СОВЕТСКОЕ

ИСКУССТВО 

Могучее оружие научной пропаганды  образно, стандартными, из фильмав фильм переходящими приемами. Нередко авторы научно-популяр- ных сценариев ограничиваются кон- статацией отдельных фактов, не де- лая необходимых научных обобще- ний, не вскрывая и не об ясняя мата- риалистических законов живой при- роды, т. е. резко снижая научно-по- знавательную ценность фильма, Такие авторы забывают, что ос- новой подлинного научно-популярно- го фильма является научное об ясне- ние изображаемых явлений. Новые задачи, связанные с необ- ходимостью выпуска фильмов на широкий экран, требуют от всей си- стемы научно-популярной кинемато- графии коренной ломки старых от живших представлений о характере и содержании научно-популярного фильма, От киностудий, сценаристов, режиссеров, требуются высокое профессиональное мастерст- во, творческая инициатива и умение проникать в существо научного ма- графни, к сожалению, способны к решению этих задач… Думается, что спорах и дискуссиях о научно-по- циях, слишком много внимания уде- ляется второстепенным проблемам. Идут, например, ожесточенные споры о том, какой тип фильмадол- жен быть ведущим в научной кине- матографии, какие фильмы надо по- ощрять … научно-художественные, или кинолекций, киноочерки или киноплакаты и т. д. В этих спорах некоторые товарищи доходят дото- го, что обявляют научно-художест- венный фильм единственным, кото- рый имеет «права гражданства» от- вергая при этом кинолекцию как яв- ление «низкого жанра». Существует тенденция слепо копировать приемы художественной кинематографии, без всякого учета специфики науч- ного кино. редовой советской науки. За такую пропаганду, которая дает возмож- ность делать науку всенародной до- ступной для широчайших слоев на- рода. Кинематография обладает бога- тым арсеналом разнообразных выра- зительных средств, творческих воз- можностей и технических приемови может наглядно и общедоступно, ув- лекательно и убедительно раз яснить зрителю самые сложные проблемы современной науки. Все разнообраз- ные средства кино должны быть по- ставлены на службу пропаганде на- учных знаний, И поэтому какие-ли- бо «ограничения» жанров в научном кино недопустимы. Нало понять что все эти схола- стические споры уводят нас в сто- рону от решения конкретных задач, от подлинной борьбы за высокоека- чество научно-популярной кинемато- графии. Надо бороться за пропаганду пе- Говоря о задачах научно-популяр- ной литературы, А. М. Горький пи- сал, что «науку и технику надо изо- бражать не как склад готовых от- крытий и изобретений, а как арену борьбы, где конкретный живой че- ловек преодолевает сопротивление материала и традиций». Также и задача научно-популярного фильма заключается не только в том, чтобы сообщить зрителю конечные резуль- таты научной мысли. Главное - вво- дить его в процесс исследователь- ской работы и непосредственного ча- учного творчества. Мы должны как бы ввести зрителя в мир науки, в мир «необычного» и «непости- жимого». Вместе с ученым он должен жить интересами науки, вместе с ним волноваться, увлекать- ся, преодолевать «сопротивление ма- териала и традиций», делать «не- обычное», и «непостижимое» понят- ным и обяснимым. Он должен полю- бить науку и научиться понимать сложность труда ученого. Все это и должно составлять осно- ву драматургии научно-популярного фильма. Не вне научного материала надо искать сюжетную основу филь- ма, а в самих творческих процессах протекающих в развивающейся ке. Пятилетний план развития совет- ской кинематографии предусматри- вает выпуск до 250 научно-популяр- ных фильмов для широкого экрана, в том числе 36 полнометражных фильмов. Это означает, что в сред- нем студии должны выпускать еже- годно по 5--7 полнометражных и по 45 50 короткометражных научно- популярных фильмов. В 1950 году студин должны выпустить уже 10 полнометражных фильмов вместо 4 фильмов в 1946 году, Для выпол- нения этой большой программы не- обходимо решить немало практиче- ских задач. Жизнь показывает, что такая практи- ка к добру не приводит. Исходя из решения ЦК ВКП(б) о научно-просветительной пропаганде, необходимо срочно разработать пер- спективный план производства на- учно-популярных фильмов на 1947- 1950 гг. и немедленно приступить к планомерной заготовке сценариез для этих фильмов. Для этого нужно наряду с самым решительным повышением требований к идей- ному, научному и кинематографиче- качеству студнях практику широкого исполь- зования режиссеров, редакторов, а кос-гае и просто руковолящих ра- Научно-популярной кинематогра- фни нужны новые люди, не праздно ею интересующиеся, а способные принести реальную пользу. Таких людей надо широко привлекать из среды нашей научно-технической теллигенции. Необходимо укреплять деловые связи студий с Академией наук СССР, с ее институтами, с ву- зами, с писателями, драматургами, профессионалами-сценаристами, с журналистами, широко развернуть работу научных советов при студи- ях и Главном управлении научно- популярных фильмов. Производство научно-популярных фильмов значительно отстает от предявляемых к нему требований, Коренным образом должна быть улучшена организация производства в студиях, начиная от заготовок ли- тературного сценария до сдачи гото- вого фильма. Нельзя мириться с та- ким положением, когда 80 процентов фильмов, принятых Главным управ- лением научно-популярных фильмов в 1945 году, сданы студиями с про- но наличный фонд научно-популяр- совер ных фильмов используется шенно неудовлетворительно. Прокатные организации и учрежде-   от ния киносети упорно игнорируют указания о систематической демон- страции короткометражных научно- популярных фильмов перед сеансами художественных картин. Даже всто- лице единственным пристанищем на- учно-популярного кинорепертуара оказывается небольшой кинотеатр «Наука и знание»! Неужели же дру- гие кинотеатры вправе устраниться выполнения такой важнейшей об- щественно-политической задачи, как популяризация научных знаний? Ра- зумеется, нот Между тем, ни в одном кинотеат ре до сих пор не проводилась де- монстрация специальных сборных программ на научно-популярныете мы. Повидимому, директорами кино- театров или руководителями проката владест деляческое соображеB. утверждающее, что сеансы научно- популярных фильмов посещаются меньше. Практика показывает ошибочность такого утверждения. Тяга к знанию и интерес к науке у нашего зрителя необычайно велики. Необходимо только правильно организовать сеан- сы научно-популярных фильмов, ин- тересно построить программу. А у нас отсутствует даже хорошая рек- лама научно-просветительных  фильмах! Кинематография должна по-боево- му включиться в дело массовой на- учно-просветительной пропаганды. Необходимо приложить все силы для того, чтобы обеспечить подем советской научно-популярной быстрыйю, и учебной кинематографии. C. ПРЕОБРАЖЕНСКИЙ.

