СОВЕТСКОЕ

ИСКУССТВО 

Могучее оружие научной пропаганды  образно, стандартными, из фильмав фильм переходящими приемами. Нередко авторы научно-популяр­ных сценариев ограничиваются кон­статацией отдельных фактов, не де­лая необходимых научных обобще­ний, не вскрывая и не об ясняя мата­риалистических законов живой при­роды, т. е. резко снижая научно-по­знавательную ценность фильма, Такие авторы забывают, что ос­новой подлинного научно-популярно­го фильма является научное об ясне­ние изображаемых явлений. Новые задачи, связанные с необ­ходимостью выпуска фильмов на широкий экран, требуют от всей си­стемы научно-популярной кинемато­графии коренной ломки старых от живших представлений о характере и содержании научно-популярного фильма, От киностудий, сценаристов, режиссеров, требуются высокое профессиональное мастерст­во, творческая инициатива и умение проникать в существо научного ма­графни, к сожалению, способны к решению этих задач… Думается, что спорах и дискуссиях о научно-по­циях, слишком много внимания уде­ляется второстепенным проблемам. Идут, например, ожесточенные споры о том, какой тип фильмадол­жен быть ведущим в научной кине­матографии, какие фильмы надо по­ощрять … научно-художественные, или кинолекций, киноочерки или киноплакаты и т. д. В этих спорах некоторые товарищи доходят дото­го, что обявляют научно-художест­венный фильм единственным, кото­рый имеет «права гражданства» от­вергая при этом кинолекцию как яв­ление «низкого жанра». Существует тенденция слепо копировать приемы художественной кинематографии, без всякого учета специфики науч­ного кино. редовой советской науки. За такую пропаганду, которая дает возмож­ность делать науку всенародной до­ступной для широчайших слоев на­рода. Кинематография обладает бога­тым арсеналом разнообразных выра­зительных средств, творческих воз­можностей и технических приемови может наглядно и общедоступно, ув­лекательно и убедительно раз яснить зрителю самые сложные проблемы современной науки. Все разнообраз­ные средства кино должны быть по­ставлены на службу пропаганде на­учных знаний, И поэтому какие-ли­бо «ограничения» жанров в научном кино недопустимы. Нало понять что все эти схола­стические споры уводят нас в сто­рону от решения конкретных задач, от подлинной борьбы за высокоека­чество научно-популярной кинемато­графии. Надо бороться за пропаганду пе­Говоря о задачах научно-популяр­ной литературы, А. М. Горький пи­сал, что «науку и технику надо изо­бражать не как склад готовых от­крытий и изобретений, а как арену борьбы, где конкретный живой че­ловек преодолевает сопротивление материала и традиций». Также и задача научно-популярного фильма заключается не только в том, чтобы сообщить зрителю конечные резуль­таты научной мысли. Главное - вво­дить его в процесс исследователь­ской работы и непосредственного ча­учного творчества. Мы должны как бы ввести зрителя в мир науки, в мир «необычного» и «непости­жимого». Вместе с ученым он должен жить интересами науки, вместе с ним волноваться, увлекать­ся, преодолевать «сопротивление ма­териала и традиций», делать «не­обычное», и «непостижимое» понят­ным и обяснимым. Он должен полю­бить науку и научиться понимать сложность труда ученого. Все это и должно составлять осно­ву драматургии научно-популярного фильма. Не вне научного материала надо искать сюжетную основу филь­ма, а в самих творческих процессах протекающих в развивающейся ке. Пятилетний план развития совет­ской кинематографии предусматри­вает выпуск до 250 научно-популяр­ных фильмов для широкого экрана, в том числе 36 полнометражных фильмов. Это означает, что в сред­нем студии должны выпускать еже­годно по 5--7 полнометражных и по 45 50 короткометражных научно­популярных фильмов. В 1950 году студин должны выпустить уже 10 полнометражных фильмов вместо 4 фильмов в 1946 году, Для выпол­нения этой большой программы не­обходимо решить немало практиче­ских задач. Жизнь показывает, что такая практи­ка к добру не приводит. Исходя из решения ЦК ВКП(б) о научно-просветительной пропаганде, необходимо срочно разработать пер­спективный план производства на­учно-популярных фильмов на 1947- 1950 гг. и немедленно приступить к планомерной заготовке сценариез для этих фильмов. Для этого нужно наряду с самым решительным повышением требований к идей­ному, научному и кинематографиче­качеству студнях практику широкого исполь­зования режиссеров, редакторов, а кос-гае и просто руковолящих ра­Научно-популярной кинематогра­фни нужны новые люди, не праздно ею интересующиеся, а способные принести реальную пользу. Таких людей надо широко привлекать из среды нашей научно-технической теллигенции. Необходимо укреплять деловые связи студий с Академией наук СССР, с ее институтами, с ву­зами, с писателями, драматургами, профессионалами-сценаристами, с журналистами, широко развернуть работу научных советов при студи­ях и Главном управлении научно­популярных фильмов. Производство научно-популярных фильмов значительно отстает от предявляемых к нему требований, Коренным образом должна быть улучшена организация производства в студиях, начиная от заготовок ли­тературного сценария до сдачи гото­вого фильма. Нельзя мириться с та­ким положением, когда 80 процентов фильмов, принятых Главным управ­лением научно-популярных фильмов в 1945 году, сданы студиями с про­но наличный фонд научно-популяр­совер ных фильмов используется шенно неудовлетворительно. Прокатные организации и учрежде­от ния киносети упорно игнорируют указания о систематической демон­страции короткометражных научно­популярных фильмов перед сеансами художественных картин. Даже всто­лице единственным пристанищем на­учно-популярного кинорепертуара оказывается небольшой кинотеатр «Наука и знание»! Неужели же дру­гие кинотеатры вправе устраниться выполнения такой важнейшей об­щественно-политической задачи, как популяризация научных знаний? Ра­зумеется, нот Между тем, ни в одном кинотеат ре до сих пор не проводилась де­монстрация специальных сборных программ на научно-популярныете мы. Повидимому, директорами кино­театров или руководителями проката владест деляческое соображеB. утверждающее, что сеансы научно­популярных фильмов посещаются меньше. Практика показывает ошибочность такого утверждения. Тяга к знанию и интерес к науке у нашего зрителя необычайно велики. Необходимо только правильно организовать сеан­сы научно-популярных фильмов, ин­тересно построить программу. А у нас отсутствует даже хорошая рек­лама научно-просветительных  фильмах! Кинематография должна по-боево­му включиться в дело массовой на­учно-просветительной пропаганды. Необходимо приложить все силы для того, чтобы обеспечить подем советской научно-популярной быстрыйю, и учебной кинематографии. C. ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ.

