мастора 

Молодые архитектуры

Всесоюзное социалистическое предприягий соревнование

ГЕРАСИМОВше ционерам растеряло или на время позабыло такие великие мировые живописные ценности, как, напри­мер, искусство основоположников французского импрессионизма. Невольно иной раз задумаешься, насколько искренни такие новояв­ленные репинцы и суриковцы и нет ли в таких восторгах задией мысли: ысли: неумеренными похвалами творчеству этих двух гигантов русской жибо­писи скрыть от читателей и зрите­лей других замечательных русских мастеров, создавших славу и вели­чие реалистической живописн. Порою, слушая таких защитников реализма, возникает вопрос, когда они более искренни, тогда ли, ког да они восторженно возводили B мировые гении Матисса или когда они всуе упоминают дорогие для нас имена Репина и Сурикова. При такой теоретически плохо обоснованной спешке в смене вех в части этой критики наблюдается и приносящая огромный вред алли­луйщина, особенно. енно, когда она свя­зывается с определенными именами. Такая аллилуйщина особенно про­цветает на так называемых творче­ских обсуждениях выставок. На таких обсуждениях установил­ся почти трафаретный порядок, при котором вместо деловой, нужной для художников и полезной для развития искусства критики превоз­носятся выставленные произведения и говорятся речи, состоящие из сплошных фигур восторга и эпите­тов самого лестного содержания, которых не удостаивались даже ве­ликие мастера прошлого. Это туманит иные слабые головы и у а на художников и зрителей, развивая первых болезненное самолюбие, вторых сбивая с толку. Аллилуйщина часто сосредоточена одних и тех же лицах, особенно на тех, кто до конца еще не овла­дел реализмом, как методом пости­жения и раскрытия действительности. Для прославления таких художни­ков критики смело и безбоязненно повергают в прах Домье, или качестве равнозначащих с обсуж­даемым автором величин вспоми­нают Франса Гальса, Энгра, особен­но если это касается творчества лю­дей, находящихся в многолетнем разладе с настоящим рисунком. в Аллилуйщина при этом иногда полняется тактикой полного замал­чивания целого ряда талантливых художников-реалистов. Аллилуйщина и замалчивание исчерпывают разновидностей тех хих репейников, которые засоряют до. не су. молодое цветущее поле советского изобразительного искусства. В числе таких репейников у нас есть, правда, не особенно многочи­сленные, фигуры эстетствующих ад­вокатов. Набором выигрышных и наигран­ных словечек, ловкими приемами ораторского красноречия, правда, очень дешевого и имеющего успех у очень невзыскательной и не особен­но глубоко думающей и разбираю-

критике ческих запросов кучки снобов, а для многомиллионного зрителя, для все­го советского народа. Они забывают существо ленинских высказываний об искусстве, его роли и значении для роста культуры на­шей страны. Такие критики не хотят понять, что советские художники не любят и никогда не любили только плохой критики, а хотели и хотят нелице­приятной, суровой, принципиальной критики, невзирающей на лица, хо­тят указаний на ошибки и на пути к их исправлению. Советские художники хотят от критики правды в глаза, как бы су­рова она ни была, потому что только такая критика способна помочь ху­дожникам стать в уровень с вр с време­нем, людьми и совершаемыми ими подвигами. Очень полезно и необходимо, что­бы такая критика соединялась со знанием «кухни» нашего живопис­ного искусства. нить и понять наши дела, намерения, удачи и срывы. Такие знания помогли бы критике в выполнении ею ответственной за­дачи творческого соучастия в борьбе за успехи и расцвет советского изо­бразительного искусства. Очень важно в настоящий момент внимательное отношение критики к нашей борьбе за тематическую кар­тину, посвященную современности. Это во многом смогло бы обяс­Сегодня борыба за такую карти­ну, как одну из нанболее воздейст­вующих форм изобразительного ис­кусства, давших славу русскому ис­кусству, стоит в центре наших твор­ческих исканий. А, несмотря на это, критика не только не уделяет тематической кар­тине и тем, кто за нее борется, долж­ного внимания, но обективно уводит художников от этой задачи своими неумеренными восторгами перед ста­рыми историческими сюжетами, ли­рическими пейзажами и красочными черченные Эти отдельные, бегло очерчо натюрмортами. Последние, конечно, ценны и не­обходимы в общем росте нашего искусства, но они не должны отвле­кать наших художников от темати­ческой картины. черты, характеризующие состояние нашей критической мысли, настоя­тельно требуют самого пристального к себе внимания. Они свидетельствуют о том, что необходимо обратить самое серь­езное внимание на перестройку ме­тодов деятельности наших критиче­ских кадров, позаботиться об их ка­чественном и численном росте,

A.

