«Каменный цветок»  Кадр из фильма «Каменный цве­ток». Т. Макарова в роли Хозяй­ки Медной горы. Сказители, знатоки  Большое художественное значе. ние имеет в фильме превосходная музыка композитора Л. Шварца, По­строенная на материале русских на­родных песен, она раскрывает все их мелодическое богатство и очарова. ние. Особенно хорошо звучат ор­кестр и сольное пение. Хоры и напи­саны и записаны слабее. Может показаться, что я слишком придирчив, что требования, пред яв­ленные сценаристам и актерам, мог­ли бы быть снижены потому, что «Каменный цветок» - наш первый вполне удачный цветной фильм. Но именно поэтому он не нуждается в скидках. * * *

Архитектурный облик жилого дома рой грушпы проектов, трудный и тернистый. В конце концов, элемен­тов, органически связанных со спе­цификой и природой жилого дома и могущих служить темой для архи­тектурного решения фасадов, не так уж много. Они многократно исполь­зованы, и решить на основе этого ограниченного количества элементов жилой дом (в особенности много­этажный) - необычайно трудно. На­до обладать большой долей муже… ства, принципиальности и стойкости, нужна большая сознательная работа и большое волевое напряжение, что­бы не поддаться искушению легкого декоративного «украшения» фасада. Может быть, поэтому проекты этой группы не столь многочисленны. Но это путь правильный и перспек­тивный. Отсюда вовсе не надо делать вы­вод, что проекты этой группы сле­дует считать наилучшими. В каждом из них есть композиционные дефек­ты, не все они выполнены с одина­ковой степенью архитектурного ма­стерства. Подчеркивая их положи… тельное значение, мы имеем в виду не уровень мастерства (как раз в этом они часто уступают ряду дру­гих работ), а самый подход к реше­нию задачи. Третья группа проектов довольно многочисленна, К этой группе сле­дует отнести проекты, в которых фа… сады построены на чисто декоратив­ном принципе. Грубо говоря, в этом случае фасад рассматривался как чи­стая доска, которая, к огорчению ар­хитектора, испещрена множеством оконных проемов, Эта доска, в зави­симости от талантливости, мастерства и личных вкусов архитектора, под­вергается декоративной обработке с той или иной степенью пластическо… го богатства, тектонической оправ­данности и композиционной остро­ты. Но во всех случаях архитектур­ная обработка фасадной плоскости никакого непосредственного отноше­ния к существу жилого дома, а в осо бенности массового, не имеет Мы погрешим против справедливо­сти, если не отметим, что в этой группе имеется ряд проектов, отли­чающихся архитектурным мастерст­вом, тонкостью проработки, инте­ресным композиционным построени­ем. Но характерно, что именно проекты этой группы отличаются исключительной разношерстностью даже в стилевом отношении. Это об - ясняется в значительной степени тем, что архитектор абстрагируется от конкретной задачи решения жилого дома и ставит перед собой лишь фор­мальную задачу решения фасадной плоскости стены вообще. Мы не рассматриваем здесь вопро са о степени богатства и сложности, пластической насыщенности фасада и практической возможности его осу­ществления. Среди проектов этой группы мы найдем наряду с годны­ми лишь для уникального осуществ­ления и достаточно скромные, про­стые. Дело не в этом. Всю группу в целом характеризует один и тот же принцип абстрактно - декоративного подхода к решению задачи. Можно ли утверждать, что такой подход порочен по существу? Это было бы слишком смелое утвержде… ние. Не следует забывать, что и в ампире, и в Ренессансе. и даже архитектуре античного Рима, можно найти не один пример такого именно подхода. В конце концов, здесь нет органических нарушений основных законов архитектуры. Но все же это путь бесплодный, бесперспективный, * * * Послевоенное восстановительное жилищное строительство можно схе… матически разбить на два вида, Пер… вый вид - это концентрированное укрупненное строительство отдель­ных жилых комплексов, кварталов, районов и даже населенных мест. Этот вид строительства, собственно, и следует считать основным. Именно в концентрированном укрупненном строительстве жилого комплекса на­ходят свое органическое решение технические, экономические, бытовые и архитектурно-художественные про… блемы жилого дома. Жилой дом становится одним из слагаемых бо­гатой архитектурно пространствен­ной компюзиции жилого комплекса. Жилому дому возвращается органи­чески ему свойственная пространст­венная природа. Архитектура отдель… но взятого жилого дома превра­пается в микроархитектуру. Здесь излишне богатая, пластически насы­щенная плоскость. Здесь художест­венно воздействует само богатство пространств и обемов. Таковы творческие направления, определившиеся на первом этапе проектирования «примерных» фаса­дов жилых домов, Задание, на осно­ве которого разрабатывались эти проекты, было составлено несколько обще. Это в значительной степени повлияло на характер фасадов, кото… рые в целом страдают некоторой от­влеченностью. Здесь уместно вспомнить альбом «опробованных проектов», выпущен… ный в России в начале XIX века. Как бы мы ни относились к отдельным помещенным в этом альбоме про­ектам, он оказал громадное влияние на всю строительную практику в России. Планы в нем были даны лишь в виде фасадной ленточки, но зато самые фасады были значитель­но более локализованы, чем мы это делаем сегодня. Все они были разра­ботаны применительно к губернским городам. Кроме того, дом всегда привязан к месту, - либо это особ­няк на городской улице, либо заго­родный дом, либо дом с магазинами на городской площади и т. д. Но в послевоенном жилищном строительстве найдут применение и одиночные жилые дома, Мы не име­ем никакого