’ствуют странные, мягко говоря, нра- a “ aTO бы то ни стало ее исправить. -`довольство или осуждение критика. - не пожалел’ розовой краски для рас- щую ошибку, а вот театр, стоящий -койствие. ЕР, ТЕАИМРЕ lM MOMonmesm С- В некоторых театрах, — большей частью старых, заслуженных; -уше- вы. Пишет критик статью о спектак- ле такого театра или о театре-в це- лом, в которой он соответственно с убеждениями и вкусом неодобри- ельно отзывается о том или ином актере или актрисе. Статья выходит в свет и вслед ей несется буря воз- мушений и нападок. Критика обви- няют в семи смертных грехах, его уличают: в неосведомленности, в пристрастии и_т. п. И делается. это с таким упорством и. настойчиво- стью, с такой неутолимой страстно- стью, что можно подумать, будто он на самом деле совершил вопию- на страже справедливости, хочет во Как жаль, однако, что это. похваль- ное стремление к истине обычно об- наруживает. себя только втом слу: чае, если театр, его руководство и даже отдельный актер вызывают не- В-тех же случаях, когда театр хва- лят или превозносят; пусть даже не- заслуженно, сверх всякой меры, OF неизменно сохраняет стоическое спэ- Написал, например, талантливый экурналист Е. Кригер непомерно во- сторженную статью она сцене Малого театра, где -иветки спектакля, и почему-то ви. олин человек из руководства театра не возразил, не высказал где-нибудь, пусть между ‘прочим, но вслух, на страницах печати, свое несогласие с этой явно преувеличенной дифирам бической оценкой. Могут о сказать: где, когда это бывает, чтобы люди сами‘ оспаривали олобрительное о себё мнение, отказывались от пох- ‘вал! А между тем, это вполне -ест®- ‘ствённо и возможно, если речь идет о_ мужественных, требовательных к ‘себе художниках, о творческой жиз- ‘ни в наших, советских условиях. Часто, однако, происходит. совсем другое. Раз хвалят — значит все хо- рошо и правильно, это «точка зре- ния» - критика. За ним признается пра- во на собственное мнение. Но когда ‚критик «ругает», то в этом его праве ‘уже как-то начинают сомневаться. И. тогла. дирекция театра старается’ всеми мерами свалить вею вину на госмелевшего» и, конечно, заблуж- ‘лаюшегося в ее глазах критика, не- ажиланно посмевшего ее в чем-либо упрекнуть. : Такое, примерно, впечатление OC- тается от письма руководителей Ма- лого театра Пр. Садовского, Л. Шз-. повалова и К. Зубова — «Ответ не- осведомленному критику», помещен- ного в прошлом номере газеты «Со- ветское искусство». - Л» Тальников в своей статье «0 возрасте и таланте» коснулся: важ- ной-и актуальной темы о судьбах те- атральной молодежи. В молодежи будущее нашего искусства, его зав- тразиний день. Это все знают, все об этом говорят. Но с воспитанием и выдзижением молодых ‘актеров во многих театрах дело обстоит из рук вон плохо. Внешне будто бы все происходит нормально: труппы. по- -полняются выпускниками школ H студий, на афишах появляются но- вые фамилии, словом— процессе при- общения молодежи к творчеству со- вершается непрерывно. Е: ` Нридраться, казалось бы, не к че- му Если судить по всякого рода сволкам и отчетным документам. где перечисляются имена молодых ‘акте- ров и порученные им роли, то мож- но даже сделать вывод’ о полном благополучии-в этой области; - Но успехи в искусстве измеряются не столько цифрами, сколько твор- цескими достижениями. И в этом смысле законно поставить вопрос; почему в последнее время мы видим а сцене так мало ярких, надолго за- ломнившихся молодых дарований? Талантами. мы, естественно, He OCKY- В 1943 году была создана Ассоци-. ания-‘индийских народных театров с центром в Бомбее. К ней присоеди- нились лучшие профессиональные артисты, недовольные методами ра- боты. старых театров, в нее вступили все стихийно возникшие певческие н. театральные группы. Сейчас Ассоци- ация. имеет свои коллективы в Бом: бее, -Калькутте, Дели, Андхре, Асса- ме, _Лагоре, Малабаре и других ro- родах. Кое-где это— небольшие лю- бительские коллективы, а кое-где — сильные труппы дающие серьез-. ные спектакли. Бомбейская труппа, например, за один гол поставила 12 пьес на шести языках Индии. Театры, входящие в Ассоциацию, являются подлинными очагами сов-. ременного передового искусства Индии и приобретают огромную но- пулярность среди народных. масс. Во: многих промышленных предприя- тнях-и деревнях, но инициативе Ас- социации, организованы самодеятель- ные художественные -бригады. `До возникновения Ассоциации те- атральное искусство Индии нахоли- лось в глубоком упадке. В Дели, столице Индии, не было ни одного театра. Несколько индийских театров влачили жалкое существование на задворках Калькутты, Бомбея. и Mazpaca. 