A
{08
{10
ГИЯ
t0-
ния
My
08
oro
ся
ана
ри’
pec
a5
O°
sper
ais
ppt
8
гие
ие
р
ий
pe
мой
{07 0
ой
ом
ис
Ч.
в
`настойчивость
Танзра ХАНУМ
Молодые
ТАНЦОВЩИЦЫ
За последние годы хореографиче-
<кое искусство кародов республик
Средний Азии пополнилось новыми
молодыми артистами.
Событием в жизни искусства Узбе-
кистана был первый тур республикан-
ского конкурса артистов эстрады, в
котором я принимала участне как
член жюри.
Братские республики — народов
Средней Азии послали в Москву на
аторой тур Всесоюзного конкурга
своих лучших певцов, танцоров, му-
зыкантов-
Мне отрадно было видеть в числе
других участников второго и треть-
его туров конкурса целую плеяду
выдвинувшихся молодых танцовшик
и певиц Уэбекистана, Таджикистана
и Киргизии.
иболее талантливые из них —
Г Измаилова из Узбекистана и
Ашура Насырова из Таджикистана—
получили высокое звание лауреатов.
Галии Измаиловой — 23 года. Две-
надцатилетней девочкой поступила
она в Ташкентскую республикан-
скую балетную школу, тде обу-
чалась под руководством арти-
стки балета Евгении Обухозой.
Галия проявляла такие большие спо-
- собности в балетном искусстве, что
окончила досрочно в течение шести
лет хоргографическую школу-девя-
тнлетку и одновременно охончила
музыкальную школу по классу фор-
тепиано. В 1941 голу Галия Измаило-
ва была принята в труппу Узбекско-
го государственного театра оперы н
балета, а через два года танцозала
партию птицы Семург в балете С. Ва-
танцовшица будет готовить главную
партию Шехеразалы в одноименном
балете, который ставит Узбекский
театр оперы и балета.
Eme нет года, как Галия Измаи-
лова начала работать на эстраде в Уз-
бекской государственной филармо-
нии. Но уже за это короткое время
она показала значительные успехи в
эстрадном национальном танце. На
третьем туре молодая танцовщица с
обаянием и мастерством исполнила
народный узбекский танец с коло-
кольчиками «Занг».
Ашура Насырова —— одна из самых
молодых участнин Всесоюзного кон-
В 1939 году юная Ашура приехала
< отцом— артистом оркестра Стали-
набадского театра оперы и балета —
Насыром Ниазовым на Всесоюзную
сельскохозяйственную выставку, где
на концертной эстраде исполнята
под аккомпанемент отца-сурнаиста
таджикские народные танцы. Во врз-
мя декады таджикского искусства
юная танцовщина вторично приехала
в Москву и выступала в. заключи-
тельном концерте декады. В 1945 го:
ду Ашура Насырова — молодая co-
получила звание заслуженной арти-
стки Таджихской ССР. На первом ту:
ре республиканского конкурса арти-
листка Таджикской филармонии м
стов эстрады в Сталинабале Ашура
щиц республики была выделена на
второй тур в Москву. Молодую тан-
цовшику воспитал народный артист
Таджикской ССР, талантливый ба-
летмейстер Валамат-Заде:
На третьем туре конкурса Ашура
Насырова исполняла современный
таджикский. горвый танец <Рез» в
постановке Взаламат-Заде. i
Всесоюзный конкурс артистов эст:
рады свидетельствует о том, что це-
лый ряд молодых исполнителей име-
ют все данные для того чтобы занять
достойное место в большой сэмье
артистов советского эстрадного ис-
кусства. Однако мне хочется предо-
стеречь растущую эстрадную моло-
длежь Узбекистана, Казахстана, Кир-
гизии и ряла других братских рес-
публик. Воспринимая ценный опыт и
хорошие традиции мастеров эстралы
всех жанров, они должны избегать
слепого подражания и копирования
и болыше и ярче выявлять свою
творческую индивидуальность.
Узбекская народная мудрость гла-
сит: «Имей терпение, и посеянное
тобой горькое зернышко превратит-
ся в сладкий, сочный плод».
Вот такое трудолюбие, терпенне и
в своем искусстве
должны проявлять все наши моло-
дые артисты, желающие стать под-
линными мастерами советской эстра-
ды.
Набырова единственная из =
=
силенко «Ак-Беляк». Сейчас =
курса артистов эстрады. Ей 21
\
Лауреаты Второго всесоюзного
HABAIOAEHH
i \
По сцене не спеша проходит мили-
ционер в форме регулировщика улич-
ного движения. Он высок, сухощав,
немного угловат и смуглолин, как
настоящий южанин. У него характер-
ная выправка, типиччая, повидимому
давно усвоенная привычка то опра-
вить: гимнастерку, то подтянуть по-
яс; то сдвинуть фуражку. Его облик
и повадка натуральны. Вы доверяе-
те ему. Вам кажется, что он. здесь
случайно и только что покинул свой
пост на оживленном перекрестке.
