. Павлюк пишет карти­ну «Здравствуй, Одесса!», посвящен­ную освобождению города, Л. Муч­ник работает над картиной «Десант краснофлотцев». Художники Зайцев, Буряк, Андрущенко и Маценко ра­ботают над пейзажами города-героя.

Молодые силы оперного театра Когда театр в 1944 году возвра­тился на родину, сезон в Киеве от­крылся новой оперой композитора М. Вериковского; либ­ретто к ней было написано поэтом К. Герасименко по одноименной поэме Шевченко. Затем киевляне В скором времени в репертуаре ось однинад­цать названий. Театр продолжает активное твор­ческое содружество с авторами и композиторами. Сейчас по нашему заказу композитор С. Жданов закон­чил музыку к комической опере «Па­лывода XVIII столетия» по либретто поэта М. Рыльского, Композитор Г. Таранов работает над оперой «Семен Палий». Большую и плодотворную работу театр ведет с молодыми артистами­певцами. Выпускница Киевской кон­серватории Л. Масленникова сболь­шим успехом спела в этом сезоне партию Татьяны; сейчас она рабо­тает над партией Дездемоны. Аспи­рантка консерватории В. Борисенко, лауреат Всесоюзного конкурса во­калистов, пела партии Ольги, Поли­ны и готовит к будущем сезону ред рождеством». Сейчас она рабо­тает над партией Виолетты. «Наймычка»художников лерина Р. Минчина выступила в ролях Сванильды («Конпелия»), русалки («Лилея»), Кылыны («Лесная пес­няэ), Е. Ершова исполнила салку («Лесная песня»). С большим успехом дирижировал новым балетом «Лесная песня» мо­лодой дирижер Б. Чистяков. Пресса и общественность высоко оценили постановку оперы «Травиата», осу­ществленную молодым режиссером Д. Смоличем. За пульт нашего театра недавно стал молодой дирижер Г. Жуков­ский и в свой дебют успешно дири­жировал оперой «Евгений Онегин». На-днях состоится дебют Симео­нова, который будет дирижировать оперой «Пиковая дама». Начиная с первого дня своего су­ществования, театр шефствует над Красной Армией. Выступавшая в дружественной Югославии, бригада нашего театра получила «Венок Славы». Сейчас театр готовит новую по­становку оперы, «Тарас Бульба», и начинает работу над балетом «Лебе­диное озеро». К следующему сезону мы готовим оперы «Кармен» и «Бо­рис Годунов». H. СМОЛИЧ, художественный руководитель Киевского театра оперы и бале… та, народный артист СССР. и труде

Проекты городов, ансамблей, зданий На территории Эстонской респуб­лики немецко-фашистские варвары уничтожили огромное количество об­щественных и жилых зданий. Размах строительства, предусмот­ЭССР провело ряд конкурсов на проекты типовых построек. Архи­текторы создали проекты красивых, удобных и недорогих жилых домов городского и поселкового типа, уса­деб, детских садов, сельских школ, вокзалов и т. д. Были проведены также конкурсы на проекты реконструкции централь­ной площади Таллина, памятников: освободителям Таллина, героям Ве­ликой Отечественной войны, вож­дям эстонского пролетариата В. Кин­гисепу и И. Лауристину. 44 архитектора, работающие в Эс­тонии и являющиеся членами нашего союза, наряду с участием в упомяну­тых конкурсах, выполняли ответст­венные работы, связанные с проекти­рованием восстанавливаемых и ново­строящихся зданий, участвовали в разработке генеральных планов горо­дов Таллин, Тарту, Нарва, Тапа, Ку-

