«Каменный цветок»  Кадр из фильма «Каменный цве- ток». Т. Макарова в роли Хозяй- ки Медной горы. Сказители, знатоки  Большое художественное значе. ние имеет в фильме превосходная музыка композитора Л. Шварца, По- строенная на материале русских на- родных песен, она раскрывает все их мелодическое богатство и очарова. ние. Особенно хорошо звучат ор- кестр и сольное пение. Хоры и напи- саны и записаны слабее. Может показаться, что я слишком придирчив, что требования, пред яв- ленные сценаристам и актерам, мог- ли бы быть снижены потому, что «Каменный цветок» - наш первый вполне удачный цветной фильм. Но именно поэтому он не нуждается в скидках. * * *

Архитектурный облик жилого дома рой грушпы проектов, трудный и тернистый. В конце концов, элемен- тов, органически связанных со спе- цификой и природой жилого дома и могущих служить темой для архи- тектурного решения фасадов, не так уж много. Они многократно исполь- зованы, и решить на основе этого ограниченного количества элементов жилой дом (в особенности много- этажный) - необычайно трудно. На- до обладать большой долей муже… ства, принципиальности и стойкости, нужна большая сознательная работа и большое волевое напряжение, что- бы не поддаться искушению легкого декоративного «украшения» фасада. Может быть, поэтому проекты этой группы не столь многочисленны. Но это путь правильный и перспек- тивный. Отсюда вовсе не надо делать вы- вод, что проекты этой группы сле- дует считать наилучшими. В каждом из них есть композиционные дефек- ты, не все они выполнены с одина- ковой степенью архитектурного ма- стерства. Подчеркивая их положи… тельное значение, мы имеем в виду не уровень мастерства (как раз в этом они часто уступают ряду дру- гих работ), а самый подход к реше- нию задачи. Третья группа проектов довольно многочисленна, К этой группе сле- дует отнести проекты, в которых фа… сады построены на чисто декоратив- ном принципе. Грубо говоря, в этом случае фасад рассматривался как чи- стая доска, которая, к огорчению ар- хитектора, испещрена множеством оконных проемов, Эта доска, в зави- симости от талантливости, мастерства и личных вкусов архитектора, под- вергается декоративной обработке с той или иной степенью пластическо… го богатства, тектонической оправ- данности и композиционной остро- ты. Но во всех случаях архитектур- ная обработка фасадной плоскости никакого непосредственного отноше- ния к существу жилого дома, а в осо бенности массового, не имеет Мы погрешим против справедливо- сти, если не отметим, что в этой группе имеется ряд проектов, отли- чающихся архитектурным мастерст- вом, тонкостью проработки, инте- ресным композиционным построени- ем. Но характерно, что именно проекты этой группы отличаются исключительной разношерстностью даже в стилевом отношении. Это об - ясняется в значительной степени тем, что архитектор абстрагируется от конкретной задачи решения жилого дома и ставит перед собой лишь фор- мальную задачу решения фасадной плоскости стены вообще. Мы не рассматриваем здесь вопро са о степени богатства и сложности, пластической насыщенности фасада и практической возможности его осу- ществления. Среди проектов этой группы мы найдем наряду с годны- ми лишь для уникального осуществ- ления и достаточно скромные, про- стые. Дело не в этом. Всю группу в целом характеризует один и тот же принцип абстрактно - декоративного подхода к решению задачи. Можно ли утверждать, что такой подход порочен по существу? Это было бы слишком смелое утвержде… ние. Не следует забывать, что и в ампире, и в Ренессансе. и даже архитектуре античного Рима, можно найти не один пример такого именно подхода. В конце концов, здесь нет органических нарушений основных законов архитектуры. Но все же это путь бесплодный, бесперспективный, * * * Послевоенное восстановительное жилищное строительство можно схе… матически разбить на два вида, Пер… вый вид - это концентрированное укрупненное строительство отдель- ных жилых комплексов, кварталов, районов и даже населенных мест. Этот вид строительства, собственно, и следует считать основным. Именно в концентрированном укрупненном строительстве жилого комплекса на- ходят свое органическое решение технические, экономические, бытовые и архитектурно-художественные про… блемы жилого дома. Жилой дом становится одним из слагаемых бо- гатой архитектурно пространствен- ной компюзиции жилого комплекса. Жилому дому возвращается органи- чески ему свойственная пространст- венная природа. Архитектура отдель… но взятого жилого дома превра- пается в микроархитектуру. Здесь излишне богатая, пластически насы- щенная плоскость. Здесь художест- венно воздействует само богатство пространств и обемов. Таковы творческие направления, определившиеся на первом этапе проектирования «примерных» фаса- дов жилых домов, Задание, на осно- ве которого разрабатывались эти проекты, было составлено несколько обще. Это в значительной степени повлияло на характер фасадов, кото… рые в целом страдают некоторой от- влеченностью. Здесь уместно вспомнить альбом «опробованных проектов», выпущен… ный в России в начале XIX века. Как бы мы ни относились к отдельным помещенным в этом альбоме про- ектам, он оказал громадное влияние на всю строительную практику в России. Планы в нем были даны лишь в виде фасадной ленточки, но зато самые фасады были значитель- но более локализованы, чем мы это делаем сегодня. Все они были разра- ботаны применительно к губернским городам. Кроме того, дом всегда привязан к месту, - либо это особ- няк на городской улице, либо заго- родный дом, либо дом с магазинами на городской площади и т. д. Но в послевоенном жилищном строительстве найдут применение и одиночные жилые дома, Мы не име- ем никакого права