НОВЫЕ ЗАДАЧИ СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ И. БОЛЬШАКОВ циалистическом строительстве своих народов. Говоря о нашей национальной ки­нематографии, нельзя не отметить тех достижений, которых добились в прошлом году киностудии: Таш­кентская (Узбекская ССР) и Бакин­ская (Азербайджанская ССР), создав­шие яркие и интересные по своей форме и содержанию картины: «Та­хир и Зухра» и «Аршин-мал-алан», Эти фильмы наглядно свидетель­ствуют о творческом росте местных кадров и дают нам право сказать что к числу ранее сформировавшихся национальных кинематографий Укра­инской, Грузинской и Армянской со ветских республик, которыми мы за­конно гордимся, мы можем отнести сейчас и кинематографию Узбеки­стана и Азербайджана.  студии Мосфильм, производствен­ная мощность которой (с черномор­ской базой в г. Одессе) к концу пя­тилетки должна быть доведена до 40 фильмов в год. Осуществление намеченного пла­на строительства киностудии Мос­фильм позволит превратить ее основную базу советской художест­венной кинематографии, оснащен­ную самой передовой техникой. Помимо строительства Мосфильма, будут восстановлены в довоенной мощности киностудии Ленфильм, Союздетфильм (вместе с ялтирской базой) и Киевская киностудия. Кро­ме того, будут построены новые ки­ностудии художественных фильмов в гг. Минске, Риге, Баку, а также на­чато сооружение киностудий в Тал­лине и Вильнюсе. Увеличение производственной про­граммы по выпуску картин кино­студиями в Тбилиси, Ереване, Алма­Ата, Ташкенте, Свердловске и Аш­хабаде будет итти, главным образом, за счет улучшения организации ки­нопроизводства, технического доос­нащения и частичной реконструкции. намечены по расширению и укрепле­нию их производственной базы и по обеспечению ее необходимой тех­никой и оборудованием. Перед советскими инженерами, техниками и мастерами стоит задача - в течение пятилетки довести уро­вень кинотехники до уровня амери­канской кинематографии, для чего у нас имеются все необходимые воз­можности. В связи с увеличением плана вы­Пятилетний план нашей кинемато­графии предусматривает широкое развитие цветного кино, основанно­го на применении многослойной пленки. Цветное кино является од­нои из значительных как творческих, так и технических проблем ковой ицветок» пятилетки. В этой области нами уже сделаны первые шаги, созданы не­сколько документальных картин и художественный фильм «Каменный (реж. А. Птушко). В бли­жайшее время заканчивается кар­тина «Приданое с вензелями» (реж. И. Савченко). Но это только начало, впереди еще немало трудностей. Мы не должны обольщаться первыми ус­пехами, ибо то, что нами сделано, еще далеко от совершенства. Наши фильмы еще страдают рядом недо­статков как по линии тнорческого не­изводства картин. Сейчас перед нами стоит задача - расширить производство цветных картин, освоить процессы их изго­товления и печати, а также упро­стить методы, их семки и обра­ботки. В области производства фильмов нужно максимально упорядочить и упростить технику семки, бороться за дальнейшее развитие и использо­вание наиболее эффективных мето­дов и трюковых семок, а также про­вести работы в области рационали­зации постановочной техники и тех­ники освещения. В общем комплексе вопросов, свя­занных с производством картин, осо­бое место занимают работы по тех нике звукозаписи, дальнейшее раз­витие и усовершенствование которой должно обеспечить резкое улучше­гим, которые своими открытиями внесли неоценимый вклад в мировую сокровищницу человеческих знаний. Одним из первых таких кинопро­изведений будет цветная картина о жизни и деятельности великого пре­образователя природы Мичурина «Земля в цвету», над которой рабо­тает сейчас режиссер А. Довженко. Мы еще недостаточно отразили величие нашей победы над фашиз­мом, немеркнущую славу Красной Армии - армии-освободительницы, опасшей мировую цивилизацию от гибели, бессмертные подвиги героев фронта и тыла, могущество ленин­ско-сталинских идей, вдохновляв­ших советский народ в дни Отечест­венной войны. Если в период войны, делая филь­мы о Красной Армии, о мужестве и героизме ее бойцов и офицеров, мы часто решали их почти документаль­но, без достаточно глубокой обри­совки характеров героев, то сейчас от фильмов, показывающих Отече­ственную войну, могущество нашей армии, величие сталинской военной стратегии и превосходство ее над стратегией гитлеровской армии, мы образов героев. Первой удачной попыткой такого решения темы войны является фильм Ф. Эрмлера «Великий перелом», где режиссер (в содружестве с автором сценария Б. Чирсковым) попытался с большой силой художественного обобщения показать мудрость ста­линской военной стратегии, а также＿ образы полководцев сталинской школы обеспечивших великий пере­лом в Отечественной войне. Наши зрители ждут от мастеров кино новых монументальных произ­ведений, посвященных крупнейшим Мария Мельникайте, героев-комсо­мольцев Краснодона и многих дру­гих, чьи имена будут вечно жить в сердцах нашего народа. Великая победа советского народа высоко подняла международный ав­торитет нашего государства, избави­ла нас от постоянной угрозы немец­кого нашествия с запада и японского с востока. Это должно найти свое отражение в новых кинопроизведе­ниях. этапам Отечественной войны и, в первую очередь, таким, как разгром немецких войск под Москвой и Ле­нинградом, битва за Сталинград, ос­вобождение Крыма, Сейчас уже на­ступило время когда к