1Знесkiliki Планы Сценарной студии стр   ми нариев, разрабатываемых различны- вых темах, заявках, сюжетах и т. д. Затем докладчик перешел к сооб- щению о сценарных заказах. В. Ка- тинов перечислил ряд сюжетов сце- авторами. Некоторые из этих сценариев уже заканчиваются, одни существуют в виде либретто, другие - в виде ав- дии. торских заявок, И все же, по мне- нию докладчика, количество сце- нарных заказов, призванных обеспе- чить план 1947 года, нельзя считать достаточным. Кроме того, далеко не все актуальные вопросы нашли от- ражение в тематическом плане сту- Выступивший затем В. Сутырин рассказал об обеспечении сценария- ми плана студии Мосфильм. По докладам развернулся ожив- ленный обмен мнениями, в котором приняли участие: Г. Мдивани, И. Прут, А. Спешнев, Е. Помещиков, А. Антоновская, Д. Еремин, Н. Са- и др. нов, А. Бек-Назаров, М. Большинцов Все выступавшие указывали на недостаточное использование в кино основных кадров кинодраматургов. В то время как многие режиссеры перегружают себя работой над сце- нариями, опытные сценаристы ис- пользуются недостаточно. До сих пор не найдено плодотворной си- стемы воспитания молодых сценари- стов. Даже выпускники ВГИК не на- ходят в производственных организа- циях настоящей поддержки. Эти же вопросы были поставлены и на другом совещании кинодрама- тургов, состоявшемся на-днях в Сценарной студии. В кратком вступительном слове Д. Еремин рассказал о поисках но- вых форм в работе Сценарной сту- дии. В прениях выступили: М. Боль- шинцов, Г. Рошаль, А. Спешнев, Н. Рожков и др. На совещании говорилось также о порядке утверждения сценариев, о творческих командировках, о не- обходимости опубликования луч- ших сценариев. главного редактора Сценарной сту- дии В. Катинова и главного редак- тора студии Мосфильм В. Сутырина о ходе работ по обеспечению сцена- риями тематического плана 1946 - 1947 года. B. Катинов значительно расширил рамки своего сообщения и обрисо- вал организационные мероприятия, намечаемые Сценарной студией в связи с предстоящим увеличением об ема работ. Около 60 проц. тема- тического плана 1947 года должно быть обеспечено сценариями, зака- занными Сценарной студией. Эта большая программа потребует при- влечения в студию всего актива ки- нодраматургов и установления тес- ной, деловой связи с писателями. Прежняя практика Сценарной сту- ном заседании заслушали доклады Недавно в Московском доме кино организовалась секция кинодрама- тургов. На-днях члены секции на очеред- дин страдала большим недостатком: сценарий студия рассматривала главным образом как литературное произведение и существовала в от- рыве от кинопроизводства. В на- стоящее время уже значительное количество сценариев рассчитано на определенных режиссеров, при- чем эти режиссеры на различных этапах работы и в разных формах участвуют в процессе создания сце- нария. Сценарная студия озабочена воп- росами выявления молодых драма- тургов и работы с ними, Установле- на связь с редакциями литератур- ных журналов, где представители студии имеют возможность знако- миться со всеми произведениями и таким образом следить за появле- нием новых литературных имен. K работе привлечены недавно демобилизованные военные журна- листы, которые обладают интерес- нейшим материалом, богатыми лич- ными наблюдениями. В ближайшее время студия приступает к изданию бюллетеня, который будет информи-   ровать писателей и кинодраматур- гов о текущей работе студии, о но- ЮБИЛЕЙ ХУДОЖНИКА Общественность столицы УССР от- метила 50-летие со дня рождения и творческой деятельности одного из выдающихся советских графиков, СССР В. И. Касняна. В Музее русского искусства со- народного художника стоялось чествование В. И. Касияна. Юбиляр получил многочисленные приветствия--от Совета Министров УССР и ЦК КП(б)У, со всех концоз республики, из Москвы и других городов, На открывшейся выставке представлено более 350 работ ху- дожника.