5 ; Это ни в коем случае нельзя об’- яенить отношением к театру индий- ского народа, который чрезвычайно косприим”ив к искусству во всех его формах. ‘ i 3 ; Когда-то в средние века театр в! Индии был в. большом почете. Труп- пы бродячих артистов передвигались из-торода в город, из деревни в де- гевню; профессионалы выступали при блестящем дворе Великих _Mo- голов. Ставились пьесы на мифоло- гические сюжеты, рассказывавшие о героических подвигах ‘богатырей древней Индии. Традиции средневе- ковья: сильны ив современном теат- ге- Индии. Чбпытки отдельных ° передовых режиссеров поставить пьесы, в’ кото- рых затрагивались бы злободневные. проблемы, неизбежно натыкались на рогатки цензуры. Серьезным препятствием к развн- тию театрального искусства был так- же конберватизм тако называемого индийского «общества», смотревие- то-на артистов как на людей низшей касты. Еше совсем недавно появяе-: ние девушки-на сцене считалось рав- нонценным проституции. Постепенно эти взгляды на театр, культивируе- мые: реакционерами и религиозными фанатиками, исчезают, но. они долго: служили преградой‘ для прогресса индийского искусства. Адрес редакние в, издательства: Москва, Пупкинская, 8: Телефоны: секретариат-—К 4-15-66; отделы ‘театр `Б 69288. 1 предстать перед зрителем «во весь дели, их, вероятно, больше, чем бы- ло. : Ь Мыс больше расхваливаем на- шу театральную молодежь «в об- щем и целом», любовно и радостпо ‘воспринимая самый факт ее суще- ствования, ‘нежели пестуем ее, ‘по- `зседневно: о ней заботимся и помо гаем молодым актерам завоевять яюбовьи признание зрителей. В нашей памяти сохранились сме- лые откровения — победные дебюты артистов; ло того бывших еще неиз- вестными, а затем, после этих вы: ‘ступлений, сразу обративших на себя пристальное внимание общественно- сти. Так. например, начинали Хме- “wes, Черкасов, Марецкая и многие друсие мастера «среднего поколе- ния». И первые выступления были ‘своего ‘рода праздниками театра. Чувствовалось, что и для артиста это не рядовая роль, которая могла и быть и: не быть, не проходная буд- ничная работа, a B полном смысле ‘слова ‘ответственное испытание, Ha- чало широкой и трудкой дороги в искусство, дороги в жизнь. Е — Что может быть дороже и ценнее для молодого артиста, чем возмож- ность но-настоящему найти и рас- крыть себя в спектакле, возможность лее приметен за сценой, чем на сце-: не, т. е. руководству, товарищам, а не широким кругам. зрителей. Речь идет не о выдвижении вообще, а о таком выдвижении, которое оставило бы ощутимый след. в творческой био- графии артиста. И здесь есть о чем поспорить с: руководством Малого театра. Мы ни в какой степени не хотим преуменьшить заслугу театра в TOM, что он «командировал своих пред- ставителей в Тамбов для ознакомле- ния с творческим профилем молодой артистки Т. Еремеевой». В этом, ко- чечно, нет ничего чрезвычайного, так чоступали и тридцать и пятьдесят мет назад, приглашая артистов. Хо- рошо, что в трутигу театра приняли молодую способную артистку. Но’ роль Виолы в «Двенадцатой ночи» ей не удалась, как вообще не удался весь’ этот спектакль. Во всяком слу- цаё, так считает Д. Тальников, и нет нужлы ссылаться на случайно вылер- нутые цитаты из неназванных рецен- зий, для того чтобы с ним полемизи- ровать. Ведь можно привести и CO- всем другие высказывания. И опять-таки это ни в какой мере не ‘означает сомнения и недоверия по отношению к таланту Т. Еремее- рост», во всем своем блескег Повто- ряем, среди молодежи немало ода- ренных людей, но вот такие счастли- вые возможности выпадают на HX полю крайне редко. Большей же ча- стью они год за годом проходят по сцене незамеченными, в тени, стано- вясь: об’ектом внимания разве что в «большие дни» смотров. -Кончается такой очередной моло- дежный смотр, старательно подво- дятся итоги, делаются всякие. прел- ложения и выводы, но только в ис- ключительных случаях вносятся Ka- кие-либо существенные, положитель- ные изменения в судьбу того или иного’ молодого актера. Обо всем этом и говорит Д. Таль- ников; приводя многочисленные при- ‘меры ошибочного, кажущегося, мнн- мого, с его точки зрения, выдвиже- ния отдельных