ИСКУССТВО

СОВЕТСКОЕ

2

Работники искусств обсуждают постановление ШК ВКП(б) 

Х В

СОБРАНИЕ РА БО ТНИ КОВ МОСКОВ С КИ TEA TPO B ДРАМАТУРГОВ и КРИ ТИ К I   Тов. Вишневский в своем выступ­лении напомнил собранию указания Ленина и Сталина, решения партии по вопросам литературы и искусства, свидетельствующие о том, какое ог­ромное внимание вожди партии уде­ляли всегда развитию искусства, как могучего средства коммунистического боспитания трудящихся. Далее т. Вишневский подробно рассказал о том, как будет впредь вестись работа в области драматур­гии Комитетом по делам искусств и Союзом советских писателей. Заместитель заведующего отделом пропаганды и агитации МГК ВКП(б) т. Н. Силантьев в своем выступле­нии напоминает об основной тради ции русского театра, заключающейся в беззаветном служении народу. Ме­жду тем, творческая деятельность нашего театра нередко оторвана от жизни народа, от его нужд и жела­ний. Нам нужно, - говорит т. Си­лантьев, такое искусство, которое помогало бы советскому народу в его созидательном труде. в сия ный … В то время как наши театры своей значительной части оказа­лись без необходимого количества со ветских пьес, продолжается дискус­по поводу того, кто в этом зи­драматургов-ние новат: драматург или театр. ду­маю, - заявляет т. Силантьев, - что постановка этого вопроса сама по совершенно неправомерна, ибо советское театральное искусство не может быть создано только театром или только драматургом. Это -- еди­процесс. Ответственные задачи, стоящие в перед советским театром, требуют повышения идейности, партийности работе каждого артиста, режиссе­чело-Тов. ра, драматурга и критика. Лавровский (Большой театр) в своем выступлении коснулся про­блем создания советского балета. недостатках в концертной деятель­ности солистов оперных театров го­ворил певец т. Батурин. Речь ар­тиста Малого театра Анненкова бы­ла посвящена вопросу повышения идейного уровня актеров. Директор Малого театра т. Ша­повалов неосновательно упрекал докладчика в пристрастном отноше­нии к Малому театру, пытаясь хотя бы частично снять с себя ответ­ственность за невнимание театра к советской драматургии и увлечение легковесными западными пьесами. Надо отметить, что некоторые дея­тели театра, как показали их выступ­ления на этом собрании не осознали смысла постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства. На собрании резкой критике было подвергнуто выступление режиссера А. Дикого, который в своей речи вы­разил неверие в способность ских драматургов создать крупные художественные произведения. Все это понадобилось Дикому для того, чтобы выдвинуть вредную идею о праве театров выпускать художест­венно неполноценные спектакли о со­временности. Собрание единодушно осудило вы­ступление А. Горюнова (Театр им. Вахтангова), который пытался оправ­дать ошибки, допущенные за послед­ние годы театром. В пространном выступлении Н. Ох­ЛЕНИНГРАДЕ Режиссер Театра им. Пушкина. А. Музиль считает, что для успеш­ной работы наших театров нужно бороться за принципиальную крити­ку, которая часто подменяется при­ятельскими суждениями, мешающи­ми творческому росту театральных работников. Тов. Музиль ставит во­прос о консолидации творческих сил во Всероссийском театральном обще стве. Б. Чирсков осуждает тех драма. которые только жалуются на Горганизационные неполадки и не ра­ботают по-настоящему над совре менной темой. Пора Союзу писателей, - го­ворит Б. Чирсков, - перестать быть ктубом для чтения. Он должен мо­билизовать писателей на выполнение стоящих перед ними задач. Художественный руководитель итель Большого драматического театра им Горького Н. Рашевская говорит: Мы не учили зрителя любить советскую пьесу, Иногда современ ные герои в одних и тех же гримах переходили из спектакля в спек­толический фанатик Карл V. Театр затратил огромный труд и уделил исключительное внимание этому спектаклю, Когда мы указывали ру-- ководителям и творческим работни­кам щали его театра на ошибочность этого спектакля, они всячески его защи­и добивались выпуска, считая «принципиально важным суше­ственным», Ошибка Комитета заклю­чается в том, что он не запретил своевременно работу над этой постановкой. Театр подготовил также «Мисе Гоббс» - спектакль безидейный и пустой, низкого худо­жественного качества. Он не был разрешен к показу, но театр так­же всячески доказывал, что «Мисс Гоббс» имеет право на существование и на признание. Наконец, театр выпу­стил спектакль «Самолет опаздывает на сутки», в котором в качестве глав­ного героя выступает проходимец, блатмейстер. Оторванность от жизни, проявления аполитичности, безидей­ности отчетливо выразились за по­следнее время в творческой работе Малого театра. по постановке и выпуску спектак­лей, посвященных современной жиз­ни, ни в какой мере не может удовле­творить советскую общественность. Театр не проявляет необходимой ини­циативы в создании нового репертуа­ра. Он не собрал вокруг себя видней­ших советских драматургов и не яв­ляется сейчас новатором в освещении актуальных вопросов современной Художественный театр за