права сбрасывать их со счета. Удельный вес этого вида строительства, значительный и до войны, еще больше возрастет в по­слевоенные годы, Это -- строитель­ство на уже сложившихся и суще­ствующих улицах и магистралях больших и малых городов, разбро­санных по огромной территории на­шего Союза, К этому виду жилищ­ного строительства следует предя­вить особые художественные требо­вания, обусловленные сложившейся застройкой, сложившимся характе… ром улиц и магистралей. В дальнейшем проектировании сле… дует в первую очередь учитывать эти два различных по своим задачам ви­да строительства. Задание на проек­тирование фасадов жилых домов должно быть значительно уточнено, локализовано и обусловлено харак­тером застройки, типом населенного места и месторасположением дома в градостроительной системе. Работа в этом направлении уже на­чата Комитетом по делам архи­тектуры при Совете Министров СССР. Значение ее огромно. Тщатель­но отобранные на основе твердых принципиальных установок и выпу­щенные в свет альбомы примерных фасадов принесут большую практи­ческую пользу и шаг за шагом при­близят нас к решению ответственной задачи создания подлинно органич­ной архитектуры современного мас­сового жилого дома. «Примерные» фасады жилых зданий. Сверху вниз: проект 3 4- этажного дома (автор Д. Меерсон), проект 4-этажного дома (автор М. Парусников), проект 3-этажного дома (автор Д. Бурдин), проект 4-этажного дома (автор В. Каменский). угодно степенью пышности декори­ровать его. В этом случае приме. няется элемент не чужеродный, возникший изнутри и несущий в жи­лом доме полезную нагрузку. Безусловное художественное право архитектора-- в качестве основных элементов композиции жилого дома использовать входы или балконы придать им, в зависимости от тех или иных локальных условий, какую угодно степень декоративного бо­гатства, И здесь основной компози­ции служат органически присущие жилому дому элементы; архитектор декоративными средствами лишь усиливает их художественное воз­действие. Но архитектор погрешит протия органичности решения фасада жило­го дома, если в качестве ведущейте­мы изберет тему угловой башни, «стены» или «каркаса» вообще. Ни то, ни другое, ни третье не имеет непосредственного отношения к ха­рактеристике жилого дома и может найти применение в любом здании иного типа. Только органически до­а и сомненно. из существа и специфики жилого ма приемы решения фасада дают ар­хитектору твердую методическую и принципиальную основу для работы над архитектурой жилого дома, толь­ко они современем дадут нам воз­можность выработать крепкую тра­диционную архитектуру жилища. Следует отметить, что так именно в течение многих столетий развива. лась архитектура английского жило­го дома. Вход, эркер, выдвинутая наружу каминная труба, терраса - вот основные его архитектурные элементы Повидимому, именно бла… годаря исключительной органично­сти своих композиционных приемов английский жилой дом до сих пор со­хранил свое своеобразное и харак­терное архитектурное лицо. Интересно отметить, что от­носящиеся к этой группе проекты, несмотря на то, что они представ­лены авторами, работающими в раз… личных организациях и даже в раз­личных городах, несмотря на различ­ное графическое оформление про­ектов, обладают некоторым единст… вом, известной общностью настрое­ния. Было бы легкомысленно назвать это общностью «стиля», но что общ­ность принципов, их органичность и ясность определили своеобразный ха­рактер проектов этой группы, это не­Путь, который избрали авторы вто­К первой группе (по счастью, не очень многочисленной) относятся проекты, низкие по своему художе­ственному уровню. Здесь ни о каком творческом направлении говорить не приходится. Единственное, о чем свидетельствуют эти проекты, это об отсутствии художественной культу… ры, о беспринципности их авторов. Как иначе можно квалифицировать проекты, в которых на протяжении пятидесятиметрового фасада разме­щаются все виды сандриков -- тре­угольных, лучковых и всяких других, все виды окон -- одинарных, двой­ных, тройных, самые различные кар­низы, фронтоны, стены -- рустован­ные и гладкие и множество мелких скульптурных украшений? Весь этот огромный арсенал архитектурных де… кораций не имеет никакого компо­зиционного стержня, не обединен ни… какой общей композиционной идеей. Вместо богатства мы встречаемся здесь с пестротой, вместо нарядно­сти -- с разбросанностью и размель­ченностью форм. Сегодня самый серьезный враг на­шей архитектуры -- это беспринцип… тов извне, а на использовании эле­ментов, неотемлемых и характерных для жилого дома. Безусловное художественное пра­во архитектора -- избрать в каче­стве композиционного стержня фаса­да жилого дома эркер и с какой  в ность, Можно считаться с ошибочны­ми творческими направлениями и с любыми уклонами творческой мысли, но беспринципности, творческой безыдейности и отсутствию вкуса надо обявить решительную борьбу. Вторая группа проектов ха­рактерна тем, что принятые в ней приемы решения фасадов основа­ны, по существу, на одном и том же принципе. В основу композиции здесь положены элементы, характер­ные именно для жилого дома, эле­менты, органически связанные с при­родой и существом его и несущие нем ту или иную функциональную нагрузку, В качестве основных ком­позиционных узлов фасада исполь­зованы входы в лестничную клетку, эркеры, всякие виды балконов, ма­газинные витрины. Этот, казалось бы, простой и сам собой напрашивающийся принцип, к сожалению, мало у нас распростра­нен. А ведь он, по существу, являет­ся подлинно органичным при реше­нии фасадов жилыхкзданий, он осно­ван не на случайном и своевольном привнесении декоративных элемен-

