Г. МДИВАНИ, А. РОOM

К 10-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ A. М. ГОРЬКОГО В связи с 10-летием со дня смерти A. М. Горького ВТО организует кон­ференцию, посвященную сценическо­му воплощению на советской сцене произведений великого писателя. Вступительные доклады сделают A. Еголин и М. Григорьев. С докла­дами выступят С. Дурылин «Сцени­ческий стиль Горького», Б. Бялик Горький, Станиславский, Вахтан­гов», И. Юзовский «Сомов и дру­гие», И. Березарк - «Горький на сценах театров славянских стран», . Штайн - «Горький на сцене 1936 1946 гг.», И. Бэлза «Горь кий в музыке», М. Левин «Горький на Украине в дни Отечественной зойны». бочкин, Е. Брилль, Н. Мордвинов, Н. Покровский, И. Раевский. Конференция откроется 20 июня и продлится три дня. Заключительный вечер будет по­священ показу отрывков из горь­ковских спектаклей. В. Качалов про­чтет монтаж из спектакля «На дне» (Лука-Сатин--Барон), М. Тарханов и С. Яров сыграют сцену из спектак­ля «В людях», И. К Козловский споет «Неснь о Марко», В. Давыдова - арию из оперы В. Желобинского «Мать», ансамбль советской оперы ВТО покажет фрагменты оперы A. Касьянова «Фома Гордеев». * **

ЮГОСЛАВИЯ  ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ

 НОВЫЙ

человеческие трудности в борьбе с врагом преодолевали патриоты Юго­славии, Около двух месяцев держа­лась, например, окруженная Козара. И, в конце концов, партизаны Тито прорвали кольцо окружения и выш­ли из жестокого сражения победите­лями. Вся страна стала полем битвы. Го­рели города и деревни, взрывались мосты, вырубались роскошные сады и виноградники. Страна была прев­ращена фашистами в пепелище, но югославские патриоты боролись до последнего вздоха, понимая, что в жестоких битвах они связывают, не народа в Хорватии - Павелич со своими усташами, в Сербии - гене­рал Михайлович с бородатыми чет­никами. Их прокляли югославские народы, от них отказались даже их родные дети! Усташи Павелича реза­ли сербов, а четники Михайловича хорватов, согласовав между со­бою эту предательскую, разжигаю­щую национальную вражду, полити­ку. Гибли герои от руки врагов на­рода -- реакционеров. Но из пепла разрушенных и сожженных деревень и городов как бы вновь возникали партизаны, лавинами обрушивались на оккупантов. В освобожденных армией Тито районах создавалась народная власть. Все, от мала до велика, по­могали партизанам в их освободи­тельной борьбе. В сентябре 1942 го­да, в городе Бихач, собралось пер­вое антифашистское вече народного освобождения Югославии. ы,ме Победа Красной Армии под Ста­линградом еще больше окрылила партизан Тито. В фильме показано, каким ликованием народы Югосла­вии встретили сообщение о разгро­немцев. В течение тяжелой вой­ны сердца югославских патриотов были обращены к Советскому Сою­зу, к Красной Армин, к великому Сталину. Из отдельных партизанских отря­дов создалась мощная освободитель­ная армия Югославии. Маршал Ти­то, со своими молодыми храбрыми генералами все сильнее теснил хва­леные немецкие дивизии, крушил, окружал их, освобождал все новые и новые районы страны. Когда Красная Армия, одержав блестящие победы, разбила немцев в Румынии и подошла к границам Югославии, навстречу ей двинулась Народная освободительная армия. И вот танковые дивизии героев Ста­линграда вместе с воинами Тито по­дошли к столице Югославии - Бел­граду, Четыре дня шли ожесточен­ные бои, и 20 октября 1944 года Бел­град был освобожден. Это был сча­стливый день Югославии! Ликующий народ! Сотни тысяч лю­дей восторженно приветствуют ра­достными возгласами маршала Тито и его генералов. Люди сердечно при­ветствуют и обнимают бойцов Крас­ной Армии. Маршал Тито на трибуне. «Мы при­ветствуем здесь Народно-освободи­тельную армию и нашу доблестную союзницу -- Красную Армию!». В фильме запечатлено подписание в Москве договора между Огосла­вней и Советским Союзом. «Здесь товарищ Сталин, здесь советский народ. Этот договор подписан не только чернилами -- кровью. Друзья познаются в беде. И советский народ знает, кто с ним был осенью 1941 года». Финальные эпизоды фильма пока­зывают освобождение исконных югославских городов -- Сараева, За­греба, Триеста и других. Документальные кадры фильма «Югославия» вселяют твердую уве. ренность в славное будущее герои­ческой народной республики, граж­дане которой исполнены железной решимости противостоять проискам всех и всяческих реакционеров, ис­полнены решимости вести свою стра­НУ по пути народного счастья. Фильм «Югославия» - волную-