В обзоре печати «Правда» 30 мая 1946 года своевременно отметила ряд крупных недочетов газеты «Советское искусство». Эти более чем своевременные и нужные указания «Правды», относя­щиеся к редактированию газеты, существу ее основной задачи быть «трибуной передовой художествен­но-критической мысли», вновь ставят на очередь один из актуальнейших и больных для сегодняшнего дня вопросов - о состоянии нашей ху­дожественной критики, о ее методах, кадрах и перспективах работы. Не первый год эти вопросы остро занимают внимание всей нашей ху­выводы. драматиче-Численный дожественной общественности. В области и по работе, и по ин­мне особенно близкой, в критике по изобразительному ис­кусству, положение почти такое же, как и во всех других областях ис кусства. Поэтому в разговорах о состоянии критики по вопросам живописи, скульптуры и графики неизбежны повторения, одинаковые оценки и Помимо недочетов работы редак ционного аппарата газеты, многие существенные промахи, нашедшие место на странинах «Советского ис место на страницах «Советского кусства», лежат и в крайне ограни­ченном личном составе художест­венных критиков. состав активно рабо­тающих критиков, несмотря на то, что критическая секция МОССХ на­считывает, кажется, около ста чело­век, очень невелик, а критиков, обладающих способностью откро­венно и смело писать о современной живописи, можно перечислить, огра­ничиваясь пальцами одной руки.   Причины этого различны, и в числе их та, что многие искусство­веды стоят в стороне от актуаль­нейших вопросов современного со­ветского искусства, а критики, ко­торые работают в области совре­менного искусства, не проявляют должной активности, пишут от слу­чая к случаю. Редакциям (да и не только им!) очень хорошо известно, с какой охотой и какое количество крити­ков предлагает свои знания и время для написания статей об ассиро-ва­вилонском искусстве, о фаюмском портрете, и как трудно найти авто­ра для статьи о живописи Азербай­джана или о портрете на последней Всесоюзной художественной вы­ставке. Такая приверженность к старине и к классике некоторой части кри­тиков обясняется не только боязнью возможных ошибок при оценке ян лений и фактов советского искус­ства. Здесь не столько даже учиты­вается то, что на основании сотен монографий легче составить безо­шибочную компиляцию о монумен­тальном величии замыслов Микель­анджело или о темпераментности колорита Тициана или Веронезе, чем заметить и поддержать новое, еще никому неизвестное дарование. Здесь есть наличие другого, более существенного и важного. Это последнее, по-моему, заклю­чается не столько в пристрастии к старине или в боязни ощибок, сколько в непонимании реалистиче­ского искусства, а порой и в рав­нодушии к нему. Кто из критиков сейчас востор­женно не восхваляет Репина и Су­рикова! Особенное усердие прояв­ляют те из е из них, кто еще так недавно и в грош не ставил этих живописцев и весь пафос своего красноречия и псевдоучености растрачивал на про­паганду шедевров парижского упа­дочного искусства, которое в угоду маршанам и модничающим коллек-