a.ЗаЛЫЕМан

ЮРЕНЕВ. р.

член-корреспондент Академии ахитектуры СССР Закон о новом пятилетнем плане развития и восстановления народного хозяйства предусматривает восста… новление 85 миллионов квадратных метров жилой площади. Иными сло­вами, нам предстоит в течение бли­жайшиих лет возвести примерно 200 250 тысяч жилых домов. Старыми, «дедовскими» способами эту задачу решить нельзя. Между старым и современным жилым домом -- непроходимая пропасть. Старый жилой дом - это продукт штучного производства, а современный - массового. Для осуществления грандиозной программы жилищного строительства необходимо перестроить весь про… цесс создания жилого дома на всех его этапах, Жилой дом постепенно, но неуклонно, в той или иной степе­ни, должен становиться «на конвей­ер». Это значит, что жилой дом дол­жен быть стандартизован и типизи­рован. Основная задача типового проек­тирования состоит в том, чтобы со­здать такой набор проектов, кото­рый позволил бы заводам нашей строительной промышленности вы­пускать унифицированные части и элементы жилого дома. Чем больше будет выпускаться таких элементов, тем лучше. Планом квартиры и жилой секции нй ного строительства - заводском про­изводстве жилых домов), Жилой дом, как законченный об ект, сегодня дол­жен оставаться вне сферы типизации, ибо типизация бесполезна и даже вредна там, где она не преследует цели унификации и заводской заго­товки сборных элементов, Она бес­полезна, следовательно, в решении общего обема дома и его фасадов, пока наружные стены кладутся вручную, из кирпича и шлако-бето­на, так как такне стены не создают предпосылок для заводской заготов­ки унифицированных деталей. Несколько месяцев назад Комитет по делам архитектуры при Совете Министров СССР развернул работу по проектированию фасадов жилых домов для восстановительного строи­тельства, Архитекторам Москвы, Ле­нинграда, Киева были даны заранее разработанные планы секций с опре­деленными квартирами и высотами этажей. На основе плана и данных разреза архитекторам предстояло разработать фасады жилых зданий в два, три и четыре этажа. С резуль­татами этой работы мы познакоми­лись недавно на выставке, которая была показана в московском Доме архитектора. Первый вопрос, который возникает при осмотре выставленных проектов, это вопрос о том, какую цель пре… следовала эта работа и правильна ли принятая Комитетом организация проектирования по существу? Если бы этой работой преследова… лась цель типизации фасадов, ее на­до было бы признать порочной от начала до конца. Но Комитет по де­лам архитектуры при Совете Мини­стров СССР такой задачи перед собой и не ставил. Представленные на вы­ставке проекты надо рассматривать как первый опыт создания пример­ных решений фасадов на основе ти­повых жилых квартир и секций. Между «типовым» проектом и «примерным» проектом различие су­щественное. «Типовое» решение предполагает организацию потока на основе индустриального продуциро­вания отдельных его элементов. Это рода стандарт. «Примерное» своего и Представленный на выставке про­ектный материал отличается исклю­чительной пестротой и разнообра­зием, несмотря на то, что фасады проектировались по одним и тем же планам. В нашу задачу не входит определение достоинств и недостат­ков отдельных проектов. Значитель­но важнее установить те основные пути, по которым пошла архитек­турная мысль, найти характерные направления, которые определились в этой работе, оценить, насколько они прогрессивны. Весь представленный на выставке решение -- это образец, эталон, по которому надо равняться, но кото­рый отнюдь не предполагает немед­ленного массового размножения. Разработка «примерных» проектов необходима и полезна. Она дает представление о том, как разнообраз­но могут быть решены фасады при одних и тех же планах, и наглядно подтверждает тот факт, что типи­зация плана и разреза оставляет широкое поле творческой деятельно­сти архитектору. Эта работа нужна полезна еще потому, что дает воз­можность нащупать дальнейшие пу­ти архитектуры массового жилищаи отсеять все наносное, случайное и вредное. * * * материал можно разбить на три ха­рактерные пруппы.

