В Белорусском театре им. Якуба Колласа Белорусский государственный театр ВИТЕБСК. (Наш корр.). имени Якуба Коласа покажет в мьеры: «Гамлет» В. Шекспира, кто в море!» Б. Лавренева. Пьеса В. Вольского «Машека» написана ле и представляет собой народное зрелище плясками. Ставит пьесу Н. Лойтер в Спектакль «За тех, кто в море!» будет показан в дни празднования 29-й годовщины Великой Октябрьской социали­стической революции. Трагедия Шекспира «Гам­лет» впервые ставится на бело­русской сцене. Роль принца датского репетирует П. Молча­нов, Полония А. Ильинский, роль Офелии готовят М. Бе­линская и А. Чередниченко. На снимках артисты Театра им. Я. Коласа, вверху -артист­ка 3. Конопелько в роли Насти («Нестерка» B. Вольского), слева народный артист БССР Звездочетов в роли го­родничего, народный артист БССР Ильинский в роли Хле­стакова («Ревизор» Гоголя). ЗА РУБЕЖОМ «За тех, на фольклорном материа­с музыкой, нением и оформлении Е. Николаева.

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО  З нeckinliG строt 

4

НАУЧНЫЕ РАБОТЫ АНАДЕМИИ АРХИТЕНТУРЫ Президиум Академии архитектуры СССР утвердил темы первоочеред­ных научных работ 1946-1947 гг. Особое место в ряду научных ра­бот занимает тема «Современные проблемы советской архитектуры». По вопросам теории советской архи­тектуры утверждены следующие темы: «Принципы социалистического реализма в советской архитектуре», «Национальные особенности совет­ской архитектуры», «Архитектурно­художественные проблемы советско­го градостроительства», «Художест­венные проблемы общественных зда­ний», «Архитектура жилища» и дру­гие. Кроме того, в план научных работ 1946-1947 гг. включены темы: «Ич­дустриализация многоэтажного жи­лищного строительства», «Архитек­турно-строительная климатология», «Экономика жилищного строитель­ства» и т. д. 

клеем Значительное место занимают в «Истории» высказывания мастеров кино, против чего, разумеется, ни в какой мере нельзя возражать. На­против, именно перу режиссеров, сценаристов, операторов, компози­торов принадлежит ряд очень со­держательных высказываний, посвл­щенных фильмам, которые постави­ли их товарищи по работе. Но и здесь материал отобран составите­лем крайне неудачнo. Автор, напри­мер, включает высказывания неко­торых кинематографистов об их собственных фильмах. И это далеко не всегда изложение газете «Кабельщик». к и рода, творческой позиции художника. Не­редко это самооценка, порой от­кровенно нескромная. Иногда же это соображения, столь устаревшие в свете дальнейшего развития совет­ского искусства, что сами авторы должны будут испытывать нелов­кость, перечитывая их. Нам кажет­ся, например, что В. Петров не бу­дет благодарен составителю «Исто­рии», включившему его высказыва­ния о «Грозе», опубликованные б Пестроту привлеченного материа­ла во многих случаях можно об яс­нить и низким уровнем нашей кине­матографической критики. Но нель­зя примириться с тематическим про­изволом в подборе текстов, с отсут­ствием системы и четкой мысли в работе составителя. Ведь задачейего ибыло отобрать лучшее, ане поощ­рять включением в «Историю» зау­рядные рецензии посредственных  авторов. Высокая идейность, служение на­роду определяют путь нашей кине­матографии, Отношение художника материалу, и раньше всего мате­риалу современности, чуткостьc рода решали успееили неуспех нарола решали успех или неуспех можно понять путь художника. Но вот еще один пример того, как И. Соколов игнорирует эти обя­зательные для историка советской кинематографии принципы: И. Пырь­ев художник, внесший немалую до­лю своего труда в дело развития нашей кинематографии и пользую щийся заслуженным признанием на­Анализируя начало его путн, следовало бы задуматься над тем, какие качества мировоззрения и та­ланта определили дальнейшее разви­тие этого художника. Но… раннюю его ленту «Конвейер смерти» соста­витель характеризует кратчайшим отрывком из субективистской ре­цензии Бела Балаша, отрывком, ко­торый даже не сообщает ничего содержании ленты. Пример этот еще раз показывает, что И. Соколов не увидел единого процесса развития советской кинематографии, тесно связанного со всей историей нашей ничего общего не имеющий ни с историей искусства, ни с исторней вообще. Следует отметить, что максималь­ную недобросовестность продемон стрировали Госкиноиздат и его редак­тор Н. Гарвей и в технике выпуска данного двухтомника. На каждом шагу бросаются в глаза грубейшие опечатки (даже в заголовках!), в верстке спутаны строки! Дело дохо­дит до того, что в оглавлении фигу­рируют высказывания, которых вов­се нет в тексте! Но еще менее терпим брак идей­ный, каким является самый фактвы­пуска беспомощной работы И. Со­колова. Создание истории советского ки­ноискусства--огромная и ответствен­ная задача. Какую же степень не­серьезности и недобросовестности продемонстрировал Госкиноиздат в решении этой важной задачи, выпу­стив в свет двухтомник, который не только не поможет читателю поз­нать и осмыслить путь нашей кине­матографии, и попросту дезориен­тирует его! Этот двухтомник. составленный халтурно, при помощи ножниц и клея, - -яркий пример того, как пе­реводят бумагу в Госкиноиздате! A. КАМЕНОГОРСКИЙ.

