Героический эпос ИГОРЕВЕ» НА ЭСТРАДЕ



«ВЕСНА ПОБЕДНАЯ» ПрЕМЬеРА АнсАМБЛЯ песни и пляски министерства ВНУтРЕннИХ ДеЛ ссср Впервые после войны ансамбль песни и пляски Министерства внут­ренних дел СССР показал новую программу­«Весна победная». Ус­пешно продолжая поиски путей теат­рализации, ансамбль создал спек­такль, посвященный героической борьбе советского народа и его Красной Армии, славящий великую Победу и ее гениального творца­товарища Сталина. Элементы театрализации в новой программе органично связаны с пес­нями и тан нями и танц танцами, обр образуя яркое пра­образуя яркое при здничное зрелище, своеобразный спектакль-концерт, об единенный ин­тересно задуманным сценарным пла­ном (авторы сценария М. Вольпин, И Побдожника становка главного режиссера ансам­бля С. Юткевича).   Программа начинается исполнени­ем отрывка из «Сказания о битве за русскую землю» Ю Шапорина. Ллес сдедуют цесни, повествующие о героических делах и днях совет­ского народа, о путях, которыми он шел к победе. Песни «Бойцы на со­ветской границе» и «Под стук колес» А. Новикова, «Женская провожаль­ная» С. Василенко, «Когда песню поешь» В. Соловьева-Седого, рису­ющие чувства людей в первые дни войны, сменяются песнями «Москва боевая» М. Коваля, «Песенка о фона­рике» и «Колыбельная» Д. Шостако­вича, «Помню, помню те часы» С. Каца. Близок час победы, красное знамя развевается над Бранденбург. скими воротами Ансамбль поет «Песню о воротах» А. Новикова, пес­ни «Сторонка родная» «Три медали» С. Рубинштейна, «Солнце Победы» М. Глинки и «Весна Победы» И. Ду­наевского Особенно тепло была принята зрителями мелодичная, жи­вая, запоминающаяся «Песенка о фонарике» Д. Шостаковича. Интересно, со вкусом поставлены танцовальные картинки «На полу­станке» - К. Голейзовским, «Боль­шой вальс» -- А. Мессерером, рус­ская пляска - Н. Холфиным, «За­карпатская Украина» - А. Опанасен­ко, «Праздник» - П. Кретовым. Заслуженным успехом увенчалась работа руководителя драматическо­го коллектива ансамбля лауреата Сталинской премии народного арти­ста СССР М. Тарханова и музыкаль­ного руководителя - заслуженного артиста РСФСР А. Степанова. Ярко и красочно оформил спектакль B. Рындин. МАСТЕР ФОТОПОРТРЕТА 1 июня в Московском Доме уче­ных открывается выставка фото­портретов работы М. Напельбаума, 60-летие творческой деятельности которого отмечает художественная общественность столицы. На выставке будет показано более 200 работ юбиляра. Большой раздел выставки занимают фото­портреты выдающихся мастеров советского искусства. Среди экс­понатов - портреты народных ар­тистов СССР В. Качалова, С. Ми­хоэлса, В. Барсовой, народных ху­дожников СССР А. Герасимова и В. Мухной, композиторов Н. Мяс­ковского и Д. Шостаковича, акаде­миков А. Шусева и В. Веснина, Героев Советского Союза и Соци­алистического Труда. Большой интерес представляют цветные фотографии, выполненные м. Напельбаумом в лабораториях Научно-исследовательского кино­фотоинститута­Выставка организуется Комитет итетом по делам искусств при Совете Мини­стров СССР.



м. морозов «СЛОВО О ПОЛКУ

ПЛЕНУМ ЦК СОЮЗА НИНОФОТОРАБОТНИКОВ H. ЛЕБЕДЕВ В течение трех дней в Москве ра ботал VIII пленум ЦК профсоюза кинофотоработников. Пленум открылся 14 мая докладом министра кинематографии СССР И. Большакова «Пятилетний план восстановления и развития совет­ской кинематографии». Подробно характеризуя задачи, стоящие перед отдельными областя­ми советской кинематографии, И. Большаков развернул большую про­грамму работ на ближайшее пятиле­тие. Докладчик познакомил участни­ков пленума с тематическим планом производства художественных филь­мов в 1946 году. Ряд сценариев в новом темати­ческом плане заменен другими, по­священными актуальным вопросам современности. Экранизация нового романа А. Фа­деева «Молодая гвардия» будет осу­шествлена силами студентов ВГИК под руководством С. Герасимова. Режиссер И. Пырьев будет ставить музыкальную картину «Сказание о сибирской» по сценарию Е. Помещикова и Н. Рожкова. Поста­новка фильма о великом русском ученом Павлове «Домик в Колтушах» (сценарий В. Крепса) поручена М. Ромму. Б. Барнет будет снимать фильм «Подвиг остается неизвест­ным» по сценарию М. Блеймана, К. Исаева и М. Маклярского. По сце­нарию М. Смирновой «Воспитание чувств» будет снимать картину M. Донской. Значительное место в плане занимают произведения O жизни народов Советской Прибалти­ки. Далее И. Большаков перешел к вопросам строительства и реконст­рукции кинопредприятий, кинофика­ции и подготовки кадров. В сту­выстроены четыре новых павильона. Новые ки­ностудии будут сооружены в Баку, Риге и Минске. В этой пятилетке начнется строительство студий в Таллине и Вильнюсе. К концу пятилетки киносеть будет доведена до 46.700 киноустановок. План предусматривает строительство 20.000 сельских стационарных кино­театров. В заключительной части доклада И. Большаков сообщил ряд данных о работе кинопредприятий в I квар­тале текущего года. #21