В ДОЛГУ У НАРОДА (ОТ НАШЕГО КОРРЕСПОНДЕНТА). Общественность Советского Узбе- кистана не удовлетворена итогами работы театров республики в истек- шем сезоне. Репертуар-основа жизни театра, свидетельство его творческой зре- лости и связи с современностью. От правильного составления и успешно- го выполнения репертуарного плана зависит судьба театрального коллек- тива, его авторитет у зрителя, идей- ное и художественное воспитание актеров и режиссеров. Следует сказать, что репертуар здешних театров составлен не- правильно, Современная советская драматургия представлена в нем со лям вершенно недостаточно. Только в и театрах им. Горького, им. Хамза Театре можем увидеть современные советские пьесы от Сталинграда», «Бранденбургские ворота» и некоторые другие. В дру- гих театрах Узбекистана новая со- ветская пьеса--весьма редкая гостья. Бросается в глаза совершенно не- достаточная творческая активность театральных коллективов. Театр им. Мукими, насчитывающий в своем составе свыше 150 творческих работ- ников, среди которых много видных мастеров, в течение 8 месяцев не осуществил ни одной новой поста- ник уже недшего спектакли «Тахир ной театр музыкальной драмы и ко- медии, Коллектив располагает опыт- ными артистами и режиссерами, имеет все возможности для плодо- творной работы. Но отсутствие серь- езного руководства и строгого конт- роля со стороны Управления по де- лам искусств привело к тому, что голу четвертую часть намеченного репертуара, в нынешнем году вооб- ще еще не приступал к выполнению плана новых постановок. Зритель потерял интерес к старым спектак- этого театра.   Разве допустимо такое положение, что Уйгурский театрв Андижане, на- театральными коллективами со сто- роны Управления по делам искусств, отсутствие тесного сотрудничества театров с драматургами привело к застою в работе ряда ведущих кол- лективов Ташкента и периферии рес- публики. ки и Советская общественность вправе гребовать от драматургов республи- значительно большей активности инициативы. Новых пьес создается очень мало, а если они и появляют- ся, то в большинстве своем посвя- щены историческим темам. В узбекских театрах отсутствуют лучшие переводные пьесы современ- ных русских драматургов. Узбекский зритель не видел пьес, получивших высокую оценку советской общест- венности,- «Нашествие», «Русские люди», «Офицер флота», а также произведений Б. Лавренева, А. Кор- нейчука и других ведущих совет- ских драматургов. Одной из причин медлительности в работе областных театров являет- ся недостаточная укомплектован- ность их квалифицированными кад- рами художественных руководите- лей и режиссеров. Во многих театрах нехватает опытных актеров, В то же время в ряде театров Ташкента ак- теры не находят приложения своим силам. Достаточно сказать, что бо- таклик танонтлиный мастер спелы составления репертуара не нашли до- статочного применения своим силам в прошедшем сезоне народная арти- стка республики Г. Загурская имно- гне другие В еще более трудном по- ложении находится театральная мо- лодежь. Высокие требования, пред являе- мые советским народом к искусству, непрерывный рост идейно-политиче- ского и культурного уровня зрителя диктуют необходимость расширения репертуара и прежде всего за счет современной тематики. Театры рес- публики еще мало ставят спектаклей, отображающих историческую победу нашей страны, героику Красной Ар- мии и тружеников тыла, спектак- лей, призывающих народ к борь- бе за восстановление и дальнейшее развитие народного хозяйства социа- листической родины. Театры Узбекистана должны опла- г. Ташкент. тить свой долг перед трудящимися республики. H. МОИСЕЕВ.