последние несколько лет выпустил три хороших спектакля о современности, Однако в целом работа Художественного теат­ра жизни, Именно эту роль Художествен­нй тентр может и должен взять на тается одним из лучших драматиче­ских театров нашей страны. В коллективе Театра им. Вахтанго­ва много говорят о традициях и заве­причину этого явления отношением ряда театров ским пьесам. - Я бы сформулировал репертуар­ную политику наших театров в прош­лом приблизительно так: мы ставили пьесы, в том числе и советские пье­сы. В этом заключалась ошибоч­ность позиции театров. Мы обязаны подумать о создании современного репертуара в первую очередь. Коснувшись творчества актера, тов. Михоэлс высказал следующие мыс­ли: - Актер часто считает, что если он талантлив если интуиция у него богатая, если он одарен от природы, то «стихийно» раскроет содержание любого образа. В этом - уязвимое место наших актеров. Нельзя цели­ком полагаться на стикийное интуи тивное начало творчества. Впереди - ясная цель, к которой надо итти только с ясной идейной устремлен­ностью, «Стихийное» должно быть направлено мыслью по определенно­му пути. Одного таланта актеру ма­ло. Необходимо быть идейно воору­женным художником. Свою речь тов. Михоэлс закончил призывом к драматургам работать в тесном контакте с деятелями театра, которые могут и должны поделиться своими мыслями и наблюдениями с автором пьесы. А. Крон в своем выступлении ука­зал на положительный пример Теат­ра им. Ермоловой, выдвинувшего в последнее время двух драматургов­дебютантов и сумевшего создать при этом интересные спектакли на совре­менные темы. А. Такров, одит убеждению, что ошибки, которых в его работе было немало, обычно обяснялись тем, что он начинал искать «новое ради нового», в узко-театральном смысле этого слова. - Между тем, - говорит он, - по-иастоящему новое явление искус­ства возникает из стремления выра­зить действительно новую идею, соз­дать в искусстве образ нового века, человека советской страны. Мне кажется, - продолжает т. Таиров, - что наша беда заклю­чается в оторванности от народа. Не­обходимо чутко прислушаться к дыханию народа, понять огромную роль искусства в соревновании, кото­рое идет сейчас между нашим миром и мирсм капиталистическим, и отдать все свои силы, чтобы в этом соревно­вании победил советский народ. первую-Мне Ю. Завадский (Театр им. Моссове­та) признал, что вопросы репертуара  в этом театре рассматривались, как второстепенные, Тов. Завадский ска­зал: до последнего времени ка­залось, будто репертуар определяет­творческим ме­Ю. Завадский высказал пожелание, обы в состав Художестве со­чтобы в состав Художестве ственного со­со­вета Комитета по делам искусств тремя тодом театра, людьми, которые этот метод осуществляют, и творческим режимом данного театра. Репертуар, как я полагал, в значительной мере должен зависеть от интересов тех или иных актеров, от тех задач, ко­торые театр хочет перед собой поста­вить в плане развития своей сцени ческой техники. При этом репертуар ные перспективы выглядели у нас так: вст придут пьесы, тогда и поста­вим. Хорошей пьесы нет, плохую пьесу не хочется ставить, среднюю пьесу очень трудно поднять. Вот так и получается уход театра от борьбы за советский спектакль! были введены представители нашей критики. атр подготовить в течение года не ме-, нее 2 - 3 высокохудожественных спектаклей на современную тему, т. Храпченко резко критиковал теат­ры за их медлительность в подго­товке новых спектаклей и потребо­вал от руководителей театров реши­тельно повысить интенсивность тру­да идейно-художественного уровня но­вых B в театрах, добиваясь высокого спектаклей. заключение своего доклада ния и к ду го т. Храпченко сказал: «Наша партия и лично товарищ Сталин придают огром­ное значение делу дальнейшего раз­вития советского искусства и совет­ского театра. Острая критика работы Комитета, театров, драматургов, кри­тиков продиктована отеческой забо­той партий о росте советского искус­ства. Нашим творческим отчетом пар­тин, товарищу Сталину должны быть новые высокохудожественные произве дения о жизни советского народа, новые талантливые пьесы, яркие спек­такли». Тов. Храпченко призвал дея­телей театров, драматургов, крити­ков к дружной совместной работе по быстрейшей реализации постановле­Центрального Комитета партии напряженному творческому тру­на благо нашей родины, на бла­прекрасного советского народа. * В прениях по докладу тов. Храп­ченко выступили тт. Анненков, Ох­лопков, Плятт, Батурин, Дикий, Горчаков, Лавровский, Л. Тур, Горю­нов, Шаповалов, Крон, Силантьев, Михоэлс. Таиров и Вишневский. Задачам советской драматургии было посвящено содержательное вы­ступлениепера пистслей СССР т. А. Фадеева. Путь советского искусства тру­говорит т. Фадеев,- как ден, - вообще труден весь путь по переуст­ройству общества на новых началах. Но наше общество развивается побе доносно, и мы должны бодро смот­реть в будущее. Когда говорят о слабости нашей драматургии, продолжает тов. Фа­деев, о надо выяснить, прежде всего, в чем эта слабость заключается. Наша драматургия