Известно, какое огромное значе- ние имела художественная критика в истории русской общественной мысли. Мы помним и чтим имена Бе- линского, Чернышевского и Добро- любова. Их творчество по сей день является для нас образцом публици- стической страстности и суждений о явлениях жизни и искус- ства. ° В наше время во многом измени- лись характер и задачи коитики, но она продолжает сохранять значение действенного фактора развития ис- кусства. Критика должна помогать нашим художникам создавать произведения, в` которых глубина идейного седер- жания сочетается с яркой художе- ственной формой. Она должна спо- собствовать повышению роли искус- ства, как одного из могущественней- ших средств коммунистнееского вос- питания масс. Без строгой, взыскательной, нели- цеприятной критики искусство по- степенно теряет способность к ро- сту, обновлению и всестороннему со- вершенствованию. Ленин и Сталин всегда призывали нас не успокаиваться на достигнутом и постоянно стремиться вперел, к но- вым успехам и завоеваниям. Неус- танные поиски и дерзания, творчес- кое беспокойство — характеризуют всякого истинного художника. И именно такими художниками долж- ны быть деятели нового социалисти- ческого искусства, обогащшающие и расширяющие опыт и многовековые достижения мировой культуры. Самоуспокоенность и зазнайство тормозят базвитие искусства. Они ведут к снижению требовательности, к небрежности в работе, а порой и к! должны извлечь уроки и «Советское глубины серьезным ошибкам. Нельзя про- ходить равнодушно мимо подобных явлений, О них следует говорить прямо, резко, во весь голос. Между тем, наша критика не всег- да бывает откровенной, че всегда во- время вскрывает недостатки и ошиб- ки в произведениях художников, дра- матургов, кинорежиссеров, архитек- торов и театров. Нередко об’ектив- ный критический анализ произведе- ния подменяется необоснованной по- хвалой. Подобные факты, к сожалению, име- ли: место в нашей газете. В статьях о ряде спектаклей преобладали ноты восторженности, умиления. Так слу- чилось, в частности, с «Кармен», во- зобновленной в новой постановке на сцене Болыного театра. Рядовой, ничем не примечательный спектакль вызвал очередную порцию похвал. Некоторые же неудачи отдельных театров попросту замалчивались, чтобы «не бросать тень» на эти теат- ры или кого-либо «не задеть», не обидеть. Это относится не только к теат- рам, но и к музыке, и к живописи. Работы художников, представлен- ные на Всесоюзной выставке, осве- щались крайне односторонне. Недо- статки многих произведений живо- писи, графики и скульптуры не под- вергались критическому анализу. Атмосфера «дружелюбного ‘умол- чания» противоречит духу и зада- yam большевистской печати. Поэто- му нужно признать своевременной и справедливой ту резкую критику га- зеты «Советское искусство», ко- торая была дана в обзоре печаги, «Правды» от 30 мая. Из этого редак- ционного выступления «Правды» искусство» и критики. Речь идет о том, что нам нужна критика принци- пиальная, об’ективная, требователь-! классических произведений, избегая ная. Это является одним из необхо- димых условий успешного развития искусства. Положительно живая, поощряя все хорошее, что есть в нашем искусстве, критика должна остро, резко, ничего не утаи- вая, вскрывать те недостатки, кото- рые мешают его идейному й худо- жественному росту. Чернышевский в статье «Об искренности и крити- ке», выступая против уклончивости и мелочности оценок, правильно указывал: «Коитика вообще долж- на, сколько возможно, избегать вся- ких недомолвок, оговорок, тонких и темных намеков и всех тому подоб- ных околичностей, только мешаю- щих прямоте и ясности дела». Эти слова следует всегда помнить gine критикам. Советское искусство живет боль- шой и разнообразной жизнью. В нем: происходят интересные и сложные процессы. И в этих процессах сле- дует разобраться, обобщив уже име- ющийся опыт и наметив дальнейшие пути. Тут необ’ятное ‘поле деятель- ности для нашей критики, которая пока большей частью оперирует раз- розненными фактами, избегая ши- роких обобщений. В этом порой ска- зываются недостаточная теоретиче- ская подготовка критиков, их He- умение связывать проблемы искус- ства с актуальными проблемами со- временной жизни. Этим в значитель- ной степени об’ясняются неудачи многих дискуссий, имевших место в некоторых творческих организаци- оценивая, поддер-, недостатков, художественной критике тельство, что многие критики зани- маются только оценкой постановок высказывать свое суждение о ПРо- изведениях современных. Преодоление этих и многих других мешающих развитию критики, повышению ее роли н зна- воспитания масс и играла активную роль в развитии искусства