этим фильмам мы можем подходить исторически, т. е. раскрыть выдающиеся воен­ные операциы во всех их конкрет­ных деталях и подробностях. Нужно показать в этих фильмах кругней­ших наших полководцев, руководив­ших этими операциями. Священный долг мастеров кино со­стоит в том, чтобы воспеть в своих картинах таких героев Отечествен­ной войны с немецко-фанистскими «Наша победа означает, сказал товарищ Сталин в своей предвыбор­ной речи 9 февраля 1946 года,преж­де всего что победил наш советский общественный строй, что советский общественный строй с успехом вы­держал испытание в огне войны и доказал свою полную жизнеспособ­ность». Задача советской кинематографии состоит также и в том чтобы яркок талантливо раскрыть особенности советского строя, показать преиму­щества советской демократии, как самой передовой демократии в мире, отвечающей коренным интересам всех трудящихся. В своей предвыборной речи 9 фен­новился также на особенностях на­шего многонационального государ­ства. Он сказал: иностранной нечати не развыс казывалисьтомравыс ветское многонациональное госу­дарство представляет «искусственное и нежизненное сооружение», что B случае каких-либо осложнений раз­вал Советского Союза является неот­вратимым, что Советский Союз ждет судьба Австро-Венгрии». Такое нетребовательное отноше­ние к своему творчеству, которое приводит к нежеланию любовно и тщательно отделывать все детали, безусловно нетерпимо и опасно для киноискусства. Мы должны пред­явить большие и серьезные требо­вания к творчеству наших мастеров, добиваясь резкого улучшения идей но-художественного качества наших картин. Такова первоочередная и главная задача советской кинематографии в области повышения качества наших картин. Сейчас от каждого работни­ка кино требуется новый взлет твор­ческой мысли, более высокое ма­стерство, чем это было до сих пор. драматургов нематографию Решение этих задач не может быть осуществлено без активного и плодотворного участия писателей, и сценаристов, при­званных обеспечить советскую ки­высокохудожествен­ными и глубоко идейными сцена­риями. Основа основ кинопроизведения сценарий, особый, чрезвычайно сложный и трудный вид литературы. Онтреблет от писателя  нематопрафии. Обеспечением кинематографии не­обходимым количеством сценариев. помимо Сценарной студии при Мини­стерстве кинематографии СССР, за­няты и сценарные отделы киносту­дий художественных фильмов, во­зобновившие в последнее время свою деятельность. Обязанность Сценарной студии и сценарных отделов заключается в настоящее время, в первую очередь, в том, чтобы как можно шире при­влечь в кинематографию наших та­лантливых писателей, большинство которых, к сожалению, еще до сих пор не связано с кинематографией. Особое внимание в деятельности Сценарной студии должно быть от ристами. ведено работе с молодыми, начи нающими писателями, которые при соответствующей помощи могли бы опиными и опромоводва Не менее важные и ответственные задачи стоят также и перед мастера­ми хроникально-документальной, на­учно-популярной и учебной кинема­тографии. Наша хроникально-доку­ментальная кинематография за время война добилась больших эснеком щих отдельные этапы Отечествен ной войны. При этом особо необходимо отмо тить ту большую положительную роль, которую сыграли в хрони­кально-документальной кинемато­И. на мы графии в дни войны крупнейшие ма­стера художественного кино С. Ге­расимов, А. Довженко, Ю. Райзман, Хейфиц, А. Зархи, С. Юткевич и другие, создавшие такие замечатель­ные картины, как «Битва за нашу Советскую Украну», «К вопросу перемирии с Финляндией», «Победа Правобережной Украине», «Осво­божденная Франция», «Берлин», «Разгром Японии» и др. Все эти филь­отличаются не только глубокой правдивостью, но и большим про­фессиональным мастерством. Они раздвинули узкие рамки ремеслен­ничества и подняли документальное кино до высот большого киноискус­о Пятилетний план восстановления и развития народного хозяйства нашей страны на 1946 -1950 гг., утвержден­ный Верховным Советом Союза ССР, является величественной программой дальнейшего подема и развития на­шей социалистической Родины. Новая сталинская пятилетка­бое­вая программа нашего народа в об­ласти дальнейшего укрепления со­ветского государства, технического и культурного прогресса страны, роста и повышения материального благо­состояния трудящихся. Большое и почетное место в этом великом плане созидательных работ отводится киноискусству, Советское киноискусство сыграло в годы Вели­кой Отечественной войны большую роль в мобилизации духовных сил нашего народа на борьбу с ненави­стным врагом. Несмотря на трудные условия военного времени, оно с че­стью выдержало суровые испыга­ния, создав значительное количество ярких, правдивых фильмов о Вели­кой Отечественной войне. После победы, одержанной над Германией и Японией, наше киноискусство всту­пило в новый послевоенный период накопленным за истекшие годы. Пятилетний план восстановления и развития советской кинематографии ставит перед киноработниками боль­шие и ответственные задачи, Прежде всего необходимо определить и на­метить пути дальнейшего под ема со­ветского киноискусства в направ­лении создания новых кинопроизве­дений, полностью отвечающих тем грандиозным задачам, которые были поставлены товарищем Сталиным в его исторической речи 9 февраля 1946 г. на предвыборном собрании избирателей Сталинского избиратель­ного округа г. Москвы.

