ИСКУССТВО
СОВЕТСКОЕ
4
Гастроли азербайджанского цирка За последние годы в цирковых композитор Узеир Гаджибеков, по- эт Сулейман Рустам, режиссер Сул- тан Дадашев, художник С. Ефименко и балетмейстер Амина Ханум Диль- бази. Много помог в организации стролировало несколько коллективов, Первыми были арти- СТЫ узбекского циркового коллек- тива, затем выступали коллективы Латвии и Литвы, и, наконец, сейчас в Москве гостит коллектив азербай- джанского цирка. Организованный в Баку в октяб- ре 1945 г. коллектив цирковых ар- тистов является первым крупным профессиональным коллективом в Азербайджане. В создании программы коллектива, с которой он выступает в Москве, активное участие принимали видные деятели азербайджанского искусства коллектива и представления режис- сер Ю. Юрский. Современный азербайджанский цирк представлен главным образом вовтором отделениипрограммы, Оно состоит из номеров, в которых зa- ложено немало возможностей для советского цирка и его будущего. На арене Московского цирка пере- бывало много канатоходцев - от узбекского артиста Ташкенбая Игам- бердыева и дагестанцев Цовкра до русских Тарасовых, Свириных и дру- гих. Искусство Рза Алихана, замеча- тельного балансера, эквилибриста, акробата и танцора на канате, увле- кает зрителя своей самобытностью и врожденным изяществом. Так легко, грациозно, ритмично двигаться по канату и танцовать на нем -- дано немногим. То же хочется сказать и о силовых акробатах Исмаиле Мирзоеве и Мa- нучаре Манучарове. Без видимого напряжения, как бы шутя, молодые свои сложней- артисты проделывают шие упражнения. Традиционная музыкальная буф- фонада, разыгрываемая обычно бе- лым и рыжим клоунами, удачно пре- вращена артистами братьями Агае- ивыми в своеобразный дуэт азербайд- жанских мудрецов Насреддина и Ба- хлул-Данэндэ. Выступление артиста Н. Горковен- ко с его юными партнерами Р. Ма- насаряном и лилипутом А. Мессиро- вым является интересным достиже- нием цирковой акробатики. стер Юллуз. Хорошее впечатление производит комик Энвер Гулиев. Он недавно в цирке, еще год назад бакинцы знали его, как эстрадного танцора. Сейчас это заправский цирковой комик, умело заполняющий паузы между номерами и выступающий с само- стоятельными сценками. Особенно ценно в творчестве Гулиева то, что он начал свой цирковой путь само- стоятельно, не оглядываясь на мо- сковского Каран д Аша или ленин- градского Мусина и других извест- ных «коверных». У Гулиева свой об- раз. Это сметливый человек из на- рода, завсегдатай и душа каждого празднества, весельчак, любящий по- смеяться и посмешить других. Первое и третье отделения гаст- рольной программы занимают «той» (народные свадебные празднества) и «зорхана» (национальная борьба). В этих красочных, отлично постав- ленных зрелищах принимают участие старейшие артисты коллектива - 67- летний Сали Сулейман и 75-летний С. Джафаров. Кто не знает в Закав- казье борца и атлета Сали Сулейма- на? Степенно, с достоинством пока- зывает он сейчас свою богатырскую силу и в заключение поднимает зу- бами гири, весящие 12 пудов. Его сверстник Джафаров, широко извест- ный среди колхозников Азербайджа- на, демонстрирует власть человека над ядовитыми змеями: злая кобра и красавица золотая змея покорно из- виваются в руках укротителя. Успех азербайджанского пирково- го коллектива радостен не только для азербайджанцев, но и для всего со- Запоминается смелый рекордный трюк, которым заканчивают свой но- мер Вартан и Вера Арзумановы первоклассные эквилибристы. Вар- тан Арзуманов, стоя на голове, про- летает черёз весь цирк по туго натя- нутой проволоке. Молодой артист Хосров Абдулаев -хороций жонглер, искусный и тем- пераментный. Напрасно только его нарядили во фрак и заставили жонг- лировать традиционными цветными цилиндрами. Это не в стиле всего представления. Зритель с восхищением следит за четкой, уверенной, грациозной ра- ботой юной Шары Самедовой и се- ветского цирка. B. КОНСТАНТИНОВ.
