СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Народный фильн В фильме «Клятва» прекрасная па­триотическая идея великолепно пре­творена в волнующие, монументаль­ные формы искусства, Фильм очень точно и наглядно показывает, что главная причина наших побед - в том, что во главе нашего народа, партии, государства стоит товарищ Сталин, что именно он ведет нашу страну, вперед. В «Клятве» говорится о том, что наша страна едина, как монолит, и вся картина очень ярко это иллюст­рирует. Вся страна, от вождя и до рядового советского человека,--все вместе идут к одной цели. Главная ценность фильма состонт в том, что в нем создан волнующий образ товарища Сталина, Все сцены, все эпизоды фильма, посвященные великому вождю и великому чело­веку, необычайно впечатляют. Сила фильма в том, что он показывает Сталина таким, каким знает и любит его народ, - великим вождем, пол­ководцем, строителем и простым, сердечным, внимательным челове­ком. Некоторые сцены и диалоги фильма особенно хорошо передают истинные черты характера вождя народа. Прекрасны в фильме сцены в Кремле, где встречаются люди самых разнообразных профессий, предста­вители всего нашего многонацио­нального советского общества в этих сценах, где товарищ Сталин встречается с представителями на­рода, вождь показан необычайно близким каждому человеку из на­рода, и одновременно зритель все время чувствует его великую мудрость. Мне думается, что это такой фильм, которого ждал наш народ. Это картина очень большого значения, и значение ее велико не только для нашего совет­ского зрителя, но и для всего мира, для всех тех, кто хочет понять при­роду нашего советского строя, на­шей общественной жизни, нашей безмерной любви к товарищу Сталину. В «Клятве» хорошо осмыслены и прекрасно художественно выражены великие цели жизни каждого совет­ского человека и всего нашего об­щества. Исторический путь совет­ского государства, трудный и слав­ный путь борьбы и побед народа, источники моральной силы наших людей, - все это показано в филь­ме с подлинно художественным ма­стерством. Коллективом под руководством ная картина, и она без сомнения най­дет горячий отклик в сердце каждо­го советского человека. Эта картина раскрывает величие дел, совершен­ных советским народом под руко­водством большевистской партии и народного советского правительст­ва «Клятва» вдохновляет народ новые подвиги. Генерал-майор Н. ТАЛЕНСКИИ.

3

66

в

Л

,К

В зале гаснет свет, и на экране вспыхивает развевающийся стяг с портретом Ленина. Проходит назва­ние фильма. И вот первый титр: «В 1924 году стояла суровая зима»… Метет, завывает вьюга… Памятный для нашего народа год! Нас много собралось в большом зале кинотеатра в первый же вечер, как вышел на экран фильм, Может быть, был среди нас и человек, кото­рому довелось на Втором Всесоюз ном сезде Советов слышать клятву Сталина, А сколько тебе исполнилось лось в том году, товарищ? Был ли тот год са­мым началом твоей юности или ты был тогда зрелым человеком, все равно, - последующие твои дни, ме­сяцы, годы тем и знаменательны, что ты шел по жизни вместе со всем на­родом, под знаменем, на котором на­чертаны слова сталинской клятвы. И если даже тот - тысяча девятьсот двадцать четвертый - был для тебя годом рождения, значит ты принад­лежишь к поколению Олега Коше­вого и Зон Космодемьянской, и зна­чит ты тоже сражался за победу, за осуществление сталинской клятвы. Экран начинает повествование с 1924 и кончает его 1945 годом, днем нашей Победы. Фильм говорит о во­жде, гений которого определил судь­нашего народа, и он говорит о бу судьбе народа;

Но именно их суровость позволяет с большой художественной силой по­казать душевное состояние Сталина, Ленина… потерявшего своего великого друга Враги социализма тщились в ту пору свернуть партию и народ с ленинского пути, им грезилось уже время, когда в нашей стране вновь восторжествует капитализм, они го­товили все для своего противонарод­ного, черного дела, Но Сталин встал на страже интересов партии и наро­да, и в нем, в Сталине, наши люди увидели и сердцем почувствовали человека, который поведет весь на­род по широкому пути истории к победе.

