НОВЫЕ ЗАДАЧИ СОВЕТСКОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ И. БОЛЬШАКОВ циалистическом строительстве своих народов. Говоря о нашей национальной ки- нематографии, нельзя не отметить тех достижений, которых добились в прошлом году киностудии: Таш- кентская (Узбекская ССР) и Бакин- ская (Азербайджанская ССР), создав- шие яркие и интересные по своей форме и содержанию картины: «Та- хир и Зухра» и «Аршин-мал-алан», Эти фильмы наглядно свидетель- ствуют о творческом росте местных кадров и дают нам право сказать что к числу ранее сформировавшихся национальных кинематографий Укра- инской, Грузинской и Армянской со ветских республик, которыми мы за- конно гордимся, мы можем отнести сейчас и кинематографию Узбеки- стана и Азербайджана.  студии Мосфильм, производствен- ная мощность которой (с черномор- ской базой в г. Одессе) к концу пя- тилетки должна быть доведена до 40 фильмов в год. Осуществление намеченного пла- на строительства киностудии Мос- фильм позволит превратить ее основную базу советской художест- венной кинематографии, оснащен- ную самой передовой техникой. Помимо строительства Мосфильма, будут восстановлены в довоенной мощности киностудии Ленфильм, Союздетфильм (вместе с ялтирской базой) и Киевская киностудия. Кро- ме того, будут построены новые ки- ностудии художественных фильмов в гг. Минске, Риге, Баку, а также на- чато сооружение киностудий в Тал- лине и Вильнюсе. Увеличение производственной про- граммы по выпуску картин кино- студиями в Тбилиси, Ереване, Алма- Ата, Ташкенте, Свердловске и Аш- хабаде будет итти, главным образом, за счет улучшения организации ки- нопроизводства, технического доос- нащения и частичной реконструкции. намечены по расширению и укрепле- нию их производственной базы и по обеспечению ее необходимой тех- никой и оборудованием. Перед советскими инженерами, техниками и мастерами стоит задача - в течение пятилетки довести уро- вень кинотехники до уровня амери- канской кинематографии, для чего у нас имеются все необходимые воз- можности. В связи с увеличением плана вы- Пятилетний план нашей кинемато- графии предусматривает широкое развитие цветного кино, основанно- го на применении многослойной пленки. Цветное кино является од- нои из значительных как творческих, так и технических проблем ковой ицветок» пятилетки. В этой области нами уже сделаны первые шаги, созданы не- сколько документальных картин и художественный фильм «Каменный (реж. А. Птушко). В бли- жайшее время заканчивается кар- тина «Приданое с вензелями» (реж. И. Савченко). Но это только начало, впереди еще немало трудностей. Мы не должны обольщаться первыми ус- пехами, ибо то, что нами сделано, еще далеко от совершенства. Наши фильмы еще страдают рядом недо- статков как по линии тнорческого не- изводства картин. Сейчас перед нами стоит задача - расширить производство цветных картин, освоить процессы их изго- товления и печати, а также упро- стить методы, их семки и обра- ботки. В области производства фильмов нужно максимально упорядочить и упростить технику семки, бороться за дальнейшее развитие и использо- вание наиболее эффективных мето- дов и трюковых семок, а также про- вести работы в области рационали- зации постановочной техники и тех- ники освещения. В общем комплексе вопросов, свя- занных с производством картин, осо- бое место занимают работы по тех нике звукозаписи, дальнейшее раз- витие и усовершенствование которой должно обеспечить резкое улучше- гим, которые своими открытиями внесли неоценимый вклад в мировую сокровищницу человеческих знаний. Одним из первых таких кинопро- изведений будет цветная картина о жизни и деятельности великого пре- образователя природы Мичурина «Земля в цвету», над которой рабо- тает сейчас режиссер А. Довженко. Мы еще недостаточно отразили величие нашей победы над фашиз- мом, немеркнущую славу Красной Армии - армии-освободительницы, опасшей мировую цивилизацию от гибели, бессмертные подвиги героев фронта и тыла, могущество ленин- ско-сталинских идей, вдохновляв- ших советский народ в дни Отечест- венной войны. Если в период войны, делая филь- мы о Красной Армии, о мужестве и героизме ее бойцов и офицеров, мы часто решали их почти документаль- но, без достаточно глубокой обри- совки характеров героев, то сейчас от фильмов, показывающих Отече- ственную войну, могущество нашей армии, величие сталинской военной стратегии и превосходство ее над стратегией гитлеровской армии, мы образов героев. Первой удачной попыткой такого решения темы войны является фильм Ф. Эрмлера «Великий перелом», где режиссер (в содружестве с автором сценария Б. Чирсковым) попытался с большой силой художественного обобщения показать мудрость ста- линской военной стратегии, а также＿ образы полководцев сталинской школы обеспечивших великий пере- лом в Отечественной войне. Наши зрители ждут от мастеров кино новых монументальных произ- ведений, посвященных крупнейшим Мария Мельникайте, героев-комсо- мольцев Краснодона и многих дру- гих, чьи имена будут вечно жить в сердцах нашего народа. Великая победа советского народа высоко подняла международный ав- торитет нашего государства, избави- ла нас от постоянной угрозы немец- кого нашествия с запада и японского с востока. Это должно найти свое отражение в новых кинопроизведе- ниях. этапам Отечественной войны и, в первую очередь, таким, как разгром немецких войск под Москвой и Ле- нинградом, битва за Сталинград, ос- вобождение Крыма, Сейчас уже на- ступило время