За последние два года студии ча- учно-популярных и учебных филь- мов создали около 100 картин. Среди них следует отметить преж- де всего полнометражный фильм режиссера Б. Долина «Закон великой любви»-об инстинкте материнства в мире животных. Этот фильм в 1945 году был удостоен Сталинской премии, Интересно сделан биологи- ческий фильм о жизни пчел- «Сол- нечное племя» режиссера А. Винниц- кого Онсодержателен, ив вем убе- дительно переданы факты науки. В 1946 году закончен производст- вом научно-популярный фильм «Бе- лый клык» (по Дж. Лондону) в по- становке А. Згуриди. Немало выпущено короткометраж- ных фильмов, Все они непосредст- венно отвечают задачам научно- просветительной пропаганды. Этим же целям могут служить выпуски журнала «Наука и техника», создан- ные студнями технико-пропагандист- ские фильмы и т. п. бований, поставленных перед кине- матографией решением ЦК ВКП(б) о научно-просветительной пропаган- де еще в 1944 году. До сих пор не создан, например, фильм на такую важнейшую тему, как происхождение жизни на земле. А эта тема была включена в план два года тому назад! Главнейшие научно-технические идеи нашего времени, выросшие на основе трудов русских ученых, проблемы реактивного движения, радиолокации, атомной энергии, не нашли еще своего отражения в кинематографии. Какую неоценим енимую услугу делу естественно-научной пропаганды могла бы оказать кинематография, создав популярный фильм по мате- риалам известной главы из книги Ф. Энгельса «Диалектика природы»- «О роли труда в процессе очелове- чения обезьяны», в которой выясня- ются существеннейшие вопросы естественных и общественных наук Почти нет у нас фильмов по исто- рии советской науки и техники, о проблемах советской науки. Не соз- даны популярные кинокартины о жизни и работах великих русских ученых и деятелей культуры, Ещене созданы фильмы, пропагандирующие основные научно-технические проб- лемы сталинского закона о новом улярных фильмов у нас еще очень мало, До сих пор нет даже проду- манного перопективного тематиче- ского плана выпуска этих фильмов! Пропаганду естественно-научных знаний средствами кино, несомненно, можно вести гораздо энергичнее чем это делается сейчас, Не все наши фильмы одинаково хороши по каче- ству, а выпущенные в прокат науч- но-популярные и учебные фильмы недостаточно и неумело использу- ются. Коллективы студий не умеют еще концентрировать свое внимание на решении главнейших тем и оказыва- ются в плену случайной тематики затрачивают усилия на фильмы, да- леко не первостепенной важности. пятилетнем плане, нет географиче- ских фильмов о нашей родине. Студии, стремясь решить задачу создания занимательных кинокартин, могущих пойти на широкий экран, делают это нередко за счет некото- рого снижения требований к научно- му содержанию фильма. В связи с этим следует сказать та называемых биологических фильмах. С тех пор, как А. Згуриди создал серию хороших фильмов на биоло- гические, точнее, зоологические те- мы, интерес к этой тематике сильно возрос. Это вполне естественно, за- кономерно и не может вызывать  особых возражений. Однако в работе студий, и в пер- вую очередь Московской студии на- учно-популярных фильмов, намети- лся, мы бы сказа сказали, излишний крен в сторону этой «зоологической» тема- тики в ущерб другим, не менее, а подчас и более важным темам И, са- мое опасное, стала выявляться ли- ния наименьшего сопротивления попытка решать сложные темы одно-  

Старейший художник Красноярска нов пишет картину «Красноярский ного движения в крас.

