3

СОВЕТ СКОЕ ИСКУССТВО

ерейти от слов к делу Простые лЮди и их труд   Премьера в Московском драматическом театре * * тавливать и очень большое количе­ство сценариев. Работе с авторами посвятил свое выступление и главный редактор Сценарной студии В. Катинов. Заместитель министра кинемато­графии М. Калатозов подчеркнул, что от Сценарной студии и ее авто­ров ждут самой активной и напря­женной работы над тематическим планом будущего года. Сдавать вы­сокохудожественные, глубоко идей­ные сценарии в строго установлен­ные сроки такова первейшая обя­занность Сценарной студии. Подводя итоги обсуждению, ми­нистр кинематографии И. Большаков еще раз напомнил, что судьбу про­изводственного плана советскойки­нематографии решает идейная и художественная полноценность сце­нариев, Через два месяца необходи­мо иметь готовый и обеспеченный сценариями тематический план бу­дущего года. Между тем положение с подготовкой сценариев внушает серьезные опасения. В результате пониженной требовательности со стороны Сценарной студии, само­успокоенности, которая почему-то овладела ее руководителями, систе­матически нарушаются сроки сдачи сценариев. Таким образом заседание Колле­гин ясно показало, что невыполне­ние плана подготовки сценариев ставит пол угрозу всю производст­венную программу художественной кинематографии на 1947 48 год. Необходимо немедленно принятьвсе меры к тому, чтобы выправить ложение, направить творческую по­ак­тивность кинодраматургов по вер­ному руслу. Кстати сказать, послед­нее широкое всесоюзное совещание кинодраматургов с привлечением работников литературы и театра, священное идейно-творческим зада­по­чам, было проведено три года назал, летом 1943 года. Такие широкие вещания, посвященные основным проблемам советского киноискусст­ва, всегда приносили большую поль­зу, Этим они и отличаются от личных узко-практических заседа­ний, которые почти всегда сводятся со­раз­лишь к выяснению того, с каким опозданием будет сдан тот или иной сценарий, А дело ведь не только в этом. Большие идейные задачи, встаю­щие перед современной советской кинодраматургией, должны быть в центре внимания наших сценари­стов. «За Камой-рекою» в постановке Московского драматического театра. Фото В. Котляр. Сцена из 3-го действия.  Н. Чистяков и Г. Дегтяревская), пол­ная. Автор все это знает, он видит принципиально-нова, как в сверкаю­щем огнями шумном центре… К со­жалению, режиссер нередко прибе­гает к трафарету, к «комическим» вставкам (образ завхоза - арт. Н. Юдин, некоторая утрировка в изо­бражении Матильды Ивановны, вре­менами переигрывание Н. Чистя­кова). настоящую жизнь, но ему нехватает уменья драматически ее изобразить. Остается впечатление, будто В. Ти­хонов вместе с Кориным переступил порог класса сельской школы, увидел собравшихся там людей, а для вы­ражения мыслей и чувств, которыми они живут, у него не нашлось полчо­весных, настоящих слов!… Поэтому Катя, нарисованная автором и изобра­жаемая 3. Кузнецовой теплыми, ис­кренними тонами, повторяет, в гуш­ности, все одно и то же слово «сча­стье», и ее внутренний мир, в богат­стве которого мы не сомневаемся, не получает внешнего выражения. Поэ­тому и Корин, воспроизводимый А. Крюковым скупыми, сосредоточен­ными на главном, сценическими сред­ствами, вынужден прибегать для пе­редачи своего мировоззрения к рас­сказыванию житейских и боевых эпи­зодов. Это -- серьезный недостаток пьесы, в которой знание жизненно­материала, искренность автора не находятся на одном уровне с его дра­матургическим и литературным уме­го ньем. Другой серьезный недостаток пье­сы состоит в неправильном построе­нии основного принципиального кон­фликта. Катя в финале пьесы должна выбирать: либо аспирантура, отезд из глуши в область, либо счастье любви и пребывание в «глуши». Но любой зритель вправе спросить В. Тихонова: А разве несовмести­мы обе стороны этого «противополо­жения»? Разве невозможно для Кати учиться в Москве, чтобы затем вер­нуться вродные места для работы? Говоря же принципиально, мы на­помнимB. Тихонову, что нет тако­го конфликта «столица - провин­ция» в нашей жизни, величавую и сложную «простоту» которой он, во всяком случае, видит. Та­кой конфликт может составить содержание жизни пошляков, вро­де Зарубина. Он может возник­нуть в силу житейской неопытности и молодости в сознании Кати, только начинающей жизнь, Драматург впра­ве строить свое повествование на том, что Катя ошибочно принимает это несуществующее в действительности противоречие за реальное, жиз­ненное. Но в таком случае, движение и разрешение конфликта должны при­в века отдавшие воспитанию детей, мо­лоденькая, только сошедшая со школьной скамьи Шурочка (арт. Е. Дмитриева), молодой, но тяжело больной туберкулезом Ненастоящий (арт. П. Исаков), Борис Зару­бин (арт. В. Шахалов), директор школы, научный работник, попавший эту глушь из центра во время эва­куации. За несколько минут до Ново­го года в комнату с мороза входит, прихрамывая на одну ногу, путник, в шинели, с вещевым мешком за пле­чами.- Федор Иванович Корин (арт. Крюков). Его появление - начало событий, которые движут пьесу. А. В. Тихонов, дебютирующий в дра­матургии, создает такую ситуацию: Катя стремится из сельской глуши вырваться в большой город. Ей хо­чется поступить в аспирантуру при пединституте, учиться, выйти на бо­широкое поприще. Зарубин по­могает ей: он отослал в область до­клад Кати «Учительство в Отечест­венной войне», он устроил ей вызов область на конференцию для чте­лее в доклада, а затем и командиров­ния ку в аспирантуру. Зарубин просит у Кати ее любви Кате кажется, что она его любит, Катя вся охвачена тем смутным томлением по счастью, по новой, неизвестной судьбе, которое свойственно юному, только вступаю­щему в жизнь существу… В класс, где Катя и ее товарищи собрались встретить Новый год, во­шел Корин, и все круто меняется. Ко­рин новый директор школы, сме­нивший временно занимавшего этот пост Зарубина. Корин вынимает из полевой сумки рукопись доклада ва Кати и говорит, что доклад должен быть переработан, он в своем тепе­решнем виде не годится. Два уяз­вленных самолюбия: Кати и Заруби­на, который, хотя и тяготился своим пребыванием в глуши и просил его освободить от работы в школе, од­нако же обижен… Завязывается кон­фликт. Провинция (пьеса спер­так и называлась: «Глухая провин­ция») противопоставлена столице, жизнь и работа в глуши -- деятель­ности и жизни в центре. Зарубин олицетворяет тягу к центру, Корин желанье выполнить свой долг незаметной, маленькой работе - в в глуши. Супруги Воробьевы, которых