За годы Великой Отечественной войны документальная кинематогра­фия дала нашему зрителю немато фильмов, повествующих о славе и героизме советского народа, о на­шей армии, ее воинах и полковод­цах. Эти фильмы видели миллиовы зрителей и в нашей стране, и за ру­бежом. Кроме картин о борьбе со­ветского народа с ненавистными за­хватчиками наши документалисты создали также картины о Чехослова­киц, Франции, Албании. Сейчас к этим фильмам присоединяется карти­на «Югославия». Режиссер Л. Варламов, операторы армин Югославии, Плодом работы киногруппы и является фильм «Юго­славия», рассказывающий о братских славянских народах, об их самоот­верженной, героической борьбе про­тив фашизма. …Во время второй мировой войны Югославия потеряла одну восьмую часть своего населения. Так, из 350.000 жителей Черногории погибло 85.000 человек. «Пусть знает мир. ка­кой ценой оплачена свобода!» - го  ворит диктор. и кие роз В не прежде всего с русским народом Сегодня в Югославии сербы гор­дятся Черногорней, хорваты -- Ма­кедонией, македонцы - плодород­ной Сремской долиной, боснийцы -- прекрасной Шумадней, а черногор­цы говорят: «Нас да русских двести миллионов». Это братство народев Югославии, это святое чувство род­ства со всеми славянскими наротами родилось в тяжелой борьбе против немецко-итальянских оккупантов. …Много перестрадали югославские народы в течение своей истории, Югославию терзали и разрывали на куски свирепые турецкие янычары, терзали мадьяры и угнетали немец­и итальянские империалисты. На сказочных берегах лазурного Адриатического моря, в зарослях оливковых деревьев и далматийских утопали виллы иностранных мил­лионеров. Богатейшую Сремскую долину заселили немцы-колонисты. Черногории обездоленные крестья­собирали землю в горных расще­линах и на крохотных искусствен­ных полях, напоминающих цветоч­ные ящики, сеяли ячмень… Реакционеры, стоявшие у власти, следуя своему хищническому прин­ципу «разделяй и властвуй», разжи­гали национальную рознь в стране, чтобы легче управлять народами. В фильме «Югославия» рассказы­вается о причинах, которые привели Югославию к катастрофе. Реакцио­неры сковали силы народа. Лучшие сыны Югославии -- коммунисты и антифашисты - были заключены в тюрьмы. 6 апреля 1941 года немцы напали на Югославию и в течение нескольких дней безоружная, пре­данная правительством армия капи­тулировала… Но не сдался, не капи­тулировал народ Югославии. Под руководством Иосипа Броз­Тито поднялась вся Югославия. От Адриатики до Баната, как ветер, не­сется клич: «Смерть фашизму сво­бода народу!». -  Мы видим в фильме, как проща­ются крестьяне с женами и детьми, как прощается молодежь со стари­ками: мужчины и женщины, все, кто способен воевать, идут в партизаны, в войско Тито. ито», «Сто тысяч марок за голову Тито: - обзявляли немцы, а в ответ на это сотнями и тысячами шли люди в полки партизан, к народному вож­дю Тито. Немцы бросали все новые и новые дивизии против югославских парти­зан. Но народная армия все росла и крепла. Фильм показывает, какие не­Производство Центральной студии до­кументальных фильмов, Автор - режис­сер Л. Варламов. Операторы В. Ешурин.  в. Муромцев, A. Сологубов, С. Коган,

Opi

Конг б14зит сейчас у ии

Речь Моско ноГо ЛИВОСТ текше. цертн Моско серват ральн ко

по

Группа художников редакции «Окон ТАСС» на приеме у М. И. Калинина в Кремле. 1942 г.  