и

Ножницами «История советского киноискусст­ва звукового периода», читаем мы на обложке книги. Автор-состави­тель дал своему труду столь ответ­ственное и обязывающее название. В предисловии он настаивает на нем. Между тем «труд» этот пред­ставляет собой сборише вырезок из газетных и журнальных статей, при­чем вырезки эти, или вернее «ебрез­ки», даже не систематизированы должным образом. Перу же автора «Истории» принадлежит в двух то­мах всего лишь одно предисловие размером… в одну страничку… Упомянув лишь в скобках, что работа его составлена «по высказы­ваниям мастеров кино и отзывам критиков», автор еще раз повторя­ет, что работа эта «является первым опытом истории советского кинойс­кусства…». Полагаем, что не только авторская скромность, но и существо дела подсказывало здесь более скромное название, При абсолютном отсутст­вии серьезных обобщающих работ по истории советского киноискусст­ва первая сводка литературных источников могла бы скорее назы­ваться хрестоматией, материаламч по истории и т. д. И само собойпо­нятно, что разница здесь отнюдь не формальная. Если хрестоматия примеру может ограничиться демон­страцией различных точек зрения по ому или иному частному вопросу, то от истории мы ждем определен­ности в оценках и единства в изло­жении, мы ждем описания развития советского кинонскусства. к Насколько же содержание труда И. Соколова оправдывает самооцен­ку автора? Нет необходимости доказывать, какое решающее значение имеет для правильного, истинного построения истории точная, продуманная перно­лизация. Но именно ее-то в книге и нет! Первую часть своей работы И. Со­колов посвящает советскому кичо­искусству 1930-1934 гг.; следую­щий период начинает с 1934 года, озаглавив соответствующий раздел Расшвет звукового кинк ление это поводи­мому, в следующем: И. Соколов считает, что 1930 1934 годы были для нашей кинематографии перио­лом овладения новой техникой зву­ка, овладения новой системой худо­жественных средств и что только после окончания этого периода ма­стера кинематографии использовали накопленный опыт для решення крупных художественных задач. В первом разделе И. Соколов группирует материал по фильмам; во всех последующих по мастерам: режиссеры, киноактеры и киноак­трисы, кинооператоры, композиторы. пути художника в пору, когда со­ветская звуковая кинематография по его мнению, едва только училась ходить. Но такое деление на периоды нелепо и совершенно искусственно. Если в 1930-1931 гг. звуковые фильмы действительно ставились, - как работы экспериментальные («План великих работ», «Одна», на­конец, «Путевка в жизнь»), тс уже в 1933 году выходят «Окраи з», «Иудушка Головлев», а в 1934- «Петербургская ночь», «Гроза»… Как бы ни оценивать тот или другой из перечисленных фильмов, но все они и по техническим своим каче­ствам, и по методу использования звука, как художественного средст­ва, нисколько не отличаются отря­да фильмов более поздних, зачис­ленных автором в период «Расцвета звукового кино». Но дело не только в произвольной периодизации истории кино. И. Соколов совершает и другую ошибку. Как мы видели, в основных раз­делах своей работы он предлагает рассматривать историю советской кинематографии, как сумму путей «История советского кинонскусствя авукозого периода», Госкиноиздат, 1946. Составитель И. Соколов.