и форми- ровании художников, наши критиче- ские кадры должны много и упорчо работать над собой. На основе глубокого изучения произведений Маркса — Энгельса — Ленина—Сталина они должны овла- деть марксистско-ленинским миро- воззрением, выработать стройную систему эстетических взглядов. Внимательно анализируя со- временную художественную прак- тику, они должны давать об’ектив- ную оценку произведений искусства, исходя из интересов и духовных по- требностей народа, исходя из инте- ресов советского искусства в целом, критика может иметь плодотворное значение в развитии искусства, B WIHPOKHX MaCC. Только тот критик способен ска- зать веское и убедительное слово, Который живет жизнью своего на- ‘рода, интересами своего который глубоко овладел теорией марксизма-ленинизма и умеет пра- ях и в нашей газете, Этим же об’ясняется и то обстся- вильно применять ее в своей крити- ческой деятельности. На совещании в Театральном обществе Дискуссия о современном состоя- нии театральной критики, продол- жавшаяся в течение четырех вече- ров в ВТО, привлекла внимание мос- ковской художественной обществен- ности. Дискуссия в ВТО совпала с появ- лением в «Правде» обзора газеты «Советское искусство». и это прида- ло происходившему обсуждению особую остроту и значительность. Театральная критика призвана иг- рать значительную роль в художест- венной жизни нашей страны. К сожа- лению. она не всегда ‘отвечает этому своему назначению, не всегда она бывает достаточно глубокой и прин- ципиальной, не всегда помогает дея- телям театрального искусства в их творческой работе, своевременно не разоблачает ошибки театров и поро- ки отдельных драматических произ- ведений, Г: Бояджиев, делавший доклад © театральном отделе газеты «Совет- ское искусство», показал, как эти не-, достатки отразились в работе отдела. и в критических статьях, посвящен- осам современного театра. в e988 = нятия революционной идейности. И отдела, докладчик, — отра- «Состояние газеты,— говорит театрального жает общее положение театральной: критики». Докладчик критиковал, ° в частности, статьи А. Февральского. и П Новинкого о спектаклях Камер- ного театра, статью И. Чекина о спектакле «Народ бессмертен» в Те- атре драмы и комедии, опубликован- ные в газете «Советское искусство». Основной доклад на совещании «Театральная критика после войвы» слелал И. Альтман. «Наша театраль- ная критика, — сказал он, — только теперь, в связи с итогами первого послевоенного сезона и широко развернувшейся дискуссией о дра- матургии, начинает осознавать’ те кусстве». Докладчик особо останав- ливается на полемике, которая сей- час ведется по поводу характера изображения‘ современного героя. В этой связи он критикует попытки противопоставить героев двух поко- лений советских людей и свести проблему общественного и духов- ного -развития нашего современника к узко понятой сти». 5 И. Альтман говорит о критериях новаторства в искусстве и о чувст- ве нового у критиков. Он указывает на необходимость для критика рас-, познать то новое, что внесли война и богатый опыт последних лет в наше искусство. Тут есть опасность подмены действительно нового мни- мой новизной, за которой подчас кроются обывательские интересы и пережитки мещанства. Большую часть доклада И. Альт- ман посвящает оценке тех явлений и фактов. которые характеризуют культурную жизнь на Западе. В докладе А. Мацкина «Проблемы театра и театральной печати» были затронуты вопросы ` социалистиче- ского гуманизма и отношения к исторической теме, к искусству прошлого, Докладчик называет це- лый ряд примеров нстолкования не- которых образов А. Н. Ocrtpos- ского © позиций внеклассового гуманизма. Останавливаясь подробно на статьях о «Бешеных деньгах» в Театре ‘им. Ермоловой, А. Мацкин приходит к заключению, что «в отдельных статьях, посвященных этому спектаклю, была допущена апологетика капиталиста в роли гу- манного двигателя исторического пооцесса». Признавая крупное зна- чение спектакля «Последняя жерт- ва» в Художественном театре, док- ладчик анализирует некоторые ошибки, допущенные в его оценке нашей печатью. в частности идеали- зацию образа Тугиной. А. Мацкин поясняет: «Конечно, искусство обладает особым даром внушения, на то оно и искусство. Частный исторический обусловленный определенными об- стоятельствами общественной жиз- ни, всегда силой таланта возводится в иной ряд художественных обоб- «интеллигентно- конфликт, Зои Космодемьянской — это больше,! ’ ка, перечислившего разные критиче- пронессы, которые происходят в ис- щений, имеющих более широкое значение. Но нельзя же, раз’ясняя секрет этой впечатляющей силы ис- кусства, становиться на путь подме- ны понятий» и «анализируя