В ДОЛГУ У НАРОДА (ОТ НАШЕГО КОРРЕСПОНДЕНТА). Общественность Советского Узбе­кистана не удовлетворена итогами работы театров республики в истек­шем сезоне. Репертуар-основа жизни театра, свидетельство его творческой зре­лости и связи с современностью. От правильного составления и успешно­го выполнения репертуарного плана зависит судьба театрального коллек­тива, его авторитет у зрителя, идей­ное и художественное воспитание актеров и режиссеров. Следует сказать, что репертуар здешних театров составлен не­правильно, Современная советская драматургия представлена в нем со лям вершенно недостаточно. Только в и театрах им. Горького, им. Хамза Театре можем увидеть современные советские пьесы от Сталинграда», «Бранденбургские ворота» и некоторые другие. В дру­гих театрах Узбекистана новая со­ветская пьеса--весьма редкая гостья. Бросается в глаза совершенно не­достаточная творческая активность театральных коллективов. Театр им. Мукими, насчитывающий в своем составе свыше 150 творческих работ­ников, среди которых много видных мастеров, в течение 8 месяцев не осуществил ни одной новой поста­ник уже недшего спектакли «Тахир ной театр музыкальной драмы и ко­медии, Коллектив располагает опыт­ными артистами и режиссерами, имеет все возможности для плодо­творной работы. Но отсутствие серь­езного руководства и строгого конт­роля со стороны Управления по де­лам искусств привело к тому, что голу четвертую часть намеченного репертуара, в нынешнем году вооб­ще еще не приступал к выполнению плана новых постановок. Зритель потерял интерес к старым спектак­этого театра.   Разве допустимо такое положение, что Уйгурский театрв Андижане, на­театральными коллективами со сто­роны Управления по делам искусств, отсутствие тесного сотрудничества театров с драматургами привело к застою в работе ряда ведущих кол­лективов Ташкента и периферии рес­публики. ки и Советская общественность вправе гребовать от драматургов республи­значительно большей активности инициативы. Новых пьес создается очень мало, а если они и появляют­ся, то в большинстве своем посвя­щены историческим темам. В узбекских театрах отсутствуют лучшие переводные пьесы современ­ных русских драматургов. Узбекский зритель не видел пьес, получивших высокую оценку советской общест­венности,- «Нашествие», «Русские люди», «Офицер флота», а также произведений Б. Лавренева, А. Кор­нейчука и других ведущих совет­ских драматургов. Одной из причин медлительности в работе областных театров являет­ся недостаточная укомплектован­ность их квалифицированными кад­рами художественных руководите­лей и режиссеров. Во многих театрах нехватает опытных актеров, В то же время в ряде театров Ташкента ак­теры не находят приложения своим силам. Достаточно сказать, что бо­таклик танонтлиный мастер спелы составления репертуара не нашли до­статочного применения своим силам в прошедшем сезоне народная арти­стка республики Г. Загурская имно­гне другие В еще более трудном по­ложении находится театральная мо­лодежь. Высокие требования, пред являе­мые советским народом к искусству, непрерывный рост идейно-политиче­ского и культурного уровня зрителя диктуют необходимость расширения репертуара и прежде всего за счет современной тематики. Театры рес­публики еще мало ставят спектаклей, отображающих историческую победу нашей страны, героику Красной Ар­мии и тружеников тыла, спектак­лей, призывающих народ к борь­бе за восстановление и дальнейшее развитие народного хозяйства социа­листической родины. Театры Узбекистана должны опла­г. Ташкент. тить свой долг перед трудящимися республики. H. МОИСЕЕВ.

