день Первый
СОВЕТС КОЕ И СКУС СТВО
4
Геатральный альманах жиссерских приемов посвящают свои статьи Ю. Завадский, С. Ми- хоэлс и Н. Акимов, Режиссуре спек- таклей об Отечественной войне по- священа статья Ю. Головашенко; театральной интерпретации образа Ходжа-Насреддина - статья А. Ар- шаруни, Римскому-Корсакову и оперному театру Мамонтова статья В. Яковлева. В сборнике помещены также ста- тьи Ю. Юзовского - «Гамлет», Л. Борового - «Заметки об актер- ских удачах», B. Афанасьева «Два спектакля», Г. Гояна «Нацио- нальные черты сценического обра- за». В конце сборника приведена обширная летопись советского теат- ра периода Великой Отечественной войны. Большой интерес представит пуб- ликуемая в сборнике группа мате- риалов «Сеть и репертуар театров за 19391940 гг.». Это лишь не- большая часть обширных материа- лов «Ежегодника советского теат- ра», который был задуман в каче- стве ежегодно выпускаемой книги. В ней цифры и факты деятельности всех театров страны и организаций, непосредственно с ними связанных, должны были с максимально воз- можной полнотой запечатлеть рабо- ту театров и развитие театральной культуры за год. Война прервала эту работу, мате- риалы «Ежегодника» не были опуб- ликованы. Редакция «Театрального альманаха», начиная публикацию ма- териалов по истории советского те- атра, решила обратиться к архиву «Ежегодника». В сборнике публику- ются данные, характеризующие деятельность советского театра за два предвоенных года. В скором времени выходит из пе- чати четвертый сборник «Театраль- ного альманаха», издаваемого Все- российским театральным обществом, Сборник открывается высказывания- ми актеров и режиссеров нашего театра о Родине. Любовь к совет- ской Родине, понимание того ново- го, что дала искусству Октябрьская социалистическая революция, об е- диняют актеров самых различных поколений. Деятели советского теат- ра едины в своем понимании граж- данского, патриотического служения Родине. Характерной особенностью печатаемых в альманахе высказыва- ний является неразрывная связь во- просов мировоззрения с непосред- ственными творческими задачами те- атра. Общие гражданские цели со- ветского театра каждый из актеров связывает со своими непосредствен- ными твескный вания о Родине К. Станиславского, B. Немировича-Данченко, Е. Вахтан- гова, И. Москвина, М. Блюменталь- Тамариной, Н. Хмелева, М. Велиза- рий, A. Яблочкиной, Б. Шукина, А. Остужева, С. Михоэлса, В. Мичу- риной-Самойловой. B. Качалова, Корчагиной-Александровской. В. Массалитиновой, О. Книппер-Че- ховой, А. Тарасовой, А. Танрова, А. Дикого, Ю. Завадского, С. Бир- ман, М. Бабановой и др. В сборник вошли статьи Ю. Осно- са «У истоков советского театра», М.ригорьева «Горький и советский театр», B. Богданова-Березовского «Советская оперная культура». В. Филиппова «Отечественная клас- сика на русской сцене после Ок- тябрьской революции». Композиции сценического прост- ранства, мизансцене и выбору ре-
СОВРЕМЕННОСТЬ неизвестных». Артисты Грызма), В. Володин Фото С. Раскина. неры игры, и результат получился поистине замечательный, Оливия Хичкок по праву занимает одно из первых мест в обширном репертуаре артистки. Черты нового исполнительского стиля появились и у И. Гедройца (Стенли Мак-Плют). Станислав Грызма очень тонко, 0, умнопоказан артистом В. Алчевским. Именно таким самовлюбленным, мел- ким, извивающимся должен быть этот «лондонский джентльмен поль- ского происхождения», для которого футбол, так же как и арендуемый им бар, -- лишь доходная