ТВОРЧЕСТВО Юрий ЯРАЛОВ

МОЛОДЫХ

АРХИТЕКТОРОВ вокзала в Киеве. Автор- арх. В. АндрЕеВ.

ДНЕВНИК

Предпосылки зрелости     Когда нибудь вся эта сюита будет издана, а некоторые из памятников, быть может, будут осуществлены Тогда проекты расскажут о чувствах советских людей в дни войны. В созданной им мощной стене, увенчанной колоннадой с титаном, рвущим узы, отражены непоколеби- мая стойкость ленинградцев и их победа, Ершов сам составляет над- писи к своим проектам, и они пре- красно иллюстрируют его мысли. На полированном красном грани- те памятника Гастелло высечены слова Горького: «О, смелый сокол! Пускай ты умер! Но в песне смелых и сильных духом всегда ты будешь живым примером, призывом гордым к свободе, свету. Безумству храб- рых поем мы песню!». Эта надпись в сочетании с пластичным об емом монумента звучит особенно сильно- Ершов - ученик А В. Шусева. Его работы характеризуют романти- ческая приподнятость, свободное от- ношение к пластическим формам, к архитектурной традиции. Он любит сочную лепку деталей, он добивает- ся прежде всего эмоциональной вы- разительности, образной насыщен- ности в своих работах- Если в произведениях Павлова чувствуется еще непреодоленный формализм, то у А. Ершова мы ви- дим стремление к «красивости». Взять хотя бы его проект аэро- вокзала в Киеве. Павлов в проекте аэровокзала для Риги шел по пути абстрактного начертания пятна пла- на (форм самолета) и арханческо- го решения обемных форм архитек- туры. Ершов попросту соблазнился сочинением оригинального пятна плана (эллипсовая дуга с трапецие- видной вставкой в центре) и архи- тектуры, красивой «Бообще». Хочется предостеречь способного архитектора от увлечения не всегда глубоко обоснованными замыслами, Известная доля архитектурного «своеволья» допустима при решении лиричных, камерных тем в архитек- туре - памятников, стелл, решеток, выставочных павильонов, но оно -обедняет и искажает образ, лишает его необходимой цельности и кре- пости в том случае, когда архитек- тор имеет дело с крупным по об ему и сложным по назначению архитек- турным организмом. Правда, Ершов это, видимо, сам сознает. Его недавний проект над- стройки здания крупного учебного заведения уже не имеет этих недо- статков. * * A. Сурис -- один из немногих мо- лодых московских архитекторов, ко- торым удалось осуществить значи- тельное число своих проектов в на- туре. Еще студентом Одесского ху- дожественного института он постро- ил в Одессе три жилых дома. Позже, по проектам молодого архитектора, возводится в Виннице дом для нач- состава Красной Армии, в Москве ряд жилых домов и сходы на Мо- сква-реке, в Ереване - детский сад, в Краскове--дачный поселок и т. д. В настоящее время по проектам Су- риса на Садово-Триумфальной (в соавторстве с архитектором 3. Ро- зенфельдом) и на Садово-Черно- грязской улицах начато строитель- ство двух больших многоэтажных домов. Столь же значительна проектная и планировочная практика Суриса. Планировка Ленинградского шоссе, Нового Арбата (совместно с С. Чер- нышевым, С. Кожиным, А. Заслав- ским), участие в планировке При- чальной и аушской набережных (автор Г Гольц), планировка посел- ка в преване, проект памятника че- люскинцам, типовые жилые дома, наконец, проект большого здания Научно-исследовательского институ- та кинематографии и общая плани… ровка площади Расковой в Москве вот далеко не полный перечень по- следних работ Суриса. Надо думать такая судачливость не случайна Она в значительной степени обясняется творческими установками молодого архитектора. Его проекты не притязают на внеш- нюю эффектность, они, на первый взгляд, почти «будничны», но они жизненны и в каждой своей детали рассчитаны на реальное строительA. ное осуществление, Сурис - ученик крупного зодчего Г. Гольца, но в лучших его работах уже чувствует- ся рука самостоятельного мастера. Основное, чего ему сейчас недоста- ет, это, пожалуй, чувства меры. В жилом доме на Садово-Триум- фальной улице авторы увлеклись из- лишне пышной, тяжеловесной, пере- насыщенной деталями архитектурой, не оправданной