Ему навстречу спешит. театраль-
ный осветитель, дежурный монтер.
Невысокий курчавый пасенек в но-
венькой, с иголочки, Голубой спецов-
ке. Это разбитней малый, у него жн-
вые глаза и быстрая речь. г
Оказывается, у них много общих
знакомых по недавней фронтовой
жизни. Оказывается, оба были под
началом того же генерала: перг-
вый — в качестве регулировщика на
улицах Берлина, второй — в качест-
ве военного прожекториста. Совер-
ненно случайно они ни ‘разу не
встретились, хотя были совсем ря-
дом, вместе прошли от Сталинграда
до Берлина и даже на здании рейх-
стага расписались в один и тот же
день: 5. мая.
Теперь, демобилизованные, OHH
снова на прежней работе, каждый? по
специальности. Но, помимо своей
специальности, они к тому же еще
и любители искусства. Милиционер-
регулировщик — ценитель литерату-
ры и даже поэт и сочинитель. Про-
жекторист — актер-любитель.
И вот, случайно встретившись на
сцене, они задорно и весело вспоми-
нают пройденный путь и стаоых
фронтовых знакомцев. Они поют
куплеты, сказываюг политические
райки, щедро сыплют шутки-приба-
утки на темы боевых эпизодов. А
так как они к тому же любители ли-
тературы и искусства, то вполне ес-
тественно затрагивают и эти темы,
Почти все их остроты идут от обра-
за-маски: это остроты, органичные
: в устах милиционера —* «болельщи-
[ка литературы», и шутки, естествен-
Ге в устах тоатральяото осветите-
ля — участника клубной самодея:-
тельности. :
Таковы Г. Тимошенко - («мили-
нцаонер») и Е. Березин («дежурный
осветитель»), создатели оригинально-
го. дуэта конферансье, лауреаты
Всесоюзного конкурса артистов
эстрады. Добавим, чте в них чувст-
вуется хорошая театоальная школа,
есомненное актерское мастерство if
природный внутренний юмор. Это
ярко выраженное индивидуальное
явление, наиболее цельное из того,
что было показано на конкурсе в об-
ласти разговорного жанра. Лаурезт-
ское звание и премия первой степе-
ни дают им теперь новую путевку
в жизнь.
:
Конкуос воочию показал, что ре-
чевые жанры не занимают на эстра-
_де того удельного веса, который они
призваны занимать,
Характерно, что на всех этапах
конкурса представители разговорных
‚ жанров всегда оказывались в мень-
шинстве. Характерно, что жюри не
миро ни одного нового про-
изведения, хотя условьы конкурса
ПЕВЕЦ НА ЭСТРАДЕ
На мою долю выпала © Хочется пожелать
очень приятная обязан- этим двум очарователь-
ность — быть членом Леонид УТЕСОВ ным певнцам дальнейшей
жюри Второго всесоюз- ° плодотворной работы в
ного конкурса артистов
эстрады и не менее приятная обязан-
ность. — написать свои внечатления
о вокалистах, участниках третьего
тура.
Что надо прежде всего отметить?
Высокий уровень вокального искус-
ства исполнителей. Только чрезвы-
чайно строгий нодход жюри к участ-
никам конкурса послужил причиной
того, что звание лауреатов-вокали-
стоз присуждено лишь пяти арги-
стам, включая в Это Число дуэт
Л. Ляловой и Н. Пантелеевой. О них,
в первую очередь, и хочется погово-
рить.
В чем прелесть этого вокального
дуэта?
— артистка большого. да-
Она великолепная пиани-
стка, композитор, певица. Ее парт-
нерша, Пантелеева, обладатель-
нина очень поиятного голоса и хо-
рошей исполнительской манеры.
Лядова
рования.
То, что делают Лядова и Панте-
леева, до них пытались делать и лру-
тие исполнители. но никому не уда:
валось достигнуть такнх блестящих
результатов. Необычайная выверен-
ность звукового сочетания двух Го-
л0с0в.и акексмпакемента постигает
всем — ив мимике, и в движениях,
очень скромных, но в то же время
и очень выразительных. Иомимо,
этих достоинств певицу них огром-
ное сценическое обзяние. Их не толь-
ко приятно слушать, но и радостно
смотреть. Это номер очень высокой
эстрадной культуры. Здесь дело да-
же нё только в вокальном искусстве,
а именно в той музыкальной одухо-
ции,
советском репертуаре.