отдельных художников. Но история данного искусства никогда не есть простая сумма монографий. Это очевидно. И тем не менее И. Соко­лов даже не попытался за многооб­разием путей советских художников увидеть главное сдиный процесс развития советской кинематографии, тесно связанный с развитием всей советской культуры.

* Высшая аттестационная комиесия при Министерстве высшего образования СССР утвердила в ученом звании про­фессора артистов-педагогов, преподаватс­лей театрального училища им. Шукина и ГитИСа -- Р. Симонова, В. Белокуро­ва, и Толчанова, Е. Алексееву, А. Оро­ко и Ц. Мансурову. * Выставка «Русский фарфор от хуш века до наших открылась в Го­дней» сударственном музее керамики (Кусково). В семи залах размещено свыше 1500 экс­понатов -посуда, вазы, скульптура и другие изделия. Один из залов посвящен образцам советского фарфора. Серию диапозитивов-портретов крум­нейших деятелей русского театра с XVIII века до предреволюционных лет вы­пустила экспериментальная с стерео-фото студия. Серия состоит из 20 портретов: Волкова, Каратыгина, Мочалова, Шен­кина, Федотовой, Ермоловой. Савиной, Варламова, Комиссаржевской и др. В другую серию - - «Мастера советского те­атра» включены портреты Станиславско­го, Немировича-Данченко, Москвина, Книппер-Чеховой. Качалова. *Режиссер Г. Александров освобожлен от обязанностей художественного руко­водителя студии Мосфильм. * Встреча зрителей с участниками Ве­ликой Отечественной войны состоялазь в кинотеатре «Художественный», В фойе была организована выставка, посвящен­ная боевым действиям бронетанковых и мотомеханизированных войск, 

