ЗА ВЫСОКУЮ ИДЕИНО
a
Театральное обществе
oO:
На пленуме. Совета BTO
Театральная. общественность He
удовлетворена мало плодотворной,
недостаточно принциниальной дея-
тельностью Всероссийского теат-
`рального общества. Располагающее
системой научных кабинетов, об’-
единяющее творческие силы сцены,
а также критиков, ВТО могло бы
своевременно оказать влияние «на
подбор репертуара театров, если
бы последовательно работало в этой
области, - организуя . общественное
мнение, пронагандируя лучшие. пье-
сы и спектакли, критикуя безидей-
ные, пошлые произведения. Однако,
выбрав себе «удобную» позицию B
стороне от повседневной жизни. те-
атров, ВТО, по сути дела, устрани-
лось от Участия в борьбе за созда-
ние полноценного репертуара со-
ветских драматических театров, _.
На-днях состоялся очередной пле-
нум Совета ВТО: :
С локладом выступил заместитель
председателя Совета М. Григорьев.
Он посвятил свой доклад постанов-
лению ЦК BKII(6) «О репертуаре
драматических театров и мерах по
его улучшению». а также очеред-
ным задачам ВТО. О недостатках,
имевших место в работе общества,
т. Григорьев почти не говорил. Он
упомянул лишь о том, что новые
советские ньесы обсуждались ВТО
после создания спектакля, то-есть,
после затраты труда, денег, време-
ни.-_Впредь, заявил т. Григорьев,
— пьесы будут обсуждаться ло. ре-
петиционной работы в театрах.
частности, в скором времени пред:
полагается обсуждение пьесы.
Л. Леонова «Золотая карета».
Говоря об ошибках советской. те-
атральной критики, т. Григорьев ог-
раничился лишь упоминанием оши-
бок т. Тальникова, не называя дру-
гих имени не касаясь неудовлетво-
рительной деятельности об’единения
критиков при ВТО.
- И. Альтман посвятил все свое вы-
ступление частной полемике с кри-
тиком Ю. Юзовским.
Представитель Ленинградского
отлеления ВТО т. Янковский при-
знал, что там господствовали ничем
не оправданные настроения само-
успокоенности, самодовольства.
— Мы были довольны собой, —
говорит т. Янковский. — Городские
организации нас похваливали. мы
собирались, беседовали и, Казалось,
что все в порядке. Это привело к
лому, что результаты нашей рабо-
ты — ничтожны. Наша роль, наше
влияние были крайне незначитель-
ны. Ленинградское отделение ВТО
представляло собой организацию,
так сказать, «разговорного жанра».
Театры Ленинграда совершили ряд
крупных репертуарных ошибок. Ле-
нингралский драматический театр
(художественный руководитель т.
Кожич) в прошлом сезоне поставил
четыре советские пьесы. Это были:
«Преступление на улице Марата» и
«Золотой обруч» Козакова и Ма-
риенгофа, «Парусиновый портфель»
и «Очень приятно» Зощенко. Ле-
нинградское отделение ВТО робко;
нерешительно ‘осуждало реперту-
арную линию этого театра и, HO
сути дела, ограничилось «советами»,
которые никем He были приняты во
внимание. Точно так же ВТО. не су-
мело повлиять на Ленинградский
театр комедии (художественный
руководитель т. Акимов), который
тяготеет к легковесной западной
драматургии и поставил в прошлом
сезоне только один современный
спектакль, да и тот — «День рож-
ления» братьев Тур.
Затем выступил руководитель ка-
бинета национального театра т. Го-
ян. Он охарактеризовал репертуар
национальных театров, как неудов-
летворительный, и отметил преобла-
дание в нем псевдо-исторических
пьес, не имеющих ни воспитательной,
ни даже познавательной ценности. На
узбекской сцене поставлена, напри-
мер, пьеса «Джаллалэддин».
Кабинет, проконсультировавшись
со специалистами, дал ей резко от-.
ринательную оценку н довел свое
мнение до сведения Комитета
‘тетом. партии.
этой льесы не знает. А ВТО: своего
‘ные лектории.
по:
делам искусств. Но Комитет по де-
лам искусств не обратил на это BHH-
мания, а ВТО не отважилось настаи-
‘вать на своем. ~
Пьесу «Хорезм» также оценили
отрицательно, но здесь благодушие.
и боязнь ставить вопрос с должной
резкостью побудили кабинет огра-
ничиться пожеланием, чтобы эта
`ньеса“не была рекомендована” теат-
рама =
Наконец, кабинет признал в свое
время хорошей такую пьесу, как
«Тахмос Ходжентский», отрицатель-
но оцененную Центральным Коми-
Эти три факта приведены т. Гоя-
ном как «типовые» ошибки кабине-
та национального ‘театра. Сколько
раз кабинет этот ошибался вообще,
т. Гоян не сообщил. Но он сделал
‘правильное заключение; эти ошиб-
ки свидетельствуют о теоретической
слабости, безответственности каби-
нета. ays
Справедливой ‘критике. подвергли
работу Общества режиссер: и акте-
ры пепиферии. - р Ss
Н. Медведев (Казань) показал,
что ВТО фактически совершенно
не интересуется репертуаром теат-
ров периферии. Репертуарные на-
ходки отдельных театров игнорн-
руются Обществом. Так, в. Иркут-
ске с успехом идет современная
пьеса драматурга П. Маляревского
«Костер». Никто в других городах
отношения. к ней не определило.