статья. Слегка позируя, точно боясь от- казаться от привычной маски опе- реточного героя, изображает Кома- рова артист К. Лапшин. У Лапшина сильный голос, и его вовсе нет нуж- ды форсировать, как это делает ар- тист, -- от излишнего напряжения звук теряет красоту тембра. Артистка Е. Лебедева сухо играет роль Кати, которая, кстати сказать, бледно и неинтересно написана и авторами комедии, вообще то не уделившими достаточного вни- мания женским образам. в За последнее время имя Никиты Богословского, композитора бсс ще появляется на афишах москов- ще появляется на афишах чество его приобретает «легковес- ность», излишнюю даже для «легко- го» жанра. Особенно ощутимо это таких больших постановках, как, например, «Факир на час» и «Звезда экрана», где музыке уделено много места. В «Одиннадцати неизвестных» Никита Богословский часто повто- ряет самого себя и наряду с бесспор- но свежими мелодиями, вмузыке его
ОПЕРЕТТА Премьера Одиннадцать неизвестных* в Московском театре оперетты
И
Музыкальном училище B Музыкальном училие при Московской консерватории начался новый учебный год. Сейчас здесь обучается 650 юношей и девушек. Классом арфы руководят профес- сор К. Эрдели, доценты В. Дулова и М. Мчеделов. Среди наиболее ода- ренных учащихся этого класса- Светлана Бауэр, Инга Кастринская н Элла Кузьмичева. …Светлана Бауэр 4 сентября при- шла на первый урок. Юная арфистка в этом году с отличнем окончила Музыкальную школу при училище, пройдя семилетний курс обучения за 4 года. На выпускном экзамене Свет- лана Бауэр отлично исполнила кон- церт Цабеля и инвенцию Баха. Более 200 человек учится на струн- ном отделении Музыкального учили- ща. Струнным отделением училища руководит профессор Л. Цейтлин. Одна из его одаренных воспитанниц Оля Буйко, проявив большие успехи в учебе, в этом году из второго класса перешла в четвертый класс. В октябре этого года Музыкальное училище при Московской консерва- тории будет отмечать свое 55-летие. На фото: справа - ученица Свет- лана Бауэр на занятиях в классе ар- фы и Оля Буйко в нотном магазине. Внизу - Оля Буйко на занятиях в учи- лища. Профессор Л. Цейтлин слуша- ет в ее исполнении экоссезы Бетхо- вена. Фото С. Раскина.
За последнее время всем, в том числе и отдельным творческим ра- ботникам Московского театра опе- ретты, стало ясно, что коллектив те- атра нуждается в срочном пополне- нии, в новых творческих силах, B новом репертуаре и исполнитель- ском стиле. На сцене Московского театра опе- ретты долгое время процветали ру- тина и штамп, создавались выду- манные карикатурные фигуры вмс- сто живых человеческих характе- ров, маски - вместо образов. Надел маску, и живи спокойно, - ведь это оперетта, значит, главное, чтобы бы- ло смешно, бойко и, по возможно- сти, шикарно. А остальное- прило- жится, По Бони из «Сильвы» в теат- ре кроили всех простаков, по гра- фине Марице -- героинь, по Стас- си - всех субреток. Смотришь на этих артистов и вспоминаешь слова Незнамова, обращенные к Мило- взорову: «Да вылезь ты из своего дурацкого амплуа хоть на минуту!» B Московском театре оперетты были актеры, упоенные своими виеш- ними успехами и равнодушные чужим достижениям. Посмотрев опе- реточные спектакли в театрах им. Вахтангова, им. Станиславского и Немировича-Данченко, они, возвра- шаясь домой, самодовольно заявля- ли: «У нас лучше». Неверно это! «Мадемуазель Ни- туш», «Цыганский барон» и даже «Нищий студент» куда лучше многих Кроме того, спектакли этого теат- ра быстро «расшатывались»: после