Евг. ГАБРИЛОВИС

НОРОВ Севастополя выполнен кол­1. О ПИСАТЕЛЯХ Проект лективом архитекторов Бархиных под руководством Г. Б. Бархина. щательно продуманы возможности, предоставляемые рельефом. Спроек­тировано много новых садов и буль­варов, откуда открываются виды на морe. Проложены новые улицы, пло­щадям и отдельным узлам придана правильность и организованность. Так как город омывается морем с двух сторон, он получил два фаса­ла, обращенных в сторону моря. Обширному ансамблю центра прида­ны черты величия и силы, оправдан­ные в городе-герое. И все же нель­зя не отметить некоторую отвлечен­ность и академичность проекта Ка­жется, что отдельные здания с таким же успехом могли бы стоять вомно­гих других южных городах, а весь ансамбль в целом вызывает в пама­академические программы на тему приморского города в услови­ях сложного рельефа. Законно, что авторы стремились говорить нескольковозвышенным архитектурным языком. Но стремле­ние к архитектурной значительности в масштабные преуво личения, Появились неоправланные башни, гигантские панорамы и т. д. Несомненно, и этот замысел будетв дальнейшем прокорректирован жизнью. Центр Краснодара, разработанный

ГОРОД, ТО , увлечения новой техникой незамет­но, так же как нет в нем лиризма и уютности, свойственных проекту Туапсе. Б. Иофан создал в своем проекте архитектуру официальную, почти торжественную, но сообщил ей при этом черты замкнутости и холодности, Так, например, главная площадь в этом приморском городе не открыта на море. Автор обясняет это суровой необходимостью огра­ждения площади от неистового по­вороссийского ветра, так называе­мого бора. Но он подставил под его улицы, господствуют строгие формы портиков, прямые линии, гладкие поверхности, отдельные пятна деко­ративной скульптуры, также заклю­удары улицу, ведущую от пристани в город, и напболее посещаемоезда… ние горсовет. Входы в обществен­ные здания, находящнеся в горло­вине площади, также находятся на самом продуваемом месте. Это пока­ти зывает, что природные факторы учитываются в проекте только там, где подкрепляют отдельшые реше­ния, продикгованные ритектной идеей. Наиболее параднаяулица ная с пентром иаушаявыродилось к театру хотя и доступна для вет­ров, по не создает необходимого открытого ансамбля Она видна толь­ко из порта в тот момент, когда судно находится точно в створе ее оси. Но с этой стороны улица ча­стично закрыта башней горсовета и стоящей посредине триумфальной аркой. В архитектуре официальных зданий, расположенных вдоль этой ченной в прямолинейные очертания. Казалось бы, что центральная пло­щадь в предвидении ударов ветра, изолированная от моря, могла бы раскрыться в сторону города. Но это не так. Высадившись на приста­ни, приезжий попадает прежде все­го на описанную выше улицу. Он двигается по ней, и, после того как он минует два фланкирующих зда­ния, перед ним вдруг открывается площадь. По ее длинным сторонам проектируются сплошным фронтом жилые дома, напоминающие помпоз­ные общественные сооружения. Ми­новаз дома, мы проходим через су­женную часть площади, где нахо­дятся здания кино и клуба моряков. Здесь колоннады и портики еще бо­лее усиливают официальный харак­тер архитектуры. Похоже на то, что мы достигли цели­центра города. Но еще несколько шагов, и перед нами свободно раскрываются пляжи море. Площадь увела нас в сторону от города, и для ознакомления с ним надо начать весь путь сначала. Общественные сооружения состав­ляют золотой фонд городской архи­тектуры. Как распорядился ими ав­тор проекта? В Новороссийске на­мечается строительство трех теат­ров, панорамы, музея, дома моря­ков, кино и т. д. Можно насчитать 12-13 сооружений, каждое из кото­рых способно украсить целый район города, его площадь, улицу. Архи­тектор разместил их в самых невы­годных условиях, в непосредствен­ной близости друг от друга. На пло­щадь они выходят боком, в ее гор­ловине угрожающе сдвигаются; все они, в угоду отвлеченной идее соз­дания представительного центра, со­браны на небольшом пятне города. Трудно назвать такое решение реалистичным. Не потому, что его нельзя выполнить. Если можно по­строить четырехэтажные дома из дикого камня в Туапсе, то почему бы не выстроить четырехэтажные дома в Новороссийске, где имеются цементные заводы? Но в образего­рода нет правдивости. В проекте он официальным, даже