Певец Иван Шмелев несет на со-
‚ ветскую эстраду образ задушевного
Грусского молодого человека, про-
шеллиего через войну, горячо лю:
бяшего свою родину, сохранившего
оптимизм и любозь к жизни.
Ленинградский певец Л. Кострица
показал не только вокальное мастер-
ство, но и незаурядные актерские
данные. Он не только поет песнн, но
и играет их. И, нужно сказать, играет
удачно.
У артистки С. Мостовой чудесный
голос, ласкающего приятного тембра,
высокая колоратурная — техника.
Прекрасные внешние данные, BAYM-
чивое и, я бы сказал, трогательное
исполнение. Овна несомненно. хоро-
ная певица. 2
Это — о лауреатах.
Теперь несколько слов о дипло
мантах, которые ва меня произвели
большоз- впечатления;
А. Бераявская, Р. Жданова-Си-
кора и В. Красовицкая.
Необхолимо коротко охарактери-
зовать каждую певицу в отдельно-
сти.
Берлявская — темпераментная пе-
Bulla, обладающая хорбшим голосом,
Совершенствуя свое вокальное нс-
` кусство и расииряя репертуар, она
сможет занять на советской эстраде
: положение одной из ведущих жан-
такого совершенства, что, не только РОВЫХ HEM,
восторгает, но и поражает слушате-!
т музык ущается во
д, Тут Муз ЬНОСтЬ О время весьма выразительная манера
У певицы Р. Ждановой-Сикоры не-
большой голос, скромная и в то же
пения доставляет большое удоволь-
ствие слушателям,
Артистка В. Красовицкая — зна-
цчительное явление на советской кон-
цертной эстраде. Чистота интона-
прекрасные вокальные данные,
вдумчивое исполнение отличают ев,
как талантливую певицу.
Я убежден, что молодые левцы н
творенности, которая иногда делает певины — новые лауреаты и дипло-
произведение так называемого лег-
кого жанра подлинным шедевром.
манты — займут достойное место на
советской. эстраде.
Вторфи Воосоюзшый кошку
конкурса артистов эстрады (слева направо). Первая премия: Е. Бепе Г.
Л. Лядова, Н. Пантелеева, И. Шмелев, Г. Измаилова, т С cn
А. Изотов, И. Смирнова, Р. Славский, А.
А. Насырова, О
Воронцова, И. Байда,
>
предусматривали особые премии для
литераторов и драматургов за-новые
произведения для эстрады.
Конкурс показал, что в ряде слу-
Г чаев актер-исполнитель в процессе
os творческого роста и созрева-
ния опережает автора, оказывается
многообразнее, выше и сильнее сво-
его автора. Можно сказать, что та-
ков один из общих, генеральных вы-
‚вводов из уроков конкурса: испслни-
` тель оказывается выше того, что он
исполняет.
Вот перед нами на просцениуме
Герман Орлов, воспитанник Ленин-
градского театрального института.
: читает сатирический фельетон А.
Меттера «Хороший парень». Как
литература — это весьма ординарно.
Но у Германа Орлова — все данные
для исполнения сатирических эст-
радных фельетонов. У него хорошая!
театральная школа, большая внут-
ренняя искренность, темперамент,
юзюр и незаурядное сценическое
обаяние. Это привлекательный моло-
дой мастер. который как иснолнитель
много выше того, что он исполняет.
Или вот ленинграден Александр
Блехман, воспитанник того же ин-
ститута. Он наделен подлинным юмо-
ром, он разносторонний’ талантли-
вый пародист, умеющий подметить и
выявить смешное. Его дебюты на-
помнили первые дебюты молодого
начинающего Аркадия Райкина в
бытность его студентом-выпускни-
ком Ленинградского театрального
института. Нет сомнений, что как
актер-исполнитель Александр Baex-
ман стоит много выше исполняемого
им фельетона-обоврения А. Флита
«Сегодня и ежедневно».
Лауреатские звания и премии
третьей степени несут признание ак-
терским способностям и исполнитель-
ским возможностям Германа. Орлова
и Александра Блехмана, откоывая
перед ними путь для успешного и
= созревания их своеобраз»
ных актерских индливидуальностей.
3
На всех этапах конкурса в количе-
ственном отношении преобладали
ды постановило‘ присудить премии и
следующим участникам конкурса:
1-ю премию в размере 12.000 рубл
Г. Тимошенко (Киев) — разговорный жанр, Т. Птицы-
ной и Л. Маслюкову (Ленинград) — физкультурно-акро-
батический жанр.
2-ю премию в размере 8.000 рублей: Л. Лядовой и
Н. Пантелеевой
И. Шмелеву (Москва) — вокальный
ловой (Ташкент) — танцовальный жано, А. Насырозой
(Сталинабад) — танцовальный жанр,
И. Щелко (Ленинград) — физкультурно-акробатиче-
ский жанр.