премьеры первые 1020 представле- ний шли более или менее стройно, а дальше все начинали играть по- своему, «кто во что горазд». Если некоторые режиссеры Москов ского театра оперетты увидали слу- чайно свои старые постановки, они несомненно обратились бы в дирек- цию с просьбой снять с афиши свои фамилии. Даже «Свадьба в Мали- новке», выдержавшая на этой сцене более 750 представлений, идет по- следнее время из рук вон плохо. спектаклей Московского театра опе ретты. ния. Сейчас в театр пришло новое ру- ководство, получившее широкие полномочия и ответственные зада- тересом. «Одиннадцать неизвестных» - пер- вая попытка найти жизненный при- цел, повернуться лицом к нашей со- временности, к той тематике, на ко- торую должен ориентироваться те- атр. Воспитать собственный авторский актив новому руководству, естест- венно, еще не удалось, и потому оно обратилось к В. Дыховичному, Б. Ласкину и М. Слободскому, написав- шим комедию-оперетту «Одиннад- цать неизвестных». Надо отдать им справедливость: комедия «Одиннад- цать неизвестных» смотрится с ин- Положительные свойства этой ко- медии злободневность и удачно взятая тема - заставляют простить ее авторам драматургические по- грешности. Последний год, как известно, был годом больших достижений наших спортсменов на международной аре- не. Они блестяще показали себя на футбольных полях Англии на ста- дионах Франции, на ледяных дорож- ках Норвегии и на рингах Финлян- Комедия «Одиннадцать неизвест- ных» посвящена поездке советских футболистов в Англию, их победе, рожденной мастерством и желанием продемонстрировать за рубежом вы- дающиеся достижения и высокий класс советского спорта. Действие комедии происходит на московском аэродроме и в Лондоне, куда прибывает на матч советская футбольная команда «Звезда». В пьесе рассказывается о лучших чер- тах, присущих советским спортсме- нам: о духе коллективизма, о креп. кой дружбе, о высоком чувстве соб- ственного достоинства наших лю-, дей. Советские футболисты победили, несмотря на то, что Англия, как из- вестно, является родиной футбола, несмотрянато, что англичане собра- ли к этой встрече лучших своих иг- роков. Чем же обясняется победа «Звезды»? Как бы ответом на этот вопрос служит сцена второго акта, в которой репортер английской спор- тивной газеты Бэтти Стенвик пы- тается интервьюировать москвичей.
Сцена из комедии-оперетты «Одиннадцать (слева направо): В. Алчевский (Станислав (Василий Чашкин) и К. Новикова (Оливия Хичкок). - Мистер Комаров, - обрашает- ся она к капитану советской коман- ды, - расскажите, как вы вбили ваш последний гол? Великолепной подачей Кузне- пова, - отвечает Комаров, -- под- робности можете узнать у него. Бэтти Стенвик подходит к Кузне- -Мне его очень точно перевел мой брат Аеня, - отвечает Кузне- цов, - у него все подробности. цову. … Мистер Кузнецов, расскажите, как вы разыграли ваш последний мяч? Так Бэтти Стенвик переходит от одного игрока к другому. Наконец, Комаров об ясняет удивленной жур- налистке: один за всех и все за од- ного- это наш принцип. тересами и успехами которых «бо- леют» миллионы советских граж- как Ленинграда, Киева и Тбилиси. «Одиннадцать неизвестных»- ко- медия. Отдельные водевильные си- гуации, даже гротесковое переоде- вание Чашкина в первом акте, не имеют решающего значения. «Один- надцать неизвестных»- не просто «путаница», не просто закон старого водевиля «с ехались, перепута- лись и разехались». В ней есть идея, политическая направ- ленность, живые человеческие чув- ства