1. ЧТО соколоя  Задумать и спроектировать го­родэто значит предсказать буду­щее жизни, творимой у нас созна­тельно волей и планомерным трудом человека. Поэтому образ города в архитектурном проекте - всегда в известной мере образ человеческого счастья. Однако планировщики преподно­сят свои произведения в особой, про­фессиональной, форме, и форма эта обычно не удовлетворяет рядовых зрителей. Прочитав обязывающие слова «Проект нового города», они жадно ищут ответа на волнующие их вопросы и разочарованно отхо­дят от планшетов, увидев на них условные начертания генерального плана. Иное дело проектирование цен­тров городов, Это та стадия работы архитектора, когда будущая стройка предстает уже в виде художествен­ного образа. Такой проект уже не геометрическая схема, -- он опреде­ляет характер будущей архитектуры. Архитектурно-художественный об­раз либо убеждает зрителя в право­те зодчего, либо вселяет недоверие к его замыслу, и тогда напрасны са­мые основательные доводы техно­экономической записки, приложен­ной к проекту. Постараемся и мы, по примеру ря­дового зрителя, знакомясь с новыми проектами центров пяти городов, ве­рить только собственным глазам, а не доводам об яснительных записок. Города эти­эти­Севастополь, Новорос­сийск, Туапсе, Ялта и Краснодар. Отметим некоторые общие черты, присущие этим городам. Все они,за исключением Краснодара, располо­жены у моря на сложном горном рельефе. Неудивительно, что это сходство условий привело в проек­тах к некоторому сходству в част­ностях. Так, например, и А. Щусевв Туайсе и Б. Иофан в Новороссийске обединили в одном здании вокзалы, обслуживающие железнодорожный и морской транспорт. Г. Бархин в Севастополе, А. Буров в Ялте и A. Щусев в Туапсе, отчасти также Б. Иофан в Новороссийске, компо­нуют архитектуру центров, рассчи­тывая на вид с моря. Тем контраст­нее выступают индивидуальные осо­бенности творческого метода того или иного мастера во всех других отношениях. Проект Ялты решен Буровым в ду­хе его давнего увлечения урбаниз­мом. Архитектурные формы, порож­денные и обусловленные техникой, образуют особый мир, противостоя­щий природе. Буров руководствовал­ся добрым желанием внести в курорт­ную жизнь все достижения совре­менного комфорта. Он проектирует магистрали и автострады в соответ­ствии с последним словом мирового транспортного опыта. Для того что­бы создать идеальные условиятран­спортного движения, он проектирует специальную форму пересечения до­рог («ромбы») и развязывает эти пересечения в разных уровнях. Но эта же односторонняя логика приво­дит к тому, что горная речка закры­вается асфальтом, а на лучшем уча­стке автомагистрали, где она прохо­дит вдоль берега моря, автор пред­лагает туристу ехать в подземном тоннеле. Эта деталь характерна для проекта. Важнейшая его особенность заключается в том, что не органиче­ская жизнь и не человек, а техника определяет образ города. В ансамбле центральных зданий Ялты, в архитектуре будущих оте­лей, санаториев и других сооруже­ний повсюду развивается та же мысль о ведущей роли техники. Вся­кий ансамбль предполагает введение контрастных форм. Но у Бурова это не органические контрасты, свойст­венные архитектуре в такой же ме­ре, как миру природных форм, не контрасты, всегда соподчиненные и примиренные в высшем единстве всего организма. Контрасты архитек­турной композиции и контрастс при­родой Буровым поняты механиче­ски. Здания, устремленные вверх, не приобретают внушительности вслед­ствие их соседства с горами; соору­жения, вытянутые по горизонтали, кажутся скучными рядом с необоз­римой гладью моря. Геометризм и прямолинейность архитектурных форм подчеркиваются еще большев в состоянии конкурировать с лег­костью воздушных просторов дале­ко раскинувшегося ландшафта. Внутренние контрасты композиции лишают ее единства. Задача архитектора в данном слу-