3-ю премию в размере 5.000 рублей: Г. Орлову (Ле-
жано, А. Блехману (Ления-
нинграл) — разговорный
град) — разговорный жанр, Л. Кострица (Ленинград) —
вокальный жанр, С. Мостовой (Харьков) — вокальный
жанр, К. и А. Изотовым (Винберг) (Москва) — тан-
цовальный жанр, И. Смирновой (Москва) — танцоваль-
ный жанр, Р. Славскому и А. Воронновой (Ленин-
грал) — физкультурно-акробатический жанр, И. Байда
(Москва) — физкультурно-акробатический жанр.
Почетные дипломы присуждены следующим участни-
кам конкурса: М. Альберинга (Лепая) —— танцовальный
жанр, Р. Баглановой (Ташкент) —
ПОБЕДИТЕЛИ
На конкурсе артистов эстрады меня
болыне всего интересовал речевой
жанр, который, как известно, прел-
ставлен на советской эстраде недо-
статочно широко.
Из всех выступавших речевиков
мне больше всего понравились два
молодых артиста киевляне Е. Бе-
‹резин и Г. Тимошенко и саратовская
актриса О. Спитковская.
Артисты Березин и Тимошенко
создали очень своеобразную форму
конферанса oT имени милиционера и
монтера. У них превосходные актер-
ские данные, обаятельная манера о5-
щения со зрителем, подкупающая
{ непосредственность.
У артистки О. Спитковской хоро-
шая дикция, голос, манера полачи
текста. На лучшем литературном ма-
териале Спитковская несомненно су-
меет хорошо проявить себя на эс-
ею <«Послед-
разном репертуара для чтеца.
Из вокалистов особенно полкупа-
ют слушателей своей непосредствен-
(Свердловск) — вокальный жанр,
А СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
. Матвсева, И. Шелко; третья п р
2...
Евг. КУЗНЕЦОВ
Нредседатель жюри Всесоюзного
конкурса артистов эстрады
°
вокалисты. На втором туре они за-
нимали одну треть общего количе-
ства участников конкурса, на треть-
ем туре — немногим меньше трети.
Но среди них было не так много ар-
тистов с явно выраженной индиви-
дуальностью.
С такой точки зрения заметно вы-
делились и запомнились баритон
И. Шмелев (Москва) и особенно
создательницы оригинального BO-
кального дуэта Людмила Лядова и
Нина Пантелеева (Свердловск).
Сидя за роялем, Людмила Лядова
ведет аккомпанемент. Молодые по-
други исполняют песни-баллады с
рефреном. Это на грани вокалисти-
ки и музыкального речитатива, да-
же «сказительства», той исполнитель-
ской манеры, которая определяется
термином «дизэз». Дуэты звучат не-
‘жно и ласково, с интересными гар-
моническими эффектами, тонко и
четко с точки зрения музыкального
произношения слова. Это молодо,
свежо, обаятельно и вполне индиви-
дуально: наша эстрада не знает та-
кого своеобразного жанра.
Совсем в другом направлении раз-
вилась и созрела творческая индиви.
дуальность Ивана Шмелева. Солист
песенного ансамбля, - много и часто
выступавшего на фоонте, Шмелев
чувствует особенности песен, напи-
санных от имени бойцов и выражаю-
щих их чувства и мысли. Он поет
«Заветный камень», -«Сторонку род-
ную», «Не за то медали дали», песен-
ку «Как ты встоетишь меня». напи-
, санную на слова оставшегося неиз-
‘зестным погибшего на фронте тан-
киста. У Шмелева своя тема: герои-
ка советского бойца, его
месть, его воля к победе, его фрон-
товая лирика. У Шмелева свой стиль:
мужественный, волевой мажорно-
оптимистический. Это как бы вокаль-
ный язык лашего бойца-фронтовика.
{
-«Жауреатьх и дишплошалнтьхг
Жюри второго Всесоюзного конкурса ‘артистов эстра-
звания лауреатов
степени есть признание’
циозны,
гнев и
А. Белову (Москва) — разговорный жанр, А. Берляв-
ской (Москва) — вокальный жанр, Н. Васильевой и
Тимсшенко,
емия:
О
5.
ВЫВ
Про Шмелева можно сказать, что:
он — певец из стана-русских воинов.
Звание лауреатов и премий второй
артистиче-
ских инливидуальностей Ивана Шме-
лева и дуэтисток Ляловой—Пантелее-
вой, столь различных по своему ха-
рактеру.
София Мостовая (Харьков) и Лео-
нид Кострица (Ленинград) также
удостоены лауреатских званий и пре-
мий третьей степени. Мостовая —
обладательница красивого по темб-
ру, сильного и свежего голоса. Не-
задолго до войны она окончила
Одесскую консерваторию ‘и была
принята в Одесский оперный театр.