За последние два года студии ча­учно-популярных и учебных филь­мов создали около 100 картин. Среди них следует отметить преж­де всего полнометражный фильм режиссера Б. Долина «Закон великой любви»-об инстинкте материнства в мире животных. Этот фильм в 1945 году был удостоен Сталинской премии, Интересно сделан биологи­ческий фильм о жизни пчел­«Сол­нечное племя» режиссера А. Винниц­кого Онсодержателен, ив вем убе­дительно переданы факты науки. В 1946 году закончен производст­вом научно-популярный фильм «Бе­лый клык» (по Дж. Лондону) в по­становке А. Згуриди. Немало выпущено короткометраж­ных фильмов, Все они непосредст­венно отвечают задачам научно­просветительной пропаганды. Этим же целям могут служить выпуски журнала «Наука и техника», создан­ные студнями технико-пропагандист­ские фильмы и т. п. бований, поставленных перед кине­матографией решением ЦК ВКП(б) о научно-просветительной пропаган­де еще в 1944 году. До сих пор не создан, например, фильм на такую важнейшую тему, как происхождение жизни на земле. А эта тема была включена в план два года тому назад! Главнейшие научно-технические идеи нашего времени, выросшие на основе трудов русских ученых, проблемы реактивного движения, радиолокации, атомной энергии, не нашли еще своего отражения в кинематографии. Какую неоценим енимую услугу делу естественно-научной пропаганды могла бы оказать кинематография, создав популярный фильм по мате­риалам известной главы из книги Ф. Энгельса «Диалектика природы»- «О роли труда в процессе очелове­чения обезьяны», в которой выясня­ются существеннейшие вопросы естественных и общественных наук Почти нет у нас фильмов по исто­рии советской науки и техники, о проблемах советской науки. Не соз­даны популярные кинокартины о жизни и работах великих русских ученых и деятелей культуры, Ещене созданы фильмы, пропагандирующие основные научно-технические проб­лемы сталинского закона о новом улярных фильмов у нас еще очень мало, До сих пор нет даже проду­манного перопективного тематиче­ского плана выпуска этих фильмов! Пропаганду естественно-научных знаний средствами кино, несомненно, можно вести гораздо энергичнее чем это делается сейчас, Не все наши фильмы одинаково хороши по каче­ству, а выпущенные в прокат науч­но-популярные и учебные фильмы недостаточно и неумело использу­ются. Коллективы студий не умеют еще концентрировать свое внимание на решении главнейших тем и оказыва­ются в плену случайной тематики затрачивают усилия на фильмы, да­леко не первостепенной важности. пятилетнем плане, нет географиче­ских фильмов о нашей родине. Студии, стремясь решить задачу создания занимательных кинокартин, могущих пойти на широкий экран, делают это нередко за счет некото­рого снижения требований к научно­му содержанию фильма. В связи с этим следует сказать та называемых биологических фильмах. С тех пор, как А. Згуриди создал серию хороших фильмов на биоло­гические, точнее, зоологические те­мы, интерес к этой тематике сильно возрос. Это вполне естественно, за­кономерно и не может вызывать  особых возражений. Однако в работе студий, и в пер­вую очередь Московской студии на­учно-популярных фильмов, намети­лся, мы бы сказа сказали, излишний крен в сторону этой «зоологической» тема­тики в ущерб другим, не менее, а подчас и более важным темам И, са­мое опасное, стала выявляться ли­ния наименьшего сопротивления попытка решать сложные темы одно­

Старейший художник Красноярска нов пишет картину «Красноярский ного движения в крас.