и характеры, воплощенные в об- разах советских спортсменов, ин- К постановке «Одиннадцати неиз- вестных» привлечен режиссер Ф. Ка- верин. Выбор надо признать вполне ин, удачным. Дело в том, что Каверин, работающий много лет преимуще- ственно в драматическом театре, как бы рожден для оперетты и эстрады. Вспомните «Кинороман» или «Вред- ный элемент». Вспомните, как Каве- рин с переменным успехом пробовал свои силы в мюзик-холле («Как че- тырнадцатая дивизия в рай шла»), в джазе Утесова («Два корабля») и, наконец, на эстраде (постановка тан- цев «После бала» для Редель и Хру- сталева и «Чемпион мира» для Друц- кой). Сейчас в неиз- вестных» все эти опыты в разных жанрах нашли завершенные, убеди- тельные формы. Каверин принес на сцену Москов- ского театра оперетты хороший вкус, умение строить образ и доби- ваться от исполнителей чувства ме- ры и ответственности. Однако в целом спектакль пока еще (речь идет о премьере) не- сколько растянут и грузен. Требования, пред явленные Каве- риным исполнителям, наиболее пол- но, ярко и талантливо выполняют артисты В. Володин (Чашкин), К. Но- викова (Оливия) и В. Алчевский (Станислав), сумевшие раскрыть и порой даже углубить творческие за- мыслы режиссера. раз. Впечатление от искусства Нови- Для «болельщика» Чашкина ар- гист Володин нашел простой, ис- кренний, убедительный тон. У Чаш кина есть свой рефрен-поговорка «как сказал мой знакомый…». Воло- дин повторяет эту фразу в различ- ных сочетаниях десятки раз. Но это не раздражает, как, скажем, набив- шая оскомину шутка Бони «не хоти- те ли конфетку», потому что обая- ние таланта Володина, его большое комедийное дарование подсказыва- ют ему нужные, порой очень тонкие штрихи, из которых создается об- ковой всегда в какой-то мере сни- жалось из-за склонности артистки к переигрыванию. На этот раз Нови- кова отказалась от излюбленной ма-
В ОПЕРНОЙ СТУДИИ МОСКОВСКОЙ КОНСЕРВАТОРИИ (класс проф. Н. Дорлиак), 3. Сед- ракян (класс проф. Н. Райского). 3. Петрова и В. Львова в диплом- ном спектакле «Царская невеста» сдали партии: первая Любаши, вто- рая Марфы, А. Харлампов испол- нил партию Евгения Онегина в спек- такле студии, а 3. Седракян спела партию Мими («Богема»). Эти роли новые солисты Оперной студии бу- дут исполнять в текущем репертуа- Все аспиранты-дирижеры Москов- ской консерватории проходят дири- жерскую практику в Оперной студии. В этом году на постоянной рабо- те в студии оставлены аспиранты- дирижеры Московской консервато- рии О. Агарков, Е. Рацер и Вероника Дударова, получившая похвальный отзыв на недавно состоявшемся в Ленинграде смотре молодых дири- жеров Все они, как аспиранты Мос- ковской консерватории, проходили дирижерскую практику в Оперной студии. О Агарков, Е. Рацер и В. Дударова дирижировали спектак- лями в текущем репертуаре студии. Завтра открывается новый сезон в Оперной студии при Московской консерватории им. Чайковского. Идет спектакль «Евгений Онегин». В настоящее время студия готовит оперу «Дон-Жуан» Моцарта, кото- рая не шла на оперной сцене около 30 лет. Ставит спектакль художест- венный руководитель студии Т. Ша- рашидзе, дирижер Н. Аносов, де- корации к спектаклю пишет худож- ник А. Лушин. поЕжегодно в оперной студии про- ходят практику до 20 студентов 4-го и 5-го курсов вокального факультета Московской консерватории, В тече- ние двух лет студийцы выступают в трех-четырех ведущих партиях москов-рвелущ Солисты Большого театра Хром- ченко, Медведев, Гагарина, Талахад- зе, Шумилова, Панова, исполняющие ведущие партии в текущем репер- туаре Большого театра, являются воспитанниками Оперной студни Московской консерватории. В этом году в состав солистов труппы Оперной студии приняты сту-