Годы войны она провела в составе
артистической бригады 2-го Украин-
ского фронта, выступая преимуще-
ственно с фронтовыми и шуточными
песнями. В недавнее время она де-
бютировала в Харьковской опере. У
нее манера пения оперного стиля, и
ее бесспорно яркая артистическая во-
кальная индивидуальность обещает
раскрыться в интересном направле-
нии. Леонид Кострица наиболее «9c-
траден» в этой группе лауреатов-
вокалистов. Он тяготеет к характер-
ным жанровым песням, обладает
юмором, стремится к воспроизведе-
нию разнообразных типическо-жан-
ровых ситуаций и коллизий.
4
Первые места в области хореогра-
фии заняли представительницы на-
ционального танца Галия Измаило-
ва (Ташкент) и Ашура Насырова
(Сталинабад).
Галия Измаилова — очень мягкая,
пластически гибкая молодая танцов-
WHUa, B совершенстве владеющая
национальными движениями узбек-
ского таниа. Вариации, исполняемые
ею под аккомпанемент бубниста, гра-
легки и темпераментны.
Ашура Насырова очень выгодно но-
казала свою индивидуальность в на-
мирском танце, танце горных таджи-
ков, где ее угловатая резкая пла-
стичность находит отличное приме-
нение.
Ю. Добротворцеву (Москва) — физкультурно-акроба-
ей: Е. Березину и
тический жанр, Е. Власенко (Москва) — физкультурно-
акробатический жанр, А. Дильбази (Баку) — танцоваль-
ный жанр, Р. Ждановой-Сикора (Москва) — вокальный
жанр, Т. Израилову (Москва) — танцовальный жанр,
жанр, Г. Измаи-
О. Матвеевой и
вокальный жанр,
>
Сергей МИХАЛКОВ.
©
ностью, музыкальностью и ориги-
нальностью манеры исполнения
свердловские певицы Л. Лядова и
Н. Пантелеева. Жаль только, что в
их репертуаре преобладают западно-
европейские песни.
Невца И. Шмелева мы хорошо зна-
ем по его выступлениям в Ансамбле
песни и пляски Министерства внут-
ренних дел. На третьем туре кон-
курса Шмелев хорошо исполнил
«Песню о фонарике» Д. Шостакови-
ча и «Заветный камень» Б, Мокрох-
сова. У певца прекрасно ‘`поставлен-
ный голос, хорошие внешние актер-
ские данные.
Меня поразили техника и мастер-
ство многих наших молодых акроба-
тов и прежде всего Тамары Итниы-
ной и Леонида Маслюжкова, получив-
ших звание лауреатов.
‚ Здесь мне невольно вспоминается
С. Кадымовой (Баку) — вокальный жанр, Н. Казанневу
(Баку) — физкультурно-акробатический жанр, В. Кра-
совицкой (Москва) — вокальный жанр, 3. Лебедевой и
А. Игнатьевой (Ленинград) — физкультурно-акробати- эстрады несомненно сыграет громад-
ческий жанр, Н. Малиновскому, А. Сорокину и П. Гал-
кину (Москва)—танцовальный жанр, М. Матвееву (Мо- ветской эстрады. Он не только ста-
сква) — вокальный жанр, Т. Махмудовой (Ташкент) — ‘вит на надлежащую общественную
танцовальный жанр, П. Назаренко и М. Михайловскому ступень лучших молодых мастеров
(Киев) — физкультурно-акробатический жанр, А. Слуц-! нашей эстрады,
кому (Ленинград) — разговорный жано, В. Патрушевой
и Л. Иванющенко (Лидверс) (Москва) —физкультуоно-
акробатический жанр, Т. Полянской и Н, Раскосову (Мо-
сква) — танцовальный жанр, С. Сергееву (Москва) —
танцовальный жанр, О. Спитковской (Саратов) — раз-
говорный` жанр, Н. Сыраю и Е. Ярошинскому (Ленин-
град) — физкультурно-акробатический жанр, О. Шилко-
Журба (Киев) — разговорный жанр, Ф. и Л. Юргенсон
(Рига) — танцовальный жанр.
о Жюри конкурса решило выдать похвальйые отзывы
49 участникам 3-го тура за исполнение 36 номеров.
ль
КОНКУРСА
встреча с эстрадными актерами в
Англии. Олнажды в городе Кардифз
мне пришлось быть на спектакле
театра эстрады и миниатюр. Высту-
пала партерно-акробатическая груп-
па, состоявшая из трех мужчин и од-
ной женщины. Они показывали ис-
ключительный по технике номер.
Носле этого один из иностранных
артистов рассказал мне, что к дол-
той и упорной работе над каждым
номером их побуждает конкуренния.