слаба, главным об­разом, потому, что не умеет еще до­стойно изображать передового совет­ского человека. Говоря о создании образа положи­тельного героя, А. Фадеев указал на богатые традиции русской литерату­ры. … Русские классики были тем и ве­лики, что умели понять народную жизнь, увидеть в ней самое передо­вое. Разве можно сказать, что старая литература, особенно русская, ничего не утверждала? Ведь если взять раз­витие русской литературы от Пушки­на до Тургенева и Толстого -какая великолепная галлерея положитель­ных образов дана этими классиками! А какой богатый материал дает наш для создания положительного образа! И в очередь надо призвать наших драма­тургов и еатральных деятелей взглянуть на мир глазами этого пере­дового человека. жно ской Нужно прежде всего, чтобы драма­турги повернулись к темам современ­ности. Это, оказывается, довольно трудно. Много ли найдется среди ли­тераторов таких. которые могут назвать хотя бы 2-3 жизненных конфликта в современном колхозе? Таких людей очень мало. И нам дол­быть за это стыдно, ибо в рус­литературе существ ют замеча­тельные традиции в изображении крестьянства. Наши основные интересы должны быть связаны с жизнью рабочего че­ловека, крестьянина и, разумеется, передового интеллигента. У нас со­всем не показана жизнь нашей школы, нашей деревни, завода. партии исключительное внимание об­рашает на высокое качество нашего искусства, причем этот вопрос рас­сматривается прежде всего с точки зрения идейных задач искусства, Если художники осознают и ухватят это главное, то остальное они сделают Во всех трех постановлениях ЦК успешно, потому что они люди та­лантливые. …Несколько слов в плане практи­ческом. Страшное слово, говорят, для художника заказ. Оно было страшно когда государство и художник стояли на разных позициях, а сейчас, когда у нас народное государство и народ­ное искусство, у нас общие взгляды. …«Молодая гвардия», например, на­писана мною по заказу. Я принял за­каз и поехал в Краснодон. Там я уви­дел много такого, что, будь ты хоть семи пядей во лбу, какой бы талант­ливый ни был, выдумать бы не смог, Тов. Фадеев особенно подчеркивает, что писателям и, в частности, драма­тургам необходимо непосредственно знакомиться C действительной жизнью, чаще бывать в колхозах и на производстве, ибо без этого художник не увидит жизненных конфликтов, не сумеет точно изобразить жизнь наро­да. Заканчивая свою речь, т. Фадеев выражает уверенность, что у нас до­статочно сил и талантливых людей, чтобы создать такие образы, которые будут действительно любимы наро­дом, такое искусство, которое выра­зит его высокие чаяния. Мне хотелось бы сказать, зая­актеры, неохотно играем в современ­ных пьесах, глубоко неверно. Для многих из нас роли в пьесах советских драматургов были настоящим творче­наслаждение художника, Я чувство­вал, что зрители меня понимают, волнуются вместе со мной. H. Горчаков говорит, что многие художественные руководители теат­ров не ценили и не берегли в репер­туаре произведения советских дра­матургов. Вместе с тем, художествен­ные руководители не умели вести необходимой воспитательной работы в своих творческих коллективах, а это способствовало появлению рутн­ны, зазнайства и премьерских на­строений. Увлекаясь професснональ ным воспитаннем, руководители те­атров предали забвению идейное и политическое воспитание актера. С. Михоэлс, замечая, что класенче­ские пьесы держатся в репертуаре быстро сходят со сцены, обясняет порой 10 15 лет, а современные брались разные люди - чехи, поляки   русские. Авторов не интересует ни по­каз характеров, ни изображение поло­жительных качеств советских людей. Их интересует экстравагантность, дешевые фокусы в развитии сюжета. Естественно, что эта пьеса не может заслужить другой характеристики, как пошлое произведение. Оторванность от коренных вопро­сов современной жизни характери­зует творческую работу и ряда на­ших известных драматургов. H. Вирта в течение нескольких лет работал над пьесой, основной темой которой является увлечение старого профессора молодой актри­сой. Действие происходит в период Отечественной войны. Пьеса посвя­щенa различным псевдо-психологи­ческим проблемам, которые не могут представлять никакого интереса для широких слоев зрителей. Драматург Арбузов написал пьесу «Доброе утро». Центральным момен том этой пьесы является встреча старых людей после долгой разлуки воспоминание их о юношеской любви. В пьесе нет правдивых об­разов советских людей. Беда многих драматургов, про­должает т. Храпченко, заклю­чается в том, что они идут не от жизни, а от искусственной схемы. Они стремятся написать прежде все­го пьесу позанимательней, а каков идейный смысл пьесы, - это неко­торых авторов не беспокоит. Это не литература, а сочинительство, кото­рое не имеет никакого права на внима­ние театра и зрителя. Сейчае мы не можем указать на об­разы советских подо широкое обще­ственное признание, как, скажем, ге­рои «Молодой гвардии» Фадеева. На­до полагать, что драматурги сдела­ют нужные выводы из постановления Центрального Комитета партии, соз-