На очередном заседании Коллегии Министерства кинематографии СССР был заслушан доклад директора Сце­нарной студии Д. Еремина о состоя­нии подготовки сценариев, Доклад­чик информировал о сценарных за­казах и сценарном портфеле студии. После доклада состоялись прения. слесует сказать, что совещания, посьященные состоянию сценарного портфеля, собираются в Министер­ве кинематографии примерно два раза в год. И из года в год они поразительно друг на друга похожи. Как всегда, трудно бывает похва­литься хорошими готовыми сценари­ями, зато всегда много говорится о сценариях, которые «можно надеять­ся»… скоро будут. Однако опыт показывает, что ра­к бота по подготовке новых киносце­нариев ведется так, что большая часть надежд на новые хорошие сце­нарии… не сбывается. Ведь не сек­рет, что каждый раз перед началом нового производственного года сце­нариев оказываетсякатастрофически мало, сценарии на важнейшие темы современности можно пересчитать по пальцам одной руки, а о возможно­сти выбора для режиссеров между несколькими сценариями и говорить не приходится. Состоявшееся заседание, посвя­щенное состоянию сценарного порт­феля, еще раз подтвердило, что ра­бота в области подготовки сценари­ев ведется попрежнему безответст­венно. - До 1 октября, сказал доклад­чик Д. Еремин. будут сданы сцена­рии «Павлов» В. Крепса, «Победа» M. Блеймана и К. Исаева, «Жизнь цитадели» Л. Трауберга, «Алексантр Матросов» Г. Мдивани, «Золотой рог» Шатровых… Уже это сообщение доклядчика наводит на печальные размышления. Если обратиться к брошюре мини­стра кинематографии И. Боль­шакова «Пятилетний план восста­новления и разбития советской ки нематографии» (Госкиноиздат, июль 1946 г.), то в ней среди списка филь­мов, которые «в настоящее время на киностудиях снимаются и запу­скаются в производство», можно обнаружить фильмы «Павлов» («До-

НА ЗАСЕДАНИИ КОЛЛЕГИИ МИНИСТЕРСТВА КИНЕМАТОГРАФИИ  

И вдруг на последнем заседании, судя по выступлению докладчика, выясняется, что эти сценарии не только не пущены в производ­ство, а еще не готовы и будутсда­ны лишь к 1 октября, т. е. в конце а некоторые и третьего квартала, еще позднее.

