А. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР



Академическое изданиесные сочинений Римского-Корсакова Прислушайся душой к шептанью тростников, Дубравы говору… говорят стихи «Октавы» Майкова, и этот завет был особенно близок ду­ше композитора, всегда искавшего источник вдохновения в голосах при­роды. Столь же полно высказалась худо­жественная натура Римского-Корса­кова и в прекрасном цикле «У моря» на слова Ал. Толстого. Здесь, в ми­ниатюрной форме романса нашли выражение образы моря, то бурного, то спокойного, образы, с юных лет пленявшие автора, гениально жи­вописавшего морскую стихию («Ше­херазада», «Садко», «Салтан»). Изучая романсы Римского-Корса­кова мы до последнего времени бы­ли принуждены обращаться к очень неравноценным в отношении тща­тельности и достоверности издани­ям. Сейчас, с выходом полного соб­рания романсов, мы можем с полной ясностью представить себе творче­ский путь Римского-Корсакова как вокального композитора. Первый том свидетельствует о за­вершении подготовительного этапа большой работы, начатой еще в труд­ные годы войны. В 1944 году, когда наша страна отмечала столетие со дня рождения великого русского композитора, Совет Народных Ко­миссаров постановил издать полное академическое собрание его сочине­ний. Кроме 45-го тома, недавно вышел из печати том 8-й (партитура оперы «Вера Шелога») и гравируется том 2-й (партитура «Майской ночи») оба под редакцией М. О. Штейнбер­Том романсов Римского-Корсакова дает представление о характере все­го монументального издания, Он вы­шел под редакцией М. О. Штейнбер­га и покойного А. Н. Римского-Кор­сакова, перу которого принадлежит предисловие к романсам. Весь музы­кальный текст тщательно сверен с авторскими рукописями или, в от­дельных случаях, с ранними прижиз­ненными изданиями. Указано точное (или предполагаемое) время сочине­ния каждого романса, оговорены все изменения, внесенные композитором в поэтический текст, и все варианты текста музыкального. Том снабжен подробными примечаниями М. О. Штейнберга, устанавливающими до­кументацию каждого произведения и содержащими краткую историю его создания. Том, об единяющий все романсы композитора, интересен не только для исследователей его творчества, но и для исполнителей, и, может быть, в первую очередь, именно для них. Репертуар большинства певцов ограничен десятью-пятнадцатью из­любленными романсами а среди 79 романсов Римского-Корсакова, и особенно среди поздних, есть произ­ведения, совсем незаслуженно остаю­щиеся в тени (например, «Цветок засохший», «Красавице», «Нимфа»). Хочется пожелать, чтобы за пер­выми вышедшими из печати томами собрания сочинений не замедлили га, ученика Н. А. Римского-Корсако­ва.  выйти и последующие. Вышел из печати сорок пятый, а по времени выхода - первый том полного академического собрания сочинений Н. А. Римского-Корсако­ва, посвященный его романсам. Романсы Римского-Корсакова от­носятся к лучшим произведениям русской вокальной лирики. В них с особенной нной ясностью обрисовывается одна очень важная черта творческо­го облика композитора - то, что можно назвать классицизмом Рим­ского-Корсакова. Это проявляется уже в самом выборе поэтических текстов, в особом тяготении к благо­родной, прекрасной ясности пушкин­ских элегий, к холодноватой красоте антологических опытов Майкова. Лучшие романсы Римского-Корса­кова были созданы им в 1897--1893 годах и стиль их был найден далеко не сразу, В ранних романсах Рим­ского-Корсакова голос и фортепиа• но, по существу, равноправны, и «центр тяжести» лежит иной раз в фортепианной партии. Именно фор­тепиано передает образы поэтиче­ского текста, рассказывая, как шумит Арагва («На холмах Грузни», ор. 3), как непохожи страны, где растут, мечтая друг о друге, ель и пальма («Ель и пальма» ор. 3). В широко известном «Восточном романсе» ме­лодию «поет» фортепиано, а голос декламирует. В годы расцвета вокального твор­чества Римский-Корсаков находит новую ма о манеру письма. Он пишет об этом в своей «Летописи»: «Я давно не сочинял романсов. Обратившись к стихотворениям Але­ксея Толстого, я написал четыре ро­манса и почувствовал, что сочиняю их иначе, чем прежде. Мелодия ро­мансов, следя за изгибами текста, стала выходить у меня чисто вокаль­ною, т. е. становилась таковою в са­мом зарождении своем, сопровож­даемая лишь намеками на гармонию и модуляцию. Сопровождение скла­дывалось и вырабатывалось после сочинения мелодии, между тем как прежде за малыми исключениями, мелодия, создавалась как бы инстру­ментально, т. е. помимо текста, а лишь гармонируя с его общим содер­жанием, либо вызывалась гармониче­ской основой, которая иногда шла впереди мелодии. Чувствуя, что но­вый прием сочинения и есть истин­ная вокальная музыка, и, будучи до­волен первыми попытками своими в этом направлении, я сочинял один романс за другим на слова А. Тол­стого, Майкова, Пушкина и других». В эти годы возникли лучшие ро­мансы композитора: «О чем в тиши ночей», «Редеет облаков летучая гряда», «Не ветер, вея с высоты», превосходные вокальные циклы: «Весной» (ор. 43), «Поэту» (ор. 45) и «У моря» (ор. 46). Цикл «Поэту» является как бы выражением художественного credo композитора. H. Римский-Корсаков. Полное собра­ние сочинений, т. 45, Государственное музыкальное издательство, Москва Ленинград, 1946, Редакционная комиссия: Б. В. Асафьев, И. Ф. Бэлза, А. А. Кар­цев, Н Я. Мясковский, А. В. Оссовский, B. Н. Римский-Корсаков, М. 0. Штейн. берг.

