мастора 

Молодые архитектуры

Всесоюзное социалистическое предприягий соревнование

ГЕРАСИМОВше ционерам растеряло или на время позабыло такие великие мировые живописные ценности, как, напри- мер, искусство основоположников французского импрессионизма. Невольно иной раз задумаешься, насколько искренни такие новояв- ленные репинцы и суриковцы и нет ли в таких восторгах задией мысли: ысли: неумеренными похвалами творчеству этих двух гигантов русской жибо- писи скрыть от читателей и зрите- лей других замечательных русских мастеров, создавших славу и вели- чие реалистической живописн. Порою, слушая таких защитников реализма, возникает вопрос, когда они более искренни, тогда ли, ког да они восторженно возводили B мировые гении Матисса или когда они всуе упоминают дорогие для нас имена Репина и Сурикова. При такой теоретически плохо обоснованной спешке в смене вех в части этой критики наблюдается и приносящая огромный вред алли- луйщина, особенно. енно, когда она свя- зывается с определенными именами. Такая аллилуйщина особенно про- цветает на так называемых творче- ских обсуждениях выставок. На таких обсуждениях установил- ся почти трафаретный порядок, при котором вместо деловой, нужной для художников и полезной для развития искусства критики превоз- носятся выставленные произведения и говорятся речи, состоящие из сплошных фигур восторга и эпите- тов самого лестного содержания, которых не удостаивались даже ве- ликие мастера прошлого. Это туманит иные слабые головы и у а на художников и зрителей, развивая первых болезненное самолюбие, вторых сбивая с толку. Аллилуйщина часто сосредоточена одних и тех же лицах, особенно на тех, кто до конца еще не овла- дел реализмом, как методом пости- жения и раскрытия действительности. Для прославления таких художни- ков критики смело и безбоязненно повергают в прах Домье, или качестве равнозначащих с обсуж- даемым автором величин вспоми- нают Франса Гальса, Энгра, особен- но если это касается творчества лю- дей, находящихся в многолетнем разладе с настоящим рисунком. в Аллилуйщина при этом иногда полняется тактикой полного замал- чивания целого ряда талантливых художников-реалистов. Аллилуйщина и замалчивание исчерпывают разновидностей тех хих репейников, которые засоряют до. не су. молодое цветущее поле советского изобразительного искусства. В числе таких репейников у нас есть, правда, не особенно многочи- сленные, фигуры эстетствующих ад- вокатов. Набором выигрышных и наигран- ных словечек, ловкими приемами ораторского красноречия, правда, очень дешевого и имеющего успех у очень невзыскательной и не особен- но глубоко думающей и разбираю-

критике ческих запросов кучки снобов, а для многомиллионного зрителя, для все- го советского народа. Они забывают существо ленинских высказываний об искусстве, его роли и значении для роста культуры на- шей страны. Такие критики не хотят понять, что советские художники не любят и никогда не любили только плохой критики, а хотели и хотят нелице- приятной, суровой, принципиальной критики, невзирающей на лица, хо- тят указаний на ошибки и на пути к их исправлению. Советские художники хотят от критики правды в глаза, как бы су- рова она ни была, потому что только такая критика способна помочь ху- дожникам стать в уровень с вр с време- нем, людьми и совершаемыми ими подвигами. Очень полезно и необходимо, что- бы такая критика соединялась со знанием «кухни» нашего живопис- ного искусства. нить и понять наши дела, намерения, удачи и срывы. Такие знания помогли бы критике в выполнении ею ответственной за- дачи творческого соучастия в борьбе за успехи и расцвет советского изо- бразительного искусства. Очень важно в настоящий момент внимательное отношение критики к нашей борьбе за тематическую кар- тину, посвященную современности. Это во многом смогло бы обяс- Сегодня борыба за такую карти- ну, как одну из нанболее воздейст- вующих форм изобразительного ис- кусства, давших славу русскому ис- кусству, стоит в центре наших твор- ческих исканий. А, несмотря на это, критика не только не уделяет тематической кар- тине и тем, кто за нее борется, долж- ного внимания, но обективно уводит художников от этой задачи своими неумеренными восторгами перед ста- рыми историческими сюжетами, ли- рическими пейзажами и красочными черченные Эти отдельные, бегло очерчо натюрмортами. Последние, конечно, ценны и не- обходимы в общем росте нашего искусства, но они не должны отвле- кать наших художников от темати- ческой картины. черты, характеризующие состояние нашей критической мысли, настоя- тельно требуют самого пристального к себе внимания. Они свидетельствуют о том, что необходимо обратить самое серь- езное внимание на перестройку ме- тодов деятельности наших критиче- ских кадров, позаботиться об их ка- чественном и численном росте,

A.