БЕСЕДА С ПРЕДСЕДАТЕЛЕМ ЛЕНИНГРАДСКОГО ОТДЕЛЕНИЯ сОюза советскИх худОЖниКОВ в. сероВЫм На под еме БЕСЕДА С ПРЕДСЕДАТЕЛЕМ ЛЕНИНГРАДСКОГО соЮЗа советСКИх КоМпоЗиторов проф. в. ШеРБАЧЕВЫМ Первые успехи Когда вспоминаешь образы, соз­данные художниками, работавшими в блокированном Ленинграде, не­вольно поражает, насколько искус­ство неразрывно сплелось с насущ­ва «Боевой карандаш», в зарисовках, в плакатах, декоративных панно, даже в произведениях станко­вой живописи воплощены образы пережитого. После победоносного окончания войны творческие устремления ле­нинградских художников стали раз­виваться по другому руслу. На Все­союзной художественной выставке 1945 года большим успехом пользо­вались: «На Большую землю» и «Обстрел» Я. Николаева, «Уборка снега» Островской, литографии восстановлении Ленинграда Пахомо­ва, «Ладога» Прошкина, «По дорогам войны» Курдова и многие другие произведения ленинградских худож­ников, созданные в первый мирный год. Почти все они посвящены войне и блокаде, но это уже не изорепор­таж, а образы большого художест­венного и философского обобщения. B послевоенный год ленин­градские художники обратились к жанровой живописи (о чем свиде­тельствует ряд интересных работ Рутковского, Раевской, Пахомова), к пейзажу, к историческим темам и портрету. За последний год коллектив ле­нинградских художников значитель­но вырос и вновь об единил масте­ров, вернувшихся из армии. обмен Возобновился широкий творческим опытом ленинградцев с художниками стран. Если в годы войны выставка была редким событием, то нынче в залах Дома художников одна выстав­ка сменяет другую. Часто устраи­культуры. Произведения ленинград­ских художников сейчас демонст­рируются -на Украине, в прибалтий­ских республиках, в Польше, Анг­лии и Америке. По пятницам в Доме художников проводятся творческие дискуссии, которые собирают большое коли­тся чество участников. Скоро откроется клуб художников. Значительно повысилась взыска­тельность художников к своим про­изведениям. Обобщая богатейший опыт, накопленный в этюдах, эски­зах и блокнотах военного времени, ленинградцы с волнением приступи­ли к созданию новых произведений, которые будут показаны на Всесо­юзной юбилейной выставке, посвя­щенной 30-летию Великой Октябрь­ской революции. Я. Николаев задумал две работы «Сталин в ссылке» и «Ветер с восто­ка». Пахомов продолжает свою зна­менитую серию автолитографий, изображающих восстановление лie­нинграда, Серебряный работает над полотном «Ленин, Сталин и Горький на Лондонском сезде РСДРП», Па­кулин пишет ленинградские пейзажи, Серов картину «Ленин провозгла­шает советскую власть». Итоги первого года работы в мир­других городов и ных условиях характеризуются для ленинградских художников обраще­нием к новым образам, их углублен­ной творческой трактовкой.

ОТД ше?