эстети- ческую природу типичных конфлик- тов и типичных героев, порывать с исторической конкретностью». Болыное значение по мнению’ докладчика, представляет теперь правильное соотношение понятий политики и морали в искусстве. «Последнее время в нашей критиче- ской литературе распространилась своеббразная этическая философия, лишенная гражданского обоснования, ! вать этот успех? Нет. Если он вы- ступает против такого спектакля, то он обязан прежде всего об’яснить, почему спектакль пользуется распо- ложением у публики, и затем выс- казать свое суждение». Критик И. Грииберг приводит в Бальзака: закон писателя, то, что делает его таковым, это тот или иной взгляд на проблемы человече- ской жизни, абсолютная предан- ность принципам и убеждениям. «Вот, мне кажется, правило, — про- должает И. Гринберг, — которое в полной мере относится не только к драматургам, поэтам, прозаикам, но и к писателям-критикам. Настоящая критическая ‚статья должна быть интересна не тем, нравится или не «поэзия совести», как иронически, говорил когда-то Плеханов... Подвиг чем подвиг доброй воли, это торже- ство революционной сознательно- сти. Абстрактная апология добра не может выразить всей полноты по- Каратаев был добр. Именно ‘такой бесперепективный гуманизм и соб- лазняет некоторых критиков таких спектаклей, которые пропагандиру- ют превратно понятую всечеловеч- ность моральных норм». j Доклад М. Загорского «Кадры и жанры» был в основном постро- ен на историческом материале и в. значительной степени представлял собой опыт классификации критиче- ских статей по их жанровым призна- кам. В этом смысле он не содержал ничего нового. И вряд ли можно сог- ласиться с методологией докладчи- ские жанры вне их исторической конкретности. Одновременно в до- кладе было высказано немало спра- ведливых мыслей по поводу собира- ния .сил нашей критики. М. Загор- ский отметил, что многие видные представители театральной‘ печати последние годы отошли ‘от непос- редственного участия в текущей, } конкретной критике. Резко снизи- лась продуктивность критики, наши театральные литераторы сплошь и рядом пишут одну-две статьи в год. Выступавшие в прениях драма- турги А. Брунтейн и А. Крон гово- рили о положении театра и крити- ки. Советская критика, по словам А. Бруштейн, «очень виновата перед некоторыми нашими драматургами, во-время не высказав им свое мне- ние об их пьесах». А. Бруштейн счи- тает, что А. Корнейчуку в свое время не указали на недостатки его про- zt изведений и оттого он написал мало удачную пьесу «Мистер Перкинс». А ведь Корнейчук по-настоящему талантливый писатель! По мнению! А. Бруштейн, критика еще больше виновата перед Н. Погодиным, кото- рому во-время не было сказано, что ‘единодушно сошлись в. том, ‚ своей работе критики должны руко- анстической нравится критику тот или иной спек- такль, а прежде всего его взгля- дами на проблемы жизни, связан- ные с этим явлением искусства». Противоположную точку зрения на задачи критики высказал на совеща- нии С. Марголин. Правильно под- черкивая необходимость критики стать ближе к театру, глубже его знать, С. Марголин фактически уравнивает функцию критики с обя- занностью постановщика пьесы. Он видит задачу критики не в идейно- эстетическом анализе явления теат- ра, а в технологической оценке эле- ментов спектакля, тем самым сужая общественно-политическое значе- ние театральной публицистики. Нет сомнения, что критика, долж- на быть комнетентна в технологии искусства сцены. Но главной ее обя- занностью является формирование мировоззрения деятелей театра и широкой массы была затронута Б. Мочалиным, ко- торый в основном посвятил свое вы- ступление разбору ошибок «Советское искусство», справедливость указаний «Правды». «Советское ‘искусство» говорили в своих выступлениях М. Григорьев, В. Млечин, М. Загорский и другие. отметившие болышое принципиаль- ное значение статьи «Правды». Некоторые из выступавших указы- вали на то, что содержание критиче- ективным мнением редакторов или различными побочными обстоятель- ствами, не имеющими никакого от- нощения к искусству. Выступавшие водствоваться общегосударственны- ми интересами. Советская критика должна помогать развитию социа- культуры ‘и форми- рованию коммунистического созна- ния людей. Об этой роли критики часто забывают руководители раз- личных ведомств, рассматривающие этого положения приводит следую- щий факт. За этот сезон в москов- ских театрах не был телю по разным причинам ряд спек- таклей, которые были предусмотре- ны планом, подготовлены театрами и не увидели света рампы. В. Залес- его пьесы сделаны по законам фото- репортажа; последствия этого обна- ружились в пьесе «Сотворение