когда к этим фильмам мы можем подходить исторически, т. е. раскрыть выдающиеся воен- ные операциы во всех их конкрет- ных деталях и подробностях. Нужно показать в этих фильмах кругней- ших наших полководцев, руководив- ших этими операциями. Священный долг мастеров кино со- стоит в том, чтобы воспеть в своих картинах таких героев Отечествен- ной войны с немецко-фанистскими «Наша победа означает, сказал товарищ Сталин в своей предвыбор- ной речи 9 февраля 1946 года,преж- де всего что победил наш советский общественный строй, что советский общественный строй с успехом вы- держал испытание в огне войны и доказал свою полную жизнеспособ- ность». Задача советской кинематографии состоит также и в том чтобы яркок талантливо раскрыть особенности советского строя, показать преиму- щества советской демократии, как самой передовой демократии в мире, отвечающей коренным интересам всех трудящихся. В своей предвыборной речи 9 фен- новился также на особенностях на- шего многонационального государ- ства. Он сказал: иностранной нечати не развыс казывалисьтомравыс ветское многонациональное госу- дарство представляет «искусственное и нежизненное сооружение», что B случае каких-либо осложнений раз- вал Советского Союза является неот- вратимым, что Советский Союз ждет судьба Австро-Венгрии». Такое нетребовательное отноше- ние к своему творчеству, которое приводит к нежеланию любовно и тщательно отделывать все детали, безусловно нетерпимо и опасно для киноискусства. Мы должны пред- явить большие и серьезные требо- вания к творчеству наших мастеров, добиваясь резкого улучшения идей но-художественного качества наших картин. Такова первоочередная и главная задача советской кинематографии в области повышения качества наших картин. Сейчас от каждого работни- ка кино требуется новый взлет твор- ческой мысли, более высокое ма- стерство, чем это было до сих пор. драматургов нематографию Решение этих задач не может быть осуществлено без активного и плодотворного участия писателей, и сценаристов, при- званных обеспечить советскую ки- высокохудожествен- ными и глубоко идейными сцена- риями. Основа основ кинопроизведения сценарий, особый, чрезвычайно сложный и трудный вид литературы. Онтреблет от писателя  нематопрафии. Обеспечением кинематографии не- обходимым количеством сценариев. помимо Сценарной студии при Мини- стерстве кинематографии СССР, за- няты и сценарные отделы киносту- дий художественных фильмов, во- зобновившие в последнее время свою деятельность. Обязанность Сценарной студии и сценарных отделов заключается в настоящее время, в первую очередь, в том, чтобы как можно шире при- влечь в кинематографию наших та- лантливых писателей, большинство которых, к сожалению, еще до сих пор не связано с кинематографией. Особое внимание в деятельности Сценарной студии должно быть от ристами. ведено работе с молодыми, начи нающими писателями, которые при соответствующей помощи могли бы опиными и опромоводва Не менее важные и ответственные задачи стоят также и перед мастера- ми хроникально-документальной, на- учно-популярной и учебной кинема- тографии. Наша хроникально-доку- ментальная кинематография за время война добилась больших эснеком щих отдельные этапы Отечествен ной войны. При этом особо необходимо отмо тить ту большую положительную роль, которую сыграли в хрони- кально-документальной кинемато- И. на мы графии в дни войны крупнейшие ма- стера художественного кино С. Ге- расимов, А. Довженко, Ю. Райзман, Хейфиц, А. Зархи, С. Юткевич и другие, создавшие такие замечатель- ные картины, как «Битва за нашу Советскую Украну», «К вопросу перемирии с Финляндией», «Победа Правобережной Украине», «Осво- божденная Франция», «Берлин», «Разгром Японии» и др. Все эти филь- отличаются не только глубокой правдивостью, но и большим про- фессиональным мастерством. Они раздвинули узкие рамки ремеслен- ничества и подняли документальное кино до высот большого киноискус- о Пятилетний план восстановления и развития народного хозяйства нашей страны на 1946 -1950 гг., утвержден- ный Верховным Советом Союза ССР, является величественной программой дальнейшего подема и развития на- шей социалистической Родины. Новая сталинская пятилетка- бое- вая программа нашего народа в об- ласти дальнейшего укрепления со- ветского государства, технического и культурного прогресса страны, роста и повышения материального благо- состояния трудящихся. Большое и почетное место в этом великом плане созидательных работ отводится киноискусству, Советское киноискусство сыграло в годы Вели- кой Отечественной войны большую роль в мобилизации духовных сил нашего народа на борьбу с ненави- стным врагом. Несмотря на трудные условия военного времени, оно с че- стью выдержало суровые испыга- ния, создав значительное количество ярких, правдивых фильмов о Вели- кой Отечественной войне. После победы, одержанной над Германией и Японией, наше киноискусство всту- пило в новый послевоенный период накопленным за истекшие годы. Пятилетний план восстановления и развития советской кинематографии ставит перед киноработниками боль- шие и ответственные задачи, Прежде всего необходимо определить и на- метить пути дальнейшего под ема со- ветского киноискусства в направ- лении создания новых кинопроизве- дений, полностью отвечающих тем грандиозным задачам, которые были поставлены товарищем Сталиным в его исторической речи 9 февраля 1946 г. на предвыборном собрании избирателей Сталинского избиратель- ного округа г. Москвы.