Кинематограф становится цветным, и он станет цветным, как стал звуко… вым, как сделается и стереоскопиче­ским. Кино осваивает новые и новые достижения техники, успевая в те­чение нескольких лет сделать тех­ническое открытие базой новых ху­дожественных приемов и даже но­вых эстетических принципов. Искусство кино родилось на базе развитой техники, Но это не зна­чит, что искусство кино продолжает зависеть от техники и изменяется только благодаря техническим ново­введениям. Как скоро аттракцион Люмьера открыл бозможности соз­дания художественных образов, кино стало искусством, развивающимся в связи с литературой, живописью, музыкой, театром, используя их опыт, трансформируя их средства и понуждая технику подготовить базу для своего дальнейшего роста. Известно, что многие лучшие ма­стера кино отрицали звук, Чаплин сдался последним, но заговорил и он В начале тридцатых годов кон­серваторы уверяли, что рядом со звуковыми будут ставиться и немые фильмы: Где же они? Сейчас утвер­ждают, что рядом с цветными будут существовать и черно-белые филь­мы, как графика существует рядом с живописью, Надо думать, что и это ошибка. Протвников цветного кино жиссер Америки Джон Форд, поста­вив цветную ленту «Барабаны в до­лине Могаук» (кстати, хорошую лен­у, где цвет - подлинное средство искусства), наотрез отказался экс­периментировать дальше и возвра­тился к черно-белым фильмам Если так, он утерял свое первенство­Цветные фильмы ставятся у нас давно, но они были неудовлетвори­тельны по цвету. «Каменный цветок» имеет и до­стоинства и недостатки, Но с его вы­ходом только дальтоникам будет не­понятно, что цвет стал средством киноискусства навечно. * * * Очарование сказов П. Бажова - в их реализме Сказка и быт пере­плетаются в них, создавая образы необычные, но правдивые, волшеб­ные, но живые Неспокойная душа русского человека, искателя, выдум­щика, умельца, живет в этих сказах, воспевающих творчество, смелость, трудолюбие, мастерство. Сказы драматичны: в каждом из них есть стремление, преодолеваю­щее препятствия, есть борьба, есть человеческие характеры, сильные и своеобразные. Писатель П. Бажов и сценарист И. Келлер выбрали из книги сказов лучшие, наиболее яркие, наиболее четкие по сюжету и интересные по образам. Сказы «Медной горы хо­зяйка», «Малахитовая шкатулка» «Две ящерки», «Каменный цветок», «Горный мастер», тематически и сю­жетно связанные между собой, поз­волили построить сценарий целост­ный и четкий. Однако правильное стремление ав­торов сохранить в сценарии интона­цию сказа привело их к чрезмерной для кино медлительности в развер­тывании действия, недостаточной драматичности основных сюжетных положений и нескольким досадным стилистическим промахам. Сказ ведется от первого лица. Де­душка Слышко говорит в книге и за Данилу-мастера, и за барина, и за приказчика. Интонация рассказчика ярче и сильнее, чем речевые харак­теристики персонажей. В фильме герои говорят сами­И если речь «малахитовой девки» не отличается  от речи мастеров и девушки - это хорошо, это, как в сказе, сплетает волшебное и быт­Но когда барин, приехавший из Парижа да еще поса женный режиссером в декорации стиля ампир, говорит языком ураль­ского старателя, получается неле­пость.