актеров. Дали, поло- жим, человеку роль, ввели его в тот или иной спектакль, и на первый взгляд может показаться, что все идет как нельзя лучше. Актера «за- нимают», о нем значит, помнят, с ним считаются, пройдет сезон—два. и, глядишь, у него уж солидный по- служной список, пожалуй, и подлин- нее, и побогаче тех производственно- анкетных данных, которые с исчер- пывающей полнотой приводят в сво- ем письме руководители Малого те- атра как бы «в оправдание» и «в за- щиту» своих актеров. ? Но,только эта защита лишняя, по- тому ‘что никто актера по сути дела не обвиняет, когда пишет, что его «индивидуальность еще не раскры- лась» или он еше «не сумел проявить себя с достаточной силой». Это скорзе упрек и претензия к руководству, а не к актеру, который в силу тех или иных, часто независящих от него причин сплошь и рядом бызает. 60- вой которую москвичи еще мало знают, наоборот, тут скорее содер- житея пожелание увидеть ее в. 6б0- лее ярком свете. То же относится и к Д. Павлову. Но если руководство театра согласится с такими пожела-. ‘ниями, значит примет на себя новые дополнительные обязательства, а это не так-то просто и не всегда хочет- ся. Лучше настаивать на TOM, что и сейчас все обстоит благополучно. а Письмо начинается с утверждения, что «за последние два года старей- ший театр Москвы стал на путь: пла- номерной работы с молодыми актер- скими Кадрами». Скажем откровенно; удивительная получается вещь: Cy- щестзует театр почти полтора века, теров, придя совсем юными, вырос- ли`и состарились на его сцене, а тут вот извольте — «за последние два года...». Может, это как раз с того времени, как было назначено новое руководство; началась «планомерная работа»? В чем же именно ее пла- номерность? Этого из письма не видно. Или, допустим, работа дей- ствительно есть, да вот результаты- то — и опять не цифровые, а твор- ческие — не очень внушительны. И BOT TYT-TO «два года» могут, пожа: луй, иметь оправдательное значение. Что, в самом деле, можно успеть за такой короткий срок? Правда, „Малый театр часто всно- минает — И не без оснований — о своих славных традициях, о преем- ственности, а тут почему-то память подвела. Кажлый ученик театраль- ной школы знает о триумфальных дебютах Федотовой, Ермоловой, ла и зачем говорить об единичных, ге- ниальных явлениях прошлого, ведь и на нашем веку многие пре- Выступление молодых дирижеров ` Прошедший недавно в Ленинграде смотр молодых дирижеров выявил ряд новых талантливых исполните- лей ‚Ленинградская филармония вклю- чила в свои абонементы предстоя- щего сезона ряд концертов. под уп^ равлением мололых дирижеров. Воспитанник Ленинградской кон- сэрватории К. Симеонов, получив- ший первую премию, проведет три концертных программы из произве- дений Чайковского. Бетховена, Гла- зунова, Рахманинова и Танеева. Три концертных программы проведет также молодой дирижер P. Marcos (Таллин); в программу его коннер- тов включены произведения Чайков- ского, Баха, Малера, Вагнера, Мен- дельсона. и Шостаковича. Дирижер А. Янсонс (Рига) будет дирижирэ- вать симфоническими концертами из 1-1 ародегьи театр Многие спектакли наролных теат- ров явились настоящим событием в культурной жизни страны. `В Калькутте в течение года не сходила со сцены пьеса «Набанча» (автор`и режиссер Биджан Бхатта- чария), поставленная бенгальским коллективом Ассоциации. В. пьесе показана жизнь крестьянской семъи во время голода 1943 года. Помещик. ростовщик; ‘спекулянты забирают’ у крестьян последние крохи’ риса, на- ъ‘полняют свои амбары и ждут новы- шения цен. Из города приезжают! темные личности, покупающие У го- лодающих крестьян их дочерей. Про- вокаторы сеют вражду между инду- сами-и мусульманами. Семья разва-, хивается, многие уходят в город, куда Уже стеклись тысячи умираю- щих от голода. Но и здесь никто He протянул им руку помощи. Крестья- не возвращаются в свои деревни. Они поняли, кто виновник их He- счастья, и полны решимости Go- ; роться за свои права. Надо побывать на спектакле, что- бы: понять, как близки народу моти- вы этой простой драмы, где впервые в истории индийского театра героем выступает голодный крестьянин. На- до послушать те крики негодования, которыми публика встречает жирно- го-спекулянта и ростовщика, чтобы увидеть, какое большое значение имеют постановки Ассоциации. Ее лучшим спектаклем можно признать постановку бомбейской труппы ба: Артистка Дина Сангви в