Дмитрий Иннокентьевич Карата- бунт» -- из истории революцион- Фото С. Малобицкого (ТАСС).

Ликвидировать отставание дожественных фильмов. Очередное заседание коллегии Ми- нистерства кинематографии СССР Перед работниками советской ки- нематографии поставлены задачи большой государственной важности: отразить в новых фильмах нашу ге- ронческую действительность, горячее стремление советского народа с че- ин-стью выполнить великий статинский пятилетний план восстановления и дальнейшего развития хозяйства на- шей страны. Выступивший с докладом началь- ник 1-го Главного управления худо- жественных фильмов Н. Семенов рассказал о работе семочных групп и студий. Отметив значительное от- ставание от намеченного плана про- изводства фильмов, докладчик оста- новился на причинах его невыполне- ния. ние некоторых режиссеров к своим обязанностям, неудовлетворительная работа художественных советов и художественных руководителей сту- дий серьезно тормозят выполнение плана выпуска фильмов. Плохая организация труда в кино- студиях, безответственное отноше- Картина «Весна» (студия Мос- фильм, режиссер Г. Александров), начатая производством в первом по- лугодии 1945 г. по плану намечалась к сдаче 15 июня 1946 г. Но с емочный коллектив, во главе с режиссером Г. Александровым, безответственно относится к своим обязанностям. Не- смотря на то, что труппа работает сейчас в отличных технических усло- виях и что уже затрачены большие государственные средства, органи- зация труда не налажена, семки идут вне графика. непродуктивно. Поло- жение в семочной группе «Весна» вызывает серьезные опасения, а ре- жиссер Г. Александров беззаботно разбазаривает драгоценное время. Значительно отстают от плана группы Мосфильма «Новая Югосла- вия» (реж. А. Роом), «Наше сердце» (реж. А. Столпер); Ленфильма «Зо- лушка» (реж. Н. Кошеверова и М. Шапиро), «Ледовитый океан» (реж. А. Бергункер и М. Егоров); Союздет- фильма - «Песнь о Варяге» (реж. Эйсымонт); студии Стереокино - «Машина 22-12» (реж. В. Немоляев). Режиссеры часто приходят на организовать труд нарушенияи нансовой и трудовой дисциплины все это снижает качество работы семочных групп, значительно удли- няет сроки постановок, ведет к де- фектам художественного порядка. Нередко бывает и так, что в про- цессе работы режиссеры сильно ук- лоняются от первоначального вер- ного варианта сценария, чем иска- жают идейное содержание фильма. В заключение Н. Семенов расска- зал о тех мерах, которые, по его могли бы улучшить работу обхолимо повысить ответ- ственность режиссеров за идейно- художественное качество и сроки семочных групп стающим группам ведущих режиссе- ров, обязать художественные советы производству фильмов и следить за соблюдением трудовой дисциплины. На заседании коллегии выступили заместители министра кинематогра- фии М. Калатозов, М. Хрипунов и И. Лукашов, член коллегии режиссер С. Герасимов и др. Директор студии Союздетфильм В. Кузнецов считает, что главной причиной невыполнения плана сту- дии являются бесконечные передел- ки и «доработки» сценариев, значи- тельно задерживающие сроки сдачи фильмов в производство. Например, сценарий «Два капитана» переделы- вался шесть раз, «Грозное оружие» четыре раза. Оба сценария не го- товы до сих пор. Больших переделок требуют и многие другие сценарии. Тт. И. Лукашов, М.Хрипунови С. Герасимов затронули некоторые сто- роны работы Главного управления. Режиссеры, художественные советы и художественные руководители ра- ботают еще плохо. Но и работа Глав- ного управления не может быть признана удовлетворительной. Пря- мой обязанностью главка является непосредственное руководство сту- диями и с емочными группами. Главк должен повседневно следить за хо- дом постановки фильмов, своевре- менно указывать группам на их C. Герасимов возражает против рекомендованного докладчиком ме- тода оказания помощи отстающим режиссерам посредством прикрепле- ния к ним опытных творческих ра ботников. На практике это явится

ществивший постановку всего трех спектаклей из восьми.