сбрасывать их со счета. Удельный вес этого вида строительства, значительный и до войны, еще больше возрастет в по- слевоенные годы, Это -- строитель- ство на уже сложившихся и суще- ствующих улицах и магистралях больших и малых городов, разбро- санных по огромной территории на- шего Союза, К этому виду жилищ- ного строительства следует предя- вить особые художественные требо- вания, обусловленные сложившейся застройкой, сложившимся характе… ром улиц и магистралей. В дальнейшем проектировании сле… дует в первую очередь учитывать эти два различных по своим задачам ви- да строительства. Задание на проек- тирование фасадов жилых домов должно быть значительно уточнено, локализовано и обусловлено харак- тером застройки, типом населенного места и месторасположением дома в градостроительной системе. Работа в этом направлении уже на- чата Комитетом по делам архи- тектуры при Совете Министров СССР. Значение ее огромно. Тщатель- но отобранные на основе твердых принципиальных установок и выпу- щенные в свет альбомы примерных фасадов принесут большую практи- ческую пользу и шаг за шагом при- близят нас к решению ответственной задачи создания подлинно органич- ной архитектуры современного мас- сового жилого дома. «Примерные» фасады жилых зданий. Сверху вниз: проект 3 4- этажного дома (автор Д. Меерсон), проект 4-этажного дома (автор М. Парусников), проект 3-этажного дома (автор Д. Бурдин), проект 4-этажного дома (автор В. Каменский). угодно степенью пышности декори- ровать его. В этом случае приме. няется элемент не чужеродный, возникший изнутри и несущий в жи- лом доме полезную нагрузку. Безусловное художественное право архитектора-- в качестве основных элементов композиции жилого дома использовать входы или балконы придать им, в зависимости от тех или иных локальных условий, какую угодно степень декоративного бо- гатства, И здесь основной компози- ции служат органически присущие жилому дому элементы; архитектор декоративными средствами лишь усиливает их художественное воз- действие. Но архитектор погрешит протия органичности решения фасада жило- го дома, если в качестве ведущейте- мы изберет тему угловой башни, «стены» или «каркаса» вообще. Ни то, ни другое, ни третье не имеет непосредственного отношения к ха- рактеристике жилого дома и может найти применение в любом здании иного типа. Только органически до- а и сомненно. из существа и специфики жилого ма приемы решения фасада дают ар- хитектору твердую методическую и принципиальную основу для работы над архитектурой жилого дома, толь- ко они современем дадут нам воз- можность выработать крепкую тра- диционную архитектуру жилища. Следует отметить, что так именно в течение многих столетий развива. лась архитектура английского жило- го дома. Вход, эркер, выдвинутая наружу каминная труба, терраса - вот основные его архитектурные элементы Повидимому, именно бла… годаря исключительной органично- сти своих композиционных приемов английский жилой дом до сих пор со- хранил свое своеобразное и харак- терное архитектурное лицо. Интересно отметить, что от- носящиеся к этой группе проекты, несмотря на то, что они представ- лены авторами, работающими в раз… личных организациях и даже в раз- личных городах, несмотря на различ- ное графическое оформление про- ектов, обладают некоторым единст… вом, известной общностью настрое- ния. Было бы легкомысленно назвать это общностью «стиля», но что общ- ность принципов, их органичность и ясность определили своеобразный ха- рактер проектов этой группы, это не- Путь, который избрали авторы вто- К первой группе (по счастью, не очень многочисленной) относятся проекты, низкие по своему художе- ственному уровню. Здесь ни о каком творческом направлении говорить не приходится. Единственное, о чем свидетельствуют эти проекты, это об отсутствии художественной культу… ры, о беспринципности их авторов. Как иначе можно квалифицировать проекты, в которых на протяжении пятидесятиметрового фасада разме- щаются все виды сандриков -- тре- угольных, лучковых и всяких других, все виды окон -- одинарных, двой- ных, тройных, самые различные кар- низы, фронтоны, стены -- рустован- ные и гладкие и множество мелких скульптурных украшений? Весь этот огромный арсенал архитектурных де… кораций не имеет никакого компо- зиционного стержня, не обединен ни… какой общей композиционной идеей. Вместо богатства мы встречаемся здесь с пестротой, вместо нарядно- сти -- с разбросанностью и размель- ченностью форм. Сегодня самый серьезный враг на- шей архитектуры -- это беспринцип… тов извне, а на использовании эле- ментов, неотемлемых и характерных для жилого дома. Безусловное художественное пра- во архитектора -- избрать в каче- стве композиционного стержня фаса- да жилого дома эркер и с какой  в ность, Можно считаться с ошибочны- ми творческими направлениями и с любыми уклонами творческой мысли, но беспринципности, творческой безыдейности и отсутствию вкуса надо обявить решительную борьбу. Вторая группа проектов ха- рактерна тем, что принятые в ней приемы решения фасадов основа- ны, по существу, на одном и том же принципе. В основу композиции здесь положены элементы, характер- ные именно для жилого дома, эле- менты, органически связанные с при- родой и существом его и несущие нем ту или иную функциональную нагрузку, В качестве основных ком- позиционных узлов фасада исполь- зованы входы в лестничную клетку, эркеры, всякие виды балконов, ма- газинные витрины. Этот, казалось бы, простой и сам собой напрашивающийся принцип, к сожалению, мало у нас распростра- нен. А ведь он, по существу, являет- ся подлинно органичным при реше- нии фасадов жилыхкзданий, он осно- ван не на случайном и своевольном привнесении декоративных элемен-