Оператор В. Сущинский на с емке. Кадр 

из фильма «Фронтовой кинооператор». 

н. ковАРский Фронтовой оператор медленно движется за ними тень. Это тень оператора. Такие кадры обычно не включаются в фильм, по­ме, - говорит диктор, - пусть они будут вместе - фронтовой оператор со своими героями!» ского. Он начал свою работу на Вол­хове, под Ленинградом, потом сни­мал бои за Мгу, потом его перебро­сили на Украину, на Днепр, по­том он вместе с бойцами форсиро­вал Сиваш, одним из первых вошел в Он Фильм, выпущенный Центральной студией документальных фильмов под названием «Фронтовой кинооне, освобожденный Севастополь, с армией прошел Карпаты и Польшу. погиб накануне нашей победы, в боях за Бреслау. чье Это фильм о художнике, место всегда было на переднем крае, рядом с наступающими бойцами. Это не метафора, это - правда. В заметках, которые он прилагал к посылавшемуся им в студию мате­риалу, не раз встречались такие, как та, которую цитирует диктор: «Вви­ду того что семка производилась непосредственно в боевых условиях, камера и руки были в кусках грязи и пыли возможен брак». У Сущинского была своя тема и свое понимание войны, Это очень ясно даже до тем кустам снятого им матернала, которые вошли в фильм, посвященный его памяти. Он снял очень много, разные операции, раз­ные бои, но больше всего снимал он тех, чей военный подвиг требует не только порыва и воодушевления, но и необыкновенной выдержки и вы­святой труд, труд, требующий всех душевных и физических сил челове­ка, каждодневного героизма, неве­роятного напряжения. Вот почему он был так внимателен ко всем дета­лям военного быта, вот почему так выразительны те кадры, в которых запечатлены будни фронта, когдана участке нет серьезных боев, но каж­додневная героическая жизнь ар­мии не ослабевает, продолжаетсяве­ликий труд защиты страны: уходят разведчики в тыл врага, ведут эгонь артиллеристы, сосредоточиваются части для будущей атаки. «Жизнь бойцов, - рассказывает 3 Сущинском диктор, - становилась его жизнью, их быт - его собствен­ным бытом. В стрелковых частях и подразделениях Второй армии при­выкли к оператору и его аппарату. Люди забывали, что он их снимает. репорта­Так рождалась правда его жа». Даже те кадры, где бойцы сня­ты на отдыхе, в минуты, когда им не угрожала никакая опасность,   поражают своей непреднамерен­постью, своей документальной точ­рата, с емки, здесь ничего не приго­товлено, здесь действительно жизнь, которая не предполагала, что ее снн­мают, жизнь, в которую сператор вошел как ее равноправный участ­ник. Но правда и точность даются мастерством и трудом, а в условиях войны настоящим подвигом, И этот труд и подвиг оператора авторы рас­крывают в фильме, пользуясь разны­ми приемами, записями самого Су­щинского, кусками снятого материа­ла, которые нигде не были опубли­кованы, как бы черновиками опера­тора, остановками кадра. И в этих черновиках, записях, кусках из фрон­тового репортажа раскрывается об­раз человека, художника, его биог­рафия. В апреле 1944 года Сущинский был ранен, но не ушел шел с переднегопробирались шел с переднего края, продолжал снимать из танка. И вот на экране - пейзаж и кадры, в которых сняты через узкую щель танка идущие в атаку красноармей, ские части. В Карпатских горах дви-