Оператор В. Сущинский на с емке. Кадр 

из фильма «Фронтовой кинооператор». 

н. ковАРский Фронтовой оператор медленно движется за ними тень. Это тень оператора. Такие кадры обычно не включаются в фильм, по- ме, - говорит диктор, - пусть они будут вместе - фронтовой оператор со своими героями!» ского. Он начал свою работу на Вол- хове, под Ленинградом, потом сни- мал бои за Мгу, потом его перебро- сили на Украину, на Днепр, по- том он вместе с бойцами форсиро- вал Сиваш, одним из первых вошел в Он Фильм, выпущенный Центральной студией документальных фильмов под названием «Фронтовой кинооне, освобожденный Севастополь, с армией прошел Карпаты и Польшу. погиб накануне нашей победы, в боях за Бреслау. чье Это фильм о художнике, место всегда было на переднем крае, рядом с наступающими бойцами. Это не метафора, это - правда. В заметках, которые он прилагал к посылавшемуся им в студию мате- риалу, не раз встречались такие, как та, которую цитирует диктор: «Вви- ду того что семка производилась непосредственно в боевых условиях, камера и руки были в кусках грязи и пыли возможен брак». У Сущинского была своя тема и свое понимание войны, Это очень ясно даже до тем кустам снятого им матернала, которые вошли в фильм, посвященный его памяти. Он снял очень много, разные операции, раз- ные бои, но больше всего снимал он тех, чей военный подвиг требует не только порыва и воодушевления, но и необыкновенной выдержки и вы- святой труд, труд, требующий всех душевных и физических сил челове- ка, каждодневного героизма, неве- роятного напряжения. Вот почему он был так внимателен ко всем дета- лям военного быта, вот почему так выразительны те кадры, в которых запечатлены будни фронта, когдана участке нет серьезных боев, но каж- додневная героическая жизнь ар- мии не ослабевает, продолжаетсяве- ликий труд защиты страны: уходят разведчики в тыл врага, ведут эгонь артиллеристы, сосредоточиваются части для будущей атаки. «Жизнь бойцов, - рассказывает 3 Сущинском диктор, - становилась его жизнью, их быт - его собствен- ным бытом. В стрелковых частях и подразделениях Второй армии при- выкли к оператору и его аппарату. Люди забывали, что он их снимает. репорта- Так рождалась правда его жа». Даже те кадры, где бойцы сня- ты на отдыхе, в минуты, когда им не угрожала никакая опасность,   поражают своей непреднамерен- постью, своей документальной точ- рата, с емки, здесь ничего не приго- товлено, здесь действительно жизнь, которая не предполагала, что ее снн- мают, жизнь, в которую сператор вошел как ее равноправный участ- ник. Но правда и точность даются мастерством и трудом, а в условиях войны настоящим подвигом, И этот труд и подвиг оператора авторы рас- крывают в фильме, пользуясь разны- ми приемами, записями самого Су- щинского, кусками снятого материа- ла, которые нигде не были опубли- кованы, как бы черновиками опера- тора, остановками кадра. И в этих черновиках, записях, кусках из фрон- тового репортажа раскрывается об- раз человека, художника, его биог- рафия. В апреле 1944 года Сущинский был ранен, но не ушел шел с переднегопробирались шел с переднего края, продолжал снимать из танка. И вот на экране - пейзаж и кадры, в которых сняты через узкую щель танка идущие в атаку красноармей, ские части. В Карпатских горах дви-