ни местом постанов- ки, ни назначением здания, и это лишает образ той степени интимно- сти и лиричности, которая уместна в жилищной архитектуре. Жилой дом на Садово-Черногрязской решен скромнее и лучше, но и здесь не совсем оправдан многоэтажный ко- ринфский ордер на мощном стило- бате. Площадь Расковой в буду будущем явится одной из «внутренних» пло- щадей Ленинградского шоссе про- странственным расширением на большой магистрали, не имеющей градообразующего значения Ее на- до было решить в формах скромных, но и не снижающих образной значи- мости зданий, которые на ней распо- лагаются Это отлично удалось А Сурису. В глубине площади автор ставит кинотеатр со статуей Расковой не- ред ним. Стороны площади образу- ют два общественных здания, одним из которых явится Институт кинема- тографии. В решении образа этого здания архитектор проявил такт и меру, которые делают этот проект его большой творческой удачей Именно в нем ярче всего проявля- ются сильные стороны молодого ма- стера, дающие ему право на осуще- - ствление своих замыслов в натуре.  Ученик академика архитектуры И. B. Жолтовского Л. Павлов твердо усвоил тезис своего учителя о последовательном выражении ос- новной конструктивной идеи со- оружения Но вместе с тем он ищет новой образности и видит ее в остром, парадоксальном сопоставлении различных материа- лов, тектонических систем, в под- черкнуто декоративной выразитель- ности внешнего облика архитектур- ного сооружения. Так, например, самостоятельна и оригинальна общая концепция про- екта Дворца Советов для Сталингра- да, созданная Павловым. Изучение новгородско-псковской и владимиро- суздальской архитектуры служит здесь только отправной точкой иска- ний, В проекте все построено на контрастах тяжелого и легкого, силь- ного и нежного, крупного и мелкого. Контрасты действительно могут слу- жить средством выражения архитек- турной идеи, но в данном случае они стали самоцелью, играют роль лите… ратурного повествования «о теме» а не выражением темы, и менее всего убеждают нас в закономерно- сти построения архитектурного орга- низма. Всю композицию «держит» гигант- ская башня К башне примыкает с обенх сторон двухярусная, тяжелая в первом и легкая во втором ярусе аркатура С одной стороны аркада обходит здание, с другойупирается в невысокую мощную башню, кото- рая служит основанием второго лег- кого башенного об ема, увенчанного стеклянным фонарем со скульптурой. Между башнями на аркаду постав- лены столбы с легким стеклянным заполнением Аркада же, примыкаю- щая к главной башне с другой сто- роны, нагружена кирпичной стеной, прорезанной окнами. Все архитек- турные акценты здесь как бы иллю- стрируют известный тезис И. Жол- товского: «сила должна итти об ру- ку с нежностью, что усиливает оба качества». Но эти основополагающие положения архитектурной гармонии доведены здесь до своего крайнего, парадоксального выражения. Отдельные фрагменты композиции сделаны с большим вкусом и та- лантом. Они подчас даже находят оправдание в чисто конструктивной логике, - «алогичен» лишь общий замысел, образ сооружения в целом. Л Павлов любит, как уже было сказано, сопоставлять и сопрягать различные материалы стекло и ка- мень камень и железо, дерево и ка- мень Особенно примечателен в этом отношении его проект театра для Петрозаводска- В проекте сознатель- но подчеркивается традиционная для севера любовь к дереву, как к ма- териалу, обладающему особой, деко- ративной выразительностью. Дере- вянные поделки наивной «рукодель- ной» формы как бы расцветают на строго тектонической основе Фрон- тон украшен деревянной обемной скульптурой на цветной подкладке, напоминающей задник театральной декорации, В пластике фронтонных изображений показана функция со- оружения - театральное действие. Те же приемы последовательно ис- пользованы в отделке интерьера: на гладь стены здесь, как резная апли- кация, наложена деревянная панель. Контраст между строгой каменной кладкой стены и «узорочьем» из де- рева воспринимается, как основной ием мотив в интерьере. Л. цень g [ вающ ику,