reckidiki 63 cmpok
15
CorlcovAlorueв страны
концерт
Реобыкновенный «Обыкновенный концерт» в Куклы В. отдаться очарованию веселого и язвительного зрелища, суетного, как все, что изображают куклы, и вместе с тем блещущего всеми от- тенками сатирического чувства. Менее всего Образцову удался но- мер джаза. Забавен дирижер с тра- гическими бровями на бледном ли- це и французским прононсом в бес- смысленной песенке «консоме, жас- мин, трюмо, шезлонг, салями». Тру- бят и дудят на-славу оркестранты. И все же чувствуется, что режиссе- здесь нехватило выдумки, а глав- ру верного прицела, Комедийная природа номера неясна, Нам труд- но в нем определить, где кончается нехитрое искусство передразнивания и имитации и где вступает в свои права сатира. Совсем безобиден другой номер Образцова. На сцену выпаохивают одна за другой смуглые девушки- креолки. Вращая выточенными из дерева ручками, они строятся в ряд и начинают свой однообразный танец. Признаемся, что от этой сцены мы и не ждем особой нази- дательности, так увлекательно сле- дить за механическими и очень жи- выми на кукольной сцене движе- ниями маленьких фигурок. В остальных номерах это сопоста- вление заученного, условного в сце- ническом поведении людей с удиви- тельной подвижностью и «живо- стью» кукол служит только основой, которой возникает комический эффект. Каждому из них присуд ра воздаяния смехом за пошлость и халтуру. Сводная капелла Никодима Ачи- симовича Крутых изображена одним резким штрихом. На плоской ко- лодке со стандартными обозначе- ниями черных пиджаков рядами натыканы головы. В самом низу этого многоярусного сооружения … белые крепдешиновые платья хори- сток. Все в целом напоминает ми- шень тира. Непомерный, судорож- ный взмах рук мрачного хормейсте- ра, и многоголосый хор поет: «У нас прекрасное метро, Да не легко попасть в его нутро». Из рядов доносится с нараста- ющей силой -- «по-пасть, по-пасть, пасть, пасть!» Одно это слово толь- ко и слышится сверху и снизу, слева и справа. Оно чудесно совпа- дает с зрительным образом. Мы ви- дим, как раззеваются и смыкаются пасти, а головы, накрепко приши- тые к общей колодке, все так же невыразительно смотрят на мир стеклянными глазами. Другой прием пародирования применен в ритмо-вокально-балет- но-акробатическом этюде «Шар го- лубой». Его исполняют чечеточники «братья Кудрявцевы». Один из них - рыжеволосый увалень с оттопы- ренными ушами и неизменной про- стоватой улыбкой. другой - под- жарый брюнет мрачного вида. Раз- номастность «братьев» сама по себе комична. Но это и два характера. Плавно и мерно взлетает и падает шар, и все более неистовый чечеточ- ный зуд охватывает чернявого бра- та. Чортом вьется он около своего безмятежно балансирующего шаром партнера, ожесточенно трудится, вы- бивает ногами дробь и постепенно вами овладевает неудержимый при- ступ смеха. Но вот конферансье обявляет: «Цыганский хор заполярной филар- монии под управлением Саши Па- шина». Это подлинная жемчужича программы Образцова. Носмотрите, как чинно разместились на эстраде под трактирными пальмами моло- дые и старые цыганки, как охора- Концерт начался, как всегда. За- суетились в своих ложах осветите- ли, вышел и представился публике конферансье, униформисты с грохо- том выкатывали и убирали со сцены рояль, сводная капелла на разные голоса исполняла нелепую канта- ту, из последних сил трудился пре- старелый биолончелист-виртуоз Пе- релещенко, - перед нами во всей красе развертывался концерт в двух отделениях с цыганами и джазом, дрессированными пуделями и чечо- точниками, опереточной дивой и «психоритмическими этюдами» са- лонных танцоров. Концерт в его всем известных, почти церемониальных, формах. На этот раз никто, однако, не скучал. Люди и куклы поме- нялись местами. Кукольной коме- дией показалась большая програм- ма эстрады, смешной и грустной человеческой комедией спектакль в Центральном театре кукол. «Обыкновенный концерт» ＿ от- кровенно воинствующее, сатириче- ское представление, Образцов вы- смеивает в нем халтуру и штампы, обветшалые жанры и амплуа, пло- ские остроты и шутки, развязность новозванных недорослей, печальное мерцание давно уже поме омеркших звезд эстрадного небосклона. Над миниатюрной сценой … леп- ная эмблема, достойная внимания ВГКО: лебедь, рак и щука влекут колесницу Апполона-покровите- ля муз. Чуть ниже ＿ эпиграф к спектаклю: «Смеяться, право, не грешно». Надпись над сценой раз ясняет жанр спектакля, его художествен- бо- ную природу. У этой комедии лее высокая цель, чем простое пе- редразнивание людей, Когда на сце- не появляется старичок-униформист - единственный неугомонный и по- детски увлеченный своим делом участник концерта, когда аккомпа- ниатор Богоявленский вскидывает свои сонные глазки кролика, ожи- дая условленного знака очередной дивы, а затем с профессиональным усердием начинает истязать клави- ши, когда он уныло вслед за дру- гими выходит на вызовы, когда ста- восседая на стуле, рая цыганка, всем своим видом являет крайнюю степень одурения от таборных пе- сен, когда величественно кланяется безголосый баритон и резвится на сцене певица зрелых лет, - стано- вится даже грустно. Невольное со- чувствие ко всем этим куклам рож- дается в душе. Каждая фигура здесь верный портрет, каждый номер филигранно отделанная панто- мима. мима.