КИНЕМАТОГРАФА Допустим, мы идем дальше, режиссер, получив для поста­новки такой сценарий, откажется от весьма распространенной мысли, что искусство в кино начинается лишь с того момента, когда к работе при­ступает режиссер. Допустим, что он не будет ломать, корежить, гнуть сценарий так, как это удобно ему, режиссеру, или оператору, актеру, а постарается возможно точнее и ярче передать авторское мироощущение, авторские образы, мысль, сцены. Вообразим, что на пленумах Сою­за писателей будут разбираться и наряду с работами поэ­тов, прозанков, драматургов, крити­ков работы сценаристов. 2. Наша страна героически и победо­носно закончила войну, Сотни тысяч советских людей заняты сейчас вели… ким делом восстановления. Наше искусство, и конечно кине­матограф, обязано дать картины войны и труда, отражающие все ве­личие, весь подвиг обыкновенного советского человека, в действитель­ности такого необыкновенного! У нас немало картин об обыкно­венном советском человеке. Но неко­торые из них не только не разреша­ют своих задач, но даже близко не касаются их: И тогда это фильмы не о нашей советской жизни, а о некоем условном мире, где условные люди условно горюют и условно смеютсс Любовь и ревность, даже смерть демонстрируются в таких фильмах так, как будто на самом деле на све­те нет ни любви, ни ревности, ни смерти. Просмотрев такой фильм, зритель совершенно спокойно шествует до­мой. Он не грустит, хотя на экране ему показали перипетии несчастной любви: ведь такой несчастной люб­ви не бывает в действительности Он не взволнован, хотя только что ви­дел на экране смерть главного дей­ствующего лица кинокартины: ведь так люди не живут и не умирают. Хочется крикнуть авторам подоб­ных фильмов: «Расшевелитесь же, наконец, друзья! Волнуйтесь, бори­тесь с тем, что считаете гнилым, от­жившим, провозглашайте то, что считаете новым, советским, прекрас­ным, Если смеетесь, так смейтесь, если горюете, так горюйте! Загово­рите со зрителем по душам, зритель ждет этого разговора!». Нет! Авторы не хотят волноваться­Они живут в кругу выдуманных от­ношений, условных драм, несущест­вующих коллизий. Но ведь не все картины должны быть обязательно «серьезными», скажут нам. Нужны ведь и веселые, легкие картины, Правильно! Очень нужны, чрезвычайно нужны. Но мы говорим как раз о комедиях, кото­рые не смешны, и о драмах, которые не серьезны, потому что и те, и дру-

ЛАУРЕАТЫ СТАЛИНСКИХ ПРЕМИИ В. А. В.

н

НОВЫЕ ПРОЕКТЫ ЦЕНТРОВ ГОРОДОВ

Следует ратовать за сценарий, ко­торый был бы произведением боль­шой литературы, за сценарий, живу­щий в качестве самостоятельного ли­тературного произведения. Судьба сценария слишком слилась с судьбой фильма, их следует разде­лить Тогда сценарий перестанет быть «литературой» для режиссера и редакторов. Он станет книгой, яв­лением писательского искусства, писательской мысли, писательского мироощущения. Но одновременно сценарий литературный жанр, ный для экранизации, для постанов­ки в киностудии Являясь таким, он может быть осуществлен лишь теми специфическими приемами и сред­ствами, которых требует и которыми пользуется кино, Широко распро­странсно мнение, что именно это об­стоятельство препятствует сценарию стать явлением большой литерату­ры. Такое суждение не имеетннка­ких оснований Каждой ветви лите­ратурного творчества свойственны свои специфические особенности, Можно ли усомниться в глубине сти­хотворной формы лишь потому, что она ограничена рифмой и метром? Есть ли у нас, однако, сценарни, которые представляют собой само­стоятельную литературную ценность,