Но этого еще недостаточно, Все- мерно помогая и укрепляя киноис- кусство в этих республиках, мы должны одновременно уделить осо- бое внимание развитию националь- го существуют все необходимые ус- ловия. Латвийская, Эстонская и Ли- товская республики имеют большие кадры художественной интеллиген- ции, которые при соответствующей помощи могут быстро создать у себя национальную кинематографию. «Развертывая мирное социалисти- сказал в ческое строительство, первомайском приказе 1946 г. Ми- нистр Вооруженных Сил Союза ССF Генералиссимус Советского Союза И. В. Сталин, - мы ни на минуту не должны забывать о происках меж- дународной реакции, которая вына- шивает планы новой войны. Необхо- димо помнить указания великого Ленина о том, что, перейдя к мирно- му труду, нужно постоянно быть на-чеку, беречь, как зеницу ока, во- оруженные силы и обороноспособ- ность нашей страны». Задача советского в этом направлении состоит в том, чтобы создать кинопроизведения, воспитывающие в наших людях чув- ства глубокого патриотизма, отваги ства и беззаветной храбрости в борьбе за Родину. Нужно продолжать работу и над историко-революционными фильма вистской партии. киноискусствалослед Наряду с этим мы должны рабо- тать и над глубоко содержательны- ми и интересными карти артинами, посвя- щенными семье и быту, любви, чи- стотeличных отношений и чувств, почетному и благородному подвигу матери-героини. Это тем более необходимо, что за последнее время у нас наблюдается тенденция подменять темы быта, семьи и любви, пошлятиной, обыгры- ванием искусственно созданных «лю- бовных конфликтов» и т. д. Мы не должны забыть и такой жанр, как жизнерадостные и содер- жательные кинокомедии, которые обличали бы невежество, косность и другие недостатки, мешающие на- шему движению вперед. При этом необхо обходимо об явить ре- шительную борьбу тенденциям, в ос- нове которых лежат мелкие и пу- стые темы, У нас есть сценаристы и режиссеры, которые непрочь были бы, во имя обыгрывания искусствен- но надуманных конфликтов, пойти на идейные уступки и компромиссы, лишь бы стодить менанским  диями («Трактористых «Водгатол га»), созданными в свое время та- кими мастерами кино, как Г. Алек- сандров, И. Пырьев, были именно те, которые несли в себе иден воспита- тельного порядка и большого содер. жания. Бесспорно, нелегко делать коме- дии, которые были бы одновременно и веселыми, и содержательными. Не случайно некоторые наши комедно- графы ошибочно видят в этом нераз- решимое противоречие и идут по линии наименьшего сопротивления, делая комедии безыдейными, пусты- ми. Эту недостойную советских ки- номастеров тенденцию необходимо преодолеть. Необходимо обратить также серьезное внимание на создание фильмов для детей и юношества. Если во время войны мы не могли выпускать для них много фильмов из-за сокращения наших производ- ственных возможностей, то сейчас нужно резко увеличить выпуск та- ких картин, обратив при этом самое серьезное внимание на их качест- во и тематику, которая должна быть весьма разнообразной. Отличительной чертой советской кинематографии являлось постоян- ное стремление к разнообразию тем и жанров в создаваемых ею произ- ведениях. Эти традиции необходимо и дальше продолжать и развивать, тем более сейчас, когда количество выпускаемых кинокартин будет из года в год расти. Самое опасное в искусстве, когда в нем намечается однообразие, ни- этому неооот нитам По- необходимо и дальше газви ческого почерка киномастеров, ин- дивидуальность их творческих прие- мов. Мы должны мобилизовать все св силы и мастерство, проявить твор- ческую смелость и дерзания в поис. ках новых путей и жанров. е свов Поставленные перед нами задачи могут быть успешно разрешены толь- ко тогда, когда все мы будем рабо- тать творчески, проявляя инициати- ву, поощряя новаторство, ни на ми- нуту не успокаиваясь на достигну- том. Сейчас особо серьезное внимание должно быть нами обращено на художественные качества наших ки- нопроизведений, ибо за время вой ны несколько снизился художествен ный уровень части кинокартин. В некоторых картинах, в том числе и созданных ведущими мастерами, на блюдается небрежность и потеря чувства ответственности перед ши- роким зрителем.