ми- ра». где интересны замысел, Tema, но нет живых людей и живых Чувств. Эта точка зрения А. Бруштейн встретила возражение у ряда ора- торов. Так, Н. Коварский отметил, что критика неоднократно выступа- ла против недостатков в пьесах. А. Корнейчука и Н. Погодина. Участни- ки прений указывали на несправед- ливость оценки А. Бруштейн твор- чества этих драматургов. Разве А. Корнейчук не написал в годы вой- ны «Фронт», пьесу, сыгравшую большую роль в политическом вос- питании народа? Что же касается «Сотворения мира», то и в оценке этой пьесы многие Не согласились с А. Бруштейн. В прениях неоднократно вал вопрос о долге критика таться с мнением зрителей. Этого вопроса касались Н. Osten, Г. Пайн, И. Чичеров, преимуществен- HO в связи < последней постановкой Театра драмы «Капитан Костров». «Вот вы идете в зал, на спектакль «Капитан Костров». Зрители много’, смеются, по ходу действия раздают- ся аплодисменты. Спектакль имеет явный успех,. Имеет ли право крити- ка не согласиться с этим успехом и выступить против него? На. нан ‚взгляд, имеет, — говорит Н. Оттен. — Но вправе ли критик игнориро- BCTa- счи- 593064. Адрес редакция в издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: ский считает недопустимым, что этот ечальный факт не стал предметом общественного обсуждения. «Нет сомнения, — говорит он, — что если: бы критика принимала более близ- ‚ кое участие в жизни театра, мы бы не наблюдали такой картины». О росте ответственности критики справедливо говорил Б. Алперс. Од- новременно он указывал, что крити- ка часто не справляется со своими обязанностями. В театре, по мне- нию Б. Алперса, складывается новая система. На первый план выступает активная, самостоятельная роль ак- тера. Критика же продолжает жить идеями старого «режиссерского» театра. Б. Алперс указывает на ряд актерских достижений (Снерантова в «Сыне полка» Шахет в «Дне рождения», Панкова в «Нитуш» и т. д.), которые не получили настоя- щей оценки в печати. У большинст- ва наших критиков нег сложившей- ся системы взглядов, критерии их оценок произвольны и случайны. «Наших критиков не инзересует судьба драматургов. Если бы я был ‘драматургом, я бы всех людей из нашей среды. гово- рящих небрежными и словами». Б. Алперс считает непра- вильным отношение ряда критиков к драматургии К. Симонова, А. Кор- нейчука, А. Файко, Б. Алперс поле- мизирует с критиками, неблагопри- сек своем выступлении известные слова, ме» и «Капитане Кострове». Поставив ряд важных вопросов, обосновал и свел все дело к тону критики, призывая быть миролюби- вала резкое осуждение со стороны некоторых выступавших. Указыва- \ лось на то, что воинственность И острота есть неот’емлемое свойство большевистской критики. Об этической стороне критическо- го труда говерили И. Юзовский и А. Крон. Профессия критика отли- чается от целого ряда других про- фессий в искусстве тем, что здесь вопрос доверия, вопрос репутации имеет особо важное значение. Эта репутация определяется не впечат- лением от одной какой-либо статьи критика, а тем, что или режиссер знает весь путь’ этого критика, всю сумму его взглядов. «Мне кажется заявляет А. Крон,— что нам нужны такие критики, уче- чения в художественной жизни страны, является неотложной зада-, чей. : Чтобы художественная ‘критика могла стать действенным средством его поступательного” развития. Толь- ко принципиальная большевистская! идейном и эстетическом воспитании времени, ятно отозвавшимися об «Отчем до- Б. Алперс недостаточно их развил и вым, терпимым. Эта его. позиция выз- читатель, актер, 112 несе Планы Сценарной студии 5 eno eo s © На-днях Эстрадный театр «Эрми- тажа» нокажет вторую новую нрограмму сезона под названием «Приходите, по- беседуем!» Авторы спектакля — В. Массе и М. Червинский. Премьера пойдет в постановке Ленинградского театра аст- рады и миниатюр под руководством и при участии А. Райкина. Режиесер спек- такля И, Линпский. Музыка Ю. Милю- тина, © В Московской консерватории состоя- лось совещание музыковелов. посвятен- ное советской военно-оркестровой куль- туре. Нроф. В. Нукерман сделал локлад` на тему «Крупные формы духовой му- зыки>. © Выставка скульптур Лины По от- крывается сегодня в малом зале Цент- рального дома работников искусств. <; Показ работ первого и второго кур- сов Московского хореографического учи- anima состоялея 24 июпя в Театре им. Станиславского и Немировича-Дан- ченко. © Закончились работы но реставрации стен и башен Новодевичьего монасты- ря — шедевра древнерусского зодче- ства. Большую художественную цен- ность представляют ‚фрески работы ма- стеров ХУТ века. Крепоетные стены от- крыты для обозрения. @ Чествование скульптора И. Ефи- мова в связи с 