чае заключалась в том, чтобы под­черкнуть и усилить то чувство гар­монии, которое порождается созер­цанием природы, понять, чем именно в окружающей обстановке это чув­ство вызывается, а затем своим ис­кусством усилить до предела красо­ту, присущую данному месту, не­пользуя для этого в качестве орга­низующего начала архитектурныз формы. Такую роль архитектура центра Ялты не выполняет. Искренно стремясь найти самое прогрессивное рашение, Буров ока зался в плену технических образов попытался их выдать за образ че­и ловеческого счастья. Но к технике надо относиться ею, считаясь с ее достоинствами нелостатками. Если же для человека, рассчитыва­ющего отлохнуть в условнях макси­мальной близости к природе, соору­лермонтовские времена, а прилагает жается стеклянная или железобетон­ная многоэтажная башня с лифтоми прочими прелестями урбанистиче­ского комфорта, то это менее везго реалистический подход к технике. При всей ошибочности установэк Бурова, которые в конечном счете делают его проект неприемлемым, в нем есть одно несомненное достоин­ство: Буров не пытается новым строительством закрепить то пред­ставление о южном курорте, кого­рое сложилось еще чуть ли не в к курорту мерила современной гра­достронтельной культуры и ком­форта. Проект Туапсе выполнен А. Шу­севым. Автор мастерски рисует пе­ред нами образ уютного, привлека­тельного маленького городка. Туан­се не только курорт, как Ялта, Го­род имеет большой порт, свою про­мышленность и связанный с нею железнодорожный узел. Через город проходят большие потоки транзит­ного движения, и, тем не менее, соз­данный архитектором образ полон лиризма. А. Щусев решает Туап­се, как вестибюль роскошной ку­рортной зоны Причерноморья. Искусно использована возмож­ность за счет вертикальной плани­ровки отделить подпорной стенкой железную дорогу от площади, рас­положенной в курортной зоне. В глубине площади проектируется главное административное здание го­рода горсовет. Хотя оно и не очень велико, но образует центр, которому подчинены богато решенные крылья площади. Благодаря этому как пано­рама площади, включающая море, так и вид ее с моря обладаютцель­ностью и разнообразием. Всему образу города приданы чер­ты реалистичные и человечные. Это впечатление создается масштабом и внимательно сделанными деталями. Нетрудно установить, что автор прежде всего думал о потребностях отдыхающего человека. Долину ме­жду гор занимает парк, который сверху будет казаться красивым, цветущим ковром. Сбоку на высокой видовой площадке, но не на верши­не горы, помещен театр, которыйиз города будет виден в разных аспек­тах; его силуэт образует как бы естественно связанную с горой фор­му. К театру ведет дорога, свободчо проложенная по рельефу, что дела­ет под ем легким и интересным бла­годаря открывающимся на поворо­тах видам. По мере удаления отмо­ря располагаются здания все мень­ших размеров. Вершины гор увенча­ны легкими павильонами, а не гро­моздкими сооружениями. Этот прием сообщает пейзажу глубину и лег­кость, вызывает чувство какой-то органической растворенности архи­тектуры в природе. По мере ознакомления с проек­том, невольно рисуешь себе его

Кригер

И. Соболевым, также имеет свой особый характер, В нем нет техни­цизма, лиризма, замкнутости, вели­сценарии, которые останутся суще­ствовать как книги? Есть ли у нас сценарии самостоятельной литера­независимо от су пытка достигнуть реалистичности, используя «скромные» архитектур­ные средства, применяя нюансы, мо­дуляции и архитектурные оттенки Место для строительства основного ансамбля избрано там, где оказалась наиболее свободная площадка. Со­ответствует ли это подтинным инте­ресам Краснодара: Расположение наиболее оживленных потоков дви­жения в городе заставляет сомне­ваться в этом. Единственная контрастная формав центреэто полукруглые очертания главной площади, резко отличающей­ся от прямоугольной сетки город­ских кварталов. Но способна ли ди­намичная форма полукруга образо­вать центр, «держащий» весь строи­тельный комплекс города? Истори­ческие примеры убеждают, что нет. Полукруглое здание, стоящее по­средине дуги-обвода площади, увен­чано высотной частью, котораяин­тересно и смело скомпонована. Нои эта высотная часть не может обра­зовать статического начала. Подней находится пустота, образованная громадной аркой, разрезающей зда­ние. Благодаря этому высотная часть здания приобретает значение над­чия или силы, В проекте сделана по­вратного сооружения. Надвратный тип архитектуры еще более лишает все здание его значения центраком­позиции. Очевидно, что если перед нами такие великолепные ворота то они куда-то ведут, к чему-то еще более значительному, главное нахо­дится где-то там, за ними. Но это ошибка или обман. За аркой ничего значительного нас не ждет тамна­ходятся второстепенные жилыеквар­талы. Такой переход от пустой пло­щади к пустоте ворот и к пустоте за ними еще резче подчеркивает архитектурную бессодержатель­ность всей магистрали. На этом фоне расположены от­дельные здания, немногим отличаю­щиеся друг от друга. Их архитекту­ра рассчитана на ценителей, знаю­щих толк в тончайших архитектур­ных нюансах. Автор почему-то ре­шил использовать в Краснодаре в качестве архитектурного образца «ампно» провинциальных казенных зданий. Варьируя этот образец в пропорциях, поясках и перемычках, он создает свою собственную безра­достную архитектуру, которая будет казаться особенно унылой, если учесть, что город расположен ча ровной, как доска, площадке. Из многочисленных выводов, ко­торые напрашиваются сами собой пяти проектов, оста­ние. на турной судьбы, Таких весьма мало. Временное это явление или же со­вершенно закономерное, как пола­гают многие? На мой взгляд - временное. Есть ряд причин, обясняющих это явле­Широкие писательские круги еще полностью придерживаются взгляда сценарий, как на полуфабрикат для кинокартины. Они не видят тех поразительных возможностей, кото­рые предоставляет им, как писате­лям, современный кинематограф­Они еще не уяснили себе, что кине­матограф приобрел необычайную гибкость повествования и одновре­менно способность передать любое философское или лирическое автор­ское отступление, любой оттенок ав­торского мироощущения. Они еще не знают, что кино может, скажем, передать самые отвлеченные рассуж­дения да так, что зритель, не от­рываясь, будет следить за экраном. Мало интересуясь творческими возможностями кино, не видя к тому же в практике Союза писателей ни­чего (кроме официальных деклара­ций) указывающего на то, что ра­бота над сценарием, даже в случае самого значительного успеха, будет расценена как подлинная творческая литературная работа, писатель пишет сценарии нехотя, наспех-