Но этого еще недостаточно, Все­мерно помогая и укрепляя киноис­кусство в этих республиках, мы должны одновременно уделить осо­бое внимание развитию националь­го существуют все необходимые ус­ловия. Латвийская, Эстонская и Ли­товская республики имеют большие кадры художественной интеллиген­ции, которые при соответствующей помощи могут быстро создать у себя национальную кинематографию. «Развертывая мирное социалисти­сказал в ческое строительство, первомайском приказе 1946 г. Ми­нистр Вооруженных Сил Союза ССF Генералиссимус Советского Союза И. В. Сталин, - мы ни на минуту не должны забывать о происках меж­дународной реакции, которая вына­шивает планы новой войны. Необхо­димо помнить указания великого Ленина о том, что, перейдя к мирно­му труду, нужно постоянно быть на-чеку, беречь, как зеницу ока, во­оруженные силы и обороноспособ­ность нашей страны». Задача советского в этом направлении состоит в том, чтобы создать кинопроизведения, воспитывающие в наших людях чув­ства глубокого патриотизма, отваги ства и беззаветной храбрости в борьбе за Родину. Нужно продолжать работу и над историко-революционными фильма вистской партии. киноискусствалослед Наряду с этим мы должны рабо­тать и над глубоко содержательны­ми и интересными карти артинами, посвя­щенными семье и быту, любви, чи­стотeличных отношений и чувств, почетному и благородному подвигу матери-героини. Это тем более необходимо, что за последнее время у нас наблюдается тенденция подменять темы быта, семьи и любви, пошлятиной, обыгры­ванием искусственно созданных «лю­бовных конфликтов» и т. д. Мы не должны забыть и такой жанр, как жизнерадостные и содер­жательные кинокомедии, которые обличали бы невежество, косность и другие недостатки, мешающие на­шему движению вперед. При этом необхо обходимо об явить ре­шительную борьбу тенденциям, в ос­нове которых лежат мелкие и пу­стые темы, У нас есть сценаристы и режиссеры, которые непрочь были бы, во имя обыгрывания искусствен­но надуманных конфликтов, пойти на идейные уступки и компромиссы, лишь бы стодить менанским  диями («Трактористых «Водгатол га»), созданными в свое время та­кими мастерами кино, как Г. Алек­сандров, И. Пырьев, были именно те, которые несли в себе иден воспита­тельного порядка и большого содер. жания. Бесспорно, нелегко делать коме­дии, которые были бы одновременно и веселыми, и содержательными. Не случайно некоторые наши комедно­графы ошибочно видят в этом нераз­решимое противоречие и идут по линии наименьшего сопротивления, делая комедии безыдейными, пусты­ми. Эту недостойную советских ки­номастеров тенденцию необходимо преодолеть. Необходимо обратить также серьезное внимание на создание фильмов для детей и юношества. Если во время войны мы не могли выпускать для них много фильмов из-за сокращения наших производ­ственных возможностей, то сейчас нужно резко увеличить выпуск та­ких картин, обратив при этом самое серьезное внимание на их качест­во и тематику, которая должна быть весьма разнообразной. Отличительной чертой советской кинематографии являлось постоян­ное стремление к разнообразию тем и жанров в создаваемых ею произ­ведениях. Эти традиции необходимо и дальше продолжать и развивать, тем более сейчас, когда количество выпускаемых кинокартин будет из года в год расти. Самое опасное в искусстве, когда в нем намечается однообразие, ни­этому неооот нитам По­необходимо и дальше газви ческого почерка киномастеров, ин­дивидуальность их творческих прие­мов. Мы должны мобилизовать все св силы и мастерство, проявить твор­ческую смелость и дерзания в поис. ках новых путей и жанров. е свов Поставленные перед нами задачи могут быть успешно разрешены толь­ко тогда, когда все мы будем рабо­тать творчески, проявляя инициати­ву, поощряя новаторство, ни на ми­нуту не успокаиваясь на достигну­том. Сейчас особо серьезное внимание должно быть нами обращено на художественные качества наших ки­нопроизведений, ибо за время вой ны несколько снизился художествен ный уровень части кинокартин. В некоторых картинах, в том числе и созданных ведущими мастерами, на блюдается небрежность и потеря чувства ответственности перед ши­роким зрителем.