Отсутствие должной оперативности
является застарелым пороком Обще-
ства.- Пьеса В. Соловьева «Секрет
победы» идет уже в нескольких те-
атрах, а Общество все еще не обсу-
дило ее.
Тов. Энгелькрон (Воронеж) выс-
казал пожелание об организации
систематической работы с целью по-
вышеёния идейного уровня актеров
и режиссеров. В частности, он пред-
лагал создать для этого специаль-
Ю. Юзовский предложил органи-
зовать при ВТО небольшой экспе-
риментальный театр, который, по
мысли т; Юзовского, должен быст-
ро осуществлять постановки новых
пьес, ибо в сценическом исполне-
нии достоинства и недостатки пье-
сы выступают особенно выпукло.
Тов. Саттаров (Уфа) и т. Абджа-
лилов (Казань) упрекали ВТО в
невнимании к национальным теат-
рам. В Уфе представители ВТО по-
бывали полтора года тому назад, и
с тех пор забыли о театре Башки-
рии.
Ю. Ральф (Комитет по делам ис-
кусств при. Совете Министров
РСФСР) справедливо указал, что
склонность деятелей ВТО к парад-
ности и церемониям несомненно
вредит деловитости.
ность доходит до того, что на пле-
нуме отсутствуют все, как один, за-
ведующие кабинетами ВТО (тт.
Альтман и Гоян после своих высту-
плений посчитали излишним при-
сутствие на пленуме).
В заключительном ‘слове т. ТГриз
горьев старался смягчить вызван-
ное: прениями неблагоприятное впе-
чатление о работе Всесоюзного те-
атрального общества. Имевшие ме-,
сто, по словам т. Григорьева, в маэ-
те сего года: разговоры в стенах
ВТО о недостатках репертуара. док-
ладчик склонен считать его дости-
жением. Между тем именно безре-
зультатные обсуждения, пустые раз-
глагольствования и являются одним
из основных недостатков Общест-
ва. Еще более существенный недо-
статок — оторванность Общест:а
от повседневной жизни театров. Ка-
бинет советской драматургии дол-
жен был играть ведущую роль во
всей работе ВТО. Однако на Деле
этого не было, и этот кабинет до,
сих пор не является центром обсуж:
дения новинок советской драмы, не
оказывает влияния на современную
театральную жизнь. Академизм, гос-
подствующий в работе ВТО, здесь
проявляется особенно ярко.
Пленум показал, что в ВТО все
еще сильны вредные настроения са!
моуспокоенности и благодушия.
6 ответствет
Безответствен-
Открытое партийное собрание ра-
ботников Главного управления цир-
ков Комитета по делам искусств, со
стоявшееся 16 сентября, было посвя-
щено постановлению ЦК ВКП(б) «О
речертуаре драматических театров И
мерах по его улучшению».
Начальник Управления Н. Стрель-
цов в своем докладе указал, что это
постановление ЦК ВКП(б) имеет
прямое отношение и к цирку.
Разговорный жанр в цирке — наи+
более ‘отсталый. И естественно, что
собрание работников цирка основное
свое внимание сосредоточило
разговорном жанре.
Состояние репертуара музыкаль-
ных и буффонадных клоунов, са-
тириков, коверных, работающих в
цирке, является неудовлетворитель-
ным. В репертуаре артистов-разго-
ворников фактически отсутствуют
темы большой политической значи-
на
мости, направленные на мобилизацию
внимания и энергии нашего народа,
вокруг огромных задач, поставлен-
ных партией и правительством перед
нашей страной. Наряду с этим ис-
полнялись произведения, искажаю-
щие советскую действительность.
«Так и будет» и «О любви» Ойстраха,
«Озеленение» Волжанина, «Ромео и
Джульетта» Финка являются, по су-
ществу,
дей.
В репертуаре большинства клоунов
совершенно отсутствуют .злободнев-
ные политические репризы. Отсут-
ствие контроля за репертуаром ар-
тистов-разговорников, выступающих
в колхозных филиалах цирков, при-
вело к тому, что там исполняются
безидейные, пошлые произведения.
Имеются недостатки и в других
жанрах советского цирка. Элемента‘
пошлости и низкопоклонства перех
западным мюзик-холлом были прису-
щи таким аттракционам, как <«Мексн-
канское ревю». Немало пошлых,
идейно-вредных произведений в ре-
пертуаре джаза лилипутов. Репер-
туар цыганского ансамбля строился
в основном на псевдо-цыганском ма-
териале.
В обсуждении доклада приняли
участие работники Главного управ-
ления цирков, артисты и режиссеры !
М. Баркова, М. Носоновский, Н, Ма-
хов, В. Жанто, А. Арнольд, Ю. Юр-
ский, Н. Кузнецов, Н. Барзилович и
другие.