и учреждений искусства

ТВОРЧЕСКИЙ ВЕЧЕР И. МЕЛЬЧАКОВА и Л. ПАВЛОВА При Союзе советских архитекто­ров СССР образована Комиссия со­действия творчеству молодых ма­стеров архитектуры, В плане работ видное место отводится организации творческих отчетов молодых зодчих. Первый такой от­чет состоялся недавно в Москов­ском доме архитектора, В Боль­шом зале была развернута выстав­ка, характеризующая творческий путь двух молодых мастеров архи­тектуры И. Мельчакова и Л. Пав. лова. Среди представленных на выстав­е работ И. Мельчакова - проект концертного зала на 2000 мест, мно­гочисленные проекты мемориальных сооружений (триумфальные арки, надгробия, обелиски), проекты ма­лоэтажных жилых домов, фото­снимки сооруженного по проекту молодого архитектора монумента в Кенигсберге, Большой раздел вы­ставки занимают живописные про­изведения И. Мельчакова - пейза­жи, натюрморты, портреты и т. д. Творчество Л. Павлова было представлено на выставке проектами Дома Советов в Сталинграде, музы­кального театра в Петрозаводске, аэровокзала в Риге, станции метро «Серпуховская площадь», зданий детских яслей и другими.   дировки, творческие отчеты молодых мастеров архитектуры. - молодые архитекторы И. чаков и Л. Павлов впервые отчиты­ваются перед широкой обществен­ностью, Надо полагать, что объек­тивная товарищеская критика помо­Послушать творческие отчеты мо­лолых мастеров архиореи текторы столицы, студенты Москов­ского архитектурного института, художники, скульпторы. Вечер открыл Л. Кулага -- предсе… датель Комиссии содействия творче­ству молодых мастеров архитектуры. Он рассказал о намеченных комисси ей обширных планах, которые долж­ны помочь молодым архитекторам творчески расти и развивать свое мастерство. Среди мероприятий, ко­торые предполагается провести в блйжайшем будущем, всесоюзный смотр работ молодых архитекторов, индивидуальные творческие коман­- Сегодня, --- говорит Л. Кулага, жет им в дальнейшей работе. Мель--- Творческие отчеты молодых ма­стеров архитектуры были выслуша­ны многочисленной аудиторией с большим интересом. Но выступле­ния выделенных союзом докладчи­ков не удовлетворили собравшихся: от них ждали не общих фраз в ду­хе юбилейных приветствий, а серь­езного критического разбора работ Мельчакова и Павлова. Последующие ораторы сумели из­бежать этого «юбилейного» тона. Отдавая должное одаренности моло­дых архитекторов, они вместе с тем указали им на ряд существенных не­дочетов в их творчестве. И. Мельчаков - талантливый жи­вописец, о чем свидетельствуют его пейзажи, натюрморты и рисунки, В своем отчетном выступлении он го­ворил, что его увлекают сложные задачи синтеза архитектуры и жи­вописи. Но ряд участников обсуж­дения - тт. Соловьев, Захаров, Ар­кин и другие -- справедливо отме­чали, что в работах Мельчакова чув­ствуется какая-то двойственность, Трудно определить, что для моло­лого мастера является главным: ар­хитектура или живопись? Увлече­ние станковой живописью, камерны­ми пейзажами и натюрмортами вряд ли способствует достижению поста­вленной перед собою Мельчаковым задачи - созданию произведений монументальнойживописи. - На мой взгляд, говорит ху­дожник А. Соловьев, -- Мельчаков переживает сейчас критический пе­риод в своем творческом развитии. С одной стороны, его влечет к стан­ковой живописи. а с другой -- он  мечтает о грандиозных перспекти­вах монументального искусства, На этот новый путь он должен всту. пить более решительно. Касаясь архитектурных работ Мельчакова, Г. Захаров и Д. Аркия  отмечают ность его проектов некоторую перегружен­деталями, увле-

КОЛЛЕКТИВА ГОСУДАРСТВЕННОГО ОРДЕНА ЛЕНИНА ОБРА ЩЕНИЕ АКАДЕМИЧЕСКОГО МАЛОГО ТЕАТРА

чение внешней «красивостью». Много споров вызвало на обсуж­дении творчество Л. Павлова. - В своем выступлении Л. Пав­стремится соче­лов сказал, что он в архитектуре чувство нового тать с традициями национального русско­го зодчества, - говорит Н. Соколов. - Но важны не намерения архитек­тора, а то, как он их осуществляет. Осуществляет же свои намерения Павлов не всегда удачно. Сталин­градский Дом Советов, например, задуман автором как здание-кре­пость, символизирующее славную оборону города-героя, Но в проекте преобладают музейные ассоциации, в нем утеряно живое современное отношение к избранной архитектур­ной теме - крепости. По мнению Д. Аркина, Г. Захаро. ва и других, в некоторых проектах Павлова чувствуется увлечение са­модовлеющей графикой, и это порой приводит к ложному истолкованию их реального архитектурного содер­жания. Так, проект аэровокзала в Ри­ге решен архитектором в чуждых современному легкому транспорт­ному сооружению формах крепост­ных бастионов. Совещание переросло рамки об­обссуждения творчества двух молодых прений затронули ряд творческих и организационных вопросов, волную­щих архитектурную обществен­ность, Самый важный из них - это выдвижение молодых архитекторов, создание условий, при которых они могли бы стать активными участни­ками послевоенного архитектурного строительства. Пока молодой мастер не прой­дет школу строительства, - говорит Н. Соколов, пока он не будет иметь возможности увидеть свое произведение в натуре, он не ста­нет подлинным зодчим. Только на стройке проверяется замысел зодчего и вырабатывается архитектурное ма­стерство. Почему, -- спрашивают архи­текторы Дзисько, Градов, Захаров и другие, -- молодые мастера архитек­туры ничего не строят? Почему их проекты так редко осуществляют­ся? Архитектор Градов привел харак­терный пример принятой на местах «системы» утверждения проектов и их осуществления в натуре. Целая улица в Сталинске сейчас застран­вается многоэтажными домами. Это -передовая, технически хорошо оснащенная стройка. Но доверена она малоквалифицированному мест­ному прорабу, Он и является авто­ром всех проектов. А в это время проекты молодых одаренных масте­ров годами ожидают утверждения в высших архитектурных инстанциях. Часто бывает и так, что хорошие проекты бракуются руководителями ведомств-заказчиков. - Сегодняшний вечер, - говорит Д. Аркин, -- должен стать началом большой работы по продвижению проектов молодых мастеров архи­тектуры на стройку. Это важнейшее условие их творческого роста. Все усилия должны быть направлены к тому, чтобы предоставить им воз­можность осуществить свои проек­ты в натуре. В своем заключительном слове Н. Колли отметил, что поднятые во­просы волнуют не только молодых архитекторов, но и мастеров старше­го поколения, На архитекторах ле­жит большая ответственность перед страной, перед советским народом. Предстоит огромное восстанови­тельное и новое строительство, и нужно, чтобы руководящую роль в нем играли подлинные зодчие-ху­дожники.