В этот же вечер выступил лауреат варшавского конкурса им. Шопе- на пианист Ян Экер, отлично сыграв- ший концерт e-moll Шопена. * * *

Выступления польских артистов попрежнему привлекают внимание нашей музыкальной общественности. Это и понятно, - русская публика всегда проявляла живейший интерес к польской музыкальной культуре по той простой причине, что она на- ходится в ближайшем родстве с культурой русской. Еще Ларош ука зывал на близость друг другу двух национальных гениев - Глинки и Шопена, и притом близость идейную «Главная идея их века была народ- ность», замечает Ларош, и несом- ненно, именно преданность этой идее постоянно внушает нам особые симпатии к творчеству польских композиторов нового времени, не исключая и Шимановского, круп- нейшего представителя польской музыки послешопеновского периода. На протяжении целого столетия польские артисты постоянно посеща- ли Россию и с неизменным радуши- ем принимались русской публикой. В пятидесятых годах прошлого века Серов горячо приветствовал Стани- слава Монюшко и первый указал на его великую миссию в польском на- циональном искусстве. За Монюшко следует длинная вереница польских музыкантов, с огромным успехом и многократно выступавших на рус- ской концертной эстраде. Среди этих музыкантов мы находим имена Ве- нявского, Иосифа Гофмана, Леше- тицкого имногих других выдаю- щихся артистов. Неудивительно поэтому, что на- ша публика проявляет такой интерес к выступлениям польских гостей. Приезд лодзинского дирижера Ка- зимира Вилкомирского порадовал не только тем, что благодаря ему мы могли познакомиться с произведения- ми молодых польских композиторов, которые нам до сих пор были из- вестны очень мало или даже совсем неизвестны. В лице Вилкомирского мы встретили дирижера прекрасной академической школы, тонкого и да- ровитого художника, не просто ис- полнителя, но и своеобразного истол- кователя музыкальных произведений. То же можно сказать о Вилкомирском как о виолончелисте, прибавив, что игра его, благородная по исполни- тельской манере, свидетельствует о высокой культуре и тонком вкусе польского солиста. в Некоторые произведения польских композиторов впервые прозвучали на советской эстраде в исполнении Казимира Вилкомирского, и это еще больше увеличило интерес к его вы- ступлениям. В частности, мы впервые услышали симфоническую поэму Ме- числава Карловича «Возвращающие- ся волны» - произведение по эмо- ционально психологическому складу очень характерное для русской и польской музыки конца прошлого и начала текущего века. Следы влияния Чайковского явственно ощущаются в этом произведении Мечислава Карловича, сочетаясь сне менее явственными влияниями Шо- пена. Это обстоятельство, однако, ни какой мере не препятствует твор- ческой самостоятельности компози- тора. «Грюнвальль Яна Маклякевича род симфонической картины, сюже- том которой является великая Грюн- вальдская битва, происшедшая в XV веке и увенчавшая славянское оружие вечной славой. Молодой польский композитор, вдохновлен- ный героическими образами прош- лого, писал свой «Грюнвальд» в вос- ставшей против немцев Варшаве 1944 года. Сурово-эпический стиль симфони- ческой картины полностью отвечает ее идейному содержанию. Нам ду- мается, что молодой композитор своо задачу решил весьма удачно. Мастерство Яна Маклякевича несом- ненно, так же как несомненна зна- чительность его дарования, ориги- нального и яркого. Симфоническая картина «Грюнвальд» произвела глу- бокое впечатление на слушателей, несмотря на некоторые шероховато- сти в ее отделке, в частности не все- гда оправданную жесткость гармо- нического языка и некоторую «вяз- кость» оркестровых звучаний. Исполненная в концерте Вилкомир- ского «Увертюра» молодого компози- тора Антона Шаловского появилась на свет еще в 1936 году и сразу же обратила на себя внимание не толь- ко польской, но и французской кри- тики, указавшей на мелодическую и ритмическую изобретательность польского композитора на превос- ходное чувство формы и изысканное мастерство инструментовки. Действительно, все эти достоин- ства очевидны для каждого внима- тельно слушавшего увертюру Шалов- ского, нарядно инструментованное, остроумно, с блеском написанное произведение.