филар Пер числе 10на, конце произ юров приме симф В фОНИ ли,

ВТО готовит к горьковским дням специальные материалы в помощь периферийным театрам. Выходит се­рия «Библиотека театра Горького». нес входят 10 сборников, посвя­щенных пьесам Горького. Кабинет звукозаписи ВТО вы­пускает пластинки с записями фраг­ментов спектаклей «На дне» и «В людях» в исполнении В. Качалова, Тарханова и С. Ярова. * * *

НЕЗАБЫВАЕМЫЕ ВСТРЕЧИ сет просвещение в массы средствамив живописи. Михаил Иванович пред являл боль­шие требования к культуре худож­ника. -- Когда я просматриваю кар­тины многих современных художни­ков, - говорил он,-то мне кажетсяМ. что их культура слабовата. Я говорю не о живописной технике, а об об­щей культуре. Спрашивается, может ли быть художником, настоящим, большим художником человек не вы­сокообразованный? Можно предста­вить себе гениального художника, которого феноменальная чуткость свету сочетаниям цветов и к форме рисунка. Он может изобразить чело­века, как живого, но этого, оказы­вается, мало. Бывает, что художник рисует человека с натуры, но дает лишь оживленную фотографию, и только крупный мастер даст в порт­рете живого человека. Тут и лицо как будто чуточку непохоже, но вложено что-то такое, чего сразу не уловишь, и перед вами - живой человек, Это уже работа настояще­го художника, А вот для того, что­бы создать тип, для этого нужно очень многое. Без культуры, без зна­ния литературы, истории этого до­биться нельзя. у к Во время собеседования, уловив в отдельных выступлениях чувство со­жалення по поводу того, что плакат явление бременное, Михаил Ивано­вич решительно отверг эту мнимую обиду. - Я понимаю, -- сказал он. - что каждому художнику хочется создать произведение, которое жило бы в веках. Плакаты же, когда прой­дет их время, будут лежать в архи­ве. Возможно, в этом смысле само­любие художников-плакатистов ущемлено, так как им обидно, что они работают на короткое время. Но мне лично кажется, что даже с этой стороны художники-плакатисты не могут обижаться. Когда люди будут изучать эпоху Отечественной вой­ны, они не пройдут мимо «Окон ТАСС», как не пройдут мимо «Окон РОСТА» при изучении Октябрьской революции. с был чуток и внимателен, даже к са­мым маленьким нуждам и запросам художников. Глубоко потрясенные и взволно­ванные, ушли мы с этого приема, получив огромную творческую заряд­ку для дальнейшей работы. По-оте­чески тепло и сердечно разговаривал нами Михаил Иванович. Он всегда В лице Михаила Ивановича мы потеряли не только крупнейшего го­сударственного и партийного дея­теля, но и настоящего друга совет­ских художников, друга советского искусства. ма массово-политической агитации, как «Окна ТАСС»; отвечают ли пла­каты, в частности «Окна ТАСС», тре­бованиям жизни, интересам народа, ведущего Отечественную войну; ка­кой жанр (юмор, сатира, героика) должен получить наибольшее рас­пространение; настоящее ли искус­ство… наш плакат. В товарищеской беседе за чашкой чая Михаил Иванович исключитель­но тепло отозвался о работе «Окон ТАСС» и высказал целый ряд цен­нейших замечаний. Вопрос о том, яв­ляется ли плакат искусством, он счи­тал вопросом праздным. Как и вся­кое произведение, плакат может быть явлением искусства, а может и не быть им. … Вспомните рисунки Кукрыник­сов и Ефимова, - говорил Михаил Иванович.- Когда люди видят их подпись, то на самый рисунок смот­рят пристальнее. Это искусство, ма­стерство? Безусловно. Правильно говорят, что и сапожник может быть художником, и художник может быть сапожником. Человек делает замечательные вещи не потому что он работает в сфере искусства или, вернее, не только поэтому, а потому, что его работа выше ремесленной, что его работа художественна. Далее Михаил Иванович со стра­стным убеждением утверждал, что нельзя отрывать искусство живопи­си от плаката. Он говорил, что пла­кат - это тоже живопись, но жи­вопись, имеющая свои особенности: рисунок должен бросаться в глаза, приковывать к себе внимание. Пла­кат - это искусство массовое, на­родное. Плакат добивается того, что­бы человек не прошел мимо него, а обязательно остановился. А мим обычного живописного произведения человек может пройти, не остановив­шись. Особенно Михаил Иванович воз­ражал против навязывания художни­кам каких-то, якобы, «обязатель­ных» стандартных форм плаката. -Надо использовать все, говорил Михаил Иванович, - что поддается плакатному изображению, в том ду­хе, который наиболее свойственен тому или иному художнику, и даже теми средствами, которые ему пред­поитительнес: карандаш, масло, ак­Бареть и т. д. Нужно все использо­вать и не следует ставить какие-ли­бо искусственные ограничения. Особенно важным для нас всех, слушавших Михаила Ивановича, бы­ло утверждение, что плакат - это не только искусство, ставящее известную цель в области политики, влияния на народ, на армию, подня­тия боевого настроения, - оно не­но тепло отзывался о передвижни­ках. Очень любил Михаил Иванович Касаткина, Малютина, Архипова, С. Иванова. В старом кабинете на­против Александровского сада, где Михаил Иванович принимал предста­вителей народа, приходящих к нему со всех концов молодой советской республики, были развешаны этюды к «Шахтерам» Касаткина, к «Прач­кам» Архипова, этюды С. Иванова. Это я нарочно повесил их здесь, говорил Михаил Иванович, пусть народ видит, как настоящие худож­ники, наблюдая и воспроизводя жизнь, становились пропагандистами прогрессивных идей. И вы, молодые художники, если хотите быть выра­зителями дум и чаяний народа, долж­ны научиться видеть глазами народа и говорить языком, понятным народу. Подлинное искусство всегда взволно­ванно и обращено к человеческому сердцу. В молодости, посещая Тре… тьяковскую галлерею, я подолгу за… держивался у картины Сурикова «Боярыня Морозова», которая была как бы насыщена атмосферой проте­ста. Поэтому в те дни «Боярыня Мо­розова» и другие прогрессивные про­изведения были созвучны настроени­ям народа, в котором зарождалась идея революционного преобразова­ния жизни. Михаил Иванович всегда говорил об искусстве какими-то одному ему присущими словами, Его высказыва ния были верны, остры, тонки и своеобразны. В этой ясности и глу… бокой простоте определений чувст­вовались горячая заинтересованность и подлинная любовь к искусству. Будучи сам выдающимся пропа­гандистом и агитатором, Михаил Иванович особенно подчеркивал важность агитационной и пропаган­дистской функций искусства. - Если картина пропаганда, говорил он, - то плакат - агитация. В дни тяжелых испытаний, ко .когда раг модходия к самому сердиу стро ны, группа художников, об*единен­ная редакцией «Окон ТАСС», выпус­кала политические плакаты, Узнав о том, что не все художники относят­ся к этой работе, как к первооче­редной, Михаил Иванович предло­жил устроить специальный прием плакатистов в Кремле, на который просил пригласить не только масте­ров, но и начинающих художников, Перед приемом Михаил Иванович поставил ряд вопросов, на которые должно было ответить совещание: в  какой степени важна и необходима в современных условиях такая фор-