Дмитрий Иннокентьевич Карата­бунт» -- из истории революцион­Фото С. Малобицкого (ТАСС).

Ликвидировать отставание дожественных фильмов. Очередное заседание коллегии Ми­нистерства кинематографии СССР Перед работниками советской ки­нематографии поставлены задачи большой государственной важности: отразить в новых фильмах нашу ге­ронческую действительность, горячее стремление советского народа с че­ин-стью выполнить великий статинский пятилетний план восстановления и дальнейшего развития хозяйства на­шей страны. Выступивший с докладом началь­ник 1-го Главного управления худо­жественных фильмов Н. Семенов рассказал о работе семочных групп и студий. Отметив значительное от­ставание от намеченного плана про­изводства фильмов, докладчик оста­новился на причинах его невыполне­ния. ние некоторых режиссеров к своим обязанностям, неудовлетворительная работа художественных советов и художественных руководителей сту­дий серьезно тормозят выполнение плана выпуска фильмов. Плохая организация труда в кино­студиях, безответственное отноше­Картина «Весна» (студия Мос­фильм, режиссер Г. Александров), начатая производством в первом по­лугодии 1945 г. по плану намечалась к сдаче 15 июня 1946 г. Но с емочный коллектив, во главе с режиссером Г. Александровым, безответственно относится к своим обязанностям. Не­смотря на то, что труппа работает сейчас в отличных технических усло­виях и что уже затрачены большие государственные средства, органи­зация труда не налажена, семки идут вне графика. непродуктивно. Поло­жение в семочной группе «Весна» вызывает серьезные опасения, а ре­жиссер Г. Александров беззаботно разбазаривает драгоценное время. Значительно отстают от плана группы Мосфильма «Новая Югосла­вия» (реж. А. Роом), «Наше сердце» (реж. А. Столпер); Ленфильма «Зо­лушка» (реж. Н. Кошеверова и М. Шапиро), «Ледовитый океан» (реж. А. Бергункер и М. Егоров); Союздет­фильма - «Песнь о Варяге» (реж. Эйсымонт); студии Стереокино - «Машина 22-12» (реж. В. Немоляев). Режиссеры часто приходят на организовать труд нарушенияи нансовой и трудовой дисциплины все это снижает качество работы семочных групп, значительно удли­няет сроки постановок, ведет к де­фектам художественного порядка. Нередко бывает и так, что в про­цессе работы режиссеры сильно ук­лоняются от первоначального вер­ного варианта сценария, чем иска­жают идейное содержание фильма. В заключение Н. Семенов расска­зал о тех мерах, которые, по его могли бы улучшить работу обхолимо повысить ответ­ственность режиссеров за идейно­художественное качество и сроки семочных групп стающим группам ведущих режиссе­ров, обязать художественные советы производству фильмов и следить за соблюдением трудовой дисциплины. На заседании коллегии выступили заместители министра кинематогра­фии М. Калатозов, М. Хрипунов и И. Лукашов, член коллегии режиссер С. Герасимов и др. Директор студии Союздетфильм В. Кузнецов считает, что главной причиной невыполнения плана сту­дии являются бесконечные передел­ки и «доработки» сценариев, значи­тельно задерживающие сроки сдачи фильмов в производство. Например, сценарий «Два капитана» переделы­вался шесть раз, «Грозное оружие» четыре раза. Оба сценария не го­товы до сих пор. Больших переделок требуют и многие другие сценарии. Тт. И. Лукашов, М.Хрипунови С. Герасимов затронули некоторые сто­роны работы Главного управления. Режиссеры, художественные советы и художественные руководители ра­ботают еще плохо. Но и работа Глав­ного управления не может быть признана удовлетворительной. Пря­мой обязанностью главка является непосредственное руководство сту­диями и с емочными группами. Главк должен повседневно следить за хо­дом постановки фильмов, своевре­менно указывать группам на их C. Герасимов возражает против рекомендованного докладчиком ме­тода оказания помощи отстающим режиссерам посредством прикрепле­ния к ним опытных творческих ра ботников. На практике это явится

ществивший постановку всего трех спектаклей из восьми.