счастливой жизни всех народов, тема народа, готового пойти ради осуще­ствления этой мечты на любые жерт­вы, любые лишения! Печаль матери и ожесточение че­ловека, которому хотят помешать осуществить его светлую идею, тес­но переплетаются в душе Варвары Петровой. Этот эпизод фильма не­обычайно значителен по внутренне­му содержанию, ибо он показывает душу нового человека новой стра ны, того самого человека, который до души осознал великое дело строительства коммунизма, как дело своей судьбы, и который имен­но в величии этого дела находит вдохновение и жизненные силы для преодоления всех невзгод и лише­ний. В характере Варвары Петровой ав­торы фильма сумели полнее всего по­казать единство личных и граждан ских чувств, столь характерное для советского человека сталинской эпо­хи. И это позволяет авторам вести и далее образ этой советской женщн­ны по пути дальнейших, все более широких художественных обобще­ний. ны Четыре последние части этого большого фильма посвящены Вели­кой Отечественной войне. Они рас­сказывают о разбое Германии и о том, как по планам и под водитель­ством Сталина был нанесен врагу могучий удар под Москвой и затем другой сокрушительный удар - под Сталинградом. Жизни советских людей посвяще родине. «Тут уж жалеть себя не приходится», говорит мать, отправ­ляя сына на передовые позиции. И со словами Сталина на устах погибает под Сталинградом старший сын Вар­вары Петровой - Александр… Отец, дочь, теперь - сын… Трех, трех от­дала Варвара Петрова за народное дело, как три частички собственного сердца, но и здесь, при третьей по­тере, не дала она воли горю. Рядом растет внук, и не к слезам надо его приучать. И мать скрыла слезы… «Сашенька, сынок ты мой милый… миллион нас матерей, не я одна»… Так ценой самоотверженности отцов, матерей, братьев и сестер добывает­Победа. ся И вот снова Георгиевский зал в Кремле… День триумфа вождя и на­рода, выполнивших свою клятву. Сталин привел страну к великому торжеству. Товарищ Сталин и Вар­вара Петрова, простая русокая жен­щина, встречаются в Георгиевском зале. «Миллион нас, матерей!». Еще помнятся эти слова, сказанные Вар­варой Петровой там, в Сталинтраде, и словно ответ на них звучат слова товарища Сталина, произнесенные здесь, в Кремле: «Спасибо, Варвара Михайловна… Спасибо от имени Ро­дины…». Так завершается в этом фильме одна из главнейших его тем - тема неразрывного единства вождя и на­рода. «Клятва» повествует о судьбе все­го народа, ведомого Сталиным, к, одновременно-о судьбе одной ста­линградской семьи Петровых, о судьбе нескольких друзей Варвары Петровой, вместе с нею приобщив­шихся к клятве Сталина. Этот фильм о только что минув­ших двух десятилетиях построен ав­торами, каак монументальное истори­ческое произведение, трактующее коренные жизненные вопросы, вол­новавшие на протяжении всех ми­нувших лет и волнующие поныне каждого советского человека. Фильм рассказывает о событиях, в которых каждый из нас в той или иной степени принимал участие, В этом достоинство и сила фильма. В чем же коренится художествен­ная удача авторов картины? В чем тот творческий ключ, который дал точное направление вдохновению ав­тора, правильное направление та­ланту сценаристов, режиссеров, опе­раторов, композитора и художника? Где тот творческий ключ, который позволил актерам найти верное ре шение образов фильма? Удача авто­ров и актеров в том, что, создавая монументальное историческое произ­ведение, они правильно показали, говоря словами Пушкина, «судьбу человеческую, судьбу народную». Как часто еще в наших фильмах авторы настолько увлекаются описа­нием общих черт и событий време­ни, что герои их вовсе теряют инди­видуальные черты характера. Или, наоборот, столь же часто авторы так увлекаются частными события­ми, протекающими вокруг одного или нескольких героев, что за этими событиями (по внешности, может быть, и занимательными) вовсе те­ряется большое дыхание эпохи. Авторы «Клятвы» сумели точно пределить место и значение каж­дой, пусть даже маленькой, челове­ческой судьбы в большом потоке судьбы народной, И тем самым, рас­крывая в фильме тему великого все­мирно-исторического подвига наше­го народа, показывая своих больших и маленьких героев, создатели «Клят­вы» ясно и правдиво говорят каждо­му зрителю о его доле участия в ве­ликом общенародном подвиге. И это делает фильм особенно воодушевля­ющим. Глеб ГРАКОВ.

