1Знесkiliki Планы Сценарной студии стр   ми нариев, разрабатываемых различны­вых темах, заявках, сюжетах и т. д. Затем докладчик перешел к сооб­щению о сценарных заказах. В. Ка­тинов перечислил ряд сюжетов сце­авторами. Некоторые из этих сценариев уже заканчиваются, одни существуют в виде либретто, другие - в виде ав­дии. торских заявок, И все же, по мне­нию докладчика, количество сце­нарных заказов, призванных обеспе­чить план 1947 года, нельзя считать достаточным. Кроме того, далеко не все актуальные вопросы нашли от­ражение в тематическом плане сту­Выступивший затем В. Сутырин рассказал об обеспечении сценария­ми плана студии Мосфильм. По докладам развернулся ожив­ленный обмен мнениями, в котором приняли участие: Г. Мдивани, И. Прут, А. Спешнев, Е. Помещиков, А. Антоновская, Д. Еремин, Н. Са­и др. нов, А. Бек-Назаров, М. Большинцов Все выступавшие указывали на недостаточное использование в кино основных кадров кинодраматургов. В то время как многие режиссеры перегружают себя работой над сце­нариями, опытные сценаристы ис­пользуются недостаточно. До сих пор не найдено плодотворной си­стемы воспитания молодых сценари­стов. Даже выпускники ВГИК не на­ходят в производственных организа­циях настоящей поддержки. Эти же вопросы были поставлены и на другом совещании кинодрама­тургов, состоявшемся на-днях в Сценарной студии. В кратком вступительном слове Д. Еремин рассказал о поисках но­вых форм в работе Сценарной сту­дии. В прениях выступили: М. Боль­шинцов, Г. Рошаль, А. Спешнев, Н. Рожков и др. На совещании говорилось также о порядке утверждения сценариев, о творческих командировках, о не­обходимости опубликования луч­ших сценариев. главного редактора Сценарной сту­дии В. Катинова и главного редак­тора студии Мосфильм В. Сутырина о ходе работ по обеспечению сцена­риями тематического плана 1946 - 1947 года. B. Катинов значительно расширил рамки своего сообщения и обрисо­вал организационные мероприятия, намечаемые Сценарной студией в связи с предстоящим увеличением об ема работ. Около 60 проц. тема­тического плана 1947 года должно быть обеспечено сценариями, зака­занными Сценарной студией. Эта большая программа потребует при­влечения в студию всего актива ки­нодраматургов и установления тес­ной, деловой связи с писателями. Прежняя практика Сценарной сту­ном заседании заслушали доклады Недавно в Московском доме кино организовалась секция кинодрама­тургов. На-днях члены секции на очеред­дин страдала большим недостатком: сценарий студия рассматривала главным образом как литературное произведение и существовала в от­рыве от кинопроизводства. В на­стоящее время уже значительное количество сценариев рассчитано на определенных режиссеров, при­чем эти режиссеры на различных этапах работы и в разных формах участвуют в процессе создания сце­нария. Сценарная студия озабочена воп­росами выявления молодых драма­тургов и работы с ними, Установле­на связь с редакциями литератур­ных журналов, где представители студии имеют возможность знако­миться со всеми произведениями и таким образом следить за появле­нием новых литературных имен. K работе привлечены недавно демобилизованные военные журна­листы, которые обладают интерес­нейшим материалом, богатыми лич­ными наблюдениями. В ближайшее время студия приступает к изданию бюллетеня, который будет информи­ровать писателей и кинодраматур­гов о текущей работе студии, о но­ЮБИЛЕЙ ХУДОЖНИКА Общественность столицы УССР от­метила 50-летие со дня рождения и творческой деятельности одного из выдающихся советских графиков, СССР В. И. Касняна. В Музее русского искусства со­народного художника стоялось чествование В. И. Касияна. Юбиляр получил многочисленные приветствия--от Совета Министров УССР и ЦК КП(б)У, со всех концоз республики, из Москвы и других городов, На открывшейся выставке представлено более 350 работ ху­дожника.