Падает снег, густой, обильный… Занавес уходит, и открывается полу­темная комната с бревенчатыми сте­нами, с большой елкой посередине, с высокой круглой печью в углу, с окнами, затканными морозом. За партой сидит девушка в накинутом на плечи полушубке.

нария, окончание которого затяги­вается, студия всегда могла бы пред­ложить кинопроизводству несколько Видимо,в Сценарной студии других. не все обстоит благополучно, если, имея договоры с 60 авторами, сту­дия не смогла подготовить в тече­ние III квартала десяти сценариев! по ния Упреки производственных органи. гаций по адресу Сценарной студии были изложены в выступлениях на­чальника 1-го Главного управления производству художественных фильмовH. Семенова и заместителя начальника 2-го Главного управле­С. Бабина. и на с на C. Бабин привел, кроме того, при­меры безответственного отношения некоторых сценаристов к своей творческой работе. Например, писа­тель В. Шкловский в течение одного того же периода времени связан договорами: с Ереванской студией сценарий «Саят-Нова», с Узбек­ской студией на сценарий «Навои», Белорусской на сценарий «Не­стерка», с Киевской - на сценарий «Потолок мира», со Сценарной сту­дней на сценарий «Менделеев», со Студией документальных фильмов дикторский текст для фильма «Туркмения»… Режжнесер М. Ромм посвятил свое выступление идейно-художествен­ным задачам кинодраматургии. При­чину тяжелого положения в подго­говке сценариев М. Ромм видит и в том, что профессиональных сцена­ристов в кино очень мало, а писате­ли продолжают относиться к работе в кино, как к второстепенному делу. Президиум Союза писателей не уделяет ннкакого внимания проб­лемам кинодраматургии и не моби­лизует писателей на работу в этой ответственной области. О настоятельной необходимостн заботливо воспитывать кадры кино­драматургов говорил в своем вы­ступлении С. Герасимов. Сценариая студия еще очень слабо и робко ра­ботает с молодыми сценаристами, выпускниками и студентами ВГИК, среди которых есть немало способ­людей. А увеличение кадров сценаристов тем более необходимо, что для обеспечения большого про­изводственного плана нужно заго-

«Каждому человеку положено счастье», - читает она вслух, обра­щаясь к другой девушке, убирающей слку. Так начинается спектакль «За Камой-рекою» В. Тихонова в Мос­ковском драматическом театре. Катя Калитина (арт. 3. Кузнецова). учительница сельской школы в тлухом углу северной закамской об­ласти, ищет ответа на вопрос: в чем цель жизни? И где, в чем ее личное счастье? Одиннадцать часов вечера 31 де­кабря 1944 г. В самый теплый класс школы собираются товарищи Кати, педагоги, чтобы у елки встретить Но­вый год: супруги Воробьевы (арт.

Возникают законные вопросы, по­чему Сценарная студия так безот­ветственно затягивает сдачу сцена­риев для фильмов, предназначенных сдаче в производство? Или же (если сценарии эти задержались по причинам творческого порядка),от­чего Министерство кинематографии планирует к сдаче в производство сценарии сырые, незавершенные? Весьма странно, что все эти воп­росы не были с должной остротой поставлены на заседании Коллегии Министерства. Ведь плохая органи­зация сценарной работы наряду с плохой организацией кинопроизвод­ства­одна из самых основных при­чин того, что на наших экранах по­является очень мало художествен­показатель­но, например, что из-за отсутствия новых художественных картин, при­ходится пополнять кинорепертуар давними и многократно виденными зрителем фильмами (например, «Дуб­ровский», который вдруг занял мно­жество экранов). Д. Еремин в своем докладе рас­сказал, что в настоящее время в Сце­нарной студии работает около 60 авторов. И все же, по мнению са­мого докладчика, у нас слишком ма­ло профессиональных сценаристов и писателей, систематически работа­ющих в кино Вместе стем докладчик мало внимания уделил анализу недо­статков работы Сценарной студии и с этой точки зрения его выступле­ние не было самокритичным. Доклад­чик оправдывал, например, наруше­ние сроков сдачи сценариев сложно­стью творческих задач, а также тем, что трудно подчинить строгому гра-