Перед открытием Дома актера ваться лекции, доклады, беседы творческие встречи, В Доме актера создается кинозал, оборудованный усовершенствованной киноаппарату- рой. В течение сезона будут работать лектории по вопросам марксйстско- ленинской эстетики и истории рус- ского театра. К чтению лекций, ор- ганизуемых для творческих работ- ников московских театров, привле- каются крупнейшие искусствоведы столицы. В этом году исполняется десять лет существования Московского до- ма актера Всероссийского театраль- ного общества, Десятый сезон До- ма актера откроется в капитально отремонтированном зрительном за- ле. В помещении бывш, кафе «Моск- ва», переданном Дому актера, бу- дет открыт ресторан для работни- ков искусств, В старом помещении ресторана на пятом этаже оборуду- ется Малый зал, где будут устран-
нередко встречаются банальные «об- щие места», Это, разумеется, недо- пустимо не только в полноценной оперетте, но даже в таком комедий- но-опереточном «гибриде», каким является «Одиннадцать неизвест- денты-выпускники, окончившие те- кущим летом Московскую консер- ваторию: 3. Петрова (класс проф. E. Петренко) А. Харлампов (класс проф. Н. Сперанского), В. Львова Сейчас молодые дирижеры привле- чены в качестве ассистентов главно- го дирижера Оперной студин Н. Ано- сова по новой постановке «Дон- Жуан». Инструментовка Фукс-Мартина вряд ли сделана неплохо; однако подобное «разделение труда», ставшее за по- следнее время массовым явлением, ли нужно практиковать. Неуже- Богословский не считает оркест- ровку неотемлемой частью творче- ского процесса? Опереточную сцену, затоптали принцы и графини, обитатели пано- птикумов и просто «танцующие ам- плуа». Поэтому появление советских футболистов на подмостках Москов- ского театра оперетты уже само по ЦЕННЫЕ НАХОДКИ В НОВГОРОДСКОМ СОФИЙСКОМ СОБОРЕ Научная экспедиция Академии ар- хитектуры СССР под руководством члена - корреспондента Академии профессора Н. Брунова закончила работу по изучению одного из цен- нейших памятников древнерусско- го зодчества Софийского собора в Повгороде. Участники экспедиции совместно с проектно-реставрационной мастер- красно сохранившийся фрагмент древней фрески, на которой изобра- жен новгородский князь с семьей. Возможно, что это -- портрет князя Владимира Ярославича. Экспедиция обнаружила также большую каменную плиту XI века, украшенную орнаментом и мозанкой, саркофаг XIXII вв., в форме ладьи, высеченный из цельного камня. В саркофаге найдены хорошо сохра- нившнеся куски парчевой одежды, расшитые жемчугом и золотыми бу- сами. Результаты исследования Софий- ского собора будут опубликованы в виде большой иллюстрированной монографии. Мы себе является отрадным событием. давно ждем новых героев на ской, руководимой профессором А. Удаленковым и С. Давыдовым, произвели снаружи и внутри собора опереточной сцене. Они появлялись, но обычно задерживались не надол- го. А между тем советская тематика должна найти свое постоянное место и в этом жанре. стве. «Одиннадцать неизвестных» еще не решают вопроса о советской опе- ретте. Даже сами авторы осторожно назвали свое произведение «комедия- оперетта». Однако в этом произве- дении есть уже много черт, развитие которых необходимо театру, ищу- щему новые пути в своем творче- В процессе перестройки Москов ского театра оперетты спектакль «Одиннадцать неизвестных», несом ченно, сыграет свою положительную роль. Виктор ЭРМАНС. 6 раскопок и 52 зондажа. Исследо- ваны фундаменты, древняя кладка здания. При раскопках внутри южной па- перти сделан ряд ценных находок, Особый интерес представляет пре-