В полном согласии со своей про­извольной периодизацией автор вы­рывает из творческой биографии ху­дожников важнейшие их этапные ра­боты, Можно ли, например, понять путь А. Довженко, забыв об «Иване»? Подойля к третьему заключитель ному разделу своей работы, И. Со­колов и сам, повидимому ощутил порочность принятого им метода, В самом деле, в годы Отечественной войны стало, как никогда ранее, яс­но, что не просто внутренняя логика развития того или иного художника, но единая, грандиозная тема вели­кой жизни советского народа, еди­ный пафос служения народу опреде­ляют развитие советской кинемато­графии. Поэтому И. Соколов обры­вает изложение, рисующее пути от­дельных художников, и начинаетно­вый раздел «Киноискусство в годы Великой Отечественной войны». Но это, оказывается пустой отпиской, в виде обединяющего заголовка, ибо и этот раздел автор делит на главы, каждая из которых опять замкнута и посвящена пути отдельного ху­дожника. Ощущение единства про­цесса развития советской кинемато­графии наличествует в этом разделе не более, чем в двух предыдущих. И все это наводит на мысль, что пе­ред нами не ошибочно принятый ме­тод, но полная беспринципность и беспомощность по части методоло­гии вообще. Читатель с. удивлением убеждает­ся, что решительно нет никакого со­ответствия между реальной значи­мостью того или иного фильма в развитии советской кинематографии и местом, которое отвел ему И Со­колов на страницах своей «Истории». Фильму «Крестьяне» уделен неболь­шой отрывок из статьи; фильму Учителькорокая рецензия фильму стимур и его командартри янам», ни по «Учителю» автор не может сослаться на недостаток ли­тературного материала, Значит де­ло тут просто в недобросовестности и полной беззаботности. Что касается качества критических статей, вошедших в книги, то о ча­сти их сказать решительно ничего нельзя, так как неумелым сокраще­нием составитель выхолостил вся­кое содержание. Так, критик пишет об операторе Б. Волчеке, что, сни­мая для фильма «Тринадцать» ге­роев на фоне пустыни, он столкнул­ся с серьезными трудностями, «На. тор Волчек «справился с трудностя­ми» семки в пустыне, какое худо­жественное решение нашел не с зано ни слова. Видимо, существо творческой работы не интересует И. Соколова он отбирает самые об­щие фразы. Другой критик, в фра­положительно Алисову нескольких зах оцения в роли Ларисы («Бесприданница» утверждает: «Не правы те кто рекает режиссера и актрису в том, что ими не создан трагедийный об­раз Ларисы. Критика работы Алисо­вой и режиссера Протазанова чад образом Ларисы и над фильмом в целом должна итти не по этой ли­нии» (том I, стр. 267). А по какой линии? Глава закончена, мысль кри­тика осталась неизвестной, отрывок обессмыслен, Но смысл, видимо, и не интересует автора компиляции. И таких примеров бессмыслицы в «Истории» И. Соколова можно наб­рать множество! Уровень привлеченного состави­телем материала весьма неровен Он все мешает в одну кучу. Наряду с редакционными статьями «Правды», представляющими образцы содержа­тельной, боевой публицистической критики, наряду с вдумчивыми, серьезными статьями ряда авторов в «Историю» включено немало цензий совершенно беспомощных. и ре-

Работы носковских чтецов Репертуар ведущих чтецов­мастеров художественного слова до последнего времени строился глав­ным образом на материалах класси­ческой литературы. В настоящее время ряд чтецов ра­ботает над новыми программами, посвященными теме современности. Мастер художественного слова Алек­сандр Глумов совместно с писателем А. Палеем разработал план литера­турного концерта «По вехам пяти­летки», отражающего тему реализа­ции нового сталинского пятилетнего плана. Премьера этой программы со­стоится в день Сталинской Конститу­ции 5 декабря. Над литературной композицией по роману А. Фадеева «Молодая гвар­дия» работают Н. Першин и Л. Кай­ранская. Н. Голубенцев подготовил поэму А. Твардовского «Дом на до­роге». Открытие пирка Московский цирк готовится к от­крытию зимнего сезона, которое со­стоится во второй половине сентяб­ря. В центре новой программы - мо­лодой дрессировщик Иван Рубан с группой хищников -- львов и мед­ведей и др. Новые репризы готовит Каран­дАш. Режиссеры - А. Арнольд и Ю. Юрский, оформление художника К. Елисеева. Главный дирижер Б. Мошков. КАБИНЕТЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА Кабинет Музыкального театрани   -дению оперы Мариана Коваля «Се­вастопольцы». менных проблемах музыкального театра и итогах сезона 1945/46 года. 