это жизнь сложная, интересная, бур-

мой-рекою, она так же созидательна,

В этом сказывается неуверенность режиссера в обращении с таким, увы, ставшим необычным для нашей сце­ны материалом, как обычная наша жизнь; свою роль также играют и не­совершенства пьесы, которые театр стремится как-нибудь восполнить. а В заключение особо хочется пого­ворить о Семене. Семен -- парниш­ка лет 14, из так называемых «труд­ных» ребят, озорной, недисциплини­рованный, неуспевающий. На Семене скрещиваются педагогические взгля­ды и методы Зарубина и Корина, Ав­тор делает из этого единственного на сцене (если не считать мимолетного появления девочки Лушиной) школь­ника, так сказать, «эксперименталь­ного ученика»… Зарубин не умеет, да и не хочет возиться с Семенами, Кории видит свою честь в том, что­бы и Семена воспитать советским гражданином. Но Семен хочет и на сцене, как и в жизни, жить своей собственной жизнью… Исполнитель­ница этой роли арт. А. Бабаева рас­крывает внутренний мир этого дере­венского паренька, преодолевая не­достаточность авторского материала. Мы видим не только метко найден­ные внешние черты, но и душевные движения Семена, которого тяжкие обстоятельства военных лет сделали диковатым, замкнутым, «трудным» ребенком. Советская школа, руково­димая такими педагогами, как Корин, воспитает и Семена советским че­ловеком. Когда я смотрел в маленьком те­атре эту скромную пьесу молодого автора о простой жизни обыкновен­ных людей в глухом уголке нашей необятной страны, я вспомнил Яко­ва Григорьевича Григорьева, обык­новенного русского крестьянина из­под Пскова, председателя колхоза, одного из многих миллионов строите­лей новой жизни. Он вошел в зал Международного военного трибунала в Нюрнберге спокойно и просто, тор­жественно принял присягу и расск­зал, как немецкий фашизм беспо­шадно и зверски пытался уничтожить жизнь Григорьева и Григорьевых, дру-построенный ими мир. На месте де­ревни, где был коляоз Григорьева, стоит теперь только столб с надии­то она сожжена немпами, а строят и построили новую деревню, новый колхоз, новую школу… Победная жизнь продолжается. Гри­горьев говорил перед всем миром просто, убежденно, спокойно, и однн иностранный журналист сказал мне по окончании его допроса: - Да ведь это величавость героев Толстого!… Это было величие характера, ве­личие души простого советского че­ловека. Это был тот секрет победы, которого не понимали, не понимают за и никогда не поймут буржуазные «аналитики» так называемой «русской души»… О величии нашей обыкновен­ной жизни должны быть написаны и поставлены крупные произведения. В. Тихонов и Московский драмати­ческий театр вносят свою скромную лепту в это огромное общее дело. М. ГУС.

мик в Колтушах») по сценарию В. фику сугубо индивидуальный твор­Крепса, «Победа» по сценарию М. Блеймана и К. Исаева, «Жизнь ци­тадели» по сценарию Л. Трауберга, а также «Рассвет над Прагой» E. Габриловича и «Мария. Мельникай­те» Ф. Кнорре. ческий процесс работы драматурга. Все это бесспорно, Но бесспорно также и то, что сценарная должна вестись широко, с привле­чением большого числа авто­ров, так, чтобы вместо одного сце-

СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЕ СОРЕВНОВАНИЕ УЧРЕЖДЕНИЙ И ПРЕДПРИЯТИЙ КСКУССТВА КРАСНОЕ ЗНАМЯ ЛУЧШЕМУ КОЛЛЕКТИВУ Совет Министров БССР и Ц КП(б) Белоруссии приняли решение о мероприятиях по развертыванию социалистического соревнования между работниками клубных учреж­дений, массовых библиотек и кол­лективов художественной самодея­тельности, Для победителей в со ревновании учреждаются переходя­щее красное знамя, грамоты и де­нежные премии. РАБОТНИКИ ИСКУССТВ УЗБЕКИСТАНА ПОДДЕРЖИВАЮТ ВСЕНАРОДНЫЙ ПОЧИН ТАШКЕНТ, (Наш корр.), Коллек­тив Узбекского театра оперы и балета включился во всенародное движение за досрочное выполнение новой сталинской пятилетки и при­нял решение помочь рабочим иИТР ведущих промышленных предприя-У тий досрочно закончить пятилетний план, ззяв культурное шефство над текстильным комбинатом им. Стали­на и над строительством крупней­шей в республике Фархадской ГЭС. Как и в годы войны, коллектив будет продолжать шефство над хлопкоробами республики, помогая им выполнить план восстановления и развития хлопководства. Коллектив театра обратился ко всем работникам искусств респуб­лики с призывом последовать его примеру. ДОГОВОРЫ РАПОННЫХ ТЕАТРОВ ЕРЕВАН. (Наш корр.). Дилижан­ский, Степанаванский, Алавердский и Кироваканский районные театры Армении заключили между собой договоры социалистического сорев­нования. Театры взяли обязательст­ва улучшить культурное обслужива­ние трудящихся, подготовить новые кадры из молодежи. Особое внима­ние в договорах уделяется обслужи­ванию новостроек пятилетки и кол­хозов, а также организации лекций по вопросам драматургии. ШЕФСТВО НАД ДОМАМИ КУЛЬТУРЫ И КЛУБАМИ Мастера искусств Грузии А. Хора­ва, Ш. Гамбашидзе, Г. Венадзе, Г. Кокеладзе и Ш. Мамаладзе обра­тились к работникам искусств рес­публики с призывом оказать помошь домам культуры и клубам в куль­турном обслуживании населения, а также взять шефство над кружками художественной самодеятельности. В своем обращении они пишут: «Работники искусств Грузии всег­ла считали своей обязанностью ока­зывать помощь молодежи в еетвор­ческой работе, всегда принимали самое близкое участие в воспитании молодых творческих кадров, разви­тии их природных способностей. Мы уверены, что встретим живой отклик всех работников искусств и что они своим активным шефством над кружками художественной са­модеятельности окажут ценное со­действие дальнейшему расцвету ие­кусства и культуры в нашей стране». РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ УКРАИНЫ Президиум республиканского ко­митета профсоюза работников ис­кусств Украины отметил ценную инициативу коллектива Театра им. Франко, призвавшего всех работни­ков искусств включиться в социали­стическое соревнование и обязал все областные и местные комитеты профсоюза широко обсудить вызов франковцев и обеспечить широкий охват соревнованием всех предприя­тий и учреждений искусства. При президиуме республиканского комитета создана комиссия по руко­водству социалистическим соревно­ванием работников искуеств. **1 Успешно выполняет свои обяза­тельства коллектив Государственно­го народного хора УССР. Он органи­зовал два концерта в районном цент­ре и три в глубинных селах подшеф­ного Козелецкого района Чернигов­ской области, а также три концерта в Переяславль-Хмельницком районе. Представитель хора присутствовал на репетициях подшефной хоровой капеллы завода «Большевик» и про­вел консультацию для участников капеллы.

Итоги и перспективы (БЕСЕДА С НАРОДНЫМ Истекший сезон, который мы за­кончили пьесой А. Островского «Пос­ледняя жертва», ознаменовался в Театре им. Франко постановкой 5 но­вых пьес и капитальным восстанов­лением трех спектаклей старого ре­пертуара. Первой премьерой этого года была пьеса «100 тысяч» Тоби­левича. Она была поставлена в день 100-летия со дня рождения великого классика украинской драматургии. Большим событием в жизни нашего театра была работа над известной пьесой А. Корнейчука «Приезжайте в В этом году впервые в истории украинского театра мы осуществили постановку чеховского «Вишневого сада». Работая над этой пьесой, мы ставили перед собой задачу не толь­ко ознакомить украинских зрителей с еховым, но и самим овладеть тай­ной чеховского драматургического искусства. Ряд подлинно чеховских образов создали лауреат Сталинской премии Наталья Ужина (Раневкии), заст, арт. УССР В. Добровольский (Лопахин), засл. артистка УССР П. Нятко (Дуняша) и др. И, наконец, этом же сезоне, к юбилею великой украинскойписательницы Леси раинки, мной была поставлена ее малоизвестная пьеса «В пуще» - произведение, полное высокой зии и напряженного внутреннего дваматизма. Мы восстановили в этом году «Последние» Горького, «Платон Кре­чет» Корнейчука, «Последнюю жерт­ву» Островского, Для этих пьес соз­даны новые декорации и костюмы, взамен разграбленных фашистами. в Ук­поз­Параллельно коллектив театра на­чал работу над новой пьесой А. Кор­нейчука «Мечта» и к концу сезона подготовия другую пьесу «Старые друзья» Л. Малюгина, Оценивая нашу творческую дея­АРТИСТОМ СССР Г. ЮРОИ) тельность, мы должны признать не­достаточной свою работу над пьеса­ми советской тематики, Мы теперь мобилизовали все свои творческие силы на то, чтобы пополнить репер­туар новыми советскими пьесами и этим продолжить многолетнюю тра­дицию франковцев отражать в те­атральном искусстве великие пере­довые идеи своего времени. К числу достижений мы можем от­рост В ряде спек­М. Свитен­Ку­нести несомненный творческий наших молодых кадров. таклей молодые артисты разы. ко, И. Зубова, О. сенко, Н. Пискун, Н. Панасьев, B. Власенко, С. Фещенко, М. Само­сват создали яркие, полноценные об­Две одноактные пьесы, посвящен­ные выборам в Верховный Совет, были целиком созданы силами моло­дежи во главе с молодым режиссе ром Зинаидой Судец. И в настоящее время в спектакле для детей «Кати­Горошек» и в пьссе «Старые друзь над рядом основных ролей работают молодые актеры. В репертуарный план будущего сезона входят также: пьеса лауреата Сталинской премии поэта Л. Перво­майского «Олекса Довбуш» - о ле­гендарном украинском герое, напи­санная прекрасными музыкальными стихами и полная ярких, поэтических народных образов; пьеса Б. Чирско­ва «Победители», посвященная вели­кой исторической битве за город-ге­рой Сталинград; пьеса драматурга Л. Дмитерко «Незабываемое», запе­чатлевшая бои за освобождение Киева. Основная наша задача в наступа­ющем сезонесоздать ряд новых спектаклей советской тематики. Мы сейчас работаем с драматургами Дми­терко, Левадой, Шияном и другими над созданием таких пьес.