Вера ВАсина

Программы музыкальных ввести в вузе дополнительный курс сольфеджио, не вводя его, однако, в основной курс. В программе специального курса вокалистов в вузе совсем не упомя­нуты вокализы, Если принципиально решено использовать вокализы толь­ко в училище, то об этом следовало бы сказать, так как решение это яв­ляется спорным и противоречит мно­голетней практике прошлого. В программах класса вокального ансамбля совоем не упоминаются, на­пример, произведения Палестрины и Орландо Лассо, являющиеся лучшим материалом для воспитания умения петь в ансамбле. В учебных планах дирижерско-хо­рового и вокального факультетов при указании на значение использования народной русской песни в качестве учебного материала недостаточно подчеркнуто, что для других (не рус­ских) народностей этим материалом является их народная песня. В программах по арфе не акценти­рована необходимость предваритель­ного владения техникой игры на фор­тепиано. В программах по концертмейстер­ской специальности мало подчерк­нута важность для концертмейстера умения транспонировать и совсем не указано на необходимость приобрете­ния навыков в умении делать обра­ботки и переложения (клавираусцу­ги, переложения фортепианного со­провождения на те или иные ансамб­ли и т. п.). В программах по элементарной тео­рии только вскользь упомянут важ­ный отдел о мелизмах. Следовало бы также указать на возможность и желательность орга­низации в музыкальных школах оркестров народных инструментов. Сомнительным кажется наличие в училищах особой, а не дополнитель­ной, специальности игры на ударных инструментах. Программы в общем написаны хо­рошим языком, однако в них часто встречаются плохо звучащие, искус­ственно образованные слова, как «интервалика», «аккордика», «мело­дика», «каданс» (вместо привычного «каденция») и т. д., без которых вполне и легко можно обойтись. учебных заведений  Главное управление учебных заве­дений Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР выпу­стило программы по всем дисципли­нам музыкальных вузов (консерва­торий), училищ и детских школ. Потребность в таких справочниках ощущается уже давно. Необходимо унифицировать требования и круг знаний для всех видов профессио­нальных музыкальных школ. Чрез­вычайно важный вопрос о более оп­ределенном разделении профессио­нального и общего музыкального об­разования еще ждет своего разре­шенил и в ближайшем будущем дол­жен быть поставлен в порядок дня. Выпущенные ГУУЗ брошюры не только отвечают назревшей потреб­ности, но, что особенно важно, отве­чают хорошо. Программы составлены авторитет­ными педагогами-специалистами и в основном вполие отвечают своему назначению. Некоторые из них вооб­ще печатаются впервые. Это учебные планы дирижерско-хорового факуль­тета, программы по музыкально-тео­ретическим дисциплинам, по классу органа (специального и обязательно­го) и др. Впервые также печатаются программы по всем предметам дег­ской музыкальной школь (семилет киой школы (семилет­ки). Репертуарные списки значительно обогащены сравнительно с прежними. Особенно следует отметить в них широкое использование произведе­ний русских классиков и советских авторов. Программы по истории пианизма и методике фортепианной игры ради кально переработаны, значительно улучшены и освобождены от много­численных принципиальных ошибок прежних курсов. По вокальному факультету включе­ны раньше отсутствовавшие про­граммы по ритмике, танцу, гриму и т. д.   Укажу на некоторые недостатки. Курс сольфеджио в программах ву­за явно рассчитан на учащихся, не имеющих почти никакой подготовки, тогда как они должны и в школе и в училище получить ее в полном об е ме. Между тем на долю вуза долж­но остаться только усовершенствова­ние уже приобретенных навыков. Учитывая низкий уровень препода вания сольфеджно, в настоящее вре­мя в большинстве музыкальных учи­лиш можно было, как временную ме­ру для недостаточно подготовленных.  За 