В обзоре печати «Правда» 30 мая 1946 года своевременно отметила ряд крупных недочетов газеты «Советское искусство». Эти более чем своевременные и нужные указания «Правды», относя- щиеся к редактированию газеты, существу ее основной задачи быть «трибуной передовой художествен- но-критической мысли», вновь ставят на очередь один из актуальнейших и больных для сегодняшнего дня вопросов - о состоянии нашей ху- дожественной критики, о ее методах, кадрах и перспективах работы. Не первый год эти вопросы остро занимают внимание всей нашей ху- выводы. драматиче-Численный дожественной общественности. В области и по работе, и по ин- мне особенно близкой, в критике по изобразительному ис- кусству, положение почти такое же, как и во всех других областях ис кусства. Поэтому в разговорах о состоянии критики по вопросам живописи, скульптуры и графики неизбежны повторения, одинаковые оценки и Помимо недочетов работы редак ционного аппарата газеты, многие существенные промахи, нашедшие место на странинах «Советского ис место на страницах «Советского кусства», лежат и в крайне ограни- ченном личном составе художест- венных критиков. состав активно рабо- тающих критиков, несмотря на то, что критическая секция МОССХ на- считывает, кажется, около ста чело- век, очень невелик, а критиков, обладающих способностью откро- венно и смело писать о современной живописи, можно перечислить, огра- ничиваясь пальцами одной руки.   Причины этого различны, и в числе их та, что многие искусство- веды стоят в стороне от актуаль- нейших вопросов современного со- ветского искусства, а критики, ко- торые работают в области совре- менного искусства, не проявляют должной активности, пишут от слу- чая к случаю. Редакциям (да и не только им!) очень хорошо известно, с какой охотой и какое количество крити- ков предлагает свои знания и время для написания статей об ассиро-ва- вилонском искусстве, о фаюмском портрете, и как трудно найти авто- ра для статьи о живописи Азербай- джана или о портрете на последней Всесоюзной художественной вы- ставке. Такая приверженность к старине и к классике некоторой части кри- тиков обясняется не только боязнью возможных ошибок при оценке ян лений и фактов советского искус- ства. Здесь не столько даже учиты- вается то, что на основании сотен монографий легче составить безо- шибочную компиляцию о монумен- тальном величии замыслов Микель- анджело или о темпераментности колорита Тициана или Веронезе, чем заметить и поддержать новое, еще никому неизвестное дарование. Здесь есть наличие другого, более существенного и важного. Это последнее, по-моему, заклю- чается не столько в пристрастии к старине или в боязни ощибок, сколько в непонимании реалистиче- ского искусства, а порой и в рав- нодушии к нему. Кто из критиков сейчас востор- женно не восхваляет Репина и Су- рикова! Особенное усердие прояв- ляют те из е из них, кто еще так недавно и в грош не ставил этих живописцев и весь пафос своего красноречия и псевдоучености растрачивал на про- паганду шедевров парижского упа- дочного искусства, которое в угоду маршанам и модничающим коллек-