К коллективам МХАТ СССР им. Горького, Ленинградского театра Большого театра СССР и драмы им. А. С. Пушкина

Коллектив Государственного орде… на Ленина Академического Малого театра включается в социалистиче­ское соревнование - общенародное движение рабочих, крестьян и ин­теллигенции за досрочное успешное осуществление нового пятилетнего плана восстановления и развития народного хозяйства. Мы обязуемся:

Мы обязуемся продолжать актив­ную деятельность в подшефных во­инских частях, оказывать помощь красноармейской художественной самодеятельности, выделив в каче­стве руководителей кружков режис­серов и артистов театра. В 1946 го­ду мы проведем максимальное ко­личество шефских концертов и вы­ездных спектаклей, систематически обновляя репертуар военно-шеф­ских концертов. Мы обязуемся широко помо­гать профсоюзной художественной самодеятельности и взять шефство над самодеятельными коллективами Сталинского и Коминтерновского районов Москвы; продолжить вза­имное шефство Малого театра и Московского государственного уни­верситета; провести в течение 1946 года два выезда бригад артистов года два театра в Высоковский район Мос­ковской области. В этом районе бу­дут проведены консультации для одителои сельских ских кружков и прочитаны лекции о театре, работе над ролью, о техни­ке сцены и искусстве грима. Местком организует в 1946 году смотр финансового хозяйства теат­ра и сбор предложений по режиму экономни в цехах Малого театра. Мы призываем академические те­атры - МХАТ СССР им. Горького, Большой театр СССР и Ленинград­ский театр драмы им. Пушкина по­следовать нашему примеру,

Выполнить репертуарный план на­шего театра на 1946 год и выпустить в срок спектакли: «Ревизор» Гоголя, «Золотая карета» Леонова, «На бе­лом свете» Нилина, «Студенты» Пен­кина и Дьякова. Содействовать творческому росту и выдвижению молодых артистов на ведущие роли в текущем репертуа­ре и в новых постановках театра. Всемерно повышать идейно-тео­ретический уровень работников те­атра - проводить циклы лекций по марксистско-ленинской теории, изу­чить первый том Собрания сочине­ний И. В. Сталина и Закон о пяти­летнем плане, привлечь творческих работников театра к учебе в Универ­ситете марксизма-ленинизма при ЦДРИ, организовать лекции на на­учно-просветительные темы и о ме­ждународном положении, создать при театре специальный семинар по вопросам искусства. Коллективу Малого театра вру­чено переходящее Красное знамя Московского областного комитета работников искусств за лучшую во­енно-шефскую работу. Он надеется это знамя сохранить и впредь,

Директор театра - Л. Шаповалов: художественный руководитель, лауреат Сталинской премии, народный артист СССР-П. Садовский; лауреат Сталин-