н.денисовский

Я всегда мечтал написать портрет Михаила Ивановича Калинина, все­союзного старосты, человека, горя­чо любимого всем народом, сына народа, замечательного большевика и политического деятеля. Это была большая и трудная, исключительно ответственная задача, ибо мне пред­стояло писать портрет человека, в котором с наибольшей полнотой во­плотились лучшие черты русского напионального характера. Так и жил в моем сознании этот образ -- рус­ский крестьянин, пролетарий-рево­люционер, президент, принимающий дипломатических представителей всего мира и ходоков из самых да­леких уголков своей необ ятной ро­дины. B своей картине «Прием М. И. Калининым посла» я пытался вос­создать облик государственного деятеля, твердо осуществляющего политику советского правительства, Вспоминается день, когда я принес Михаилу Ивановичу этюды, сделан­ные на приеме в Кремле. Один из них понравился ему больше других. Он похвалил эту работу и, позвав своих сотрудников из смежной ком­наты, просил их высказать свое мне­ние об этюде, сказав, что в нем он узнает не только свой внешний об­лик, но и черты характера. А ведь это очень важно, - говорил Михаил Иванович, -- пере­дать в портрете характер человека. Именно верным постижением харак­тера отличается мой портрет, напи­санный в свое время художником Архиповым к выставке, посвященной 10-летию советской власти. Никак не пойму, почему этот портрет не был представлен тогда на выставке, Я лично очень люблю эту вдумчивую талантливую работу художника и портрет повесил в комнате у своей дочери. Один из собеседникоб находил, что в моем этюде недостаточно прорабо­таны глаза, и на это мне следовало бы обратить внимание. Михаил Иванович возразил горя­чо. Он говорил о том, что первое впечатление художника от натуры самое главное и ценное. Лучше на­писать второй раз, чем «приглажи­ванием» засушить чепосредственное впечатление художника. В течение 20 лет мне не раз при­ходилось встречаться с Михаилом Ивановичем, и всегда он оживленно  говорил об искусстве, о замечатель­ных русских художниках и особен-