Одним из наиболее интересных событий минувшей недели следует считать исполнение под управлением Константина Иванова симфонии «Ро- дина» Г. Попова, произведения, кото- рое является чрезвычайно важным этапом в творческой биографии это- го талантливого композитора и зна- менательно не только для него од- ного. Дело не только в том, что симфо- ния «Родина» свидетельствует о пол- ном освобождении Попова от влия- ний западно-европейского мо- дернизма еще весьма ощутимых в его первой симфонии и в камерных произведениях. Органичным, жи- вым языком творчества Попова, не- сомненно, является русская музы- кальная речь, лишенная признаков космополитической безликости. На наш взгляд, об этом свидетельствует не только первая часть симфонии- «Запев», с его народно-песенной ос- новой, но в особенности великолеп- ное Largo и не менее замечательный финал с фугой. Presto gjocoso второй части на- помнило нам лучшие страницы моло- дого Стравинского, Стравинского то та му И «Петрушки» и «Фейерверка». Здесь же буйство оркестровых красок, же сочность мелодического мате- риала. Мы подчеркиваем абсо- лютную самобытность и ориги- нальность творческой мысли симфо- нии «Родина» и не считаем, что это- хоть в малейшей степени проти- воречит наличие «посторонних» вли- яний. Во всей истории музыки, и не только музыки, но и любого другого искусства, нельзя обнаружить ни од- ного значительного произведения, которое не таило бы в себе следов многочисленных и разнообразных влияний прошлого и современного. в Presto giocoso, и в интермеццо финала ощутительны влияния инст- рументального письма Стравинского, хотя бы в характерном употреблении для колористических целей малых ударных, тамбурина и ксилофона. Точно так же без труда можно в Largo уловить явственные влияния симфонизма Шостаковича; тем не менее, вся музыкальная концепция, целостная и ясная, полностью свиде- тельствует о безусловно оригиналь- ном даровании автора симфонии. Большое симфоническое Largo медленная часть симфонии -- пред- ставляется нам наиболее выдающей- ся творческой удачей Попова. Без тени сентиментальности, вся проник- нутая спокойно-величавым раздумь- ем, удивительно красиво написанная, эта часть симфонии по всей спра- ведливости является лучшим укра- шением творчества Попова. Здесь нет виртуозного блеска, при- сущего остальным частям симфонии, нет искрометной игры красок, но внешне скромная оболочка Largo таит в себе и подлинное глубокомыс- лие, и настоящую изысканность вкуса. Попов дал своей название «Родина». Это обязы- симфонии вает ко многому, но, на наш взгляд, вовсе не требует прямолинейной изо- бразительности. Ее ивнет в симфо- нии «Родина». Все же это произведе- ние программное в том смысле, ка- кое придает этому понятию акад. Асафьев, заметивший однажды что в программе важна мысль или идея, в неи заключающаяся, которая возбуж- дает в композиторе музыкальную мысль и музыкальные идеи. Если принять другое положение Асафье- ва, гтасящее, что «симфонизм творческое постижение и выражение мира чувств и идей в непрерывно- сти музыкального тока, в его жиз- ненной напряженности», то нельзя не согласиться с тем, что этому оп- ределению произведение Попова от- вечает с максимальной полнотой. Константин Иванов верно понял сущность симфонии «Родина» и ис- толковал ее прекрасно. Прежде мы не раз отмечали незаурядную талант- ливость этого музыканта. Сейчас мы должны признать его артистическую зрелость. Именно зрелостью, глубо- комыслием художника характери- зуется исполнительская манера К. Иванова и не только в симфонии Попова. Мы должны также отметить все возрастающие успехи Государст- венного симфонического оркестра Союза ССР, раз от разу играющего все лучшe. Если бы не погрешности строя деревянных духовых, игру ор- кестра можно было бы признать без- укоризненной. Особенной похвалы заслуживает превосходная игра струнной группы оркестра, на долю которой достались труднейшие пар тии во всей партитуре симфонии. СЛУШАТЕЛЬ.