строк  О В театре им. Моссовета состоялась премьера пьесы М. Светлова «Бранден­бургские ворота». Спектакль поставлен Ю. Завадским и М. Чистяковым. Худож­ник - А. Гончаров. 2 июля Театр драмы и комедии по­казал премьеру комедию Лопе де Вега «Чудеса пренебрежения». В системе ВГКО на правах само­стоятельных хозрасчетных организаций создаются Московское отделение (Мосгорэстрада), гастрольное бюро и ли­рекция художественных коллективов и ансамблей. в мастерской школе академика ар­хитектуры И. Жолтовского разрабаты­ваются проекты злания оперно-драмати­ческого театра для Севастополя и трех­зального кинотеатра, который будет по­строен в Сочи. Театр им. Вахтангова принял к по­становке пьесу бр. Тур. и Л. Шейнина Начало века». Всероссийское театральное общество готовит в помощь постановщикам изда­ние сборникев консультативных мате­риалов к пьесам «Генерал армии» Чире­кова, «Старые прузья» Малюгина, «За тех, кто в море» Лавренева, «Золотая карета» Леонова. Драматичееский теато под руковод­новыми пьесами молодых советских дин­матургов: «Глухая провинция»- -B. Ти­хонова и «Вера, Надежда, Любовь» - Л. Агранович. В Выставка изделий художественных промыслов Украпны открылась в Цент­ральном Доме работников искусств. Вышел первый номер журнала «Lестник Академии архитектуры УССР», журнале напечатаны статьи презипен­та Академин архитектуры УССР Забо­о задачах архитекторов в новой пядилстке, лействительного члена Ана­демии архитектуры УСср Бессонова об архитектурных связях восточного сла­вянства в XI и XII столетиях. Ряд ста­тей посвящается вопросам завочекого гомостроения, архитектуре жилиц кол­хо-тов и т. д. 

CTDAHЫ Франка дакцию КИЕВ. (Наш корр.). Театр им. Ив. принял к постановке новую ре­пьссы л. Первомайского «Олек­са Довбуш» - о руководителе повстан­цев против крепостничества на Гуцуль­щине и Буковине в 1738-1745 годах. ТАЛЛИН. (ТАСС). 5десь открывается новый флотский театр. Зал его рассчи­тан на 800 человек, К зданию примыкают сад и стадион с трибунами на 1000 че­ловек. львоВ. (Наш корр.). Хор мальчиков создается при Львовской государствен­ной хоровой капелле «Трембита», Будут приняты 60 мальчиков в возрасте 10-12 лет. в июле хор начнет занятня. Управ­ление им возложено на художественного руководителя капеллы «Трембита» за­служенного артиета УССР А. Сорока. гола. ДНЕПРОПЕТРОВСК. (Наш корр.). Украинский драматический театр им Шевченко работает с местными драма­тургами над созланием новых советских пьес. Н. Коваленко пишет для театра пьесу о советском стуленчестве. Действ е ее пронсхолит в стенах одного из дне­пропетровских вузов в послевоенный пе­риод. Мололой писатель С. Завгородний передал театру либретто пьесы «Рожле­ние легенды». Тема пьесы - геронче­ская оборона Черноморья осенью 1942 ГОрький. (ТАСС). В городе СеменовеСевд состоялась конференция мастеров хох­ломской росписи, на которой присутство­вали более 70 художников Участники конференции поделились опытом работы по орнаментировке изде­лий из дерева. К концу пятилетки они обязались выпустить продукции с хох­ломской росписью на 40 миллионов руб­лей. государственной филармонии создан сим­фонический оркестр, Оркестром рует молодой чувашский композитор Хо­дяшев. ЧЕБОКСАРЫ. (ТАСС). При Чувашской в ОдеССа. (Наш корр.). Украинский драматический театр имени Октябрьской революции поставил спектакль «Двести тысяч» Шолом Алейхема. Постановщик Э. Лойтер, художник И. Дубина, компо­зитор С. Сендерей танцы Б. Марголина. Спектакль включен в декаду смотра лучших спектаклей, которая проводится связи с юбилеем театра. него Областной ний ков, ярославль, (ТАСС). После пятилет­перерыва возобновил свою работу музей искусств, В семи залах музея выставлено болсе 200 произведе­русских художников XVIII-XX ве­В ближайшие дни открывается от­дел «Советское искусство». чкалов. (Наш корр.). Закрылась ху­полтора ло дожественная выставка, организованная здесь Союзом советских художников, За месяца выставку посетило око­10 тысяч человек. его киров. (наш корр.). на ролине о. М. Кирова - - в районном городе Уржуме­торжественно отмечено десятилетие ме­стного колхозного театра, За 10 лет театр обслужил более 800 тысяч зрителей, в репертуаре «Егор Булычев». «Реви­вор», «Гроза», «Коварство и любовь», «Тартюф», «Разлом», «Чапаев», «Русские люди» и др. харьков. В конце июня здесь от­крылся Музей украинского искусства. в 18 залах размещено свыше 500 выдаю­шихся произвелений русского и украин­ского изобразительного искусства, начи­ная с XVIXVII столетий в экспозицию  включены работы современных худож­ников РСФСР и Украины. 