ВКП мера 31НO gero

О

лопкова (Театр драмы) было много покаянных признаний, но не было трезвого и вдумчивого анализа круп­ных ошибок в деятельности руководи­мого им театра. В частности Н. Ох­лопков утверждал, что он всегда был противником пьесы «Круг», никак не обяснив при этом, почему все же пьеса появилась на сцене Театра драмы. В выступлениях на этом собрании не прозвучала с должной конкрет­ностью и прямотсй критика Комитета по делам искусств, ошибок и недо­статков в его работе.

В понедельник, 30 сентября, состоя­лось общегородское собрание актива работников московских театров, дра­матургов и театральных критиков, по­священное обсуждению постановления ЦК ВКП(б) «О репертуаре драмати­ческих театров и мерах по его улуч­шению». С докладом выступил пред­седатель Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР М. Б. Храпченко. F - В постановленин Центрального Комитета партии, - говорит т. Храп­ченко, - дана суровая, но совершен­но справедливая критика состояния репертуара работы Комитета по делам искусств, деятельности театров, дра­матургов и критиков. Репертуар на­ших театров признан неудовлетвори­тельным и не отвечающим целям вос­питания советского народа, Нам нужно понять, что речь идет не просто о недостатках репертуара, хотя и существенных, не просто об ошибках в этой области, а о том, что репертуар в целом не отве­чает требованиям и задачам, которые выдвинула перед театрами сама жизнь, народ. Речь идет не об отдель­ных изменениях и поправках, а о ко­ренной перестройке нашей работы области репертуара и решительном его в улучшении.