балете «Индия бессмертна», поставлен- ном бомбейской труппой, входя- щей в Ассоциацию индийских на- родных театров. УСЛУГ, и вся страна произведений Чайковского, Бетхове- на, Вагнера, Моцарта; Сметаны. Дипломант ` смотра дирижеров Н. Факторович выступит в концерте дневного абонемента; в программе произведения Бородина, Римского- Корсакова, Мясковского. Московская филармония в пред- стоящем сезоне организует в Боль: шом зале Московской консервато: рии ряд концертов Государственного симфонического оркестра СССР под управлением К. Симеонова, Р. Мат- сова, А. Янсонса и других. Комитет по делам искусств при Совете. Министров СССР дал’ указа- ние Гастрольбюро ВГКО . организо- вать в. этом году выступления моло- дых дирижеров. — премированных участников смотра в крупнейших го-. родах СССР. бессмертна» «Индия мейстер Шанти Бардхан): Спектакль начинается большим балетным ди- вертисментом, составленным из тан- цев народов Индии: танец рыбаков, танец хайдерабадских цыган, танец весны, танец голода-и-т. д. В танцах лета (балет- рассказывается история Индии. Древняя Индия—страна, рождающая героев и богатырей; народ живет в- довольстве и счастье. Но вот появ-- ляется большой корабль, с борта ко- Toporo сходит европеец. Он ‘играет на волшебной флейте и очаровыва-: ет народ; правители Индии привет- ствуют его, как гостя, и он бросает им груды бус, зеркал и безделушек. Вскоре: появляются. предатели; `всту- пающие в . заговор с иностранцем. Они. заискивают перед ним и меня- ют национальные танцы на румбу, Один из предателей садится на трон, но иностранец избавляется от его попадает под власть чужеземца. Теперь корабли везут уже не бусы и зеркала, а ино- странных солдат и пушки. Пришелец старается сломить единство нарола; он отдает крестьян на произвол по- мещиков, из страны вывозятся хлеб, рис, хлопок, и народу грозит голод. Но народ не намерен ‘больше стра: дать. Он поднимается Ha борьбу против империализма. Тысячи людей уже этот прекрасный спектакль. Теато получил. приветственные посланчя от видных лидеров национального движения Джавахарлал Неру и Сар- оджини Найду. Делийский и бомбейский . коллек: тивы поставили недавно пьесу К. Аббаса «Зубейда» (режиссер в Дели —Б. Мукерджи, в Бомбее—Балралж Сахн)—0 положении мусульманской женщины. Впервые с индийской сце- ны прозвучал призыв сбросить чад- ру: т В пьесе показан чудесный тип де- вушки. Зубейды. которая самоотвер- женно работает‘в деревнях во вре- мя эпидемий и ведет неустанную борьбу против невежества ‘и реак- ции. Успех пьесы был огромный. Спектакль выдержал много ‘пред- ставлений, и до сих пор`зал пере- полнен мусульманами и мусуль- манками. Однажды в Дели я увидел афингу со. знакомым именем «Таня». Это бы- ла новая постановка местного кол- лектива Ассоциации, посвященная подвигу русской героини Зои Кос- модемьянской, И хотя о том, что ге- роиня— русская, ‹ свидетельствовала лишь кофта, расшитая украинскими узорами, а партизаны удивительно напоминали пенджабских крестьян, спектакль необычайно волновал. Мо- просмотрели Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича. 7. сколько в нем за это время. смечи- лось поколений, сколько великих ак- восходно. начинали <вою с<цениче- скую жизнь в Этом TeaTpe. Больше ли стало таких великолепных OTKPOBe- ний в этом театре за «последние два года»? Пожалуй, что нет. Что же, по- вывелись талантливые люди? Конеч- во; нет. Значит, дело в другом, не столько в планомерной, сколько в умелой и смелой работе с моло- дежью. И тут хочется сослаться па два довода в опубликованном пись- ме. Его авторы обижаются“на Д. Таль- никова за то, что он, похвалив моло- дую артистку И. Ликсо‘в роли Co- фьи, указал на необходимость помо- щи ей со стороны ‘большого пела- гога-режиссера, и «доводят до ‘све- дения» критика, что на эту роль’ ее ввел постановщик «Горе от ума» П. Садовский. Имя П. Садовского значится в подписи под письмом, но нас в данном случае интересует дру- гое. Хочется поставить вопрос по сушеству: может ли критик, даже при вбем своем уважении к”круйно- `му актерскому таланту И. Садовско- го, считать, что TO педагогическое воздействие, которое он оказывал в «Горе от ума» на других актеров ‘как’ режиссер, недостаточно? Ведь актерам Малого театра не меныше, чем критикам, известны те затрудне- ния`и нелады с режиссурой, которые были в этом театре на протяжении ряда лет. : 8 И второе. Д. Тальников