Новый севон в Театре прамы им. Пушкина ЗА РУБЕЖОМ Б. Зон и оформлении художников В. Ходасевич и Г. Басова. B репертуар включена пьеса Л. Леонова «Золотая карета». К 75- летию народного артиста СССР Ю. Юрьева возобновляется «Лес» Островского. Юбиляр выступит в ро- ли Несчастливцева. В портфеле театра пьеса «Хожде- ние по мукам» по роману А. Тол- стого, в сценической редакции дра- матурга О. Литовского. Спектаклем «За тех, кто в море!» открылся сезон в Ленинградском ака. демическом театре драмы им. Пуш- кина. этом сезоне театр пьесу драматурга Б. Чирскова «Побе- дители», которую ставит режиссер B. Кожич, оформляет художник A. Босулаев, музыку пишет компю- зитор Ю. Свиридов. Другая премьера сезона -- «Горе от ума» в постановке режиссера
Болгария
По окончании текущего года будут присуждены награды за лучшие про- изведения, созданные в период от начала народно - освободительной борьбы до 31 декабря 1946 года. Список первых лауреатов должен опубликован 15 января 1947 года. Нольша
Народный театр в Софии готовит- ся к открытию оперного сезона, в течение которого он покажет ряд новых национальных опер и из рус- ской классики оперы «Князь Игорь» Бородина, «Пиковая дама» Чайковс- кого и советские оперы: «Семен Кот- ко» Прокофьева, «Станционный смот- ритель» В. Крюкова и другие. Лучшим художественным достиже- ннем прошедшего сезона Народной оперы явился спектакль «Евгений Онегин» в постановке советского ре- жиссера П. Румянцева, интерпретиро- вавшего постановку Станиславского, В течение сезона опера дала 310 спектаклей. Всего в сезоне прошло 6 новых оперных постановок: «Дон Паскуале» Доницетти, «Борис Годунов» Мусорг- ского, «Вертер» Массне, «Богема» Пуччини, «Травиата» Верди и «Ев- гений Онегин» Чайковского, а также балет «Бахчисарайский фонтан» Аса- фьева в постановке Н. Анисимовой. Югославия
Недалеко от чешской границы рас- положено живописное польское ме- стечко Душники-Здруй, 120 лет тому назад здесь впервые выступил с кон- цертом Фредерик Шопен. В ознамс- нование этой даты 25 и 26 августа в Душники-Здруй происходил фестн- валь имени Шопена, куда сехались представители польского искусства. Среди гостей было много воинов Красной Армин. В маленьком театре все напомина- ет о Шопене: его портреты, маска и мемориальная доска. Фестиваль открылся речью о жиз- ни и творчестве композитора и были даны два концерта. На первом вече- ре выступила старейшая исполни- тельница произведений Шопена Со- фия Рабцевичова (ученица А. Рубич- штейна). На втором вечере блестяще выступил польский пианист, лауреат международного шопеновского кон- курса Генрих Штомпка.
ВЫСТАВКА ПРОИЗВЕДЕНИЙ Г. ВЕРЕЙСКОГО и М. РОДИОНОВА В конце сентября в Выставочном зале Московского товарищества художников откроется выставка произведений Г. Верейского и М. Родионова, в связи с исполнившим- ся 60-летием со дня рождения ху- дожников. В числе работ Г. Верейского, эк- спонируемых на выставке, будут представлены серия портретов дея- телей искусств, за которую худож- нику присуждена Сталинская пре- мня, рисунки, пейзажи и другие графические работы, охватывающие различные периоды творчества. В числе работ М. Родионова на выставке будут показаны произведе ния живописи, рисунки и эскизы де- кораций.