Новые филиалы Всесоюзной художественной выставки 6 мая в Выставочном павильоне Центрального парка культуры и отдыха состоялось открытие треть­его филиала Всесоюзной художе­ственной выставки. Здесь собраны произведения живописи, скульптуры и графики художников Москвы, Ле­нинграда, Украины, Узбекистана, Казахстана, Туркмении, Белоруссии, Эстонии и Латвии. В разделе живописи, среди тема­тических полотен: «Подруги» П. Бенькова, «Минер» Е. Зерно­вой, «В гостях у Джамбула» Б. Урманче, «На фронт» Ю. Да­нешвар, «Узбекская семья» 3. Ко валевской, «В рабство» Д. Тегина, «Свидание» Ю. Кугача, «Запрет­ная зона» П. Жарова, «Подвиг сержанта Приходько» Ф. Самусе­ва и др., портреты работы В. Ко­стецкого, Самыга Абдуллаева, А. Кастеева, пейзажи и натюр­морты П. Петровичева, П. Кузне­цова, A. Руднева, E. Кудряв­цева, Т. Яблонской, А. Тюлькина, Я. Хаимова, А. Грицая, 3. Шолтейс и др. Скульптурная композиция пред­ставлена работами 3. Азгура («Маршал К. К. Рокоссовский»), В. Валева («Клятва партизана»), А. Степаняна («Материнство»), А. Ма­нуйлова («Непокоренные»), И. Ефи­мова («Кавказский танец»), И. Коз­ловского («Юность»), Н. Никого­сяна («Утро»). На выставке много скульптурных портретов работы B. Сергеева, И. Менделевича. H. Крандиевской, И. Павлова, Ф. Тотт, Л. Гаспаряна, С. Фокина и многих других. Большой раздел выставки со­ставляст графика -- рисунки, гра­вюры, литопрафии и авварели дожников Москвы, Ленинграда, Эс­тонии, Латвии и ряд работ ху­дожнизов Средней Азии и Закав­казья. Вчера в Московском товарищест­ве художников открылся четвертый и последний филиал Всесоюзной художественной выставки. Здесь также собраны произведения живо­писи, скульптуры и графики. На вернысаже « речами выступили председатель Выставочного комите­та П. Сысоев и народный художник СССР А. Герасимов.

крь КОБ ман 1ОВ

ИЮ Jet Ки пр! Оp

на кул Од re

группа в 16 человек сражалась про­тив 300 вооруженных до зубов нем­цев. И мы вышли из боя победите­лями… Вот уже год, как я в дружном кол­лективе архитекторов и строителей работаю над восстановлением столи­цы Украины. Недавно я закончил проект поч­тамта, который войдет в ансамбль бу­дущего Крещатика. Мною запроекти… рованы также драматический театр на 1000 мест в г. Сталино, несколько домов в разрушенных районах Ук­раины. Сейчас я работаю над памят­ником Победы в г. Сталино. C. ТУТУЧЕНКО, Герой Советского Союза.

Год назад я был партизаном. С от­рядом легендарного генерала С. Ков­пака мы прошли в рейдах и в боях 22 тысячи километров по немецким тылам, громя живую силу врага, раз­рушая коммуникации, мосты, желез­ные дороги. До войны я учился в Московском архитектурном институте. Закончив его, работал над реконструкцией Мо­сквы. Война заставила меня сменить циркуль зодчего на автомат бойца, Начав войну рядовым конником, я к концу ее стал начальником штаба ка­валерийского дивизиона. Много было сдедано в эти дни. Вспоминаю, например, обыкновенный эпизод изпартизанской жизни, когда Художники (ПисЬМО из

121 да CO

серией интересных вокальных про­изведений. И. Дзержинский написал вокальный цикл «Залетная птица», В. Богданов-Березовский цикл ро­мансов на стихи грузинских поэ­тов-романтиков, В. Соловьев-Се­дой серию лирических и шуточ­ных песен, Ю. Кочуров-романсы на стихи Пушкина и Лермонтова, М. Матвеев цикл романсов на стихи Тютчева. Произведения фортепианной лите ратуры пополнились прелюдами В. Маклакова, альбомом детских пьес В. Желобинского, сонатой Ю. Сви­ридова, циклом «Русские пейзажи» В. Богданова-Березовского. Полем творческой антивности композиторов Ленинграла пече ние последнего года выявил свое­образие художественных направле­ний, которые в ближайшем буду… щем послужат обектом всесторон­него обсуждения среди членов на­шего союза.