  строк

страны

Недавно в Москве в первый раз  ствием монголов»* Именно какпри­зыв, как бранный клич, прозвучало «Слово о полку Игореве» в исполне­нии Балашова. Наряду с вдохновен­ной высокой патетикой, которой за­мечательно владеет Балашов, ему удалось передать и глубину лириз­ма «Слова», те нежные, я бы сказал «нестеровские», краски, которые так пленяют слушателя и в причитаниях «жен русских», и в знаменитом плаче Ярославны. Хорошо передал Бала­шов и беспощадную ненависть к вра. гу и саркастическую иронию автора «Слова». Художественное чтение является труднейшим искусством. Тут нет ни декораций, ни грима, ни костюма, ки эффектов освещения. А главное нет партнеров, нет ансамбля, Чтец, стоя на голой эстраде, предоставлен са­мому себе. И тут самое трудное найти специфику жанра, чтобы, с од­ной стороны, не «докладывать» тек­ста, образы, не переходить в актерство. Скупыми жестами, сдержанной ми­микой, модуляциями речи Балашов создает галлерею образов. Перед слушателями возникают, как живые, и князь Игорь «бурный Святосла­вич» и старый Святослав, и его боя­ре, и Кончак, и та дикая девственная степь, по которой идет войско Иго­рево и где лисицы, впервые увидав людей, «брешут на щиты». «Звуками, звоном, пением пере­полнено вообще все «Слово»: кри­чат телеги, говорят боевые знамена, звенит слава, звон идет от битвы, поют копья», пишет проф. Гудзий. Все это передает Балашов в фили­гранно разработанном своем испол­нении. Во всей своей неувядаемой свеже­сти и грандиозном многообразии на эстраде в словах чтеца оживает од­но из величайших произведений ми­ровой литературы,-не как «памят­ник», а как поэтическое произведе­ние Этим мы обязаны искусству чте­на и мастерству переводчика, умею­C. Балашов прочитал с эстрады «Сло­во о полку Игореве»: и не фрагмен­ты, и не «композицию», а все «Сло­во» полностью. Читал он по новому переводу А. Югова. Оба эти явле­ния и перевод Югова, и чтение Ба­лашова заслуживают, как нам ка­жется, серьезного внимания. Перевод Югова, очень близкий к подлиннику, понятен без коммента­рия, В этом одно из основных его до­стоинств. Во-вторых, очень интерес­но решена ритмическая проблема. Во­прос о ритмическом строе «Слова» является, как известно, далеко не ре­шенным. Югов не перевел «Слово» стихами (что неизбежно привело бы модернизации), не перевел он и прозой но пошел по среднему пути между стихами и прозой песнью и речью перевел «песноречием», по собственному его определению. На­пример: «Братья! И вы, дружина! А уж лучше убиту быть, Нежели пленену быть! Сядем же. братья, на своих ретивых коней да позрим Синего Дону!» Перевод Югова, несомненно, ока­зался благодарным материалом для художественного чтения. Балашов вырос как художник на чтении двух больших своих компо­зиций «Турксиб» и «Ч.Т.З.» (Челя­бинский тракторный завод), в кото­рых воспет героизм труда в совет­ской стране, Он много читал с эстра­ды Маяковского. Все это помогло ему и в работе над древнерусским героическим эпосом. «Слово», как известно, описывает поход князя Новгород-Северского Игоря Святославича против полов­цев в  1185 году. Нанисано было «Слово», как полагают исследовате­ли, вскоре после этой даты. Смысл этого произведения Маркс сформу­лировал следующим образом: «Смысл поэмы-призыв русских кня­зей к единению как раз перед наше-