Отсутствие должного руководства

Филиал

Университета

марксизма-ленинизма Скульптору Жукову 70 лет. Не- смотря на преклонный возраст, он не пропустил ни одного занятия в университете и закончил его в чис- ле отличников. Следует отметить, что, как прави- ло, наиболее успешно занимались те слушатели, которым партийные и местные комитеты оказывали сн- стематическую и серьезную помощь в учебе. В тех же организациях, где вопросы политического образования оказались на заднем плане, отрица- тельные результаты не замедлили сказаться. Из Мос- ковского союза советских художни- в принятых в университет, 25 че ловек отсеялись в ходе учебы, и занятия посещали фактически не бо- лее 8 человек; из 17 представителей ВГКО 5 человек, а из 5 работников Московского театра драмы на зачя- тия не являлся ни один. Произошло зянии формально отнеслись к вак нейшему делу идейного воспитания тет людей, не подготовленных к изу- чению дисциплин по программе уни- Итоги двух недель, в течение ко- торых производится очередной на- бор слушателей в филиал универ- ситета, показывают, что некоторые партийные и местные комитеты сно- ва держатся в стороне от органи- зации политической учебы, К 27 ав- густа на 300 мест было подано толь- ко 114 заявлений. Ни одного заявле- ния не поступило из Госцирка. Сла- бо поступают заявления из театра им. Моссовета, Оперно-драматиче- ского театра им. Станиславского, Московской областной филармонии. В Москву уже вернулись после летнего отдыха коллективы боль- шинства столичных театров, начи- нается учебный год в консерватории и других художественных учебных заведениях. Необходимо в ближай- шее время как можно шире популя- ризовать филиал Университета марк- сизма-ленинизма среди художест- венной интеллигенции Москвы. В нынешнем году идейная жизнь нашей партии отмечена значитель- ным событием -- вышли в свет два первых тома Собрания сочине- ний И. В. Сталина. Каждому работ- нику искусств необхолимо изучить эти труды товарища Сталина, имею- щие огромное теоретическое и прак- тическое значение. Они обогатят ху- дожественный и идейный уровень ра- ботников искусств, помогут им глубже овладеть марксистско-ленин- ской теорией. Задача партийных и профсоюзных организаций предприятий и учрежде- ний искусств столицы--оказать работ- никам искусств действенную по- мощь в изучении трудов товариша Сталина, Значительную роль в этом должен сыграть новый отряд ква- лифицированных пропагандистов выпускники Университета марксиз- ма-ленинизма, а также Центральный дом работников искусств и Дом ак- Глубокое изучение марксистско- ленинской теории и. в частности, Сочинений товариша Сталина, помо- гут нашей художественной интел- лигенции содать новые произведе- ния искусства, насыщенные больши- ми идеями нашей современности. Я. СМОЛЯНсКИП, председатель Московского обко- ма Союза работников искусств. Филиал Университета марксизма- ленинизма МГК ВКП(б) при Цен- тральном доме работников искусств начал очередной набор слушателей годы Отечественной войны филиал университета оказал значительную помощь артистам, ре- жиссерам, музыкантам, художникам, стремяшимся повысить свой идейно- политический уровень овладеть те- орней марксизма-ленинизма. В ны- нешнем году в нем занималось 480 Недавно состоялся первый выпуск слушателей филиала. В течение двух лет учебы выпускиики прослушали лекции по истории ВКП(б), диалек- тическому и историческому мате- риализму, логике марксистской эсте- тике и др. Среди 153 выпускников, успешно сдавших все испытания, искусств:

подменой одного режиссера другим, на первый курс. Созданный в и не только не поможет отстающему, а снимет с него ответственность, об- речет на пассивность. - Некоторые режиссеры слишком долго ходят в «молодых» и портят картину за картиной, - замечает С Герасимон. Надо ли таким режис. человек. серам вновь поручать постановки фильмов? О роли Художественного совета и обязанностях режиссеров говорил М. Хрипунов. Художественный совет не дол- жен ограничивать свою деятельность запрешением плохих картин, -это не составляет большого труда. Глав- ная обязанность рленон проязводенном картины с момента ее зарождения и своевременно оказывать семочной группе творческую помощь. B заключительном выступлении М. Калатозоов отметил, что некото- рые художественные руководители студий представляют собой по суще- ству фигуры, ничего не делающие и ни за что не отвечающие. А они обя- заны следить за качеством снимаю- щихся фильмов. М. Калатозов подчеркнул, что ра- ботники советской кинематографии должны со всей серьезностью по- дойти к решению возложенных на

be

ложественного ряд видных мастеров В. Бирсова, А. Батурин, М. Габовия, А. Мессерер, С. Хромченко (ГАБТ),  (ШТКА) и др. 