Есть в работе каждого оператора минуты, когда для того, чтобы снять бойцов, ему необходимо необыкно- венное мужество. Артиллерийский огонь бушует над траншеями, заня- тыми нашими бойцами. Бойцы при- жались к земле. Но оператору для того, чтобы снять их, иадо было подняться. И хотя «ему тоже хочет- ся почувствовать спасительную бли- зость земли», он заставляет себя встать, чтобы снять бойцов. Это та точка с емки, которая требует бес- страшия, и это тоже не метафора, а правда. Только наметанный профес- сиональный глаз поймет по тому или иному кадру, каких усилий, храбро- сти и напряжения требовал он от оператора. Авторы фильма раскры- вают в снятом материале обычно не- заметное для зрителя присутствие оператора. Ведь в каждом кадре фронтовой хроники можно увидеть не только то, что непосредственно снято, но и поведение снимавшего кадр художника. Так сделан весь фильм. Вот почему биография и об- раз человека, который воевал со семочным аппыратом в руках, с 

Сейчас для работников кинемато- графии первоочередными и основны- ми творческими темами должны быть темы, которые отражали бы в кино- искусстве задачи нового пятилетнего плана. сожалению, у нас еще имеются отдельные творческие работники, которые склонны думать что с окон- чанием войны кончилась героическая эпоха, а сейчас-де наступили мало интересные будни… Не случайно по- этому взоры таких мастеров обра- щаются к далекому прошлому, экра- низации Достоевского, Островского и других классиков, Конечно, экра- ть лучшие классические про- и дальше, но основная и главная за- дача советской художественной ки- нематографии в предстоящие годы состоит в том, чтобы создать филь- мы, воспевающие героику труда, па- фос великого строительства, фильмы, поэтизирующие труд, который в на- шей стране является делом чести, славы, доблести и геройства. Наше киноискусство имеет богатый опыт в создании подобных картин. Доста- точно вспомнить такие замечатель- ные фильмы, посвященные первыв сталинским пятилеткам, как «Встреч ный», «Поднятая целина», «Тракто- ристы», «Комсомольск», «Член пра- вительства», «Большая жизнь» и мно. гие другие. Сейчас, как никогда раньше, нам необходимо продолжать эти пре- красные традиции советского киноис… хусства ярко и правдиво показать великое стронтельство и героику труда. Наши фильмы должны рассказать о высоких моральных и духовных качествах советских людей, о их без- заветной любви к Родине и великой преданности делу партии. Они долж- ны на примерях трудового героизма коммунистическом духе, призывая его к новым трудовым подвигам в борьбе за восстановление и развитие ние нашей страны в могущественную и передотваны в могущественную циалистическую державу. В широком потоке жизни, который предстоит отразить на экране, осо- бенно важно показать характер со- ветского человека, его трудолюбие, изобретательность, душевную силу и стойкость, его безграничную пре- данность идеалам коммунистиче- ского общества. Советский человек прошедшийче рез суровую школу войны, обога- щенный опытом, с новыми силами приступивший сейчас к упрочению могущества своей родины, - основ- ной и главный герой наших фильмов, Создание яркого и многогранного образа такого человека, героя нашей эпохи благороднейшая задача со- ветского киноискусства. Следует вспомнить в этой связи замечатель- ные слова, сказанные великим рус- ским писателем А. М. Горьким: «Нет в мире героики более величествен- ной, чем героика труда, творчества». История щедро предоставила нам эту радость творческого труда, и мы обя- заны достойно отразить и воплотить ее в произведениях киноискусства. будущих фильмах необходимо показать великую организующую роль большевистской партии, пар- тийных организаторов на отдельных участках социалистического строи- тельства. Наши фильмы должны быть про- никнуты великими идеями партии Ленина Сталина, как самыми про- общества. Наша победеловееского ской Германией и империалистиче- ской Японией --- это не только эконо- мическая и военная победа. Она яв- ляется также победой и самой пере- довой в мире советской идеологии над человеконенавистнической иде- ологией фашизма. В своей исторической речи 9 фев- раля 1946 г. товарищ Сталин особо подчеркнул роль и значение науки в нашей стране. История последних лет воочию показала, какая дейст- вительно огромная роль принадле- жит науке в развитии производитель- ных сил нашей страны, в обеспечении ее технического прогресса. Придавая исключительное значе- ние науке, как движущей силе тех- нического прогресса, мастера кино- искусства должны создать кинопро- изведения о передовых советских ученых и новаторах. Необходимо также поставить картины, посвящен ные корифеям русской науки Ломо-