художественной критике серьезным ошибкам. Нельзя про­ходить равнодушно мимо подобных явлений. О них следует говорить прямо, резко, во весь голос. Между тем, наша критика не всег­да бывает откровенной, че всегда во­время вскрывает недостатки и ошиб­ки в произведен едениях художников, дра­матургов, кинорежиссеров, архитек­торов и театров. Нередко обектив­ный критический анализ произведе­ния подменяется необоснованной по­хвалой. Подобные факты, ксожалению, име­ли место в нашей газете. В статьях о ряде слектаклей преобладали ноты восторженности, умиления, Так слу­чилось в частности с «Кармена во­зобновленной в новой постановке на сцене Большого театра. Рядовой, ничем не примечательный спектакль вызвал очередную порцию похвал. Некоторые же неулачи отдельных театров попросту замалчивались, чтобы «не бросать тень» на эти теат­ры или кого-либо «не задеть», не обидеть. Это относится не только к теат­рам, но и к музыке, и к живописи. Работы художников, представлен­ные на Всесоюзной выставке, осве­щались крайне односторонне. Недо­статки многих произведений живо­писи, графики и скульптуры не под­вергались критическому анализу. Атмосфера «дружелюбного умол­чания» противоречит духу и зада­чам большевистской печати, Поэто­му нужно признать своевременной и справедливой ту резкую критику га­зеты «Советское искусство», ко­торая была дана в обзоре печаги «Правды» от 30 мая. Из этого редак­ционного выступления «Правды» должны извлечь уроки и «Советское искусство» и критики. Речь идет о том, что нам нужна критика принци­пиальная, обективная, требователь­ная. Это является одним из необхо­димых условий успешного развития искусства. есть Положительно оценивая, поддер­живая, поощряя все хорошее, что в нашем искусстве, критика должна остро, резко, ничего не утаи­вая, вскрывать те недостатки, кото­рые мешают его идейному и худо­жественному росту. Чернышевский в статье «Об искренности и крити­ке», выступая против уклончивости и мелочности оценок, правильно указывал: «Критика вообще долж­на, сколько возможно, избегать вся­ких недомолвок, оговорок, тонких и темных намеков и всех тому подоб­ных околичностей, только мешаю­щих прямоте и ясности дела». Эти слова следует всегда помнить нашим критикам. Советское искусство живет боль­шой и разнообразной жизнью. В нем происходят интересные и сложные процессы. И в этих процессах сле­дует разобраться, обобщив ужеиме. ющийся опыт и наметив дальнейшие пути. Тут необятное поле деятель­ности для нашей критики, которая пока большей частью оперирует раз­розненными фактами, избегая ши­роких обобщений. В этом порой ска­зываются недостаточная теоретиче­ская подготовка критиков, их не­умение связывать проблемы искус­ства с актуальными проблемами со­временной жизни. Этим в значитель­ной степени обясняются неудачи многих дискуссий, имевших место в некоторых творческих организаци­ях и в нашей газете. Этим же об ясняется и то обстоя-

тельство, что многие критики зани­маются только оценкой постановок классических произведений, избегая высказывать свое суждение о про­изведениях современных. Преодоление этих и многих других недостатков, мешающих развитию критики, повышению ее роли и зна­чения в художественной жизни страны, является неотложной зада­чей. Чтобы художественная критика могла стать действенным воспитания масс и играла активную роль в развитии искусства и форми-Показ ровании художников, наши критиче­ские кадры должны много и упорчо работать над собой. На основе глубокого изучения произведений Маркса­Энгельса - Ленина-Сталина они должны овла­деть марксистско-ленинским миро­воззрением, выработать стройную систему эстетических взглядов. Внимательно анализируя со­временную художественную прак­тику, они должны давать об ектив­ную ощенку произведений искусства, исходя из интересов и духовных по­требностей народа, исходя из инте­ресов советского искусства в целом его поступательного развития. Толь­ко принципиальная большевистская критика может иметь плодотворное значение в развитии искусства, в идейном и эстетическом воспитании кино.  широких масс. Только тот критик способен ска­зать веское и убедительное слово, который живет жизнью своего на­рода, интересами своего времени, который глубоко овладел теорией марксизма-ленинизма и умеет пра­вильно применять ее в своей крити­ческой деятельности.

Известно, какое огромное значе­ние имела художественная критика в истории русской общественной мысли. Мы помним и чтим имена Бе­линского, Чернышевского и Добро­любова. Их творчество по сей день является для нас образцом публици­стической страстности и глубины суждений о явлениях жизни и искус­ства. В наше время во многом измени­лись характер и задачи критики, но она продолжает сохранять значение действенного фактора развития ис­кусства. Критика должна помогать нашим художникам создавать произведения, в которых глубина идейного содер­жания сочетается с яркой художе­ственной формой. Она должна спо­собствовать повышению роли искус­ства, как одного из могущественней­ших средств коммунистнческого вос­питания масс. Без строгой, взыскательной, нели­цеприятной критики искусство по­степенно теряет способность к ро­сту, обновлению и всестороннему со­вершенствованию. Ленин и Сталин всегда призывали насне успокаиваться на достигнутом и постоянно стремиться вперед, к но­вым успехам и завоеваниям. Неус­танные поиски и дерзания, творчес­кое беспокойство характеризуют всякого истинного художника. И именно такими художниками долж­ны быть деятели нового социалисти­ческого искусства, обогащающие и расширяющие опыт и многовековые достижения мировой культуры. Самоуспокоенность и зазнайство тормозят развитие искусства. Они ведут к снижению требовательности, к небрежности в работе, а порой и к