играют с настоящей теплотой, искус­вести к раскрытию психологической и идейной ошибки Кати. Слова и дела Корина, Воробьевых, вся жизнь под­сказывают ей, что «столица» и «пери­ферия» - не исктючающие друг га стороны нашей действительности, ошибочностьницниально смов оривет ни Катю, н зрителей своей пьесы… Он не сумел показать, что конфликт, жизущий в сознании Кати, -- мнимый. Из-за это­го в построении сюжета пьесы В. Ти­В. Тихонов и Московский драма­тический театр, поставивший его пьесу, сделали полезное дело, пока­зав на своей сцене простых, обык­новенных, но содержательных совет­ских людей. Коллектив занятых в актеров, его постановщик Разумов, художник С. Шевал­дышева много сделали, чтобы рас­крыть сценическими средствами основное: полнокровность, значи­тельность советской жизни, где бы -Тона ни протекала. В глуши за Ка­хонов вынужден прибегать к приемам нарочитым, как, например, несчаст­ный случай в лесу с Кориным, или устаревшим, как, например, путеше­ствующий из пьесы в пьесу бестол­ковый завхоз… Значительны недостатки этой пье­сы, и о них необходимо говорить серьезно и строго, особенно теперь, когда вновь с остротой и настоятель­ностью поставлена перед советской драматургией задача воспроизведе­ния характеров советских людей в их сложности, глубине, с их богатым ми­ром идей и чувств. но и правдиво Г. Дегтяревская Н. Чистяков, и учительница Матиль­да Ивановна, нашедшая в игре М. Казаковой хорошее, но несколько утрированное воплощение, наглядно демонстрируют Кае того взлядо зобнснвоенод подвижничество, что делать большие дела невозможно на маленькой рабо­те Корин практически, на деле, и сво­ими убеждениями защищает и дока­зывает, что дело воспитания юных поколений в сельской школе - вели­кое, требующее от человека подлин­ного подвига, прекрасное дело. рои Тихонова, ведя спор на протяже­нии трех актов, говорят о трудном счастье и о счастье пустом. На вопрос Кати, где же то счастье, которое «положено» каждому чело­веку, дается ответ: «Когда счастье тобой, его не видишь», и конфликт разрешается так: Зарубин разобла­чает себя в глазах Кати, как человек пустой, себялюбивый, ограниченный. Катя, получающая вызов в аспиран­туру, отказывается от этого пути остается в школе, чтобы жить счастьем, которое было возле нее которого она чуть-чуть не утратила. и тем и и арт. Ге­с B. Тихонов знает, чувствует, пони­мает обыкновенную трудовую жизнь простых советских людей. В. Тихонов опектакле обыкновенность вовсе С. знает, что ее не равнозначна заурядности, что про­стые советские люди обладают глубо­кими, содержательными характера­ми. В. Тихонов понимает, что внеш­не простая жизнь простых людей



gy

t

МЕТАЛЛУРГОВ   работать казахский музыкально­драматический театр, который будет обслуживать рабочих и инженерно­р.технических работников завода - первенца казахской металлургии, и строителей большого металлурги­ческого комбината.