О первоочередных задачах совет-
ского цирка говорил в своем выступ-
лении заместитель председателя Ко-
митета по делам искусств А. Рата-
таев.
В прениях указывалось, что Глав:
ное управление цирков, обратив ос-
новное внимание на создание новых
номеров и аттракционов, по суще-
ству мало занималось разговорным
жанром. Если во время войны был
показан ряд удачных, политически
насыщенных номеров, то за послед-
нее время такие номера не были со-
зданы;
Каран-д’Ан, например, наряду с
интересными, яркими репризамн,
сделал такую пустую, пошлую сцен-
ку, как «В парке».
Плохо работали с авторами над со-
зданием репертуара. Круг авторов
ограничивался Ойстрахом, Волжани-
ным, Финком, многие произведенчя
которых заслуживают самого сурово-,
го осуждения.
пред’явлаются. сейчас к ведущим ма-
СОБЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Th COBETCROLIO MCKYCCTBA!
сео
°
На открытых партсобраниях
творческих работников
эстрады и цирка
°
Выступающие на манеже Вронский,
Южин своим низкопробным, порой
политически чуждым, репертуаром
дискредитируют цирк.
В решении важнейших вопросов,
стоящих перед советским цирком,
большую помощь мог оказать соз-
данный около двух лет назад Худо
жественный- совет. Однако он соби-
рался очень редко и ни разу не об-
суждал вопросов репертуара.
Крайне неудовлетворительно рабо-
тает существующая при Московском
цирке студия клоунады.
Сейчас Главное управление циркоз
разработало целый ‘ряд мероприя-
тий, направленных к коренному улуч-
шению номеров разговорного жан-
ра: р
a3
В эстрадном театре «Эрмитаж»
17 сентября состоялось общее собра-
ние работников Всесоюзного га-
строльно-концертного об’единения,
посвященное — постановлению ЦК
ВКП(б) «О репертуаре драматиче-
ских театров и мерах по его улучше-
нию».
На собрании с докладом «О состоя-
нии репертуара и задачах коллекти=
ва Всесоюзного гастрольно-концерт-
Horo об’единения» выступил заме-
ститель начальннка ВГКО И. Чекин.
Работники Всесоюзного гастроль-
но-концертного об’единения, эстрад-
ные авторы и артисты, много и хоро-
шо поработавшие в годы войны,
слишком быстро успокоились, твор-
чески демобилизовались. Пошлость,
зубоскальство, обывательские шутки
— вот что нередко преподносят они!
с эстрады публике. _.
Один из мастеров эстрады конфе-
рансье М. Гаркави позволяет себе на
подмостках пошлые вольности и
шутки, Однако руководители ВГКО
мирились с его «конферансом».
Многие артисты эстрады почили на,
лаврах, застыли в своем развитии.
Громов и Милич, например, на протя-
женни двадцати лет не меняют своих.
давно устаревших творческих масок.
Но, видимо, это не беспокоит ни са-
мих артистов, ни’ руководителей:
ВГКО.
Нельзя мириться и с тем, что такие
мастера эстрады, как Н. Смирнов-
Сокольский, считают для себя возмо-
жным выступать в течение одного-
двух лет с одним и тем же фельето-
ном. Как. ни ярко читает артист, но
ведь говорит он о событиях, которые
`давно прошли.
Это в полной мере относится и к
Л. Утесову, который начинает засты-
вать, теряет ощущение времени, за-
бывает о тех требованиях, которые
слепам эстрады. Любовь народа еще’
идет за Утесовым, а он уже не поет
народу тех песен, которые ждут от
него. а
За релким исключением, в эстрад-
ном репертуаре ВГКО отсутствуют,
произведения, отражающие большие
проблемы нашей действительности.
Их подменяют безидейные, аполитич-
ные, пошлые произведения халтур-
ULMKOB. : 3
а
_ СозддТЬ ПОЛНОЦЕННЫЙ РЕПЕРТУАР
Драматург малых форм В. По-
ляков дал для эстрады ряд произве-
дений («Случай из медицинской прак-
тики», «Счастье»), полных зубоскаль-
ства и пошлятины.
Ухоля от современных советских
тем, воспевая бескультурье и мещан-
Академии художеств
°
°
У зрхитенторов Ленинграда
На-днях
состоялось со-
брание ленинградских ‘архитекторов,
посвященное обсуждению постаноз-
лений ИК ВКП(б) «О журналах «Зв®-
зда» и «Ленинград» и «О репертуаре,
драматических театров и мерах
скую ограниченность, показывая мир его улучшению».
пошляков и сплетников, многие ав-
торы потрафляют низким вкусам от-
сталой части зрителей.
Все это явилось результатом ре-
пертуарной безответственности, нца-
рящей в ВГКО, притуплением поли-
тической бдительности, отсутствием
чувства личной ответственности. Не-
которые работники ВГКО полагают,
что Всесоюзное гастрольно-концерт-
ное об’единение является только прсо-
катной организацией, для которой
вопросы политики имеют второсте-
пенное значение. Поэтому репертуар
зачастую подчиняется «кассовым»
интересам. .