Александров М.

В.

Может ли питать режиссер уваже­нне к подобному «нзделию»? Не ду­маю. переставляет сцены, видоизменяет диалог, приписывает новые сцены, гие худосочны, анемичны, условны. Да, мало, весьма мало у нас перво­классных картин, посвященных жиз­Режиссер берет такой сценарий, ни простого советского человека! Причины? Их немало, но главная причина все же в том, что в кино ра­ботает на редкость малое число на­стоящих писателей, знающих жизнь. Что кинематограф остро нуждает­ся в писателях, истина, ясная для всех Но не для всех ясно, что ки­нематограф нуждается в основном в таком писателе, для которого рабо та в кино не случайность, а трудное и значительное дело. Может быть, дело целой писательской жизни. Писать сценарий большой, слож­ный литературный труд,- конечно, никак не менее сложный, чем труд, скажем, театрального драматурга И так же, как от драматурга требуется отличное знание театра, так и сценарист должен отлично, в идеа­ле виртуозно, знать специфику кино. Иначе неизбежно разочарование. Часто говорят: «Не пугайте писа­телей спецификой кино; если мы бу­дем твердить им о специфике, они испугаются трудностей и не будут писать сценарнев…». Не верю! Считаю унизительным для советского писателя утвержде­ние, что его можно напугать, когда дело идет о настоящей творческой работе. Надо только показать ему, что эта работа действительно тант в себе самые широкие и удивительные Никакой специфики сценарной ра­боты нет, -- говорят нам. Неправда! Немалые трудности существуют, и о них надо говорнть Когда писатель приступает к рабо­те над киносценарием, перед ним набор самых разнообразных и тон­ких инструментов, которыми надо уметь точно и плодотворно пользо­ваться, Вот, например, внутренкий монолог, Или, скажем, голос дикто­ра для передачи авторских рассуж­дений. Или рассказ от первого лица, когда все связующие, второстепен­ные звенья передаются быстро, не­сколькими словами: визуальное изо­бражение сосредоточивается на главном­А самое построение сце­нарного куска разве не требует спе­циального мастерства? А монтажные переходы, которые иногда дают в развитии сюжета, даже характера, неизмеримо больше, чем длинный ряд сцен -- разве это дело только режиссера? Можно ли пользоваться всеми этими сложными инструментами (вы­бранными нами наугад из числа мно­гих других), не научившись владеть ими и даже подчас не подозреваяоб их существовании? Всякий подлин­ный писатель решительно отвергнет такое предположение. в и и А Конечно, у нас острейшая нужда хороших современных сценарнях, кинематограф рад каждому настоя­щему писателю, который приносит ему рукопись. Но тот, кто мечтает о советском великом кинематографе ближайшего будущего, должен надеяться не на этот случайный приток с его огром­ными отходами, Он должен работать не только над тем, чтобы привлечь внимание писателей к кинематографу получить рукопись, но и над тем чтобы удержать их, привить им творческий вкус к сценарной работе. главное - надо много, упорно. не покладая рук, работать над воспита­нием плеяды подлинных писателей кинематографа, для которых труд над сценарием явится не случайно­стью, а делом творческой жизни, могучим средством для выражения их мыслей и чувств. Такие писатели должны появить­ся. И они появятся. Не будем называть их сценариста­ми, в этом слове есть нечто от без­ликого ремесла­Не назовем их и кинодраматурга­может быть, полезные с точки зре­ния узко технической, но совершен­но уничтожающие даже те граммы настоящей литературы, которые все же в сценарии имеются И выходит, что оба -- и писатель и режиссер -- не питают уважения к сценарию. А актер? Еще того меньше. Негодный сценарий, возможно, и не заслужи­вает большего, К несчастью, однако, это неуважение переносится на об­ласть сценарной работы вообще. Представим себе, однако, что явят­ся писатели, которые серьезно, вни­мательно, горячо подойдут к сценар­ной работе, которые поймут, что пе­ред ними искусство, которое по ши­роте, свободе, разнообразию и глу­бине своих возможностей не уступа­ет самым широким и свободным ли­тературным формам. Они увидят, что, кроме этих высоких качеств самой формы, к их услугам актер, музыка, краски, стереоскопия. Они убедятся, что здесь-область творчества, кото­рая удивительно сочетает в себе для писателя целый ряд областей искус­ства, в частности свободу прозаиче­ской формы с диалогической силой и структурной логикой драматической литературы­ства, всего творческого существа писателя. Тогда-то и возникнут произведения для кино, являющиеся сами по себе явлениями искусства, пронзведения собственной литературной судьбы