ТЕАТР ДЛЯ АЛМА-АТА (Наш кот корр.). В новом индустриальном центре Казахстана, городе Темир-Таy, построен театр. Его открытие отмечено большим концертом. В ближайшее время здесь начнет



Безответственные руководители Каждый театр, ставя пьесу совет­ского драматурга, естественно, дол­жен стремиться к тому, чтобы поста­новка такой пьесы осуществлялась лучшими силами коллектива, Совсем иначе смотрят на эту непреложную истину руководители Тамбовского областного драматического театра. Здесь были показаны три пьесы со­ветских авторов - «Старые друзья» Л. Малюгина, «Памятные встречи» А. Утевского, «Кому подчиняется время» братьев Тур и Л. Шейнина. Руководство театра (директор Б. Ка­гая и хутожественный руководитель слись к работе над этими спектак­лями. Роли были распределены сре­ди второстепенных исполнителей, для подготовки спектаклей отведено ограниченное время, на оформление постановок выделены совершенно незначительные средства. Весьма примечательно, что, когда театр обращается к постановке та­ких спектаклей, как «Пигмалион» или «Снегурочка», им используются луч­шие артистические силы коллектив на осуществление постановок затр чивается много времени и мате­риальных средств. Так, например, на спектакль «Снегурочка» театр израс­ходовал 120 тысяч рублей, а на «Па­мятные встречи»- всего 3.500 руб­лей. Руководители Тамбовского театра безответственно относятся к подго­товке и воспитанию молодых твор­ческих кадров. Комитет по делам искусств при Совете Министров РСФСР отстра­нил от работы директора Тамбовско го театра Б. Кагана. Художественно­му руководителю театра А. Ларно­нову обявлен выговор с предупре­ждением.

ОНА По

подезд к домам, стоящим в этом ту­пичке, и поэтому он, по характеру связи с городом, является скорее внутриквартальным, чем городским проездом. Собственные средства архитектур­ной выразительности малоэтажного жилого дома очень скромны. Отсюда ясно, какое важное значение при этом виде строительства приобретает воз­можность использования природного окружения, зелени, а такие димость комплексного архитектурно­художественного и экономического решения всехвопросовмалоэтажной застройки. Представленные на выставке в Тал­лине проекты и фото с осуществлен­ных зданий знакомят нас и с работой архитекторов над фасадом небольшо­го дома. Наиболее удачны здесь те проекты, в которых элементы, орга­нически связанные с сущностью жи­лого дома -- вход, лоджия, эркер, терраса послужили основой архи­тектурной композиции. Совещание показало, что роль ар­хитектора в массовом жилищном строительстве далеко не ограничи­вается созданием проектов, Лучшие образцы малоэтажной застройки, экспонированные на выставке, убеж­дают в том, что личное участие ав­тора проекта в строительном осуще­ствлении его замысла дает самые по­ложительные результаты. Активное участие архитектора во всех работах по сооружению малоэтажных зданий и благоустройству участка -- одно из важнейших условий создания краси­вых и благоустроенных поселков. Этот вывод подсказывается всеми материалами развернутой к совеща­нию выставки. П. БЛОХИН. член-корреспондент Академии архитектуры СССР

Coн На paбed

прямой зависимости от типа дома и благоустройства территории, с уче­том плотности населения, баланса территории района и других градо­строительных данных. При всем раз­нообразии конкретных местных усло­вий, свойственных каждому населен­ному месту, необходимо все же при­держиваться твердой дисциплины при определении величины и размеров участка. В нашей практике этот принцип ответствие величины и размеров от­дельных участков избранным типам домов в поселке Костино, где этот недостаток несколько снижает в це­лом очень хорошее впечатление от интересно задуманного и выполнен­ного поселка. Тип малоэтажного дома, его этаж­ность, число квартир в доме, его размещение на участке и т. д. не мо­гут решаться каждый раз в соответ­ствии с требованиями отдельного за­стройщика, для отдельного дома. До­биться экономически наиболее целе­сообразных и вместе с тем архитек­турно наиболее выразительных прие­мов планировки и застройки мало­этажных зданий возможно только при условни комплексной работы над целой группой малоэтажных зданий, над целым кварталом или его частью, с его озеленением, дорогами, участ­ками и т. д. Особо следует рекомен­довать «тупиковый» прием малоэтаж­не ной застройки, который пока еще получил достаточного развития в проектной практике последних лет. В этом случае закрытый для городского проезда тупиковый переулок застра­ивают группой в 5 -10 малоэтажных жилых домов, что открывает благо­приятные возможности озеленения и живописного ансамблевого располо­жения зданий. Проезжая его часть замощается только из расчета на