Проект восстановления

здания

ПУТЬ ЗОДЧЕГО В 1940 году Андреев и Таранов в товки. Годы, потраченные Арефье- вым на диссертацию, на сбор мате- риала, на его обоснование и прело- мление, не прошли даром; оставаясь в тени, Арефьев готовился к прак- тической работе исподволь, целеуст- ремленно и упорно. Нельзя считать поселок в Гурьеве особенно крупной стройкой; нам, помнящим целые новые города, воз- никавшие в период первых пятиле- ток, этот поселок представляется довольно скромным: 42,7 гектара не такая уж большая площадь Цельность замысла, превосходно примененные местные материалы, хо- рошо найденный характер архитек- туры - тоже еще не все. Основное в этом замечательном опыте - это доведение до конца всей композиции, ревнивое отноше- ние к осуществлению архитектурно- го замысла в натуре, новседневная работа архитектора непосредственно на строительстве, которая, как мы хорошо знаем, требует от зодчего непрерывной борьбы с условиями и материалом. Гурьевский поселок - это подлинный триумф архитектора, сумевшего осуществить свой проект без всяких скидок на суровое воен- ное время. Чувство ответственности за постройку отличает не всех на- ших молодых мастеров; многие из них с блеском выполняют проекты, но предоставляют все дальнейшее строителям, занимая на стройке по- зицию сторонних и незаинтересован- ных наблюдателей. Следующая крупная работа Арефь- ева - это проект и строительное осуществление жилого поселка на Перовом Поле в Москве, близ стан ции Вешняки, составленный им сов- местно с архитекторами Р. Малян и М. Лисицианом под общим руко- водством академика архитектуры И. В. Жолтовского. По об ему этот поселок еще меньше, чем Гурьев- ский, но он характерен другими осо- бенностями. Перово Поле представляет собой одну из неосвоенных московских ок- раин; это место лишено какого бы то ни было архитектурного лица. Сложившихся предпосылок, диктую- щих общее направление проектиро- вания, здесь нет. В этом его сходст- во с Гурьевым: и здесь нужно было создать самостоятельный архитек- турный организм со своим внутрен- ним миром. Авторы остановились на приеме периметральной застройки участка с созданием крупного зеленого масси- ва внутри квартала. В условиях ок- раинного района Москвы это верное решение Культура выращивания зе- леных насаждений находится у нас еще на низком уровне: концентриро- ванный зеленый массив значительно облегчает в этих условиях уход за молодыми деревьями. Двух- и трехэтажная застройка участка Перово Поле характеризует- ся рядом новых предложений. Арефьев и коллектив его товарищей остановились на типе многоквартир- ных жилых домов с изолированны- ми квартирами и самостоятельными входами в каждую из них. Примене- ние такого типа дома не всегда же- лательно, так как некоторые из вхо- дов неизбежно приходится ориен- тировать на дворы, зачастую захлам- ленные или «черные». В данном слу- чае прием тихого внутреннего озе- лененного двора представляет боль- шую ценность: тип дома органически связан с планом квартала. Мы видим опять цельность замысла в общем и деталях. Арефьев является представителем той плеяды молодых мастеров, ко- торые своим призванием и долгом считают работу над массовыми ти- пами сооружений -- жилыми дома- ми, детскими садами. Арефьев мастерски использует конкретные условия, он умеет верно осуществлять градостроительные за- дачи. В Гурьеве, в условиях пусты- ни, от которой нужно оттородиться, он создает преграду и защищается от природы силами самой природы; на Перовом Поле он средствами ар- хитектуры создает уголок природы, выделенный и обособленный от внешней среды. Можно было бы упрекнуть Арефь- ева в том, что его градостроительное мастерство выше его способности определять композицию отдельных обектов. Дома на Перовом Поле еще не получили законченного стилевого выражения, но вместе с тем и они- но вместе с тем и они живое свидетельство творческой зрелости молодого мастера. * *   примере двух архитекторов - Андреева и А. Арефьева - мы показали разнообразие подхода, тенденций и стремлений, которые свойственны среднему поколению молодых зодчих. Вчетвертой пяти- летке и им и их сверстникам пред- стонт выйти в первые ряды архитек- торов-практиков, А для этого нуж- ны не только знания, не только со- ответствующая теоретическая под- готовка, не только талант и понима- ние художественных задач зодчест- ва, -- все это, пожалуй, уже есть, но и обостренное чувство современ- ности, вкус и любовь к реальному строительству, отзывчивость на тре- бования жизни. Они единствен- но только и могут дать верное нап- равление творчеству молодого архи- тектора. сотрудничестве со скульптором Мен- делевичем сооружают памятник Чка- лову в г. Горьком, Это была опять же уникальная задача: ведь в работе над памятником архитектор также свободен от всяких требований ути- литарности. Памятник прекрасно свя- зан со своим окружением; грубова- тость скульптуры в значительной ме- ре смягчена хорошим пьедесталом. Позже Андреев проектирует це- лую серию скульптурных монумен- тов (проект памятника Серову в г. Серове, памятник Чернышевскому в Саратове, памятник Зое Космо- демьянской и т. д.). Повидимому, тема архитектурно-скульптурного монумента особенно привлекала мо- лодого зодчего, так как она откры… вала возможности свободного, ничем не стесненного творчества. Война не одного его отрывает от практической строительной деятельности. И вместе с тем это время большого подема архитектурной активности Андреева, Он упорно работает над крупными сооружениями и создает такие рабо- ты, как проекты станций метрополи- тена, театра в Сталинском районе Москвы, центра Минска (совместно с архитектором Жигаловым), вокзала в Киеве, здания обкома в Харькове. Одновременно Андреев принимает участие в реконструкции здания ЦК ВКП(б) в Москве. Здесь им осуще- ствлены некоторые свежие и вполне современные по характеристике ин- терьеры. 