Только этим можно об’яснить ор-
ганизацию_в Москве концертов Иза-
беллы Юрьевой. Какое воспитание
может получить молодежь на таких
концертах, где звучат. упадочниче-
ские песни, романсы, заимствованные
из кабацкого репертуара?
`Подстать Юрьевой и артист Ку-
CTHHCKHH, низкопробный репертуар
которого и исполнительская манера
являются худшим образцом пошло-
сти и безидейности на эстраде. -
Докладчик справедливо указывает,
что перестали расти, двигаться впе-
ред даже многие лауреаты первого
Всесоюзного конкурса эстрады.
Например, Лалаев поет песенки
старого Тбилиси с попугаем на руках.
Кому это сейчас нужно? Мирзоянц и
Резцов за много лет ничего не созда-
ли, кроме одного. танца.
Говоря о выступающем сейчас в
эстрадном театре «Эрмитаж». Р. Бей-
бутове, И. Чекин правильно подчерк-
нул, что весь внешний облик, вся ма:
нера исполнения этого артиста не
могут нас удовлетворить.
Чекин подробно остановился на
задачах, стоящих перед эстрадой.
ВГКО — это не прокатная контора,
а государственная организация арти-
стов эстрады.
Нашими первоочередными задача-
ми являются упорная учеба артистов
эстрады, создание произведений,
воспевающих вдохновенный труд и
созидательное творчество советского
народа.
Вдохновенно и страстно с подмост-
ков советской эстрады должны зву-
чать слова о великой нашей эпохе, о
пятилетнем плане восстановления H
развития нашего хозяйства, о боевой
готовности советского народа.
Работники Всесоюзного гастроль-
но-концертного об’единения, участво-
вавшие в прениях но докладу И. Че-
кина (Райский, Михеев, Евгеньев,
Семенов, Померанцев, Голубенцев,
Барковская и др.), подчеркивали В
своих выступлениях огромное значе-
ние исторического постановления ЦК
ВКП(б) «О репертуаре драматиче-
ских театров и мерах по его улучше-
нию», которое должно сыграть
шающую роль в коренной перестрой-
ке Всесоюзного гастрольно-концерт-
ного об’единения и ‘прежде всего
поднять идейно-политический и ху-
пожественный уровень эстрадного
venepryapa.
НУЖНЫЕ ВЫВОДЫ НЕ СДЕЛАНЫ
МАХАЧ-КАЛА. (Наш корр.). На-
днях здесь состоялось собрание ра-
ботников искусств Дагестанм.
: >
докладом о решении LIK BEKII(6). ©
репертуаре драматических театров
пил заместитель заведующего отде-
лом пропаганды и агитации Обкома
ВКП(б) тов. Швачко.
— Уровень работы Кумыкского и
Русского театров, — сказал доклад-
чик, — очень низкий. За последние
два года значительных советских
пьес в репертуаре русского театра
не было. Спектакль «Офицер фло-
та» оказался неудачным, так как
был поставлен неряшливо. Хорошая
i
и мерах по его улучшению ты
He j
пьеса «Старые друзья» успеха
ности
художника
Кино пользуется в нашей стране
огромной, всенаролной любовью.
Идейная направленность, политиче-
ская острота и высокие художествен-
ные достоинства всегда отличали
произведения мастеров советского
кино.
Такие замечательные картины, как
<Чапаев», «Ленин в 1918 году», кино-
трилогия о Максиме, «Великий пере-
лом», как выпущенная недавно на
экраны страны величественная эпо-
пея «Клятва», хоропю известны со-
ветским зрителям и завоевали всеоб-
щее признание.
Сейчас, вступая в новую полосу
своего исторического фазвития, со-
ветский народ прел‘являет высокче и
серьезные требования ко всем ра-
ботникам искусств.
Вкусы советских людей выросли,
требования к искусству стали серьез-
нёе и глубже. К сожалению, мастера
вашей кинематографии часто не учи-
тывают всех этих изменений. К оцен-
ке явлений нашей жизни они про-
должают подходить поверхностно,
по-старинке, с меркой десятилетней
давности, И это приводит порой к
серьезным политическим ошибкам и
провалам.
Если бы некоторые нгаани сненарис-
ты и режиссеры знали жизнь не
телько но литературным произведе-
ниям и газетам, больше появилось
бы в этом году фильмов, подобных
«Великому перелому» и «Клятве», и
совсем не было бы таких порочных
фильмов, как «Большая жизнь» и
«Простые люди», а также таких пу-
стых, безидейных картин, как «Близ-
нены», «Беспокойное хозяйство»
ит. м
В самом деле! Как выглядит
золотой советский человек, если су-
дить о нем по этим фильмам? Раз-
вязным, грубым, хамоватым, по каж-
дому случаю любящим выпить,
умеющим мыслить. Где же колос-
сальная культура советского челове-
ка, его благородство, удивительная
духовная стойкость и чистота? Ноче-
му эти качества, которые Являются
важнейшими в образе советского. че-
ловека, не привлекли внимание худо:
не:
жника? Но зато как старательно и с
каким смаком изображены те черты,
которые не характеризуют подавля-
ющую массу советского народа!