тажа» покажет вторую новую программу сезона под названием «Приходите, по­беселуем!» Авторы спектакля - В. Масе и М. Червинский. Премьера пойдет в постановке Ленинградского театра эст­рады и миниатюр под руководством и при участии А. Райкина, Режиссер спек­такля И. Линский. Музыка Ю. Милю­тина. На-днях Эстрадный театр «Эрми­В Московской консерватории состоя­лось совещание музыковедов, посвящен­ное советской военно-оркестровой куль­туре. Проф. В. Пукерман сделал локлад на тему «Крупные формы духовой му­зыки».

средствомВыставка скульптур Лины По от­крывается сегодня в малом зале Цент­рального дома работников искусств. работ первого и второго кур­сов Московского хореографического учи­лища состоялея 24 июня Театре им. Станиславского и Немировича-Дан­ченко. Закончились работы по реставрации стен и башен Новодевичьего монасты­ря - шедевра древнерусского водче­ства. Большую художественную цен­пость представляют фрески работы ма­стеров XVI века. Крепостные стены от­крыты для обозрения. Чествование скульптора И. Ефи­мова в связи с 40-летием его творческой деятельности состоялось 24 июня в Доме архитектора. докладом выступил ху­дожники, скульпторы, архитекторы сто­лицы. Творческий вечер архитекторов И. Мельчакова и л. Павлова устраивает  1 июля в Доме архитектора Комиссия со­действия творчеству молодых мастеров архитектуры, организованная при Союзе советских архитекторов СССР Очередное заседание секции опера­24 торов и художников. состоявшееся пюня и поме кино было посвящено вос­поминаниям Г. Гибера, Е. Славинского п С. Козловекого. Старые мастера расска­зали о своих первых семках, об усло­виях работы в русском дореволюционном Обсуждение спектакля Театра ки­ноактера «Бранденбургские ворэта» со­стоится сегодня в Доме кино. Театр им. Ленинского комсомола покажет в сентябре новую пьесу Б. Лав­ренева «За тех, кто в море» в постанов­ке И. Берсенева. 2 июля Рсесоюзный радиокомитст показывает вРолонном зале Дома сою­зов премьеру «Фиалка Монмартра» Каль­мана в исполнении сольстов, оркестра и хора Московского театра оперетты. Азербайджанский цирк в Москве

Художес венный совет при Министерстве кинематографии СССР Совет Министров СССР утвердил состав Художественного совета при Министерстве кинематографии СССР в количестве 34 человек, Председатель Художественного совета - Министр кинематографии СССР И. Большаков, зам. пред­седателя Совета - И. Пырьев, чле­ны Совета: Г. Александров, Б. Ба­бочкин, И. Берсенев, В. Ванин, С. Ва­сильев, М. Галактионов, С. Гераси­мов, А. Головня, Б. Горбатов, А. Ди­кий, В. Егоров, В. Захаров, Т. Зуева, B. Иванов, М. Калатозов, Л. Леонов, Н. Охлопков, Н. Попова, В. Пудов­кин, М. Ромм, И. Савченко, Л. Собо­лев, К. Симонов, Н. Таленский, Н. Ти­хонов, Ф. Федоровский, Т. Хрен­ников, М. Чиаурели, Б. Чирков, Ю. Шапорин, Д. Шостакович, С. Эйзенштейн.

обществе Б. ятно отозвавшимися об «Отчем до­ме» и «Капитане Кострове». Поставив ряд важных вопросов, Алперс недостаточно их развил и обосновал и свел все дело к тону критики, призывая быть миролюби­вым, терпимым. Эта его позиция выз­вала резкое осуждение со стороны некоторых выступавших, Указыва­лось на то, что воинственность и острота есть неотемлемое свойство большевистской критики. го А. Об этической стороне критическо­труда говорили И. Юзовский и Крон. Профессия критика отли­чается от целого ряда других про­фессий в искусстве тем, что здесь вопрос доверия, вопрос репутации имеет особо важное значение. Эта репутация определяется не впечат­лением от одной какой-либо статьи критика, а тем, что читатель, актер или режиссер знает весь путь этого искусства».критиь критика, всю сумму его взглядов. «Мне кажется, заявляет А. Крон, что нам нужны такие критики, уче­ные и писатели, которые, помимо