на Смеяться, право, не грешно, Но Образцов выводит галлерею эстрад- ных рыцарей печального образа, он знакомит нас с последними пред- ставителями давно описанного пле- мени странствующих комедиантов и предупреждает: они достойны не только смеха. То, что вы видите, и смех и грех. Не против них Образ- цов направляет в первую очередь стрелы своей сатиры. Ведь все, чем они пытаются нас прельстить, слова и песни, арии и кантаты, стеклярус нарядов и зелень трактирных пальм, взято напрокат. Ведь комедиан- ты расплачиваются на сатирической сцене и за чужие грехи. За бездар- ных и пощлых сочинителей текст- тов, за авторов чудовищных пере- ложений классических музыкальных произен режиссеров-поста- новшиков отдельных номеров и многоопытных администраторов, раз навсегда установивших обряды, за- коны и правила эстрадного зрели- ша. Этих невидимых персонажей сво- ей сатиры Образцов разит беспо- шадно. Может быть, он мимоходом лукаво метит и в нас, зрителей, с нашей извечной нетребовательно- стью и невзыскательностью, склон- ностью млеть от томных звуков за- морского блюза, восхищаться в ты- сячный раз арией «Частица чорга в нас заключена подчас», и терпели- во выслушивать любую околесицу конферанса, Может быть, он кивает и в сторону своих соседей боль- ших, настоящих некукольных теат- ров, также небезгрешных у себя до- ма. В «Обыкновенном концерте» мно- го граней единого сатирического образа -- текст, музыка, кукольное действо. На сцене пляшут, поют и играют маленькие человечки, а за ни- ми где-то в подполье театра притаи- лись их творцы умные, наблюда- тельные и очень талантливые людч. В спектакле на равной высоте искус- ство музыкальной и литературной пародии, мастерство конструкторов и художниковкукол превосходная ре- жиссура. Все это требует самостоя- тельной оценки. Но лучше попросту
Оперно-драматическая студия им. К. С. Станиславского реорганизована в оперно-драматический театр им. К. С. Станиславского. Комитет но делам искусств нри Совете Министров СССР, отмечая боль- шую и полезную работу Государствен- ного ансамбля кародного танца СССР в Польше, об явил благодарность всему коллективу ансамбля, его художествен- монией состоялся в Концертном им. Чайковского, Государственным сим- фоническим оркестром СССР под управ- иГлением В. Небольсина и артисткой Большого театра Т. Талахадзе были ис- полнены произведения Дебюсси, Обера, Дюка, Онеггера и Равеля. Комитет по делам искусств при Со- вете Министров РСФСР организует Об- ластной драматический театр в городе Тойохара Южно-Сахалинской области. Бдесь же создается концертно-эстрадное бюро. Выпускной сиектакль состоялся в студии Камерного театра, Студийцы сы- грали «Дети Вакюшина», 23-го состоит- ся второй спектакль выпускников. Идет пьеса Г. Гейерманса «Гибель Надежды». В Москву приехал Государственный ансамбль песни и пляски Карело-Фин- ской сСр «Кантеле» под художествен- ным руководством М. Ладнова. Ан- самбль дал концерты в Зеленом театре Соколькического парка культуры и от- дыха и в Зале им. Чайковекого. Сегодия из г. Станислава в Москву присзжает Украинский гупульский ан- самбль несни и пляски во главе с худо- жественным руководителем и главным дирижером Д. Котко. Главным управлением планировки и застройки городов Комитета по делаи Совете Министров архитектуры при СССР составлен альбом чертежей, в ко- тором собраны планы лучших зарубеж- ных и отечественных скверов, ехемы их планпровки, рабочие чертежи посадок, оград, скамеск. Филиал Музея истории и реконст- рукции Москвы открыт в парке культу- ры и отдыха «Сокольники». 24 июля в Московском Доме кичо творческие работники расскажут гостям- выпускникам школ-десятилеток о зада- чах советского кино. характере от- дельных кинопрофессий и методах под- готовки киноработников. Концерт известного Франпузского пианиста Жака Феврие состоялся 18 ля в Колонном зале Дома союзов, Были ному руководителю И. Монссеву и кон- сультанту Комитета О. Олидор. Государственному русскому народ- ному оркестру присвоено имя заслужен- ного артиста РСФСР Н. Осипова. Вечер французской музыки, органи- зованный ВОКС и Московской филар- зале исполнены произведения Шабрие и Де- бюсси, Концерт дио. транслировался по ра-
КИЕВ. (Наш корр.). Республиканский музей украинского народного творчест- га -вышивки, декоративных изделий. ковров и др. открывается в Киеве. УЖГОРОД. (Наш корр.). При госу- дарственной филармонии формируется симфонический оркестр под управлением A. Волынского. ДНЕПРОПЕТРОВСК. (Наш корр.). Дра- Ю. Мокреев нанисал пьесу продолжается», рисую щую украинского села до и после украинский пьесу в ВороШИЛОВГрАД. (Наш корр.), двухзальный плану, ки- городского тина будут пост- роены в Попасной, Красном Луче других районных центрах области. ТАЛЛИН. (Наш корр.). Студия Лен- студией кинохроники дублирует фильм «Сы- новья» на эстонском языке. ТБилиси. (Наш корр.). В Доме ма- стеров искусств состоялся организован- ный Театральным обществом Грузни диснут о работе театра им. Руставели в текущем театральном сезоне. Участники диспута отметили большой уснех теат- ра в постановке «Великого государя» B. Солоръева и подчеркивали необходи- мость показа оригинальных грузинских пьес на современные темы. ЛЬВОВ. (Наш корр.). Театр Юного зрителя им. Горького закончил свой двадпать шестой сезон премьерой пье- сы н. Чуковского «Таинственный ого- нек» («Морской охотник»).