ской премни, народная артистка СССР - A. Яблочкина; лауреат Сталинской премии, народная артистка СССР - Е. Турчанинова; лауреат Сталинской пре­мии, народная артиетка СССР - В. Рыжова; лауреат Сталинской премии, на­родный артист РОФСР - К. Зубов; лауреат Сталинской премии, народный ар­тист РСФСР - И. Ильинский; народная артистка РСФСР - Е. Гоголева; лау­реат Сталинской премии, заслуженная артистка РСФСР - Д. Зеркалова: заслу­женный артист РСФСУ - М. Царев; заслуженный артист РСФСР -- С. Межин­ский; заслуженный артист РСФСР - В. Владиславский; заслуженный артист РСФОР - Н. Анненков; секретарь парторганизации - А. Гаврилов; предсе­датель месткома, народный артист РСФСР - А. Поляков. Общее собрание работников Ново­сибирского театра юных зрителей заслушало и обсудило доклад «О пя­тилетнем плане восстановления и развития народного хозяйства СССР на 1946-1950 гг.». В нашей стране не должно быть ни одного трудящегося, который бы не отдал всех своих сил и способностей для быстрейшего вы­полнения грандиозных планов новой сталинской пятилетки. Пятилетний план предусматривает серьезное повышение культурного уровня широких масс народа, и долг работников искусствпринять самое активное участие в выполнении этой важнейшей государственной задачи. В Новосибирске будут построены такие предприятия союзного значе. ния, как автомобильный завод, хлоп­чато-бумажный комбинат, трикотаж­и ново­ная фабрика и другие. На эти но стройки придут работать новые ты­сячи трудящихся. Обязанность работ­ников искусств --- развернуть среди них культурно просветительную ра­боту. Коллектив Новосибирского театра юных зрителей принимает на себя культурное шефство над строн­тельством завода имени Ленина и берет следующие обязательства: Проводить для подшефных раз в месяц концертные выступления. ОБЯЗАТЕЛЬСТВА КОЛЛЕКТИВА НАВОСИБИРСКОГО ТЮЗ а Раз в декаду устраивать читки ху­дожественных произведений и бесе­ды в общежитиях. Оказывать систематическую по­мощь кружкам художественной са­постоянную группу ведущих работ­ников театра. модеятельности, выделив для этого Сстематически проводить беседы и конференции зрителей, посвящен… ные обсуждению постановок театра. Театр юных зрителей призывает коллективы театров оперы и балета, «Красный факел», Театра кукол, а также филармонии, Радиокомитета и всех работников искусств город Но восибирска и области взять шефство над новостройками новой пятилетки и всеми силами способствовать вы­полнению и перевыполнению пяти… летнего плана восстановления и раз­вития народного хозяйства СССР. Под руководством советского пра­вительства, под руководством ком­мунистической партии, под гениаль­ным водительством великого Сталина вперед, к новым победам!

щейся в сказанном аудитории, такие Мы слишком много говорим о со­критики сеют рознь между художни­ками, поощряют болезненные часто самолюбия, а главное, стараются иногда и не без успеха «столкнуть лбами» людей, творчески на одинаковых художественных по­зициях. стоящих Эти люди мешают росту и цвете­нию советского искусства, перед ко­торым стоят такие ответственные и сложные задачи. Своим приспособленчеством под лозунц озунги реализма, словесным наря­дом, не соответствующим существу их взглядов, они стараются если не сбить с толку, то хотя бы увести в сторону от большой столбовой до­роги реализма не особенно дально­видных или недостаточно глубоко понимающих современность худож­ников и зрителей. Такие критики хотят, вольно или невольно, заставить забыть, что со­ветские художники работают не для себя, не для удовлетворения эстети­стоянии критики, достаточно пра­вильно указываем на существующие недостатки и формулируем нашитре­бования к ней, но как-то мало прак­тически делаем для тех, кто искренне и с должным знанием дела стремит­ся работать с художниками-реали­стами. Только путем установления де­ловых взаимоотношений с имею­щимися критическими кадрами, ис­кренне преданными советскому реа­листическому искусству, мож­но исправить то, о чем сиг­нализировала «Правда», и что, ко­нечно, является тормозом и в дея­тельности газеты и в развитии пере­довой художественно , критической мысли, помогающей нашей борьбеза утверждение и углубление принци­пов социалистического реализма.

По поручению коллектива: В. Ворония -- директор театра, А. Мальских - секретарь парторганизации, Т. Суханова - председатель месткома,