Для ленинградских композиторов послевоенный год знаменуется не­бывалым творческим подемом, обращением монументальным формам в музыке и большим раз­нообразием жанров. За истекший год созданы: симфония Евлахова, праздничная увертюра Матвеева, героическая поэма Животова, кон­церт для фортепианю с оркестром Дзержинского, симфония Чулаки, симфоническая сюита «Бела» Де­шевова. Произведения, недавно написан­ные ленинградскими композитора­ми, можно услышать со сцен мно­гих городов страны. Среди них: балет М. улаки «Мнимый жених», номическая опера B. Щербачева «Табачный капитан», оперетта В. Соловьева-Седого «Верный друг», оперетта М. Феркельмана «Любит… не любит» и другие. Камерная музыка обогатилась

Достижения изобразительного искусства Годовщину великой победы гру­зинское изобразительное искусство отмечает крупными достижениями в творчестве своих мастеров. Эти достижения наглядно проде­монстрированы на выставке грузин­ского изобразительного искусства, открытой в Тбилиси в юбилейные дни 25-летия Советской Грузии. Это итог работы наших мастеров, с оче­видностью говорящий о том, что древнейшая культура изобразитель­еще более расцвела в условиях со­ветской власти. Особенно радует нас, старых мастеров, то, что на выставке во всем блеске показано творчест­во молодежи - воспитанников Тби­лисской академии художеств, осно­ванной в 1922 году. Тематика выставки богата и раз­нообразна, Много полотен отобража­ют героическую борьбу советского народа с немецкими оккупантами. В своих работах грузинские художни­стремятся запечатлеть величие ки дней сталинской эпохи, эпохи социа­лизма. я НИКОЛАДЗЕ,  народный ху й художник Грузинской ССР.

и Ся! 

Закарпатья УЖГОрода)

Украинки, картины «Ужгородский за­мок» и «Воскресенье в селе». А. Эр­дели заканчивает групповой портрет семи художников и весенний пейзаж. Ф. Манайло пишет историческую картину, изображающую бой леген­дарного военоды Червонной Руси ХIII века Лаборца с мадьярами, офор­мляет постановки ужгородского на­родного музыкально-драматического театра и ансамбля песни и пляски. A. Коцка выставит жанровые карти­ны: «Ярмарка в долине Туре», «Зима в Карпатах», «Иван Кучерявый из Течева» и др. А. Борецкий пишет большое полотно «Казнь закарпат­ских патриотов в Мармарош-Сичете в 1943 г.» Скульптор В. Свида пока­жет композицию «Гуцульская семья», рельеф по дереву «Лесорубы в Кар­патах». Несколько особняком от осталь­ных работ стоит большая, включаю щая до 70 фигур композиция Н. Ро­зенберга «Гетто». Замечательна история этой картины. Глухонемой от рождения Розенберг был схвачен в дни оккупации Закарпатья венгеро­немецкими фашистами и заточен в будапештское гетто, Здесь он зари­совал сцены пыток и убийств, Кар­тины Розенберга - это разоблаче­ние фашизма, страшное свидетельст­во художника-очевидца. Таковы творческие планы худож­ников Закарпатья. Общая их мечта­как можно скорее установить более тесную связь с художниками и твор­ческими организациями Киева, Мо­сквы, Ленинграда. Большинство из ужгородских художников не переез жало еще Карпатского хребта, совет­ских мастеров и русских классиков они знают в лучших случаях по ре­продукциям. Союзу советских ху­дожников необходимо помочь за­карпатцам осуществить их творче­и ские командировки в центры СССР в свою очередь организовать по­ездки советских художников в За­карпатье. Ф. МИХАИЛОВ.