и учреждений искусства

ТВОРЧЕСКИЙ ВЕЧЕР И. МЕЛЬЧАКОВА и Л. ПАВЛОВА При Союзе советских архитекто- ров СССР образована Комиссия со- действия творчеству молодых ма- стеров архитектуры, В плане работ видное место отводится организации творческих отчетов молодых зодчих. Первый такой от- чет состоялся недавно в Москов- ском доме архитектора, В Боль- шом зале была развернута выстав- ка, характеризующая творческий путь двух молодых мастеров архи- тектуры И. Мельчакова и Л. Пав. лова. Среди представленных на выстав- е работ И. Мельчакова - проект концертного зала на 2000 мест, мно- гочисленные проекты мемориальных сооружений (триумфальные арки, надгробия, обелиски), проекты ма- лоэтажных жилых домов, фото- снимки сооруженного по проекту молодого архитектора монумента в Кенигсберге, Большой раздел вы- ставки занимают живописные про- изведения И. Мельчакова - пейза- жи, натюрморты, портреты и т. д. Творчество Л. Павлова было представлено на выставке проектами Дома Советов в Сталинграде, музы- кального театра в Петрозаводске, аэровокзала в Риге, станции метро «Серпуховская площадь», зданий детских яслей и другими.   дировки, творческие отчеты молодых мастеров архитектуры. - молодые архитекторы И. чаков и Л. Павлов впервые отчиты- ваются перед широкой обществен- ностью, Надо полагать, что объек- тивная товарищеская критика помо- Послушать творческие отчеты мо- лолых мастеров архиореи текторы столицы, студенты Москов- ского архитектурного института, художники, скульпторы. Вечер открыл Л. Кулага -- предсе… датель Комиссии содействия творче- ству молодых мастеров архитектуры. Он рассказал о намеченных комисси ей обширных планах, которые долж- ны помочь молодым архитекторам творчески расти и развивать свое мастерство. Среди мероприятий, ко- торые предполагается провести в блйжайшем будущем, всесоюзный смотр работ молодых архитекторов, индивидуальные творческие коман- - Сегодня, --- говорит Л. Кулага, жет им в дальнейшей работе. Мель--- Творческие отчеты молодых ма- стеров архитектуры были выслуша- ны многочисленной аудиторией с большим интересом. Но выступле- ния выделенных союзом докладчи- ков не удовлетворили собравшихся: от них ждали не общих фраз в ду- хе юбилейных приветствий, а серь- езного критического разбора работ Мельчакова и Павлова. Последующие ораторы сумели из- бежать этого «юбилейного» тона. Отдавая должное одаренности моло- дых архитекторов, они вместе с тем указали им на ряд существенных не- дочетов в их творчестве. И. Мельчаков - талантливый жи- вописец, о чем свидетельствуют его пейзажи, натюрморты и рисунки, В своем отчетном выступлении он го- ворил, что его увлекают сложные задачи синтеза архитектуры и жи- вописи. Но ряд участников обсуж- дения - тт. Соловьев, Захаров, Ар- кин и другие -- справедливо отме- чали, что в работах Мельчакова чув- ствуется какая-то двойственность, Трудно определить, что для моло- лого мастера является главным: ар- хитектура или живопись? Увлече- ние станковой живописью, камерны- ми пейзажами и натюрмортами вряд ли способствует достижению поста- вленной перед собою Мельчаковым задачи - созданию произведений монументальнойживописи. - На мой взгляд, говорит ху- дожник А. Соловьев, -- Мельчаков переживает сейчас критический пе- риод в своем творческом развитии. С одной стороны, его влечет к стан- ковой живописи. а с другой -- он  мечтает о грандиозных перспекти- вах монументального искусства, На этот новый путь он должен всту. пить более решительно. Касаясь архитектурных работ Мельчакова, Г. Захаров и Д. Аркия  отмечают ность его проектов некоторую перегружен- деталями, увле-

КОЛЛЕКТИВА ГОСУДАРСТВЕННОГО ОРДЕНА ЛЕНИНА ОБРА ЩЕНИЕ АКАДЕМИЧЕСКОГО МАЛОГО ТЕАТРА

чение внешней «красивостью». Много споров вызвало на обсуж- дении творчество Л. Павлова. - В своем выступлении Л. Пав- стремится соче- лов сказал, что он в архитектуре чувство нового тать с традициями национального русско- го зодчества, - говорит Н. Соколов. - Но важны не намерения архитек- тора, а то, как он их осуществляет. Осуществляет же свои намерения Павлов не всегда удачно. Сталин- градский Дом Советов, например, задуман автором как здание-кре- пость, символизирующее славную оборону города-героя, Но в проекте преобладают музейные ассоциации, в нем утеряно живое современное отношение к избранной архитектур- ной теме - крепости. По мнению Д. Аркина, Г. Захаро. ва и других, в некоторых проектах Павлова чувствуется увлечение са- модовлеющей графикой, и это порой приводит к ложному истолкованию их реального архитектурного содер- жания. Так, проект аэровокзала в Ри- ге решен архитектором в чуждых современному легкому транспорт- ному сооружению формах крепост- ных бастионов. Совещание переросло рамки об- обссуждения творчества двух молодых прений затронули ряд творческих и организационных вопросов, волную- щих архитектурную обществен- ность, Самый важный из них - это выдвижение молодых архитекторов, создание условий, при которых они могли бы стать активными участни- ками послевоенного архитектурного строительства. Пока молодой мастер не прой- дет школу строительства, - говорит Н. Соколов, пока он не будет иметь возможности увидеть свое произведение в натуре, он не ста- нет подлинным зодчим. Только на стройке проверяется замысел зодчего и вырабатывается архитектурное ма- стерство. Почему, -- спрашивают архи- текторы Дзисько, Градов, Захаров и другие, -- молодые мастера архитек- туры ничего не строят? Почему их проекты так редко осуществляют- ся? Архитектор Градов привел харак- терный пример принятой на местах «системы» утверждения проектов и их осуществления в натуре. Целая улица в Сталинске сейчас застран- вается многоэтажными домами. Это -передовая, технически хорошо оснащенная стройка. Но доверена она малоквалифицированному мест- ному прорабу, Он и является авто- ром всех проектов. А в это время проекты молодых одаренных масте- ров годами ожидают утверждения в высших архитектурных инстанциях. Часто бывает и так, что хорошие проекты бракуются руководителями ведомств-заказчиков. - Сегодняшний вечер, - говорит Д. Аркин, -- должен стать началом большой работы по продвижению проектов молодых мастеров архи- тектуры на стройку. Это важнейшее условие их творческого роста. Все усилия должны быть направлены к тому, чтобы предоставить им воз- можность осуществить свои проек- ты в натуре. В своем заключительном слове Н. Колли отметил, что поднятые во- просы волнуют не только молодых архитекторов, но и мастеров старше- го поколения, На архитекторах ле- жит большая ответственность перед страной, перед советским народом. Предстоит огромное восстанови- тельное и новое строительство, и нужно, чтобы руководящую роль в нем играли подлинные зодчие-ху- дожники.