Есть в работе каждого оператора минуты, когда для того, чтобы снять бойцов, ему необходимо необыкно­венное мужество. Артиллерийский огонь бушует над траншеями, заня­тыми нашими бойцами. Бойцы при­жались к земле. Но оператору для того, чтобы снять их, иадо было подняться. И хотя «ему тоже хочет­ся почувствовать спасительную бли­зость земли», он заставляет себя встать, чтобы снять бойцов. Это та точка с емки, которая требует бес­страшия, и это тоже не метафора, а правда. Только наметанный профес­сиональный глаз поймет по тому или иному кадру, каких усилий, храбро­сти и напряжения требовал он от оператора. Авторы фильма раскры­вают в снятом материале обычно не­заметное для зрителя присутствие оператора. Ведь в каждом кадре фронтовой хроники можно увидеть не только то, что непосредственно снято, но и поведение снимавшего кадр художника. Так сделан весь фильм. Вот почему биография и об­раз человека, который воевал со семочным аппыратом в руках, с 

Сейчас для работников кинемато­графии первоочередными и основны­ми творческими темами должны быть темы, которые отражали бы в кино­искусстве задачи нового пятилетнего плана. сожалению, у нас еще имеются отдельные творческие работники, которые склонны думать что с окон­чанием войны кончилась героическая эпоха, а сейчас-де наступили мало интересные будни… Не случайно по­этому взоры таких мастеров обра­щаются к далекому прошлому, экра­низации Достоевского, Островского и других классиков, Конечно, экра­ть лучшие классические про­и дальше, но основная и главная за­дача советской художественной ки­нематографии в предстоящие годы состоит в том, чтобы создать филь­мы, воспевающие героику труда, па­фос великого строительства, фильмы, поэтизирующие труд, который в на­шей стране является делом чести, славы, доблести и геройства. Наше киноискусство имеет богатый опыт в создании подобных картин. Доста­точно вспомнить такие замечатель­ные фильмы, посвященные первыв сталинским пятилеткам, как «Встреч ный», «Поднятая целина», «Тракто­ристы», «Комсомольск», «Член пра­вительства», «Большая жизнь» и мно. гие другие. Сейчас, как никогда раньше, нам необходимо продолжать эти пре­красные традиции советского киноис… хусства ярко и правдиво показать великое стронтельство и героику труда. Наши фильмы должны рассказать о высоких моральных и духовных качествах советских людей, о их без­заветной любви к Родине и великой преданности делу партии. Они долж­ны на примерях трудового героизма коммунистическом духе, призывая его к новым трудовым подвигам в борьбе за восстановление и развитие ние нашей страны в могущественную и передотваны в могущественную циалистическую державу. В широком потоке жизни, который предстоит отразить на экране, осо­бенно важно показать характер со­ветского человека, его трудолюбие, изобретательность, душевную силу и стойкость, его безграничную пре­данность идеалам коммунистиче­ского общества. Советский человек прошедшийче рез суровую школу войны, обога­щенный опытом, с новыми силами приступивший сейчас к упрочению могущества своей родины, - основ­ной и главный герой наших фильмов, Создание яркого и многогранного образа такого человека, героя нашей эпохи благороднейшая задача со­ветского киноискусства. Следует вспомнить в этой связи замечатель­ные слова, сказанные великим рус­ским писателем А. М. Горьким: «Нет в мире героики более величествен­ной, чем героика труда, творчества». История щедро предоставила нам эту радость творческого труда, и мы обя­заны достойно отразить и воплотить ее в произведениях киноискусства. будущих фильмах необходимо показать великую организующую роль большевистской партии, пар­тийных организаторов на отдельных участках социалистического строи­тельства. Наши фильмы должны быть про­никнуты великими идеями партии Ленина Сталина, как самыми про­общества. Наша победеловееского ской Германией и империалистиче­ской Японией --- это не только эконо­мическая и военная победа. Она яв­ляется также победой и самой пере­довой в мире советской идеологии над человеконенавистнической иде­ологией фашизма. В своей исторической речи 9 фев­раля 1946 г. товарищ Сталин особо подчеркнул роль и значение науки в нашей стране. История последних лет воочию показала, какая дейст­вительно огромная роль принадле­жит науке в развитии производитель­ных сил нашей страны, в обеспечении ее технического прогресса. Придавая исключительное значе­ние науке, как движущей силе тех­нического прогресса, мастера кино­искусства должны создать кинопро­изведения о передовых советских ученых и новаторах. Необходимо также поставить картины, посвящен ные корифеям русской науки Ломо-