Почему это происходит? Почему
наши художники не умеют отобла-
зить в своих произведениях передо-
вые, ведущие тенденции нашей жиз-
нии показать прекрасные качества
наших людей?
Потому что они с поразительным
легкомыслием относятся к избран-
ной ими теме, надеясь часто на то,
что сама тема их вывезет к славе.
Эти мастера забывают о необходи-
мости детального изучения всех яв-
лений жизни. ;
Их фильмы, пренебрегая правдой
жизни, обедняют нашу действитель-
ность, принижают наших людей и
ведут к забвению великих реалисти-
ческих традиций русского советско-
го искусства.
Сталинский ЦК указывает нам,
работникам: советского кино, на од:
ну из главных нанх ошибок- Она
заключается в легкомысленном и не-
добросовестном отношении к своей
работе.
Киноискусство является самым
массовым из искусств. Своими карти-
нами мы воспитываем миллионы лю-
дей, учим молодежь, нашим героям
хотят подражать и подражают юно-
ши и девушки нашей страны. В ты-
сячах экземпляров расходятся MHO-
гие наши фильмы за границей. Они
демонстрируются на всех экранах
мира!
Мы должны отражать жизнь со-
ветской страны с исчерпывающей
правдивостью и глубиной, рассказы-
вать о грандиозных задачах, которые
стоят перед советскими людьми се-
годня и о величественных перспек-
тивах завтрашнего дня.
Задача мастеров кино состоит в
том, чтобы показывать наших людей.
в произведениях киноискусства праз-
диво, раскрывая их прекрасные мо-
ральные качества.
И для того, чтобы показать нашего
героя во всей его красоте и вёличии,
надо знать жизнь. Если ты передо-
вой ‘человек своего времени, писа-
тель, режиссер, «инженер человече-
ских душ», ты обязан знать все но-
вое и прекрасное, что происходит
в твоей стране. Такие великие писа-
тели, как Пушкин, Чернышевский,
Толстой, Лермонтов, Тургенев, Горь-
кий, раскрыли миру прекрасные об-
разы русских людей. Они по-
казали их возвыненные чувства H
благородные качества. А разве наши
современники — Фадеев, Шолохов,
Толстой и другие советские писатели
не показали прекрасных человече-
‘ских качеств наших современников?
\
литературы, видевшей свою главную
задачу в служении народу, забывают
наши сценаристы и режиссеры. Вме-
сто того, чтобы раскрыть перед зри-
телем прекрасные духовные качест-
ва советского человека, воспитывать
нашу молодежь на высоких образцах
патриотизма, любви, дружбы, пре-
данности и героизма советских лю-
дей, они оторвались от жизни, изо-
бретают лже-героев и ложные си-
туации.., -
Картины «Большая жизнь», «Про-
химов» имёют одно общее свойство.
Мастера, создавшие эти картины,
не осознали всёй меры ответствеч-
ности за порученное им госудгр-
ственное дело и проявили недобро-
совестное отношение к творческому
труду. Е
Провал трех фильмов подряды—
не только частное дело режиссеров
Лукова, Эйзенштейна, Козинцева и
Трауберга. Оно касается всего кол-
лектива советских кинематографи-
стов и обязывает каждого M3 Hac
строже и самокритичнее оценить
и свое творчество, подумать о том,
запросам и требованиям советского
народа.
Большая доля ответственности за
провалы и ошибки этих фильмов ло-
жится и на руководство кинемато-
графии. Непосредственным руково-
дителям кинематографии пора, нако-
нец, понять, что без коренной ломки
установившихся порочных производ-
ственных традиций трудно предви-
О прекрасных традициях русской.
стые люди», «Иван Грозный» и «На-
отвечает ли оно сегодня возоосшим,
имела, — ведущие роли были пору-
чены неопытным актерём.
Театр русской драмы ставил без-
идейные пьесы «Самолет опазды-
вает на сутки». «Маргарита Наварр-
ская». «Дорога в Нью-Йорк». Газе-
та «Дагестанская правда» незаслу-
женно восхгаляла пьесы и актеров.
В Кумыкском театре ставились
вредные, антихудожественные пьесы
— «Если сердце захочет» Рустамо-
ва, <Свальба продолжается» Дже-
тере, псевдо-исторические гьесы +
Хуршилова «Шамиль», «Андалал».
Управление по делам искусств
(начальник т. Батыров) самоустра-
нилось от руководства. репертуаром.
Самокритика и критика не были в
деть необходимый сдвиг в сложном,
деле создания современных художе-
ственных кинокартин. Не надо забы-
вать, что. выразительные средства,
киноискусства
каждым годом, соответственно УС
ложняя производственно-техниче-
ское хозяйство _ кинематографии.
Вслед за звуком в кинематографию
\ пришел нвет, все более и более со-
вершенствуется стереоскопическое
кино, а базы, на которых должны
производиться звуковше, цветные И
стеоеоскопические кинокартины, 0с-
таются.до сих пор на уровне требо-
ваний немого кинематографа!
Сценарист, режиссер, оператор,
художник, актер—без хорошей сту-
дни, без хорошей организации ки-
нопроизводства—будут подобны ли-
сателям, которые остались бы без
современной полиграфии, с одним
гусиным пером в руках... Мы долж-
‘ны обеспечить отличные производ-
‹ ственные условия для создания от-
личных произведений о нашей сов-
ременности, о современном совет-
ском человеке.