Новые постановки МХАт В МХАТ возобновились репетиции готовящихся новых спектаклей. В пьесе Б. Чирскова «Победители» ве­дущие роли играют Н. Боголюбов, А. Грибов, М. Прудкин, В. Готовцев, Н. Дорохин, И. Кудрявцев, А. Чебан, Раменская. Постановка В. Стани­цына, режиссер Г. Конский. Пьесу А. Корнейчука «Мечта» ста­вят режиссеры Б. Вершилов и И. Ра­евский. Лудожник А. Васильев. В спектакле заняты А. Степанова, А. Ге­оргиевская, Л. Пушкарева, Е. Скуль­ская, Е. Стругач, В. Белокуров, А. Кторов, П. Массальский, Е. Калуж­ский, А. Шишков. Ближайшей новой постановкой Художественного театра будет пье­саA. Чехова «Дядя Ваня». Режис­серы спектакля Н. Литовцева и И. Судаков, художник В. Дмитриев. Руководитель постановки М. Кедров. Главные роли исполняют: Войницко­го - Б. Добронравов, Елены Андре­евны Тарасова, Астрова Б. Ливанов и Н. Боголюбов, Сони… ученица школы-студии имени Вл. И. Немировича-Данченко Е. Хромова и артистка А. Комолова. Одновременно Художественный те­атр продолжает работать над коме­дней А. Островского «Лес». Режис­серы - В. Топорков В Орлов Художник роли репетируют В. Качалов, Ф. Шев­ченко, A. Зуева, B. Топорков, С. Блинников, А. Комиссаров, В. По­пов, А. Чебан, В. Дамский, Роли Ак­сющи и Пстра поручены мотоВ актерам К. Ивановой и П. Чернову. Продолжаются также репетиции ник - Б. Волков, композитор - шут драматурги Н. Погодин, Б. Лав­ренев, А. Суров.

щем этот коллектив едет на гастро­ли в Югославию. Недавно в Тиране с большим ус­пехом прошли концерты, организо­ванные антифашистским союзом ал­банских женщин. В концертах при­няли участие лучшие артисты столи­цы. Были исполнены произведения Чайковского, Россини, Масканьи, Верди и албанские народные песни. В текущем сезоне Албанский го­сударственный театр поставит ряд пьес, выражающих прогрессивные гуманистические идеи, близкие ал банскому народу. Коллектив театра намерен выехать в продолжитель­дам Албании­Э. РАЗЛОГОВ.

A.лбания После освобождения Албании для театрального искусства страны на­ступила пора бурного расцвета. Во времена Зогу искусство было ис­ключительной привилегией правя­щей верхушки, а театр Албании показывал эпизодические, случай­ные спектакли гастрольных трупп, состоящих преимущественно из ино­странцев Во всей стране не было олного театрального Усбноно заведения. Театр, музыка, живопись, С установлением народной власти вития национальной культуры, При Министерстве просвещения создана дирекция «Искусства и культуры», которая руководит театрами и дру­гими учреждениями искусства стра­ны. В Тиране организован Албанский государственный топр. Внрвые в роких масс. истории театраль­ная и музыкальная школы. По всей стране началось строительство до­мов культуры, которые будут попу­ляризировать искусство среди ши­Почти все общественные органи­зации Албании, входящие в состав демократического фронта, имеют свои самостоятельные театральные и музыкальные коллективы, Повсюду возникают хоровые и драматические кружки самодеятельности, выступ­ления которых проходят с неизмен­ным успехом. Албанцы с большим интересом от­носятся к искусству. Каждое теат­ральное представление каждый кон­церт собирает множество зрителей и затягивается надолго, так как пуб­лика настойчиво требует повторения номеров. Особым успехом пользу­ются произведения советских драма­тургов в исполнении артистов Ал­банского государственного театра и произведения советских композито­ров в исполнении албанских музы­кантов. Чрезвычайно популярен организованный албанский недавно государ­ственный хор. В ближайшем буду-

Югославия

месячная музыкальная газета «Мv­зыкальные новости», издаваемая Хорватской государственной консер­ваторией. Газета призвана развивать и распространять музыкальную культуру среди широких масс хор­ватского народа, Значительное ме­сто в ней отводится освещению му­отподнся оседению му­Главный редактор газеты ректор Хорватской государственной кон­серватории Евгений Вольф. Китай