Наиболее патетична заключитель­ная часть фильма. В нее вошли кад­ры, которым суждено было стать по­следними кадрами, снятыми фронто­вым другом Сущинского - операто­ром Борисом Пумпянским, погибшим во время боевого вылета, и кадры боя за насыпь железной дороги в Бреслау, снятые самим Сущинским. На полотне бой, перебегающие через насыпь бойцы, разрыв снаряда у же­лезнодорожного моста и темное пят­но. В этот момент Сущинский был убит. И диктор заставляет ленту вернуться обратно. Она снова начи­нается с первых кадров боя, чтобы еще раз зритель увидел то, что бы­до снято в последней кассете Сущин­ского, и по снятому материалу узнал судьбу его, обстоятельства его геро­ической смерти. Фильм «Фронтовой кинооператор» поставлен режиссером М. Славин­и ской с изобретательностью, которая свойственна лучшим образцам со­ветского документального фильма. Самая мысль -- раскрыть «профес­снональные, секреты операторе­но плодотворной, Текст, написанный 3. Гинзбург, отличается четкостью превосходным лаконизмом. Инто­национно он богат и разнообразен, это взволнованное повествование биографа, который стремится зара­зить зрителя своим волнением, сво­им сочувствием к герою. Л. Хмара читает текст без нажима, очень суро­во и сдержанно, не форсируя голос, не скандируя, как бы шопотом, ино­гда скороговоркой. Чтец и в этом фильме - не оратор, произносящий речь, но человек, рассказывающий и вспоминающий о друге. Смотря фронтовую хронику, заду­мывались ли вы о человеке, который снимал ее, о тех ста пятидесяти опе­раторах, которые в течение четырех лет шли с частями Красной Армии, в тылу противника. к партизанам, принимали участие в воздушных и морских боях? фильм «Фронтовой кинооператор» расска­зывает об одном из лучших среди этого славного отряда советской ки­нематографии, о человеке, у кото­рого было бесстрашное сёрдце вои-

ства как в области онтажа картин, ние качества звука в наших филь­так и в смысле кыразительности с емок. мах. План исследовательских работ на­мечает большие работы по телеки­нематографии, дальнейшему разви­соденненстиожанию стерео­но и в области об емного звучания - стереозвук). Для успешного осуществления на­мечениых задач уже с начала теку­щего года было приступлено к стро­ительству нового большого помеще­ния для Всесоюзного научно-иссле­довательского кино-фотоинститута. Огромные задачи, стоящие перед советской кинематографией в новом пятилетнем плане, требуют правиль. ной и четкой организации управле­ния всей деятельностью кинохозяй­ства, в связи с чем советское пра­вительство преобразовало Комитет по делам кинематографии в Мини­стерство кинематографии СССР. Это преобразование имеет исклю­чительно важное принципиальное и политическое значение. Оно подчер­кивает ту роль, какую имеет в жиз­ни нашей страны кино, и те ответст­венные задачи, какие поставлены пе­ред кинематографней в настоящее время.

икусамсейное Огромный опыт, накопленный за дни войны работниками кинохрони­должен быть полностью жающих шего народа. фильмы му шего колхозников, всехтех пафос и героику труда на­Хроникально-документальные должны рассказать широко­зрителю ограндиозных планах-на­строительства в новой пяти­летке, о трудовых подвигах рабочих, интеллигенции, о пере­кто сволх порным исамо­отверженным трудом помогает на­шей партии и правительству в осу. ществлении грандиозных задач, на­меченных новой сталинской пятилет­кой. Хроникально-документальная кн­нематография должна всесторонне и ярко показать нашу Родину, ее этнографические и экономические особенности, создать серию позна­вательных картин и, в первую оче­редь, о наших национальных рес­публиках, а также о таких районах, как Урал, Сибирь, Дальний Восток и т. д. Наша научно-популярная и учеб­ная кинематография должна созда­вать фильмы, популяризирующие советскую науку, ее лучших пред­ставителей и их достижения. Науч­но-популярные фильмы должны об­ладать не только свойствами худо жественных произведений, но и со­держать богатый познавательный ма­териал. В ясной и доступной форме они должны нести в массы знания, всемерно повышая культурный уро­вень трудящихся города и деревни, напоминая о том, что для того, что­бы строить - надо знать, чтобы знать - надо учиться. Эти задачи, несомненно, сложны и ключительное апрмоние енно не во кинематографииСССР направн: ло в помощь работникам научно­популярной учебной кинематогра­фии значительный отряд творческих работников из художественной аботников из художественной матографии. Нужно надеяться, что эти люди сделают свое большое важное дело. кине­и Идейно-творческие задачи, стоя­щие перед советской кинематогра­фней в новой пятилетке, могут быть успешно разрешены в том случае, если параллельно с этим будут ус­пешно разрешены также и ее орга низационно-хозяйственные задачи. На восстановление и расширение всего кинематографического хозяй ства в течение пятилетки правитель­ство ассигновало свыше 500 мли. рублей. Пятилетний план развития художественной кинематографии предусматривает к концу пятилетки расширение ее производственной ба­зы до 80-100 фильмов в год. В течени чение предстоящей пятилетки будут развернуты большие работы по коренной реконструкции кино-