Закарпатская Украина была роди­ной ряда художников мирового зна­чения, Отсюда вышли Михаил Мун­качи, Рожкович, Змий, молодые художники Бокшай, Эрдели и др. Творческая судьба большинства была трагичной: им, воспитанным на тра­дициях гуцульского народного твор­чества, приходилось отрываться от родной почвы уходить на запад на сто покупать себе право на творче­ство ценой отказа от народности. Первые попытки создать творче­ское обединение были сделаны в 20-х годах И. Бокшай и А. Эрдели Орга­низационно оформить это об едине­ние удалось только в 1932 году под председательством Эрдели. Большая заслуга Общества в том, что, нес­Украиной. мотря на все попытки вытравить из творчества художников народные мотивы, они остались верны своим темами традициям и донеслиих до часа исполнения высокой мечты их родины воссоединения с Советской Но только сейчас, когда Закарпа­тье, по меткому выражению дарови­того художника Ф. Манайло, «при­шло домой», творческая жизнь в нем забила ключом Те же Бокшай и Эр­дели стали организаторами Союза советских художников. Впервые ху­дожники получили возможность це­ликом отдаться творчеству, впервые для них государством созданы соот­ветствующие бытовые и рабочие ус­ловия. Теперь мастера искусств За­карпатской Украины работают так интенсивно, как никогда раньше. Они готовят выставки, офор­мляют театральные постановки, преподают во вновь открытой в Ужгороде художественной школе. Большим событием будет для За­карпатья первая после воссоединения художественная выставка, которая откроется летом в Ужгороде. И. Бокшай работает над видами Ужгорода и большой композицией «Отъезд бокарашей» (сплавщиков леса). Кроме того, он собирается вы­ставить портреты Шевченко и Леси или нет, вы вынуждены будете при­знать, что там ценят музыку как сле­дует» (Р. Сандерс, «Ситизен-Ньюс», США). Таким образом, многие зарубеж­ные деятели культуры поняли, что вопли реакционеров о конформизме советского искусства - ложь. и В условиях кризиса буржуазной эстетики особенное значение приоб­ретают реалистические тенденции в творчестве советских художников, Массовое увлечение на Западе «ле­вым» искусством не исключает того факта, что многие передовые худож­ники болезненно переживают уход от традиций Тициана, Бетховена Бальзака в сторону модернизма, уво­дящего искусство в тупик фальши­вых концепций. В годы войны, когда народы и события с особой настойчивостью требовали, чтобы искусство говорн­ло высоким языком мужества и правды, в сознании многих зарубеж­ных художников выросло уважение к реалистическим устремлениям со­ветского искусства. Президент Британской академии художеств Альфред Маннингс пишет о советской живописи:











В Сталинграде первый мирный год в жизни искусства ознаменовался возобновлением работы Областного театра музыкальной комедии, нере­ездом в центр города Драматическо­го театра им. Горького, созданием при Филармонии смешанного хора, успешным выступлением нашего ансамбля танца на Всероссийском смотре танцовальных коллективов и, наконец, широким развитием ху­дожественной самодеятельности. В коллективе Драматического те. атра за год выросли молодые талант­ливые артисты. Недавно окончив­шая Гитие артистка Ю. Ганина соз­дала яркий образ Любы в пьесе Островского «Бедность не порок», а артист Г. Иванов успешно провел роль Фортунио в пьесе «Подсвеч… ник». Недавно состоялась премьера пьесы К. Симонова «Под каштанами Праги» в постановке молодого ре­жиссера А. Михайлова. В этом спек­такле следует отметить заслуженно­го артиста УзССР К. Синицына в ро­ли полковника Петрова, артистку E. Евгеньеву в роли Божены, моло­дого артиста И. Лапикова в роли Джокича. Сталинградский театр музыкаль­ной комедии в годы войны пережил большие трудности, связанные с от­сутствием постоянной площадки но сумел сохранить творческий состав и поставить ряд новых интересных спектаклей. За послевоенный год Театр музыкальной комедии обога-

тил свой репертуар постановками «Сорочинская ярмарка», «Холопка», «Цыганский барон». Среди творче­ских работников Музкомедии заслу­женным успехом у зрителя поль­зуется артист А. Ильинский, недавно назначенный главным режиссером театра, артистка Е. Демина, артист В. Соловьев, солистка балета Н. Ге­расимчук и другие. Перспективы развития искусства в Сталинграде исключительно благо­приятны. В этом году уже начались восстановление и реконструкция зда­ния Областного драматического теат­ра (по проекту архитектора-худож­ника А. Куренного), восстановление Театра юного зрителя, строительст­во музыкального училища. Намече­на широкая программа творческой деятельности театров. Облдрамтеатр покажет сталинградцам в этом году пьесы «Зыковы» М. Горького, «Вое­вода» А. Островского, «Укрощение строптивой» В. Шекспира, «Дядя Ваня» А. Чехова, Коллектив музы­кальной комедии работает над спек­таклями «Веселая вдова» и «Мартин рудокоп». Бурные темпы восстановления Сталинграда вдохновляют работни. ков искусств на повышение своего художественного мастерства, на соз­дание новых полноценных спектак­лей. М. БЕЛЯНИНА,