a.ЗаЛЫЕМан

ЮРЕНЕВ. р.

член-корреспондент Академии ахитектуры СССР Закон о новом пятилетнем плане развития и восстановления народного хозяйства предусматривает восста… новление 85 миллионов квадратных метров жилой площади. Иными сло- вами, нам предстоит в течение бли- жайшиих лет возвести примерно 200 250 тысяч жилых домов. Старыми, «дедовскими» способами эту задачу решить нельзя. Между старым и современным жилым домом -- непроходимая пропасть. Старый жилой дом - это продукт штучного производства, а современный - массового. Для осуществления грандиозной программы жилищного строительства необходимо перестроить весь про… цесс создания жилого дома на всех его этапах, Жилой дом постепенно, но неуклонно, в той или иной степе- ни, должен становиться «на конвей- ер». Это значит, что жилой дом дол- жен быть стандартизован и типизи- рован. Основная задача типового проек- тирования состоит в том, чтобы со- здать такой набор проектов, кото- рый позволил бы заводам нашей строительной промышленности вы- пускать унифицированные части и элементы жилого дома. Чем больше будет выпускаться таких элементов, тем лучше. Планом квартиры и жилой секции нй ного строительства - заводском про- изводстве жилых домов), Жилой дом, как законченный об ект, сегодня дол- жен оставаться вне сферы типизации, ибо типизация бесполезна и даже вредна там, где она не преследует цели унификации и заводской заго- товки сборных элементов, Она бес- полезна, следовательно, в решении общего обема дома и его фасадов, пока наружные стены кладутся вручную, из кирпича и шлако-бето- на, так как такне стены не создают предпосылок для заводской заготов- ки унифицированных деталей. Несколько месяцев назад Комитет по делам архитектуры при Совете Министров СССР развернул работу по проектированию фасадов жилых домов для восстановительного строи- тельства, Архитекторам Москвы, Ле- нинграда, Киева были даны заранее разработанные планы секций с опре- деленными квартирами и высотами этажей. На основе плана и данных разреза архитекторам предстояло разработать фасады жилых зданий в два, три и четыре этажа. С резуль- татами этой работы мы познакоми- лись недавно на выставке, которая была показана в московском Доме архитектора. Первый вопрос, который возникает при осмотре выставленных проектов, это вопрос о том, какую цель пре… следовала эта работа и правильна ли принятая Комитетом организация проектирования по существу? Если бы этой работой преследова… лась цель типизации фасадов, ее на- до было бы признать порочной от начала до конца. Но Комитет по де- лам архитектуры при Совете Мини- стров СССР такой задачи перед собой и не ставил. Представленные на вы- ставке проекты надо рассматривать как первый опыт создания пример- ных решений фасадов на основе ти- повых жилых квартир и секций. Между «типовым» проектом и «примерным» проектом различие су- щественное. «Типовое» решение предполагает организацию потока на основе индустриального продуциро- вания отдельных его элементов. Это рода стандарт. «Примерное» своего и Представленный на выставке про- ектный материал отличается исклю- чительной пестротой и разнообра- зием, несмотря на то, что фасады проектировались по одним и тем же планам. В нашу задачу не входит определение достоинств и недостат- ков отдельных проектов. Значитель- но важнее установить те основные пути, по которым пошла архитек- турная мысль, найти характерные направления, которые определились в этой работе, оценить, насколько они прогрессивны. Весь представленный на выставке решение -- это образец, эталон, по которому надо равняться, но кото- рый отнюдь не предполагает немед- ленного массового размножения. Разработка «примерных» проектов необходима и полезна. Она дает представление о том, как разнообраз- но могут быть решены фасады при одних и тех же планах, и наглядно подтверждает тот факт, что типи- зация плана и разреза оставляет широкое поле творческой деятельно- сти архитектору. Эта работа нужна полезна еще потому, что дает воз- можность нащупать дальнейшие пу- ти архитектуры массового жилищаи отсеять все наносное, случайное и вредное. * * * материал можно разбить на три ха- рактерные пруппы.