сожалеет, что он потерял из виду талантливую артистку В. Темкину, которую за HO- -сбледние шесть’ лет ему пришлось уви- деть только в «Комедиантах». Про- должая изобличать критика’ в неосве- домленности, дирекция сообщает, что В. Темкина «давно играет поочерел- но две центральные роли в комедии «В степях Украины» — Катерину и Галю». И вот с этого как раз следо- вало бы начать спор. Мы много го- верили ‘и писали о практике злопо- учных «вводов», которые ‘как булто и совсем не способствуют. глубоко- му творческому совершенствованию. Тут больше играет роль организани- OHHbI€ причины и. производственная ‘необходимость (замена. больного ис- полнителя, возможность одновремея- но «развести» состав в двух спек- ‘таклях), чем соображения творческо- ‘Го порядка или забота о судьбе, о воспитании таланта актера. -Речь ведь идет-о другом, совсем `другом выдвижении. И вот, 3 дить по письму руководителей Мало- то театра, то иной раз формально ‘все получается в порядке, а по существу возникает путаница понятий и оче- видное недоразумение. полняемых молодыми актерами и в других театрах, о которых говорится в статье Д. Тальникова, но что это изменит в ее выводах? Дело, повто- ‘ряем, не в перечислениях на’ манер Рождество», каталога или анкеты, а в широком общественном существе проблемы: Мы, может быть, слишком про- странно останавливаемся на письме руководителей ‚Малого театра. Но ведь здесь ставится один из важ- нейших и насущных вопросов существовакия ‚и, развития наше- ro Театра — вопрос о молодежи. И попудно козникает. еше один. тоже достаточно существенный, вопрос о взаимоотношениях Té- атра и критика. Вопрос опять-таки че новый. В некоторых театрах не очень жалуют критику и считают, что ка- ждый «сам себе наилучший. судья». Письмо Малого театра дает повод поговорить и об этом. Лучше ‘бы этого повода не было. Критика И са- мокритика являются основными ус- ловиями успешной деятельности во всех областях нашей, советской жиз- ни. И театр в этом смысле не исклю- чение. В. ПОТАПОВ. Артист и балетмейстер бомбей- ской труппы Шанти Бардхан в бенгальском «чатуранг». народном — танце лодые артисты вложили в свою ра* боту столько любви и горячего чув- ства; что было ясно:`Зоя для них— не только героическая фигура чу- жой истории. г : : В спектакле «Таня» (режиссер Пиранджан Сен) использованы сце- нические приемы театра теней, ко- торый существовал на юге‘Индин, в деревнях `Мадрасской провинции. ¢ ‚незапамятных времен. На’ площади: натягивался” белый ‘занавес; за ним `ставились факелы; участниками спек- такля были‘люди и куклы. Ассоциа- ция удачно использовала ‘и усовер- шенствовала эту ‘старинную форму искусства “в‘ совремённом ‘спектакле о далекой России. ^ у Ассоциация. возродила: еще один вид народного’ искусства—<кабир ла- раи». Это сооевнования “народных поэтов («каби»), несколько“ напоми- нающее поэтические ‘состязания акынов’ в Казахстане. На эти состя-: дение для } крупные син, Рахлин и др. f i 1 у } Можно; ве- роятно, расширить список ролей, ис- ‹ ственные комитеты помощи голода- АШХАБАД. (ТАСС). Ашхабадекая ки- ностудия закончила производством ии- ноочерк «Остров черных богатств». Очерк рассказывает 06 острове Челекен на Каспийском море, его нефтяной промьии- ленности и самоотверженном труде со- BeTCKUX людей. АЛМА-АТА. (Наш корр.). Государет- венный академический театр оперы и балета КазССР приступил к создавию национального балетного репертузра. Над балетом «Арын-Газы» рабогает композитор Е. Манаев, Автор либретто — А. Дальтейм. БАКУ. (Наш корр.). Управление по де- ` лам архитектуры при Совете Министров АзССР приступило к изданию сборников «Памятники архитектуры Азербайджа- ка». Первый сборник подготовлен к пе- зати редакционной коллегией во ‘лазе с действительным членом Академии наук АЗСОР А, Дадашевым. УЛАН-УДЭ. (Наш корр.). Здесь со- стоялея радиоконнерт из произведений композитора Жигжита Батуева. После доклада о творчестве композитора были исполнены его произведения: CIOATA, марнт ина бурятские. темы, бурятский тё- нец и только что законченное произве- малого симфонического ор- кестра—Попури из бурятеких. и моя- гольских мелодий». МАГНИТОГОРСК. (Нант корр.). На сце- не городского’ театра с большим уснехом идет опера «Фауст», поставленная опер- тым коллективом Дворца культуры ме- таллургов. Все партии в опере испол- няют металлурги Магнитогорска. В хоте, балете, оркестре занято более