Девят легно лина, леньк Книп Мяск левск сонат кальн ветск обще с же

ГОРЬКИИ. (ТАСС). В городе и в области широко развернулась подго­товка к десятилетию со дня смерти А. М. Горького. Дворец культуры организовал вы­ставку произведений Горького и го­товится к встрече рабочей молодежи с героем романа «Мать» - Петром Заломовым. Драматический театр возобновляет постановку пьесы «Мещане», в которой заняты лучшие артисты. * * *

Украг Сред ЭТО

РИГА. (ТАСС). Общественность Латвии готовится отметить 10-летие со дня смерти великого русского писателя А. М. Горького. В Латвийском театре драмы подго­товлена к постановке пьеса «Послед­ние», в Русском драматическом теат­ре «Враги», в Театре юного зрите­ля «Мещане». В клубах состоят­ся вечера памяти А. М. Горького, В библиотеках организуются выставки произведений писателя. Будет экспо­нирован один из первых сборников латышской литературы под редак­цией М. Горького и В. Брюсова из­данный 30 лет назад. ПОВЫЕ ПОСТАНОВКИ МАЛОГО ТЕАТРА Л. Леонов закончил новую пьесу «Золотая карета», действие которой происходит в наши дни в маленьком русском городе. «Золотая карета» принята к постановке Малым театром и будет показана на основной сцене в ноябре 1946 года. В конце текущего года состоится премьера пьесы Б. Липатова «Дрему­чее сердце». Принята к постано-ке пьеса Павла Нилина «На белом све­те», отображающая жизнь колхозной деревни после Великой Отечествен­ной войны. Кроме того, театр рабо­тает над пьесами советских драма­тургов - «Студенты» Б. Дьякова и М. Пенкина и «Глухая провинция» В. Тихонова. В этих спектаклях будет занята артистическая молодежь. В июне на основной сцене в озна­менование 10-летия со дня смерти А. М. Горького пойдет его пьеса «Мещане». Спектакль поставлен А. Диким, художник В. Егоров. Основные роли исполняют Г. Ковров, Л. Орлова, Н. Анненков, Д. Зеркало-1 ва, K. Тарасова, Н. Афанасьев, Н. Далматов, П. Оленев, Т. Семичева и другие. К 60-летию со дня смерти А. Н. Островского театр выпускает новую постановку комедии «Бедность не по­рок» в декорациях, написанных по эскизам . Кардовского. Режиссер Б. Никольский. В главных ролях: В. Рыжова, Е. Турчанинова, Н. Яков­лев, Н. Шамин, А. Истомин, П. Леон­тьев, А. Карцев, Н. Рыжов и другие. Пленум Союза советских КОмпозиторОВ ЛатвВИИ РИГА. (Наш корр.). С 27 мая по 4 июня происходил пленум Союза советских композиторов Латвии. Это был первый смотр творческих работ латвийских композиторов время существования Советской Лат­вии. Пленум обсудил доклады: проф. Я. Граубиня «О латвийском музыкаль­ном фольклоре и проблемах его ис­пользования», проф. Я. Медыня «О хоровом творчестве латвийских ком­позиторов», П. Смилга «Историче­ские пути латышского музыкально­го творчества» и Н. Грюнфельда «О творчестве композиторов Советской Латвии». Были прослушаны 9 симфониче­ских и камерных произведений и две оперы латвийских композиторов, B том числе 1-я симфония «Победная» A. Лепина, «Латгальские озера», Я. Иванова, «Волны» А. Скульте, «Латышская рапсодия» П. Барисона, кантата «Ворота солнца» Н. Грюн­фельда и др. В решениях пленума отмечается необходимость дальнейшего приоб­щения композиторов Латвии к дости­жениям советской музыкальной культуры и развития связей с музы­кальной общественностью братских республик СССР. Участники пленума послали при­ского И. В. Сталину. ветственное письмо вождю совет­народа Генералиссимусу