Советским актерам предоставлены
самые благоприятные условия для
творчества. Они могут совершенст-
вовать свое мастерство, не думая ©.
конкуренции и борьбе за существо-
вание.
Советская эстрада вправе гордить-
ся победителями конкурса—новыми
молодыми лауреатами. Остается
только пожелать им не ‘останавли-
ваться на достигнутых успехах. В са-
мом деле, что может быть печальнее
для артиста, как. застой, `тонтание на
месте, исполнение одного и того же
репертуара в течение многих лет,
ОДАРЕННЫ
Когда на сцене появился молодой
артист МЛенгосэстрады Александр
Блехман, мне вспомнился замеча-
тельный ленинградский конферансье
Гибшман, погибший в дни блокады
Ленинграда. Этот мастер эстрады
создал в свое время запоминающую-
ся маску скромного. ‘застенчивого,
смущающегося публики человека,
24-летний Блехман наследовал эту
маску. Ему свойственны исключи:
тельное обаяние и подкунающая
скромность — качества, нротивосто-
ящие сложившимся дурным тради-
ниям эстрады: развязности и ставке
на дешевый успех. Возможности мо-
‘лолого артиста чрезвычайно итироки
и многообразны: он прекрасно дер-
жится на сцене, хороню поет и тан-
цует, возрождает забытый на эст-
раде жанр куплета.
У Блехмана замечательная склон-
траде. Исполненный
ний шатер» далеко не является 0б-
i
И АР
}
В. ХЕНКИН
2
ность тонко подмечать отринатель-
‚ ные стороны того или`‘иного эстрад-
ного жанра и зло высмеивать их в
своих пародиях. Однако, не в при-
мер многим другим пародистам и
имитаторам, делает он это легко и
корректно; успешно избегая соблаз-
на «нажать на педаль». Происходит
` это потому, что драгоценнейшее
\ качество — чувство меры, которое
‚ порой изменяет артистам эстрады.
является отличительным признаком
дарования Алехсандра Блехмана.
На эстраду Блехман пришел неза-
долго перед войной и сейчас, демо-
билизовавшись, выступает в каче-
`стве конферансье. Мне кажется, что
ет
Т. Птицына, Л. Маслюков; втора я премия:
Г. Орлов, А. Блехман, Л. Кострица, С. Мостовая, С. Изотева,
ак : С Фото В. Котляр.
Последующие места в области хо-
реографического жанра заняли тан-
цовщица Ирина Смирнова (Москва)
и танцоры Клавдия и Анатолий Изо-
`товы (Москва).
Ирина Смирнова выступила в рус-
ском и тирольском танце и в окру-
жении талантливых партнеров (П.
Малиновский, А. Сорокин, П. Гал-
кин) показала себя технически зре-
лым мастером и интересной предста-
вительницей комедийной хореогра-
фии. Это балетная комедийная акт-
риса интересной индивидуальности,
которую она, вероятно, сможет рас-
крыть еще более разнообразно и
психологически углубленно.
Танновальная пара Изотовых по-
казала новинку — танец на коньках.
Коньки особого устройства бесшум-
HO скользят по дощатым спениче-
ским подмосткам, и молодые танио-
ры-конькобежцы разыгрывают шут-
ливУЮ спортивно-танцовальную
сценку на воображаемом льду. В ос-
нове номера—выдумка, оригиналь-
ная мысль, столь нужная нашей эст-
раде. р
5
Физкультурно-акробатические жан-
ры были представлены на конкурсе
рядом чрезвычайно сильных в тех-
ническом отношении номеров.
Первое место без труда и бесспор-
но заняли ленинградские мастера
Тамара Птицына и Леонид Маслю-
ков, новаторы в своей сфере, арти-
сты очень высокого класса, удосто-
енные звания лауреатов и премии
лервой степени. Их номер — счаст-
ливое и редкое сочетание виртуоз-
ного техницизма с легкой, можно
сказать, лирико-поэтической формой
его демонстрации. Это эталон жанра
и притом очень индивидуальный.
В несколько иной разновидности
данного жанра выделялись акробаты
О. Матвеева и И. Шелко (Ленин-
град); удостоенные звания лауреа-
тов и премии второй степени. Сле-
дующие премии, третьей степени,
получили ‘цирковой артист-эквили-
брист и комик-поостак Рудольф:
Славский со своей партнершей Алек-
сандрой Воронцовой, хорошо извест-
ные москвичам по своим недавним
успешным выступлениям в «Эрмита-
же» в своеобразном мимико-акроба-
тическом скетче «Вот что делает лю-
бовь», и способный комик-эксцентрик
Иван Байла (Москва) — также хоро-
шо известный по программам «Эрми-
: тажа>.