Наиболее патетична заключитель- ная часть фильма. В нее вошли кад- ры, которым суждено было стать по- следними кадрами, снятыми фронто- вым другом Сущинского - операто- ром Борисом Пумпянским, погибшим во время боевого вылета, и кадры боя за насыпь железной дороги в Бреслау, снятые самим Сущинским. На полотне бой, перебегающие через насыпь бойцы, разрыв снаряда у же- лезнодорожного моста и темное пят- но. В этот момент Сущинский был убит. И диктор заставляет ленту вернуться обратно. Она снова начи- нается с первых кадров боя, чтобы еще раз зритель увидел то, что бы- до снято в последней кассете Сущин- ского, и по снятому материалу узнал судьбу его, обстоятельства его геро- ической смерти. Фильм «Фронтовой кинооператор» поставлен режиссером М. Славин- и ской с изобретательностью, которая свойственна лучшим образцам со- ветского документального фильма. Самая мысль -- раскрыть «профес- снональные, секреты операторе- но плодотворной, Текст, написанный 3. Гинзбург, отличается четкостью превосходным лаконизмом. Инто- национно он богат и разнообразен, это взволнованное повествование биографа, который стремится зара- зить зрителя своим волнением, сво- им сочувствием к герою. Л. Хмара читает текст без нажима, очень суро- во и сдержанно, не форсируя голос, не скандируя, как бы шопотом, ино- гда скороговоркой. Чтец и в этом фильме - не оратор, произносящий речь, но человек, рассказывающий и вспоминающий о друге. Смотря фронтовую хронику, заду- мывались ли вы о человеке, который снимал ее, о тех ста пятидесяти опе- раторах, которые в течение четырех лет шли с частями Красной Армии, в тылу противника. к партизанам, принимали участие в воздушных и морских боях? фильм «Фронтовой кинооператор» расска- зывает об одном из лучших среди этого славного отряда советской ки- нематографии, о человеке, у кото- рого было бесстрашное сёрдце вои-

ства как в области онтажа картин, ние качества звука в наших филь- так и в смысле кыразительности с емок. мах. План исследовательских работ на- мечает большие работы по телеки- нематографии, дальнейшему разви- соденненстиожанию стерео-  но и в области об емного звучания - стереозвук). Для успешного осуществления на- мечениых задач уже с начала теку- щего года было приступлено к стро- ительству нового большого помеще- ния для Всесоюзного научно-иссле- довательского кино-фотоинститута. Огромные задачи, стоящие перед советской кинематографией в новом пятилетнем плане, требуют правиль. ной и четкой организации управле- ния всей деятельностью кинохозяй- ства, в связи с чем советское пра- вительство преобразовало Комитет по делам кинематографии в Мини-  стерство кинематографии СССР. Это преобразование имеет исклю- чительно важное принципиальное и политическое значение. Оно подчер- кивает ту роль, какую имеет в жиз- ни нашей страны кино, и те ответст- венные задачи, какие поставлены пе- ред кинематографней в настоящее время.

икусамсейное Огромный опыт, накопленный за дни войны работниками кинохрони- должен быть полностью жающих шего народа. фильмы му шего колхозников, всехтех пафос и героику труда на- Хроникально-документальные должны рассказать широко- зрителю ограндиозных планах-на- строительства в новой пяти- летке, о трудовых подвигах рабочих, интеллигенции, о пере- кто сволх порным исамо- отверженным трудом помогает на- шей партии и правительству в осу. ществлении грандиозных задач, на- меченных новой сталинской пятилет- кой. Хроникально-документальная кн- нематография должна всесторонне и ярко показать нашу Родину, ее этнографические и экономические особенности, создать серию позна- вательных картин и, в первую оче- редь, о наших национальных рес- публиках, а также о таких районах, как Урал, Сибирь, Дальний Восток и т. д. Наша научно-популярная и учеб- ная кинематография должна созда- вать фильмы, популяризирующие советскую науку, ее лучших пред- ставителей и их достижения. Науч- но-популярные фильмы должны об- ладать не только свойствами худо жественных произведений, но и со- держать богатый познавательный ма- териал. В ясной и доступной форме они должны нести в массы знания, всемерно повышая культурный уро- вень трудящихся города и деревни, напоминая о том, что для того, что- бы строить - надо знать, чтобы знать - надо учиться. Эти задачи, несомненно, сложны и ключительное апрмоние енно не во кинематографииСССР направн: ло в помощь работникам научно- популярной учебной кинематогра- фии значительный отряд творческих работников из художественной аботников из художественной матографии. Нужно надеяться, что эти люди сделают свое большое важное дело. кине- и Идейно-творческие задачи, стоя- щие перед советской кинематогра- фней в новой пятилетке, могут быть успешно разрешены в том случае, если параллельно с этим будут ус- пешно разрешены также и ее орга низационно-хозяйственные задачи. На восстановление и расширение всего кинематографического хозяй ства в течение пятилетки правитель- ство ассигновало свыше 500 мли. рублей. Пятилетний план развития художественной кинематографии предусматривает к концу пятилетки расширение ее производственной ба- зы до 80-100 фильмов в год. В течени чение предстоящей пятилетки будут развернуты большие работы по коренной реконструкции кино-