ЮБИЛЯРЫ БОЛЬШОГО ТЕАТРА 5 мая, после спектакля «Дон Кихот», на сцене Большого театра СССР собрались балетная труп­па, оркестр, представители всех це­хов театра и депутации крупней­ших московских театров. Они при­шли отметить 25-летие творческой деятельности одного из крупнейших мастеров советского балета, лауреа­га Сталинской премии, заслуженного артиста РСФСР Асафа Михайловича Мессерера. Юбиляра горячо приветствова­ли товарищи по работе в Большом театре. Был зачитан адрес от Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР, выступали представители МХАТ СССР имени Горького, Музыкального театра име­ни К. С. Станиславского и В. И. Не­мировича-Данченко, Театра имени Вахтангова, Еврейского театра и др. * * В этот же вечер оперная труппа Большого театра чествовала на­родного артиста РСФСР Л. Ф. Сав­ранского, в связи с 75-летием со дня его рождения.

бы

 

«Король Лир» в Таллинском государственном драматическом театре. Король Лир (заслуженный артист ЭССР И. Кальола) и Корделия Фото А. Азова. (артистка О. Унгвере).

начальник Сталинградсного об­ластного отдела искусств. за

р игнорируют тот простой факт, чтогих в любой стране есть высоко одарен­ные и менее одаренные художники. Недавно в Лондоне экспонирова­лась выставка советской графики. Критика и пресса в своем подавляю­щем большинстве положительно, в ряде случаев просто восторжен­но оценивали мастерство советских графиков. Симптоматичным исключением бы­ла статья Роджера Марвелла «Совет­ское графическое искусство». В на­чале статьи Марвелл мимоходом за… являет не больше не меньше, как об… отсутствии традиций и школы в изобразительном искусстве нашей страны. Против советских художни­ков Марвелл выдвигает самые злые обвинения. Тут и «преобладание со­циологического элемента над эсте… тическим», и «фотографичность», и «безжизненность»… авиной всему этому, по мнению Марвелла, являет­ся… социалистический реализм, ко­торый «диктует не только тему. Зна­чительно более опасным является его призыв к стилю, приближающе­муся к фотографии». а Трудно решить, чего здесь боль­ше - невежества или злопыхатель­ства. Во всяком случае предвзятость суждения очевидна. Но нападки реакции не могли по­мешать демократической обществен­ности зарубежных стран понять ис­тинную роль советской культуры в борьбе против фашистского варвар­ства. Советское искусство завоевывало уважение и всемирное кризнание прежде всего тем, что идея служе­ния народу стала основой творче­ской деятельности нашей художест­венной интеллигенции.

Советское искусство В годы Отечественной войны про­изошли глубокие изменения в отно­шении к советскому искусству зару­бежной общественности. Правда, и до войны советское искусство поль­зовалось большим успехом во мно­гих странах Запада и Востока. Одна­ко его широкому распространению мешали многочисленные предрассуд­ки. Реакционная пресса и критика старательно насаждали и культиви­ровали эти предрассудки, преследуя преступные цели мюнхенской поли­тики. Вот что пишет по этому пово­ду известный американский писа­тель Ховард Фаст: «Техника сжигания книг создава­лась веками. И я наотрез отказы­ваюсь приписать всю честь ее усо­вершенствования фашистам. В течение 20 лет из Советского Союза сюда прибывали книги, мно­гие из них были написаны честными писателями. Если бы мы прислуши­вались к ним, если бы верили совет­ской России с самого начала, 10 мил­лионов погибших могли бы остаться в живых. Но книги эти были сожже­ны - и как сожжены! Критики заго­няли их в могилу своими насмешка­ми, ученые утверждали, что только ндиоты могут верить русским. Люди, вроде Линдберга, вопили, что все эти книги - сплошной обман». Когда наступили трагические дни суровых военных испытаний, многие реакционные хулители советской культуры пошли на службу к Абецам и Пэтенам. Советская культура продемон­стрировала перед всем человечест­вом правдивость своих идей, жиз­ненность своих эстетических ценно­стей и великую мобилизующую си­лу в борьбе народов против фа-