Отсутствие должного руководства

Филиал

Университета

марксизма-ленинизма Скульптору Жукову 70 лет. Не­смотря на преклонный возраст, он не пропустил ни одного занятия в университете и закончил его в чис­ле отличников. Следует отметить, что, как прави­ло, наиболее успешно занимались те слушатели, которым партийные и местные комитеты оказывали сн­стематическую и серьезную помощь в учебе. В тех же организациях, где вопросы политического образования оказались на заднем плане, отрица­тельные результаты не замедлили сказаться. Из Мос­ковского союза советских художни­в принятых в университет, 25 че ловек отсеялись в ходе учебы, и занятия посещали фактически не бо­лее 8 человек; из 17 представителей ВГКО 5 человек, а из 5 работников Московского театра драмы на зачя­тия не являлся ни один. Произошло зянии формально отнеслись к вак нейшему делу идейного воспитания тет людей, не подготовленных к изу­чению дисциплин по программе уни­Итоги двух недель, в течение ко­торых производится очередной на­бор слушателей в филиал универ­ситета, показывают, что некоторые партийные и местные комитеты сно­ва держатся в стороне от органи­зации политической учебы, К 27 ав­густа на 300 мест было подано толь­ко 114 заявлений. Ни одного заявле­ния не поступило из Госцирка. Сла­бо поступают заявления из театра им. Моссовета, Оперно-драматиче­ского театра им. Станиславского, Московской областной филармонии. В Москву уже вернулись после летнего отдыха коллективы боль­шинства столичных театров, начи­нается учебный год в консерватории и других художественных учебных заведениях. Необходимо в ближай­шее время как можно шире популя­ризовать филиал Университета марк­сизма-ленинизма среди художест­венной интеллигенции Москвы. В нынешнем году идейная жизнь нашей партии отмечена значитель­ным событием -- вышли в свет два первых тома Собрания сочине­ний И. В. Сталина. Каждому работ­нику искусств необхолимо изучить эти труды товарища Сталина, имею­щие огромное теоретическое и прак­тическое значение. Они обогатят ху­дожественный и идейный уровень ра­ботников искусств, помогут им глубже овладеть марксистско-ленин­ской теорией. Задача партийных и профсоюзных организаций предприятий и учрежде­ний искусств столицы--оказать работ­никам искусств действенную по­мощь в изучении трудов товариша Сталина, Значительную роль в этом должен сыграть новый отряд ква­лифицированных пропагандистов выпускники Университета марксиз­ма-ленинизма, а также Центральный дом работников искусств и Дом ак­Глубокое изучение марксистско­ленинской теории и. в частности, Сочинений товариша Сталина, помо­гут нашей художественной интел­лигенции содать новые произведе­ния искусства, насыщенные больши­ми идеями нашей современности. Я. СМОЛЯНсКИП, председатель Московского обко­ма Союза работников искусств. Филиал Университета марксизма­ленинизма МГК ВКП(б) при Цен­тральном доме работников искусств начал очередной набор слушателей годы Отечественной войны филиал университета оказал значительную помощь артистам, ре­жиссерам, музыкантам, художникам, стремяшимся повысить свой идейно­политический уровень овладеть те­орней марксизма-ленинизма. В ны­нешнем году в нем занималось 480 Недавно состоялся первый выпуск слушателей филиала. В течение двух лет учебы выпускиики прослушали лекции по истории ВКП(б), диалек­тическому и историческому мате­риализму, логике марксистской эсте­тике и др. Среди 153 выпускников, успешно сдавших все испытания, искусств:

подменой одного режиссера другим, на первый курс. Созданный в и не только не поможет отстающему, а снимет с него ответственность, об­речет на пассивность. - Некоторые режиссеры слишком долго ходят в «молодых» и портят картину за картиной, - замечает С Герасимон. Надо ли таким режис. человек. серам вновь поручать постановки фильмов? О роли Художественного совета и обязанностях режиссеров говорил М. Хрипунов. Художественный совет не дол­жен ограничивать свою деятельность запрешением плохих картин, -это не составляет большого труда. Глав­ная обязанность рленон проязводенном картины с момента ее зарождения и своевременно оказывать семочной группе творческую помощь. B заключительном выступлении М. Калатозоов отметил, что некото­рые художественные руководители студий представляют собой по суще­ству фигуры, ничего не делающие и ни за что не отвечающие. А они обя­заны следить за качеством снимаю­щихся фильмов. М. Калатозов подчеркнул, что ра­ботники советской кинематографии должны со всей серьезностью по­дойти к решению возложенных на

be

ложественного ряд видных мастеров В. Бирсова, А. Батурин, М. Габовия, А. Мессерер, С. Хромченко (ГАБТ),  (ШТКА) и др. 