В своем большинстве работники искусств показали высоко сознатель- верситета. ное отношение к политической уче- бе. Артист ГАБТ Габович активно участвовал на семинарских занятиях, выступал с докладами, серьезно изу- чал первоисточники и в итоге, как показали выпускные испытания при- обрел солидные знания по пройден- ным дисциплинам.  Отличники учебы А Батурин и И. Пильдон не только сами серьезно относились к занятиям, но и помо- гали в учебе своим товарищам.

38.

выпуска картин, прикрепить к от- них больших задач. 

 ние нескольких дней. Непонятно, почему же некоторые эстрадные ав- торы менее серьезно подходят к своей работе, ничего не «вынаши- вают», почему они так мало дума- ют, предпочитая работать «с нале- та», наспех? Ряды эстрадных авто- ров почти не пополняются, а если некоторые маститые литераторы и композиторы забредают на эстра- ду, то смотрят они на это, как на «отхожий промысел». Но этого мало. Слабый репертуар содействует появлению слабых ар- тистов. Прогля,ывают такие арти- сты незатейливый репертуар и ре- шают: вот это мне по плечу, с этим я справлюсь. Мысль и талант не со- стоят на восружении подобных представителей эстрадного искус- ства. и некоторые знаменитые актеры, К эстраде легкомысленно относят- ся не только известные авторы, но высгупающие на ней в порядке «совместительства». Так, например, в городе Махач- Кала были недавно расклеены ши- роковещательные афиши, об являв- шие о концертах известной кино- актрисы Зои Федоровой Эту герои- ню многих замечательных патрио- тических фильмов зрители хорошо знают и любят, В первом отделении концерта Федорова не выступала, почти все второе отделение также прошло без ее участия, и, наконец, она появилась на сцене, ровно на десять минут. Перед этим конфе- рансье оповестил публику, что сей- час выступит «известная всему Со- ветскому Союзу, любимая зрителем героиня фильмов (шел длиннейшей перечень) артистка Зоя Федорова». Имя и фамилию конферансье не произнес, а скорее прокричал. Перед началом своего выступле- ния Федорова, смущенно комкая платочек, рассказала зрителям о следующем происшествии: - Как-то в Москве на остановке я поджидала трамвай. Какой-то гражданин долго и внимательно смотрел на меня и потом произнес: «Скажите, не вы ли Зоя Федорова, та самая, которая снимается в ки- но?» Когда я ответила утвердитель- но, мой собеседник радостно вос- кликнул: «Наконец-то я вижу вас живьем!» Так же и я, дорогие то- варищи, рада, что вижу сейчас вас, своих зрителей, тоже живьем… Следом за подобным «конферан- сом» Федорова запела песенку о… фиалках. скажу!». к ды Вот фиалки, синьорита, Продаю их за реал… старательно выводила киноактриса, и слушателям сразу же стало ясно, что пение ей категорически проти- вопоказано. По залу пробежал не- доуменный шопот. После исполне- ния нескольких аналогичных песе- нок артистка посовещалась с пиа- нистом и, бросив собеседнику фра- зу: «Нет, я все-таки скажу!», обра- тилась к зрителям: -В вашем городе такое чудес- ное море, что я не выдержала и вы- купалась. Я охрипла и пою с тру- дом, поэтому не обращайте внима- ния на погрешности исполнения. Эту фразу Федорова произносила затем каждый вечер, опять предва- рительно «посоветовавшись» с пиа- нистом и завершая инсценированный спор все тем же: «Нет, я все-таки Почему артисты драматического театра и кино долго и вдумчиво ра- ботают над своими ролями, а на эст- раду позволяют себе выйти, не под- готовиб репертуара, демонстрируя «искусство» третьего сорта? Откуда такое пренебрежительное отношение эстраде и ее зрителям? До сих пор эстрадой по-настоя- щему не руководят. Ведь взял же, например, Московский театр эстра- и миниатюр и неожиданно отка- зался от дел, для свершения кото- рых он был создан. Ни эстрады, ни миниатюры в этом театре сейчас нет. здесь ставят многоактные обозрения и музыкальные комедии. Это линия наименьшего сопротивле- ния: поставить спектакль значитель- но легче, чем создать эстрадную программу. Превосходная артистка М. Миронова вынуждена была уйти из этого театра, ибо не хотела ме- нять свое эстрадное первородство славу каскадной опереточной пе- на вицы. Я люблю эстраду, я люблю свое искусство и хочу, чтобы в Театре миниатюр. которым я руковожу и в котором ежевечерне выступаю, был интересный, содержательный репер- туар, удовлетворяющий меня, как художника и гражданина. Это мо- жет обеспечить только тот автор, который вместе со мной будет стре- миться к тому, чтобы на эстраде появился репертуар, тесно связан- ный с современностью, отражающий важнейшие темы нашей великой эпохи. Аркадий РАПКИН.