Выпуск музыкальных инструментов лал превосходное по музыкальным монщие качествам Столбов - комбинированный Забалин - флейту-баян. Появились детские пианино, духовые баяны, музыкальные дудочки. Сейчас производство возобнов­ляется. На фабрике «Кировская гар­мония» налажен массовый выпуск баянов, К концу пятилетки фабрика ство народных музыкальных инстру­ментов, В Свердловске открыта но­вая мастерская по изготовлению и ремонту венских гармоник, баянов и будет изготовлять 25 тысяч баянов в год. На Урале возрождается производ­музыкальных дудок. На ленинградской фабрике «Крас­Возобновился выпуск пианино в Тбилиси. До конца года Тбилисская фабрика выпустит 250 инструментов новой марки, Значительно улучшает­ся качество продукции. Корпуса пианино изготовляются из дерева высокоценных пород. Большое вин­мание уделяется внешней отделке инструментов, ** Свыше 100 лет существует в Ки­ровской области гармонное произ­водство, Перед войной мастер Сунцов сде­ный собрана вая тысяча пианино вы­пуска 1946 года - вдвое больше, чем за весь минувший год. На фабрике организовано произ­водство полных комплектов деталей пианино для сборки их на местах в Горьком и Ростове-на-Дону. Нала­жено производство и уже выпущено 350 комплектов механики и клави­атуры пианино для фабрик Киева, Одессы и Борисова.

В одном из крупных кинотеатров Шанхая «Астор» состоялся просмотр советских кинофильмов: «Физкуль­турный парад в Москве» и «Осво­божденная Чехословакия». Просмотр прошел с большим успехом. США

Издательство «Альфред Кнопф» в Нью-Йорке выпустило на англий­ском языке монографию о С. Про­кофьеве, написанную советским му­зыковедом И. Нестьевым. Канада

Мастерские Волынской областной филармонии выпустили новый обра­зец бандуры с аккордным строем. Усовершенствование этого старин­ного украинского музыкального ин­струмента упростило технику игры на нем и улучшило его звуковые ка­чества.

ский. В городе Оттава с большим успе­хом выступили украинские арти­сты народная артистка СССР, лау­реат Сталинской премии Зоя Гайдай и народный артист СССР, лауреат Сталинской премии И. Паторжин­Их выступления, по заявлению ка­надской печати, вызвали огромный интерес к искусству советских на­родов.

3 Е МлЕ Рукописи H. Чурляниса ВИЛЬНЮС. (ТАСС). Управление по делам искусств Литовской ССР приобрело ценные рукописи извест­ного художника и композитора Лит­вы Н. Чурляниса, умершего в нача­ле ХА века. Созданные им картины на темы народных сказок и преда­ний, а также прелюдии и песни поль­зуются в Литве большой популяр­ностью. лист с над­«Выдержка из симфоничес­тора. кой поэмы «Юра» («Море»). Это-- последнее произведение компози­В числе рукописей много произ­ведений для фортепиано и органа, а также мелодии народных песен. 



Но

Ро

Д

АЗЕРБАИДЖАНСКАЯ ССР  НОВЫЕ РАБОТЫ СКУЛЬПТОРОВ Скульпторы Азербайджана рабо­тают над новыми произведениями. Лауреат Сталинской премии П. Саб­сай лепит бюсты Героя Советского Союза М. Багирова и народного ар­тиста республики Сидги Рухулла. Кроме того, Сабсай совместно со со скульптором Карягды создает ба­рельефы для арки; воздвигаемой у в езда в Баку. Засл, деятель искусств Ф. Аблу­рахманов, совместно с Г. Ахмедо­вым, закончил бюст Героя Советско­будет становтен на родине тероя будет установлен на родине героя района. БАКУ. (Наш корр.). АРХЕОЛОГИЧЕСКИЕ РАСКОПКИ БАКУ. (ТАСС). Во время земляных работ на стройке Мингечаурского

B. В. Малков

ФИЛЬМ «КЛЯТВА» НА АЗЕРБАЙДЖАНСКОМ ЯЗЫКЕ Бакинская киностудия приступила к дублированию фильма «Клятва» на азербайджанском языке. В озвуча­нии картины принимают участие ма­стера драматических театров Азер­байджана. БАКУ. (Наш КОНКУРС НА ЛУЧШИЙ КИНОСЦЕНАРИИ Министерство кинематографии АзССР об явило к ло конкурс на лучший киносценарий. Сценарии, представ­ляемые на конкурс, должны отобра­жать героический труд, жизнь и быт бакинских нефтяников и их борьбу за быполнение задач, поставленных в новой сталинской пятилетке. БАКУ. (Наш корр.).