40-летием его творческой деятельности состоялось 24 июня в Доме зрхитектора. С докладом выступил О. Бескин. Юбиляра приветствовали ху- дожники, екульнторы, архитекторы сто- лицы. < Творческий вечер архитекторов И. Мельчакова и Л. Навлова устраивает 1 июля в Ломе архитектора Комиссия ©о- действия творчеству молодых мастеров архитектуры, организованная при Союзе советских архитекторов СССР. <> Очередное заседание секции опера- торов и художников. состоявитееся июня в Ломе кино. было посрящено вог- поминаниям Г. Гибера. Е. Славинского и KHHO. < Обсужление спектакля Театра ки- ноактера «Бранденбургские ворэта» со- стоится сегодня в Ломе кино. < Театр им. Ленииского комсомола ренева «За тех. кто в море» в постанов- ке И. Берсенева. : < 2? июля Рсесоюзный ралиокомитет показывает в Колонном зале Дома сою- зов премьеру «Фиалка Монмартра» Каль- мана в исполнении солистов. оркестра н 24 С. Козловекого. Старые мастера расека-; зали о своих первых. с’емках, об уело-,; виях работы в русском дореволюционном показкет в сентябре новую ньесу Б. Лав- Недавно в Московском доме кино, организовалась секция кинодрама- тургов. На-днях члены секции на очерел- заслушали доклады, нариев, MH авторами. ном заседании главного редактора Сценарной сту- дии В. Катинова и главного редак- тора студии Мосфильм В. Сутырина о ходе работ по обеспечению сцена- риями тематического плана 1946— 1947 года. В. Катинов значительно расширил рамки своего сообщения и обрисо- вал организационные мероприятия, намечаемые Сценарной связи с предстоящим увеличением об’ема работ. Около 60 проц. тема- тического плана 1947 года должно быть обеспечено сценариями, зака- занными Сценарной студией. Эта болышная программа потребует при- влечения в студию всего актива кн- нодраматургов и установления тес- ной, деловой связи с писателями.` Прежняя практика Сценарной сту- дин страдала большим недостатком: студия рассматривала сценарий главным образом как литературное произведение и существовала в от рыве от кинопроизводства. В на- стоящее время уже значительное количество сценариев на определенных режиссеров, при- чем эти режиссеры на различных этапах работы и в разных формах участвуют в процессе создания сце- нария. Сценарная студия озабочена воп- тургов и работы с ними. Установле- на связь с редакциями литератур- ных журналов, где представители студии имеют возможность знако- миться со всеми произведениями и таким образом следить за появле- нием новых литературных имен. К работе привлечены недавно лемобилизованные военные журна- листы, которые облалают интерес- нейшим материалом, богатыми лич- ными наблюдениями. В ближайшее ‚ время студия приступает к изданию ровать писателей и кинодраматур- хора Московского театра оперетты. Азербайджанский цирк в Москве В Москву на гастроли приехал из Баку азербайджанский националеный цирковой коллектив. Этот коллектив, насчитывающий около ста чело- век, был создан в октябре проп!- лого года из профессиональных ар- тистов цирка, участников художест- венной самодеятельности и спорт- сменов Азербайджана. Среди них 75-летний змей Лжафаров, 67-летний Сали Сулейман, иллюзионист ил, канатохолен Рза Алихан, лер Хосров Абдулаев другие. Для гастролей в Москве коллектив подготовил белыное цирковое пред- ставление, состоящее из трех отделе- ний. В первом отделении будет пред- ставлен «азербайджанский той». Во втором отделении выступят представители разнообразных жан- ров азербайджанского циркового искусства: музыкальные клоуны братья Агаевы, эквилибристы Арзу- мановы, акробаты-прыгуны Уч-Гар- даш, наездники-вольтижеры Манаса- ряни др. Третье отделение занимает попу- Исма- жонг- колхозник — укротитель атлет! и многие’ гов о текушей работе студии, о но- студией в. вых темах, заявках, сюжетах и 1. я; Затем докладчик перешел к еооб- щению о сценарных заказах, В. Ка- тинов перечислил ряд сюжетов сце: разрабатываемых различны- Некоторые из этих сценариев уже ` заканчиваются, одни существуют в виде либретто, другие — в виде ав- торских заявок. И все же, по мне- нию докладчика, количество сие- нарных заказов, призванных обеспе- чить план 1947 года, нельзя считать достаточным. Кроме того, далеко не все актуальные вопросы нашли от- ражение в тематическом плане сту AHH. Выступивший затем В. Сутырин ` рассказал об обеспечении сценария- ми плана студии Мосфильм. По докладам развернулся ожив- ленный обмен мнениями, в котором приняли участие: Г. Млдивани, И. Прут, А. Спешнев, Е. Помещиков, А. Антоновская, Д. Еремин, Н. Са- нов, А. Бек-Назаров, М. Большинцов Ги др. Все выступавшие указывали на недостаточное использование в кино основных кадров кинодраматургов. В то время как многие режиссеры рассчитано