К коллективам МХАТ СССР им. Горького, Ленинградского театра Большого театра СССР и драмы им. А. С. Пушкина

Коллектив Государственного орде… на Ленина Академического Малого театра включается в социалистиче- ское соревнование - общенародное движение рабочих, крестьян и ин- теллигенции за досрочное успешное осуществление нового пятилетнего плана восстановления и развития народного хозяйства. Мы обязуемся:

Мы обязуемся продолжать актив- ную деятельность в подшефных во- инских частях, оказывать помощь красноармейской художественной самодеятельности, выделив в каче- стве руководителей кружков режис- серов и артистов театра. В 1946 го- ду мы проведем максимальное ко- личество шефских концертов и вы- ездных спектаклей, систематически обновляя репертуар военно-шеф- ских концертов. Мы обязуемся широко помо- гать профсоюзной художественной самодеятельности и взять шефство над самодеятельными коллективами Сталинского и Коминтерновского районов Москвы; продолжить вза- имное шефство Малого театра и Московского государственного уни- верситета; провести в течение 1946 года два выезда бригад артистов года два театра в Высоковский район Мос- ковской области. В этом районе бу- дут проведены консультации для одителои сельских ских кружков и прочитаны лекции о театре, работе над ролью, о техни- ке сцены и искусстве грима. Местком организует в 1946 году смотр финансового хозяйства теат- ра и сбор предложений по режиму экономни в цехах Малого театра. Мы призываем академические те- атры - МХАТ СССР им. Горького, Большой театр СССР и Ленинград- ский театр драмы им. Пушкина по- следовать нашему примеру,

Выполнить репертуарный план на- шего театра на 1946 год и выпустить в срок спектакли: «Ревизор» Гоголя, «Золотая карета» Леонова, «На бе- лом свете» Нилина, «Студенты» Пен- кина и Дьякова. Содействовать творческому росту и выдвижению молодых артистов на ведущие роли в текущем репертуа- ре и в новых постановках театра. Всемерно повышать идейно-тео- ретический уровень работников те- атра - проводить циклы лекций по марксистско-ленинской теории, изу- чить первый том Собрания сочине- ний И. В. Сталина и Закон о пяти- летнем плане, привлечь творческих работников театра к учебе в Универ- ситете марксизма-ленинизма при ЦДРИ, организовать лекции на на- учно-просветительные темы и о ме- ждународном положении, создать при театре специальный семинар по вопросам искусства. Коллективу Малого театра вру- чено переходящее Красное знамя Московского областного комитета работников искусств за лучшую во- енно-шефскую работу. Он надеется это знамя сохранить и впредь,

Директор театра - Л. Шаповалов: художественный руководитель, лауреат Сталинской премии, народный артист СССР-П. Садовский; лауреат Сталин-