в
Всесоюзный конкурс артистов
ную роль в творческом развитии со-
поощряя высокое
индивидуальное мастерство и OT-
крывая перспективу дальнейшего ро-
ста. Конкурс, охвативний в целом по
Союзу свыше тысячи артистов эст-
рады, дает очень наглядные и поучи-
тельные наблюдения и выводы. к
которым эстрала снова и снова бу-
дет обоащаться в своей каждоднев-
ной работе, в своей творческой сози-
дательной мысли и в теоретическом
обобщении накопленного ею опыта.
——— ди даиииАи————д_ддд——_—_д_д_д——йЙЙЙЙ 00 АА—дА———а—д—кдкаЙЙщЙхЙй 66
heen я
© зртшотов эетрадшы
Влалимир ДУРОВ
НовдтоРЫ
ЭСТРАДЫ
Лауреаты 2-го Всесоюзного коне
курса артистов эстрады; отмёчен-
ные первой премией. Тамара Итины-
на и Леонил Маслюков, являются
подлинными новаторами в своем
жанре. Что нового, казалось бы, мо-
жно придумать в жанре акробатиче-
ского этюда, необычайно распрост-
раненного на эстраде? До самого
последнего времени считалось. что
нехитрый арсенал выразительных
средств акробатического этюда ис-
черпан полностью и при этом как
будто во всех возможных сочета-
HHAX.
Работу над своим эстрадным но-
мером Тамара Птицына и Леонид
Маслюков начали с того. что ни-
спровергли доселе незыблемый за-
кон, по которому обычно строились
акробатические этюды. Совершенно
обязательными в этем жанре всегла
считались полный нокой, равнове-
сие и баланс. Птицына и Маслюков,
наоборот, считали, что работа на
эстраде не может быть статичной:
в акробатическом этюде должны
преобладать броски, разнообразные
приемы вольтижировки, совернтае-
мые в непрерывном, все возрастаю-
щем темпе.
Такая работа не только нова, она
В то же время необычайно сложна
и трудна. Исполнители акробатиче-
ских этюдов всегда предпочитали
работать с так называемым «легким
весом» — с детьми или лилипутами:
В цирке пределом веса ‹обермана»,
т. е. акробата, в процессе упражне-
ния нахолящегося сверху, всегда счи-
талось 30 кг. В Тамаре Птицыной,
которую быстро и легко на риско-
ванных поддержках поднимает Лзо-
нид Маслюков, 50 кг. До них никому
еще не приходилось жонглировать
подобным «живым весом».
Но дело не только в этом. Чувст-
во Нового, в исключительной степе.
ни свойственное молодым артистам,
каждый день приводит их к свежим,
совершенно оригинальным трюкам,
многим из которых они до сих пор
не дали даже своего названия. «Гы
да я>,—так условно обозначили
Птинына и Маслюков один из сво-
их эстрадных трюков, когда акроба-
ты меняются местами и положения-
ми в пространстве. При этом нижне-
му акробату, «унтерману», необхо-
димо было выработать в себе новог
качество — умение легко и высоко
прыгать, так как только хорошему
прыгуну под силу очутиться навер-
ху, как бы незаметно выйдя из при-
вычного положения.
Другой новый трюк, пролелывае-
мый Птицыной и Маслюковым. ар-
тисты цирка называют «толчком
снизу в одну руку». Речь идет об
упражнении, когда акробат полни-
мает партнершу не лвумя, а олной
рукой, причем она повисает вниз
головой. также опираясь только на
одну руку.
Леонид Маслюков — представи-
тель известной нирковой династии.
Его отец, мать и братья всю жизнь
работали в цирке. Сам Леонид на
арене с пятилетнего возраста. Он
был жонглером, ширехшталмейсте-
ром, музыкальным = экснентриком,
Над трюками акробатического этю-
да, показанного на конкурсе, он на-
чал работать в 1941 году. Тамара
Птицына на эстраде сравнительно
недавно. До этого она обучалась в
Ташкентском институте инженероз
водного хозяйства.
Каждодневная упорная трениров-
ка, которой уделяется все свобод-
ное время, — залог успешной рабо-
ты Итицыной и Маслюкова на эсг-
раде. Артисты соблюдают строжай-
ший спортивный режим,
Работа артистов отличается безу-
коризненной чистотой, °превосход-
ной манерой исполнения и граниоз-
ностью. Сложнейшие акробатиче-
ские трюки они проделывают легко,
как бы шутя, так что зритель He
видит усилий, затрачиваемых на вы-
полнение того или иного движения.
Акробатический этюд в их исполне-
нии красив без «красивости», эле-
гантен без привкуса западноевропей-
ского варьете.
Тамара Птицына и Леонид Маслю-
ков — представители подлинно со-
ветского исполнительского стиля на
эстраде. Присвоение звания лаурёа-
тов и первая премия эстрадного
конкурса достойно венчают труд
талантливых молодых артистов.