C15 мая заместитель председателя исполкома Свердловского райсовета де­путатов трудящихся И. Хандриков вру­чил коллективу работников мХАт имени Горького медали «За доблестный труд Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.», Медалями награждены 566 работников театра, в том числе: О. Книп­пер-Чехова, В. Качалов, А. Тарасова, Тарханов, Б. Добронравов, М. Кедров Московский театр юного зрителя по­казал свою очередную премьеру - поста­новку пьесы А. Бруштейн и А. Успен­ского «Наследники», Спектакль постав­лен А. Вовеи. Комитет по делам искусств при Со­вете Министров СССР утвердил редколле­гию журнала «Театр», В состав редкол­легии вошли: 10. Калашников (ответ­ственный редактор), п. Марков, с. Ми­ственный редактор), хоэлс, А. Попов, Н. Погодин, С. Мокуль­ский. в Центральном доме работников ис­кусств 14 мая состоялось чествование ху­ПI. Петровичева, в связи с се­мидесятилетием со дня рождения и пя­тидесятилетием творческой деятельности. С докладом выступил В. Лобанов. Ху­дожника приветствовали А. Герасимов, С. Герасимов, П. Соколов-Скаля, Б. Ни­кифоров, М. Сокольников, М. Райхин­штейн. Оперная студия Московской консер­ватории показала премьеру - - «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова, Опера была исполнена силами студентов стар­ших курсов и дипломников, Спектакль поставлен профессором П. Саратовским в декорациях художника М. Самородского. Композитор В. Соловьев-Седой напи­сал новые несни: «Краснофлотский марш», «Пляс-перепляс» (на слова С. Фогельсо­на), «Тропки-дорожки», «Стали ночи светлыми» (на слова А. Фатьянова) и «Ехал парень на телеге» (на текет н. Глейзарова). Сейчас композитор сов­местно с И. Луковским и С. Фогельсоном  работает над опереттой «Генеральша». «Металл в четвертой пятилетке» - такова тема специального выпуска ки­ножурнала «Наука и техника», к с емкам  которого приступил режиссер К. Когтев. Семочная группа выехала в Магнито­горск, где будут проходить с емки. В залах Московского союза советских художников открылась большая выстав­ка декоративного искусства. Здесь пред­ставлены проекты праздничного оформ­ления городов, эскизы росписей тканей, ковров, обоев, эскизы посуды, арматуры, мебели и т. п. На выставке экспониро­вано много готовых изделий - декора­тивные ткани, роспись по шелку, гобе­лены, платки, обои, декоративные изде­лия из стекла, фарфоровые миниатюры и т. д. При Академии педагогических наук создается Научно-исследовательский ин­ститут художественного воспитания, пре­образованный из Центрального дома ху­дожественного воспитания детей. В со­став нового института войдут кабинет эстетического воспитания Института тео­рии и истории педагогики и кабинет художественного и выразительного сло­ва Института методов обучения. Доклад Н. Петрова на тему «Работа вжссера над современной пьесой» со­стоится 20 мая в кабинете актера и ре­жиссера Всероссийского театрального об­шества. 12 мая во Дворце культуры Авто­завода имени Сталина открылась вы­ставка живописных, скульптурных и графических работ художников. об еди­ненных Московским горкомом художни­ков, На выставке представлено около 300 работ. Первый концерт детского ансамбля песни и пляски Московского Дома кино и обкома кинофотоработников состоится 19 мая в Доме кино. Творческий вечер артистов балета A. Редель и М. Хрусталева состоится 20 мая в помещении театра им. Стани­славского и Немировича-Данченко. В программе­новые танцы в постановках к. Голейзовского и Г. Шаховской на музыку Глинки, Шопена, Скотта, Дуна­евского, Левина и Кангера, Костюмы вы­полнены по эскизам А. Судакевич и K. Ефимова. Сегодня на очередной молодежной пятнице в Центральном доме работников искусств O. Михоэлс проведет беседу «Молодежь в искусстве». Творческий вечер лауреата Сталин­ской премии В. Бурмейстера состоится завтра в Центральном доме работников искусств. Юбилей музыкального училища музыкальное училише, ос­Омское музыкальное нованное в 1920 году, является круп­нейшим музыкальным учебным за­ведением в Сибири. За 25 лет своего существования училище выпустило свыше 400 ква­лифицированных музыкантов разных специальностей, В их числе: лауре­аты Сталинской премии­директор Московской консерватории проф. В. Шебалин, Д. Пантофель-Нечецкая и другие. В настоящее время Омское музы­кальное училище представляет со­бой музыкальный комбинат, в кото­детская музыкальная рый входит школа, курсы общего музыкального образования, военное отделение, учебная группа инвалидов Отечест­венной войны, В комбинате обучает­ся 500 человек При училище органи… зованы оперный класс, вокальный ансамбль, оркестр русских народных инструментов и группа по подготов­ке кадров для военных оркестров. Учебная, военно-шефская и кон­цертная деятельность Омского музы­кального училища получила высо­кую оценку Комитета по делам ис­кусств при Совете Министров СССР, ЦК союза Рабис, Военного Совета Сибирского военного округа, Ом­ского областного комитета ВКП(б), 40 работников училища награждены медалями «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941- 1945 гг.». На-днях президиум ЦК союза ра­ботников искусств заслушал доклад директора Омского музыкального изделийучилища И. Марголиной о работе училища в связи с его 25-летием