другие. В Москву на гастроли приехал из Баку азербайджанский национальный цирковой коллектив. Этот коллектив, насчитывающий около ста чело­век, был создан в октябре прош­лого года из профессиональных ар­тистов цирка, участников художест­венной самодеятельности и спорт­сменов Азербайджана. Среди них 75-летний колхозник - укротитель змей Джафаров, 67-летний атлет Сали Сулейман, иллюзионист Исма­ил, канатоходец Рза Алихан, жонг­лер Хосров Абдулаев и многие Для гастролей в Москве коллектив подготовил большое цирковое пред­ставление, состоящее из трех отделе­ний. В первом отделении будет пред­ставлен «азербайджанский той». Во втором отделении выступят представители разнообразных жан­ров азербайджанского циркового искусства: музыкальные клоуны братья Агаевы, эквилибристы Арзу­мановы, акробаты-прыгуны Учтаруже этогоновя, акробаты-прыгуны Уч-Гар­даш, наездники-вольтижеры Манаса­рян и др. Третье отделение занимает попу­лярная в Азербайджане «зорхана» соревнование лучших борцов и ат.

На совещании в Театральном Дискуссия о современном состоя­нии театральной критики, продол­в течение четырех вече­щений, имеющих более широкое значение. Но нельзя же, раз ясняя вать этот успех? Нет. Если он вы­ступает против такого спектакля, то он обязан прежде всего обяснить, почему спектакль пользуется распо­ложением у публики и затем выс­казать свое суждение». Критик И. Гринберг приводит в своем выступлении известные слова то, что Бальзака: закон писателя, делает его таковым, это тот или иной взгляд на проблемы человече­ской жизни, абсолютная предан­ность принципам и убеждениям. «Вот, мне кажется, правило,- про­должает И. Гринберг, - которое в полной мере относится не только к драматургам, поэтам, прозаикам, но и к писателям-критикам. Настоящая критическая статья должна быть интересна не тем, нравится или не нравится критику тот или иной спек­такль, а прежде всего его взгля­дами на проблемы жизни, связан­ные с этим явлением Противоположную точку зрения на задачи критики высказал на совеща­нииC. Марголин. Правильно под­черкивая необходимость критики стать ближе к театру, глубже его знать. C. Марголин фактически уравнивает функцию критики с обя­занностью постановщика пьесы. Он видит задачу критики не в идейно­эстетическом анализе явления теат­ра, а в технологической оценке эле­ментов спектакля, тем самым сужая общественно-политическое значе­ние театральной публицистики. Нет сомнения, что критика долж­на бль компетентна тепологии искусства сцены. Но главной ее обя­занностьо является формирование мировоззрения деятелей театра и широкой массы зрителей. Эта тема призна-Монакрые торый в основном посвятил свое вы­ступление разбору ошибок газеты! «Советское искусство», признав справедливость указаний «Правды». О недостатках и ошибках газет азеты «Советское искусство» говорили в -своих выступлениях М. Григорьев, В. Млечин, М. Загорский и другие, отметившие большое принципиаль­ное значение статьи «Правды». Некоторые из выступавших указы­вали на то, что содержание критиче­отрелеляется суб­ективным мнением редакторов или различными побочными обстоятель­ствами, не имеющими никакого от­ношения к искусству. Выступавшие единодушно сошлись в том, что в своей работе критики должны руко­водствоваться общегосударственны­ми интересами. Советская критика должна помогать развитию социа листической культуры и форми­личных ведомств, рассматривающие критику как ущемление своих ин­тересов. B. Залесский в подтверждение этого положения приводит следую­щий факт. За этот сезон в москов­театрах не был показан ских зри­телю по разным причинам ряд спек­таклей, которые были предусмотре­ны планом, подготовлены театрами и не увидели света рампы. В. Залес­ский считает недопустимым, что этот печальний общественного обсуждения. «Нет сомнения, говорит он, - что если бы критика принимала более близ­кое участие жизни пбы не наблюдали такой картины». О росте ответственности критики справедливо говорил Б. Алперс. Од­новременно он указывал, что крити­ка часто не справляется со своими обязанностями. В театре, по мне­нию Б. Алперса, складывается новая система. На первый план выступает активная, самостоятельная роль ак­тера. Критика же продолжает жить идеями старого «режиссерского» театра. Б. Алперс указывает на ряд актерских достижений (Сперантова в «Сыне полка», Шахет в «Дне рождения», Павкова в «Нитуш» и т. д.), которые не получили настоя­щей оценки в печати, У большинст­ва наших критиков нет сложившей­ся системы взглядов, критерии их оценок произвольны и случайны. «Наших критиков не интересует судьба драматургов. Если бы я был драматургом, я бы ненавидел всех людей из нашей среды, гово­рящих небрежными и колючими словами». Б. Алперс считает непра­вильным отношение ряда критиков к драматургии К. Симонова, А. Кор­нейчука, А. Файко, Б. Алперс поле­мизирует с критиками, неблагопри-