Центральном Тереховой.
кукол.
театре
шиваются они и кивают зрителям перед сольным выступлением. По- слушайте, как бойко выводит худая цытанка таборную песню «Поцелуй меня, потом я тебя», как сонно вторит ей толстая цыганка, Полю- буйтесь, как здесь пляшут с гиком и присвистом под звуки гитар и бубенцов, и на вас дохнет всеми ароматами старой, до одури знако- мой третьесортной цыганщины. Мы можем здесь только перечис- лить солистов, выступавших в «Обыкновенном концерте»: колора- турное сопрано Веронику Андреев- ну Несмыкальскую, с ее выдвижной шеей-палочкой и подковками косме- тических напластований над невин- ными глазами, дрессировщицу «ро- гатого и смешанного скота» Аделаи- ду Ивановну Бродильщикову, опе- реточную пару Варвару Колибри и Дмитрия Постарайтис, певца бари- тона Прыщ, с его выложенным бархатом широко разверстым и, увы, безгласным зевом. Но о двух участниках концерта надо погово- рить особо. Это - поэт и конфе- рансье. Разные чувства охватывают зри- телей, когда перед ними проходит парад кукол. Иные из них вызывают смех, другие добродушную улыб- ку, некоторым даже сочувствуешь. И только поэт Золотушный сурово заклеймен Образцовым. Трудно забыть его тяжело отвисающую челюсть и низкий лоб. «Золотуш- вый лишен ложного стыда», так риллообразного пииту, автора «мо- нументальных миниатюр». И когда Золотушный выходит на сцену, требует «стуло» и произносит убо- гие слова своей поэмы «Муся», мы убеждаемся в полной справедливо- сти этой характеристики. Здесь Об- разщов уже не смеется, не шутит, его сатира гневно хлещет бродя-В чего виршеплета. Конферансье с начала и до конца представления -- на сцене. Он пре- дупреждает нас: «вам угрожает мой мягкий юмор, вам угрожает моя культурная усмешка»; он признает- ся: «каков конферансье - таков и концерт»; он вопрошает «не слиш- ком ли я культурен для вас, понят- ны вам интеллигентные сло- ва, которыми я собираюсь пронизы- вать свою лексику». Маленькая кук- ла, текст для которой написал А. Бонди, отлично передразнивает своих взрослых собратьев. Неда- ром она сама говорит: «таких, как я, - тысячи». Но та же кукла вы- ступает и как персонаж от автора, выдавая с головой на смех пору- гание всех других участников кон- церта. В финале куклы (созданные ху- дожниками В. Андриевич и В. Тере- ховой) собираются на сцене. Мы вновь любуемся худой цыганкой. аккомпаниатором, униформистом, баритоном, дрессировщицей и чече- точниками. «Прости, прощай»,поет цыганка, а хор подхватывает, «По- сещая, посещая концерты другие, вспоминайте, вспоминайте, пожалуй ста, нас!». Затем куклы исчезают, к из под- полья театра появляются люди. Это С. Самодур (он же режиссер спек- такля), З. Гердт, А. Воскобойнчко- ва, И. Дивов, А. Ершова, В Валь- тер,C. Мей, А. Костюков, Л. Казь- мина, Ф. Кулешова, Е. А. Гуськова - авторы текстов, ис- полнители песенок - все те, кому мы обязаны боевым и задорным, уз- лекательным и веселым спектаклем Центрального театра кукол. A. корды безвкусия и глупости своей пародией на радиопередачи. Эта «композиция», как ее называетавтор, рассчитанная на самые отсталые вку- сы зрителя, не нашла, конечно, от- клика у аудитории на конкурсе, да и вряд ли где-нибудь найдет его. Далеко не все артисты серьезно отнеслись к своим выступлениям, не подготовили новый, оригинальный репертуар. Так, например, артист Московского театра драмы Б. Толма- зов пришел на конкурс «как был», с репертуаром трехлетней давности, с манерой исполнения, типичной для так называемых «внеплановых» кон- цертов профессиональной раз- вязностью, апломбом и наигрышем. Именно так Толмазов исполнил «Крутится, вертится шар голубой» М. Исаковского. Что же касается та- кой безвкусной юморески, как «До- бавки» В. Драгунского, то ее и вовсе не следует исполнять, а тем более на конкурсном просмотре. Со старым репертуаром появились конкурсе также артистка Театра сатиры Е. Кара-Дмитриева и артист Радиокомитета Н. Рыкунин. Кого поют на эстраде? Судя по московскому туру конкур- са, на эстраде бытуют и пользуются популярностью у исполнителей ка- кие-то «свои», сравнительно мало известные композиторы. Если Д. Шостакович, правда вооб- ще мало пишущий для эстрады, ис- полнялся на конкурсе один только раз (песенка «Фонарики»), Д. Каба- левский два раза (вальсиз кино- фильма «Антон Иванович сердится» и «Поросята»), Б. Мокроусов три («Заветный камень», «Возвращение» «Из-под камушка»), А. Новиков- два раза («Наша депутатка» и «Вер- нулось все»), М. Блантер - два раза («Под звездами балканскими», «Луч- ше нету того цвету»), то композито- ры. Б. Фомин, М. Феркельман, М. Пет- ренко и С. Рубинштейн исполня- лись многократно. Любопытно также отметить, что песни В. Соловьева-Седого ни разу не прозвучали на первом туре кон- курса в Москве.