ГОРькИй. (Наш корр.). Облисполком ° расширении сети принял решение п.кол художественного ремесла. В селе Семино Каверкинского района откроет­ся профтехшкола хохломской росписи. В Семеновской профтехшколе восстанав­ливается мозаичное отделение. B Го­родце открывается артель росписи по дереву, в селе Катунуи - … строчковыши­вальная артель. тамбов, (Наш корр.). Областной дра­матический театр приступил к работе над пьесой Л. Рахманова «Великодуш­ная война». Мичуринск. (тАСс.). Здесь начались с емки художественного цветного кино­фильма «Жизнь в цвету». Сценарист и постановщик фильма A. Довженко. В основу сценария ноложена биография и. В. Мичурина. саратов. (Наш корр.). Композитор А. Котилко написал детский балет «Сне­гурочка». который поставлен хореогра­фическим кружком Дворца пионеров, и детскую оперу «Спящая царевна и семь богатырей». вологда. (Наш корр.). Семочная группа Ленинградской студии кинохро­ники засняла здесь работу вологодской кружевной артели. На экране будут по­казаны лучшие стахановки за работой, занятия в школе кружевниц, изделия артели и т. д. новосибирск. (Наш корр.). Драма­тический театр «Красный факел» выпу­стил за последний месяц две премьеры: пьесу Клиффорда Одетса «Золотой маль­чик» (постановщик - Михайлов, худож­ник--Коваленко) и комедию «Они воз­вращаются домой» де-Флера и Краусе, в переводе и переработке А. Бруштейн (режиссер - Дени, художник - -Белого­ловый). ПЕнЗА. (Наш корр.). По решению Управления по делам искусств при Со­вете Министров РСФСР здесь открывают­ся дге новые детские музыкальные школы, в которые будут приняты 300 учащихся. Одна из школ открывается при Доме культуры завода им. Фрунзе. иваново. (Наш корр.). вто и Союз художников организовали выставку эс­кизов и макетов оформления спектаклей в театрах области. Показаны работы ху­дожников-палешан, а также Лаленкова, Медовщикога, Комаровского и других. РЯЗАНЬ. (Наш корр.). Театр драмы поставил «Кремлевские куранты» Н. По­година, Театр юного зрителя­«Весе­лое сновидение» С. Михалкова. ульяновск. (Наш корр.). Областной драматический театр показал два новых спектакля: «Бедность не порок» А. Сет­ровского и «Памятные встречи» А. Утев ского. КАлинин. (Наш корр.). Обществен­ность города отметила 25-летие сцениче­ской деятельности артиста Театра опе­ретты Л. Леонидова. 

01

Участники пленума заслушали до­клад председателя ЦК профсоюза кинофотоработников 3. Бриккера «О задачах профсоюзных организа­ций по выполнению пятилетнего плана». Анализируя причины, тормозящие производство фильмов, 3. Бриккер призывает участников пленума моби­лизовать массы кинофотоработников на борьбу за выполнение и перевы­полнение пятилетнего плана. 3. Бриккер значительное место в своем докладе уделил задачам проф­союза кинофотоработников в связи C постановлением XV пленума ВЦСПС. В оживленных прениях по обоим докладам выступили 30 участников пленума, в том числе Б. Чирков, проф. Е. Голдовский, А. Щекуть­ев, Довженко, Цареградский (ВЦСПС), С. Васильев и др. В заключительном слове И. Боль­шаков призвал киномастеров смелее привлекать и выдвигать молодежь, воспитывая новое поколение режис­серов, операторов и актеров.

Весн новОЙ за у ное нне ный ние

э

сельск y се

лась В ДНИ сева на

Артис стера КИ ныХ худож 1030В брига звань долей НИЯ, и СВО

кино в России (16) мая нут, входило несколько короткомет­га­ражек: «видовая» или «научная», «феерия», одна или две драмы и, на­конец, одна или две «комических». Если видовые фильмы и хроника имели хотя бы некоторое познава­тельное значение, то все эти феерии, мелодрамы и комические отличались грубостью и пошлостью содержа­ния. в 1907 году возникло русское производство кинокартин. Слабое и кустарное вначале, испытывавшее сильнейшую конкуренцию со сторо­ны иностранной кинопродукции, оно  затем, в период первой мировой вой ны, получило большой размах. Со­здается ряд предприятий по произ­водству картин, формируются кадры кинорежиссеров, операторов, акте­ров, В 1915 1916 годах ежегодно выпускаются десятки фильмов оте­чественного производства. Эти фильмы были несравненно более содержательными, чем импорт­ные картины. В них можно найти элементы зарождающегося искусства кино. Наибольшую художественную цен­ность, несомненно, представляли ки­ноинсценировки произведений рус­ской классики. Среди них в первую очередь хочется отметить постанов­ки Я. Протазанова «Пиковая дама» и «Отец Сергий», а также «Дворян­ское гнездо» В. Гардина. Однако большинство картин доре­волюционного производства, среди которых господствовали такие жан­ры, как салонная психологическая драма, детектив, фарс, водевиль, по своим идейно-художественным ка­превращение кино в великое орудие просвещения. И, только после Великой Октябрь­ской революции, когда кинотеатры и производство фильмов перешли в руки советского государства, кино превратилось в огромную культур­ную силу, в великое орудие просве­щения и воспитания масс Оно стало чествам находилось на невысоком уровне. Большой интерес представляет вы­сказывание В. И. Ленина о кино, от­носящееся к 1907 году. Это высказы­вание приводит В. Д. Бонч-Бруевич в своей статье «Ленин и кино». По свидетельству Бонч-Бруевича, Владимир Ильич считал, что до тех пор, пока кино «находится в руках пошлых спекулянтов», оно «приносит больше зла, чем пользы, нередко развращая массы отвратительным содержанием пьес». Вместе с тем, он был уверен, что «когда массы овла­деют кино и когда оно будет в ру­ках настоящих деятелей социалисти­ческой культуры… оно явится од­ним из могущественных средств просвещения масс»*. Эта ленинская точка зрения на кинематограф тех лет не только об - ясняла причину социально-культур­ной неполноценности кино в первые годы его развития, но и предсказала подлинно художественным явлени­ем, новым самостоятельным искус­ством, «самым важным и самым мас­совым из искусств». * В. Д. Бонч-Бруевич … «Ленин и кино» (по личным воспоминаниям)», журнал «Кинофронт», 1927 г., 13 14, стр. 3.