боль на Раз д

тичес ветск #TO все ляЮТ каза сове напр успет воря шего Го

е

пуля КОМП ческт

дать церт

ВЫСО ИСПО H сове

приз тая

СИМО перт гово стру ЮТ

ЭСтр B

день to зона НОВС рОГО всех 

Ф. Короткевич, С. Школьников, Текст И. Эренбурга читает артист л. Хмара. Музыкальное оформление Д. Блока и А. Грана, Художник П. Соколов. щий кинодокумент, яркое и правди­вое произведение советской кино­публицистики. Памяти Глинки 1 июня, в Глинки, комиссия «Глинка и его со­временники», работающая при науч­но-исследовательском кабинете Мос­ковской консерватории, провела на­мятный вечер, посвященный велико­му русскому композитору. Вступительное слово сказал ди­ректор консерватории В. Шебалин, указавший, что ежегодно в день рождения М. И. Глинки будут про­водиться вечера, посвященные его памяти. Академик Б. Асафьев прочел диа­лог «Глинка и Одоевский». Научный сотрудник В. Киселев выступил с сообщением «Письма М. И. Глинки, найденные после выпуска собрания писем композитора, изданного Н. Финдейзеном». Профессор Неменова-Лунц испол­нила фортепианные произведения Глинки и его современников варна­ции на тему Керубини вариации на тему «Соловей», вальс, мазурку и кадриль Глинки, сонату Прача, поло­нез Титова, вальс Есаулова, вариа­ции Гурилева, кадриль Даргомыж­«кого. Музыкальный фестиваль С 1 по 26 мая продолжались в Ли­товской ССР музыкальные празд­нества в честь Первого мая и празд­ника Победы. Фестиваль начался концертами Го­сударственного хора в составе 80 ар­тистов (художественный руководи­тель хора А. Ильчукас, хормейстер А. Гимжаускас). Были исполнены произведения литовских авторов Гру­одис, Шимкус, Талат-Кялиша, Бендо… рюс, Покальнис и др., а также ком­позиторы братских республик на рус… ском, украинском, белорусском, ла­тышском и эстонском языках. Государственный ансамбль песни и танцa (художественный руководи­тель И. Шведас) показал новую по­становку, композиция которой осно­вана на старинных народных песнях и танцах. Государственное трио в составе профессора С. Вайнюнас, доцентов Ш. Ливонт и И. Туриг, исполнило произведения литовских авторов и трио Рахманинова. В заключение в Вильнюсе и Кау­насе состоялись большие симфони­ческие концерты.