СОДРУЯЕСТВО
Четыре вокальных но- © вушек, радостно славя-
мера отмечены жюри Е. СТЕПАНОВА щих пробужлающуюся
второго Всесоюзного природу. . Стремительное
конкурса артистов эст- > кружение хоровода
рады. Исполнительская вдруг сменяется эле-
манера москвича И. Шмелева отли- гической грустью расставания влюб-
чается хорошим вкусом, ° репер- ленных. Jing исполнения этого
туар его тщательно продуман и произведения чрезвычайно характер-
подобран. Ленинградец Л. Кострица
покоряет большой выразительностью
пения, гибкостью вокальной фразы.
Особенно разительно сказались эти
‚качества в превосходно исполненной
им песне «Дон мой» композитора
Табачникова.
Но наиболее сильное впечатление
произвел на меня вокально-инстру-
ментальный луэт юных свердловских
артисток Людмилы Лядовой и Ни-
ны Пантелеевой. Это замечательное
содружество возникло совсем недав-
HO—Bcero лишь год назад. Людмиле.
Лядовой 21 год, она студентка 4-го
курса Уральской консерватории по
классу фортепиано. На год старше
Людмилы—Нина Пантелеева. В этом
году перед самым отездом на коч-
курс в Москву она окончила Сверд-
ловское музыкальное училище им.
Чайковского по классу вокала и пе-
решила на 3-й курс Уральской консер-
ватории.
Пианистка Лялова и певица. Пан-
жанр конферанса чужд молодому ‘телеева принимали участие в музы-
артисту и в нем он особенных ус- кальных передачах Свердловского
пехов добиться не сможет. Стихия Радиокомитета. Там во время одной
Блехмана — юмористический рас- из репетиций у молодых исполни-
сказ, куплеты, пародия и имитация, тельниц возникла мысль о дуэте. Си-
Кстати, репертуар является уязви- ` дя у рояля, Людмила Лядова.отыски-
мым местом артиста, которому надо вала новые вокальные приемы, доби-
понять, что пародии — всего лишь ваясь «инструментального». звучания
легкий путь добиться успеха у зри- двух голосов. В этом ей значительно
телей. Блехман совершенно напрас- помогали природные композиторские
но ограничивает себя пародийным наклонности. Самостоятельным музы:
жанром, который уже сейчас стано- кальным творчеством Людмила зани-
вится серьезной преградой на пути мается с 15-летнего возраста. Ею на:
его дальнейшего совершенствова- писано большое количество роман-
ния. сов и песен, фортепианная поэма, по-
Хочется верить, что Ленгосэстрала, СВященная Зое Космодемьянской. .
. ‚ В дуэте юных исполнительнии ра-
делегировавния на конкурс Алек- дует воине Свазнозбеззие. те
сандра Блехмана, сделает всё воз- бровых окрасок. В песне «Весенний
можное, чтобы помочь дальнейше- хоровод», написанной Лядозой, не-
му творческому росту одаренного ред слушателями возникает залор-
артиста. гный и шумный кружок юношей и де-
ны сочетание Е ваю y синкопиче-
ских ритмов, разнообразие тем-
бревых окрасок, чередование парал-
лельных кварт и квинт, приволяших
к интересным интонационным соеот-
нонениям.
Английская народная песня «Коло-
кольчики» в обработке Лядовой на-
чинается трелями фортепианного со-
провождения, голоса на фоне основ-
ной мелодической линии как бы вы-
игивают колоратурные узоры конт-
рапункта. Очаровательной вокальной
имитанией ‘колокольного звона за-
канчивается исполнение песни.
Примечательно следующее явлё-
ние: когда смолкают голоса Лядовой
‚и Нантелеевой, в зале на несколько
секунд воцаряется тишина, и только
потом слунгатели разражаются во-
сторженными ‘аплодисментами. Так
обычно бывает только тогда, когла
зая по-настоящему захвачен и глубо-
ко взволнован исполнением, в кото-
ром чувства и музыкальная форма
сливаются в елиное гармоничное
целое.
В дуэте восхищает чистота звуча-
ния, слаженность и тембральное сли-
яние голосов. Исполнение отличает-
ся тшательной проработкой деталей,
певицы талантливо и умно пользу-
ются богатой палитрой своих выра-
зительных средств. Тончайшие нюан-
сы их исполнения являются свовоб-
разной мозаикой мягких полутонов и
филигранно отделанных динамиче-
ских оттенков. 2
К этому следует прибавить, что
Лядова и Пантелеева держатся на
эстраде с благородной простотой и
непринужденностью. Их исполни-
тельский стиль воистину может слу-
жить примером AAA многих извест-
ных артистов эстрады.