Война опрокинула все эти досу- жие утверждения, как беспочвенные, она показала, что советское много- национальное государство крепко и нерушимо. Оно с честью выдержало суровое испытание войны. Если до войны «эти зарубежные писаки» об явили советское много- национальное государство «искусст- венным и нежизненным сооружени- ем», то сейчас они уже не смеют повторять подобные бредни. Слиш- ком уж нагляден и убедителен был урок, преподанный народами со ветского Союза гитлеровской Гер- мании, строившей свои политические расчеты на мерещившейся ей «не- прочности» советского тыла. Опас- ность, нависшая над Родиной, не только не разобщила, а, напротив, еще теснее сплотила все народы Со- ветского Союза, которые, как один человек, по призыву большевистской партии и великого Сталина, подня- лись на священную войну за честь, свободу и независимость своей Родины. Такова великая и всепобеждаю- щая сила советского социалистиче- ского государства. Сейчас можно сказать с полной уверенностью, что тала бы на себе такое опустошитель- ное вражеское нашествие, какое ис- пытала наша Родина, была бы от- брошена в своем развитии назад на многие десятилетия. А Советский Союз ставит своей задачей за пять лет не только восстановить довоен- ный уровень, но и значительно его превзойти. Перед работниками советской ки- нематографии стоит также задача создания высокоидейных и художе- ственных картин, раскрывающихши- рокому зрителю разницу между на-   шим многонациональным социали- стическим государством и государ- ствами буржуазного типа, культиви- рующими чувства недоверия и враж- ды между населяющими их народа- ми. Значительную роль в этом дол- жны будут сыграть киностудии со- юзных республик, которые силами своих национальных кадров должны будут создать фильмы, рассказываю-

да, лучше всего говорит историче- ское приветствие товарища И. В. Сталина к 15-летию советской кине- матографии (1935 г.). «Кино в руках Советской власти, - писал товариш О том, каковы роль и значение ки- ноискусства в жизни нашего наро- Сталин, - представляет огромную неоценимую силу. Обладая исключительными возмож- ностями духовного воздействия на массы, кино помогает рабочему классу и его партии воспитывать трудящихся в духе социализма, орга- низовывать массы на борьбу за со- циализм, подымать их культуру и по- литическую боеспособность. Советская власть ждет от вас но- вых успехов - новых фильм про- славляющих, подобно «Чапаеву», ве- личие исторических дел борьбы за власть рабочих и крестьян Советско- го Союза, мобилизующих на выпол- щих как о достижениях, так и о труд- ностях социалистической стройки. Советская власть ждет от вас сме- лого проникновения ваших мастеров в новые области «самого важного» (Лении) и самого массового из ис- кусств - кино». Работники советской кинематогра- ветственность поставленных перед ними задач. Нет сомнения в том, что они, как пламенные патриоты своей Родины, не раз доказавшие это сво- им творчеством домовстречи», фии осознают всю важность и от- шевистской партии, своего прави- тельства и великого вождя и учите- ля товарища Сталина, успешно спра-  вятся с возложенными на них зада- чами, оправдают высокое доверне. которое им оказано, и еще выше под- нимут и прославят советское кино- искусство и свой народ в новой сталинской пятилетке.

жутся наши бойцы, а внизу кадра на и зоркое зрение художника. 20 июня в Концертном зале Ленин- градской филармонии начнется пер- вый тур смотра молодых дирижеров, организованный Комитетом по де- лам искусств при Совете Министров СССР. В первом туре выступят 22 моло- дых дирижера: И. Агарков, В. Дуда- рова, С. Рихтер, П. Григоров, Э. Кра- совицкий, Б. Халип, Р. Архангель- скиЗыков х сильев (Москва), Е. Колотилов (Ле- нинград), Д. Машкович (Куйбы- шев), К. Симеонов (Киев), Б. Иноя- тов и Г. Дониях (Ташкент), Т. Ниязи и Г. Гаджибеков (Баку), В. Палиа- швили и Д. Мирцхулава (Тбилиси), Т. Коломийцева (Минск), Р. Матсов (Таллин), А. Янсон (Рига). Все они сейчас являются дирижерами опер- ных театров, филармоний и т. д. Наиболее отличившиеся участники смотра выступят в открытых цертах в крупных городах Совет- ского Союза.

СМОТР МОЛОДЫХ ДИРИЖЕРОВ

кине-тотнапоминаю-PTOR «ТЕАТР» «АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО» Вышел из печати второй номер журнала «Архитектура и строитель- ство» -- орган Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР. Передовая статья журнала посвя- щена восстановлению пятнадцати русских городов. В разделе «Масте- ра архитектуры в первом году чет- вертой сталинской пятилетки» поме- щены статьи академика архитектуры И. Жолтовского и академика А. Щу- сева. «Сталинград восстанавливает- ся» так называется статья глав- ного архитектора Сталинграда В. Симбирцева. В своей статье, ил- люстрированной многочисленными фотоснимками, архитектор В. Грос- сман рассказывает о поселке, выст- роенном недалеко от Москвы, близ города Костино. В журнале напеча- таны варианты проектов новых стан- ций Московского метрополитена, разработанных Г. Захаровым, Н. Колли, И. Кастель, И. Рожиным, Л. Поляковым.