лых форм, составляющие железную «обойму» одних и тех же немного- Остальные же, например авторы ма- численных имен, как правило, пи- в они шут вне времени и пространства. Я уже не говорю о том, что твор- чество их как бы противостоитвсем законам жанра. ибо не все, даже хорошо написанное, укладывается рамки так называемой «эстрадно- сти». Дело совсем в другом, неиз- меримо более важном. Эстрадные авторы, за редким исключением, как бы отрешены от современности, большая часть их произведений мог- ла бы исполняться и двадцать лет вазад. Обращение эстрадных авторов к темам современности, конечно, имеет место, но оно крайне при- митивно и поверхностно. Неполадки трамвайного обслуживания и неис- правный водопровод, спору нет, те- мы злободневные, но являются ли темами первостепенной важ важно- сти? Разве не призван артист эстра- с ды вместе вместе в страной все шахтером со всей конструкто- участ-

М

вслу х добрых пожеланий дело не идет. Эстрада не имеет своего пристани- ща, постоянно действующей кон- цертной площадки, где можно было бы искать, экспериментировать, возрождать забытые жанры и отра- батывать новые формы эстрадного искусства, Одна такая сценическая площадка, правда, есть -- эстрад- ный театр московского сада «Эр- митаж, но действует она лишь ле том, в остальные же времена года эстрада остается попрежнему без- домной и кочующей. В течение почти восьми месяцев артисты эстрады где-то выступают, где-то мработают над репертуаром, но где и как - никто не интересуется, и ясным это становится только летом в программах «Эрмитажа», когда уже поздно поправлять, Мне скажут, что дело не в отсут- ствии помещений ведь и в хорошем помещении зачастую встречаешь плохую программу. Конечно, дело не только в этом. Я имею в виду «полосу отчужде- ния», которой почему-то окружена эстрада. В самом деле, на драмати- ческий театр «трудятся» и Союз со- пикателей, в драмсекции которого ставятся вопросы созда- ния новых пьес, и Союз компози- торов, на помощь которого можно опереться при работе над музыкой к будущим спектаклям, многочис- ленные декорационные и поделоч- ные мастерские, наконец, Всерос- сийское театральное общество, где, в результате творческих обсужде- ний пьеси спектаклей, выкристал- лизовываются истины, движущие вперед искусство драматического театра, Всего этого на эстраде нет. Правда, проглядывая афиши эстрадных спектаклей, помимо ис- полнителей встречаешь в них имена авторов, режиссеров, художников, композиторов и даже консультан- тов. Формально это так, в действи- тельности же энтузиастов, работаю- щих для эстрады, не так уж много. Не составляет особого труда наз- вать их имена. Это режиссеры - Каверии, Зускии, Лобанов, авторы -- Масс, Червинский, Ленч, Ласкин, Слободской, Дыховичный, Поляков, художники Мандель, Эрдман, Пруссаков, Ефимов. Но это - лучшие из лучших.

с ли

138-

Дела и дни нашей эстрады жюри к участию в заключительных концертах… из-за отсутствия соот- ветствующего репертуара. Совсем не случайным для меня явилось недоумение одного из моих периферийных друзей Концерты конкурса он слышал по радио и. приехав недавно в Москву, спросил меня, чем об яснить, что репродук- тор передавал главным образом зыку фортепнанного сопровожде- ния, будто ничего, кроме аккомпа- немента, и не было? Мне пришлось об яснить товарищу, что происходи- ло это потому, что в концертах по- казывались преимущественно физ- культурно-акробатические и танцо- вальные номера, их было очень много, более, чем надо больше, чем это можно было даже предполо- жить. Песен, скетчей, фельетонов. рассказов куплетов и т. п. было значительно меньше. - лимитиро- вал репертуар. Я часто задумываюсь над тем, в чем причины недостатков нашей эстрадый Во многом, очень во мно- гом. Организации, ведающие искус- ством, относятся к эстраде, как к чему-то третьестепенному, опера- тивно не руководят ею и вспомина- ют о ней только в особо торжест- венные дни, например, перед подго- товкой к конкурсу или перед от- крытием сезона в саду «Эрмитаж». В результате эстрада, повседневно не руководимая и не направляемая, отданная во власть самотеку, вы- нуждена пробавляться своими сила- ми, вариться в собственном соку. Многие театральные коллективы не только располагают прекрасно оборудованными постоянными сце- ническими площадками, но и позво- ляют себе роскошь иметь собствен- ные филиалы! Сколько бы ни гово- рили о необходимости создания центрального театра эстрады в Мос- кве, где бы в любое время года могли показывать свои достижения представители эстрадного искусства всей страны, дальше разговоров и