сер делают его поведение в эпизоде пленения немецкого штаба просто нелепым. возможно. Но сценаристы и режис­Эта нелепость ничем не оп­равдана. Комедия допус опускает гро­теск, эксцентриаду. Но и в ало­гизме эксцентричного есть своя ло­гика. Образец ее дают «Новые вре­мена» с машиной для кормления ра­бочих или Чаплиным, завинчиваю­щим гаечным ключом пуговицы на платье дамы. В советском кинемато­графе средствами гротеска превос­ходно передано Югкевичем и Тени­ным превращение Швейка в солдата германской армии. Но логики, даже условной логики гротеска и эксцен­триады, в финальных сценах «Бес­покойного хозяйства» нет. Дело, впрочем, не в отдельных удачах или неудачах актеров. Оши­бочны замысел и его трактовка, ос­нованные на механическом перенесе­нии персонажей и сидуаций из аме­риканской комедии, Беда фильма в том, что его герои не обладают ха­рактерами советских людей и что от ношения между ними это не отно­шение между советским парнем и со­ветской девушкой. «Беспокойное хо­зяйство» в еще большей степени, чем «Небесный тихоход», дает подделку действительности вместо ее показа на экране. Режиссерской трактовкой фильма можно было сгладить недостатки сценария БеспоеЯ. В таком жанрекомед ром очень многое зависит от режие­серя и актеров возможна очень ши­рокая трактовка образов и вместе с тем условное их решение. Жаров же решил комедию натуралистически, в бытовом плане, Ему изменило то ко­медийное чутье, изобретательность и ощущение действительности, кото­рые отличают его как актера и кото с сще более нужна ему как ре­вающих образ Огурцова, в частно­сти, как мы уже говорили, финаль­ных. 

с.БУров Заметки о кинокомедии  В текушем году одна вслед за  другой вышли на экраны три новые кинокомедии - «Небесный пихо­ход», «Беспокойное хозяйство», «Близнецы». При всех различиях в сценариях и режиссерском решении этих филь­мов нетрудно установить общую обединяющую всех их тенденцию, Создатели этих фильмов сценари­сты, режиссеры и актеры исходили в своем творчестве не столько из ма­териала нашей действительности, сколько из опыта других комедио­графов, Словно не доверяя себе и своим возможностям, они старались копировать испытанные сюжетные схемы известных театральных и ки­нематографических комедий, исполь­зовать старые комедийные персона жи и маски при изображении собы­тий из нашей советской действитель­ности. Во всех этих фильмах мы ви­дим попытки такого «освоения» опы; та зарубежной кинематографии, ко­торое сводится только к копирова­нию и комбинированию уже широко использованных элементов комедий­ной формы. ки привели создателей фильмов? Из всех трех комедий относи­тельно наибольшим успехом у зри­толя пользуется «Небесный тихо ход». Действительно, сюжет этого фильма сделан ловко, зачимательно и полон веселых неожиданностей. Режиссерская работа отличается гра­мотностью. В действие включены приятные песенки и танцы. Актеры корректно и умело исполняют пору­ченные им роли. И все же фильм оставляет ощу шение фальши. Разумеется, нет ни рассказали историю юношей и деву­шек, которые дали обет не влюб­ляться и. конечно. не сумели его выполнить, В таком сюжете нет ни­чего предосудительного. Нет ничего плохого хого и в том, что молодежь, показанная в фильме, все свое время проводит на вечеринках, танцует, поет, влюбляется и немнож­ко ревнует друг друга. Все это мог­ло бы быть даже хорошо, если бы оправдывалось ситуацией, вытекало из конкретной, правильно увиденной действительности. Тогда о фильме танцами и прочими атрибутами, можно было бы говорить, как об удачном киноводевиле с пением, Но в фильме любовный сюжет, яв­ляющийся единственным его содер­жанием, никак не вытекает ни из ситуации, ни из внутренней задачи каждого из действующих лиц. Дей­ствие картины происходит не на ку­рорте, а на фронте, и авторы даже пытаются нас уверить, что их персо­нажи боевые летчики, совершаю­щие в перерывах между танцулька­ми воинские подвиги, Но беда, од­нако, в том, что ни фронт, ни бое­вая работа ничего не определяют в судьбах героев «Небесного тихо­хода». Что можно сказать о создателях фильма? Актеры должным образом делают все, что им положено по сце­нарию: бегают друг за другом, тан­цуют, поют соло и хором и даже сидят в кабине самолета. Но ни од­ному из них не даны настоящие по­ступки, и даже такие талантливые артисты, как Н. Крючков и В. Мер­курьев, не в состоянии сделать что­либо из своих ролей. Режиссер Тимо­шенко показал себя культурным ма­стером комедийного жанра, Но тот же Тимошенко, уже в качестве сце­нариста фильма, обнаружил непони­мание задач советской комедии. Оч шел не от реальной действительно­сти к созданию могущих ее отразить ситуаций, а пытался использовать старые комедийные ситуации, «про­веречные» многовековой историей комедийного жанра, приспособив к ним материал действительности. И такой порочный подход к задаче обусловил неудачу фильма.  ным фоном, как и в «Небесном тихо­ходе». Но беда фильма не только в этом. Зритель старшего поколения, смотревший еще немые фильмы, уз­нает в «Беспокойном хозяйстве», что-го очень знакомое. Он не раз видел на экране эту историю робко­го юноши, которого любовь и сте­чение обстоятельств на мгновение превращают в храбреца. Он видел даже самого этого близорукого юно­шу, теряющего свои очки, и этуже «очаровательную блондинку». Ко­нечно, в «Беспокойном хозяйстве» воскресли старые фильмы Гарольда Ллойда, слегка переиначенные на но. вый лад, Попрежнему за невестой арольда пойла сфрейтора Огур­новавают итересные кавале рыопрежнему она отлает предпо чтение своему нескладному возлюб­ленному, после того как счастливое стенение обстоятельств делает его храбрепом в глазах окружающих. Гарольд Ллойд никогда не менял ни маску, ни сюжетную основу своих фильмов, зная, что они принесут ему верный успех, Оносновывался на здравом расчете: рядовой американ­ский клерк, бесхарактерный и вя­лый в жизни, мог увидеть себя в этих фильмах героем. А такая же де­вушка могла примириться с бесцвет­ностью своего возлюбленного, пона­деявшись, что счастливый случай принесет ему удачу. Если сценарий «Небесного тихо­хода» восстанавливает старые обще известные схемы водевил евиля, то в сце­нарии «Беспокойное хозяйство» имеет место прямое использование одного из распространенных амери­канских комедийных стандартов. В фильме есть чвстные удони рош М. Жаров, хотя по сюжету ему почти нечего играть. Жарову ве­ришь, Он, насколько возможно, соз­дает образ. Здесь, как и в большин­стве его работ, выявилось свой­ственное ему комическое обаяние, самое счастливое и самое драго­ценное качество комедийного ак­тера. Жаров вызывает друж­ный смех даже такими прими­тивными остротами, как обрашение пленном неменкому генералу со словами «Sprechen sie deutsh?». к Очень плох в финальных сценах герой картины-ефрейтор Огурцов. Не будем винить артиста, добить­лучших результатов едва ли было