ста учает- ников кружков художественной само ври- тельности. j КУЙБЫНТЕВ. (Наш корр.). Иеполни- лось пять лет существования симфони- ческого оркестра Куйбышевской филар- монии. Небольнтой ансамбль, организо- ванный в начале Отечественной Ройча. за пять лет вырос в крепкий творческий коллектив. В его репертуаре —произве- дения русских и западных классиков. советских композиторов (в том числе и местных). Оркестром дирижировали музыканты страны —неболь- В ознаменование ий- тилетия в Куйбышеве проводится цикл конпертов оркестра. УЛЬЯНОВСК. (Нан корр.). Состоялея выпуск художественной студии при Ульяновском музее. Семь выпускнигов отправляются на ‘учебу в Академию художеств, 5 > `В ЦЕНТРАЛЬНОМ. ТЕАТРЕ КУКОЛ — В предстоящем сезоне —сооб- щил нашему сотруднику С. Образ- цов,— Центральный театр кукол, по- мимо работы в Москве. будет HI- рать в Ленинграде, где ему прело- ставлено помещение бывшего Тро- ицкого театра. Обычно, когда наш театр выезжал в гастрольные поездки, спектакли шли в <«обедненном» виде. Часто выезжая в Ленинград. мы не могли показать наши спектакли так, как они идут в Москве. Сейчас декорации всех постановок дублированы, поме- щение театра в Ленинграде заново отремонтировано, и в начале сентч- бря ленинградский филиал Государ- aC HHCY ственного ‘центрального театра ку- ‘кол будет открыт. В Ленинграде театр в основном будет итрать ле- том; зимой же‘он будет выступать периодически, причем обязательно в дни праздников и школьных кани- кул. : Мы покажем ленинградским детям спектакли «По щучьему велению» и «Волшебная калоша». Для взрослых ‚в Ленинграде пойдут «Ночь под Р «Маугли» и «Обыкно- } дут итти до 10 октября. В следую- Г щий выезд в Ленинград ‘на октябрь: ские праздники будут показаны «Лампа Аладина» и «Король Олень» для взрослых, «Kor в сапогах» и «Веселые медвежата»— для детей. В Москве Шентральный театр ку- кол возобновит работу 15 октября. В самом ‘начале сезона состоится премьзра пьесы Т. Габбе «Золушка», ПО одноименной ‘сказке Перро. Вслед за этим театр приступит к постанов- ке пьесы для маленьких детей «Кош- \кин дом» С. Маршака и возобновит его же пьесу «Теремок». Ближайшей постановкой театра для взрослых будет пьеса Е. Сперанского «Краса ненаглядная» (по мотивам русских : сказок). По заказу театра А. Бонди рабо- тает над памфлетно-сатирической пьесой, которая будет линию, начатую театром постановкой спектакля «Обыкновенный концерт». Ассоциация ведет большую массо- вую работу. Особенно велика была ее роль во время бенгальского толо- да 1943 года. Десятки бригад вы- ехали во все провинции Индни для сбора средств в фонд помощи голо- дающим. Они приезжали в деревни и рассказывали крестьянам о трагедин, постигшей их братьев в Бенгалии; затем артисты исполняли песни, тан- ны и небольшие. пьесы. Бригада со- бирала крестьянскую молодежь, от- бирала хороших певцов и музыкан- тов, разучивала с ними новые песни и, организовав в деревне самодея- тельный кружок, ‘ехала- дальше. Артисты рассказывали мне о ‘тро- гательных сценах, сопровождавших их спектакли в деревнях. Женщины отдавали серьги, ‘браслеты, старые крестьяне несли’ в ‘фонд голодаю- щих свои последние гроши, моло- дежь из’являла готовность ехать в Бенгалию. для участия. в-борьбе с голодом. Ассоциация собрала боль- ше средств, чем многие правитель- ющим. з В разгар голода, в 1943 тоду, в Дели, на берегу «священной» реки Джамны, ‘куда’ собрались сотни ты сяч паломников, должен был со- стояться индусский религиозный праздник «Маха Ягна». Предполага- лось принести в жертву богам сот- ни тонн пшеницы, масла, риса и сжечь на огромных кострах. Делий- ский коллектив Ассоциации решил предотвратить это массовое истреб- ление продовольствия. Семь дней без устали артисты выступали перед паломниками, пели и рассказывали им о бедствиях бенгальркого наро- да. Полиция запретила было эти вы- ступления, но народ потребовал снятия запрета. Некоторые артисты пели по 8—9 часов в день; у одного из певцов хлынула горлом кровь, но энтузиасты добились своего. Вдох- новленные артистами паломники на- стояли, чтобы власти ‘отменили жерт- воприношение и послали продоволь- ствие в Бенгалию. Бомбейский коллектив Ассоциация венный концерт». Эти снектакли бу- развивать статье ИП. Филиппова «Против sacopeiiia пара ра драматических театров» очно указан епектакль «Обыкновензиай. Государственное: ‘училище вого искусства, отмеча вования, является единственным только: в СССР, -но и во высококвалифицированных с успехом выступающих Москвы, Ленинграда и других Г дов СССР. 119 юноше теперь в учи ства. Здесь за время че разование и цЦирковую глированию, эквилибристике, центриаде. Кроме того, седы по истории цирка, Сейчас в училище цирково! “испытания. Всего в этом году Из разных ‘городов страны града и Иркутска, Кемерово и юноши и девушки, желающие ству. Большинство ‘из. них еще физкультурой. 