перегружают себя работой над сне- нариями, опытные сценаристы ис- пользуются недостаточно. До сих пор не найдено плодотворной си- стемы воспитания молодых сценари- стов. Даже выпускники ВГИК ве на- ходят в производственных организа- бюллетеня, который будет информи: росами выявления молодых драма- циях настоящей поддержки. Эти же вопросы были поставлены и на другом совещании кинодрама- тургов, состоявшемся на-днях в Сненарной студии. : В кратком вступительном слове Д. Еремин рассказал о поисках. но- вых форм в работе Сценарной сту- HH. : В. прениях выступили: М. Боль- шинцов, Г. Рошаль, А. Сплешнев, Н. Рожков и др. На. совещании говорилось также о порядке утверждения. сценариев, о творческих командировках. о не- обходимости опубликования. луч- иих сценариев. ЮБИЛЕЙ ХУДОЖНИКА Общественность столины УССР от- метила 50-летие со дня рождения и ’30-летие творческой — деятельности одного из выдающихся советских графиков, народного художника СССР В. И. Касияна. В Музее русского искусства со- стоялось чествование В. И. Касияна. Юбиляр получил многочисленные приветствия—от Совета Министров УССР и НК КП(б)У,: со всех концов республики, из Москвы и других городов. На открывшейся выставке представлено более 350 работ ху- дожника. 1 ОЧЕРКИ ПО ИСТОРИИ ТЕАТРА Научно-исследовательский инсти- тут театра и музыки готовит к изда- нию большой четырехтомный труд «Очерки по истории западно-евро- пейского театра ХПХ века». Первый том об’емом в 35 листов уже сдан в печать. Он содержит рял очерков по истории французского театра. Второй том посвящается театраль- Художественный совет пря Министерстве кинематография СССР Совет Министров СССР . утвердил состав Художественного совета при Министерстве кинематографии СССР в количестве 34 человек, Председатель Художественного совета — Министр кинематографии СССР И; Болышаков, зам. пред- седателя Совета — И. Пырьев, чле- ны Совета: Г. Александров, Б. Ба- : бочкин, И. Берсенев, В. Ванин, С. Ва- сильев, М. Галактионов, ‘С. Гераси- мов, А. Головня. Б. Горбатов, А. Ди- кий, В. Егоров, В. Захаров, Т. Зуева, В. Иванов, М. Калатозов; Л. Леонов, Н. Охлопков, Н. Попова, В. Пудов- кин, М. Ромм, И. Савченко, Л. Собо- лев, К. Симонов, Н. Таленский, Н. Ти- Е хонов, Ф. Федоровский, Т. Хрен- ников, М. Чиаурели, ‹ Б. Чирков, Ю. — Шапорин, Jl. ‘Шостакович, С. Эйзенштейн. ПЕРВЫЙ ТУР СМОТРА МОЛОДЫХ ДИРИЖЕРОВ Всесоюзный смотр молодых дири- жеров попрежнему вызывает боль- шой интерес музыкальной общест- бы еще последовательной системой лярная в Азербайлжане «зорхана»— соревнование лутиних борцов и ат: летов. В паузах выступает молодой артист Энвер Гулиев. Режиссер— Султан Дадашев, художник—С. Ефи- менко, музыка— Узеира Галжибекова, балетмейстер —Амина Ханум Дильба- зи. Руководитель постановки--Ю. ные и писатели, Которые, помимо квалификации и дарования, обладали взглядов, вполне путацией». 2 Основную часть ‘своего выступле®- ния И. Юзовский посвятил полеми- ке со своими оппонентами в послед- юложившейся ре- > ному искусству Англии, США, Гер- мании, Австрии, Италии, . Испании н скандинавских стран (первая поло- вина ХХ века). Е ; В последних двух томах булет рассказано о занадно-европейском театре второй половины ХХ века. Релактирует издание профессор венности Ленинграда. За последние дни на смотре вы- ступили Красовицкий (Москва), Чи- стяков, Гусман (Украина), Янсоя (Латвия), Ниязи (Азербайджан), Го- киели ‘и Палиашвили (Грузия). 8 июля закончится первый тур смотра, после чего ero участники, зрителей. Эта тема’ газеты , признав. О недостатках и ошибках газеты ских статей часто определяется суб’- что в, критику как ущемление своих ин- тересов. : 3 В. Залесский в подтверждение показан зри-. ненавидел ‚ колючими них дискуссиях об образе нового героя. Он развивая высказывания по этому поволя. «На сцене под ‘видом ‘сегодняшних лю- да ходят люди, ‘которые лет пятнадцать назад.. Драматурги двадцатых годов изображали жизнь людей своего поколения. Но время быстро движется вперед, а некото- рые писатели как будто этого не за- мечают». : нимание «интеллигентности»: стране социализма, где культура пе- рестала быть достоянием немногих, все люди рано или’ поздно будут интеллигентными». И. ный «критерий качества», не связы- вая его с-тем новым, что жизнь вно- сит в. искусство. М. Григорьев, подводя итоги со- вещания, высказал несогласие с не- \ которыми положениями И. Юзовско- го. Григорьев считает, что пьес элементы нового ‘уживаются © мещанскими пережитками. ственное произведение не является безличной. арифметической суммой отдельных качеств. Оно может быть противоречивым, но в нем всегда преобладает какая-то тенденция. В тех же пьесах, на которых основы- вает