ИРКУТСК. (Наш корр.). Состоялась отчетная конференция областного отде- ления ВТО. Председателем отделения переиэбран О. Волин. B состав правле- ния вошли К. Прокофьев К. Жулина, 1. Шаравии и другие. новОСИБИрОк. (Наш корр.). Здесь работников искусств. кружков. ВЛАДИМИР. (Нан корр.). В г. Ковро- ве состоялась выставка графики, живо- писи, фото и художественного шитья. СТАВРОПОЛЬ. (Наш корр.). Краевой театр музыкальной комедии последней премьерой в этом сезоне показал грузин- оперу комнозитора екую комическую Долидае «Кето и Котэ». СВердловск. (Наш корр.). Состоялся первый открытый концерт воспитании- цы Уральской консерватории пианистки Светланы Фроловой. Второе отделечие концерта пианистка посвятила произне- дениям своего недавно скончавшегося на отца Маркиана Фролова-одного крупнейщих уральских композиторов.
Выставка к 800-летию Москвы Музей Академии архитектуры СССР готовит к 800-летию Москвы большую выставку по истории мос- ковской архитектуры. На выставке будут демонстриро- ваться различные архивные доку- менты и материалы, отображающие строительство и реконструкцию Мо- линные проекты и чертежи выдаю- щихся московских зодчих Каза- кова, Баженова, Жилярди, Григорье- ва и многих других, а также фото- снимки старинных и современных ар- хитектурных сооружений. Среди экспонатов шое место займут ны и гравюры. на выставке подобраны сунки Ф. Алексеева, ского Кремля, исполненные ги, гравюры Большой интерес объемные модели макетная мастерская хитектуры СССР. Книжная палата, проекту знаменитого дом Пашкова (старое ской библиотеки). выставки боль- рисунки, карти- Для демонстрации ценные ри- виды москов- Кварен- Мейерберга и др. представляют зданий старой Мо- Академии ар- Эти здания - возведенная по зодчего Бове, и здание Ленны-
Вечер намяти В. Яхонтова Его работа «Всегда с Лениным» яви- лась пламенным, подлинно партий- ным пропагандистским выступлени- ем. Яхонтов был выдающимся ма- стером художественного слова, твор- чество его глубоко интеллектуально E. Попова, С. Балашов, Л. Кайрая- ская, В. Аксенов и Ю. Левитан про- читали на вечере отдельные главы из рукописи книги «Владимир Яхон- тов». Затем собравшиеся услышали голос Яхонтова в фонограммах, тон- фильмах и траммзаписи. Исполня- лись произведения Пушкина, Горь- кого и Маяковского. В фойе ЦДРИ была организована выставка, посвященная творчеству В. Яхонтова Здесь экспонированы афиши с программами его выступ- лений, фотографии, книги и рукопи- си с пометками артиста, модель тан- ка «Владимир Маяковский», постро- енного на сбережения В. Яхонтова в дни Великой Отечественной войны. 16 июля в Центральном доме ра- ботников искусств состоялся вечер памяти В. Н. Яхонтова, организован- ный секцией чтецов ЦДРИ и Всерос- сийским театральным обществом. В своем выступлении Н. Верхов- ский охарактеризовал основные эта- пы творческого пути замечательного мастера художественного слова. - Яхонтов, - сказал он, свою жизнь в искусстве начал еще 14-лет- ним юношей, поставив в школе пьесу Чехова «Дядя Ваня». Затем следовали обучение в Театральном училише, работа в Театре им. Вах- тангова, самостоятельные выступле- ния на концертной эстраде. В 1925 году он создает свою первую лите- ратурную композицию «Ленин» и, спустя два года, основывает театр одного актера «Современник». Ре- шительный поворот артиста к реали- стическому искусству был ознамено- композицией «Надо мечтать». ван
новых залах Псторического музея Сегодня в Государственном Исто- рическом музее открываются новые экспозиционные залы, посвященные истории России второй четверти XIX века. В первом зале выставлены карти- на неизвестного художника «Парад на Марсовом поле» (1836 г.), порт- работы крепостного рет Николая I художника А Подякова (1825 г.), ак- варели И. Шарлеманя, рисующие об- становку дворца, полотно неизвест- ного художника «Бал, данный петер- бургским дворянством в честь совер- шеннолетия Александра II». В карти- не другого неизвестного художника воспроизведена обстановка тайного кабинета в Зимнем дворце, где про- исходил допрос декабристов. B другом зале экспонированы портрет Ю. Самарина работы В. Тро- пинина, портрет Пушкина, написан- ный на кости художником Линевым портрет Гоголя работы А. Иванова, редкие рисунки А. Агина и эскизы рисунков П.