В своем большинстве работники искусств показали высоко сознатель­верситета. ное отношение к политической уче­бе. Артист ГАБТ Габович активно участвовал на семинарских занятиях, выступал с докладами, серьезно изу­чал первоисточники и в итоге, как показали выпускные испытания при­обрел солидные знания по пройден­ным дисциплинам.  Отличники учебы А Батурин и И. Пильдон не только сами серьезно относились к занятиям, но и помо­гали в учебе своим товарищам.

38.

выпуска картин, прикрепить к от­них больших задач. 

 ние нескольких дней. Непонятно, почему же некоторые эстрадные ав­торы менее серьезно подходят к своей работе, ничего не «вынаши­вают», почему они так мало дума­ют, предпочитая работать «с нале­та», наспех? Ряды эстрадных авто­ров почти не пополняются, а если некоторые маститые литераторы и композиторы забредают на эстра­ду, то смотрят они на это, как на «отхожий промысел». Но этого мало. Слабый репертуар содействует появлению слабых ар­тистов. Прогля,ывают такие арти­сты незатейливый репертуар и ре­шают: вот это мне по плечу, с этим я справлюсь. Мысль и талант не со­стоят на восружении подобных представителей эстрадного искус­ства. и некоторые знаменитые актеры, К эстраде легкомысленно относят­ся не только известные авторы, но высгупающие на ней в порядке «совместительства». Так, например, в городе Махач­Кала были недавно расклеены ши­роковещательные афиши, об являв­шие о концертах известной кино­актрисы Зои Федоровой Эту герои­ню многих замечательных патрио­тических фильмов зрители хорошо знают и любят, В первом отделении концерта Федорова не выступала, почти все второе отделение также прошло без ее участия, и, наконец, она появилась на сцене, ровно на десять минут. Перед этим конфе­рансье оповестил публику, что сей­час выступит «известная всему Со­ветскому Союзу, любимая зрителем героиня фильмов (шел длиннейшей перечень) артистка Зоя Федорова». Имя и фамилию конферансье не произнес, а скорее прокричал. Перед началом своего выступле­ния Федорова, смущенно комкая платочек, рассказала зрителям о следующем происшествии: - Как-то в Москве на остановке я поджидала трамвай. Какой-то гражданин долго и внимательно смотрел на меня и потом произнес: «Скажите, не вы ли Зоя Федорова, та самая, которая снимается в ки­но?» Когда я ответила утвердитель­но, мой собеседник радостно вос­кликнул: «Наконец-то я вижу вас живьем!» Так же и я, дорогие то­варищи, рада, что вижу сейчас вас, своих зрителей, тоже живьем… Следом за подобным «конферан­сом» Федорова запела песенку о… фиалках. скажу!». к ды Вот фиалки, синьорита, Продаю их за реал… старательно выводила киноактриса, и слушателям сразу же стало ясно, что пение ей категорически проти­вопоказано. По залу пробежал не­доуменный шопот. После исполне­ния нескольких аналогичных песе­нок артистка посовещалась с пиа­нистом и, бросив собеседнику фра­зу: «Нет, я все-таки скажу!», обра­тилась к зрителям: -В вашем городе такое чудес­ное море, что я не выдержала и вы­купалась. Я охрипла и пою с тру­дом, поэтому не обращайте внима­ния на погрешности исполнения. Эту фразу Федорова произносила затем каждый вечер, опять предва­рительно «посоветовавшись» с пиа­нистом и завершая инсценированный спор все тем же: «Нет, я все-таки Почему артисты драматического театра и кино долго и вдумчиво ра­ботают над своими ролями, а на эст­раду позволяют себе выйти, не под­готовиб репертуара, демонстрируя «искусство» третьего сорта? Откуда такое пренебрежительное отношение эстраде и ее зрителям? До сих пор эстрадой по-настоя­щему не руководят. Ведь взял же, например, Московский театр эстра­и миниатюр и неожиданно отка­зался от дел, для свершения кото­рых он был создан. Ни эстрады, ни миниатюры в этом театре сейчас нет. здесь ставят многоактные обозрения и музыкальные комедии. Это линия наименьшего сопротивле­ния: поставить спектакль значитель­но легче, чем создать эстрадную программу. Превосходная артистка М. Миронова вынуждена была уйти из этого театра, ибо не хотела ме­нять свое эстрадное первородство славу каскадной опереточной пе­на вицы. Я люблю эстраду, я люблю свое искусство и хочу, чтобы в Театре миниатюр. которым я руковожу и в котором ежевечерне выступаю, был интересный, содержательный репер­туар, удовлетворяющий меня, как художника и гражданина. Это мо­жет обеспечить только тот автор, который вместе со мной будет стре­миться к тому, чтобы на эстраде появился репертуар, тесно связан­ный с современностью, отражающий важнейшие темы нашей великой эпохи. Аркадий РАПКИН.