тельностью, настойчивостью, прав­долюбием чертами, отличающими советских людей, Ее энергия, напра­вленна на преодоление несложных препятствий, разряжалась в коми­ческих конфликтах. Во втором фильме Юдин лишил своих героев не только характеров, но даже отличительных черт. Взя­тые сами по себе, комические любов­ные недоразумения стали единствен­ным содержанием фильма «Сердца четырех». Плохо было даже не то, что Юдин использовал сюжетные хо ды, сотни раз обыгранные в коме­диях и фарсах дореволюционного ре­пертуара летних театров, а то, что, отказавшись от характеристики лю­дей, режиссер утратил всякое ощу­щение действительности. «Сердца четырех» не советская комедия. В ней в условной среде участвуют ус­довные персонажи, и опознать нау действительность можно только по военной форме, которую носят неко­торые из них. Юдин задавался един­ственной целью смещить зрителей, В результате он поставил неудачный фильм. го ли Стремление смешить, смешить чем угодно и во что бы то ни стало, не оставило его и в «Близнецах». Боль­ше того, он не ограничился только комизмом ситуаций. На этот раз ему показались недостаточными даже те совершенно неленые столкновения, которые придумали спенарист Ялунер и М. Витухновский, под­брасывая двух грудных детей пооче­реди разных людям, не умеющим с ними обращаться. Режиссер не стал брезговать никакими средствами Очевидно вспомнив, что комические приключения Глупышкина - Андре Дида были построены на суматохе и беготне, он заставил неплохих акте­ров А. Тутышкина и П. Шпринг­фельда разыгрывать сцены, которых тманиея кррематограф еще смрок «комизму», не достойному советско­кинематографа: «вы опроцедури­меня всего на 50 0/», «вам нужно получить от жизни, так сказать, нер.  сональный лимит», «зажми язык, пу­сти селедку», «мне кассирша непра­сильно выбила мозги» это еще не худшие образцы юмора «Близнецов». Можно только пожалеть занятыхв говорили фильме актеров, Мы уже о Тутышкине и Шпрингфельде. Не в лучшем положении оказался и М. Жаров. По замыслу, он должен изображать хозяйственника-бюро­крата, относящегося к общественной

жения. Роль этав его возможно­стях, но актера заставляют так ча­сто и так плохо острить, его ставят в такие глупые положения, что ему помогают опыт, ни попу­Нельзя сказать, что фильм «Близ­нецы» опошляет действительность, ибо нет никаких точек соприкосно­вения между тем, что происходит на экране, и действительностью. Но в фильме наличествует пошлость на нем лежит печать дурного вкуса. Константину Юдину следует серьез­но обдумать свой творческий путь. Если он не поймет, что задача коме­диографа состоит не в пустом коми­ковании, не в коллекционировании комических недоразумений, а в смеивании заслуживающих этого яв­лений и человеческих недостатков, ему, очевидно, не удастся сделать ничего хорошего в советском кине­матографе. и 