«Каменный цветок» не только ста­вит, но и решает, в известной мере. основные вопросы цветного кино: драматургическоеиспользование цвета и проблему колорита. Строго говоря, это один и тот же вопрос. Именно колорит создает художест­венный эффект, влияет на восприя­тие, создает настроение, «эмоцио­нально окрашивает действие» (я бе­ру последнюю фразу в кавычки, так как она навязла в зубах в отношении музыки в звуковых фильмах). На заре цветного кино пытались впле… тать цветовой элемент в сюжет, Бо­гатый толстяк в «Кукараче» нату­до риалу не в меньшей мере, чем ком­позиция. В кино колорит динамичен, как и композиция, он может менять­ся на протяжении одного монтажно­го куска. дожники М Богданов и Г. Мясников доказали это. Кадр, в котором любя­щая девушка Катя ожидает своего жениха Данилу у пруда, наивен, но поэтичен В одном кадре проходят четыре времени года, играет и ухо­дит хоровод, зеленеет, желтеет, осыпается и покрывается снегом бе­резка Это соответствует настроению девушки, Прием примитивен, но в нем заложено зерно драматургии цвета, так как решение этого куска колористично. Колорит создает на­Александр Птушко и молодые ху­строение момента, определяет со­стояние героини. B фильме демонстрируются три принципа использования цвета. На­чало фильма - сцены в избе Про­копьича, у приказчика, в лесу - вы­держано в спокойной коричнево­зеленой гамме. Коричневый цвет ста­рого дерева, стен хаты, столетних стволов, мха, выветренных скал и глубокая зелень малахита и листвы тематически оправдывают выбор именно этой гаммы, И вместе с тем, ее спокойствие, приглушенность соз­дают аромат старины, атмосферу сказа, Цветное решение этой части фильма наиболее удачно, Оказалось, что цвет в кино наиболее эмоциона­лен и действенен там, где его мень­ше выпячивают, дают скромнее, сдержаннее Эпизоды свадьбы и ярмарки даны, наоборот, празднично и пестро Слов нет, тематически и здесь прием оправдан. Прелесть старинного рус­ского обряда (впервые показанного нашим киноискусством) - в его ма­жорности, в его искреннем весельи, лишь подчеркнутом минорными пес­Мед-и все же мне кажется, что мелькание интенсивных красного, зеленого, си­него, голубого, желтого цветов утомляет Нужно и здесь находить превалирующий цвет. Ведь даже «цветастый» Малявин писал в опре­деленной -- красной -- гамме.  И, наконец, путешествие Данилы­мастера по подземельям Хозяйки Медной горы решено как своеобраз­ная цветовая симфония. Мерцающий перламутровый оттенок характерен для волшебного царства. Оттенки переливаются: розовый переходит в лиловый, бледножелтый становится голубым. Здесь, несомненно, пока­заны огромные возможности кино в создании условного колорита, Тема­тически и здесь прием оправдан­В заключение надо сказать, что достижения «Каменного цветка» ре­шают лишь половину задачи: ведь фильм снят в павильонах, ни одного куска натуры Проблема колорита, в плане художественном и в плане техническом, станет с еще большей остротой при натурных семках. Но и в художественном и в техническом плане режиссер А. Птушко, старей­ший и опытнейший наш оператор, всецело посвятивший себя цветному кино Ф. Проворов, молодые ху­дожники М. Богданов, Г. Мясников и другие создатели «Каменного цветка» решили и определили очень многое. Их опыт будет освоен и расширен в дальнейшем. Успех их работы заставляет считать, что цвет­ной период нашего киноискусства начат и расцвет его не за горами.

ременностью.