Б.

Петров

обитателя спокойным, созерцательно и тем, Новорос­сийск сравнительно небольшой, архи­скромный город, в котором и тектура по своему общему тонутак­же должна быть скромной. о настроенным человеком, который любит бродить по склочам гор, це­нит красоту мягких очертаний ланд­шафта и бесконечность морских далей. Дома тонут в зелени. Сбли­жение человека с природой, забота создании простых, здоровых усло­вий жизни кажется ведущей мыслью проекта и сообщает ему теплоту. стями крупных цементных заводов и делового порта. Здесь, может быть, были бы оправданы некоторые из технических новшеств А. Бурова, Однако в проекте Б. Иофана авто­ра центра Новороссийска, особого

Будущий Севастополь задуманках флота, как город, дважды покрывший себя во­инской славой. Его центр получает по проекту протяжение в три кило­после обзора новимся только на одном. Проекты говорят о разнообразии творческих индивидуальностей мастеров совет­ской архитектуры, о том, что каж­метра и включает шесть площадей Главные точки отмечены величест­поля. Старый комплекс зданий ского экипажа, и поныие флот­сохранив­шийся, имееттакие размеры и архи­тектурный масштаб, что смело мог бы находиться в Ленинграде. Его строила былая столица России. и   дый из них пытался придать городу привлекательную внешность, в соот­бенностями самого города, а не на­вязывали ему произвольно свои личные архитектурные домыслы. К чему это приводит, мы убедиаись на рассмотрен­примере некоторых из ных проектов.

Б. Н. Лятошинский ф. Б.