действительности, подчиняется своим давно уже найденным законам. Свою задачу эти авторы видят лишь в том, чтобы избрать непытанный на зрителе сюжет, насытить его доста­точным количеством проверенных в других комедиях недоразумений, подобрать подходящие к случаю остроты, пригласить красивых актрис и веселых актеров, и наконец, зака­зать легкую запоминающуюся музы­ку. Авторы этих комедий бездумно подражают зарубежным образцам. Наивное предположение, что ус­произведения решает его форма независимо от того содержания, ко­торое в нее вложено, и что доста­точно найти хорошую форму, чтобы она сама наполнилась материалом вы-втельности, было положено в основу работы над этими фильмами. Между тем, всякий процесс художе­ственного творчества идет противо­положным путем. Увиденные худож­ником образы действительности об­ретают свое пластическое выраже­ние, свою форму в процессе творче­ства актера, режиссера, сценариста. Это общее положение получает особое значение в жанре в которой творчество актера и ре­жиссера имеет в известной стелени импровизационный характер. У нас есть своя хорошая совет: ская комедийная традиция, Начало ей положили еще немые фильмы А. Попова «Два друга, модель и подруга» и Я. Протазанова «Дон Диего и Пелагея». Она нашла от­личное развитие в фильмах Г. Алек­сандрова, И. Пырьева и С. Юткеви­Незачем представлять дело так, будто для советского кинематографа о повое это ошо жно прошать ошибки, связанные с риском, Но ошибки, вызванные трус­ливым следованием избитым ичуж­дым образцам, непростительны. Наша комедия, так же как драма, эпос и другие жанры, должна исхо­дить из реальных отношений между. людьми, обязана отражать их, оце­нивать людей с точки зрения тех мо­ральных норм, которые характерч­зуют социалистическое общество. Разумеется, можно и должно учить­ся у зарубежной кинематографии. Но нельзя копировать сюжеты и персонажи. Это приводит к простой подделке. Остерегайтесь подделок!

Мы вовсе не считаем, что все жанры искусства должны с одинако­вой глубиной разрабатывать мате­риал действительности, Мы думаем, что комедня является прежде всего веселым жанром. Но мы убеждены, что всякий художественный жанр, в том числе и комедийный, обязан раз­рабатывать материал действительно­сти, выносить свою оценку ее явле­ниям. Комедия в негативной форме ут­верждает определенные моральные нормы, определенные качествача. рактера. Высменвая недостатки своих героев, она учит зрителей преодоле  ние. Ничего этого нет в трех новых ко­меднях. Советская действительность присутствует в них лишь формаль но. Измените немного декорации, переоденьте героев в другие костю­мы, и вы с таким же успехом пред­ставите себе, что события развер­тываются в другой стране. В какой именно, вы не определите, ибо дей­ствие фильмов, их конфликты, ха­рактеры их героев никак не обус­ловлены конкретными общественны­свойственными страны, Это «ко­Для их авторов, и исполнителей независимо ми отношениями, жизни той или иной медии вообще». постановщиков

Подобно «Небесному тихоходу» фильм «Беспокойное хозяйство» по­священ событиям Отечественной войны. Сненаристы братья Тур су­ал. щий для отвлечения внимания противника от действий советской авиации, военный обект, не участ­вующий в активных военных дейст­виях и обслуживаемый нестроевым составом, казалось бы, давал воз­можность развернуть комедийньй сюжет. Однако ни они, ни режис­сер не использовали найденных хороших возможностей. История не­складного, робкого и близорукого счетовода, влюбленного в «очарова­тельную блондинку» и завоевываю­щего ее сердце случайно совершае­мыми геройскими поступками, стала содержанием фильма. Война, боевая работа оказались таким же нейтраль-ся

Режиссер К. Юдин специализиро­вался на кинокомедии. Больше того, он обладает сложившимися взгляда­ми на задачи кинокомедии, выражае­мыми им все более и более четко из фильма в фильм.

Первая его комедия «Девушка с характером» еще имела настоящую сюжетную основу, Правда, она была перегружена комическими трюками и «qui pro quo», но все они были бо. лее или менее оправданы сюжетом, Героиня фильма обладала реши-

собственности без достаточного ува­смешное существует