ской премни, народная артистка СССР - A. Яблочкина; лауреат Сталинской премии, народная артистка СССР - Е. Турчанинова; лауреат Сталинской пре- мии, народная артиетка СССР - В. Рыжова; лауреат Сталинской премии, на- родный артист РОФСР - К. Зубов; лауреат Сталинской премии, народный ар- тист РСФСР - И. Ильинский; народная артистка РСФСР - Е. Гоголева; лау- реат Сталинской премии, заслуженная артистка РСФСР - Д. Зеркалова: заслу- женный артист РСФСУ - М. Царев; заслуженный артист РСФСР -- С. Межин- ский; заслуженный артист РСФСР - В. Владиславский; заслуженный артист РСФОР - Н. Анненков; секретарь парторганизации - А. Гаврилов; предсе- датель месткома, народный артист РСФСР - А. Поляков. Общее собрание работников Ново- сибирского театра юных зрителей заслушало и обсудило доклад «О пя- тилетнем плане восстановления и развития народного хозяйства СССР на 1946-1950 гг.». В нашей стране не должно быть ни одного трудящегося, который бы не отдал всех своих сил и способностей для быстрейшего вы-  полнения грандиозных планов новой сталинской пятилетки. Пятилетний план предусматривает серьезное повышение культурного уровня широких масс народа, и долг работников искусствпринять самое активное участие в выполнении этой важнейшей государственной задачи. В Новосибирске будут построены такие предприятия союзного значе. ния, как автомобильный завод, хлоп- чато-бумажный комбинат, трикотаж- и ново- ная фабрика и другие. На эти но стройки придут работать новые ты- сячи трудящихся. Обязанность работ- ников искусств --- развернуть среди них культурно просветительную ра- боту. Коллектив Новосибирского театра юных зрителей принимает на себя культурное шефство над строн- тельством завода имени Ленина и берет следующие обязательства: Проводить для подшефных раз в месяц концертные выступления. ОБЯЗАТЕЛЬСТВА КОЛЛЕКТИВА НАВОСИБИРСКОГО ТЮЗ а Раз в декаду устраивать читки ху- дожественных произведений и бесе- ды в общежитиях. Оказывать систематическую по- мощь кружкам художественной са- постоянную группу ведущих работ- ников театра. модеятельности, выделив для этого Сстематически проводить беседы и конференции зрителей, посвящен… ные обсуждению постановок театра. Театр юных зрителей призывает коллективы театров оперы и балета, «Красный факел», Театра кукол, а также филармонии, Радиокомитета и всех работников искусств город Но восибирска и области взять шефство над новостройками новой пятилетки и всеми силами способствовать вы- полнению и перевыполнению пяти… летнего плана восстановления и раз- вития народного хозяйства СССР. Под руководством советского пра- вительства, под руководством ком- мунистической партии, под гениаль- ным водительством великого Сталина вперед, к новым победам!

щейся в сказанном аудитории, такие Мы слишком много говорим о со- критики сеют рознь между художни- ками, поощряют болезненные часто самолюбия, а главное, стараются иногда и не без успеха «столкнуть лбами» людей, творчески на одинаковых художественных по- зициях. стоящих Эти люди мешают росту и цвете- нию советского искусства, перед ко- торым стоят такие ответственные и сложные задачи. Своим приспособленчеством под лозунц озунги реализма, словесным наря- дом, не соответствующим существу их взглядов, они стараются если не сбить с толку, то хотя бы увести в сторону от большой столбовой до- роги реализма не особенно дально- видных или недостаточно глубоко понимающих современность худож- ников и зрителей. Такие критики хотят, вольно или невольно, заставить забыть, что со- ветские художники работают не для себя, не для удовлетворения эстети- стоянии критики, достаточно пра- вильно указываем на существующие недостатки и формулируем нашитре- бования к ней, но как-то мало прак- тически делаем для тех, кто искренне и с должным знанием дела стремит- ся работать с художниками-реали- стами. Только путем установления де- ловых взаимоотношений с имею- щимися критическими кадрами, ис- кренне преданными советскому реа- листическому искусству, мож- но исправить то, о чем сиг- нализировала «Правда», и что, ко- нечно, является тормозом и в дея- тельности газеты и в развитии пере- довой художественно , критической мысли, помогающей нашей борьбеза утверждение и углубление принци-  пов социалистического реализма.

По поручению коллектива: В. Ворония -- директор театра, А. Мальских - секретарь парторганизации, Т. Суханова - председатель месткома,