Кинематограф становится цветным, и он станет цветным, как стал звуко… вым, как сделается и стереоскопиче- ским. Кино осваивает новые и новые достижения техники, успевая в те- чение нескольких лет сделать тех- ническое открытие базой новых ху- дожественных приемов и даже но- вых эстетических принципов. Искусство кино родилось на базе развитой техники, Но это не зна- чит, что искусство кино продолжает зависеть от техники и изменяется только благодаря техническим ново- введениям. Как скоро аттракцион Люмьера открыл бозможности соз- дания художественных образов, кино стало искусством, развивающимся в связи с литературой, живописью, музыкой, театром, используя их опыт, трансформируя их средства и понуждая технику подготовить базу для своего дальнейшего роста. Известно, что многие лучшие ма- стера кино отрицали звук, Чаплин сдался последним, но заговорил и он В начале тридцатых годов кон- серваторы уверяли, что рядом со звуковыми будут ставиться и немые фильмы: Где же они? Сейчас утвер- ждают, что рядом с цветными будут существовать и черно-белые филь- мы, как графика существует рядом с живописью, Надо думать, что и это ошибка. Протвников цветного кино жиссер Америки Джон Форд, поста- вив цветную ленту «Барабаны в до- лине Могаук» (кстати, хорошую лен- у, где цвет - подлинное средство искусства), наотрез отказался экс- периментировать дальше и возвра- тился к черно-белым фильмам Если так, он утерял свое первенство- Цветные фильмы ставятся у нас давно, но они были неудовлетвори- тельны по цвету. «Каменный цветок» имеет и до- стоинства и недостатки, Но с его вы- ходом только дальтоникам будет не- понятно, что цвет стал средством киноискусства навечно. * * * Очарование сказов П. Бажова - в их реализме Сказка и быт пере- плетаются в них, создавая образы необычные, но правдивые, волшеб- ные, но живые Неспокойная душа русского человека, искателя, выдум- щика, умельца, живет в этих сказах, воспевающих творчество, смелость, трудолюбие, мастерство. Сказы драматичны: в каждом из них есть стремление, преодолеваю- щее препятствия, есть борьба, есть человеческие характеры, сильные и своеобразные. Писатель П. Бажов и сценарист И. Келлер выбрали из книги сказов лучшие, наиболее яркие, наиболее четкие по сюжету и интересные по образам. Сказы «Медной горы хо- зяйка», «Малахитовая шкатулка» «Две ящерки», «Каменный цветок», «Горный мастер», тематически и сю- жетно связанные между собой, поз- волили построить сценарий целост- ный и четкий. Однако правильное стремление ав- торов сохранить в сценарии интона- цию сказа привело их к чрезмерной для кино медлительности в развер- тывании действия, недостаточной драматичности основных сюжетных положений и нескольким досадным стилистическим промахам. Сказ ведется от первого лица. Де- душка Слышко говорит в книге и за Данилу-мастера, и за барина, и за приказчика. Интонация рассказчика ярче и сильнее, чем речевые харак- теристики персонажей. В фильме герои говорят сами- И если речь «малахитовой девки» не отличается  от речи мастеров и девушки - это хорошо, это, как в сказе, сплетает волшебное и быт- Но когда барин, приехавший из Парижа да еще поса женный режиссером в декорации стиля ампир, говорит языком ураль- ского старателя, получается неле- пость.