Стейтсмен энд Нэйшн» Дезмонд Шор-Тэйлор писал: «Прослушав оперу «Питер Граймс», нельзя не притти к убеждению, что творчест- во Бенжамина Бриттена это -- бу- дущее английской оперы. «Питер Граймс» должен приобрести для ан- гличан такое же значение, как «Иван Сусанин» для русских, «Проданная невеста» для чехов, т. е. стать крае- угольным камнем национальной оперной школы». Молодой английский композитор Бенжамин Бриттен известен, глав- ным образом, как автор вокальной музыки. Свое первое произведение для оркестра - «Симфонетта» он издал в 1932 году, когда ему было всего 19 лет, Бенжамин Бриттен на- писал музыку к стихам английских поэтов Блэка, Теннисона и др. Эти небольшие лирические произведения часто исполняются в концертах и по радио. Сюжет оперы «Питер Граймс» взят из известной поэмы «английского Некрасова» поэта Ге- орга Крибба (1754 - 1832). Это мрачная повесть о трагической судь- бе ожесточенного, озлобленного на мир человека, восставшего против окружающего его общества. ного случая. Питер Граймс, рыбак из неболь- шого городка на побережье Саф- фолка. Он живет отшельником в хи- жине, построенной из старой лодки, и занимается браконьерством. Един- ственный друг Питера - вдова, учи- тельница Эллен Орфорд. Он меч- тает разбогатеть и жениться на ней. Подручный Питера Граймса гибнет в море, и горожане подозревают Пи- тера в убийстве мальчика хотя суд и выносит приговор, что смерть последовала в результате несчаст- Первая половина оперы посвяще- на конфликту Питера Граймса с ок- ружающими и рисует его стремле- ние к обогащению, Взяв из «Работ- ного дома» другого мальчика, Пи-
тер обращается с ним крайне жесто- ко. После столкновения с жителями городка, которые пытаются отнять у него мальчика, Питер скрывается вместе с ребенком. В последнем третьем, действии мирные пляски горожан прерывают- ся известием, что мальчик найден мертвым. Питер не виновен, но, скрываясь от преследования раз- яренной толпы, он опрокидывает в открытом море свою лодку и кон- чает жизнь самоубийством. Сюжет оперы (либретто Монтегю Слейтера) драматичен, насыщен острыми конфликтами и столкнове- ниями, Музыка также драматична и эмоциональна, По словам самого композитора, особенностью музы- кального построения его новой опе- ры являются отказ от постоянной мелодии и замена ее отдельными но- мерами, которые определяют драма- тическое действие спектакля и яв- ляются его движущей силой. Опера характеризуется резкими переломами в развитии действия, контрастами в характерах действую- щих лиц. Фоном для действия слу- жит природа -- ветер, морской при- лив, весенний шторм. Это и состав- ляет основу музыкального письма композитора. Очень выразительна и интересна сцена мирного воскрес- ного утра, в которой звучит цер- ковная музыка, великолепны кар- тины шторма, мрачные сцены мяте- жа раз яренной толпы и помеша- тельства Питера, Большое место в опере отведено хору, отдельные партии которого очень мелодичны и выразительны. Постановкой этой новой оперы Б. Бриттена открылся после пяти- летнего перерыва театр «Сэдлер Уэллс», разрушенный бомбами в на- чале войны, Первый спектакль теат- ра «Питер Граймс» стал значитель- ным событием в музыкальной жизни послевоенной Англин. Вл. РОГОВ.
ондонские спе к та кли Самое крупное событие в теат- ральной жизни Лондона за послед- нее время - спектакль «Генрих IV» в театре «Олд Вик». Повышенный интерес в Англии к Шекспиру - дань времени, Лучшим патриотическим произведением за годы войны считается кинокартина «Генрих V», сделанная по одноимен- ной пьесе Шекспира. Постановка «Генриха IV» в театре «Олд Вик» - следствие того же разбуженного войной интереса к литературному и театральному наследству «Old En- gland». Постановщик спектакля Джон Баррель остро почувствовал два плана пьесы: «шекспировскую хро- нику» и «фальстафовские сцены». Оживляя героические события ан- глийской истории, спектакль утвер- ждает идею единства государства, показывает разрушающую роль феодальных распрей. Спектакль в театре «Олд Вик» включает обе части «Генриха и идет два вечера подряд. В центре первого спектакля - сцены борьбы короля с непокорными лордами, во втором доминируют «фальстафов- ские сцены». Близость к народному творчеству, богатое художественное воображение великого драматурга определили режиссерский план спек- такля, в котором плебейский фон оказался сильнее средневековой ге- роики. Спектаклям Шекспира в современ- ном английском театре свойственны элементы натурализма. Некоторые лондонские критики даже усматри- вают в этом стремление бозродить традицию шекспировского театра елизаветинских времен. В натура- листическом жанре сделаны и «фальстафовские сцены» в постанов- ке театра «Олд Вик», Наряду с этим величественные фигуры короля, лорда Генри Перси и принца Уэль- ского полны героической патетики. Известный лондонский артист Ральф Ричардсон играет Фальстафа прекрасно. Критика считает его лучшим Фальстафом английского театра XX столетия. Очень тонко передает Ричардсон привязанность Фальстафа к принцу Генриху, которая помогает ему пе- реносить высокомерные насмешки принца. Особенно запоминается за- где сцена, сердце этой «Король Ри- ключительная разбивает в чардеон
Комитет по делам культуры и ис- кусства при Совете Министров Феде- ративной народной республики Юго- славии установил ежегодные премии за лучшие произведения литературы и искусства.
ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ
Прошу через посредство Вашей газеты выразить мою благодарность всем учреждениям и лицам, своим вниманием поддержавшим меня в
моем горе, в связи со смертью мо- ей жены Валентины Николаевны Пазовской. A. ПАЗОВСКИЙ.
Редакционная коллегия: Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д. А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
ВсесОЮЗНЫй гоСУДАРСТВеннЫй инСТИТУТ КИНЕматографии ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ В АСПИРАНТУРУ по специальностям: Операторское 1. История кино. 2. 4. Экономика кинематографии. мастерство, 3. Кинорежиссура.
Сцена из оперы Бенжамина Брит- тена «Питер Граймс» в Лондон- ском театре «Сэдлер Уэллс». В роли Питера Граймса -Питер Пиирс, в роли Эллен Орфорд Джэн Гросс, в спектакле «Генрих IV» исполнителей второстепенных ролей. Это весьма характерно для театра «Олд Вик», котором ведущие артисты часто играют эпизодические роли, Это крайне редкое явление в современ- ном английском театре создает под- линно художественный ансамбль и придает спектаклям театра «Олд Вик» завершенность и мастерство. В лондонском театре «Сэдлер Уэллс» была поставлена опера «Пи- тер Граймс» Бенжамина Бриттена. Спектакль вызвал большой интерес со стороны критики и зрителей, Му- зыкальный критик журнала «Нью
Фальстафа».
Желающие поступить в аспирантуру подают заявления на имя дирек- с приложением необходимых документов (диплом экончании вуза, личный листок по учету кадров, автобиографию, хара геристику с последгего места работы, две ний до 20 сентября с. г. Адрес института: Москва, ул. Текстилыциков, 1-б, телефон И 1-07-37 .
раскрывает Фальста гуманисти- дра-
сцене достоинство этим
человеческое и фа
утверждает начало
ческое матургии.
шекспировской
Лондонский зритель восторженно принимает сценические трюки Ри- чардсона, тонкие нюансы его иро- нического отношения к окружаю- щим, блестки юмора. Яркий и выразительный образ соз- дает артист Лоренс Оливье в эпизо- дической роли деревенского судьи Шеллоу. Оливье - тонкий и разно- сторонний артист, о чем свидетель- ствует другая его работа в первой части спектакля где он играет Ген- ри Перси. Колоритна и остроумна Сибилла Торндайк в роли хозяйки таверны. Лондонская критика отмечает в
государстВенный моСКОВСКИй камеРНЫй театр ПРИЕМ ОБ ЯВЛЯЕТ
на 1-й курс студии театра (актерское отделение) необходимо представить: Принимаются лица обоего пола с десяти классов средней школы. Прием заявлений с 6 сентября до 7 час, вечера по адресу: Учебная часть студии. При подаче заявлений Автобнографию. Аттестат об образовании (подлинник). Справку об отношении к Справку из домоуправления о Паспорт (для пред явления). Две фотэкарточки.
16 до 25 лет, с образованием не ниже ежедневно, кроме понедельников, Камерный театр,
воинской обязанкости для военнообязанных. прописке.
1-48-98 . издательство- К
Адрес редакция и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, архитектуры, 7. 15 23309 . Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича,
кино, эстрады и цирка, иностранный и информации--К 5-45-12 ;
Заказ № 21/2.