художественной критике серьезным ошибкам. Нельзя про- ходить равнодушно мимо подобных явлений. О них следует говорить прямо, резко, во весь голос. Между тем, наша критика не всег- да бывает откровенной, че всегда во- время вскрывает недостатки и ошиб- ки в произведен едениях художников, дра- матургов, кинорежиссеров, архитек- торов и театров. Нередко обектив- ный критический анализ произведе- ния подменяется необоснованной по- хвалой. Подобные факты, ксожалению, име- ли место в нашей газете. В статьях о ряде слектаклей преобладали ноты восторженности, умиления, Так слу- чилось в частности с «Кармена во- зобновленной в новой постановке на сцене Большого театра. Рядовой, ничем не примечательный спектакль вызвал очередную порцию похвал. Некоторые же неулачи отдельных театров попросту замалчивались, чтобы «не бросать тень» на эти теат- ры или кого-либо «не задеть», не обидеть. Это относится не только к теат- рам, но и к музыке, и к живописи. Работы художников, представлен- ные на Всесоюзной выставке, осве- щались крайне односторонне. Недо- статки многих произведений живо- писи, графики и скульптуры не под- вергались критическому анализу. Атмосфера «дружелюбного умол- чания» противоречит духу и зада- чам большевистской печати, Поэто- му нужно признать своевременной и справедливой ту резкую критику га- зеты «Советское искусство», ко- торая была дана в обзоре печаги «Правды» от 30 мая. Из этого редак- ционного выступления «Правды» должны извлечь уроки и «Советское искусство» и критики. Речь идет о том, что нам нужна критика принци- пиальная, обективная, требователь- ная. Это является одним из необхо- димых условий успешного развития искусства. есть Положительно оценивая, поддер- живая, поощряя все хорошее, что в нашем искусстве, критика должна остро, резко, ничего не утаи- вая, вскрывать те недостатки, кото- рые мешают его идейному и худо- жественному росту. Чернышевский в статье «Об искренности и крити- ке», выступая против уклончивости и мелочности оценок, правильно указывал: «Критика вообще долж- на, сколько возможно, избегать вся- ких недомолвок, оговорок, тонких и темных намеков и всех тому подоб- ных околичностей, только мешаю- щих прямоте и ясности дела». Эти слова следует всегда помнить нашим критикам. Советское искусство живет боль- шой и разнообразной жизнью. В нем происходят интересные и сложные процессы. И в этих процессах сле- дует разобраться, обобщив ужеиме. ющийся опыт и наметив дальнейшие пути. Тут необятное поле деятель- ности для нашей критики, которая пока большей частью оперирует раз- розненными фактами, избегая ши- роких обобщений. В этом порой ска- зываются недостаточная теоретиче- ская подготовка критиков, их не- умение связывать проблемы искус- ства с актуальными проблемами со- временной жизни. Этим в значитель- ной степени обясняются неудачи многих дискуссий, имевших место в некоторых творческих организаци- ях и в нашей газете. Этим же об ясняется и то обстоя-

тельство, что многие критики зани- маются только оценкой постановок классических произведений, избегая высказывать свое суждение о про- изведениях современных. Преодоление этих и многих других недостатков, мешающих развитию критики, повышению ее роли и зна- чения в художественной жизни страны, является неотложной зада- чей. Чтобы художественная критика могла стать действенным воспитания масс и играла активную роль в развитии искусства и форми-Показ ровании художников, наши критиче- ские кадры должны много и упорчо работать над собой. На основе глубокого изучения произведений Маркса- Энгельса - Ленина-Сталина они должны овла- деть марксистско-ленинским миро- воззрением, выработать стройную систему эстетических взглядов. Внимательно анализируя со- временную художественную прак- тику, они должны давать об ектив- ную ощенку произведений искусства, исходя из интересов и духовных по- требностей народа, исходя из инте- ресов советского искусства в целом его поступательного развития. Толь- ко принципиальная большевистская критика может иметь плодотворное значение в развитии искусства, в идейном и эстетическом воспитании кино.  широких масс. Только тот критик способен ска- зать веское и убедительное слово, который живет жизнью своего на- рода, интересами своего времени, который глубоко овладел теорией марксизма-ленинизма и умеет пра- вильно применять ее в своей крити- ческой деятельности.

Известно, какое огромное значе- ние имела художественная критика в истории русской общественной мысли. Мы помним и чтим имена Бе- линского, Чернышевского и Добро- любова. Их творчество по сей день является для нас образцом публици- стической страстности и глубины суждений о явлениях жизни и искус- ства. В наше время во многом измени- лись характер и задачи критики, но она продолжает сохранять значение действенного фактора развития ис- кусства. Критика должна помогать нашим художникам создавать произведения, в которых глубина идейного содер- жания сочетается с яркой художе- ственной формой. Она должна спо- собствовать повышению роли искус- ства, как одного из могущественней- ших средств коммунистнческого вос- питания масс. Без строгой, взыскательной, нели- цеприятной критики искусство по- степенно теряет способность к ро- сту, обновлению и всестороннему со- вершенствованию. Ленин и Сталин всегда призывали насне успокаиваться на достигнутом и постоянно стремиться вперед, к но- вым успехам и завоеваниям. Неус- танные поиски и дерзания, творчес- кое беспокойство характеризуют всякого истинного художника. И именно такими художниками долж- ны быть деятели нового социалисти- ческого искусства, обогащающие и расширяющие опыт и многовековые достижения мировой культуры. Самоуспокоенность и зазнайство тормозят развитие искусства. Они ведут к снижению требовательности, к небрежности в работе, а порой и к