гидроузла обнаружено, что в древно­сти здесь был крупный населенный пункт, очевидно лежавший на боль­шом торговом пути. Пять ярусов могил содержат керамические и ме­таллические изделия, позволяющие судить о материальной культуре предков азербайджанского народа, живших здесь за четыре тысячи лет до наших дней. Могилы первого, наиболее глубо­кого яруса, относятся к эпохе ран­ней бронзы. В могилах второ­го яруса найдены изделия поздней бронзы и начала железа. На могилах самого верхнего яруса останки умер­ших погребены в больших кувши­нах, Извлеченная из могил керамика позволяет проследить развитие спо­собов производства сосудов.

мы потеряли чуткого, отзывчивого товарища, великолепного агитатора,   замечательного руководителя. Преждевременная его кончина тяжелая утратa для работников художественных музеев. И. Анисимов, П. Сысоев, А. Лебедев, В. Людмирский, Б. Алексеев, А. Алтухова, Т. Бо­ровая, Б. Веймарн, Е. Вартане­сьянц, Е. Денисова, А. Замош­кин, Б. Крусман, В. Крылога, М. Орлова, Г. Обухов, П. Ря­бинкин, В. Сидорова, К. Ситник, Яворская, Т. Цешковская.

После тяжелой болезни скончался Владимир Владимирович Малков, директор Государственного музея нового западного искусства. B. В. Малков - сын нваново­Будучи директором Музея ново­го западного искусства, В. В. Мал­ков успешно осуществил ряд круп­ных мероприятий, обнаружив боль­шие организаторские способности. В лице Владимира ВладимировичаH. вознесенского ткача. В своем род­ном городе Иванове он вел боль­шую политическую и культурную работу. Редажционная коллегия:

Большой драматический театр имени Горького в Ленинграле спектаклем «Сердце не камень» A. Н. Островского открыл свой 28-й сезон, На снимке: гример C. Маковецкий (27 лет рабо­тающий в этом театре) гримиру­ет заслуженного деятеля искусств A. Ларикова, играющего роль Потапа Потапыча Каркунова. Фото Гр. Чертова Перед началом сезона ФРУНЗЕ. (ТАСС). Театры Кирги­зин заканчивают подготовку к от­крутию сезона, Ближайшая поста­новка Театра русской драмы имени Крупской - «Под каштанами Пра­ги» К. Симонова. Киргизский драматический театр во Фрунзе откроет сезон премьерой пьесы Погодина «Сотворение мира». Одновременно театр готовит «Отел­ло» Шекспира. В Киргизском театре оперы и ба­лета готовится балет Глазунова «Раймонда». Театр откроет сезон оперой «Манас». В Ошском театре сезон открывает ся «Бесприданницей» Островского  на киргизском языке. Переводится на киргизский язык «Недоросль» Фон­визина. Писатели Киргизии работают над новыми пьесами о подвигах Пан­филовской дивизин, о жизни кир­гизской интеллигенции и др.  Адрес редакции в 5 07001.

Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, ЗАВАДСКИЙ, Д. КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.

ТУРКМЕНСКАЯ ССР КОНКУРС БАХШИ В начале октября в Ашхабаде бу­дет проведен республиканский конкурс профессионалов бахши, Бо­лее 20 лучших бахши, в том чис­ле народные бахши республики Сахи Джапаров, Пурли Сарыев, привлечены к участию в конкурсе. АШХАБАД, (Наш корр.). 