«Каменный цветок» не только ста- вит, но и решает, в известной мере. основные вопросы цветного кино: драматургическоеиспользование цвета и проблему колорита. Строго говоря, это один и тот же вопрос. Именно колорит создает художест- венный эффект, влияет на восприя- тие, создает настроение, «эмоцио- нально окрашивает действие» (я бе- ру последнюю фразу в кавычки, так как она навязла в зубах в отношении музыки в звуковых фильмах). На заре цветного кино пытались впле… тать цветовой элемент в сюжет, Бо- гатый толстяк в «Кукараче» нату- до риалу не в меньшей мере, чем ком- позиция. В кино колорит динамичен, как и композиция, он может менять- ся на протяжении одного монтажно- го куска. дожники М Богданов и Г. Мясников доказали это. Кадр, в котором любя- щая девушка Катя ожидает своего жениха Данилу у пруда, наивен, но поэтичен В одном кадре проходят четыре времени года, играет и ухо- дит хоровод, зеленеет, желтеет, осыпается и покрывается снегом бе- резка Это соответствует настроению девушки, Прием примитивен, но в нем заложено зерно драматургии цвета, так как решение этого куска колористично. Колорит создает на- Александр Птушко и молодые ху- строение момента, определяет со- стояние героини. B фильме демонстрируются три принципа использования цвета. На- чало фильма - сцены в избе Про- копьича, у приказчика, в лесу - вы- держано в спокойной коричнево- зеленой гамме. Коричневый цвет ста- рого дерева, стен хаты, столетних стволов, мха, выветренных скал и глубокая зелень малахита и листвы тематически оправдывают выбор именно этой гаммы, И вместе с тем, ее спокойствие, приглушенность соз- дают аромат старины, атмосферу сказа, Цветное решение этой части фильма наиболее удачно, Оказалось, что цвет в кино наиболее эмоциона- лен и действенен там, где его мень- ше выпячивают, дают скромнее, сдержаннее Эпизоды свадьбы и ярмарки даны, наоборот, празднично и пестро Слов нет, тематически и здесь прием оправдан. Прелесть старинного рус- ского обряда (впервые показанного нашим киноискусством) - в его ма- жорности, в его искреннем весельи, лишь подчеркнутом минорными пес- Мед-и все же мне кажется, что мелькание интенсивных красного, зеленого, си- него, голубого, желтого цветов утомляет Нужно и здесь находить превалирующий цвет. Ведь даже «цветастый» Малявин писал в опре- деленной -- красной -- гамме.  И, наконец, путешествие Данилы- мастера по подземельям Хозяйки Медной горы решено как своеобраз- ная цветовая симфония. Мерцающий перламутровый оттенок характерен для волшебного царства. Оттенки переливаются: розовый переходит в лиловый, бледножелтый становится голубым. Здесь, несомненно, пока- заны огромные возможности кино в создании условного колорита, Тема- тически и здесь прием оправдан- В заключение надо сказать, что достижения «Каменного цветка» ре- шают лишь половину задачи: ведь фильм снят в павильонах, ни одного куска натуры Проблема колорита, в плане художественном и в плане техническом, станет с еще большей остротой при натурных семках. Но и в художественном и в техническом плане режиссер А. Птушко, старей- ший и опытнейший наш оператор, всецело посвятивший себя цветному кино Ф. Проворов, молодые ху- дожники М. Богданов, Г. Мясников и другие создатели «Каменного цветка» решили и определили очень многое. Их опыт будет освоен и расширен в дальнейшем. Успех их работы заставляет считать, что цвет- ной период нашего киноискусства начат и расцвет его не за горами.

ременностью.