тажа» покажет вторую новую программу сезона под названием «Приходите, по- беселуем!» Авторы спектакля - В. Масе и М. Червинский. Премьера пойдет в постановке Ленинградского театра эст- рады и миниатюр под руководством и при участии А. Райкина, Режиссер спек- такля И. Линский. Музыка Ю. Милю- тина. На-днях Эстрадный театр «Эрми- В Московской консерватории состоя- лось совещание музыковедов, посвящен- ное советской военно-оркестровой куль- туре. Проф. В. Пукерман сделал локлад на тему «Крупные формы духовой му- зыки».

средствомВыставка скульптур Лины По от- крывается сегодня в малом зале Цент- рального дома работников искусств. работ первого и второго кур- сов Московского хореографического учи- лища состоялея 24 июня Театре им. Станиславского и Немировича-Дан- ченко. Закончились работы по реставрации стен и башен Новодевичьего монасты- ря - шедевра древнерусского водче- ства. Большую художественную цен- пость представляют фрески работы ма- стеров XVI века. Крепостные стены от- крыты для обозрения. Чествование скульптора И. Ефи- мова в связи с 40-летием его творческой деятельности состоялось 24 июня в Доме архитектора. докладом выступил ху- дожники, скульпторы, архитекторы сто- лицы. Творческий вечер архитекторов И. Мельчакова и л. Павлова устраивает  1 июля в Доме архитектора Комиссия со- действия творчеству молодых мастеров архитектуры, организованная при Союзе советских архитекторов СССР Очередное заседание секции опера- 24 торов и художников. состоявшееся пюня и поме кино было посвящено вос- поминаниям Г. Гибера, Е. Славинского п С. Козловекого. Старые мастера расска- зали о своих первых семках, об усло- виях работы в русском дореволюционном Обсуждение спектакля Театра ки- ноактера «Бранденбургские ворэта» со- стоится сегодня в Доме кино. Театр им. Ленинского комсомола покажет в сентябре новую пьесу Б. Лав- ренева «За тех, кто в море» в постанов- ке И. Берсенева. 2 июля Рсесоюзный радиокомитст показывает вРолонном зале Дома сою- зов премьеру «Фиалка Монмартра» Каль- мана в исполнении сольстов, оркестра и хора Московского театра оперетты. Азербайджанский цирк в Москве

Художес венный совет при Министерстве кинематографии СССР Совет Министров СССР утвердил состав Художественного совета при Министерстве кинематографии СССР в количестве 34 человек, Председатель Художественного совета - Министр кинематографии СССР И. Большаков, зам. пред- седателя Совета - И. Пырьев, чле- ны Совета: Г. Александров, Б. Ба- бочкин, И. Берсенев, В. Ванин, С. Ва- сильев, М. Галактионов, С. Гераси- мов, А. Головня, Б. Горбатов, А. Ди- кий, В. Егоров, В. Захаров, Т. Зуева, B. Иванов, М. Калатозов, Л. Леонов, Н. Охлопков, Н. Попова, В. Пудов- кин, М. Ромм, И. Савченко, Л. Собо- лев, К. Симонов, Н. Таленский, Н. Ти- хонов, Ф. Федоровский, Т. Хрен- ников, М. Чиаурели, Б. Чирков, Ю. Шапорин, Д. Шостакович, С. Эйзенштейн.

обществе Б. ятно отозвавшимися об «Отчем до- ме» и «Капитане Кострове». Поставив ряд важных вопросов, Алперс недостаточно их развил и обосновал и свел все дело к тону критики, призывая быть миролюби- вым, терпимым. Эта его позиция выз- вала резкое осуждение со стороны некоторых выступавших, Указыва- лось на то, что воинственность и острота есть неотемлемое свойство большевистской критики. го А. Об этической стороне критическо- труда говорили И. Юзовский и Крон. Профессия критика отли- чается от целого ряда других про- фессий в искусстве тем, что здесь вопрос доверия, вопрос репутации имеет особо важное значение. Эта репутация определяется не впечат- лением от одной какой-либо статьи критика, а тем, что читатель, актер или режиссер знает весь путь этого искусства».критиь критика, всю сумму его взглядов. «Мне кажется, заявляет А. Крон, что нам нужны такие критики, уче- ные и писатели, которые, помимо