работала над постановкой «Бахчиса­райского фонтана» заслуженная ар­тистка РСФСР Н. Анисимова, крити­ки и работники искусства указыва­ли, творческое общение болгарского театра и предста­вительницы советского искусства имеет особенное значение для кол­лектива, овладевающего реалистиче­ским методом. «Несколько месяцев сотрудничества, писала газета «Ден», - дали хорошие плоды. Эти плоды - большое, правдивое и по­истине реалистическое искусство». Эту же мысль о реалистическом воздействии советского искусства можно часто найти на страницах га­зет и журналов Югославии, Чехо­словакии, Румынии, Франции, Поль­ши и других стран. Польский журнал «Дружба» в статье о советскол музыке приводит выражение Глинки: «Музыку соз­дает народ, а мы, композиторы, только обрабатываем ее», и указы­вает, что верность великим циям Глинки и других классиков обединяет советских композиторов всех направлений. Автор также под­черкивает, что эта верность совет­ских музыкантов реалистическим традициям все более и более завое­вывает признание в других странах. Благородные иден и образы совет­ского искусства помогают в борьбе за демократизацию социальных ус­ловий и сознания народных масс. Народы демократических стран оценили, узнали и во многом твор­чески использовали достижения на­шего театра, музыки, живописи, кино, архитектуры. Советское искус­ство, расширяя свои международные связи, завоевывает симпатии и при­знание все новых и новых групп людей - всех тех, кому по-настоя­щему дороги свобода, культура и красота.

После освобождения европейских стран от оккупации народы этих стран с особым интересом и лю­бовью обратились к советскому ис­кусству, Триумф наших артистов в Югославии, Болгарии, Румынии, Че­хословакии, Финляндии, массовое стремление театров и оркестров работать над советским репертуа­ром, успех советских кинофиль­мов и многие другие факты го­ворят о том, что использование спы­та советского искусства становится важнейшим элементом возрождения демократической культуры в стра­нах, избавленных от господства фа­шистских варваров. Под влиянием советского нс­кусства обостряется и активизирует­ся борьба против формализма и эстет­ства. Своим творчеством советские мастера искусства помогают зару­бежным художникам понять ту бес­спорную для нас, но далеко не до конца понятую на Западе мысль, что следование реалистическому методу не противоречит новаторству и хотя продолжает существовать точка зре­ния, что верхом революционности в искусстве является формалистское экспериментаторство и нигилистиче­ское отрицание традиции классиче. ского реализма, однако за последнее время передовые художники Запада все яснее отдают себе отчет в том, что борьба за реализм в искусстве это путь к его подлинной народно­сти. Болгарский литературный критик Георгий Цанев в своей статье «Влия­ние советской литературы в Болга рии», говоря о произведеннях со­ветских художников, отмечает, что их влияние в Болгарии «велико… естественно и отвечает глубокой, исконной потребности болгарской души». Когда в Болгарии, по приглаше­нию Народного театра гор. София,