Чувства простых наших людей очень точно переданы в фильме «Клятва», в эпической сцене на Крас­ной площади, где Сталин дает клят­ву. Из каких только городов и сел на­шей земли ни пришли сюда, на Крас­ную площадь, люди! Они слышат слова сталинской клятвы. И именно в этот момент приобще­ния к великой сталинской клятве рождаются в душе людей, только что понесших тяжелую утрату, сло­ва -- «Ты -- наш Ленин»… И дрог­нуло сердце простой русской жен­щины Варвары Петровой, и вот идет она через толпу, к самой трибуне, откуда говорит Сталин. Идет, а в руке у нее письмо, которое послал Ленину умирающий, смертельно ра­ненный врагами большевик из Ца­рицына… Сталин бережно принимает пись­мо. Это происходит в один из самых патетических моментов его речи. «Ленину…». Он встречает взгляд простой русской женщины с Вол­ги,-и этот взгляд говорит ему все. Сталин подымает голову и огляды­вает площадь. И со всех концов устремлены на него взгляды пред­ставителей народа. И словно только оттого, что встретились взгляды этих людей со взглядом вождя, во всем настроении этой сцены, никем вслух не произнесенные, но тем более ощутимые для чувства, звучат сло­ва: «Ты -- наш Ленин»… Этот эпизод фильма приобретает символическое звучание, и художественная симво­лика его величественна, потому что она точно передает большую прав­ду истории. Это замечательный эпи­зод, раскрывающий единение вождя и народа… На экране проходят новые и новые начертанные строительства. Скольких людей, сидящих вот в этом зрительном зале, или в другом, смот­рящих сегодня «Клятву», можно по праву назвать героями первой пяти­летки. С самоотвержением, достой­ным высочайшего уважения, труди­лись они на стройках первой пяти­летки. Наперекор им, в жажде смять, вто­птать в землю, стереть во прах все, что воздвигнуто народом, шли вра­ги, применяя террор и диверсии, шпионаж и вредительство. …Вот гиб­нет во время диверси на строитель­стве завода дочь Варвары Петровой - Ольга… В тяжелой материнской окорби склонилась мать над телом дочери, «Кровью… Кровью платим за каждый шаг свой… Остановить нас хотите?… А мы не остановимся… Ни­почем теперь не остановимся…». Так в фильме, после многих сцен, пока­зывающих начало строительства и самое строительство, в трапическом эпизоде, где, казалось бы, личное горе матери должно затмить все остальное, вновь до большой высо­ты подымается главная, общая тема фильма - тема священной мечты о 

Кадр из фильма «Клятва».





ЭПОС НАШИХ ДНЕЙ шей оких го тер Ничто не остановит стремительно­полета пятилеток. Весенний ве­шумит над страной ветер жиз­Народ идет за страны славные годы сталин­строек.

Это время гудит телеграфной струной, это сердце было с правдой вдвоём. с бойцами или страной, или в сердце было в моем.



С первого кадра новой картины M. Чизурели и до самого окончания ее вы дышите воздухом огромных пространств, вы ощущаете полет исторического времени, Надо иметь силу подлинного художника, чтобы неутверждения. не отступить перед трудностями, сто­Сталиным.

сцена в Кремле - кульминация этой роли. Это сцена веселого праздника. И пляшущий Буденный, и любимец детей наших, Герой Советского Со­юза Папанин (кстати, он прекрасно сыграл самого себя)… Торжественный день…

Так, словами поэта может сказать о фильме каждый. Потому что фильм действительно правдиво и сердечно говорит о знаменательном времени, о больших и маленьких его событиях, о самых больших и самых маленьких героях этого времени, о том, что было с нашей страной, с бойцами, тружениками, о том, что наполняло сердце каждого из нас и в этом - сила фильма. Перед нами проходят воскрешен­ные экраном страницы нашей исто­Страна - после четырехлетней им­периалистической войны и трехлет. ней войны с интервенцией и контр­рит Варвара Петрова о своем сыне Александре. «Да, нашему брату без работы трудно», - вторит ей рабо­чий Ермилов. нять, восстановить свое народное В те годы враг пытался использо­вать тяжелое хозяйственное положе­ние страны, орудовали кулаки, А лю­ди, чаявшие как можно скорее под­богатство, построить заводы, горо­да, засеять поля, проложить по на­шим необятным просторам дороги, шли за поддержкой к Ленину… В том году стояла суровая зима… Не­истовствует метель. И вот навстречу