Можно по-разному относиться к сим­нообразие форм народной русской  несни. От строгой мелодической речитации, восходящей к седой древ­ности, до песни широкого ариозного склада,здесь есть решительно все, что только может придумать самая прихотливая фантазия музыканта. Если уж зашла речь о песенном речитативе, то былину о Добрыне Никитиче, исполненную в концерте хора, можно считать высоким образ­ном народно-песенного декламацион, ного стиля. Кстаги сказать, хор рус­ской песни былину исполняет весьма оригинальным способом, Когда впе… реди выстроившегося на эстраде хо­ра появился солист Владимир Лео. нов, в публике раздался смех. Со­лист оказался мальчуганом лет 10, в и форменной курточке и с очень се­рьезным выражением лица, как и по­добает столь важной персоне. Но вот розовощекий артист запел, и смех мгновенно затих, Маленький солист пел отлично, звонким и чистым дет­ским голосом выговаривая слова бы лины. Речитативные реплики были­ны «Что не белая береза преклонит­ся а кланяется Добрыня своей ма. тушке» производят в этом исполне­нии сильное впечатление. Есть нечто целомудренно прекрасное в былин­ной поэзии, и вот это-то ее свойство, повидимому, становится особенно выразительным, когда былинный сказ  ведет ребенок В сочетании с густой мягкой звучностью хора, заклю чающего каждую строфу сказа, дек­ламация маленького солиста приоб­ретает особую прелесть. Из других произведений, исполнен. ных во втором отделении концерта, на наш взгляд, следует выделить мужской хор «Не шуми ты мати зе леная дубравушка». Думается, что новая программа Го. сударственного хора русской песни имеет важное принципиальное значе­ние. В известной мере она может служить указателем путей развития советской хоровой культуры, разви­тия, исходным пунктом которого должны служить великие достиже­ния классического русского хорового   искусствa. И еще одно: коллектив зрелость коллектива. фонической музыке Брукнера, но в том, что этот австрийский компози­тор был гениальным контрапункти, стом, на наш взгляд, сомневаться не­возможно. Заметим также, что имен­но эта, каиболее важная для нас, сто­рона творчества Брукнера никогда не была в особом почете у его не­мецких поклонников. Месса e-moll -- одно из самых вы­дающихся творений Брукнера, и 8- голосный хор «Кугiе», бесспорно, лучшая часть этой мессы. Вместе с тем «Kyrie» - одна из крупнейших исполнительских удач капеллы под руководством Свешни… кова. Это полное суровой мужест­венности произведение прозвучало массивно и мощно, но, вместе с тем, сложное голосоведение, оригиналь… ные гармонии, изысканные контра­пунктические комбинации прослуши­вались с безукоризненной отчетли­востью. По вполне понятным причинам мы подробно остановились на произве­дениях, исполненных в первом отде лении концерта. В этом отделении были сконцентрированы самые ные и ответственные произведения,  в которых лучше и полнее всего мо­жет быть определена артистическая Во втором отделении концерта хор исполнил ряд русских народных пе сен в обработке Свешникова, Копо­сова, Егорова и Федорова. Некото… рые из этих песен уже давно приоб­рели популярность и пользуются за­садочке». служенной любовью слушателей Та кова, например, ироническая и в то же время грустная песенка «В моем Однако наибольшего внимания, на  наш взгляд, заслуживают классиче­ские образцы русской народной пес… такие, как «Не шуми, мати зеле­ная дубравушка», «Как из улицы в конец» с традиционным припевом «Ай, Дунай ты мой, Дунай», нако­нен великолепная «Былина о Добры не Никитиче». Слушая русские народные песни в нсполнении хора под руководством 

Русское хоровое искусство  Русская хоровая культура занима­ет настолько почетное место в ми­ровой музыкальной истории, что представительствовать от ее имени дело в высшей степени ответ­ственное. Программа отчетного концерта Го… сударственного хора русской песни под управлением А. Свешникова сви… детельствует о том, что руководство коллектива сознает ответственность своего дела, Программа явно рассчи­тана на то, чтобы продемонстриро­вать возможности коллектива с наи­большей полнотой. Без колебаний мы можем признать, что сравнитель­но молодая еще хоровая капелла  справилась со своей трудной зада­чей Уже в первом произведении, в гениальном танеевском «Вечере», пред нами предстал зрелый художе­ственный ансамбль, поющий с той свободной непринужденностью, ко­торая является необходимым услови… ем всякого действительно творческо… го исполнения. Чистота звучания, по­зволяющая слышать каждую линию танеевской полифонии, мягкость хо­рового тона, тщательная отделка му­зыкальной фразы, ритмическая сво­бода и в то же время точность, на­конец, безупречная декламация все это составляет неотемлемые досто­инства исполнения «Вечера» Танеева. Однако мы не можем того же ска… зать о втором произведении Танеева, исполненном в концерте, Танеевский хор «Ты кончил жизни путь, герой» в этот вечер исполнялся впервые по рукописи в редакции проф. П. Лам­ма. Вполне понятен поэтому живей­ший интерес, с которым слушатели отнеслись к этому произведению. Исключительно требовательный ксе­бе, Танеев, повидимому, не случайно оставил этот хор в рукописи, так как по качеству он бесспорно уступает другим произведениям композитора. Может быть, по этой же причине хор «Ты кончил жизни путь, герой» и по качеству исполнения оказался значи­тельно ниже других номеров про­граммы, -- даже чувство динамиче… ских пропорций здесь словно изме­нило коллективу, Переходы от фор­те к пиано прозвучали грубовато, высокие голоса поразили слух непри­ятной крикливостью. Здесь, вероят­но, сказались еще почти неизбежные