Портрет А. С. Шербакова. Скульптура М. МАниЗера.  <

десят седьмой ВБШПУСК ПОСКОВСКОй консергатории 1 июля состоялся годичный акт. посвященный семьдесят седьмому выпуску Московской консерватории, Директор консерватории проф. дирижи-Директор В. Шебалин в своем докладе отме­тил, что в 1946 году Московскую консерватолотного консерваторию окончили 61 человек: 21 пианист, 15 дирижеров-хорози­ков, 9 инструменталистов, 7 вокали­стов, 8 музыковедов-теоретиков, 1 композитор. В числе окснчивших консерваторию-ученик Д. Шоста­ковича Кара Караев, получивший Сталинскую премию за оперу «Вэтэн» («Родина»), написанную им в 1945 г. совместно со студенгом консервато­рии А. Гаджиевым. 12 выпускников получили дипломы с отличием. Это певица B. Львова, пианисты ＿ М. Азизбекова, С. Дижур, В. Ныр­кова, В. Петровская, Е. Смородин­ская, И. Солодовникова, Б. Попик, скрипачи - М. Дреер, Н. Кравец, Н. Михайлова, музыковед Г. Саф­ронова. Научно-исследовательский кабинет при Московской консерватории, ру­ководимый академиком Б. Асафье­вым, к концу учебного года подго­товил 13 научно-исследовательских работ (о Глинке, Танееве, Шостако­виче, Прокофьеве и др.). тов в 1945/46 году проходила в ши­роких масштабах проведено 97 сту­денческих концертов в залах кон­серватории, 14 концертов по радно и 75 шефских концертов. Было орга­низовано также два конкурса на лучшее исполнение фортепнанных сонат Бетховена и на лучшее испол­нение фортепианных произведений русских композиторов. Оба конкур­са показали высокий уровень испол­нительского мастерства студентов. Исполнительская практика студен­-Московская консерватория с чт тый учебный год, говорит в заклю­чение В. Шебалин.--Молодые музы­канты, приступая к самостоятельной деятельности, должны всегда пом­нить о том, что диплом Московской консерватории обязывает их посто­янно работать над повышением сво­ей квалификации и отдавать все свои силы для процветания советского музыкального искусства. Затем состоялось вручение ди­пломов студентам-выпускникам. Вечер закончился концертом. Вы­пускники консерватории неполнили произведения русских и западноев­ропейских классиков и советских композиторов. Кроме того, хор сту­дентов дирижерско-хорового фа­культета под управлением выпуск ников-дирижеров В. Герасимовой, E. Лобачевой и И. Иванова испол­нил произведения Баха, Мусоргско­го, Гречанинова и Василенко. Советскии театр за 30 лет Научно - творческие кабинеты Всероссийского театрального обще­ства готовят к печати ряд сборников, в которых будет освещена творче­ская жизнь советских театров за 30 лет. В один из сборников войдут все лучшие пьесы современных драма­тургов. Отдельные сборники посвя­щаются наиболее крупным актерским и режиссерским работам, исторни национальных театров (в частности, театров Татарии, Бурят-Монголни, Башкирии, Дагестана,Якутии и т. д.). Выпускается также большой биб­лиографический сборник, в котором найдут отражение все значительные театральные события за 30 лет. ные сады и поля окранн таким вы­Донбасс из лап немецких окку­пантов, таким мы видим его на экра­не. Но не о разрушении рассказывает фильм М. Билинского. Он говорит о возрождении. И вполне законо­мерно, что самое большое место в этом фильме занимают труженики Донбасса и всей советской страны. Их самоотверженный труд, их лю­бовь к своей земле, к своей шахте, к своему заводу являются главной темой картины. Они пришли в Донбасс, когда на земле лежали еще теплые осколки снарядов и дымились развалины взорванных немцами строений. Фильм лаконично показывает встре­чу людей с обломками, их вынуж­денно-кустарный труд в первые дни возрождения: страна ждет угля тотчас же, немедленно, и пошел в ход дедовский обушок, руками до­бывается и подается на-гора первый уголь. Два года никто не спускался в запущенные шахты, и инженеры обсуждают свою задачу, как боевые командиры план атаки, и люди про­ходят полуразрушенные штреки, под ломающимися креплениями, как раз­ведчики-минное поле. Фильм «Донбасс» говорит о мир­ном труде, но он весь пронизан ду­хом Великой Отечественной войчы, и в этом его решающее отличие о: наших картин прошлого десятиле­тия. Фронтовик, бывший офицер Красной Армии режиссер М. Билин­ский хорошо чувствует настроение людей, вернувшихся к процессу со­зидания. Режиссер мыслит кинематографи­чески и умело пользуется основны­ми приемами киноискусства, чтобы преодолеть калейдоскопичность ма­териала, чтобы сделать факт типиче­ским, чтобы «обыграть» то или ичое хроникальное сообщение. Поэтому сухие цифры волнуют в фильме не только своим политическим содер­жанием, но и искусно найденным публицистическим выражением. Гигантский об ем работ в Донбас­се отчетливо входит в сознание зри­изобразительных искусств,