Боклевского к «Мертвым тушам», карандашный рисунок В. Жуковского. В витрине у стенда «Русский театр» - адрес, преподне- сенный М. С. Щепкину в день 50- летия его сценической деятельности. Среди подписей под адресом встре- чаются имена Гончарова, Тургенева, Толстого. Тут же акварельный порт- рет Щепкина работы художника A. Добровольского (из фондов Та- атрального музея им. Бахрушина) и интересная акварель «Репетиция в Александринском театре» кисти художника И. Каратыгина, брата из- с го вестного актера. В остальных трех залах привлека- ют внимание подлинные акварели художника А. Кожевникова - уча- стника русско-турецкой войны 1828 1829 гг, литографии и акварели В. Машкова, воспроизводящие эпизоды русско-персидской войны. Среди них выделяются «Свидание Ермолова с Фетх-Али-Шахом в 1817 году» и «Переселение армянского населения территории Персии на исконные земли армянского народа». В числе многочисленных экспона- тов новых зал Исторического музея: портрет дипломата Кравцова К. Брюллова, дружеские шаржи- скульптурные карикатуры Н. Степа- нова, изображающие О. Петрова, А. Мартынова, М. Щепкина, И. Гонча- рова, Д. Григоровича, П. Садовско- и В. Самойлова.
кает да в Ленинграде, С апреля 1937 го- Б. М. Сушкевич возглавляет Б. М. Сушкевич Ле- нинградский Новый театр, в котором создает ряд замечательных сцениче- ских образов (Мамлок, Фамусов, Ку- тузов и др.). За свою выдающуюся творческую деятельность Б. М. Сушкевич был награжден орденом Трудового Красного Знамени, медалью «За до- блестный труд в Великой Отечествен- ной войне 1941--1945 гг.». Б. М. Сушкевич был избран депутатом Дзержинского райсовета града. Образ взыскательного художника, замечательного педагога, неутоми- мого борца за советский реалисти- ческий театр навсегда останется в памяти деятелей советской культу-
10 июля после продолжительной и тяжелой болезни скончался художе- ственный руководитель Ленинград- ского Нового театра, народный ар- тист РСФСР доктор искусствовед- ческих наук, профессор Борис Ми- хайлович Сушкевич. Один из основателей, а затем и руководителей Первой студии Мос- ковского Художественного театра, ученик К. С. Станиславского, сорат- ник в творческих исканиях и личный друг Е. Б. Вахтангова, Б. М. Сушке- вич ярко и многосторонне проявил себя как актер, режиссер, театраль- ный педагог и крупнейший деятель советского искусства. Родился Борис Михайлович 7 фев- раля 1887 года в Петербурге. После Минской классической окончания гимназии в 1905 г. он ноступает в ры.
КОНКУРСЫ В ЦИРКЕ
тистов - Б. Кухарж-Кох (сценарий эквилибристического номера «Коле- со»), сестры Кох (рекордный трюк- стойка на вращающемся колесе), И. Боргунов (сценарий номера с чернобурыми лисами), Польди (трю- ки на высоком одноколесном вело- сипеде), Морус (тройное сальто в воздухе), Александров (пирамида из 5 леопардов и 3 пантер), Лерри (пять сальто на бегущей лошади). Среди акробатических номеров, которых было на первом туре до- вольно много, выделяется сценка «Липкая бумага» исполняемая арти- стами ВГКО братьями Сергеем и Вла- димиром Горемыкиными, идущая под несмолкаемый смех зрителей. На эстраду выходят два джентльмена во фраках и цилиндрах. Один молодой, другой постарше, с седыми усами Стареющему джентльмену все время что-нибудь мешает: сначала сигара, потом шмель. Сигару он с едает, спокойно прожевывая ее почти на протяжении всей сценки, а шмеля решает поймать на липкую бумагу. Однако, забывшись, джентльмены сами попадают на эту бумагу, и здесь начинается каскад неожидан- ных и уморительных трюков! Влади- мир Горемыкин - блестящий экс- центрик, с большим комическим та- лантом. Номер «Липкая бумага», по- ставленный режиссером А. Арноль- дом, - крупная удача в области ак- робатически-эксцентрического жанра. Художественное чтение и жонгляж, по условиям конкурса, «противопо- казаны» его участникам. Тем не ме- нее жюри, в виде исключения, про- слушало полуфельетон, полурассказ «Я демобилизованный» в умном, тем- пераментном, взволнованном испол- нении Н. Николаева и просмотрело работу талантливого жонглера В. Ви- кандий, придавшего своему выступ- лению некоторую сюжетность - сценка называется «Ожидание». Высокую культуру в области ак- компанемента проявили на конкурсе пианисты Д. Ашкинази В. Гарышник, Н. Илютович, М. Ставицкий и др. Первый тур Всесоюзного конкур- са артистов эстрады выдвинул не- скольких способных молодых ис- полнителей, Однако и они не удов- летворили нас полностью уровнем своего мастерства и, тем более, ка- чеством репертуара. Концертные ор- ганизации должны возможно шире использовать уроки конкурса в сво- ей повседневной работе, чтобы под- нять идейно-художественный уро- вень нашей эстрады. Виктор ЭРМАНС.