другие. В Москву на гастроли приехал из Баку азербайджанский национальный цирковой коллектив. Этот коллектив, насчитывающий около ста чело- век, был создан в октябре прош- лого года из профессиональных ар- тистов цирка, участников художест- венной самодеятельности и спорт- сменов Азербайджана. Среди них 75-летний колхозник - укротитель змей Джафаров, 67-летний атлет Сали Сулейман, иллюзионист Исма- ил, канатоходец Рза Алихан, жонг- лер Хосров Абдулаев и многие Для гастролей в Москве коллектив подготовил большое цирковое пред- ставление, состоящее из трех отделе- ний. В первом отделении будет пред- ставлен «азербайджанский той». Во втором отделении выступят представители разнообразных жан- ров азербайджанского циркового искусства: музыкальные клоуны братья Агаевы, эквилибристы Арзу- мановы, акробаты-прыгуны Учтаруже этогоновя, акробаты-прыгуны Уч-Гар- даш, наездники-вольтижеры Манаса- рян и др. Третье отделение занимает попу- лярная в Азербайджане «зорхана» соревнование лучших борцов и ат.

На совещании в Театральном Дискуссия о современном состоя- нии театральной критики, продол- в течение четырех вече- щений, имеющих более широкое значение. Но нельзя же, раз ясняя вать этот успех? Нет. Если он вы- ступает против такого спектакля, то он обязан прежде всего обяснить, почему спектакль пользуется распо- ложением у публики и затем выс- казать свое суждение». Критик И. Гринберг приводит в своем выступлении известные слова то, что Бальзака: закон писателя, делает его таковым, это тот или иной взгляд на проблемы человече- ской жизни, абсолютная предан- ность принципам и убеждениям. «Вот, мне кажется, правило,- про- должает И. Гринберг, - которое в полной мере относится не только к драматургам, поэтам, прозаикам, но и к писателям-критикам. Настоящая критическая статья должна быть интересна не тем, нравится или не нравится критику тот или иной спек- такль, а прежде всего его взгля- дами на проблемы жизни, связан- ные с этим явлением Противоположную точку зрения на задачи критики высказал на совеща- нииC. Марголин. Правильно под- черкивая необходимость критики стать ближе к театру, глубже его знать. C. Марголин фактически уравнивает функцию критики с обя- занностью постановщика пьесы. Он видит задачу критики не в идейно- эстетическом анализе явления теат- ра, а в технологической оценке эле- ментов спектакля, тем самым сужая общественно-политическое значе- ние театральной публицистики. Нет сомнения, что критика долж- на бль компетентна тепологии искусства сцены. Но главной ее обя- занностьо является формирование мировоззрения деятелей театра и широкой массы зрителей. Эта тема призна-Монакрые торый в основном посвятил свое вы- ступление разбору ошибок газеты! «Советское искусство», признав справедливость указаний «Правды». О недостатках и ошибках газет азеты «Советское искусство» говорили в -своих выступлениях М. Григорьев, В. Млечин, М. Загорский и другие, отметившие большое принципиаль- ное значение статьи «Правды». Некоторые из выступавших указы- вали на то, что содержание критиче- отрелеляется суб- ективным мнением редакторов или различными побочными обстоятель- ствами, не имеющими никакого от- ношения к искусству. Выступавшие единодушно сошлись в том, что в своей работе критики должны руко- водствоваться общегосударственны- ми интересами. Советская критика должна помогать развитию социа листической культуры и форми- личных ведомств, рассматривающие критику как ущемление своих ин- тересов. B. Залесский в подтверждение этого положения приводит следую- щий факт. За этот сезон в москов- театрах не был показан ских зри- телю по разным причинам ряд спек- таклей, которые были предусмотре- ны планом, подготовлены театрами и не увидели света рампы. В. Залес- ский считает недопустимым, что этот печальний общественного обсуждения. «Нет сомнения, говорит он, - что если бы критика принимала более близ- кое участие жизни пбы не наблюдали такой картины». О росте ответственности критики справедливо говорил Б. Алперс. Од- новременно он указывал, что крити- ка часто не справляется со своими обязанностями. В театре, по мне- нию Б. Алперса, складывается новая система. На первый план выступает активная, самостоятельная роль ак- тера. Критика же продолжает жить идеями старого «режиссерского» театра. Б. Алперс указывает на ряд актерских достижений (Сперантова в «Сыне полка», Шахет в «Дне рождения», Павкова в «Нитуш» и т. д.), которые не получили настоя- щей оценки в печати, У большинст- ва наших критиков нет сложившей- ся системы взглядов, критерии их оценок произвольны и случайны. «Наших критиков не интересует судьба драматургов. Если бы я был драматургом, я бы ненавидел всех людей из нашей среды, гово- рящих небрежными и колючими словами». Б. Алперс считает непра- вильным отношение ряда критиков к драматургии К. Симонова, А. Кор- нейчука, А. Файко, Б. Алперс поле- мизирует с критиками, неблагопри-