Совещание художников текстильной промышленности Лучшие художники текстильных предприятий Москвы, Иваново, Ле­нинграда, Владимира, Ташкента и других городов страны собрались вчера в Министерстве текстильной промышленности СССР, чтобы обсу­дить свои ближайшие творческие планы. C докладом о художественном оформлении ткапей выступил глав­ный художник центрального ассор­тиментно-технического кабинета Ми. нистерства Н. Рудин.  В здании Министерства открылась выставка, на которой представлено свыше тысячи образцов различных  тканей, готовых изделий, эскизов, вышивок - творчество художников предприятий.

рубежом

В столице Чехословакии  В работах чехословацких графиков вы замечасте прежде всего ту же тес­ную связь искусства с жизнью: борь­ба, труд, горе народа, придавленного кованым немецким сапогом, с суро­вой правдой, выразительно переданы в рабогах Коломана Сокола, Карела Штьеха, Фердиша, Душа, Раймунда, Ондрачека. Большая серия работ посвящена победному продвижению Красной Армии и ликованию освобожденного народа. Здесь особенно выделяются произведения Льва Шимана и Мила­ды Каздовой. Большинство работ чешских графи­ков сделано в строгом реалистиче­ском плане. Умело выделяется основ­ная фигура или деталь, раскрываю­щая замысел, идею произведения. Для многих рисунков характерен ла­конизм, дающий иногда большую концентрацию мысли и выразитель­ность, Техника самая разнообразная, но особенное мастерство достигнуто в области ксилографии и акварели. Следует отметить, однако, что до­статочно видное место занимают и работы в стиле экспрессионистского модернизма и несколько болезненной символики; для таких работ харак­терны нарочитая деформация об емов и контуров, крайний гиперболизм, на­лет мистики. Надо надеяться, что знакомство с творчеством советских мастеров гра­фики благотворно скажется на даль­нейшем развитии чехословацкого ис­кусства, В этом смысле важное зна­чение имеет также открывшаяся в Праге выставка славянского плаката. Пражские выставки убедительно говорят о том, что по идейному со­держанию и мастерству художники и графики славянских народов ука­зывают подлинно прогрессивные пу­ти всему мировому искусству. A. ВАСИЛЬЕВ. Недавние выборы показали всему миру, что народ освобожденной Че­хословакии настойчиво ищет путей подлинно демократического разви­тия. Активность чешского народа про­является не только в политической жизни. Прага по праву становится центром славянской культуры в сред­ней Европе, Одно за другим следуют массовые художественные мероприя­Недавно закончился дливший ся две недели фестиваль советского кинофильма. Новинки нашей кинема­тографии с огромным интересом про­смотрели сотни тысяч жителей чехо. словацкой столицы. Не меньший интерес проявляет Прага к советской музыке. В концер­тах международного музыкального фестиваля в честь пятидесятилетия Пражской филармонии самое видное место заняли концерты советских ма­стеров и коллективов - Мравинско­го, Ойстраха, Оборина, Краснозна­менного ансамбля красноармейской песни и пляски под руководством А. Александрова. Выставка славянской графики - также значительное событие в куль­гурной жизни Праги. Вы входите в строгие залы Художественно-про­мышленного музея. На первый взгляд кажется, что бурный прибой обще­ственной жизни остался где-то на улице, здесь же спокойно и тихо, Но уже с первых шагов чувствуется тесная связь искусства с жизнью. Выставка начинается работами со­ветских графиков. Ленинградские серии Пахомова, фронтовые зарисов­ки Курдова, работы И. Соколова, Маторина, Шевердяева, Павлова и Верейского ＿ все с жадным внима­нием смотрится посетителями.