жавшаяся ров в ВТО, привлекла внимание мос­секрет этой впечатляющей силы ис­кусства, становиться на путь подме­ны понятий» и «анализируя эстети­ческую природу типичных конфлик­тов и типичных героев, порывать с исторической конкретностью». Большое значение, по мнению докладчика, представляет теперь правильное соотношение понятий политики и морали в искусстве. «Последнее время в нашей критиче­ской литературе распространилась своеобразная этическая философия, лишенная гражданского обоснования, «поэзия совести», как иронически говорил когда-то Плеханов… Подвиг Зон Космодемь демьянской это больше, чем подвиг доброй воли, это торже­ство революционной сознательно­сти, Абстрактная апология добра не может выразить всей полноты по­нятия революционной идейности. Каратаев был добр. Именно такой бесперспективный гуманизм и соб­лазняет некоторых критиков таких спектаклей, которые пропагандиру­ют превратно понятую всечеловеч­ность моральных норм». ковской художественной обществен­ности. Дискуссия в ВТО совпала с появ­лением в «Правде» обзора газеты «Советское искусство» и это прида­ло происходившему обсуждению особую остроту и значительность. Театральная критика призвана иг­рать значительную роль в художест­венной жизни нашей страны. К сожа­лению, она не всегда отвечает этому своему назначению, не всегда она бывает достаточно глубокой и прин­ципиальной, не всегда помогает дея­делам театрального искусства в их ки отдельных драматических произ­творческой работе, своевременно не разоблачает ошибки театров и поро­ведений.

ОЧЕРКИ ПО ИСТОРИИ ТЕАТРА Научно-исследовательский инсти­тут театра и музыки готовит к изда­нию большой четырехтомный труд  «Очерки по истории западно-евро­пейского театра XIX века». Первый том об емом в 35 листов сдан в печать. Он содержит ряд очерков по истории французскего театра. Второй том посвящается театраль­ть­ному искусству Англин, США, Тер­мании, Австрии, Италин, Испании скандинавских стран (первая поло­вина XIX века). В последних двух томах будет рассказано западно-европейском рассказано западно-европейском века. о театре второй половины XIX Редактирует издание профессор C. Мокульский.

ПЕРВЫЙ ТУР СМОТРА МОЛОДЫХ ДИРИЖЕРОВ Всесоюзный смотр молодых дири­жеров попрежнему вызывает боль­шой интерес музыкальной общест­венности Ленинграда. За последние дни на смотре вы­ступили Красовицкий (Москва), Чи­стяков, Гусман (Украина), Янсон (Латвия), Ниязи (Азербайджан), Го­киели и Палиашвили (Грузия). 8 июля закончится первый тур смотра, после чего его участники, допущенные ко второму туру, высту­пят в открытом симфоническом кон­церте. ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.).

Г. Бояджиев, делавший доклад театральном отделе газеты «Совет­ское искусство», показал, как эти не­достатки отразились в работе отдела и в критических статьях, посвящен­ных вопросам современного театра «Состояние театрального отдела газеты,- говорит докладчик,-- отра­жает общее положение театральной критики». Докладчик критиковал, в частности, статьи А. Февральского и П. Новицкого о спектаклях Камер­ного театра, статью И. Чекина о спектакле «Народ бессмертен» в Те­атре драмы и комедии, опубликован­ные в газете «Советское искусство» Основной доклад на совещании «Театральная критика после войны» сделал И. Альтман. «Наша театраль­ная критика, -- сказал он, - только теперь, в связи с итогами первого послевоенного сезона и широко развернувшейся дискуссией о дра­матургии, начинает осознавать те процессы, которые происходят в ис­кусстве». Докладчик особо останав­ливается на полемике, которая сей­час ведется по поводу характера изображения современного героя. В этой связи он критикует попытки противопоставить героев двух поко­лений советских людей и свести проблему общественного и духов­ного развития нашего современника к узко понятой «интеллигентно­сти». И. Альтман говорит о критериях новаторства в искусстве и о чувст­ве нового у критиков Он указывает наше искусство. Тут есть опасность подмены действительно нового мни­мой новизной, за которой подчас кроются обывательские интересы и пережитки мещанства. Большую часть доклада И. Альт­ман посвящает оценке тех явлений и фактов, которые характеризуют культурную жизнь на Западе. В докладе А. Мацкина «Проблемы театра и театральной печати» были затронуты вопросы социалистиче­ского гуманизма и отношения к исторической теме, к искусству прошлого, Докладчик называет це­лый ряд примеров истолкования которых образов А. Н. Остров­ского с позиций внеклассового гуманизма. Останавливаясь подробно на статьях о «Бешеных деньгах» в Театре им. Ермоловой, А. Мацкин приходит к заключению, что «в отдельных статьях, посвященных этому спектаклю, была допущена апологетика капиталиста в роли гу­манного двигателя исторического процесса». Признавая крупное зна­чение спектакля «Последняя жерт­ва» в Художественном театре, док­ладчик анализирует некоторые ошибки, допущенные в его оценке нашей печатью в частности идеали­зацию образа Тугиной. A. Мацкин поясняет: «Конечно, ке искусство обладает особым даром внушения, на то оно и искусство. Частный исторический конфликт, обусловленный определенными об­стоятельствами общественной жиз­ни, всегда силой таланта возводится Адрес редакцич и издательства:

квалификации и дарования, обладали летов. В паузах выступает молодой бы еще последовательной системой взглядов, вполье сложившейся ре­путацией». Основную часть своего выступле­ния И. Юзовский посвятил полеми­ке со своими оппонентами в послед­них дискуссиях об образе нового героя. Он развивал свои прежние высказывания по этому поводу «На сцене под видом сегодняшних лю­лет пятнадцать назад… Драматурги двадцатых годов изображали жизнь людей своего поколения. Но время быстро движется вперед, а некото­писатели как будто этого не за­мечают». И. Юзовский разясняет свое по­нимание «интеллигентности»: «В стране социализма, где культура пе­рестала быть достоянием немногих, все люди будут рано или поздно *интеллигентными». И. Юзовский возражает тем критикам, которые в ок берут абстракт­основу своих оценок берут абстракт­ный «критерий качества», не связы­вая его с тем новым, что жизнь вно­сит в искусство. M. Григорьев, подводя итоги со­казат несогласие с не­го. Григорьев считает, что в ряде пьес элементы нового уживаются с мещанскими пережитками. Художе­ственное произведение не является безличной арифметической суммой отдельных качеств. Оно может быть противоречивым, но в нем всегда преобладает какая-то тенденция. В тех же пьесах, на которых основы­дениях утеряна героическая тема, тема борьбы, которая является на­циональной темой русской литера­туры, и особенно советской. «Вы никак не можете поверить, что лю­ди, действующие в этих пьесах, пе­режили войну, что они активно уча­ствуют в событиях жизни, Великая русская литература всегда была ра­ционалистической в лучшем смысле этого понятия, т. е. писатель, хотя артист Энвер Гулиев. Режиссер Султан Дадашев, худож удожник С. Ефи­музыкаУзенра Гаджибекова, менко, музыка Узеира Галжибекова, балетмейстер Амина Ханум Дильба­постановки--Ю. зн. Руководитель Юрский.

В АКАДЕМИИ АРХИТЕКТУРЫ СССР Издания к 800-летию Москвы К исполняющемуся в 1947 году 800-летию Москвы Академия архи­тектуры СССР подготовила ряд но­вых изданий, посвященных архитек­турным памятникам столицы. Институтом градостроительства за­кончено и сдано в печать исследо­вание на тему «Старая Москва». Подготовлены к печати труды «Пер­вые карты России и панорамные пла­ны Москвы» и «Приемы композиции подмосковных парков».выпуск Музей Академии архитектуры СССР готовит к 800-летию столицы два альбома два альбома иллюстраций по истории архитектуры Москвы. Первый аль­бом будет состоять из 200 таблиц большого формата с изображением наиболее примечательных москов­ских зданий. Во второй альбом, по­мимо натурных фото, включается ряд художественно выполненных ре­продукций с рисунков и гравюр, отображающих архитектуру старой Москвы. В частности, в альбоме вос­производятся рисунки А. Васнецова и знаменитого зодчего Кваренги, гравюры художника XVIII века Де­лябарта и др. - Новые образцы архитектурной керамики Лаборатория керамики Академии архитектуры СССР изготовила но­вые образцы архитектурной керами­ки для строительства и украшения зданий. Сейчас Тучковский керамический комбинат приступил к производству архитектурной керамики по новым образцам. В ближайшее время наме­чен выпуск облицовочнов облицовочного глазиро­ванного кирпича различных цветов, черепицы новой формы, фасадной и садово-парковой терракоты. иллюстрацДосской Лаборатория керамики разработа­ла, кроме того, широкую номенкла­туру керамических изделий для но­вого и восстановительного строи­тельства. В числе этих изделий, до сих пор еще не выпускавшихся про­мышленностью, -- различные вилы облицовочных матерналов для фаса­дов и интерьеров зданий, садово-пар­ковая терракота и т. д. Предложен­ная лабораторней номенклатура ар­хитектурно-керамических изделий включена в пятилетний план Мини­стерства промышленности строн­тельных материалов СССР.