былин, старых песен, сказов, подоб­ные Хмелинину, существуют и сей­немат возвращать обратно в восьмидеся­тые годы, когда проще было слуша­телей сделать современными детьми, которым идеи творчества, пути ма­стерства и понягней и ближе, чем их дедам-

Существенным недостатком филь­ма являются его ритм и темп­Медли­тельность действия, спокойствие ин­тонаций в фильме чрезмерны, Сказ не эпопея, он ближе к фаблио, к шванку, к новелле, чем к былине, саге Сюжет в сказах - живой, бы­стрый, драматичный. В фильме он развивается стройно, но вяло. Соеди­нив сюжеты нескольких сказов, ав­торы не драматизировали действие, не обострили конфликты Цвет, по­видимому, заставляет замедлять внешнее движение фильма: удлинять монтаж, делать движение внутри кадра более плавным. Если это неиз­бежность, значит надо компенсиро­вать ее внутренней динамикой, на­пряжением, большим драматизмом. Этого в «Каменном цветке» нет, и фильм вышел растянутым. Труднее всего было актерам. Ста­тичность ролей не могла не повлиять на работу молодых артистов В. Дружникова и Е. Деревщиковой. Оба они внешне очень хороши, но внутренне скованы, Им приходится все время фиксировать состояние, что приводит к натянутости Роль Хозяйки Медной горы еще менее драматична Волшебница возникает и исчезает, меняет уборы, водит Да­нилу по своим подземным садам и дворцам. Она всевластна, ей не с чем бороться, разве что с нелюбо­вью Данилы. Казалось бы, что же играть актрисе? Но тонкий вкус и подлинное мастерство Тамары Ма­каровой спасает образ, Своеобразная напевность северной русской речи, законченность и ясность скупого же­ста, большая сила, убежденность, внутренняя сдержанная страстность актрисы делают образ Хозяйки ной горы лучшим в фильме. Мастер Прокопьич (М. Троянов ский), дед Слышко (А. Кельберер) приказчик Северьян (М. Яншин) - образы верные, но не яркие. ,Первое Мая новый ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ Первомайскому празднику в Моск­ве посвящен новый фильм «Пер­вое Мая», выпущенный Цент­ральной студией документаль­ных фильмов. Тридцать операторов снимали в этот радостный весенний день на площадях и улицах празд­ничной столицы. Они запечатлели на пленке военный парад и демонстра­цию трудящихся на Красной плоша­ди, товарища Сталина и руководите­лей партии и правительства на три­буне мавзолея, речь Маршала Совет­ского Союза Рокоссовского В фильм вошли кадры, заснятые операторами во время народных гуляний, на ве­сенних базарах, пейзажи столицы, освещенной огнями первомайского салюта. Режиссеры картины Я. Посель­ский, С. Гуров и И. Сеткина.



Они Авторы предугадывали это. подчеркнули повествовательный тон фильма прологом и эпилогом, в ко­торых выведены рассказчик, дед Слышко, и его слушатели-дети. Не новый, но вполне допустимый при­ем. Он всегда безошибочно служит для формулирования идеи и темы фильма, «выведения морали», что в данном случае совершенно излиш­не Идея фильма о народном талан­те, безудержно стремящемся к со­вершенству, к мастерству, и без ком­ментариев ясна. Пролог только пу­тает зрителя. Он происходит «лет шестьдесят назад», дети, слушатели Слышко, одеты в сарафаны, кафтан­чики, тулупы. Обрамление сюжета служит обычно для связи его с сов-

.

его po­tex

Why .

Po-

 конще концов, так похожи один на другого? С точки зрения «жизнен­ного правдоподобия» пьеса Светлова является полным нарушением требо­ваний канонов. Но судимая с пози­ций жанра, в котором она создана, она представляется подлинным поэ­тическим выражением жизни. Свет­лов воспевает в своих героях то, что обще им всем и что их всех роднит друг с другом. Драматическая поэзия Светлова явление слишком субек­тивное и большого влияния на воз­никновение каких-либо новых форм драмы она не может и не должна оказать. Но факт появления такой пьесы, как «Бранденбургские воро­та», убеждает в чрезвычайной свое­временности поисков новых форм драмы, свободных от традиционных канонов «сюжета» и «конфликта». Бесплодно декларировать те или иные отвлеченно придуманные но­вые драматические формы. Форма не может явиться вне произведения, она не существует имманентно. Даи не вдруг, а лишь последовательно возникая, развиваясь и становясь, может создаться такая новая форма драмы, которая позволит развернуть современную тему во всей ее глу­бине и значимости, Наконец, ника­кая драматическая форма не может быть провозглашена единственно пригодной для выражения современ­ной темы. Но важно осознать, что новая природа конфликтов, типич­ных для нашей социальной действи­тельности, новые беспрецедентные в истории события, ожидающие сво­его запечатления на сцене, требуют новых принципов построения драмы, В истории драматургии, всякая эпоха расцвета всегда ознаменовы­валась появлением новых форм. И новая советская драматургия в ин­тересах собственного развития не может ограничить себя рамками ка­нонической драмы с ее принципом симметричного построения и закруг­ленной фабулы. Для дальнейшего поиски новых драматических форм, которые соответствовали бы новой развития нашей драматургии, для более действенного выражения в ней современной темы необходимы природе жизненных явлений,