лых форм, составляющие железную «обойму» одних и тех же немного­Остальные же, например авторы ма­численных имен, как правило, пи­в они шут вне времени и пространства. Я уже не говорю о том, что твор­чество их как бы противостоитвсем законам жанра. ибо не все, даже хорошо написанное, укладывается рамки так называемой «эстрадно­сти». Дело совсем в другом, неиз­меримо более важном. Эстрадные авторы, за редким исключением, как бы отрешены от современности, большая часть их произведений мог­ла бы исполняться и двадцать лет вазад. Обращение эстрадных авторов к темам современности, конечно, имеет место, но оно крайне при­митивно и поверхностно. Неполадки трамвайного обслуживания и неис­правный водопровод, спору нет, те­мы злободневные, но являются ли темами первостепенной важ важно­сти? Разве не призван артист эстра­с ды вместе вместе в страной все шахтером со всей конструкто­участ-

М

вслу х добрых пожеланий дело не идет. Эстрада не имеет своего пристани­ща, постоянно действующей кон­цертной площадки, где можно было бы искать, экспериментировать, возрождать забытые жанры и отра­батывать новые формы эстрадного искусства, Одна такая сценическая площадка, правда, есть -- эстрад­ный театр московского сада «Эр­митаж, но действует она лишь ле том, в остальные же времена года эстрада остается попрежнему без­домной и кочующей. В течение почти восьми месяцев артисты эстрады где-то выступают, где-то мработают над репертуаром, но где и как - никто не интересуется, и ясным это становится только летом в программах «Эрмитажа», когда уже поздно поправлять, Мне скажут, что дело не в отсут­ствии помещений ведь и в хорошем помещении зачастую встречаешь плохую программу. Конечно, дело не только в этом. Я имею в виду «полосу отчужде­ния», которой почему-то окружена эстрада. В самом деле, на драмати­ческий театр «трудятся» и Союз со­пикателей, в драмсекции которого ставятся вопросы созда­ния новых пьес, и Союз компози­торов, на помощь которого можно опереться при работе над музыкой к будущим спектаклям, многочис­ленные декорационные и поделоч­ные мастерские, наконец, Всерос­сийское театральное общество, где, в результате творческих обсужде­ний пьеси спектаклей, выкристал­лизовываются истины, движущие вперед искусство драматического театра, Всего этого на эстраде нет. Правда, проглядывая афиши эстрадных спектаклей, помимо ис­полнителей встречаешь в них имена авторов, режиссеров, художников, композиторов и даже консультан­тов. Формально это так, в действи­тельности же энтузиастов, работаю­щих для эстрады, не так уж много. Не составляет особого труда наз­вать их имена. Это режиссеры - Каверии, Зускии, Лобанов, авторы -- Масс, Червинский, Ленч, Ласкин, Слободской, Дыховичный, Поляков, художники Мандель, Эрдман, Пруссаков, Ефимов. Но это - лучшие из лучших.

с ли

138-

Дела и дни нашей эстрады жюри к участию в заключительных концертах… из-за отсутствия соот­ветствующего репертуара. Совсем не случайным для меня явилось недоумение одного из моих периферийных друзей Концерты конкурса он слышал по радио и. приехав недавно в Москву, спросил меня, чем об яснить, что репродук­тор передавал главным образом зыку фортепнанного сопровожде­ния, будто ничего, кроме аккомпа­немента, и не было? Мне пришлось об яснить товарищу, что происходи­ло это потому, что в концертах по­казывались преимущественно физ­культурно-акробатические и танцо­вальные номера, их было очень много, более, чем надо больше, чем это можно было даже предполо­жить. Песен, скетчей, фельетонов. рассказов куплетов и т. п. было значительно меньше. - лимитиро­вал репертуар. Я часто задумываюсь над тем, в чем причины недостатков нашей эстрадый Во многом, очень во мно­гом. Организации, ведающие искус­ством, относятся к эстраде, как к чему-то третьестепенному, опера­тивно не руководят ею и вспомина­ют о ней только в особо торжест­венные дни, например, перед подго­товкой к конкурсу или перед от­крытием сезона в саду «Эрмитаж». В результате эстрада, повседневно не руководимая и не направляемая, отданная во власть самотеку, вы­нуждена пробавляться своими сила­ми, вариться в собственном соку. Многие театральные коллективы не только располагают прекрасно оборудованными постоянными сце­ническими площадками, но и позво­ляют себе роскошь иметь собствен­ные филиалы! Сколько бы ни гово­рили о необходимости создания центрального театра эстрады в Мос­кве, где бы в любое время года могли показывать свои достижения представители эстрадного искусства всей страны, дальше разговоров и