русские песни в обработках. Однако мы так же высоко должны оценить и исполнение хором под руководством Свешникова «Crucjfi­xus» Лотти и «Kyrie» из мессы e-moll Брукнера. Не говоря уже о технической безукоризненности ис… полнения «Crucjfjxus», одного из труднейших хоровых произведений мировой музыкальной литературы, следует отметить исключительную выразительность, с которой Свешин­ковируководимый имколлектив рас­крыли слушателю драматическую суть геннального творения Лотти. В колоссальном нарастании звучности, медлительноми стихийно неудержи и новку шей произведений, Генделя. мом, в трагических акцентах, нако­нец,в полувоздушных, как бы истан­вающих в вышине, замирающих di­minuendo пред нами предстал до­стойный современник великого Ген, деля. Величайший из композиторов так называемой второй вснецианской школы, Антонио Лотти был и верно понят, и правильно истолкован  Свешниковым и его капеллой. Не все присутствующие в концерте Мы думаем, что эти возражения построены на чистейшем недоразу­мении, Не говоря о том, что нет ос-ни, нований отказываться от хорошего потому, что есть еще гораздо луч. шее, неправильна, на наш взгляд, н самая оценка «Кугiе». С Брукнером у нас произошло то же, что с Брам. сом: его либо восторженно, апологе­хора русской песни одобрили вклю­чение в программу вечера 8-голосно­Брукнера, счи­тая это произведение тяжеловесным скучным Раздавались голоса, ука зывающие на то, что время и труд, потраченные на разучивание и поста… «Кyrie», могли быть с боль­пользой употреблены на одно из например, Баха или тически приемают, либо же, наобо-

B. ГОРОДИНСКИЙ для такого молодого коллектива не­выравненность голосовых групп, не­достаточная слитность хоровогозву­ка. Известно, что эти качества при­обретаются лишь долгими годами самой упорной работы Мы говорим об этом потому, что невыравнен… ность звучаний иногда давала себя знать и в другом хоре Танеева «В дни, когда над сонным морем». Прав… да, в данном случае речь идет толь­ко о группе женских голосов, вооб­ще несколько пестрой по составу, Тембровая «разноцветность» этой группы по временам ощущается до­вольно ясно, особенно в фигурациях, когда явно «проскакивали» отдель­ные сопрановые голоса. Конечно, это дело поправимое, хо­тя требующее длительного времени. За вычетом недостатков, о которых мы сказали, двойной хор Танеева «В дни, когда над сонным морем» на слова Полонского был спет хорошо. Трудно описать состояние, в которое погружаешься, слушая, как движутся  контрапунктирующие голоса хора, как вырастает грандиозное полифо­ническое построение и раскрывают­ся самые высокие музыкальные мыс­ли. Если верно, что музыка есть движущаяся архитектура, то, не­сомненно, Танеев был величайшим музыкальным зодчим нашего вре­мени, То, что хор русской пес­ни сумел нам показать это, уже не­маловажная заслуга. В интерпретации произведений Та­неева, да и не только его одного,  чрезвычайно важно колористическое мастерство, умение бесконечно раз­нообразить тембровые краски, извле­каемые из хоровой палитры Свешников выдающийся мастер­художник. В проникновенно глубо­ком знании природы хора, техниче­ских и музыкальных особенностей хоровых голосов он является прямым и достойным преемником славней, ших мастеров русской хоровой ре. гентуры В этом мы убедились, услы­шав, как были интонированы Свеш­никовым произведения Танеева и Даргомыжского и многочисленные

Чирсков

М.

И.

Блантер

Брукнер рот, целиком отвергают, Между тем, очень различен в различных Свешникова, невольно вспоминаешь замечание Стасова: «Ннгде вародная сферах песня не играта и не играет такой ноли, как в нашем народе, нигде он не сохранилась в таком богатстве, силе и разнообразин, как у нас» своего творчества, Здесь не место для более подробных рассуж­дений на эту тему, но необходимо указать прежде всего на глубокое Поистине это великое счастье для нашей музыкальной культуры, Ведь различие между брукиеровским сим… фонизмом и его органным и вокаль,  но - полифоническим творчеством, поразительно уже бесконечное раз-

под руководством Свешникова вновь  ми, - ведь их работа столь мало по­хожа на работу театрального драма­турга. подтвер­дил безгранично широкие художест,  венные возможности хорового пения сареllа. Не занитересует ли это на­ших композиторов, до сих пор в по­давляющем большинстве своем край. равнодушно относящихся к этому а не виду музыкального творчества?

Назовем их кинописателями, писа­телями кинематографа. Но, скажут нам, такого рода писа­телей нет еще нигде в мире. Что ж, пусть мы будем первыми и в этом!



Л. А. Малюгин