амордвинов Мудрый друг архитекторов людей, отвечающих этому требова­нию. В основу строительства жилых до­мов должен быть положен принцип удобства для живущих в них, чтобы эти дома были не только хороши снаружи, но и внутри, удобны для жилья, a общественные здания практически пригодны для предназ­наченных целей. И при этом следует избегать всяческих выкрутас. Социа­листическое строительство должно быть целеустремленным, красивым, радующим взгляд, но не вычурным и не претенциозным. Желательно распространение ар­хитектурного влияния на нашу кол­хозную деревню как в популяриза­ции типовых домов, так и в планн­ровке колхозных улиц. Сейчас советским архитекторам представляется редкий в истории случай, когда архитектурные замые­лы в небывало огромных масшта­бах будут претворяться в реальчом строительстве. И мы вправе ожи­дать, что наши архитекторы удовлет­ворительно справятся с выпавшими на их долю задачами. В противном случае тяжелая моральная ответст­венность перед потомством ляжет на наше архитектурное руководство и нашу архитектурную обществен­ность». Весь советский народ переживает большую, тяжелую утрату - умер Михаил Иванович Калинин, верный соратник Ленина и Сталина, один из старейших организаторов больше­вистской партии и советского госу­дарства. Своим светлым умом и горя­им сердцем, своей многогранной деятельностью он снискал глубокую любовь и уважение народов много­национального Советского Союза. Михаил Иванович Калинин живо интересовался работой всех отрас­лей народного хозяйства, наукой ис­кусством. И мы, советские архитекто­ры, всегда с благодарностью будем помнить его мудрые указания, кото­рые до сих пор служат и будут слу­жить нам многие годы руководством к действию. Огромное значение придавал Ми­хаил Иванович повышению качества архитектуры, обеспечению государ­ственного руководства архитектур­ными и планировочными работами по восстановлению разрушенных не мецкими захватчиками городов и сел нашей страны. В октябре 1943 года, когда на по­лях сражений происходили ожесто­ченные бои, Михаил Иванович Кали­нин четко и ясно определил основ­ные задачи, стоящие перед советски­ми зодчими в письме к руководству Комитета по делам архитектуры. Он писал здесь: В настоящее время в связи с вос­становлением разрушенных городов, из которых некоторые, как, напри­мер, Сталинград, строятся заново, не­обходимо, чтобы в этом деле приня­ли горячее участие и проявили ши­рокую инициативу советские архи­текторы. Новое строительство дает большие возможности для создания подлинно социалистических городов с больши­ми художественными ансамблями и глубоко продуманными жилыми стройками, полностью отвечающими современным требованиям. При воссоздании, скажем, Сталин­града безусловно придется учиты­вать и обилие солнца, и Волгу, и на­правление ветров, и пески. В соот­ветствии с этим, возможно, потре­буется совершенно новая переплани­ровка города, И, конечно, необходи­мо, чтобы такое дело находилось в культурных архитектурных руках или, по крайней мере, под надзором Адрес Б03061. редакция издательства: собами, Это будет как бы данью на­селению, которое вкладывает труд, способности, энтузиазм в восстанов­ление своих городов, перенося мно­жество невзгод и лишений. Этим также закрепляется трудовой стимул к дальнейшему участию населения в восстановительных работах». Михаил Иванович Калинин глубо­Миха ко вникал во все детали нашей ра­боты, всегда давая правильное нап­равление деятельности архитекторов и проектировщиков. Большую поль­зу принесли, в частности, его указа­ния по одной из важнейших проб­лем архитектуры -- планировке вос­станавливаемых городов. «Врагом причинены нам большие разрушения, писал М. И. Калинин, - некоторые города, как, например, Сталинград, почти полностью унич­тожены, и их придется заново от­страивать. И вот невольно возникает вопрос - как строить. Можно ведь просто возводить здания на основе старой планировки, а можно произ­вести их новую перепланировку. Нам кажется, что к этому делу дол­жны быть приложены все творческие силы наших архитекторов и строите­лей и, прежде всего, должна под­вергнуться пересмотру целесбобраз­ность старой планировки. А само строительство жилищ должно быть строго разграничено в отношении требований, предявляемых к рабо­там по временным жилищам и к по­стоянным. И если во временных жи­лищах можно опустить те или иные  удобства, то зато капитальные зда­ния, несмотря на военную обста­новку, должны строиться вполне культурно. Могут возразить, что новая плани­ровка городов сильно усложнит и даже задержит строительство и что это мероприятие довольно дорого обойдется. Вполне соглашаясь с этим, я все же думаю, что это необ­ходимо сделать. Ведь города строят­ся на столетия, и поэтому особенно важна их целесообразная планиров­ка». Огромную, неоценимую помощь оказал Михаил Иванович Калинин архитекторам в деле восстановления колхозных сел. «Возрождение сельской жизни в освоболено дерепростоты. писал он, с внешней стороны представляет как будто бы более простую задачу; на самом же деле эта задача не столь легкая…