Война опрокинула все эти досу­жие утверждения, как беспочвенные, она показала, что советское много­национальное государство крепко и нерушимо. Оно с честью выдержало суровое испытание войны. Если до войны «эти зарубежные писаки» об явили советское много­национальное государство «искусст­венным и нежизненным сооружени­ем», то сейчас они уже не смеют повторять подобные бредни. Слиш­ком уж нагляден и убедителен был урок, преподанный народами со ветского Союза гитлеровской Гер­мании, строившей свои политические расчеты на мерещившейся ей «не­прочности» советского тыла. Опас­ность, нависшая над Родиной, не только не разобщила, а, напротив, еще теснее сплотила все народы Со­ветского Союза, которые, как один человек, по призыву большевистской партии и великого Сталина, подня­лись на священную войну за честь, свободу и независимость своей Родины. Такова великая и всепобеждаю­щая сила советского социалистиче­ского государства. Сейчас можно сказать с полной уверенностью, что тала бы на себе такое опустошитель­ное вражеское нашествие, какое ис­пытала наша Родина, была бы от­брошена в своем развитии назад на многие десятилетия. А Советский Союз ставит своей задачей за пять лет не только восстановить довоен­ный уровень, но и значительно его превзойти. Перед работниками советской ки­нематографии стоит также задача создания высокоидейных и художе­ственных картин, раскрывающихши­рокому зрителю разницу между на­шим многонациональным социали­стическим государством и государ­ствами буржуазного типа, культиви­рующими чувства недоверия и враж­ды между населяющими их народа­ми. Значительную роль в этом дол­жны будут сыграть киностудии со­юзных республик, которые силами своих национальных кадров должны будут создать фильмы, рассказываю-

да, лучше всего говорит историче­ское приветствие товарища И. В. Сталина к 15-летию советской кине­матографии (1935 г.). «Кино в руках Советской власти, - писал товариш О том, каковы роль и значение ки­ноискусства в жизни нашего наро­Сталин, - представляет огромную неоценимую силу. Обладая исключительными возмож­ностями духовного воздействия на массы, кино помогает рабочему классу и его партии воспитывать трудящихся в духе социализма, орга­низовывать массы на борьбу за со­циализм, подымать их культуру и по­литическую боеспособность. Советская власть ждет от вас но­вых успехов - новых фильм про­славляющих, подобно «Чапаеву», ве­личие исторических дел борьбы за власть рабочих и крестьян Советско­го Союза, мобилизующих на выпол­щих как о достижениях, так и о труд­ностях социалистической стройки. Советская власть ждет от вас сме­лого проникновения ваших мастеров в новые области «самого важного» (Лении) и самого массового из ис­кусств - кино». Работники советской кинематогра­ветственность поставленных перед ними задач. Нет сомнения в том, что они, как пламенные патриоты своей Родины, не раз доказавшие это сво­им творчеством домовстречи», фии осознают всю важность и от­шевистской партии, своего прави­тельства и великого вождя и учите­ля товарища Сталина, успешно спра­вятся с возложенными на них зада­чами, оправдают высокое доверне. которое им оказано, и еще выше под­нимут и прославят советское кино­искусство и свой народ в новой сталинской пятилетке.

жутся наши бойцы, а внизу кадра на и зоркое зрение художника. 20 июня в Концертном зале Ленин­градской филармонии начнется пер­вый тур смотра молодых дирижеров, организованный Комитетом по де­лам искусств при Совете Министров СССР. В первом туре выступят 22 моло­дых дирижера: И. Агарков, В. Дуда­рова, С. Рихтер, П. Григоров, Э. Кра­совицкий, Б. Халип, Р. Архангель­скиЗыков х сильев (Москва), Е. Колотилов (Ле­нинград), Д. Машкович (Куйбы­шев), К. Симеонов (Киев), Б. Иноя­тов и Г. Дониях (Ташкент), Т. Ниязи и Г. Гаджибеков (Баку), В. Палиа­швили и Д. Мирцхулава (Тбилиси), Т. Коломийцева (Минск), Р. Матсов (Таллин), А. Янсон (Рига). Все они сейчас являются дирижерами опер­ных театров, филармоний и т. д. Наиболее отличившиеся участники смотра выступят в открытых цертах в крупных городах Совет­ского Союза.

СМОТР МОЛОДЫХ ДИРИЖЕРОВ

кине-тотнапоминаю-PTOR «ТЕАТР» «АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО» Вышел из печати второй номер журнала «Архитектура и строитель­ство» -- орган Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР. Передовая статья журнала посвя­щена восстановлению пятнадцати русских городов. В разделе «Масте­ра архитектуры в первом году чет­вертой сталинской пятилетки» поме­щены статьи академика архитектуры И. Жолтовского и академика А. Щу­сева. «Сталинград восстанавливает­ся» так называется статья глав­ного архитектора Сталинграда В. Симбирцева. В своей статье, ил­люстрированной многочисленными фотоснимками, архитектор В. Грос­сман рассказывает о поселке, выст­роенном недалеко от Москвы, близ города Костино. В журнале напеча­таны варианты проектов новых стан­ций Московского метрополитена, разработанных Г. Захаровым, Н. Колли, И. Кастель, И. Рожиным, Л. Поляковым.