свои позиции. И. Юзовский, есть общий и опасный симптом. Он состоит в том, что в этих произве- дениях утеряна героическая тема борьбы, которая является на- циональной темой русской туры, и особенно советской. «Вы никак не можете поверить, что лю- ди, действующие в этих пьесах, пе- ционалистической в лучшем смысле этого понятия, т. е. писатель, хотя и жаловался на муки слова, но Всег- да верил в силу выразительности могучего русского языка. А в этих пьесах авторы будто бы потеряли дар речи: они надеются‘ на под- текст, прибегают к многоточиям. Эти многоточия и подтекст в ка- вычках должны как бы «прикрыть» опустошенность героев и создать впечатление мнимой значительно- сти»; «Одна из основных задач критики, — говорит в заключение М. Гри- горьев, — которую великолепно осу- ществил Горький, — это помощь писателю. сателю, мы должны пред’являть к себе высокие требования, требова- ния большей культуры, требование ‚не отставать от жизни. И вот, по- видимому, то обстоятельство, что мы по-настоящему не помогаем пи- сателю, показывает, что мы He очень подготовлены к этому делу. Пусть во время войны было много об’ективных обстоятельств, ° мешав- ших нашей работе, но мы не имеем права без конца ссылаться на об’ек- тивные обстоятельства и должны посмотреть на самих себя и пред явить себе более повышенные тре- бования. : Вот главное, о чем я хотел сказать в заключение нашего совещания». свои прежние! дей, — говорит И.. Юзовский;—иног-, ходили И. Юзовский раз’ясняет свое по- Вание на тему «В! Подготовлены к печати труды «Пер- Юзовский возражает тем критикам, которые в! СССР готовит к 800-летию столицы основу своих оценок берут абстракт- два альбома иллюстраций по истории Художе- тема, литера-! режили войну, что они активно уча- ствуют в событиях жизни. Великая русская литература всегда была ра- Чтобы по-настоящему помочь пи- Юрский: В АКАДЕМИИ АР Издания к 800-летию Москвы К исполняющемуся в 1947 году 800-летию Москвы Академия архи- тектуры СССР подготовила ряд но- вых изданий, посвященных архитэк- турным памятникам столицы. Институтом тградостроительства за- кончено и слано в печать исследо- «Старая Москва». i вые карты России и панорамные пла- ны Москвы» и «Приемы композиции подмосковных парков». Музей Академии — архитектуры архитектуры Москвы, Первый аль- бом будет состоять из 200. таблиц большого формата с изображением наиболее примечательных MOCKOS- ‚ских зданий. Во второй альбом, по- мимо натурных фото, продукний с рисунков и отображающих архитектуру Москвы. В частности, В альбоме вос- произведятся рисунки А. Васнецова и знаменитого зодчего гравюры художника ХУШ века Де- лябарта и др. гравюр, 24 июня. состоялся пленум Москов- ‚ ского областного: комитета профсою- за работников искусств На пленуме были заслушавы до- клады председателей месткомов 3. Нацкой (Большой театр), В. Ост- ровской (Московская консервато- рия), А. Михалочкиной (фабрика ху- дожественных знамен) о выполне- HHH решений УШ пленума ЦК проф- союза Рабис об удовлетворении ма- ‚ териально-бытовых и культурных ‚нужд работников искусств. Выступавшие в прениях тт. Шер- бинин, Хасин, Аникиенко, Боброва, Пильдон, Шлиффер, Богатырев. Брю- сова и другие отмечали важность улучшения культурно-массовой ра- боты в связи с задачами четвертой сталинской пятилетки. В этой работе низовым профорганизациям должны больше помочь Иентральный дом pa- ботников искусств и ВТО. Выступавшие на пленуме т. Миро- нов (Комитет по делам искусств пон Совете Министров СССР) и т. Раб: чевский (Управление по делам кусств при Мосгорисполкоме) при- вели ояд фактов безответственного отношения руководителей театров к вопросам охраны труда. В подавляю- шем большинстве театров. Моссовета рет штатных единиц инснекторов по технике безопасности. Задача проф- организацний— добиться от админи- страции театров решительного улуч- шения охраны труда рабочих сцены и привлечения к. ответственности лиц, виновных в нарущенни техники безопасности. Секретарь ЦК союза Рабис Е. Вак- ман в своем выступлении говорил об очередных задачах поофсоюзной работы в современных условиях. аг- ac Пленум заслушал доклад секрета- ря Мособлрабиса Б. Старосельского о выполнении профсоюзного бюджета, бюджета социального страхования в 1945 году и доклад председателя ре- Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7. включается в ряде Ряд художественно выполненных ре- старой Кваренги, Дом актера С. Мокульский. ХИТЕКТУРЫ СССР Новые образцы архитектурной керамики Лаборатория. керамики Академии архитектуры СССР изготовила но- вые образцы архитектурной керами- ки для строительства и украшения зданий. Сейчас Тучковский керамический комбинат приступил к