Первые шаги Пятьдесят лет назад, 4 1896 года читатели петербургских зет могли прочесть обявление лет­него театра «Аквариум», в котором сообщалось, что «Сегодня, в день открытия летнего сезона в 11 часов вечера будет показанов первый раз в России последнее чудо нау­ки--«живая фотография»синемато граф Люмьера».

* К. Марке и Ф. Энгельс, т. ХХI, щего не только читать, но и слышать стр. 122. перевоцимое произведение.

ченны хозя! эта след 69

Памяти В.

Шекспира

На торжественном заседании в ВОКС 13 мая во Всесоюзном обществе культурной связи с заграницей со­стоялось торжественное заседание театральной и литературной секции ВОКС, посвященное 330-летию со дня смерти Вильяма Шекспира. Заседание открыл президент теат­ральной секции народный артист РСФСР А. Попов. С докладом О творчестве великого английского драматурга выступил председатель правления ВОКС В. Кеменов. С боль­шим интересом было прослушано выступление профессора М Моро­зова, сделавшего краткий обзор переводов произведений Шекспира на языки народов СССР. Ярчайшим доказательством исключительной по­пулярности творчества Шекспира в нашей стране является то, что его произведения переведены на 27 язы­ков народов многонационального Советского Союза. Некоторые траге­дии и комедии Шекспира переводи­лись по многу раз. «Гамлет», напри­мер, на русском языке существует в 36 переводах. С речами, посвященными непрехо­дящему значению творчества вели-

кого английского драматурга высту­пили Герой социалистического тру­да академик П. Капица и Герой Со­ветского Союза П. Вершигора. Свои новые переводы произведе­ний Шекспира прочитали заслужен­ный деятель искусств Т. Щепкина­Куперник и поэт С. Маршак. Т. Щеп­кина-Куперник прочитала монолог Жака и песню из «Как вам это по­нравится», песню из «Зимней сказ­ки», С. Маршак - сонеты и отры­вок из поэмы «Венера и Адонис», В заключение состоялся концерт, в котором профессор М Юдина исполнила отрывки из сюиты Про­кофьева «Ромео и Джульетта». За­служенный артист республики А. Ба­турин и автор музыки композитор Т. Хренников исполнили песни из спектакля «Много шума из ничего». На вечере присутствовали времен­ный поверенный в делах Великобри­тании в СССР г-н Аллен и другие чины английского посольства. писа­тели,, артисты, художники, предст?- вители советской и иностранной прессы,

колЛ opгat жива Bece бриг МИ

а экранах столицы В кинотеатрах столицы демонстри­руются новые хроникальные картины, выпущенные Центральной студией документальных фильмов. Третий номер киножурнала «Со­ветский спорт» (режиссер И По­сельский) знакомит зрителей с по­следними спортивными соревнова­ниями зимнего сезона и с трениров­кой советских мастеров перед лет­ними встречами. В очередном вы­пуске «Новостей дня» (режиссер Б. Ляховский) показано пребывание в Москве финляндской правитель­ственной делегации, работа круп­нейших металлургических предприя… тий Советского Союза. В журнал включены также материалы, засня­тые советскими операторами в Гер­мании и Харбине. Юные зрители увидят в кинотеат­рах четвертый номер киножурнала «Пионерия» (режиссер А. Ованесо… ва). «Весна идет»- так называется первый фильм, посвященный пред­стоящим весенним экзаменам в шко­лах. В фильме показаны также заня­тия в Ленинградском хореографиче­ском училище и соревнования юных пловцов в одном из ленинградских водных бассейнов. На экраны выпущена новая лири­ческая кинокомедия «Беспокойное хозяйство» Режиссер М. Жаров. Ав­торы сценария бр. Тур. Главные ро­ли исполняют М. Жаров, Л. Цели­ковская, А. Граве, Ю. Любимов и В. Балашов. Оператор В. Павлов, Про­изводство студии Мосфильм.