A. сОЛОВЬЕВ

Архитекторы среднего и младше-   го поколения, завершившие свое  образование лет 1015 назад, успе- ли за это время в какой-то мере, творчески определиться. Им свойст- венно и стремление к большой архи- тектурной деятельности. Многие из них углубляются в аналитическую работу иногда с ущербом для чисто строительной практики, другие упор- но работают в содружестве с боль- шими строительными коллективами над реальными сооружениями третьи исейчас еще совершенствуют только свое искусство проектировщика, ма- ло заботясь о возможности практиче- ского его применения. Часть молодых зодчих считает своим долгом решать самые на- сущные задачи нашего строительства и работает над определением наибо- лее рационального типа жилого до- ма, коттэджа, массового кино, дет- ского сада и т. д.; другие предпочи- тают проектирование общественных сооружений уникального значения - театров, учебных заведений, админи- стративных зданий. Среди многочисленных представи- телей этого среднего поколения есть и мастера графического искусства, по преимуществу высоко расцениваю- щие самодовлеющую красоту подачи проекта. Многие, наконец, специали- зируются в трудной градостроитель- ной области и активно участвуют в планировочных работах по Москве другим городам. Среднее поколение мастеров архи- тектуры воспитывалось под воздей- ствием крупных зодчих Жолтов- ского, Щусева, Фомина, Щуко, Вес- ниных. Оно выступает сейчас в каче- стве их последователей, подражате- лей, а порой и критиков. К этому поколению можно отне. сти и архитектора В. Андреева, чье имя за последеие годы встречалось достаточно часто, чтобы возниклю за- конное желание более подробно по- знакомиться с его творчеством. В 1930 году, когда Андреев окон- чил Харьковский архитектурный ин. ститут, он обладал уже некоторым опытом как и многие его сверстники, он участвовал в конкурсах с 1929 го- да и в частности, в соревновании на проект Магнитостроя. ля Непосредственно после окончания института Андреев работает в Гипро- граде УССР и проектирует ряд со- оружений для Запорожья, Мариупо- и поселков Донбасса. С 1934 года В. Андреев … аспи- рант первого набора Академии архи- тектуры. Несколько лет, посвящен- ных оттачиванию мастерства, прохо- дят в совместной работе с интерес- ной группой молодых архитекторов - Ю. Шавердяевым, М. Оленевым, Тарасенко, А. Ершовым и други- ми, Руководимые крупнейшими ма- стерами, аспиранты добились значн- тельных успехов в проектировании больших программ и в изображении проектов, Аспиранты заставили мно- гих из своих сверстников, не находя- щихся в стенах Академии, пересмот- реть свои взгляды и знания, подтя- нуться, подучиться; можно смело сказать, что эта группа молодых ар- хитекторов, поставленная в особенно благоприятные условия, оказала  сильное влияние на архитектурную мысль и деятельность молодежи. Вместе с тем большое внимание, уделявшееся аспирантами методам подачи проекта и культуре его гра- фического чертежа, послужило до некоторой степени отвлекающим мо- ментом. Стремление к изобразитель- ной красоте сказалось прежде всего на выборе тем для проектов. Андреев также воспитывался в это время на проектировании уникальных соору- жений, хотя возможность их реше- ния в послеаспирантской практике была мало вероятна. В 1938--1939 годах, участвуя вме- сте с другими аспирантами в работах по Всесоюзной сельскохозяйственной выставке, Андреев совместно с архи- тектором П. Тарановым проекти- рует и сооружает Павильон механи- зации, принесший молодым авторам известность и правительственные на. грады. Это-крупное сооружение, ос- новной новной чертой которого является обостренное чувство современности, выявленное скорее не архитектурны- ми, а инженерными средствами. Сквозной ангар в небольшой степени подвергся насыщению ми деталями; чистота его форм опо- лена, и лишь сходы и лестницы, а также безупречный ритм пропорций всего ажурного об ема выдают е арокторов в создании этого сооружения. Однако это не недоста. это не недоста шли в себе мужество не по обычное банально-декоративное ре. шение. В результате чисто инже- нерное сооружение, тактично связан- ное с окружением и вошедшее в ан- самбль всей выставки, заняло видное место в ряду других павильонов. Ха- рактерно, что перспективы этого со- оружения, передавая в точности за- мысел авторов, не отличаются при- сущей Андрееву обычно заботой о графических достоинствах архитек- турного изображения. Возможность и важность выполнения проекта в натуре определили форму его пода- чи, умерили склонность к изыскан- ному рисунку.