Размеры задач, поставленных пе-
ред советской кинематографией в
тематическом плане ближайших лет,
таковы, что настоятельно требуют
от Министерства нахождения и вне-
дрения новых организационных ‘ме-
тодов в производстве фильмов, об-
ширной технической базы и больших
материальных ресурсов, необходли-
мых для создания высокоидейных
художественных произведений, спо-
собных удовлетворить требователь-
ные вкусы советского зрителя и
достойно показать’ советскую стра-
HY.
Ответственность за низкое идей-
но-художественное. качество филь-
мов несет и Художественный совет
при Министерстве. кинематографии.
Провал «Болышной жизни», получив-
шей хорошую оценку в Художест-
венном совете, свидетельствует о
недостатке идейности, об аполитич-
ности, о вредном либерализме, про-
явленном членами совета и мною з
том числе,
На протяжении последнего перно-
да. времени Художественный совет
при Министерстве‘ кинематографии
рекомендовал к выпуску на экраны
несколько фильмов, чрезвычайно
высоко оценив их качество. Ho
фильмы эти встретили фезко OTDI-
цательное отношение всей совег-
‘ской общественности. Они подверг-
приумножаются с
нуты суровой, справедливой критике.
Художественный руководи-
т. Руста-
свои пьесы
почете.
тель Кумыкского театра
мов всячески сберегал
от критики,
В собрании приняли участие кол-
лективы Русского. Кумыкского те-
атров и филармонии. Отсутствие
подлинной большевистской критики
в выступлениях участников собра-
ния свидетельствует о том, что ра-
ботники искусств Дагестана еще ве
сделали достаточных выводов из по-
становления ЦК ВКП(б) о репертуаре
драматических театров и мерах Но
его улучшению.
Это значит, что в Художест-
венном совете была утрачена атмо-
сфера деловой беспристрастной
критики. Стали проявляться бесприн-
HHIHOCTb, вредная снисходитель-
ность друг к другу, боязнь «обидеть
товарища». Это привело к тому, что
вскоре аполитичность и гнилой ли:
берализм стали самыми характерны-
ми чертами работы Художественно-
го совета. Только этим можно 0б`-
яснить, например, восхваление чле-
нами совета посредственного филь-
ма Б. Барнета «Однажды ночью»,
преувеличение весьма скромных: до-
стоинств таких слабых фильмов, как
«Синегория» или «Пятнадцатилетний
капитан». Фильмы стали обсуждать-
ся наспех тотчас после Просмотра,
без серьезно подготовленного док-
лада о картине. на которую затра-
чен труд большого коллектива и ко-
торая должна служить делу идейного
воспитания миллионов зрителей.
Художественный совет увлекла те-
кучка, и он забыл о том, что дол-
жен, прежде всего, обсуждать боль-
шие, принципиальные идейно-твор-
ческие вопросы. Даже большой те-
матический план 1946 — 1947 года
не обсуждался Художественным со-
ветом...
Особенно плохо то, что Все пос-
леднее время мы только констати-
ровали недостатки фильмов, не
указывая, как исправить, переделать
фильм. В работе совета появилась
вредная оглядка на Министерство:
«Смотрите, дескать, сами, вам вид-
нее: мы — совет, наше дело посове-
товать, а ваше дело — решить. Мо-
жет, переделывать это хлопотливо,
может, это дорого...».
Художественный совет стал бе-
зучастно относиться к ошибкам н
недостаткам в работе художествен-
ной кинематографии. Так, из орга-
на, созданного правительством для
всестороннего повышения идейно-
художественного качества кинокар-
тин, Художественный совет превра-
тился во всевосхваляющий орган
ведомственного типа. Суровая крити-
ка. которой подвергнута работа Ху-
дожественного совета в постанов-
лении ЦК ВКП(б) о кинофильме
«Большая жизнь», полностью на-
ми заслужена.
Сейчас все члены Художестренно-
го совета полны решимости выпол:
нить все Указания ЦК BKII(6) н
полностью покончить с прежней по-
рочной практикой работы.
Современный герой нашего искус-
ства — это передовой человек мира,
ре-
тель Ленинградского отделения
предсела-
Co-
С докладом выступил
юза советских архитекторов тов. А.
Еегелло.
— Постановления ЦК ВКП(б) име-
ют прямоз отношение ко всем видам
В нашей
искусства, говорит А. Гегелло.—
архитектурной поактике
есть также ошибки и недостатки, ко-
торые надо понять и осмыслить, с ко-
торыми следует решительно бороть-
ся.
Архитектура — искусство, промз-
\ведения которого окружают челове-
ка с колыбели, искусство, организу-
идейные,
условий реального строительства.
ло и другое
юищее жизнь и быт людей. Отсюда
ясно, какое большое значение имеет
архитектура в жизни народа, в его
культуре. Между
тем у нас еше
очень часто создаются проекты без-
оторванные от жизни и
Широкое распространение ПОЛУЧИ--
явление: отвлеченное
проектирование без изучения конк-
ретной градостроительной ситуации и
серьезной подготовительной работы,
Так, архитектор Дмитриев умудрил-
ся разработать проект генерального
плана восстановления города Кинги-
cemma, не побывав лично на месте.