«ОСВОБОЖДЕННАЯ ЗЕМЛЯ» На экранах Союза демонстрирует­ся новый художественный фильм «Освобожденная земля». Фильм по­ставлен в Свердловокой киностудии режиссером А. Медведкиным по сценарию З. Маркиной и Д. Тарасо­написана композитором С. Потоц­ким. В главных ролях снимались ар­тисты Э. Цессарская и В. Ванин.

СОВЕТСКИЕ АРТИСТЫ В ПОЛЬШЕ Недавно в Москву из двухмесяч­ной поездки по городам Польши воз вратилась группа артистов Большо­го театра, Московского театра сати­ры и Московской филармонии в со­ставе: Д. Бадридзе, О. Колодуб, Ю. Реентовича, H. Спасовской, И. Лентовского, Г. Воробьева, А. Ки­селевской, В. Анисимова, Н. Ко­ролькова и П. Райского. Московские артисты по приглаше­нию президента Крайовой Рады На­родовой Берута дали ряд концертов в Варшаве, Лодзи, Катовицах. Боль­шинство концертов артисты провели с благотворительной целью--в поль­зу Общества польско-советской дру­жбы, для варшавских профсоюзов, для рабочих лодзинских предприя­тий. 10 советских артистов получили благодарность от президента Берута и по решению Президиума Крайо­вой Рады Народовой награждены польским орденом «Золотой крест заслуги».

Проектирование театральных сцен При Институте общественных со­оружений Академии архитектуры СССР создана экспериментальная ма­стерская по проектированию сцени ческой части театров и технологии сцены. Предусмотренные пятилетним пла­ном строительство и восстановление театральных зданий ставят перед советскими архитекторами ряд но­вых задач. Большое значение, в ча­стности, приобретает вопрос проек­тирования сценической части теат­ров. Сцены большинства существую­щих театров, даже наиболее благо­устроенных, далеко не всегда отве­чают требованиям современного спектакля. Неправильная организа­ция сценического пространства, не­рациональное расположение обслу­живающих сцену помещений, несо­вершенство технического оборудова­ния нередко затрудняют постанов­щика и актеров, мешают полному восприятию спектакля зрителем. Цель организации новой мастер­ской Академии архитектуры облег­чить работу архитектора по проекти­рованию и реконструкции сцениче­ской части театров, создать новую, отвечающую современным требова­ниям, сцену для драматических, оперных и других театров. Свою работу мастерская строитна основе изучения планировки и тех­нического оборудования сцениче­ской части лучших театров в СССРи за границей и широкого обмена опы­том между выдающимися специали­стами по вопросам технологии сце­ны. В качестве консультантов к ра­боте мастерской привлечены худож­ник МХАТ СССР им. сцены. Горького И. Гремиславский, художник Боль­шого театра М. Петровский, художе­ственный руководитель Ленинград­ского театра комедии Н. Акимов и др. Мастерская занимается изыскания­ми в области технологии современ­ной сцены, производит отбор луч­ших существующих решений сцени­ческой части театров, разработку но­вых проектов, поиски новых эффек тивных и рациональных методов ме­ханизации сцены, светооформления спектакля и т. д. Одним из разделоз научно-исследовательской работы мастерской является также изготов­ление экспериментальных моделей и макетов театрального оборудования. Коллектив мастерской, руководи­мой инженером-архитектором И. Мальциным, уже выполнил ряд инте. ресных работ. Разработана, в част­ности, новая усовершенствованная схема планировки сценической ча­сти театра, которая сейчас выпол­няется в макете. Изготовлены образ­цы театрального оборудования-раз­борных и трансформирующихся те­атральных станков для клубов Дон­басса и образцы разборных эстрад для московских театральных студий. При мастерской намечено органи­зовать бюро консультации и техни­ческой экспертизы по театральнему проектированию и оборудованию