THE Ma

о

tke н

ать

ки

и

ч

лу е

Самый перечень этих проектов казывает, что Андреев и теперь рается избежать «черновой» работы по- ста- над неболышим жулым домом, типо- вым бытовым собружением и т. д. Его привлекают только «большие по… лотна». Особенности его проектов это великолепная и репрезентативная графическая подача; пышность и многословность композиций (как, на… пример, в проекте восстановления вокзала в Киеве), богатство, иногда чрезмерное, форм и элементов. Мож- но указать на масштабное несоответ- ствие входа в вокзал и фланкирую- щих его фигурных композиций; мож… но не соглашаться с соотношениями колоннады и купола в проекте зда- ния обкома в Харькове, но нельзя отказать Андрееву в огромном тем- пераменте, больших знаниях, кото- рыми он умело распоряжается, и в крупном живописном даре. Мы имеем все основания ожидать от Андреева новых талантливых работ, в которых высокая культура подачи проекта не будет противоречить трезвому чув- ству реальности, Мы вправе потре- бовать от молодого мастера более смелого включения в строительную практику. * * A. Арефьев окончил Московский архитектурный институт в 1934 году; его практическая деятельность не от- личалась внешним блеском, его про- екты не привлекали внимания, трудно было бы использовать в ка- честве «выставочного» материала, который так выигрышно выглядит витринах на улице Горького или стендах московского Дома архитек- тора. Первые его работы -- проекты Автодорожного института и здания Наркомата Военно-Морского Флота Москве - прошли незамеченными, запомнились. Его аспирантская дис… сертация была посвящена разработке типологии южного жилого дома условиях Средней Азии и закончи- лась успешной защитой с присуж- дением ему степени кандидата архи- тектурных наук. их в на в не  в от на ка это ли ном ная Мы услышали об Арефьеве толь- ко тогда, когда он с коллективом проектировщиков и строителей в трудные военные годы заверн строительство жилого городка близ Гурьева, и, уже ознакомившись c этой крупной работой, не удивились, когда всему коллективу, в том чис- ле и А. Арефьеву, была присуждена Сталинская премия. Жилой поселок этот неоднократно описывался. Он расположен в зоне прикаспийских солончаковых пустынь; выбор строи- гельной площадки был сделан с та- ким расчетом, чтобы отгородиться песков и ветра, Создан канал представляющий собой, наряду c излучиной реки Урал, первый барьер против стихий природы; произведе посадка зелени, которая образует второй защитный пояс вокруг город- Композиционная ось поселка - центральная улица, замкнутая архитектурны-компознционная ось поселкавыражения, зданием клуба. Архитекторы прояви- много такта в трактовке внешней уча-совНа сочетании гипсовых плиB. новного стенового материала крашеными деревянными деталями. В резьбе и росписях, украшающих эти дома, как бы вновь ожила благород. традиция народного искусства Средней Азии. эту Сейчас, анализируя эту работу, мы убеждаемся в том, что без большой предварительной подготовки ее осу- ществить было бы невозможно. Глу- бокое и полное проникновение в ха- рактер строительства в южном пу- стынном солончаковом районе, ма- стерское освоение строительного ма- териала - демпферного гипса и са- мана убеждают нас в том, что проектировщики и строители начали  работу во всеоружии опыта, зна- ний и большой теоретической подго-

чт

оббр 

Есть что-то нарочитое в суровой простоте мощных колонн театра, в каменном тимпане его фронтона, в строгой монументальности всего массива здания. И, вместе с тем,есть что-то прихотливо-изысканное в его эффектной декоративной отделке Возникает опасение предвзятости, всегда за себя мстящей в реальном зодчестве. Третий проект, созданный Павло- вым, - библиотека в Петрозаводске Автор вводит в архитектуру металл, как бы увязывая свой проект с тра- дициями города (в Петрозаводске находится металлургический завод, основанный еще Петром). И вот, на на тяжелый каменный ей параллелепипед первых двух этажей ставятся легкие металлические брон- зированные стойки, забранные стек- лом. Стойки расставлены на боль- шом расстоянии друг от друга. Соз- дается впечатление, что крыша па- рит в воздухе. И здесь -- ясно выра- женная тектоническая схема: осно- ва это тяжелый каменный низ, под- черкнутый глубоким рустом. Но ес- ли несущее сильно и крупно, несо- мое должно быть мелко и легко, - так учит Жолтовский. И, действи- тельно, верх облегчен до предела участ иллюзорным стеклянным заполнени- тыхем. x Co Наконец, аэровокзал в Риге В плане - две пластичные кривые, сходящиеся под острым углом и обединенные корпусом метеороло- гической башни со стороны лётного поля. Как же выражена в обемах эта схема плана? Проект решен, на первый взгляд, выразительно, но, ближе знакомясь с ним, испытываешь разочарование: архаичен образ архитектурного про- изведения, тяжелые каменные фор- мы не вяжутся с назначением зда- ния, с его темой Поистине удивля… ля- ешься, как мог автор придать легко- ле году му современному транспортному со- оружению форму тяжелых и призе- А. Ш рхитен ика анавля мистых бастионов.