оБявляет конкуРС КИШИНЕВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ на замещение вакантных должностей: 1. Профессора и доцента вокальной кафедры; 2. Профессора или до­3. Профессора или допента по курсу специ­альной гармонии; 4. Профессора или доцента по истории музыки; 5. Про­фессора или доцента по народному музыкальному творчеству. Заявления с надлежащими документами направлять на имя директора консерватории до 1 октября 1946 года: гор, Кишинев, ул. Пирогова, д. № 39

В ТЕАТРАХ СТОЛИЦЫ Туркменский государственный те­атр оперы и балета открывает се­зон национальной оперой «Лейли и Меджнун» композиторов Ю. Мей­туса и Д. Овезова. Постановщик художественный руководитель те­атра Алты Карлиев, оформление А: Фальковского. Готовится к постановке вторая национальная опера «Кемине и Ка­зы» композиторов Шапошникова и B. Мухатова. Драматический театр им. Пушки­на в октябре этого года празднует свой 20-летний юбилей. К этой да­те театр готовит пьесу «Любовь Яровая» К. Тренева в постановке Громова. Туркменский государственный драматический театр им. Сталина вернулся из гастролей по районам республики и приступил к работе над пьесой «Кеймир Кор» К. Буру­корр.)  нова и Б. Аманова. АШХАБАД. (Наш

КИНО В КОЛХОЗАХ АШХАБАД. (ТАСС). Десятки кн­нопередвижек на автомашинах, верблюдах и лошадях обслужи­вают колхозы, бригады чабанов на глубинных пастбищах Кара-Кумов, и рыболовецкие поселки Каспия. Более 3 тысяч километров сде­лал в этом году киномеханик Са­хапов на своей машине, об езжая аулы района, полевые станы и ча­банские стоянки, Он дал около 150 сеансов, на которых побывало бо­лее 12 тысяч колхозников, Сахапов работает киномехаником 15 лет. Вернувшись с фронта после ране­ния, он снова занялся любимым де­лом. За нынешний год кинопередвиж­ки дали в аулах более 5.600 сеан­сов, на которых побывали 243 тыся­ское управление кинофикации от­правило в отдаленные районы рес… публики 12 новых кинопередвижек.

им. П. И. ЧайковСкого мОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ сообщает, что в четверг 26 сентября 1946 г., в 5 час. 30 мин., на заседании государственной консерватории, Московской B помещении Консерватории (ул. Герцска, 13) СОСТОИТСЯ ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ на соискание ученой степени поктора доцентом Московской государственной искусствоведческих наук л. с. гинзбургом

НОВОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ ТУРКМЕНСКОЙ МУЗЫКИ АШХАБАД. (ТАСС). Заслужен­ный деятель искуеств композитор а Шапошников закончил первый кон­церт на туркменские мотивы, Новое произведение будет исполняться оркестром Туркменской филармонни в наступающем сезоне. Композитор Шапошников - ав­тор популярных в Туркмении опер «Зухра и Тахир» и «Шахсенем и Га­риб» (написанной им совместно с Дангатаром Овезовым).

искусствоведческих наук консерватории, кандидатом

Республиканский театр русской драмы в Алма-Ата показал пре­мьеру эпической драмы «Любовь и честь» казахского писателя Му­хтара Ауэзова (в переводе А. Никольской). На снимке: артистка В. Харла­героини драмы -- Карлыги. Фото М. Галкина.

на тему «Внолончельное искусство Официальные оппоненты: Доктор искусствоведческих наук, рас K. Доктор искусствоведческих Профессор Консерватории Бэлза И. Ф. Сниссертацней можно ознакомиться в госуларствекной Консерватории

от егс истоков до конца XVIII столетия». наук, профессор Ливанова Т. Н.

профессор Консерватории Мост­читальном зале Библиотеки Мос­(ул. Герцена, 13) с 10 час, утра

 1.48 98. Заказ № 2203

 издательства: Москва,

и цирка, иностранный и информации-К 5.45-12; издательство­К Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7.