тор книги «Драма в военной Рос­обединенных наций». син», - оно посвятило себя укрепле­нию духа воннов и граждан России, которые завоевали восхищение дру­Точка зрения Дана на советское искусство характерна и для многих других представителей зарубежной демократической интеллигенции. Они высоко оценивают советское искус­ство, как духовное оружие нашего рносторической борьбе против фашизма, как искус­ство, правдиво отражающее величие этой борьбы. Пристально изучая наше искусст­во, передовые критики постепенно начали понимать его плодотворные основы: народность, идейность, творческое использование и разви­тие художественного наследства. Начался пересмотр некоторых тради­ционных для Запада «воззрений». Так, например, на Западе часто счи­тали, а в реакционных кругах счи­тают и сейчас, что наличие государ­ственных органов по руководству искусством и провозглашение социа­листического реализма и народности определяющими принципами лишают художников творческой свободы, приводят к «конформизму» искусст­ва. Исходя из этого, они утверждали, что свобода художника возможна что свобода художника возможна мократии. Опыт развития искус­ства в СССР и других странах помог передовой части зарубежных художников и критиков осознать всю лживость этого предрассудка. Передовые деятели зарубежного искусства, имевшие возможность по­знакомиться с искусством СССР (Ли­лиан Хеллман, Джон Пристли, Го-мо­жо и др.), не раз указывали, что го­сударственная забота об искусстве в Советском Союзе является более серьезной основой творческой сво­боды художника, чем все словесные декларации об этой свободе на За­паде. «Нашим государственным деяте-

A. КАРАГАНОВ фронте в демократических странах Запада и Востока началась переоцен­ка ценностей советской культур ьтуры. Стремясь понять душу героического советского народа, понять «чудо Рос­сии», спасшей человечество от фа­шизма, миллионы зарубежных чита­телей, зрителей и слушателей обра­тились к советским книгам, филь­мам, пьесам, музыке, картинам. При­чем, если в начале произведения со­ветского искусства использовались главным образом как источник по­знания СССР, то по мере ознакомле­ния с нашим искусством передовая зарубежная интеллигенция все глуб­же понимала его общечеловеческое значение, предметом внимания и изучения сделались его идеи и прин­ципы. Обращение зарубежной интелли­генции к советскому искусству со­провождалось острой борьбой меж­ду демократическими и реакционны­ми кругами. Характерно, что чаще всего зару­бежная реакционная критика напа­дает как раз на те качества и прин­ципы советского искусства, которые позволили ему сыграть столь боль­шую роль в борьбе против фашизма. Реакционно - буржуазная нечать, пытаясь опорочить идейные основы советского искусства, одновременно направляет свои удары против его метода - социалистического реализ­ма Очень часто недостатки того или иного произведения советского ис-

«Живопись эта отличается необык­новенной динамичностью и свеже­стью, полна правды и красоты. Она подобна струе свежего воздуха в том аду ужасного модернистского сумасбродства, которое в последние годы охватило весь мир». В ряде статей указывалось, что со­ветское искусство выступает как но­ситель великих традиций классиче­ского искусства, Так, американская газета «Дейли Пресс» писала в нере­довой после исполнения в США 21-й симфонии Н. Мясковского: ло дано 23 августа… Сочинения таких людей, как Мясковский, «Еще одно свидетельство того, что   способность человечества создавать прекрасную музыку не иссякла, бы-

шизма. Вместе с первыми успехами Крас­кусства об ясняются не ошибками художника, а влиянием метода. В дают нам «В течение варварского вторжения лям следовало бы посмотреть, в ка­уверенность, что дух прекрасного немцев в пределы Советского Союза ком состоянии находится музыка в музыкального творчества не умер в его искусстве не было дезерти­России. Соглашаетесь ли вы с ком­вместе с Бетховеном, Брамсом и ной Армии на советско-германском   этом случае критики сознательно  ров, отмечает профессор Дана, ав­мунистической формой правления Дворжаком». Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7. Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, A. НОВОГРУДСКИЙ, A. СОЛОДОВНИКОВ. Адрес редакция в издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, яностранный и информацин-К 5-45-12 ; издательство­К 1-48-98 . Б91669. Зак. № 1130.