Фитня. латышского народа Недавно по экранам столицы про­шел новый фильм «Сыновья», выпу­щенный ленинградской ордена Лени­на киностудией Ленфильм совмест­но с Рижской студией художествен­ных фильмов (постановщик картины - режиссер А. Иванов, сценарий - Ф. Кнорре, оцератор … В. Раппо­порт). Сейчас картина озвучивается на латышском языке, работу по дуб­ляжу осуществляет Рижская студия художественных фильмов. В кинотеатрах Латвии демонстри­руется полнометражный художест­венный фильм на латышском языке «Каугурское восстание», в котором воспроизведен эпизод из истории ре­волюционной борьбы латышских крестьян против произвола и угне­тения немецких баронов-помещиков. Фильм был закончен Рижской кино­студиси в нюне года, однако, в связи с войной, не вышел на экран. Сейчас фильм заново смонти­рован и озвучен. Кинодраматурги М. Блейман и К. Исаев работают сейчас в Риге над экранизацией пьесы В. Лациса-- «Победа». Фильм, созданный по этой пьесе, расскажет об участии ла­тышского народа в Великой Отече­ственной войне… теля фильма. Зрительно убеждают в реальности осуществления гигант­ских задач темпы возрождения: в цехе, где недавно жили одни зайцы, уже кипит вдохновенная работа, н завод, стоящий еще без крыши и сталь! даже без стен, уже дает стране М. Билинский принес в хроникаль­ную кинематографию опыт художе­ственного фильма. Поэтому ряд эпи­зодов отмечен хорошо найденными деталями, подчеркивающими мысль автора, углубляющими ее. Люди вы­качивают воду из затопленных шахт,-это гигантская работа, это полмиллиарда кубометров воды, целые реки бегут по экрану, но это уже мирный труд, и… дети пускают по воде бумажныекораблики. Жизнь бластно вступает в свои пра­ва на этой недавно мертвой земле, к мимо могил героев, погибших B борьбе с врагом, тянутся шумные ватаги малышей из детского дома. Режиссеру и кинооператорам удалось средствами кино показать всенародное значение возрождения Донбасса: «всесоюзной кочегарке» нужен лес для строек и тысячигек­таров лесных массивов падают под ударами дровосеков, и мчатся спла­вы по бурным водам; Донбассуну­жен кабель и смуглые узбеки шлюг специальные эшелоны на север. От­лично смонтирован эпизод вдохно­венной работы знатного забойщика, лауреата Сталинской премии Луки Голоколосова, великолепного масте­ра своего дела. Большую долю успеха фильма определяет дикторский текст, напи­санный М. Большинцовым, - слова диктора органически сплетаются с действием, не только комментиру­ют его, но входят в действие свое­образным монтажным элементом. Фильм М. Билинского указывает на огромные возможности, открыва­ющиеся перед теми художниками, которые смогут органически почув­ствовать могучее биение пульса на­шей возрождающейся и расцветаю­щей жизни! архитектуры, кино,

КОНЦЕРТ АМЕРИКАНСКОЙ МУЗЫКИ   Сегодня Всесоюзное общество культурной связи с заграницей и Мо­сковская филармония организуют в Большом зале Московской консер­ватории концерт американской музы. ки Государственный симфонический оркестр СССР под управлением Н. Аносова исполнит четвертую сим­фонию Джорджа Антейла, две пьесы для струнного оркестра Ааро­на Копленда, сюиту «Озарк» Эли Сигмейстера. Кроме того, Государ­ственный симфонический оркестр СССР, при участии Государственно­го джаз-оркестра Всесоюзного ра­диокомитета под управлением H Аносова исполнит «Рапсодию в стиле блюз» для фортепиано Джорд­жа Гершвина (солист А. Цфасман). 

ХР О НИКА

ИРАН В городском театре Тавриза со­стоялась премьера музыкальной ко­медии на азербайджанском языке «Аршин-мал-алан», которая тран­слировалась через тавризскую ра­диостанцию Премьера прошла с хом. США большим успе­По сообщениям бостонского печати, дирижер симфонического ном Редакционная коллегия:

ра Кусевицкий пересмотрел програм­му открытия ежегодного летнего «Беркширского музыкального фестн­валя», включив в нее 9-ю симфонню Шостаковича. БЕЛЬГИЯ

ТРАУБЕРГшел  сражений, идет новая битва, не менее трудная битва за возрожде­ние жизни, за новый сталинский план, за цифры, ставшие законом жизни. В эту битву вступили миллионы, закаленные войной и тяж­кими испытаниями, - и вот об одном участке нового фронта, фронта великого строительства, рассказывает фильм «Донбасс». Нет человека в нашей стране, ко­торый не знал бы этого сокращен­ного названия одного из самых важ­ных экономических узлов советско­го хозяйства. Недаром пресса гитле­ровцев, захлебываясь, расписывала значение этого временно захвачен­ного ими района, недаром же, от­ступая из Донбасса, гитлеровцы пы­гались превратить его в рунны над и под землей: около двух тысяч раз­рушенных шахт, развалины цехов и заводов, обломки машин, опустошен-

И.