былин, старых песен, сказов, подоб- ные Хмелинину, существуют и сей- немат возвращать обратно в восьмидеся- тые годы, когда проще было слуша- телей сделать современными детьми, которым идеи творчества, пути ма- стерства и понягней и ближе, чем их дедам-

Существенным недостатком филь- ма являются его ритм и темп- Медли- тельность действия, спокойствие ин- тонаций в фильме чрезмерны, Сказ не эпопея, он ближе к фаблио, к шванку, к новелле, чем к былине, саге Сюжет в сказах - живой, бы- стрый, драматичный. В фильме он развивается стройно, но вяло. Соеди- нив сюжеты нескольких сказов, ав- торы не драматизировали действие, не обострили конфликты Цвет, по- видимому, заставляет замедлять внешнее движение фильма: удлинять монтаж, делать движение внутри кадра более плавным. Если это неиз- бежность, значит надо компенсиро- вать ее внутренней динамикой, на- пряжением, большим драматизмом. Этого в «Каменном цветке» нет, и фильм вышел растянутым. Труднее всего было актерам. Ста- тичность ролей не могла не повлиять на работу молодых артистов В. Дружникова и Е. Деревщиковой. Оба они внешне очень хороши, но внутренне скованы, Им приходится все время фиксировать состояние, что приводит к натянутости Роль Хозяйки Медной горы еще менее драматична Волшебница возникает и исчезает, меняет уборы, водит Да- нилу по своим подземным садам и дворцам. Она всевластна, ей не с чем бороться, разве что с нелюбо- вью Данилы. Казалось бы, что же играть актрисе? Но тонкий вкус и подлинное мастерство Тамары Ма- каровой спасает образ, Своеобразная напевность северной русской речи, законченность и ясность скупого же- ста, большая сила, убежденность, внутренняя сдержанная страстность актрисы делают образ Хозяйки ной горы лучшим в фильме. Мастер Прокопьич (М. Троянов ский), дед Слышко (А. Кельберер) приказчик Северьян (М. Яншин) - образы верные, но не яркие. ,Первое Мая новый ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ Первомайскому празднику в Моск- ве посвящен новый фильм «Пер- вое Мая», выпущенный Цент- ральной студией документаль- ных фильмов. Тридцать операторов снимали в этот радостный весенний день на площадях и улицах празд- ничной столицы. Они запечатлели на пленке военный парад и демонстра- цию трудящихся на Красной плоша- ди, товарища Сталина и руководите- лей партии и правительства на три- буне мавзолея, речь Маршала Совет- ского Союза Рокоссовского В фильм вошли кадры, заснятые операторами во время народных гуляний, на ве- сенних базарах, пейзажи столицы, освещенной огнями первомайского салюта. Режиссеры картины Я. Посель- ский, С. Гуров и И. Сеткина.



Они Авторы предугадывали это. подчеркнули повествовательный тон фильма прологом и эпилогом, в ко- торых выведены рассказчик, дед Слышко, и его слушатели-дети. Не новый, но вполне допустимый при- ем. Он всегда безошибочно служит для формулирования идеи и темы фильма, «выведения морали», что в данном случае совершенно излиш- не Идея фильма о народном талан- те, безудержно стремящемся к со- вершенству, к мастерству, и без ком- ментариев ясна. Пролог только пу- тает зрителя. Он происходит «лет шестьдесят назад», дети, слушатели Слышко, одеты в сарафаны, кафтан- чики, тулупы. Обрамление сюжета служит обычно для связи его с сов-

.

его po- tex

Why .

Po-

 конще концов, так похожи один на другого? С точки зрения «жизнен- ного правдоподобия» пьеса Светлова является полным нарушением требо- ваний канонов. Но судимая с пози- ций жанра, в котором она создана, она представляется подлинным поэ- тическим выражением жизни. Свет- лов воспевает в своих героях то, что обще им всем и что их всех роднит друг с другом. Драматическая поэзия Светлова явление слишком субек- тивное и большого влияния на воз- никновение каких-либо новых форм драмы она не может и не должна оказать. Но факт появления такой пьесы, как «Бранденбургские воро- та», убеждает в чрезвычайной свое- временности поисков новых форм драмы, свободных от традиционных канонов «сюжета» и «конфликта». Бесплодно декларировать те или иные отвлеченно придуманные но- вые драматические формы. Форма не может явиться вне произведения, она не существует имманентно. Даи не вдруг, а лишь последовательно возникая, развиваясь и становясь, может создаться такая новая форма драмы, которая позволит развернуть современную тему во всей ее глу- бине и значимости, Наконец, ника- кая драматическая форма не может быть провозглашена единственно пригодной для выражения современ- ной темы. Но важно осознать, что новая природа конфликтов, типич- ных для нашей социальной действи- тельности, новые беспрецедентные в истории события, ожидающие сво- его запечатления на сцене, требуют новых принципов построения драмы, В истории драматургии, всякая эпоха расцвета всегда ознаменовы- валась появлением новых форм. И новая советская драматургия в ин- тересах собственного развития не может ограничить себя рамками ка- нонической драмы с ее принципом симметричного построения и закруг- ленной фабулы. Для дальнейшего поиски новых драматических форм, которые соответствовали бы новой развития нашей драматургии, для более действенного выражения в ней современной темы необходимы природе жизненных явлений,