Доклад М. Загорского «Кадры и жанры» был в основном постро­ен на историческом материале и в значительной степени представлял собой опыт классификации критиче­ских статей по их жанровым кам. В этом смысле он не содержал ничего нового. И вряд ли можно сог­ласиться с методологией докладчи­ка, перечислившего разные критиче­ские жанры вне их исторической конкретности. Одновременно в до­кладе было высказано немало спра­ведливых мыслей по поводу собира­ния сил нашей критики. М Загор­ский отметил, что многие видные представители театральной печати последние годы отошли от непос­редственного участия в текущей, конкретной критике. Резко снизи­лась продуктивность критики, наши театральные литераторы сплошь и рядом пишут одну-две статьи в год. Выступавшие в прениях драма­A. Бруштейн, «очень виновата перед некоторыми нашими драматургами, во-время не высказав им свое мне­ние об их пьесах». А. Бруштейн счи­А тает, что А. Корнейчуку в свое время не указали на недостатки его про­изведений и оттого он написал мало удачную пьесу «Мистер Перкинс». ведь Корнейчук по-настоящему талантливый писатель! По мнению A. Бруштейн, критика еще больше виновата перед Н. Погодиным, кото­рому во-время не было сказано, что его пьесы сделаны по законам фото­репортажа; последствия этого обна­последствия этого обна­ружились в ра» где интересны замысел, тема, но нет живых людей и живых чувств. неЭта точка зрения А. Бруштейн встретила возражение у ряда ора­торов. Так, Н. Коварский отметил, что критика неоднократно выступа­ла против недостатков в пьесах. А. Корнейчука и Н. Погодина, Участни­ки прений указывали на несправед­ливость оценки А. Бруштейн твор­чества этих драматургов. Разве А. Корнейчук не написал в годы вой­ны «Фронт», пьесу, сыгравшую большую роль в политическом вос­питании народа? Что же касается «Сотворения мира», то и в оценке этой пьесы многие не согласились с А. Бруштейн. таться с мнением зрителей. Этого вопроса касались Н. Оттен, Г. Штайн, И. Чичеров, преимуществен­но в связи с последней постановкой Театра драмы «Капитан Костров». Вот вы идете в зал, на спектакль B прениях неоднократно вста вал вопрос о долге критика счи­«Капитан Костров». Зрители много смеются, по ходу действия раздают­ся аплодисменты. Спектакль имеет явный успех,. Имеет ли право крити­ка не согласиться с этим успехом и выступить против него? На наш взгляд, имеет, - говорит Н. Оттен. - Но вправе ли критик игнориро­Москва, Пушкинская, 8. Телефоны:

В творческой комиссин по советской опере На-днях под председательством Н. Голованова состоялось первое за­седание творческой комиссии по со­ветской опере. На заседании выступили Ю. Ша­порин, В. Шебалин, И. Бэлза, Л. Ба­ратов и П. Марков, затронувшие ряд организационных вопросов творче­работы по созданию советской оперы. Комиссия решила прослушать в концертном исполнении ряд ранее написанных, но не поставленных опер советских композиторов. В бли­жайшее время будет созвано сове­щание драматургов, которых комис­сня считает необходимым привлечь к работе над созданием либретто. Совещение директоров домов намодного творчества Отдел художественной самодея­тельности Комитета по делам ис­кусств при Совете Министров СССР созывает с 4 по 13 июля в Москве Всесоюзное совещание ди­ства. Участники совещания поделят­ся опытом своей работы в области подготовки кадров руководителей для самодеятельных коллективов, развития национальной художест­венной самодеятельности и т. д. Для делегатов будет проведен се­мидневный семинар по основным вопросам советского искусства, кон­ференция по вопросам народного творчества. Директора ДНТ примут участие в открытом заседании орг­комитета Всесоюзного смотра музы­кальной и хореографической само­деятельности рабочих и служащих. вые постановки московских театров, Всесоюзную выставку изобразитель­ного искусства, выставку приклад­ного и декоративного искусства. 