Докладчик приволит ряд харак-
терных цифр, свидетельствующих о
наличии серьезных Е@достатков В
тзоръестве архитекторов Ленингра-
ла. В Архитектурном совете Управле-
ния главного архитектора из 111 рас-
смотренных в этом году проектов 19
было отклонено, В экспертно-тех-
ническом отделе Упразления с на-
чала года было рассмотрено 260
пооектов, из которых 80. возвгаше-
но для переработки и 13 проектов
отклонено.
Одна из основных причин всех
этих недостатков — слабое развер-
тывание критики и самокритики в
архитектурных организациях. В го-
родском Архитектурном совете про-
ект выставляется
только на самом заседании совета.
Референты по проекту часто подби-
раются но принципу «как бы не оби-
в клубе Всероссийской
деть» автора. На заседаниях совета
они выступают очень осторожно,
стараясь не мортить «приятельских»
отношений. В сборниках «Архитек-
тура и строительство Ленинграда»
подлинно ‘критические статьи подме:
по няюся об’яснительными записками к
публикуемым проектам.
Приведя все эти факты, т. Гегелло
указал на ‘необходимость перестрой-
ки всей деятельности Ленинградского
отделения Союза советских архитек-
торов.
Критике Ленинградского отделения
Союза советских архитскторов были
посвящены ‘выступления С. Василь
ковского, Я. Свирского, Друбецкого
и Я. Гликина. Союз не борется за ос-
воение новых строительных материа-
лов. 510 членов союза проектируют
для всей страны, но их работы‘ члены
Союза не знают.
Выступивший в прениях архитек-
тор В. Гальперин резко критиковал
наблюдающееся в архитектуре уп-
рощенчество. Он остановился также
на низком качестве работ Ленинград-
ского облпроекта.
Архитектор В. Твелькмейер гово-
рил об отрыве ленинградских науч-
но-исследовательских работников от
современности. Беззаботность к воп-
росам теории приводит к тому, что =
Ленинграде создается множество
очерков, монографий и исследова-
ний об отдельных исторических па-
мятниках и почти полностью забыта
важнейшая задача теоретического
освешения проблем социалистичес-
кого реализма в архитектуре.
В прениях выступило всего шесть
человек. Чем об’яснить столь слабую
активность собрания?
Почти все присутствовавшие на
собраний не были знакомы с крити-
куемыми в докладе т. Гегелло про-
ектами. Доклад иллюстрировался
только тремя эскизами «фонарных
бань» архитектора Тарасова. В про-
ектных организациях не была прове-
дена необходимая подготовительная
работа. Неудивительно поэтому, что
многие видные ленинградские архи-
текторы предпочли не высказывать-
ся на собрании. Все это лишний раз
свидетельствует о запущенности
для ознакомления илейно-воспитательной работы в Ле-
нинградском отделении Союза совет-
ских архитекторов.
ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.).
Композиторы Ташкента обеудили
постановление ЦЕ ВЕП(б)
ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Здесь
состоялось общегородское собра-
ние членов Союза советских компо-
зиторов Узбекистана, посвященное
обсуждению постановлений ИК
ВКП(б) о журналах «Звезда» и
«Ленинград» и «О репертуаре дра-
матизеских театров и мерах по его
улучшению».
Выступивший с докладом заме-
ститель председателя союза компо-
зитор И. Адмони подробно остано-
вился на вопросах творческой дея-
тельности композиторов столицы
Узбекистана.
— Опубликованные постановления,
— сказал докладчик, — отличаются
подлинно большевистской принци-
пиальностью и требовательностью
‘к литературе и искусству, как к
}
сружию идейного воспитания наро-
да. В постановлениях не говерится
о музыке, но мы считаем, что зада-
чи, стоящие перед работниками со-
ветского искусства, едины. Мы
призваны создать яркие, полноцен-
ные в идейно-художественном от-
ношении произведения о советских
люлях.
Каковы же сейчас творческие
итоги работы композиторов Узбеки-
стана? Молодой композитор Гафур!
фортепианную
Кадыров написал
\ сюиту, композитор Икрам Акбаров
— фортепианный концерт, компози-
тор Успенский — Туркменское кап-
риччио, три произведения
время созлал композитор
шель,
Т. Садыков. Вот почти все, что соз-
дали за полтора послевоенных года
Г.
композиторы Узбекистана, насчиты-
гражданин самого передового, са-
мого прогрессивного государства.
Советские люди, которых мы дол-
жны показать в наших фильмах,
совершили великую революцию, с
оружием в руках отстояли свою мо-
лодую республику от множества
врагов, осуществили три пятилетки,
преобразили страну, сделали ее пе-
редовой, мировой державой. Эти
люди вынесли все тяготы войны и
победили. Они совершили всемир-
но-исторический подвиг. И сейчас
они приняли, как программу своей
жизни, стремительное движение
вперед, к светлой мечте всех тру-
дящихся — к коммунизму, Таким и
должен предстать современный со-
ветский человек в наших фильмах.