явшими на пути создания фильма, подобного «Клятве». Варвара Петрова… Сколько горя познала она на своем материнском Насколько зрелым и отточенным должно быть мастерство, чтобы пути! Убит муж, тибнет от руки врага дочь, проходят годы труда, сорганизовать многообразный мате­борьбы с врагами. Скорбны ее гла­за, строгая седина легла на ее воло­риал, охватывающий десятилетия, богатой событиями жизни нашей страны. сы, но горе не согнуло ее, не опу­стошило, не ослабило, потому что она мать героев и сама героиня. Фильм «Клятва» прекрасное под­тверждение того, что стремление к завоеванию новых областей киноис­кусства действительно чревато боль­шими творческими удачами и дости­жениями.  кументальный фильм», «кинопо­весть», нет, все это не то. Это фильм нового жанра, в котором в сво своеоб­разном сечении соединяются общее и частное, патетическая оратория и лирико-бытовые сцены, острый пам­флет, реалистический теплый юмор, широкий охват событий и сосредото­ченность этих событий на судьбах всего нескольких персонажей. М. Чи­аурели слил все ручейки в один пол­новодный поток - бурный, стреми­тельный и увлекающий. В новой картине М. Чиаурелиесть своеобразная цельность того высо­кого искусства мозаики, которое тем более впечатляет, чем разнообразнее и многоцветнее использованный для ее создания материал. Картина впе­чатляет, как монументальное произ­ведение, эпический, взволнованный сказ о нашем времени, нашем наро­де, о всей нашей стране. С первых кадров фильм вводит нае в мир больших художественных обобщений, высоких человеческих чувств. П. Павленко и М. Чиаурели соз­дали произведение, в котором учи­тель и вождь народа показан, как человек, принимающий горячее уча­стие в судьбе и жизни простой ра­бочей семьи, одной из тысяч и в то же время единственной, семьи Петровых. И не в этом ли величие образа Сталина, что возвышающий­ся над всем гигант, вождь всего прогрессивного мира, он в то же время прост, близок самому просто­му человеку из народа, и в громе исторических бурь, и в пылу ярост­ных сражений он всегда мудр и величествен, он ласков с человеком. Все эти черты характера великого человека в фильме, М. Чиаурели и в исполнении прекрасно играющего артиста М. Геловани сливаются в тончайшем, филигранном, художест­венном образе Сталина. Сталин, великой клятвой возло­живший на себя историческое обяза­тельство, продолжает дело Ленина. Сталин живой Ленин наших дне В непрестанном труде, в боях, в раздумье и гениальном вдохнове­нии, камень за камнем он возводит великое здание коммунизма. Фильм «Клятва» проникновенно повествует о душевной жизни, о меч­тах, радостях и печалях товарища Сталина и тем самым о душевной жизни и мечтах, радостях и печалях народа. Потому что и ее путь путь простой женщины из народа путь в буду­щее. Она гордый человек, она сов­ременник Сталина! трудно, как ей, и так же, как она, они заслужили эту радость улыбку и привет вождя. С.нацинтова пре­восходно сыграла Варвару Петрову, она включила ее в ряд лучших об­разов нашего искусства. В этом об­разе есть что-то от горьковской матери, в ее строгости, мудрости и страсти характера. Но еще одну новую черту показывает актриса в образе Варвары Петровой: она не И как хорошо на празднике в Кремле, когда именинники пятилеток бокал поднимает Сталин. Разве все матери нашей страны в эту минуту не стоят рядом с Варварой Петро­вой? Пусть не все они были в Крем­ле. Многим из них бывало так же только мать одной Родины звучит в голосе Варвары Петровой, и сила Родины ощущает­ся в образе этой простой советской женщины. С. на в своей простоте, в ней естьпре­лестная тонкость и какое-то особое изящество в каждом движении, в каждой сцене. И в то же время C. Гиацинтова­Варвара Петрова - проста. Она исполнена достоинства советского человека. И когда она спрашивает у товарища Сталина о грядущей войне, о войне, которая уже стучалась в двери Советского Союза, она имеет на это право. И гревожный ответ товарища Сталина она принимает так, как приняли его миллионы матерей нашей страны. Много хороших и ярких эпизолов в этой роли у С. Гиацинтовой. Му­жество страсть нувста все это С. Гиацинтова доносит с огромным мастерством; в фильме она достойный спутник М. Гелова­ни. Товарищ Сталин и Варвара Пет­рова -- основные образы фильма, и недаром кульминационные моменты фильма, исторические повороты обозначены авторами встречамн товарища Сталина и Варвары Пет ровой ,у гроба Ильича, на праздни­ке пятилетки и, наконец, в финале в дни Великой Победы. M. Геловани очень тонко и очень верно играет все эти сцены встреч. И сыновья нежность, и мудрость учителя, и достоинство руководите­ля мировой державы, и глубочай­шее уважение к этой прекрасной женщине из народа, матери и дру­гу, все эти оттенки переданы ар­тистом М. Геловани и полны глубо­кого смысла. Одна из лучших сцен фильма кремлевский праздник. В этой сце­не, как вообще часто в этой карти­не, рядом и улыбка, и предчувст­вие трагедии. Ведь именно на этом празднике, в разгаре веселья и, ка­залось бы, безоблачного счастья, впервые прозвучали слова о войне. И все-таки ничто не затемнит лу­чезарности этих дней счастливых довоенных пятилеток, и как пре­красно, что в фильме «Клятва» они такими и возникли солнечными и ясными. Праздники Кокма лов, тот самый товариш Ермилов, который пронес свою неукротимую жизнерадостность через бои граж­данской войны, через разруху и го­лод, через огонь рекордов и пламен ный труд. Вьются флаги над завода­ми первенцами социализма Дениг н ский мир, мир Сталина подымается вокруг. Идет товариш Ермилов, се­годня он навеселе, в глазах его зая нет Ермилов, Улыбнулся Сталиц. соратники вождя. И вот пустился Ермилов (артист Н. Плотников) в веселую и молодую пляску. мо Когда Ермилов-Плотников (а мо­но­жет быть, ПлотниковЕрмилов, по­тому что в этой роли Плотников не актер, он в полной мере слит со своим персонажем, и оба они чудес­ны) пускается в пляс, право же, ду­жимой русской народной пляске. Плотников проник в самое сердце своего героя. Смекалка, прямота, юмор, огромная внутренняя сила, душевная чистота, большевистская целеустремленность и правдоиска­тельство на протяжении всего филь­ма делают образ Ермилова - Плот­никова исполненным чудесной прив­лекательности и великолепного ак­терского обаяния. Эта роль - зна­чительная удача Н. Плотникова. А