ла Очередной (№ 34) номер журна­«Театр» открывается статьей . Леонова «Слово о первом депу­тате». В разделе «Пьесы, спектакли, роли» помещены рецензии на спек­такли «Золушка», «Под каштанами Праги», «Верные сердца», «Памятные статья A. Бруштейн ＿ «Приключенческая пьеса». Творче­скому пути народного артиста СССР H. Хмелева посвящены статьи Н. Волкова и А. Тарасовой. Раздел «Трибуна» содержит статьи В. Дмитриева -- «Чувство нового» (заметки художника) и В. Смирно­вой - «О детском театре». Пробле­мы театрального производства за­трагивают в своих статьях П. Садов­ский, А. Таиров, И. Берсенев, П. Ге­рага, 3. Дальцев, А. Ремизова, О. Пыжова. В номере опубликованы неизвестные рецензии молодого Бе­линского, неизданный конспект и черновой набросок начала драмы . Толстого «Петр Хлебник», а так­же работа М. Лурье о драматургии Ломоносова. Кроме того, в журнале напечата­ны «Письмо о любви к искусству»- тья инж. Т. Щепкиной-Куперник, статья Н. Нанскова -- «Новая сцена Малого театра», рецензии В. Александрова и М. Загорского на новые книги.

носову, Менделееву, Павлову и дру-щие о жизни и быте, культуре и со-

НОВЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ «ЮГОСЛАВИЯ» На экраны Союза выпущен новый полнометражный докумен­тальный фильм «Югославия», пове­ствующий о героической борьбе на­родов Югославии против фашист­ских захватчиков. В фильм вошли материалы, снятые операторами B. Ешуриным, С. Коганом, Ф. Корот­кевичем, С. Школьниковым, В. Му­ромцевым и А. Сологубовым, и кад­ры иностранной хроники. Автор и режиссер фильма--Л. Вар­ламов. Текст И. Эренбурга, читает Л. Хмара. Музыкальное оформление Д. Блока и А. Грана. Перед зрителями в хронологи­ческой последовательности про­ходят решающие этапы полной отваги и опасности партизан­ской войны - смелые рейды, слож­ные боевые операции. В заключительных кадрах показа­ны наступательные бои Красной Ар­мии, пришедшей на помощь юго­славским патриотам, и освобожден­ные от фашистских поработителей   города и села Югославии.

ПРЕМЬЕРА В ТЕАТРЕ КИНОАНТЕРА В ближайшие дни премьерой пье­сы М. Светлова «Бранденбургские ворота» открывается Театр киноак­тера Министерства кинематографии СССР. Центральные роли в спектакле полняют: H. Крючков (капитан Охотин), И. Переверзев (Кузьма Ко­робейничев), Б. Бабочкин (капитан Шипов), Г. Полонская (Татьяна Пет­ровна), М. Виноградова (Маруся). Постановщик спектакля - Б. Ба­ис­бочкин, режиссер­Б. Лифанов, Му­зыка написана М. Ковалем. *

ПРОСМОТР

НАУЧНЫХ ФИЛЬМОВ

В Академии наук СССР 27 мая состоялся просмотр новых научных и учебных фильмов. Академик В. Образцов в своем вступительном слове рассказал о том, какую важную роль в пропа­ганде нового пятилетнего глана должны играть научно-популярные фильмы. В создании таких картин большую помощь могут оказать уч­реждения Академии наук СССР. Многие темы, разрабатываемые ин­ститутами и лабораториями Академии наук, легко поддаются экранизации, но эта возможность создания науч-

ных картин до сих пор использова­лась недостаточно. Начальник Главного управления по производству научно-популярных и учебных фильмов С. Бесков наз­вал основные темы, намеченные для экранизации в ближайшее время. Затем были показаны два номера киножурпала «Наука и техника», учебные фильмы «Радиолокация», «Рациональная геометрия режущих инструментов» и научно-популярные фильмы «Солнце», «Регуляторы жиз­ни» и «В капле воды».

Кроме того, в журнале помещень статьи «Зеленое строительство Ленинграде» архитектора А. Наумо­ва, «Стронтельная индустрия Бело­руссии» Г. Байдакова, «Отделочные материалы в жилищном малоэтажном строительстве США» инженера С. Добрынина, «Типовые жилые секс ции для многоэтажного строительст­ва 1946 года» Б. Плессейна.