жавшаяся ров в ВТО, привлекла внимание мос- секрет этой впечатляющей силы ис- кусства, становиться на путь подме- ны понятий» и «анализируя эстети- ческую природу типичных конфлик- тов и типичных героев, порывать с исторической конкретностью». Большое значение, по мнению докладчика, представляет теперь правильное соотношение понятий политики и морали в искусстве. «Последнее время в нашей критиче- ской литературе распространилась своеобразная этическая философия, лишенная гражданского обоснования, «поэзия совести», как иронически говорил когда-то Плеханов… Подвиг Зон Космодемь демьянской это больше, чем подвиг доброй воли, это торже- ство революционной сознательно- сти, Абстрактная апология добра не может выразить всей полноты по- нятия революционной идейности. Каратаев был добр. Именно такой бесперспективный гуманизм и соб- лазняет некоторых критиков таких спектаклей, которые пропагандиру- ют превратно понятую всечеловеч- ность моральных норм». ковской художественной обществен- ности. Дискуссия в ВТО совпала с появ- лением в «Правде» обзора газеты «Советское искусство» и это прида- ло происходившему обсуждению особую остроту и значительность. Театральная критика призвана иг- рать значительную роль в художест- венной жизни нашей страны. К сожа- лению, она не всегда отвечает этому своему назначению, не всегда она бывает достаточно глубокой и прин- ципиальной, не всегда помогает дея- делам театрального искусства в их ки отдельных драматических произ- творческой работе, своевременно не разоблачает ошибки театров и поро- ведений.

ОЧЕРКИ ПО ИСТОРИИ ТЕАТРА Научно-исследовательский инсти- тут театра и музыки готовит к изда- нию большой четырехтомный труд  «Очерки по истории западно-евро- пейского театра XIX века». Первый том об емом в 35 листов сдан в печать. Он содержит ряд очерков по истории французскего театра. Второй том посвящается театраль- ть- ному искусству Англин, США, Тер- мании, Австрии, Италин, Испании скандинавских стран (первая поло- вина XIX века). В последних двух томах будет рассказано западно-европейском рассказано западно-европейском века. о театре второй половины XIX Редактирует издание профессор C. Мокульский.

ПЕРВЫЙ ТУР СМОТРА МОЛОДЫХ ДИРИЖЕРОВ Всесоюзный смотр молодых дири- жеров попрежнему вызывает боль- шой интерес музыкальной общест- венности Ленинграда. За последние дни на смотре вы- ступили Красовицкий (Москва), Чи- стяков, Гусман (Украина), Янсон (Латвия), Ниязи (Азербайджан), Го- киели и Палиашвили (Грузия). 8 июля закончится первый тур смотра, после чего его участники, допущенные ко второму туру, высту- пят в открытом симфоническом кон- церте. ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.).

Г. Бояджиев, делавший доклад театральном отделе газеты «Совет- ское искусство», показал, как эти не- достатки отразились в работе отдела и в критических статьях, посвящен- ных вопросам современного театра «Состояние театрального отдела газеты,- говорит докладчик,-- отра- жает общее положение театральной критики». Докладчик критиковал, в частности, статьи А. Февральского и П. Новицкого о спектаклях Камер- ного театра, статью И. Чекина о спектакле «Народ бессмертен» в Те- атре драмы и комедии, опубликован- ные в газете «Советское искусство» Основной доклад на совещании «Театральная критика после войны» сделал И. Альтман. «Наша театраль- ная критика, -- сказал он, - только теперь, в связи с итогами первого послевоенного сезона и широко развернувшейся дискуссией о дра- матургии, начинает осознавать те процессы, которые происходят в ис- кусстве». Докладчик особо останав- ливается на полемике, которая сей- час ведется по поводу характера изображения современного героя. В этой связи он критикует попытки противопоставить героев двух поко- лений советских людей и свести проблему общественного и духов- ного развития нашего современника к узко понятой «интеллигентно- сти». И. Альтман говорит о критериях новаторства в искусстве и о чувст- ве нового у критиков Он указывает наше искусство. Тут есть опасность подмены действительно нового мни- мой новизной, за которой подчас кроются обывательские интересы и пережитки мещанства. Большую часть доклада И. Альт- ман посвящает оценке тех явлений и фактов, которые характеризуют культурную жизнь на Западе. В докладе А. Мацкина «Проблемы театра и театральной печати» были затронуты вопросы социалистиче- ского гуманизма и отношения к исторической теме, к искусству прошлого, Докладчик называет це- лый ряд примеров истолкования которых образов А. Н. Остров- ского с позиций внеклассового гуманизма. Останавливаясь подробно на статьях о «Бешеных деньгах» в Театре им. Ермоловой, А. Мацкин приходит к заключению, что «в отдельных статьях, посвященных этому спектаклю, была допущена апологетика капиталиста в роли гу- манного двигателя исторического процесса». Признавая крупное зна- чение спектакля «Последняя жерт- ва» в Художественном театре, док- ладчик анализирует некоторые ошибки, допущенные в его оценке нашей печатью в частности идеали- зацию образа Тугиной. A. Мацкин поясняет: «Конечно, ке искусство обладает особым даром внушения, на то оно и искусство. Частный исторический конфликт, обусловленный определенными об- стоятельствами общественной жиз- ни, всегда силой таланта возводится Адрес редакцич и издательства:

квалификации и дарования, обладали летов. В паузах выступает молодой бы еще последовательной системой взглядов, вполье сложившейся ре- путацией». Основную часть своего выступле- ния И. Юзовский посвятил полеми- ке со своими оппонентами в послед- них дискуссиях об образе нового героя. Он развивал свои прежние высказывания по этому поводу «На сцене под видом сегодняшних лю- лет пятнадцать назад… Драматурги двадцатых годов изображали жизнь людей своего поколения. Но время быстро движется вперед, а некото- писатели как будто этого не за- мечают». И. Юзовский разясняет свое по- нимание «интеллигентности»: «В стране социализма, где культура пе- рестала быть достоянием немногих, все люди будут рано или поздно *интеллигентными». И. Юзовский возражает тем критикам, которые в ок берут абстракт- основу своих оценок берут абстракт- ный «критерий качества», не связы- вая его с тем новым, что жизнь вно- сит в искусство. M. Григорьев, подводя итоги со- казат несогласие с не- го. Григорьев считает, что в ряде пьес элементы нового уживаются с мещанскими пережитками. Художе- ственное произведение не является безличной арифметической суммой отдельных качеств. Оно может быть противоречивым, но в нем всегда преобладает какая-то тенденция. В тех же пьесах, на которых основы-  дениях утеряна героическая тема, тема борьбы, которая является на- циональной темой русской литера- туры, и особенно советской. «Вы никак не можете поверить, что лю- ди, действующие в этих пьесах, пе- режили войну, что они активно уча- ствуют в событиях жизни, Великая русская литература всегда была ра- ционалистической в лучшем смысле этого понятия, т. е. писатель, хотя артист Энвер Гулиев. Режиссер Султан Дадашев, худож удожник С. Ефи- музыкаУзенра Гаджибекова, менко, музыка Узеира Галжибекова, балетмейстер Амина Ханум Дильба- постановки--Ю. зн. Руководитель Юрский.

В АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ СССР Издания к 800-летию Москвы К исполняющемуся в 1947 году 800-летию Москвы Академия архи- тектуры СССР подготовила ряд но- вых изданий, посвященных архитек- турным памятникам столицы. Институтом градостроительства за- кончено и сдано в печать исследо- вание на тему «Старая Москва». Подготовлены к печати труды «Пер- вые карты России и панорамные пла- ны Москвы» и «Приемы композиции подмосковных парков».выпуск Музей Академии архитектуры СССР готовит к 800-летию столицы два альбома два альбома иллюстраций по истории архитектуры Москвы. Первый аль- бом будет состоять из 200 таблиц большого формата с изображением наиболее примечательных москов- ских зданий. Во второй альбом, по- мимо натурных фото, включается ряд художественно выполненных ре- продукций с рисунков и гравюр, отображающих архитектуру старой Москвы. В частности, в альбоме вос- производятся рисунки А. Васнецова и знаменитого зодчего Кваренги, гравюры художника XVIII века Де- лябарта и др. - Новые образцы архитектурной керамики Лаборатория керамики Академии архитектуры СССР изготовила но- вые образцы архитектурной керами- ки для строительства и украшения зданий. Сейчас Тучковский керамический комбинат приступил к производству архитектурной керамики по новым образцам. В ближайшее время наме- чен выпуск облицовочнов облицовочного глазиро- ванного кирпича различных цветов, черепицы новой формы, фасадной и садово-парковой терракоты. иллюстрацДосской Лаборатория керамики разработа- ла, кроме того, широкую номенкла- туру керамических изделий для но- вого и восстановительного строи- тельства. В числе этих изделий, до сих пор еще не выпускавшихся про- мышленностью, -- различные вилы облицовочных матерналов для фаса- дов и интерьеров зданий, садово-пар- ковая терракота и т. д. Предложен- ная лабораторней номенклатура ар- хитектурно-керамических изделий включена в пятилетний план Мини- стерства промышленности строн- тельных материалов СССР.