На другой день в газетах появи­лись небольшие заметки об откры­тии сезона в «Аквариуме» с упоми­нанием об этом сеансе. В Москве впервые общедоступные  сеансы синематографа Люмьера со­стоялись 25 мая (6 июня) 1896 года. за Петербургом и Москвой «синематограф» появляется в других городах России. В Нижнем-Новгоро­де фильмы демонстрировались на Всероссийской выставке. Там на од­ном из первых сеансов присутство­вал молодой Горький. На другой день в местной газете «Нижегород­ский листок» он писал: «… Я видел синематограф Люмье­ра-движущиеся фотографии. Впе­чатление, производимое ими, на­столько необычайно, так оригиналь но и сложно … что едва ли мне удастся передать его со всеми нюзн­сами, но суть его я постараюсь пе­редать». «… Экипажи едут из перспективы на вас, прямо на вас, вотьму, в ко­торой вы сидите, идут люди, появ­ляются откуда-то издали, увеличи­ваясь по мере приближения к вам; на первом плане дети играют с со­бакой, мчатся велосипедисты, пере­бегают через дорогу пешеходы, про­кальзывая между экипажами. Все Увижется, живет, кипит, идет на пер­вый план картины и исчезает куда­то с него…» Так описывал Горький фильм «Улица Республики в Лионе». Длина этого фильма равнялась 16 метрам. Он шел на экране одну минуту. Вслед за «Улицей Республики в Лио­не» шел фильм «Прибытие поезда на вокзал» Этот фильм имел такой же метраж, что и первый, и демонстри­ровался также одну минуту. Даль­ше шли короткометражные ленты-- «Выход рабочих с фабрики Люмь­ера», «Игра в экарте», «Политыйпо­ливальщик» и другие. На первых сеансах зрителя зани­мало не содержание лент, а самый факт «живой фотографии». Заинте­ресованные сенсационным зрелищем, не многие думали о серьезных воз­можностях этого изобретения. Боль­шое будущее «синематографу Люмь­ера» предсказал Горький. В кор­респонденции, опубликованной в «Одесских новостях», он писал: «Этому изобретению, ввиду его по­ражающей оригинальности, можно безошибочно предречь широкое рас­пространение». Вслед за первыми сеансами в Пе­тербурге, Москве и крупнейших гу­бернских городах России кино быст­ро появляется во всей стране. Пред­приимчивые дельцы едут в Париж, приобретают там проекционные ап­параты и ленты к ним и, возвратив­шись на родину, отправляются ну­тешествовать по городам и весям России. Сеансы устраиваются в помеще­ниях эстрадных театров, в цирках, ярмарочных балаганах, народных домах, а то и просто в пустующих магазинах или сараях. Лишь в 1903--1904 годах и в сто­лице, и в провинциальных городах появляются многочисленные кино­театры под интригующими назва­ниями: «Иллюзион», «Биоскоп», «Чары», «Мираж», «Фантазия», «Гре­зы», «Мир чудес» и т. д. Что же представлял собой кино­репертуар того времени? B течение первых одиннадцати лет существования кино в России, с 1896 по 1907 год, кинотеатры демон­стрировали только иностранные фильмы. В программу каждого кино­сеанса, рассчитанного на 5060 ми­Паучная сессия в Вгик В связи с 50-летием появления ки­нематографии в России Всесоюзный государственный институт кинемато­графии проводит трехдневную науч­ную сессию. 15 мая были заслушаны доклады В. Вишневского «Появление кинематографа в России» и проф. H. Лебедева «Основные этапы разви­тня кино в дореволюционной Рос… сии». Сегодня на сессии выступят проф. Г. Болтянский, И. Долинский и проф. Ю. Желябужский. Вчера в Московском Доме кино состоялось торжественное собрание творческих работников кинематогра­фии, посвященное 50-летию появле­ния кино в России. После вступительного слова Ми­нистра кинематографии СССР И. Г. Большакова с докладом о появлении и первых шагах кино в России вы­ступил профессор Н. Лебедев. Ста­рейшие творческие киноработники поделились воспоминаниями о кино в прошлом. Вечер окончился про­смотром фильмов 1896-1916 гг. * *

наро Нась У3С( ровь На

служ СТВЛ

М

В

мИ в

С

ра

КОН! зова шев де

-

роБ 

500-ЛЕТИЕ СО ДНЯ СМЕРТИ ФИЛИППО БРУНЕЛЛЕСКИ Союз советских архитекторов и Академия архитектуры СССР отме­чают 500-летие со дня смерти вели­кого итальянского зодчего и скульп­тора эпохи раннего Возрождения Филиппо Брунеллески, создателя знаменитого купола Флорентийского собора, дворца Питти и ряда дру­гих памятников архитектуры. 20 мая в Доме архитектора состо­ится торжественное заседание архи­тектурной общественности столицы. 22-23 мая Академия архитектуры СССР проводит сессию, посвящен­ную творчеству Брунеллески. С док­ладами выступят члены-корреспон­денты Академии архитекуры Д. Аркин, Н. Брунов, А. Габричевский, доктора архитектуры Б. Михайлов, B. Зубов и другие. КОНЦЕРТ ПОЛЬСКОЙ МУЗЫКИ

ИНС про H

дЫ, ШИТ как рай ИНО Э

кус пре бот кач неп сце бОВ ПОЛ 3Я

В Москву приехали польский ди­рижер, директор Лодзинской кон­серватории Казимир Вилкомирский и молодой польский пианист Ян Экер. Вчера в Большом зале Консервато­рии состоялось первое выступление польских музыкантов. B программе концерта - сим­фоническая поэма Мечислава Кар­ловича «Возвратные волны», концерт Шопена для фортепиано с оркест­ром, произведения современных польских композиторов Антона Ша­ловского и Яна Маклякевича.