Мы должны показать великого со-
ветского человека, наш народ в про-
изведениях кино. О высокой ответ-
ственности перед народом мастерам
кино должна непрестанно напомн-
нать деловая, беспристрастная кри-
тика. Ей мы должны дать широкий
простор всюду—и в Министерстве
кинематографии, и в Художествен-
ном совете, и в студиях, и на твор-
ческих дискуссиях в Доме кино. Нам
надо решительно осудить лицемерие
и замалчивание творческих ошибок
при обсуждении фильмов. Если ты
безразлично проходишь мимо оши-
бок товарища, значит тебе безраз-
лична вообще судьба советского кн-
ноискусства.
Именно безразличие к судьбам на-
шего искусства приводит к тому,
что иные наши творческие работни-
ки нередко инертны, не хотят рис-
ковать, дерзать. За последнее время
квалифицированные драматурги и
режиссеры сплошь и рядом созда-
вали произведения, основанные на
традиционных, устаревших приемах,
которыми никак нельзя воспроиз-
вести новые явления нашей быстро
идущей вперед жизни.
Некоторые же наши творческие
работники не только забыли, что
новаторство — единственный путь
подлинного искусства, но и вообще
позорно прозябают, подолгу нахо-
дясь в простое. Есть мастера, кото-
рые не ставят картин по 5—6 лет.
Нужно, чтобы каждый режиссер
ставил хотя бы. одну картину в гол
Меня, напрчмер, лично не удовлетво-
за это
Му-
несколько романсов написал
вающие в своих рядах свыше 50
творческих работников.
Репертуар музыкальных . театров.
республики сейчас целиком построен
на исторических темах, вроде «Фар?-
хад и Ширин» в разных вариантах,
«Тахир и Зухра», «Лейли и Меджнун»
и др. Проблемы узбекской советской
оперы, балета, музыкальной коме-
дии еще не решены. Композиторы
не вступили в творческий контакт с
поэтами, драматургами, писателями,
не работают вместе с сними над
либретто на современные темы,
поэтому ведущие композиторы рес-
публики М. ’Ашрафи,„ М. Бурханов,
шут оперные произведения только
на исторические темы — «Навои»,
«Овдаль лучник» и другие.
Выступившие на собрании компози-
Е Козловский и многие лругие пи-
joes и музыковелы единодушно
одобрили обсуждавшиеся постанов-
i ления ЦК ВКП(б) и подвергли рез-
кой критике руководство Управ-
ления по делам искусств (т. Яшен)
Ги Узбекской Филармонии (т. Рах-
монов), потерявших всякую связь с
Союзем композиторов.
Общее собрание композиторов
Ташкента приняло резолюцию, в
которой отмечено, что’ постановле-
ния ЦК ВКП(б) должны явиться сс
HOBHOH программой творческой дея-
тельности композиторав Узбекиста-
на. Общее собрание наметило кон-
кретные мероприятия по
нию работы союза, а также но пол
готовке к 30-летию Великой Октя-
брьской социалистической револю=
ЦИИ.
Н. МОИСЕЕВ.
2 MR PLDI LLL ALD ADD AI OLE EE AE AL PPL AN EAL DALAL
ряет та творческая жизнь, которую я
веду, ибо я ставлю в полтора года
одну картину. Не удовлетворяет по-
добная творческая жизнь и многих
других режиссеров, актеров. Если
бы мы ставили много картин из года
в год, то накапливался бы все. боль-
ший и больший опыт и фильмы ста-
новились бы раз от раза все лучше,
Значит, надо покончить с суетой и
неорганизованностью.
Количество инстанций, редактн-
рующих и утверждающих сценарий,
нужно решительно сократить. Это
верно. Но есть еще «инстанции»—
сценарий, например, утвержден, и
далее начинается процесс Семок. И
бывает часто, что в этог сокровен-
ный творческий процесс вторгается
десять, а то и больше различных
консультантов, абсолютно ни перед
кем и ни за что не отвечающих. И
каждый советует по-своему. Такое
положение ненормально. У нас есть
авторитетные инстанции — Художе-
ственный совет студии и Художе-
ственный совет Министерства.
С режиссера нужно много спраши-
вать. Он ответственен за качество
фильма. Но руководить работой ки-
ностудий режиссеров и сценаристов
надо, не ‘подменяя руководства KaH-
целярской суетой, так, чтобы ‘худож-
ник мог осуществлять свою творче-.
скую волю. Это и будет заботой об
улучшении качества выпускаемых
фильмов.
В глубоком изучении ленинско-
сталинского ‘учения,
своего
в повышении
идейно-политического ур08-
ня — ключ к подлинному расцвету
творчества наших художников, к но-
вому под’ему советской кинемато-
графии,
Серьезные ошибки были допуще-
ны нами за последнее время. Путь
их искоренения — в честном; добро-
совестном, вдохновенном отношении
художника к своему творчеству, В
самоотверженном служении народу,
в высокой идейности, в требователь-
ном отношении к своему труду.
Иван ПЫРЬЕВ. :
улучше-
BA
=>»
= 2