И вот от этого праздника М. Чиа­урели острыми приемами контраст­ного монтажа переносит нас в дру­гой мир. B оголтелый мир крикливого истерического мракобесия воору­женных до зубов негодяев. Они пройдут по цветущим полям. По разоренным городам пройдут их орды, но это путь обреченных. Это паяцы смерти. Не потому ли онн сеяли свинец и смерть, что кое-кто, кое-где не хотел раздавить их. Бо­лее того, хотел сохранить их и на­Боннэ. Она гротескна, она жалит жалом прямого памфлета. М. Чиау­рели еще со времени «Последнего маскарада» обещал нам большие удачи на пути сатирических новелл, и памфлет этот разит столь метко, прицел его столь точен, что сцена воспринимается, как абсолют­но необходимая и полноправная в картине. Скользкая фигура соучаст­ника гитлеровского разбоя-Боннэ отвратительна до предела. Из-за Боннэ и прочих, потакавших и по­могавших фашизму, Европа пролила потоки крови. И они еще не до конца уничтожены, эти Жоржи Бон­нэ! И пусть бьет их по щекам эта картина, разоблачая и осмеивая! И. Набатов со свойственной арти­сту показывает и лость и низость Боннэ. В картину входит война. Реши­тельный бой. Ярко и убеди­тельно проходят военные эпизоды фильма. Сцены в генеральном штабе. Запоминается сцена с иностранным корреспондентом. Ясный сталинский ум полководца, спокойствие и мужество, вера в си­лы и волю народа - все это прекра­сно передано в картине. О, как изменились и выросли люди от первых кадров фильма до этих последних сцен, И ты знаешь вся страна выросла и возмужала с ними! вот наступает -- Победа! В газетной статье очень трудно охватить и проанализировать все элементы этой выдающейся картины, проанализировать также и некоторые еенедочеты. Военные сталинградские кадры, как мне кажется, менее выра­зительны, убедительны и остры, чем весь остальной материал фильма. Но дело не в этом, не в частно­стях. Важно главное кинематогра­фия сделала снова прекрасный ска­чок вперед, одержала громадную победу породила новый жанр. Вели­ка заслуга коллектива, работавшего под руководством М. Чиаурели. В первую очередь хочется отме­тить оператора Л. Косматова . Его суровая, строгая работа исполнена благородства и простоты, графиче­ской и живописной выразительности. Таким образом, весь операторский коллектив Л. Косматов, операторы Т. Эгина и К. Петриченко, операторы комбинированных с емок Н. Ренков и Н. Буравлев осуществили значи­тельную и творчески полноценную работу. Интересны декорации худож­ника Л. Мамаладзе, Музыка компози­тора А. Баланчивадзе играет значи­тельную роль. Хочется отметить искреннюю игру обаятельного, как всееда, Н. Боголо темперамент Д. Павлова в роли Сер­гея. Очень убедительный, женствен­ный и, в пределах небольшой своей роли, разнообразный по краскам об­раз создала Т. Макарова (Ксения), Интересен и остер В. Балашов Лап­ский, Эпизод его очень мал, и играть такой эпизод нелегко. Но Балашов сделал все чтобы Линский запомнил­ся как мерзкое, визгливое, «мудрет­вующее» ничтожество. Выразитель­Исматов (Осун), Сегараде уже в начале, с образом товарища Сталина, созданным М. Геловани, Ге­еоднокрао играл эту роль, дя особенно глубок. Успех М. Чиаурели, создателя ступени к достижению той широты философского кругозора художника и высокой степенн мастерства кото­рые проявлены в работе над «Клят­вой». Картина вышла на экран, и начи­нается биография нового произве­дения искусства, утверждающего ве­личие нашего народа, ведомого товарищем Сталиным по пути побед, Гр. РОШАЛЬ.