производству архитектурной керамики по новым образцам. В ближайшее время наме- чен выпуск облицовочного глазиро- ванного кирпича различных цветов, ерепицы новой формы, фасадной и садово-парковой терракоты. Лаборатория керамики разработа- ла, кроме того, широкую номенкла- туру керамических изделий для но- вого. и восстановительного строи- тельства. В числе этих изделий, до мышленностью, — различные вилы облицовочных матерналов лля фаса- дов и интерьеров зданий, садово-пар- ковая терракота и т. д. Предложен- ная лабораторией номенклатура ар- хитектурно-керамических изделий включена в пятилетний план Мини- стерства промышленности тельных материалов СССР. Пленум МШособлрабиса визионной комиссии И. Гололобова 0б итогах ревизии финансовой дея- тельности обкома союза Рабис. Пле- нум утвердил профсоюзный бюджет и бюджет социального страхования Мособлрабиса на 1946 год. Председатель Мособлрабиса Я. Смо- лянский, подводя итоги работы пле- нума, остановился на практических вопросах дальнейшего улучшения всей профсоюзной работы. Местко- мы должны помогать театрам свое- репертуарного плана. Профорганн- зации, наряду с администрацией те- атров, несут ответственность за. со- стояние охраны труда членов союза. Надо расширить контингент слуша- телей филиала университета марх- сизма-ленинизма при ЦЛРИ, обеспе- чить их успешную учебу. Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор). Ю — ЗАВАЛСКИЙ. д. сих пор еще не выпускавиихся про- строн- временно обеспечивать выполнение КАБАЛЕВСКИЙ, допущенные ко второму туру, высту- пят в открытом симфоническом кон- церте. ‘ ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В творческой комиссия по советской опере На-днях под председательством Н. Голованова состоялось первое. за- седание творческой комиссии по со- ветской опере. ее На заседанни выступили Ю: Ша- порин, В. Шебалин, И. Бэлза, Л. Ба- ратов и П. Марков, затронувание PAT организационных вопросов творче- ской работы по созданию советской оперы. Комиссия решила прослушать в концертном исполнении’ ряд ранее написанных, HO не поставленных опер советских композиторов. В бли- жайшее время будет созвано созе- цание драматургов, которых комис сия считает необходимым” привлечь к работе над созданием либретто. бовещ?нке лиректоров. домов на“одЕого творчества художественной самодёя- тельности Комитета mo ~ дэлам ис- кусств при Совете — Мннистров СССР созывает с 4 по 13 июля в Москве Всесоюзное совещание ди- ректоров домов народного творче- ‚ ства. Участники совешания подслят- ся опытом своей работы в области кадров руководителей для самодеятельных коллективов, развития национальной художест- венной самодеятельности и Т. д. Для делегатов будет проведен се- мидневный семинар по основным вопросам советского искусства, кон- ференция по вопросам народного творчества. Директора ДНТ примут участие в открытом заседании орг- комитета Всесоюзного смотра музы- кальной и хореографической само- деятельности рабочих и служащих. Участники совещания посетят но- вые постановки московских театров, Всесоюзную выставку изобразнтель- ‘ного искусства, выставку приклад ного и декоративного искусства. — Отдел т ПОДГОТОВКИ А. ГЕРАСИМОВ. С. ГЕРАСИМОВ, А. МОРДВИНОВ, А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. 000’ АКТЕРСКИЙ, ТЕАТРОВЕДЧЕСКИЙ, РЕЖИССЕРСКИЙ- в) отделение стеров. В ГИТИС принимаются законченное среднее образование Все постунающие подвергаются Поступающие на режиссерский $94-4$94$946494999$9909993. `Ф$39$>Ф$9Ф9+9$9+$4$9999+5$©4$5++Ф45ФФ+5059%0$2^ Государственвый институт театрального искусства им. А. В. Луначарского (ГИТИС) ОБ‘ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ на 1946/47 учебный год на факультеты: -а) отделение режиссеров лраматических театров, 6) отделенне режиссеров онерных театров, постановщиков балетных спектаклей — балетмей- лица ‘в возрасте от 11 до 35 лет, имеющие приемным экзаменам по снециаль- ности, а также uo общеобразовательным предметам — историн народов СССР, русскому языку и литературе. Факультет лержат также экзамен по всеобщей истории; поступающие на театроведческий факультет — по все- общей исторни и одному яз иностранных языков. я ; От экзаменов по общеобразовательным предметам освобождаются лица; окончившие ереднкло нисолу е золотыми и сереб ti 1 ко: 30) > ребряными медалями. Ирием заявлений © 28 июня но 5 августа, ИПрнемные экзамены — с 5 но 25 августа 1946 года. + Алрее Инетнтута: гор. Москва, Арбатская площаль, Собиновекяй пер.. д. 4 Телефон К 3 99-1. ро ВЮ БИ ретарнат—К 4-15.66; стдель театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, ‘эстралы а цирка, иностранный. в информацин—К 5.45-12; ак 1.43.98. wa — Зак. № 1532.