ла Очередной (№ 34) номер журна- «Театр» открывается статьей . Леонова «Слово о первом депу- тате». В разделе «Пьесы, спектакли, роли» помещены рецензии на спек- такли «Золушка», «Под каштанами Праги», «Верные сердца», «Памятные статья A. Бруштейн ＿ «Приключенческая пьеса». Творче- скому пути народного артиста СССР H. Хмелева посвящены статьи Н. Волкова и А. Тарасовой. Раздел «Трибуна» содержит статьи В. Дмитриева -- «Чувство нового» (заметки художника) и В. Смирно- вой - «О детском театре». Пробле- мы театрального производства за- трагивают в своих статьях П. Садов- ский, А. Таиров, И. Берсенев, П. Ге- рага, 3. Дальцев, А. Ремизова, О. Пыжова. В номере опубликованы неизвестные рецензии молодого Бе- линского, неизданный конспект и черновой набросок начала драмы . Толстого «Петр Хлебник», а так- же работа М. Лурье о драматургии Ломоносова. Кроме того, в журнале напечата- ны «Письмо о любви к искусству»- тья инж. Т. Щепкиной-Куперник, статья Н. Нанскова -- «Новая сцена Малого театра», рецензии В. Александрова и М. Загорского на новые книги.

носову, Менделееву, Павлову и дру-щие о жизни и быте, культуре и со-

НОВЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ «ЮГОСЛАВИЯ» На экраны Союза выпущен новый полнометражный докумен- тальный фильм «Югославия», пове- ствующий о героической борьбе на- родов Югославии против фашист- ских захватчиков. В фильм вошли материалы, снятые операторами B. Ешуриным, С. Коганом, Ф. Корот- кевичем, С. Школьниковым, В. Му- ромцевым и А. Сологубовым, и кад- ры иностранной хроники. Автор и режиссер фильма--Л. Вар- ламов. Текст И. Эренбурга, читает Л. Хмара. Музыкальное оформление Д. Блока и А. Грана. Перед зрителями в хронологи- ческой последовательности про- ходят решающие этапы полной отваги и опасности партизан- ской войны - смелые рейды, слож-  ные боевые операции. В заключительных кадрах показа- ны наступательные бои Красной Ар- мии, пришедшей на помощь юго- славским патриотам, и освобожден- ные от фашистских поработителей   города и села Югославии.

ПРЕМЬЕРА В ТЕАТРЕ КИНОАНТЕРА В ближайшие дни премьерой пье- сы М. Светлова «Бранденбургские ворота» открывается Театр киноак- тера Министерства кинематографии СССР. Центральные роли в спектакле полняют: H. Крючков (капитан Охотин), И. Переверзев (Кузьма Ко- робейничев), Б. Бабочкин (капитан Шипов), Г. Полонская (Татьяна Пет- ровна), М. Виноградова (Маруся). Постановщик спектакля - Б. Ба- ис- бочкин, режиссер- Б. Лифанов, Му- зыка написана М. Ковалем. *

ПРОСМОТР

НАУЧНЫХ ФИЛЬМОВ

В Академии наук СССР 27 мая состоялся просмотр новых научных и учебных фильмов. Академик В. Образцов в своем вступительном слове рассказал о том, какую важную роль в пропа- ганде нового пятилетнего глана должны играть научно-популярные фильмы. В создании таких картин большую помощь могут оказать уч- реждения Академии наук СССР. Многие темы, разрабатываемые ин- ститутами и лабораториями Академии наук, легко поддаются экранизации, но эта возможность создания науч-

ных картин до сих пор использова- лась недостаточно. Начальник Главного управления по производству научно-популярных и учебных фильмов С. Бесков наз- вал основные темы, намеченные для экранизации в ближайшее время. Затем были показаны два номера киножурпала «Наука и техника», учебные фильмы «Радиолокация», «Рациональная геометрия режущих инструментов» и научно-популярные фильмы «Солнце», «Регуляторы жиз- ни» и «В капле воды».

Кроме того, в журнале помещень статьи «Зеленое строительство Ленинграде» архитектора А. Наумо- ва, «Стронтельная индустрия Бело- руссии» Г. Байдакова, «Отделочные материалы в жилищном малоэтажном строительстве США» инженера С. Добрынина, «Типовые жилые секс ции для многоэтажного строительст- ва 1946 года» Б. Плессейна.