села… В сельском строительстве мы дол­жны отразить те экономические из­менения, которые произошли в де­ревне. В самом деле, коллективиза­ция сельского хозяйства мало отра­зилась на планировке наших сел, а тем более на архитектурном оформ­лении общественных и хозяйствен­ных построек, МТС, колхозные фер­мы, сельские предприятия, школы, детясли - все это строилось в прис­пособлении к существующей дерев­не, иногда в ущерб себе приноравли­ваясь к уже имеющейся планировке Сейчас было бы желательно соз­дать несколько типовых планировок  села для лесной, лесо-степной и степной областей, с учетом того но­вого, что принесла нашей деревне коллективизация». Всем этим важнейшим указаниям и советам Михаила Ивановичамы в зна­чительной степени обязаны тем, что восстановительное строительство на селе приобрело сейчас такой огром­ный размах, что к созданию проек­тов сельских общественных и жи­лых зданий привлечены виднейшие архитекторы. Вопросам сельского строительства в основном была посвящена моя пос­ледняя встреча с Михаилом Ивано­вичем Калининым. Михаил Иванович живо интересовался состоянием ра­боты по архитектуре и строи­тельству на селе, рассмотрел ряд проектов различных зданий. В более чем двухчасовой беседе Миханл Иванович дал очень много чрезвы­чайно ценных указаний, которыми до сих пор руководствуются в своей ра­боте наши архитекторы и строители, Навсегда сохранились в моей памяти его простые, проникновенные слова. Мы лишились великого государст­венного деятеля, чуткого друга со­ветской архитектуры. Вся его жизнь, его неутомимая борьба за свободу и счастье народов СССР, за процветание социалистической Родн­ны служит примером и вдохновляет на новые творческие успехи во нмя дальнейшего укрепления нашего ве­ликого социалистического государ­ства, строителем которого был Ми­хаил Иванович Калинин -- чело­век великой мудрости и душевной И лучшим памятником на­шему дорогому Михаилу Ивановичу будут прекрасные города и села, ко­торые создадут зодчие нашей стра­ны.





Совещание по вопросам театральной критики Об единение театральных крити­ков Всероссийского театрального общества проводит совещание по вопросам театральной критики. Совещание заслушало доклады И. Альтмана - «Театральная критика после войны», А. Мацкина«Пробле­мы театра и театральная печать», Г. Редакционная коллегия: Бояджиева - «Обзор театрального отдела газеты «Советское искусство» и М. Загорского­«Кадры и жанры». В прениях выступили С. Дрейден, С. Марголин, А. Бруштейн, В. Залес­ский. Сегодня - продолжение прений.

Эти слова Михаила Ивановича Ка­линина глубоко запали в душу со­ветских архитекторов, которые вос­приняли их как призыв к новым творческим успехам. Михаил Иванович Калинин пользо­вался искренним уважением и горя­чей любовью всех трудящихся за неустанную заботу о благе народа, о процветании нашей Родины. И именно заботой о благе советского народа продиктованы слова, сказан­ные им в статье «Большая общена­родная задача». «Наше население непосредственно и с величайшим энтузиазмом рабо­тает над восстановлением разрушен­ных городов, Поэтому мне кажется, что как общую планировку этих го­родов, так и проекты отдельных больших городских зданий общест­венного порядка и индивидуальных жилых домов следует подвергать широкому обсуждению населения в форме организации выставок проек­тов, докладов о них и другими спо-

Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, ЗАВАДСКИЙ, Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. ГОСУДАРСТВЕннЫй ИНСТИТУТ ТеАТРАЛЬНОГО ИСКУсСТВА имени А. В. ЛУНАЧАРСКОГО Собиновский пер. 4, тел. К 3-71-38 В понедельник, 17 июня 1946 г., в 7 часов вечера, на заседании Ученого совета ГИТИС СОСТОИТСЯ ПУБЛИЧНАЯ ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ  1. Тов. Даниловым С. С. на тему: «ИСТОРИЯ РУССКОГО ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА» на соискание ученой степени доктора искусствоведения. доктор Официальные оппоненты: Б. В., доктор искусствоведения профессор Алперс нскусствоведения профессор Всеволодский-Гернгросс Б. Н. профессор Дурылин С. Н. И. Л. на тему: наук профессор «ЛЕССИНГ И ДРАМА» степени кандидата искусствоведения. в библиотеке института.

Творческий вечер M. Тарханова 10 июня в Доме актера Всероссий­ского еатрального общества со­стоится творческий вечер лауреата Сталинской премии народного арти­ста СССР М. М. Тарханова. После вступительного слова П. Марков? будут исполнены отрывки из спек­таклей «В людях», «Мертвые душн», «Горячее сердце» и др. В вечере принимают участие арти­сты МХАТ СССР им, Горького Е. Скульская,B. Белокуров, С. Блин­виков, А. Грибов, С. Калинин, Я. Су­харев и С. Яров.

на соискание ученой

доктор филологических Металлов Я. М., профессор Игнатов С. диссертациями можно ознакомиться

Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: сек ретариат-К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный и информации--К 5.45-12; Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

издательство­К 1.48 98.



Заказ № 1342