сер делают его поведение в эпизоде пленения немецкого штаба просто нелепым. возможно. Но сценаристы и режис- Эта нелепость ничем не оп- равдана. Комедия допус опускает гро- теск, эксцентриаду. Но и в ало- гизме эксцентричного есть своя ло- гика. Образец ее дают «Новые вре- мена» с машиной для кормления ра- бочих или Чаплиным, завинчиваю- щим гаечным ключом пуговицы на платье дамы. В советском кинемато- графе средствами гротеска превос- ходно передано Югкевичем и Тени- ным превращение Швейка в солдата германской армии. Но логики, даже условной логики гротеска и эксцен- триады, в финальных сценах «Бес- покойного хозяйства» нет. Дело, впрочем, не в отдельных удачах или неудачах актеров. Оши- бочны замысел и его трактовка, ос- нованные на механическом перенесе- нии персонажей и сидуаций из аме- риканской комедии, Беда фильма в том, что его герои не обладают ха- рактерами советских людей и что от ношения между ними это не отно- шение между советским парнем и со- ветской девушкой. «Беспокойное хо- зяйство» в еще большей степени, чем «Небесный тихоход», дает подделку действительности вместо ее показа на экране. Режиссерской трактовкой фильма можно было сгладить недостатки сценария БеспоеЯ. В таком жанрекомед ром очень многое зависит от режие- серя и актеров возможна очень ши- рокая трактовка образов и вместе с тем условное их решение. Жаров же решил комедию натуралистически, в бытовом плане, Ему изменило то ко- медийное чутье, изобретательность и ощущение действительности, кото- рые отличают его как актера и кото с сще более нужна ему как ре- вающих образ Огурцова, в частно- сти, как мы уже говорили, финаль- ных. 

с.БУров Заметки о кинокомедии  В текушем году одна вслед за  другой вышли на экраны три новые кинокомедии - «Небесный пихо- ход», «Беспокойное хозяйство», «Близнецы». При всех различиях в сценариях и режиссерском решении этих филь- мов нетрудно установить общую обединяющую всех их тенденцию, Создатели этих фильмов сценари- сты, режиссеры и актеры исходили в своем творчестве не столько из ма- териала нашей действительности, сколько из опыта других комедио- графов, Словно не доверяя себе и своим возможностям, они старались копировать испытанные сюжетные схемы известных театральных и ки- нематографических комедий, исполь- зовать старые комедийные персона жи и маски при изображении собы- тий из нашей советской действитель- ности. Во всех этих фильмах мы ви- дим попытки такого «освоения» опы; та зарубежной кинематографии, ко- торое сводится только к копирова- нию и комбинированию уже широко использованных элементов комедий- ной формы. ки привели создателей фильмов? Из всех трех комедий относи- тельно наибольшим успехом у зри- толя пользуется «Небесный тихо ход». Действительно, сюжет этого фильма сделан ловко, зачимательно и полон веселых неожиданностей. Режиссерская работа отличается гра- мотностью. В действие включены приятные песенки и танцы. Актеры корректно и умело исполняют пору- ченные им роли. И все же фильм оставляет ощу шение фальши. Разумеется, нет ни рассказали историю юношей и деву- шек, которые дали обет не влюб- ляться и. конечно. не сумели его выполнить, В таком сюжете нет ни- чего предосудительного. Нет ничего плохого хого и в том, что молодежь, показанная в фильме, все свое время проводит на вечеринках, танцует, поет, влюбляется и немнож- ко ревнует друг друга. Все это мог- ло бы быть даже хорошо, если бы оправдывалось ситуацией, вытекало из конкретной, правильно увиденной действительности. Тогда о фильме танцами и прочими атрибутами, можно было бы говорить, как об удачном киноводевиле с пением, Но в фильме любовный сюжет, яв-  ляющийся единственным его содер- жанием, никак не вытекает ни из ситуации, ни из внутренней задачи каждого из действующих лиц. Дей- ствие картины происходит не на ку- рорте, а на фронте, и авторы даже пытаются нас уверить, что их персо- нажи боевые летчики, совершаю- щие в перерывах между танцулька- ми воинские подвиги, Но беда, од- нако, в том, что ни фронт, ни бое- вая работа ничего не определяют в судьбах героев «Небесного тихо- хода». Что можно сказать о создателях фильма? Актеры должным образом делают все, что им положено по сце- нарию: бегают друг за другом, тан- цуют, поют соло и хором и даже сидят в кабине самолета. Но ни од- ному из них не даны настоящие по- ступки, и даже такие талантливые артисты, как Н. Крючков и В. Мер- курьев, не в состоянии сделать что- либо из своих ролей. Режиссер Тимо- шенко показал себя культурным ма- стером комедийного жанра, Но тот же Тимошенко, уже в качестве сце- нариста фильма, обнаружил непони- мание задач советской комедии. Оч шел не от реальной действительно- сти к созданию могущих ее отразить ситуаций, а пытался использовать старые комедийные ситуации, «про- веречные» многовековой историей комедийного жанра, приспособив к ним материал действительности. И такой порочный подход к задаче обусловил неудачу фильма.  ным фоном, как и в «Небесном тихо- ходе». Но беда фильма не только в этом. Зритель старшего поколения, смотревший еще немые фильмы, уз- нает в «Беспокойном хозяйстве», что-го очень знакомое. Он не раз видел на экране эту историю робко- го юноши, которого любовь и сте- чение обстоятельств на мгновение превращают в храбреца. Он видел даже самого этого близорукого юно- шу, теряющего свои очки, и этуже «очаровательную блондинку». Ко- нечно, в «Беспокойном хозяйстве» воскресли старые фильмы Гарольда Ллойда, слегка переиначенные на но. вый лад, Попрежнему за невестой арольда пойла сфрейтора Огур- новавают итересные кавале рыопрежнему она отлает предпо чтение своему нескладному возлюб- ленному, после того как счастливое стенение обстоятельств делает его храбрепом в глазах окружающих. Гарольд Ллойд никогда не менял ни маску, ни сюжетную основу своих фильмов, зная, что они принесут ему верный успех, Оносновывался на здравом расчете: рядовой американ- ский клерк, бесхарактерный и вя- лый в жизни, мог увидеть себя в этих фильмах героем. А такая же де- вушка могла примириться с бесцвет- ностью своего возлюбленного, пона- деявшись, что счастливый случай принесет ему удачу. Если сценарий «Небесного тихо- хода» восстанавливает старые обще известные схемы водевил евиля, то в сце- нарии «Беспокойное хозяйство» имеет место прямое использование одного из распространенных амери- канских комедийных стандартов. В фильме есть чвстные удони рош М. Жаров, хотя по сюжету ему почти нечего играть. Жарову ве- ришь, Он, насколько возможно, соз- дает образ. Здесь, как и в большин- стве его работ, выявилось свой- ственное ему комическое обаяние, самое счастливое и самое драго- ценное качество комедийного ак- тера. Жаров вызывает друж- ный смех даже такими прими- тивными остротами, как обрашение пленном неменкому генералу со словами «Sprechen sie deutsh?». к Очень плох в финальных сценах герой картины-ефрейтор Огурцов. Не будем винить артиста, добить- лучших результатов едва ли было