Величественная историческая панорама Создатели фильма «Клятва» сдела­дело, ибо созданное ими произведение еще раз напоминает каждому советскому человеку о его жизненной судьбе, о его главном жизненном деле, о его перспективах. На мой взгляд, любое произведе­ние искусства, рассказывающее о судьбах советского народа, должно отличаться всем тем, чем отличается картина «Клятва», - прекрасной серьезностью тона, творческой сме­лостью, отсутствием каких бы то ни было компромиссных решений, уво­дящих художника от избранного им главного художественного принци­па. Стилистически фильм и величав и прост одновременно. Здесь хвала автору фильма, который, взяв на себя гигантскую задачу, решил ее с подлинной, характеризующей истин­ное искусство, простотой. с У нас как-то повелось, что когда дело доходит до большого историче­ского фильма, больших историче­ских событий и образов, - почерк режиссера, художника теряет свое­образие, словно масштабы задачи делают руку художника робкой. Этого нет в «Клятве». Тут в любом эпизоде, в любой части картины нельзя не заметить руки вдохновен­ного художника - М. Чиаурели. Все элементы фильма воспринимаются как органические части единого, мо­нолитного целого. Самый принцип драматургического построения филь­ма --- соединение семейных эпизодов патетическими полотнами - не­обычен и труден. Но на этом нео­бычном для кинодраматургии пути авторы фильма достигли успеха. Перед зрителем фильма встает ог­ромная историческая панорама. И же точностью. это происходит в силу того, что да­все частности фильма исполнены авторами и актерами с необычайной Надо горячо поздравить весь кол­лектив мастеров, участвовавших в создании нового выдающегося про­изведения советской кинематографии. C. ГЕРАСИМОВ.

снял шапку и долго­долго смотрит на скамью. И вдруг, словно вместе с новым порывом вет­ра, как алмазная искра, сверкнули слезы в его глазах… И страстная, исполненная скорби и одновременно мужественной решимости мелодия врывается в эту немую и полную глубочайшего содержания сцену фильма. Краски этой сцены суровы. 