1 сентября в училище `кового искусства в Москве. С руководитель училища B. ж Пинофестиваль С 1 по 15 августа в известном чешском курорте Марианские Лазни, куда Сехались многочисленные представители мировой культуры и искусства, происходил кинофести- валь Чехословакии. Фестиваль совпал с первой годов- щиной подписания президентом рес- публики лекоета о национализации киностудий, передаче всего кино- производства и проката кинокартин государству и явился ‘своего рода смотром молодой чехословацкой ки- нематографии, ставшей могучим средством воспитания в демократи- ческом и прогрессивном духе. За очень короткий срок чешские режиссеры, сценаристы, актеры, ху- дожники`и композиторы ‘успели со- здать много хороших фильмов. Был показан ‘первенец ’° чехословацкого народного киноискусства — фильм «Перелом» ‘(режиссер К. Стекли), посвященный ‘исторической теме — борьбе чехословацких горняков про- тив ‘промышленников-птахтовладель- цев. Затем зрители увидели другой прекрасный ‘фильм-—«Горы гремят» (режиссеры Вацлав Кубасек и Ио- cud Max) из жизни моравского’ се- ла’ В этом фильме показано, как сельская молодежь- уходит в горы к партизанам; мужчины и женщины героически сопротивляются’ нацист- ским разбойникам. В. сердцах их ки- пит ненависть к поработителям. С чувством огромной радости прини- мают они доносящийся с гор грохот орудий наступающей Красной Ар- мии. Фильм восторженно встречен участниками фестиваля. Большим успехом пользовался и ‚ другой исторический, на ‘этот раз комедийный, фильм — «Озорной баккалавр» (режиссер Оттокар Вав- ра). повествующий о чешском. учи- теле. неутомимом борце’ за ‘просве- щение: народа; и фильм «Герои мол- чат» (режиссер Мирослав Цникан), рассказывающий о борьбе чешского народа против неменких фашистов. Кинофестиваль показал, что моло- дое киноискусство Чехословакии стало на правильный путь. «Мы соз- даем новое народное искусство», — заявил, выступая перед участниками фестиваля, киноактёр И сценарист, исполнитель заглавной роли в`фильме «Озорной баккалавр»> Денек Степанек, — «мы создаем. киноискусство прогрессив- ных идей: В ‘этом. отношении мы мо- жем и должны многому еще’ поу- читьсяу-наших» советских коялерь В программу ° фестиваля былп включены ‘и’некоторые иностран- ные фильмы: — английские, фран- < ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ Приношу свою глубокую“. благо- дарность всем организациям и ли- цам, поздравившим меня с высокой правительственной наградой в свя- Е с поп . Е В № 34 газеты «Советекое искусство» в OULH- всем мире: За 20 лет училище выпустило много артистов, в цирках й и девушек обучаются лише циркового искус. тырехлётнего обучения они получают‘ среднее со 3 специаль- ность. Педагоги, большинство кото- рых являются мастерами циркового искусства, проводят в училище заня- OH- A ия по ак обатике гимнастике, ж г у i ритмике, пластике, музыкальной oxc~ искусствоведами проводятся в классах бе- мастерству актера, технике речи ит.д. - о искусства происходят приемные начнется новый учебный год. На фото: приемные испытания в Государственном училище цир-_ верху — директор и художественный анто экзаменует горьковчанку В. Ер- шову. Внизу — Нюра Захарьящева ционной комиссии акробатический этюд. ‚известный чехословацкий На экзаменах в чирковом училилще цирко- ющее в этом году двадцатилетие своего. сущесг- Ha оро- будет принято 60 человек. — Свердловска и Горького, Ленин Новосибирска—приехали в Москву. посвятить себя цирковому ‘искус-” с детских лет начали заниматься (Москва) показывает экзамена- Фото С. Моргеншитерна. цузские, американские и др. Из чис- ла западноевропейских фильмов ва- уибольший успех выпал на’ долю швейцарской картины «Последняя возможность». Но самым выдаю- щимся событием фестиваля оказал- ся показ нового крупнейшего про- изведения советского киноискусст- ва, фильма «Клятва». Это произош- ло 11 августа вечером. Огромный зал Общественного дома был пере- полнен. ‘Зрители с величайиим вниманием смотрели фильм: с первого до последнего кадра.