Главное управление цирков Коми- тета по делам искусств при Совете Министров СССР подвело итоги пятого ежегодного конкурса по соз- данию новых номеров и аттракцио- нов. От артистов цирка поступило 60 сценариев. Закончился также конкурс на до- стижение новых рекордных трюков в существующих цирковых номерах. БАССЕХЕС.Премирована большая группа ар- Плохой вкус обнаружила певица Г. Филатова (Профсоюзный ансамбль и) исполнившая на песни и пляски), конкурсе песенку М. та» та самая цветочница, которой «унес сердце в корзине» по- купатель лейтенант. На первом туре конкурса испол- нялось очень много народных песен всех национальностей -- это делает честь эстрадным вокалистам. Промелькнули на первом туре два номера, в которых чувствуется биение живой, пытливой мысли, жад- но ищущей новых форм эстрадного искусства но пока, увы, не находя- щей их. Речь идет о выступлении Л. Шмидта (Театральная студия Го- сета) и С. Пейсен (ВГКО). Оба ар- тиста - желанные люди на эстра- де, но их номера («Чаплинна- да» и «Чудесный котелок»), отме- ченные болезненной гротескностью, требуют коренной переработки. Режиссерская работа балетмейсте- ров была представлена на конкурсе достаточно разнообразно. Здесь мо- жно отметить «Тирольский комедий- ный вальс» и сценку «Воспоминание» (П. Вирский), «Которая из двух» (Н. Надеждина) и «Под дождем» (П. Кретов). В этом же жанре выделились ар- тистки ВГКО В. Патрушева и Л. Ива- нищенко. Весьма обильно были представле- ны на конкурсе акробатические этю- ды стиля «каучук» - О. Шитова, Е. Власенко, П. Семянищев и др. Конферансье, так же как и купле- тисты, - сейчас самые дефицитные эстрадные профессии. Неудивитель- но поэтому, что жюри первого тура особенно чутко и в какой-то степени снисходительно относилось к арти- стам, посвятившим себя конферансу и пробовавшим силы на конкурсе, В этом плане наибольший интерес вы- звал артист Московского театра дра- мы А. Белов. Конферировал он не- много робко, но свежо, непосредст- венно, а куплеты «Как корова язы- ком» исполнил совсем хорошо.
Московский университет на истори- ко-филолотический факультет и оканчивает его в 1910 году. В 1908 году Б. М. Сушкевич был принят в Московский Художествен- ный театр, а в 1913 году, по указа- нию К. С. Станиславского, он совме- стно с Л. А. Суллержицким и Е. Б. Вахтанговым организует Первую сту- дию, где работает в качестве актера режиссера и члена правления. В 1933 году Б. М. Сушкевич наз- начается директором и художествен ным руководителем Государствен- ного академического театра драмы имени Пушкина и с этого времени кипучая и разносторонняя деятель- ность Бориса Михайловича проте- Редакционная коллегия:
M. Храпченко, Акимов, Берсе- нев, Брянцев, Будрейко, Бурла- ченко, Вивьен, Галин, Гиацинто- ва, Гонопальский, Горяинов, Гу- син, Загурский, Золотов, Калаш- ников, Карская, Карякина, Кача- лов, Кедров, Книппер-Чехова, Королев, Кузнецов, Куракина, Курганов, Лазутин, Лебедев, Ма- карьев, Мичурина-Самойлова, Мочалин, Назаров, Пушанский, Рашевская, Серебряков, Син- цов, Скоробогатов, Тархан з, Таскин, Тиме, Толубеев, Фефи- лов, Хайкин, Чежегов, Шапиро, Широков, Шлепянов, Шнейдер- ман, Юрьев.