Забота не раз пробегает по лицу вождя,мы рядом с ним в одну из самых тяжелых минут его жизни, мы видим слезы на его глазах: неза­бываемы, воистисвмы жественной тишине думает об умер­шем Ильиче. Сталин дает свою клятву. Сцена эта решена авторами в широкой сим­фонической манере вере и приобре­тает пафос классической полноты и силы. Огромная площадь заполне­на народом. дом. Древние очертания хра­мов и кремлевских стен. Портрет Ильича, веплывающий надо всем, дей разноплеменного нашего народа, к Сталину. Во всех этих очень вы­разительно снятых Л. Косматовым кадрах не просто передан внешний ход исторических событий вы ощу­щаете самое биение сердца эпохи! Именно так следует отсчитывать ис­торические даты в искусстве! И тут же рядом, почти без пере­бивок, - Сталин у руля первого юмора сценки - дисгармонирующим? Отчего не рас­падается художественная ткань, не нарушается единство произведения Потому, что и в этой маленькой спене вы чувствуете движение пото­ка истории. Вы знаете (и это очень хорошо показано в кадрах наплы­вов), что мечта Сталина широка, что  видит он гораздо дальше и знает больше, что за этим громыхающим и теряющич шайбы и гайки тракто­вом прогрохочут по просторам на-

Кадр из фильма «Клятва». Варвара Петрова - арт. С. Гиацинтова.  дальнейшее свое развитие в фильмах всех других героев фильма даны в сценах, заснятых в Горках, «Поднятая целина» и «Дело Артамо­новых». В работе над фильмом «Клятва» перед Л. Косматовым встала трудная задача отразить средствами опе­раторского искусства основные эта­пы в жизни советского государства, с момента смерти Ленича и до наших дельной точностью выражали драма­тургический и режиссерский замы авторов создать монумен­тальную эпопею о событиях сталин­ской эпохи, о делах и днях простых всех отношениях увенчались успе­хом. Необычайно сложной задачей для оператора «Клятвы» было создание исторических портретов. Л. Косматов сумел вступить в ис­тинное творческое содружество с ре­жиссером фильма М. Чиаурели и ар­тистом М. Геловани и создал ко впечатляющие портреты вели­кого Сталина. Вообще образы людей, портреты линграде, Грузии… Он показал себя и мастером семки в интерьерах, на­пример в сценах, заснятых в Геор­гиевском и Александровском залах Кремлевского дворца. Уже пер­вый проход Сталина по кремлев­скому коридору, светлому, простому и в то же время неличественному, же самые грандиозные из них, пред­ставляющие большие технические плане освещения), производят в фильме впечатление простоты и ве­личия. Кремлевские залы сняты прида-Тактерскими эпизодами фильма, Л. Косматов и все операторы, работав­шие под его руководством, доби­лись того, что актерские и докумен­тальные эпизоды предстают перед зрителем органически спаянными. Работа Л. Косматова в «Клятве» еще раз убеждает в том, что он поистине талантливый и тонко чув­художник и что мастер­ство его достигло своего полного расцвета. Проф. Ю. ЖЕЛЯБУЖСКИЙ. оператором выразительно и ярко. По­чти для каждого героя найдены ки­нематографические средства показа его индивидуальности, его характе­ра, даже его настроения, Тем самым оператор выполнил самую ответ­ственную из своих задач. В фильме мы встречаемся с эпизо­просто бытовые, комедийные и да­же тротесково-сатирические. Все это такое изобразительное решение, та­кой операторский язык, который бы средствами кинематографической бы жанровые оттенки сцен и вал бы всему фильму ту монумен­тальность, которую требовала боль­шая тема. Л. Косматов блестяще решил все вставшие перед ним задачи. Изобра­зительное решение фильма благо­родно и выразительно, кадры карти­глубо-бодержанельныствующий Оператор показал себя мастером натурных семок в сценах, засня­тых на улицах и площадях Кремля,

«Клятва» мерная ны ная, - ие ное мья его че. тов мах Изобразительное решение фильма - несомненная и законо­творческая удача Л. Косма­това и всего операторского коллек­тива фильма. Для чрезвычайно от­ветственной по содержанию карти­найдена необычайно своеобраз­яркая и выразительная опера­Кинооперитов Леонид Косматов первые его работы 1927--1928 годов картины «Круг», «Каторга» и «Аль­мотолобязывала картинах проявилось не только пол­владение Л. Косматовым всеми Оппенгейм», основные качества творчества проявились еще яр­Для каждой картины Л. Косма­некал и находил нужное, орга­ничное для содержания изобрази­тельное решение. В этих же же филь­выявилось в полной мере уме­ние Л. Косматова давать на экране острые психологически-точные пор­третные характеристики действую щих лиц. Эти черты операторского мастерства Л. Косматова получили

Ста-