Любой разговор о жанре искус­ства, в котором я работаю, неизмен­но перерастает в ставший почти традиционным спор о делах и днях, о судьбах советской эстрады. Так уж повелось, что об эстраде много спорят, ее резко критикуют, но все это как бы повисает в воздухе,, эстрада продолжает топтаться на одном месте, и я, признаться, сей­час уже не представляю, какие си­лы должны быть развязаны, чтобы сдвинуть эстраду с мертвой точки, чтобы заняла она, наконец, достой­ное место среди остальных видов советского искусства. Совсем недавно был проведен Второй всесоюзный конкурс арти­стов эстрады, Можно много гово­рить о превосходстве одного номе­ра перед другим, сравнивать арти­стов, представленных на конкурсе, с артистами, выступающими в обыч­ных эстрадных концертах, но нель­зя при этом не сделать вывода. что состояние эстрады сейчас застав­ляет желать много лучшего что идейный и художественный уровень этого важнейшего искусства чрез­вычайно низок, что никакими осо­быми достижениями на конкурсе эстрада нас не порадовала. Не значит ли это, что конкурс был проведен преждевременно, что не было попросту достойных сил, мо­гущих вступить в это ответствен­ное соревнование? Бесспорно, что огмечены самые лучшие, самые ода­ренные участники конкурса. Мы привыкли считать, что лауреаты - это самое примечательное, выдаю­щееся. что есть в современной эстраде, это по-настоящему талант­ливые люди, которым в высшей степени свойственно чувство ново­го, которые движут вперед эстрад­ное искусство. Можно ли сказать все это по отношению к новым лауреатам? Нет, нельзя, и совсем не потому, что отмечены-де не са­мые достойные, а потому, что наша эстрада в ее нынешнем состоянии просто не смогла послать на кон­курс представителей полностью от­вечающих необходимым требова­ниям. Разве не показательно. что лауреат конкурса, единственный представитель чисто разговорного жанра - Орлов не был допущен

23

13

ром

осуществлении этой сталинской задаче

великого пятилетки, срелства

вовать плана

новой

подчинив своео кусства не

агитационного ис­о теще здесь

массового Куплетами

 : 6767 A)

отделаешься!

вел я рому основательной товки. что ности пертуара, уже практически сам руководит автором, подчас Я мечтаю о репертуаре, который бы меня за собой, к которому должен был бы тянуться, к кото­я не мог бы приступить без и вдумчивой подго­Большею частью случается, эстрадный артист и его возмож­выше предлагаемого ему ре­он перерос его и порою помогая ему.   ные по экспериментирую, мером двух тельных идет думанной атюре предстоит гонали прохода бенка номером бираюсь дующей кинематографе, Некоторые детально разработан­темы и сюжеты я вынашиваю нескольку лет, много думаю меняю. Над но­«Телеграф» я работал свыше лет, сделав десять предвари­этюдов, а на сцене он всего лишь две минуты. В за­мною пантомимной мини­в течение трех минут мне пройти всю сцену по диа­и показать за время этого «жизнь человека» - от пе­до глубокого старика. Над я работаю пять лет и со­показать его в своей сле­программе, Это словно в где порой один ма­ленький эпизод, идущий на экране две-три минуты снимается в тече-



Мастера театра вступают в партию За последнее время парторганиза­ция Государственного театра оперы и балета Латвийской ССР значитель­но выросла. В ее ряды вступили передовые мастера искусства. На­днях приняты в партию заслуженная артистка В. Крампе и солист театра А. Вилюманис. Приняты в кандидаты партии так­же режиссер К. Лиепа, музыкант Я Зирак, проработавший в театое около 30 лет, солистки балета И. Строд и Т. Витинь.

th

ЮПЗ