В этом небольшом фильме все просто, все скромно и все правдиво. Им словно еще раз подтверждается истина, что в искусстве не столь важно деление на большое и малое, a значительно важнее отношение художника к творческой задаче: удельный вес кинематографического произведения вовсе не определяется его метражем, и фильм режиссера М. Билинского «Донбасс» несрав­ненно весомее и обемнее своей не­большой величины. кадры, запечатлевшие начало вели­кого строительства первых сталин­ских пятилеток. Как будто так не­давно было все это, и закладка Днепростроя, и рождение в ураль­ских степях Магнитогорского ком­бината, и первые тракторы сталин­градского гиганта, и многое, многое другое,--но какой волнующей и ве­личественной историей кажутся эти годы и все, что запечатлело их--и книги, и картины, и фильмы. Они стали уже памятниками трудовым подвигам советского народа! Нет сомнения, что драгоценной реликвией наших дней уже стали Так мало прожито, но так много пережито с той поры, когда люди нашей страны, по призыву партин, приступили к невиданному в исто­рин человечества строительству, и сейчас, оглядываясь назад, сквозь дым и пламя великой войны против фашизма, мы с трудом различаем детали рождения и становления пер­венцев советской индустрии. И как благодарны должны быть мы и наши потомки тем, кто создал летопись о труде советских людей, ставшем де­лом чести, доблести и геройства. И вот теперь еще одна задача вы­пала на долю советского кино--запе­чатлеть в зрительных образах новый под ем трудового энтузназма мил­лионов советских людей, вдохно­вить массы, стать их спутником и помощником в замечательном, не­Адрес редакции и издательства:  Б03065.

НОВЫЙ ДОКУМЕНТАДЬНЫЙ ФИЛЬМ «ДОНБАСС» искусства, принадлежит в преодолимом движении к заветной цели. Советские люди неизмеримо вы­росли, возмужали в боевой страде этих лет, и голос советского кино­искусства должен тоже стать муже­ственнее. В трудном и ответственном деле, которое выпадает сейчас на долю важное место по праву советскому докумен­тальному фильму. Его роль сейчас, горячие дни возрождения и даль­нейшего развития нашей страны, особенно велика. От Белого до Чер­ного моря, на земле, еще усеянной обломками и пеплом недавних

В Брюсселе состоялось торжест­венное открытие выставки, органи­зованной «Обществом друзей СССР», на тему «Дружба народов» и «Урал оркест---кузница победы».



Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю. Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. КОМИТЕТ ПО ПРИ СОВЕТЕ ДЕЛАМ ИСКУССТВ ПЕРВЫЙ ТУР МИНИСТРОВ РСФСР

Всесоюзного конкурса артистов эстрады по г. Москве 15 июля 1946 года состоится с 10 по в помещении Центрального

(Пушечная ул., д. 9) Вход по пригласительным билетам. участников в г. июля будет с. искусств конкурса 8 Централь­проводиться в 11 час.

Жеребьевка доме

работников

утра.

институт живониси, скульптуры им. АКАДЕМИИ ОБ ЯВЛЯЕТ на замещение должностей: ЗАВЕДУЮЩИХ (профессора доцента): Архитектурных конструкций. Инженерных ПРОФЕССОРОВ КАФЕДРАМ: Архитектурного проектирования (руководитель индивидуальной ма­стерской). искусства. КАФЕДРАМ: Исторни (по специальности: искусство XIX конструкций. архитектурной ком­позиции») вакансии. Срок дня опубликования. Заябления на имя директора Института с приложением покументов, требующихся по инструкции ВКВШ от 25 февраля 1940 года № 87, на­правлять по адресу: Ленинград, Универентетская набережная, 17, Всерос­спйская 

Кадр из документального фильма «Донбасс». Встреча демобилизован­ного воина с родными. Пушкинская, 

8. Телефоны: секретариат К 4-15-66 ; отделы театра, музыки,

Москва, 

эстрады и цирка, иностранный и информации-К

Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7. Зак, № 1591.