Любой разговор о жанре искус- ства, в котором я работаю, неизмен- но перерастает в ставший почти традиционным спор о делах и днях, о судьбах советской эстрады. Так уж повелось, что об эстраде много спорят, ее резко критикуют, но все это как бы повисает в воздухе,, эстрада продолжает топтаться на одном месте, и я, признаться, сей- час уже не представляю, какие си- лы должны быть развязаны, чтобы сдвинуть эстраду с мертвой точки, чтобы заняла она, наконец, достой- ное место среди остальных видов советского искусства. Совсем недавно был проведен Второй всесоюзный конкурс арти- стов эстрады, Можно много гово- рить о превосходстве одного номе- ра перед другим, сравнивать арти- стов, представленных на конкурсе, с артистами, выступающими в обыч- ных эстрадных концертах, но нель- зя при этом не сделать вывода. что состояние эстрады сейчас застав- ляет желать много лучшего что идейный и художественный уровень этого важнейшего искусства чрез- вычайно низок, что никакими осо- быми достижениями на конкурсе эстрада нас не порадовала. Не значит ли это, что конкурс был проведен преждевременно, что не было попросту достойных сил, мо- гущих вступить в это ответствен- ное соревнование? Бесспорно, что огмечены самые лучшие, самые ода- ренные участники конкурса. Мы привыкли считать, что лауреаты - это самое примечательное, выдаю- щееся. что есть в современной эстраде, это по-настоящему талант- ливые люди, которым в высшей степени свойственно чувство ново- го, которые движут вперед эстрад- ное искусство. Можно ли сказать все это по отношению к новым лауреатам? Нет, нельзя, и совсем не потому, что отмечены-де не са- мые достойные, а потому, что наша эстрада в ее нынешнем состоянии просто не смогла послать на кон- курс представителей полностью от- вечающих необходимым требова- ниям. Разве не показательно. что лауреат конкурса, единственный представитель чисто разговорного жанра - Орлов не был допущен

23

13

ром

осуществлении этой сталинской задаче

великого пятилетки, срелства

вовать плана

новой

подчинив своео кусства не

агитационного ис- о теще здесь

массового Куплетами

 : 6767 A)

отделаешься!

вел я рому основательной товки. что ности пертуара, уже практически сам руководит автором, подчас Я мечтаю о репертуаре, который бы меня за собой, к которому должен был бы тянуться, к кото- я не мог бы приступить без и вдумчивой подго- Большею частью случается, эстрадный артист и его возмож- выше предлагаемого ему ре- он перерос его и порою помогая ему.   ные по экспериментирую, мером двух тельных идет думанной атюре предстоит гонали прохода бенка номером бираюсь дующей кинематографе, Некоторые детально разработан- темы и сюжеты я вынашиваю нескольку лет, много думаю меняю. Над но- «Телеграф» я работал свыше лет, сделав десять предвари- этюдов, а на сцене он всего лишь две минуты. В за- мною пантомимной мини- в течение трех минут мне пройти всю сцену по диа- и показать за время этого «жизнь человека» - от пе- до глубокого старика. Над я работаю пять лет и со- показать его в своей сле- программе, Это словно в где порой один ма- ленький эпизод, идущий на экране две-три минуты снимается в тече-



Мастера театра вступают в партию За последнее время парторганиза- ция Государственного театра оперы и балета Латвийской ССР значитель- но выросла. В ее ряды вступили передовые мастера искусства. На- днях приняты в партию заслуженная артистка В. Крампе и солист театра А. Вилюманис. Приняты в кандидаты партии так- же режиссер К. Лиепа, музыкант Я Зирак, проработавший в театое около 30 лет, солистки балета И. Строд и Т. Витинь.

th

ЮПЗ