 зидания, характер взаимоотношений, другими словами, прощесс, проис­ходящий внутри советского мира, новую природу конфликтов, возни­кающих в этом мире. Пьесы Погодина часто вызывали упреки в бессюжетности и в от… сутствии драматического конфлик­та, ибо Погодин, всячески избегал канонических сюжетов. Он пытли… во всматривается в советскую дей­стительность и последовательно ос­одся верец редущей теме совре­ности Эта верность Погоди­а современной теме так же арактернадля него.как и не формальный признак его драматур­гии ＿ ее бессюжетность, Мне пред­ставляется, что между тем и другим есть совершенно закономерная связь, Погодин отлично чувствует совре­менную тему и, если не пытается развернуть ее с помощью канониче­ского сюжета, то именно потому, что остается верен теме и избегает жертвовать ею во имя «сюжетности во что бы то ни стало». Он чувству­ет новую природу конфликтов, на­блюдаемых им в нашей социальной действительности, но эти конфликты «влезают» в рамки канонических сюжетов. Для запечатления их по­требны какие-то новые драматиче­ские формы. Погодин не нашел этих форм, но он последовательно избе­гает обращения во имя сюжетности к драматическим канонам, которые способны лишь измельчить тему современности. Можно предположить, что нынеш­ний период «бессюжетной» драматур­гии будет отмечен будущими исто­риками драмы, как временный пери­од, переходной между старой драма­тической формой и новой. Оченьча­сто бывает, что бессюжетная, но свободная от канонов современая свободная от канонов современная драматургия действеннее развивает современную тему, нежели драма­тургия авторов, втискивающих но­вую тему в прокрустово ложе ста­рого скжетного канона. С точки зрения канонов драматур­Но и Симонова «Так и будет» Сквозь экс­позицию пьесы «Так и будет» про­ступает одна из больших тем совре­менности - тема возвращения лю­дей к счастью. Это возвращение вы­страдано, но оно возможно именно потому, что страдания преодолены. Такова ввобщих чертах тема пьесы. по мере того, как все четче воз­никает драматическая ситуация «Так будет», эта тема мельчает и под конец вовсе улетучивается из пьесы. Перед зрителем в соответствии с давнишним каноном происходит «любовный поединок», составляю­щий теля сюжет пьесы и уводящий зри­от общей темы. ных а В драматургии братьев Тур общая современная тема теряется в сюжет­лабиринтах. Туры обычно об­ращаются к старым сюжетным кано­нам. В их пьесах не сюжет является предлогом для развертывания темы, современная тема, по существу, является предлогом для канониче­ского построения сюжета. ни Но - русских стскими каждой ветского ским ром, Это не значит, что каноническая форма сюжетной пьесы вообще не позволяет развернуть какую бы то было современную тему. «Русские люди» Симонова и «Нашествие» Ле­онова отличаются четким сюжетным построением. И каждая из них раз­вивает большую современную тему. и «Нашествие» и «Русские люди» пьесы, запечатлевающие образы людей в их борьбе с фаши­захватчиками. Конфликт из этих пьес не внутри со­общества, а между совет­обществом и зарубежным ми­противостоящим ему. Когда же мы говоримо Когда же мы говорим о теме сов­ременной советской действительно­сти, мы прежде всего имеем в виду законно пред являемое драматургам требование запечатлеть проме жизнь, творчество и душевное ста­новление советских людей, нравы и быт советского общества, пафос со­Почти одновременно с разных сто­рон раздались призывы возродить литературную традицию русской драматургии. Приходится напоми­нать, что драма - самоценный, са­мостоятельный вид литературы. Вы­ражение «драматическая поэзия», за­бытое в течение последних десяти­летий, лишь с трудом начинает вновь обретать свое утраченное ме­сто в повседневном словаре теат­ральной и литературной критики. Ко­нечно, речевой язык пьесы-один из важнейших элементов ее театраль­ности. Однако убедительность пьесы, сила ее воздействия, способность ее направлять чувства и мысли совре­менников зависят не только от поэ­тической выразительности ее языка, но и от композиции пьесы, от того, как изображены в ней взаимоотно­шения героев, другими словами, от формы драмы. Проблема формы новой советской драмы - это отнюдь не «эстетская» проблема. Произведение искусства не существует вне формы У нас мно­го говорят о новизне советской те­матики, но обходят вопрос о взаимо­отношениях новой темы и старой ка­нонической формы драмы. Словно возможны вечные формы драмы, остающиеся неизмененными, как бы ни изменялась тема! Мы привыкли считать, что дейст­вие в драме непременно должно быть результатом какого-то «кон­фликта». Где бы в последнее время ни зашла речь о нашей драматургии и о несовершенстве ее формы, о ее недостаточно четкой сюжетности, ни одно слово не склоняется так ча­сто, как слово «конфликт». Советским драматургам в таких случаях постоянно противопоставля­ются драматурги прошлого с их ис­кусством драматического конфликта со­И.» Продолжаем обсуждение вопросов временной драматургии. См. «С. NN 17, 18 и 19.