Малоэтажный жилой дом



ттель

опус



К итогам совещания архитекторов в Таллине

казы

екты домов Академстроя, выполнен­ные под руководством академика А. Щусева, и ряд других работ. Вместе с тем надо указать, что мно­гие вопросы малоэтажного строи­тельства еще не разрешены ни в ре­альном строительстве, ни в проект­ной практике. Это относится в пер­вую очередь к проблеме планировки и благоустройства населенного места при малоэтажной застройке. Научно­исследовательские работы Академии архитектуры СССР доказывают, что, только учитывая весь комплекс во­просов, определяющих экономику малоэтажного строительства, возмож­но достичь при малоэтажной застрой­ке той же степени благоустройства, удобств и комфорта, что и при капи­тальном многоэтажном строительстве. Но решение проблемы благоустрой­ства малоэтажного жилого дома свя­зано с необходимостью применения отличных от применяемых в много­этажном городском строительстве приемов использования территории и ее рельефа, планировки населенного места, типов застройки, систем бла­гоустройства и оборудования терри­тории и т. п. Малоэтажное строитель­ство имеет свои особые приемы ар­хитектурной композиции, свою эко­номику и свою инженерию, К сожа­лению, это положение редко учиты­вается в нашей проектной и строи­тельной практике, Малоэтажная за­стройка зачастую осуществляется по проектам планировки и благоустрой­ства, обычным для больших городов, что приводит к значительным затра-

Малоэтажные дома займут видное место в нашем послевоенном жилищ­ном строительстве. Особенно широ­кое применение они найдут в райо­нах, подвергшихся немецкой оккупа­ции, Естественно, что при огромных масштабах малоэтажного строитель­ства, оно, как правило, может осу­шествляться по типовым проектам. Надо при этом помнить, что во мно­гих случаях типовые проекты домов и проекты застройки будут опреде­лять архитектурный облик больших районов, восстанавливаемых городов, пригородов и целых поселков. Поэто­му одна из важнейших задач совет­ских архитекторов -- создание таких проектов, которые отвечали бы всем ребованиям архитектурной красоты, бытового благоустройства и эконо­мичности. Недавно в Таллиие состоялось со­вещание архитекторов Москвы, Ле­нинграда, Таллина, Риги и Вильнюса, посвященное проблемам малоэтаж­ного строительства. К совеща­нию была приурочена специальная выставка. Ознакомление с материа­лами этой выставки показало, что ветские архитекторы имеют уже не­которые достижения в деле проекти­рования и стронтельства малоэтаж­ных жилых зданий, В этом убежда­ют, в частности, экспонированные выставке фото с поселков в г. Гурье­со­на ве (авторы И. Романовский, С. Ва­сильковский и А. Арефьев) и в Ко­стино (авторы Б. Бархин, В. Янов­ский и инженер П. Богомолов), про-

дея

Торцевой фасад восьмиквартирного жилого дома заводского изго­товления из облагороженной пластмассами фанеры. там, трудностям при строительстве и отказу от проведения всех работ по благоустройству к моменту ввода зданий в эксплоатацию. Ярким примером несоответствия принятого планировочного приема за­стройки малоэтажными зданиями мо­жет служить планировка поселка при станции Железнодорожная под Мо­сквой, выполненная проектным бюро отвода земель при Мособлисполкоме, Здесь во всем - и в чрезмерно плот­ной застройке кварталов однотипны­ми домами, и в однообразной их рас­становке вдоль улиц, -- воспроизво­дится типично городской прием пе­риметральной застройки. Понадобились большие усилия при­влеченной к работе бригады архитек­торов под руководством академика архитектуры И. Жолтовского, а так­же дополнительный труд значитель­ного коллектива строительных рабо­чих для того, чтобы все же благо­устроить территорию поселка и укра­сить неприглядный вид его улиц. Бы­ли применены такие необычные для  массового малоэтажного строитель­ства средства, как роспись зданий, введение росписных декоративных деталей, покраска всех зданий в раз­личные цвета, Индивидуальное реше­ние каждого дома в цвете и орнамен­те, разбивка многочисленных цветни­ков и газонов, сооружение фонтана, вездных ворот и т. д. в данном слу­чае были единственными средствами придания известной живописности поселку, Однако красота эта - ис­кусственная, «оранжерейная». Значительно проще, органичнее и, кстати, дешевле решалась бы задача и живописности, и благоустройства поселка, если бы при его планировке были сразу использованы архитек­турные возможности, заложенные в самой природе малоэтажного дома и поселковой застройке. В непосредственной связи с зада­чами благоустройства стоит и вопрос о размере участков для малоэтажно­го дома. Величина земельного уча­стка и его размеры в длину и ширину должны решаться не случайно, а в

poir тенн четов Your КИ нали

дать! разле

вадс пред

 

ких станы

(CKИE пертн ОТЛОР бот жна СБИСТ