Пленум Мособлрабиса

ского областного комитета профсою за работников искусств

и об итогах ревизии финансовой дея­тельности обкома союза Рабис. Пле­нум утвердил профсоюзный бюджет бюджет социального страхования Мособлрабиса на 1946 год. Председатель Мособлрабиса Я. Смо­лянский, подводя итоги работы пле­нума, остановился на практических вопросах дальнейшего улучшения всей профсоюзной работы. Местко­мы должны помогать театрам свое­временно обеспечивать выполнение репертуарного плана. Профорганн­занин, наряду с алминистрацией те атров, несут ответственность за со­Надо расширить контингент слуша­телей филиала университета марк­сизма-ленинизма при при, обеспе­чить их успешную учебу. Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), Ю ЗАВАДСКИЙ. Д. A. НОВОГРУДСКИИ, А. СОЛОДОВНИКОВ.

На пленуме были заслушаны до­клады председателей месткомов 3. Нацкой (Большой театр), В. Ост­ровской (Московская консервато­рия), А. Михалочкиной (фабрика ху­дожественных знамен) о выполне­нии решений VIII пленума ЦК проф­союза Рабис об удовлетворении ма­териально-бытовых и культурных

и жаловался на муки слова, но всег-, да верил в силу выразительности нужд работников искусств. могучего русского языка. А в этих потеряли на под­пьесах авторы будто бы дар речи: они надеются текст, прибегают к многоточням. Эти многоточия и подтекст в ка­вычках должны как бы «прикрыть» опустошенность героев и создать значительно­впечатление мнимой сти». Выступавшие в прениях тт. Шер­бинин, Хасин, Аникиенко, Боброва, Пильдон, Шлиффер, Богатырев, Брю­сова и другие отмечали важность улучшения культурно-массовой ра­боты в связи с задачами четвертой сталинской пятилетки. В этой работе низовым профорганизациям должны больше помочь Центральный дом ра­ботников искусств и Дом актера Выступавшие на пленуме т. Миро­нов (Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР) и т. Раб чевский (Управление по делам не­кусств при Мосгорисполкоме) при­вели ряд фактов безответственного отношения руководителей театров к вопросам охраны труда. В подавляю­щем большинстве театров Моссовета рет штатных единиц инспекторов по технике безопасности, Задача проф­организаций добиться от админи­страции театров решительного улуч­шения охраны труда рабочих сцены и привлечения к ответственности лиц, виновных в нарушении техники безопасности. Секретарь ЦК союза Рабис Е. Вак­ман в своем выступленин говорил об очередных задачах профсоюзной работы в современных условиях. Пленум заслушал доклад секрета­ря Мособлрабиса Б. Старосельского о выполнении профеоюзного бюджета, бюджета социального страхования в 1945 году и доклад председателя ре-1

«Одна из основных задач критики, говорит в заключение М. Гри­горьев,-- которую великолепно осу­ществил Горький, - это помощь писателю.

А. ГЕРАСИМОВ. С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,

Государственвый институт театрального искусства ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ им. А. В. Луначарского (ГИТИС) ＿ аКТЕРСКИЙ, ТЕАТРОВЕДЧЕСКИЙ, РЕЖИССЕРСКИЙ­балетных спектаклей - балетмей­в возрасте от 17 до 35 лет, имеющие предметам приемным экзаменам по специаль­истории народов факультет держат также экзамен по театроведческий факультет­по все­на 1946/47 учебный год на факультеты:

Чтобы по-настоящему помочь пи­сателю, мы должны предявлять к себе высокие требования, требова­ния большей культуры, требование не отставать от жизни. И вот, по­видимому, то обстоятельство, что мы по-настоящему не помогаем пи­сателю, показывает, что мы не очень подготовлены к этому делу. Пусть во время войны было много об ективных обстоятельств, мешав­ших нашей работе, но мы не имеем права без конца ссылаться на об ек­тивные обстоятельства и должны посмотреть на самих себя и пред­явить себе более повышенные тре­бования. Вот главное, о чем я хотел сказать в заключение нашего совещания».

a) отделение режиссеров драматических театров, б) отделение режиссеров оперных театров. b) отделение постановщиков стеров. В гиТИС принимаются лица законченное среднее образование ности, а также по общеобразовательным СССР, русскому языку и литературе. Все поступающие подвергаются Поступающие на режиссерский вссобщей истории; поступающие на

общей истории и одному из иностранных языков. От экзаменов по общеобразовательным предметам освобождаются лица, окончившие среднюю школу с золотыми и серебряными медалями. Прием заявлений с 28 июня по 5 августа. Приемные экзамены - с 5 по 25 августа 1946 года. Адрес Инстнтута: гор, Москва, Арбатская площадь, Собиновский пер., 4. Телефон К 3 90-71.



секретариат-К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстралы я цирка, иностранный я информации-К 5.45-12; издательство - К 1.48 98. Зак. № 1532. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Б03064.