“Образ великого Сталина, перед величием которого преклоняются, которого любят, как своего освобэлителя, чешский и многие другие народы, предстал перед зрителями живой, ощутимый и зримый. ПАБЕ Присутствовавший на фестивале министр информации Чехословакии В. Копецкий сказал: «Фильм. <Клят- ва» поможет нам, чехам и словакам, еще лучше познать народы Совет- ского Союза и оценить стойкость и силу его борьбы в период войны и победы над гитлеровской Германи- ей». 2 Известный чехословацкий ‘писаг тель, депутат парламента Иван Олб- рахт заявил: «Равного фильму «Кля- тва» произведения я не знаю в. мире киноискусства. Только” советскому киноискусству и советским. людям по плечу создание фильма, в. кото- ром так ярко дан образ великого гення современности — Генералис- симуса Сталина. Фильм этот . пора- жает правдивостью, реализмом: OH показывает, как трудился, 3a что; боролся и почему и во имя чего победил карод Советского Союза». На фестивале присутствовали так- ‚ же мастера советского киноискусст- ‘ва Л. Орлова, Г. Александров» Н, Черкасов. Они выступали перед участниками кинофестиваля с док- ладами о советском киноискусстве, его методах работы и перспективах. Дружба, сотрудничество и взаи- мопомощь, все более крепнущие между советскими и чешскими дея- телямий кино, — как единодушно признают это представители Чехо-: словакии, — даст молодой респуб- лике возможность создать новое. ‘прогрессивное: киноискусство. *ко- ] торое поможет построить подлинно народную и демократическую Чехо- словакию: Их живое общение будет благотворно влиять на. разрешение больших творческих задач, стоя: poe перед работниками искусства `Ддемократических стран. В. МЕДОВ, ПРАГА, (По телеграфу).- зи с 60-летием „ВТО -и 30-летием моей ‘работы в качестве Прелседа- теля Совета ВТО. А. ЯБЛОЧКИНА. РАВКА ыы из репертуара Ленингралсхогто еатра комедии вместо спектакля «День рождения». pe Редакционная коллегия: 5. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, Ю.. ЗАВАДСКИЙ, A. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, А. НОВОГРУДСКИМ, А. Солодовников. АЛТАЙСКОМУ КРАЕВОМУ ТРЕБУЮТСЯ: художник, артисты высшей, первой категории. администратор: : ДРАМАТИЧЕСКОМУ ТЕАТРУ пианист, концертмейстер, активно работает на промышленных Предложения каправлять: г. Барнаул ’ зания собираются тысячи крестьян из окрестных и дальних деревень. На возвышении усаживаются’ два поэта (они же певцы), окруженные музы- кантами и помощниками. Поэты из- бирают тему диспута и распределя- ют роли Первый поэт бросает пес- ню-вызов, и его соперник: отвечает импровизированной песней. Такие состязания длятся иногда по 10—12 часов, и публика cama решает, кто победил. Ассоциация положила. много сил, чтобы оживить эту форму подлин- ного народного’ творчества. Артисты помогают поэтам’ избирать для вы- ступлений волнующие народ темы: реяигиозная вражда; борьба со_ спе: кулянтами и т. д. о xu ; 3 т че т Е а, музыки, : ‘изобразительных аскусств, архитек предприятиях города. Артисты вы- являют среди рабочих талантливую молодежь и создают самодеятель- ные артистические бригады. Они на- шли немало поэтов-самородков, пев- нов, танцоров и артистов, которые вступили в Ассоциацию и успешно работают. Ассоциация народных театров Ин: дии развивается и крепнет, а ее кол: лективы растут изо дня в день, и нат сомнения. что народный театр Ин- дии ожидает большое будущее. O. OPECTOB. Дели, 1946. а = : тубы, кино, стралы в. аирка, Краевой театр, дирекции, Омский ОБЛАСТНОЙ ОТДЕЛ ИСКУССТВ приступил к организации ОБЛАСТНОГО ТЕАТРА МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМ в г. Омске ; НУЖНЫ: ТЕАТРУ солисты балета, артисть т хо See скрипки, альты м алторна). хормейстер с ле машинист сцены, в a зиторским, бутафорским. мужские портные (фрачны Театр предоставляет Начало репетиций в те Предложения адресовать: г Омск кусств-дирекции театра или вг М роизвод. иностранный и информация—К 5.45- контрабасы, гобои, помощники режиссера, костюмерным, ©). скульптор-бутафо жилплощадь по комму! и : ; < альным. с К атре — 1 сёентяб т ЕДИИ артисты оркестра Фаготы, флейты. первая — мужской состав), ственными цехами: нпарикмахе мебельно-реквя» ° рско-гримерным, ря 1946 г. Нартизанская ул., д. 8, отдел ne- оскве звонить по телефону К 3-03-50, 12; издательство — К 1.48 98. ИО , Зак. № 2009.