Всесоюзный конкурс артистов эстрады Конкурс -- событие в жизни эстра- ды. Недаром он привлек такое вни- мание широких кругов нашей обще- ственности в крупнейших центрах страны. В Москве зал Центрального дома работников искусств, где про- исходил первый отборочный тур конкурса, был все семь дней неиз- менно переполнен. Среди концертных организаций и зрелищных предприятий, выдвинув- ших участников конкурса, первое место и количественно и качественно занимает Всесоюзное гастрольно- концертное об единение, за ним идут Центральный дом культуры желез- нодорожников, московские театры, Всесоюзный радиокомитет, мония, дома народного творчества, ансамбли песни и пляски, Дом куль- туры ЗИС, клубы. Разговорный жанр - один из ос- новных эстрадных жанров - был представлен на конкурсе сравнитель- но слабо: при всей снисходитель- ности жюри на второй тур допуще- но только девять артистов, в то вре- мя как вокалистов и танцовщиков отобрано по 15 человек. Главная причина подобного отставания за- ключается, как нам кажется, в от- сутствии художественно значитель- ного и актуального репертуара. Первый тур показал плачевное со- стояние эстрадной литературы. Крупные авторы избегают писать для эстрады, а если и пишут, то делают это без должного внимания, без чув- ства ответственности, без уважения к искусству малых форм и взыска- тельности к самим себе. Подобное отношение до известной степени чувствуется в показанной артистами ВГКО шутке Николая Погодина «Оп- пель Олимпия». Ссора супругов из- по сути дела, содержание всей пьес- ки, слишком растянутой и явно ли- шенной финала. Роль жены (ее игра- ет Т. Киселева) написана хорошо, в ней чувствуется погодинский «по- черк», что же касается мужской ро- ли (артист Г. Всеволодов), то она никакого интереса не представляет. Авторы, посвятившие свое творче- ство преимущественно эстраде, напи- сали к конкурсу ряд новых произве- дений, однако ни одной полноцен- ной новинки на первом туре в Мо- скве не было. Например, В. Поляков,один из по- пулярных эстрадных авторов, был представлен тремя монологами Филар-красскана интермедиями» и «Дрессировщица». В неизменной погоне за смешным, за нелепым Поляков часто обнару- живает дурной вкус. Поляков изображает каких-то не- существующих, явно вымышленных пошляков и незаметно для себя опу- скается до их уровня. Рассказы Полякова читали на кон- курсе три интересные актрисы - Н. Зорина (Театр миниатюр), Е. Уль- янова (Театр комедии ЦДКЖ) и Татьяна Резникова (ВГКО). Надо от- дать справедливость - они, в осо- бенности Зорина, усиленно стара- лись выделить, подчеркнуть то не- многое правдивое и жизненн ненное, что заключено в монологах Полякова. На конкурсе исполнялись весьма посредственные вещи В. Масса («Ми- рандолина»), Л Ленча («Чуткое от- ношение к людям»), М. Слободского («Крик души»), В. Дыховичного («Письмо русского солдата сердо- больному журналисту из англий- ской газеты «Манчестер гардиан»). А. Резапкина («Восточный клад») и артиста областного драмтеатра На первом туре Москве B
Б. МОЧАЛИН (отв, редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С, ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. КАБАЛЕВСКИЙ, A. МОРДВИНОВ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.
Комитет по делам искусств при Совете Министров РСФСР с глу- боким прискорбием извещает о смерти художественного руково- дителя Ленинградского Нового театра Народного артиста РСФСР Бориса Михайловича СУШКЕВИЧА.
КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ АРХИТЕКТУРЫ ПРИ СОВЕТЕ МИНИСТРОВ ОССР МОСКОВСКОЕ ЦЕНТРАЛЬНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННОЕ УЧИЛИЩЕ (бывшее Строгановское) ОБ*ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ УЧАЩИХСЯ на 19461947 учебный год. нскусства Училище готовит: 1. (срок обучения 8 лет). Художников декоративко-прикладного (срок обучения 3 года) по следующим спе- художественная обработка камня; альфрейные работы;
2. Ученых рисовальщиков (срок обучения 5 лет). циальностям: 3. Мастеров-исполнителей a) архитектурная лепка и б) декоративная роспись и в) художественная обработка дерева; г) художественная обработка металла,
ПРИЕМ ПРОИЗВОДИТСЯ НА 4-й, 1-й КУРСЫ И ОТДЕЛЕНИЕ ПОДГОТОВКИ МастероВ лица обоего пола в возрасте от 17 до 35 лет, имеющие законченное среднее образование и специальную подготовку по художественным предметам. Поступающие подвергаются приемным экза- менам: по рисунку, живописи, лепке, русскому 14 до 17 лет классов средней школы, Поступаю- по рисунку, живописи, русскому принимаются лица в возрасте от 14 образование в об еме не ниже 7 классов подвергаются приемным экзаменам по ри- свои домашние работы по ри- одному иностранному языку, На принимаются лица обоего пола в возрасте от имеющие общее образование не ниже 7 щие подвергаются приемным экзаменам: языку, математике и Конституции СССР. На Отделение подготовки мастеров до 17 лет, имеющие общее средней школы, Поступающие сунку и живописи. При поступлении необходимо пред являть сунку, живописи, лепке и другие. Заявления подаются документами. Приемные экзамены с 21 по 25 августа. Адрес училища:
ПРИЕМ ЗАЯВЛЕНИЙ ДО 31 ИЮЛЯ с. г. на имя директора Училища с соответствующими с 1 по 20 августа. Зачисление в число студентов
Москва, 18, Большая Спасская ул., д. 15/17, тел. К 0-94-83 . издательство- К 1.48 98. Заказ № 1713.
за частых поломок автомобиля - вот, Н. Корнейчука, побившего все ре- Б03067.
Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат--К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.
кино, эстрады и цирка, яностранный и информации-К 5.45-12;