гии новая пьеса Михаила Светлова «Бранденбургские ворота» не выдер­в в живает никакой критики. Но зато и никакая критика не выдерживает критики, если она судит явление искусства вне пределов того жанра, котором оно задумано и создано. Конечно, драматургия Светлова ни малейшей мере не может почи­таться явлением какого-нибудь за­вершенного новаторства, и так же как предыдущие две пьесы Светлова, «Бранденбургские ворота» свиде­тельствуют о закономерных поисках новой формы и поисках, отнюдь не безуспешных, Советская драматургия в своем развитии приближается к эта­пу, на котором новаторство в обла­сти формы станет необходимым ус­ловием для выражения современной советской темы. В конце концов, новизна темы советского драматурга не сможет не привести его к нова­торству и в области драматической формы, ибо ничто принципиально новое в искусстве никогда еще не возникало вне новой формы В «Бранденбургских воротах» нет сколько-нибудь четко очерченной интриги, Характеры героев нисколь­ко не «об ективированы». В чертах героев больше сходного, нежели противоречивого. Идеалы их родст­венны. Трудно драматургу заставить таких героев конфликтовать , друг с другом. Трудно ему так расставить их в пьесе, чтобы их взаимоотноше­ния могли соответствовать каким­либо канонам сюжетной драматур­гии. В пьесе Светлова нет главного героя, а все действующие в ней лица при внимательном рассмотре­нии оказываются, в сущности, одним го военного времени. Настоящее ви­дится поэту сквозь призму «будущих воспоминаний». Субективное воспри­собирательным образом героя наше­ятие лирика, особенно на расстоянии времени (хотя бы и на воображен­ном расстоянии), лишает предмет воспоминаний исторической обек­тивности. Его герои, как поэты, любят родину, как поэты, они гово­о ней и как поэты воспевают ее своими делами. Не потому ли все ри современники, изображаемые Свет­ловым, так близки друг другу и, в

так-

Эм. МИНДЛИН. и интриги. Однако всегда ли мерила, пригодные в суждениях о старой драматургии, применимы и к драма­тургии, запечатлевающей жизнь, подвиги, характеры, взаимоотноше­ния советских людей? Перебрав в памяти все известные нам мотивировки драматических кон­фликтов, мы убедимся, что, за ред чайшими исключениями, почти ни одна из них ни в какой мере не ти­пична для советской действительно­сти и, следовательно, не может быть использована для построения совре­менной советской пьесы. Разумеется, и в нашем обществе существуют конфликты, и наша жизнь дает примеры драматическо­го разлада. Но произошло коренное, принципиальное изменение самой природы конфликтов. Стал иным ха­рактер драматических разладов. И это изменение природы драматиче­ского конфликта не может оставить неизменной каноническую форму драмы. Всегда ли мы памятуем об этом, когда в суждениях о совет ской драматургии склоняем слово «конфликт»? Четкое сюжетное по­строение пьесы предполагает изо­бражение какого-то локального кон­фликта. Но вот оказывается: чем более частный случай положен в основу конфликта пьесы, которая изображает советскую действитель­ность, тем менее типичен сюжет действительности. этой пьесы по отношению к нашей Когда избранный автором драма­тический конфликт не соответствует общей теме, тогда сюжет умаляет тему или вовсе изгоняет ее из пьесы, как это можно наблюдать в пьесе

зан) ТНЫЙ нале, sapes

наль­чных

нны ол

ОДОЛ стема­ы но­ьтатов И

ВОК

АЛЬНЫЕ ОЛЛЕК пред вок. власть

иайдет рошлое артины, Mara

Худож­Л рд, Юстер

работе лейных