Доклад М. Загорского «Кадры и жанры» был в основном постро- ен на историческом материале и в значительной степени представлял собой опыт классификации критиче- ских статей по их жанровым кам. В этом смысле он не содержал ничего нового. И вряд ли можно сог- ласиться с методологией докладчи- ка, перечислившего разные критиче- ские жанры вне их исторической конкретности. Одновременно в до- кладе было высказано немало спра- ведливых мыслей по поводу собира- ния сил нашей критики. М Загор- ский отметил, что многие видные представители театральной печати последние годы отошли от непос- редственного участия в текущей, конкретной критике. Резко снизи- лась продуктивность критики, наши театральные литераторы сплошь и рядом пишут одну-две статьи в год. Выступавшие в прениях драма- A. Бруштейн, «очень виновата перед некоторыми нашими драматургами, во-время не высказав им свое мне- ние об их пьесах». А. Бруштейн счи- А тает, что А. Корнейчуку в свое время не указали на недостатки его про- изведений и оттого он написал мало удачную пьесу «Мистер Перкинс». ведь Корнейчук по-настоящему талантливый писатель! По мнению A. Бруштейн, критика еще больше виновата перед Н. Погодиным, кото- рому во-время не было сказано, что его пьесы сделаны по законам фото- репортажа; последствия этого обна- последствия этого обна- ружились в ра» где интересны замысел, тема, но нет живых людей и живых чувств. неЭта точка зрения А. Бруштейн встретила возражение у ряда ора- торов. Так, Н. Коварский отметил, что критика неоднократно выступа- ла против недостатков в пьесах. А. Корнейчука и Н. Погодина, Участни- ки прений указывали на несправед- ливость оценки А. Бруштейн твор- чества этих драматургов. Разве А. Корнейчук не написал в годы вой- ны «Фронт», пьесу, сыгравшую большую роль в политическом вос- питании народа? Что же касается «Сотворения мира», то и в оценке этой пьесы многие не согласились с А. Бруштейн. таться с мнением зрителей. Этого вопроса касались Н. Оттен, Г. Штайн, И. Чичеров, преимуществен- но в связи с последней постановкой Театра драмы «Капитан Костров». Вот вы идете в зал, на спектакль B прениях неоднократно вста вал вопрос о долге критика счи- «Капитан Костров». Зрители много смеются, по ходу действия раздают- ся аплодисменты. Спектакль имеет явный успех,. Имеет ли право крити- ка не согласиться с этим успехом и выступить против него? На наш взгляд, имеет, - говорит Н. Оттен. - Но вправе ли критик игнориро- Москва, Пушкинская, 8. Телефоны:

В творческой комиссин по советской опере На-днях под председательством Н. Голованова состоялось первое за- седание творческой комиссии по со- ветской опере. На заседании выступили Ю. Ша- порин, В. Шебалин, И. Бэлза, Л. Ба- ратов и П. Марков, затронувшие ряд организационных вопросов творче- работы по созданию советской оперы. Комиссия решила прослушать в концертном исполнении ряд ранее написанных, но не поставленных опер советских композиторов. В бли- жайшее время будет созвано сове- щание драматургов, которых комис- сня считает необходимым привлечь к работе над созданием либретто. Совещение директоров домов намодного творчества Отдел художественной самодея- тельности Комитета по делам ис- кусств при Совете Министров СССР созывает с 4 по 13 июля в Москве Всесоюзное совещание ди- ства. Участники совещания поделят- ся опытом своей работы в области подготовки кадров руководителей для самодеятельных коллективов, развития национальной художест- венной самодеятельности и т. д. Для делегатов будет проведен се- мидневный семинар по основным вопросам советского искусства, кон- ференция по вопросам народного творчества. Директора ДНТ примут участие в открытом заседании орг- комитета Всесоюзного смотра музы- кальной и хореографической само- деятельности рабочих и служащих. вые постановки московских театров, Всесоюзную выставку изобразитель- ного искусства, выставку приклад- ного и декоративного искусства. 