тельностью, настойчивостью, прав- долюбием чертами, отличающими советских людей, Ее энергия, напра- вленна на преодоление несложных препятствий, разряжалась в коми- ческих конфликтах. Во втором фильме Юдин лишил своих героев не только характеров, но даже отличительных черт. Взя- тые сами по себе, комические любов- ные недоразумения стали единствен- ным содержанием фильма «Сердца четырех». Плохо было даже не то, что Юдин использовал сюжетные хо ды, сотни раз обыгранные в коме- диях и фарсах дореволюционного ре- пертуара летних театров, а то, что, отказавшись от характеристики лю- дей, режиссер утратил всякое ощу- щение действительности. «Сердца четырех» не советская комедия. В ней в условной среде участвуют ус- довные персонажи, и опознать нау действительность можно только по военной форме, которую носят неко- торые из них. Юдин задавался един- ственной целью смещить зрителей, В результате он поставил неудачный фильм. го ли Стремление смешить, смешить чем угодно и во что бы то ни стало, не оставило его и в «Близнецах». Боль- ше того, он не ограничился только комизмом ситуаций. На этот раз ему показались недостаточными даже те совершенно неленые столкновения, которые придумали спенарист Ялунер и М. Витухновский, под- брасывая двух грудных детей пооче- реди разных людям, не умеющим с ними обращаться. Режиссер не стал брезговать никакими средствами Очевидно вспомнив, что комические приключения Глупышкина - Андре Дида были построены на суматохе и беготне, он заставил неплохих акте- ров А. Тутышкина и П. Шпринг- фельда разыгрывать сцены, которых тманиея кррематограф еще смрок «комизму», не достойному советско- кинематографа: «вы опроцедури- меня всего на 50 0/», «вам нужно получить от жизни, так сказать, нер.  сональный лимит», «зажми язык, пу- сти селедку», «мне кассирша непра- сильно выбила мозги» это еще не худшие образцы юмора «Близнецов». Можно только пожалеть занятыхв говорили фильме актеров, Мы уже о Тутышкине и Шпрингфельде. Не в лучшем положении оказался и М. Жаров. По замыслу, он должен изображать хозяйственника-бюро- крата, относящегося к общественной

жения. Роль этав его возможно- стях, но актера заставляют так ча- сто и так плохо острить, его ставят в такие глупые положения, что ему помогают опыт, ни попу- Нельзя сказать, что фильм «Близ- нецы» опошляет действительность, ибо нет никаких точек соприкосно- вения между тем, что происходит на экране, и действительностью. Но в фильме наличествует пошлость на нем лежит печать дурного вкуса. Константину Юдину следует серьез- но обдумать свой творческий путь. Если он не поймет, что задача коме- диографа состоит не в пустом коми- ковании, не в коллекционировании комических недоразумений, а в смеивании заслуживающих этого яв- лений и человеческих недостатков, ему, очевидно, не удастся сделать ничего хорошего в советском кине- матографе. и 