 зидания, характер взаимоотношений, другими словами, прощесс, проис- ходящий внутри советского мира, новую природу конфликтов, возни- кающих в этом мире. Пьесы Погодина часто вызывали упреки в бессюжетности и в от… сутствии драматического конфлик- та, ибо Погодин, всячески избегал канонических сюжетов. Он пытли… во всматривается в советскую дей- стительность и последовательно ос- одся верец редущей теме совре- ности Эта верность Погоди- а современной теме так же арактернадля него.как и не формальный признак его драматур- гии ＿ ее бессюжетность, Мне пред- ставляется, что между тем и другим есть совершенно закономерная связь, Погодин отлично чувствует совре- менную тему и, если не пытается развернуть ее с помощью канониче- ского сюжета, то именно потому, что остается верен теме и избегает жертвовать ею во имя «сюжетности во что бы то ни стало». Он чувству- ет новую природу конфликтов, на- блюдаемых им в нашей социальной действительности, но эти конфликты «влезают» в рамки канонических сюжетов. Для запечатления их по- требны какие-то новые драматиче- ские формы. Погодин не нашел этих форм, но он последовательно избе- гает обращения во имя сюжетности к драматическим канонам, которые способны лишь измельчить тему современности. Можно предположить, что нынеш- ний период «бессюжетной» драматур- гии будет отмечен будущими исто- риками драмы, как временный пери- од, переходной между старой драма- тической формой и новой. Оченьча- сто бывает, что бессюжетная, но свободная от канонов современая свободная от канонов современная драматургия действеннее развивает современную тему, нежели драма- тургия авторов, втискивающих но- вую тему в прокрустово ложе ста- рого скжетного канона. С точки зрения канонов драматур-   Но и Симонова «Так и будет» Сквозь экс- позицию пьесы «Так и будет» про- ступает одна из больших тем совре- менности - тема возвращения лю- дей к счастью. Это возвращение вы- страдано, но оно возможно именно потому, что страдания преодолены. Такова ввобщих чертах тема пьесы. по мере того, как все четче воз- никает драматическая ситуация «Так будет», эта тема мельчает и под конец вовсе улетучивается из пьесы. Перед зрителем в соответствии с давнишним каноном происходит «любовный поединок», составляю- щий теля сюжет пьесы и уводящий зри- от общей темы. ных а В драматургии братьев Тур общая современная тема теряется в сюжет- лабиринтах. Туры обычно об- ращаются к старым сюжетным кано- нам. В их пьесах не сюжет является предлогом для развертывания темы, современная тема, по существу, является предлогом для канониче- ского построения сюжета. ни Но - русских стскими каждой ветского ским ром, Это не значит, что каноническая форма сюжетной пьесы вообще не позволяет развернуть какую бы то было современную тему. «Русские люди» Симонова и «Нашествие» Ле- онова отличаются четким сюжетным построением. И каждая из них раз- вивает большую современную тему. и «Нашествие» и «Русские люди» пьесы, запечатлевающие образы людей в их борьбе с фаши- захватчиками. Конфликт из этих пьес не внутри со- общества, а между совет- обществом и зарубежным ми- противостоящим ему. Когда же мы говоримо Когда же мы говорим о теме сов- ременной советской действительно- сти, мы прежде всего имеем в виду законно пред являемое драматургам требование запечатлеть проме жизнь, творчество и душевное ста- новление советских людей, нравы и быт советского общества, пафос со-  Почти одновременно с разных сто- рон раздались призывы возродить литературную традицию русской драматургии. Приходится напоми- нать, что драма - самоценный, са- мостоятельный вид литературы. Вы- ражение «драматическая поэзия», за- бытое в течение последних десяти- летий, лишь с трудом начинает вновь обретать свое утраченное ме- сто в повседневном словаре теат- ральной и литературной критики. Ко- нечно, речевой язык пьесы-один из важнейших элементов ее театраль- ности. Однако убедительность пьесы, сила ее воздействия, способность ее направлять чувства и мысли совре- менников зависят не только от поэ- тической выразительности ее языка, но и от композиции пьесы, от того, как изображены в ней взаимоотно- шения героев, другими словами, от формы драмы. Проблема формы новой советской драмы - это отнюдь не «эстетская» проблема. Произведение искусства не существует вне формы У нас мно- го говорят о новизне советской те- матики, но обходят вопрос о взаимо- отношениях новой темы и старой ка- нонической формы драмы. Словно возможны вечные формы драмы, остающиеся неизмененными, как бы ни изменялась тема! Мы привыкли считать, что дейст- вие в драме непременно должно быть результатом какого-то «кон- фликта». Где бы в последнее время ни зашла речь о нашей драматургии и о несовершенстве ее формы, о ее недостаточно четкой сюжетности, ни одно слово не склоняется так ча- сто, как слово «конфликт». Советским драматургам в таких случаях постоянно противопоставля- ются драматурги прошлого с их ис- кусством драматического конфликта со- И.» Продолжаем обсуждение вопросов временной драматургии. См. «С. NN 17, 18 и 19.