Пленум Мособлрабиса

ского областного комитета профсою за работников искусств

и об итогах ревизии финансовой дея- тельности обкома союза Рабис. Пле- нум утвердил профсоюзный бюджет бюджет социального страхования Мособлрабиса на 1946 год. Председатель Мособлрабиса Я. Смо- лянский, подводя итоги работы пле- нума, остановился на практических вопросах дальнейшего улучшения всей профсоюзной работы. Местко- мы должны помогать театрам свое- временно обеспечивать выполнение репертуарного плана. Профорганн- занин, наряду с алминистрацией те атров, несут ответственность за со- Надо расширить контингент слуша- телей филиала университета марк- сизма-ленинизма при при, обеспе- чить их успешную учебу. Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), Ю ЗАВАДСКИЙ. Д. A. НОВОГРУДСКИИ, А. СОЛОДОВНИКОВ.

На пленуме были заслушаны до- клады председателей месткомов 3. Нацкой (Большой театр), В. Ост- ровской (Московская консервато- рия), А. Михалочкиной (фабрика ху- дожественных знамен) о выполне- нии решений VIII пленума ЦК проф- союза Рабис об удовлетворении ма- териально-бытовых и культурных

и жаловался на муки слова, но всег-, да верил в силу выразительности нужд работников искусств. могучего русского языка. А в этих потеряли на под- пьесах авторы будто бы дар речи: они надеются текст, прибегают к многоточням. Эти многоточия и подтекст в ка- вычках должны как бы «прикрыть» опустошенность героев и создать значительно-  впечатление мнимой сти». Выступавшие в прениях тт. Шер- бинин, Хасин, Аникиенко, Боброва, Пильдон, Шлиффер, Богатырев, Брю- сова и другие отмечали важность улучшения культурно-массовой ра- боты в связи с задачами четвертой сталинской пятилетки. В этой работе низовым профорганизациям должны больше помочь Центральный дом ра- ботников искусств и Дом актера Выступавшие на пленуме т. Миро- нов (Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР) и т. Раб чевский (Управление по делам не- кусств при Мосгорисполкоме) при- вели ряд фактов безответственного отношения руководителей театров к вопросам охраны труда. В подавляю- щем большинстве театров Моссовета рет штатных единиц инспекторов по технике безопасности, Задача проф- организаций добиться от админи- страции театров решительного улуч- шения охраны труда рабочих сцены и привлечения к ответственности лиц, виновных в нарушении техники безопасности. Секретарь ЦК союза Рабис Е. Вак- ман в своем выступленин говорил об очередных задачах профсоюзной работы в современных условиях. Пленум заслушал доклад секрета- ря Мособлрабиса Б. Старосельского о выполнении профеоюзного бюджета, бюджета социального страхования в 1945 году и доклад председателя ре-1

«Одна из основных задач критики, говорит в заключение М. Гри- горьев,-- которую великолепно осу- ществил Горький, - это помощь писателю.

А. ГЕРАСИМОВ. С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,

Государственвый институт театрального искусства ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ им. А. В. Луначарского (ГИТИС) ＿ аКТЕРСКИЙ, ТЕАТРОВЕДЧЕСКИЙ, РЕЖИССЕРСКИЙ- балетных спектаклей - балетмей- в возрасте от 17 до 35 лет, имеющие предметам приемным экзаменам по специаль- истории народов факультет держат также экзамен по театроведческий факультет- по все- на 1946/47 учебный год на факультеты:

Чтобы по-настоящему помочь пи-  сателю, мы должны предявлять к себе высокие требования, требова- ния большей культуры, требование не отставать от жизни. И вот, по- видимому, то обстоятельство, что мы по-настоящему не помогаем пи- сателю, показывает, что мы не очень подготовлены к этому делу. Пусть во время войны было много об ективных обстоятельств, мешав- ших нашей работе, но мы не имеем права без конца ссылаться на об ек-  тивные обстоятельства и должны посмотреть на самих себя и пред- явить себе более повышенные тре- бования. Вот главное, о чем я хотел сказать в заключение нашего совещания».

a) отделение режиссеров драматических театров, б) отделение режиссеров оперных театров. b) отделение постановщиков стеров. В гиТИС принимаются лица законченное среднее образование ности, а также по общеобразовательным СССР, русскому языку и литературе. Все поступающие подвергаются Поступающие на режиссерский вссобщей истории; поступающие на

общей истории и одному из иностранных языков. От экзаменов по общеобразовательным предметам освобождаются лица, окончившие среднюю школу с золотыми и серебряными медалями. Прием заявлений с 28 июня по 5 августа. Приемные экзамены - с 5 по 25 августа 1946 года. Адрес Инстнтута: гор, Москва, Арбатская площадь, Собиновский пер., 4. Телефон К 3 90-71.



секретариат-К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстралы я цирка, иностранный я информации-К 5.45-12; издательство - К 1.48 98. Зак. № 1532. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Б03064.