КОТОБ четыр

с

а

с

ших

стской!

Ника.

П

в

Портреты русских музыкантов НЕИЗВЕСТНЫЕ РАБОТЫ И. Е. РЕПИНА мого пропагандиста новой русской музыки, украсив акварельным ри- сунком адрес, преподнесенный Бе- ляеву; в центре рисунка изображен Римский-Корсаков, дирижирующий оркестром, на переднем плане - известный пианист Н. Лавров, вни- зу - группа слушателей, среди которых мы узнаем современных Репину композиторов. * ** В 1880-х годах в Петербурге ог- ромным успехом пользовалась пиа- нистка Софья Ментер (с 1883 по 1887 год она состояла профессором Петербургской консерватории). Софья Ментер неоднократно пози- ровала Репину, До сих пор был из- вестен лишь один ее портрет, … один из самых пленительных женских портретов работы Репина. В новом издании будут впервые опубликованы две великолепные за- рисовки -- «Софья Ментер на дива- не» и «Софья Ментер у рояля». Весьма интересна впервые пуб- ликуемая акварель «Дирижирую- щий Рубинштейн». Любопытна альбомная зарисовка А. Лядова. С подлинным блеском выполнил Ре- пин в 1890 году для журнала «Ар- тист» рисунок сепней, изображаю- щий А. Глазунова за письменным столом, работающего над партиту- рой. Оригинал рисунка по всем дан- ным погиб,-тем большую ценность приобретает его воспроизведение в репинском томе. Первый том «Художественного наследства», посвященный И. Репи- ну, выходит под редакцией И. Гра- баря и И. Зильберштейна. Хорошо известна богатейшая портретная галлерея замечательных деятелей русской музыкальной культуры, созданная Репиным, Им написано свыше двадцати портретов его современников - прославлен- ных композиторов, начиная с Му- соргского, кончая Глазуновым. Но этими получившими теперь широ- кую популярность произведениями далеко не исчерпываются репинские работы в данной области. В бога- тейшем художественном наследии Репина сохранилось немало таких произведений этого рода, которые лишь теперь становятся достоянием общественности, В первом томе «Художественного наследства» (издание Института истории искусств Академии наук СССР), посвященном И. Е. Репину, среди впервые публикуемых произве- дений великого художника большое дений великого худои живо- место занимают зарисовки и живо- писн писные портреты выдающихся ком- позиторов, музыкантов и актеров. * # *

Т. Д.

A

 строи Минис ала ПЯТНЫ

У Л. Павлова есть знания и талант, но только отказ от нарочитости и манерность ности в решении темы, отказ от архаизмов и рискованных сопря- жений контрастных материалов сде- лает его произведения более про- стыми, содержательными и органич- ными. * * наей Совсем иным путем идет А. шов …1941 - 1942 годы. Годы тяже- лой борьбы, труда и боевых подви- гов. В эти годы молодой архитектор A. Ершов создает сюиту, рассказы- вающую языком архитектуры о ге- помен роизме и мужестие сынов и дочерей Iтельство нашей родины. Здесь монументы капитану Гастел- ло и Лизе Чайкиной, пяти мо- рякам - черномо цам, школьникам, казненным немцами на городской площади Ржева, 28 гвардейцам-пам. филовцам, танклстам - защитникам Москвы и многие другие.

татья талинт статье елке, ЭСКВЫ. дле НОВЫХС

от Советская архитектура стоит пе- ред новыми большими и трудными задачами. В движении всей нашей Ер-аржитектуры вперед многое зависит творческой активности, способ- ности расти и совершенствоваться таких молодых зодчих, как А. Су- рис, Л. Павлов и А. Ершов. В прак- тической работе над большими и малыми об ектами нового строитель- ства они, несомненно, преодолеют все то, что в их творчестве сейчас еще воспринимается, как дань отвле… ченному проектированию, не связан- ному с конкретными заданиями жиз- ни. 

Знакомство Репина с Н. Римским- Корсаковым относится к 1871 году, когда молодому художнику - вы- пускнику Академии художеств бы- ла заказана картина «Славянские композиторы». Репину удалось тогда сделать ряд зарисовок Римского- Корсакова, но до сих пор была из- вестна лишь одна. Большой интерес представляет публикуемая в репин- ском томе другая зарисовка Рим- ского-Корсакова 1871 года: компо- зитор изображен в рост, на нем мундир морского офицера. В день пятилетия со дня организации М. Бе- ляевым общедоступных русских сим- фонических концертов Репин при- нял участие в чествовании неутоми- 

рополк ровым, Рож

A.

Отделен жилые #троительа