Играл государственный симфони­ческий оркестр СССР. Слушатели тепло встретили концертантов. На вечере присутствовали предсе­датель Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР М. Б. Храпченко, посол Польской Респуб­ликиив СССР г-н Раабе, члены поль­ского посольства, ответственные со­трудники МИД СССР, музыкальные деятели столицы, представители пе­чати.

Таб лей НЫ

За рубежом

ЧЕХОСЛОВАКИЯ

тика горячо приняли спектакль. По­ложительно отмечается работа ре­жиссера Карел Достал и ведущих чешских актеров Войта и Пешек. НОРВЕГИЯ

Национальный театр в Праге по­казал новую пьесу Иозефа и Мирос­лавы Томан «Виноградник». Пьеса эта, задуманная авторами весной 1939 г., в первом варианте была по­священа жизни чешской деревни. Центральное действующее лицо - фермер, борющийся за новые мето­ды обработки земли, культивирует виноград. Он стремится улучшить производительность почвы. Но кон­сервативные слои крестьянства со­яются нововведениям. Поки­нутый всеми герой продолжает борь­бу, и, несмотря на все попытки унич­тожить результаты его труда, вино­градник вырастает. Период создания пьесы совпал с началом борьбы чешского народа против немецких угнетателей за свободу и независн­мость своей страны. Авторы не мог­ли остаться безучастными к траги­ческим испытаниям родины, и это отразилось на их творчестве. Чтобы выразить волновавшие народ мысли и чувства, они обратились к симво­лическим приемам, и история про­грессивного земледельца приобрела новый, скрытый смысл. Благодаря литературным и художественным достоинствам пьеса была отмечена на конкурсе, но немецкая цензура запретила ее постановку на сцене. Сейчас «Виноградник» поставлен в Национальном театре. Зритель и кри­

Музыкальная общественность нор­вежской столицы устроила просмотр советского документального фильма «Юные музыканты». Фильм получил восторженную оценку норвежских музыкальных деятелей. Выступив­ший на просмотре председатель нор­вежского союза композиторов Клаус Эгре заявила: «Музыкальная жизнь, музыкальное образование и культу­ра исполнения стоят в Советском Союзе на таком высоком уровне, которого не имеет ни одна страна в мире. Нам следует многому учиться У русских». ДАНИЯ

На выставке художественных керамических и алебастровых в Самарканде. Фото А. Кузьменко

Контуры будушей Софии ские комплексы, причем каждый из них будет иметь свой районный центр. Здесь же запроектировано строительство ряда общественных зданий, которые образуют единый архитектурный ансамбль, Центр Со­фии разрешен с учетом расширения производственной торговой и куль­турной деятельности столицы. Буду­щее «сити» Софии включает це­лый ряд монументальных зданий. Большое внимание обращено на создание правительственного центра. После горячих дискуссий был при­нят следующий принцип: не сосредо­точивать большие правительствен­ные здания в одном месте, а распо­ложить их по оси двух бульваров, В правительственном центре домини­рующее место отдано главной пло­щади для парадов и народных тор­жеств перед будущим общинским домом. Реконструкция этой площади уже началась. Особенное внимание уделяется в новом плане строительству театров, музеев, картинных галлерей, высших учебных заведений и больничных комплексов. Видное место в Софии займет тор­говый центр, в настоящее время по­чти полностью разрушенный воздуш­ными бомбардировками. Большое значение для его архитектурного оформления имеет новый закон о соединении раздробленных частных земельных участков в целые квар­талы на правах кооперативного вла дения, Таким образом, вместо по стройки отдельных зданий одновре­менно будут проектироваться боль­шие архитектурные комплексы квар­талов. Это даст возможность болгар­ским архитекторам создавать целост­ные ансамбли даже при сохранении го В года­В 1943 году наша столица была сильно разрушена воздушными бом­бардировками - из 45 тысяч зданий в Софии пострадало 12 тысяч; это усугубило острый жилищный кри­** зис­В 1944 году немедленно после ос­вобождения страны и прихода к власти правительства Отечественно­фронта архитекторы Болгарии приступили к разработке нового ге­нерального плана Софии, Для этой цели столичная община об явила кон­курс между всеми болгарскими архи­текторами и инженерами, На конкурс поступило 35 коллективных проектов, над которыми работали 120 человек. подведении итогов конкурса и в выработке окончательного плана нам оказали неоценимую помощь вид­ные советские архитекторы, посетив­шие Болгарию по нашему приглаше­нию, председатель Комитета по де­лам архитектуры при Совете Мини­стров СССР А. Мордвинов, вице-пре­зидент Академии архитектуры СССР К. Алабян, академик А. Щусев, члены - корреспонденты Академии архитектуры СССР проф. Д. Аркин, Н. Былинкин и главный архитектор г. Ленинграда Н. Баранов, План был закончен и принят в октябре 1945 При разрешении генерального плана нашей столицы в основу была положена новая, демократическая концепция будущего города, и это, естественно, отразилось на его архи­тектурном образе. В прошлом строительство Софии было сосредо­точено в центре, окранны города ос­тавались серыми и разбросанными, тонувшими в грязи и нищете. По но­вому плану, периферия столицы бу­дет организована в целостные город-