гии новая пьеса Михаила Светлова «Бранденбургские ворота» не выдер- в в живает никакой критики. Но зато и никакая критика не выдерживает критики, если она судит явление искусства вне пределов того жанра, котором оно задумано и создано. Конечно, драматургия Светлова ни малейшей мере не может почи- таться явлением какого-нибудь за- вершенного новаторства, и так же как предыдущие две пьесы Светлова, «Бранденбургские ворота» свиде- тельствуют о закономерных поисках новой формы и поисках, отнюдь не безуспешных, Советская драматургия в своем развитии приближается к эта- пу, на котором новаторство в обла- сти формы станет необходимым ус- ловием для выражения современной советской темы. В конце концов, новизна темы советского драматурга не сможет не привести его к нова- торству и в области драматической формы, ибо ничто принципиально новое в искусстве никогда еще не возникало вне новой формы В «Бранденбургских воротах» нет сколько-нибудь четко очерченной интриги, Характеры героев нисколь- ко не «об ективированы». В чертах героев больше сходного, нежели противоречивого. Идеалы их родст- венны. Трудно драматургу заставить таких героев конфликтовать , друг с другом. Трудно ему так расставить их в пьесе, чтобы их взаимоотноше- ния могли соответствовать каким- либо канонам сюжетной драматур- гии. В пьесе Светлова нет главного героя, а все действующие в ней лица при внимательном рассмотре- нии оказываются, в сущности, одним го военного времени. Настоящее ви- дится поэту сквозь призму «будущих воспоминаний». Субективное воспри- собирательным образом героя наше- ятие лирика, особенно на расстоянии времени (хотя бы и на воображен- ном расстоянии), лишает предмет воспоминаний исторической обек- тивности. Его герои, как поэты, любят родину, как поэты, они гово- о ней и как поэты воспевают ее своими делами. Не потому ли все ри современники, изображаемые Свет- ловым, так близки друг другу и, в

так-

Эм. МИНДЛИН. и интриги. Однако всегда ли мерила, пригодные в суждениях о старой драматургии, применимы и к драма- тургии, запечатлевающей жизнь, подвиги, характеры, взаимоотноше- ния советских людей? Перебрав в памяти все известные нам мотивировки драматических кон- фликтов, мы убедимся, что, за ред чайшими исключениями, почти ни одна из них ни в какой мере не ти- пична для советской действительно- сти и, следовательно, не может быть использована для построения совре- менной советской пьесы. Разумеется, и в нашем обществе существуют конфликты, и наша жизнь дает примеры драматическо- го разлада. Но произошло коренное, принципиальное изменение самой природы конфликтов. Стал иным ха- рактер драматических разладов. И это изменение природы драматиче- ского конфликта не может оставить неизменной каноническую форму драмы. Всегда ли мы памятуем об этом, когда в суждениях о совет ской драматургии склоняем слово «конфликт»? Четкое сюжетное по- строение пьесы предполагает изо- бражение какого-то локального кон- фликта. Но вот оказывается: чем более частный случай положен в основу конфликта пьесы, которая изображает советскую действитель- ность, тем менее типичен сюжет действительности. этой пьесы по отношению к нашей Когда избранный автором драма- тический конфликт не соответствует общей теме, тогда сюжет умаляет тему или вовсе изгоняет ее из пьесы, как это можно наблюдать в пьесе

зан) ТНЫЙ нале, sapes

наль- чных

нны ол

ОДОЛ стема- ы но- ьтатов И

ВОК

АЛЬНЫЕ ОЛЛЕК пред вок. власть

иайдет рошлое артины, Mara

Худож- Л рд, Юстер

работе лейных