действительности, подчиняется своим давно уже найденным законам. Свою задачу эти авторы видят лишь в том, чтобы избрать непытанный на зрителе сюжет, насытить его доста- точным количеством проверенных в других комедиях недоразумений, подобрать подходящие к случаю остроты, пригласить красивых актрис и веселых актеров, и наконец, зака- зать легкую запоминающуюся музы- ку. Авторы этих комедий бездумно подражают зарубежным образцам. Наивное предположение, что ус- произведения решает его форма независимо от того содержания, ко- торое в нее вложено, и что доста- точно найти хорошую форму, чтобы она сама наполнилась материалом вы-втельности, было положено в основу работы над этими фильмами. Между тем, всякий процесс художе- ственного творчества идет противо- положным путем. Увиденные худож- ником образы действительности об- ретают свое пластическое выраже- ние, свою форму в процессе творче- ства актера, режиссера, сценариста. Это общее положение получает особое значение в жанре в которой творчество актера и ре- жиссера имеет в известной стелени импровизационный характер. У нас есть своя хорошая совет: ская комедийная традиция, Начало ей положили еще немые фильмы А. Попова «Два друга, модель и подруга» и Я. Протазанова «Дон Диего и Пелагея». Она нашла от- личное развитие в фильмах Г. Алек- сандрова, И. Пырьева и С. Юткеви- Незачем представлять дело так, будто для советского кинематографа о повое это ошо жно прошать ошибки, связанные с риском, Но ошибки, вызванные трус- ливым следованием избитым ичуж- дым образцам, непростительны. Наша комедия, так же как драма, эпос и другие жанры, должна исхо- дить из реальных отношений между. людьми, обязана отражать их, оце- нивать людей с точки зрения тех мо- ральных норм, которые характерч- зуют социалистическое общество. Разумеется, можно и должно учить- ся у зарубежной кинематографии. Но нельзя копировать сюжеты и персонажи. Это приводит к простой подделке. Остерегайтесь подделок!

Мы вовсе не считаем, что все жанры искусства должны с одинако- вой глубиной разрабатывать мате- риал действительности, Мы думаем, что комедня является прежде всего веселым жанром. Но мы убеждены, что всякий художественный жанр, в том числе и комедийный, обязан раз- рабатывать материал действительно- сти, выносить свою оценку ее явле- ниям. Комедия в негативной форме ут- верждает определенные моральные нормы, определенные качествача. рактера. Высменвая недостатки своих героев, она учит зрителей преодоле  ние. Ничего этого нет в трех новых ко- меднях. Советская действительность присутствует в них лишь формаль но. Измените немного декорации, переоденьте героев в другие костю- мы, и вы с таким же успехом пред- ставите себе, что события развер- тываются в другой стране. В какой именно, вы не определите, ибо дей- ствие фильмов, их конфликты, ха- рактеры их героев никак не обус- ловлены конкретными общественны- свойственными страны, Это «ко- Для их авторов, и исполнителей независимо ми отношениями, жизни той или иной медии вообще». постановщиков

Подобно «Небесному тихоходу» фильм «Беспокойное хозяйство» по- священ событиям Отечественной войны. Сненаристы братья Тур су- ал. щий для отвлечения внимания противника от действий советской авиации, военный обект, не участ- вующий в активных военных дейст- виях и обслуживаемый нестроевым составом, казалось бы, давал воз- можность развернуть комедийньй сюжет. Однако ни они, ни режис- сер не использовали найденных хороших возможностей. История не- складного, робкого и близорукого счетовода, влюбленного в «очарова- тельную блондинку» и завоевываю- щего ее сердце случайно совершае- мыми геройскими поступками, стала содержанием фильма. Война, боевая работа оказались таким же нейтраль-ся

Режиссер К. Юдин специализиро- вался на кинокомедии. Больше того, он обладает сложившимися взгляда- ми на задачи кинокомедии, выражае- мыми им все более и более четко из фильма в фильм.

Первая его комедия «Девушка с характером» еще имела настоящую сюжетную основу, Правда, она была перегружена комическими трюками и «qui pro quo», но все они были бо. лее или менее оправданы сюжетом, Героиня фильма обладала реши-

собственности без достаточного ува- смешное существует