гРаЛОСТРОИТЕЛЬСТВО В БОЛГАРИИ в неприкосновенности принципа ча­стной собственности на здания и зе­мельные участки. Для создания гармоничного архи­тектурного образа Собии и оформле­ния его силуэта город будет разде­лен на различные зоны с обязатель­ной их застройкой зданиями высотой от трех до шести этажей. На территории города имеется не­сколько возвышенностей, которые использованы в проекте для соору­жения крупных общественных зда­ний, музеев, памятников и т. д. У подножья и на скатах этих возвы­шенностей будут разбиты парки или построены группы одноэтажных зда­ний. Все это должно сделать силуэт города разнообразным, живым и свя­зать его с ландшафтом. Решение этих задач еще не исчер­пывает проблемы создания архитек­турного образа нашей столицы, Что­бы правильно решить как отдельные здания, так и ансамбли, нужно найти характер новой архитектуры, найти новые отправные принципы, которые позволят восстановить старые тра­диции нашего зодчества и наметить правильные пути будущего развиия. Эта чрезвычайно ответственная за­дача еще не решена. Болгарские ар­хитекторы рады возможности по­учиться у братских нам русских ар­хитекторов их великим исканиям и бесспорным достижениям их ясной формуле, «социалистического по со­держанию и национального по фор­ме» искусства. Это определение как нельзя лучше выражает стремление многих художников к реалистиче­демократической Болгарии. скому творчеству в условиях новой,

Проф. л. тонев турецкого Развитие болгарской архитектуры тесно связано с историей созданного на Балканах в VII веке н. э. Болгар­ского государства. Расцвет болгарского зодчества был прерван в XIV веке тяжелой порой владычества. Лишь в конце XVIII и в начале XIX века для болгарского народа насту­пил период относительного духов­ного и материального возрождения. Именно в это время сложился тип не болгарского жилого дома, который, представляя собой подражания итальянскому Ренессансу, формиро­вался тем не менее под его влиянием. Новый этап национального архи­тектурного творчества начинается с 1878 года, когда Болгария при помо­щи братского русского народа окон­чательно освободилась от турецкой зависимости. В этот период столица еф страны София была небольшим вос­точным городком, насчитывавшим всего около 20.000 жителей, с тес­ными и кривыми улицами, с одно­этажными старыми каменными и де­ревянными домами и множеством ту­рецких мечетей. Единственное укра­шение Софии в то время - богатая растительность и живописный рель­местности. Первый план города Софии соз­дается в 1881 году и характеризует­ся четкой системой радиальных и кольцевых магистралей и бульваров, Массовое строительство в Софии, которое превратило ее в большой город, относится к 1926--1936 годам. Многоэтажные жилые дома возво­дились частными лицами на коопера­тивных началах. Общественные и жилые сооружения этого времени не обогатили болгарский архитектурный национальный стиль.



В одном из крупных копенгаген­ских кинотеатров началась демон­страция советского кинофильма «Она защищает Родину». Копенгагенские газеты поместили рецензии, в кото­рых высоко оценивают эту картину. Газета «Политикен» пишет: «Быть может, никогда мы не видели филь­ма, который произвел бы такое ог­ромное впечатление». «Это самый сильный фильм,который мы видели у нас, фильм, который никогда не забудешь», пишет газета «Берсен».

 Редакционная коллегия:

Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. государственный институт театрального искусства им. А. В. ЛунАЧАрскогО. Собиновский нер., 4, Тел. К 3-71-38 В понедельник, 27 мая 1946 г., в 7 ч. 30 м. вечера, на заседании Ученого совета ГИТИС СОСТОИТСЯ ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ тов. Сегеди И. Д. на соискание ученой степени кандидата искусст­воведения «МОЛОДОЙ КОРНЕЛЬ».

Официальные оппоненты: профессор Локс К. Г. и кандидат филологиче­кандидата ских наук, доцент Михальчи Д. Е. тов. Куликовой И. С. на соискание ученой степени искусствоведческих наук на тему: «ВЛИЯНИЕ МХАТ НА АМЕРИКАНСКИЙ ТЕАТР». Официальные опноненты: профессор Игнатов С. С. и профессор Эфрос А. М. C диссертациями можно ознакомиться в библиотеке института.

отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный и информации-К 5.45-12; издательство - К 1-48 98. Зак. № 1190. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Апрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ; БЭ1670.