рыте

3

* B заключительном слове тов. Храпченко отметил, что критика деятельности Комитета по делам искусств на собрании была очень слабой и недостаточной. Далее докладчик категорически отверг заявление т. Шаповалова, упрекнувшего его в необ ективности и пристрастности по отношению к Малому театру. Затем тов. Храпченко охарактерн­зовал, как ошибочные, высказыва­ния тт. Дикого и Горюнова. к … Сейчас нам предстоит большая работа,говорит в заключение тов. Храпченко, -- Каждый из нас дол­жен будет ответить на постановле­Центрального Комитета партии делом. На нас лежит огромная от­ветственность. Очень важно, чтобы атмосфера взволнованности и творче­ского подема, которая установилась сейчас в театрах, ни на минуту не охлаждалась. Всем драматургам, всем работникам театра необходима высокая требовательность к себе, своему труду. Если мы этот твор­ческий под ем сумеем реализовать в практической работе, мы выполним постановление Центрального Комн­тета партии и добьемся творческих успехов, которых от нас ждет со­ветский народ. Собрание единогласно приняло ра­* золюцию в которой говорится: О«Творческие работники московских театров, драматурги и критики, соб­равшиеся для обсуждения постанов­ления ЦК ВКП(б) от 26 августа «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению», единодуш­но признают постановление ЦК ВКП(б) правильным, горячо одобря­ют его и считают, что оно является важнейшим теоретическим докумен­том нашей партии, имеющим истори­ческое значение для развития всего советского искусства, и должно стать боевой программой действий для всех работников театрального искусства». Резолюция отмечает необходимость реорганизации Художественного со­советуара. вета по драматургии и театру, созда­ния актива драматургов вокруг каж­дого театра, укрепление литератур­ных частей и другие мероприятия, ко­торые должны способствовать созда­нию полноценного советского репер­«Мастера театра и драматургии, - говорится в резолюции, - должны упорно работать над повышением сво­его идейно-политического уровня, по­мня о том, что создать полноценные произведения о героических делах советского народа может только вооруженный учением   ху­дожник, Ленина -Сталина и всем своим су­ществом связанный с политикой со­ветского государства».

В постановлении ЦК партии да­на ясная, широкая программа, мобили­зующая артистов, режиссеров, драма­тургов на большую творческую рабо­ту, дан глубокий и всесторонний ана­лиз состояния репертуара. Главный недостаток заключается в том, что ньесы советских авторов на современ­ны из репертут бвли вытесне­страны, Лучшие театральные ные коллек­тивы в своей творческой работе ока­зались вне органической связи с жизнью советского народа. Даже среди того небольшого количества пьес на современные темы, ко­торые были поставлены теат­рами, имелись пьесы слабые, безидейные, дающие неправильное, ис­каженное представление о жизни со­ветского народа. В постановлении со­вершенно правильно указано на то, что многие театры безответственно от­носятся к постановкам пьес на совре­менные темы. Все это привело к тому, что многие театры не являются на де­ле рассадником культуры, пропаган­дистами передовой советской идеоло­гии и советской морали. При крайне малом количестве пьес на советские темы, значительное рас­пространение получили пьесы на исто­рические темы. Чрезмерное увлечение постановками исторических пьес яви­лось крупным недостатком в дея­тельности Комитета по делам ис­кусств и драматических театров. Наиболее грубой политической ошибкой Комитета явилось то, что в ряде театров были поставлены пьесы буржуазных драматургов, в которых пропагандируются реакционная бур­жуазная идеология и мораль. Постановление Центрального митета партии имеет для нас, работ­ников Комитета искусств,--говорит т. Храпченко, - и для меня, как ру­ководителя Комитета, исключительно серьезное значение. Оно обязывает нас коренным образом перестроить всю нашу работу, чтобы не повто­рить подобного рода ошибок, Общее положение дел с репертуаром таково,, что оно не может быть дальше тер­пимо в советском геатре. Мы не сумели организовать работу таким образом, чтобы обеспе­чить театры полноценным, современ­ным репертуаром, не добились того, чтобы советская пьеса о современно­сти заняла основное место в репер­туаре драматических театров. Крупнейший недостаток Комитета по делам искусств заключается также и в том, что мы не проявили необхо­димой принципиальности и твердо­сти в руководстве театрами. Для нас были ясны недостатки ряда пьес, но мы часто уступали дав­лению театров и драматургов и раз­решали их к постановке. Так бы­ло е постановкой «Круга» Мо­гема в Театре драмы. Эта постановка подвергалась нашей суровой критике, но тем не менее, под давлением теа­тра, была разрешена Комитетом к вы­пуску. Так было и с «Новогодней но­чью» Гладкова в Театре им. Вахтан­гова. Комитет оказался в плену у отста­лой части работников театров, он предоставил формирование репертуа­ра театров самотеку. Комитет, многие театральные дея­тели и драматурги не поняли, что требования народа, его культурные запросы к искусству чрезвычайно возросли. Об этом росте требований народа к искусству прекрасно сказал в своем исключительно ярком и глу­боком докладе о журналах «Звезда» и «Ленинград» тов. А. А. Жданов. Наш народ не может удовлетво­риться теперешним состоянием теа­трального искусства, ибо оно не отве­чает его культурным запросам. Если мы хотим, чтобы театральное искус­ство было органически связано с на­родом, - а нет сомнения что мы это­го хотим, - необходимо, чтобы жизнь нашего народа, его мысли и стремле­ния получили художественное, полно­ценное воплощение в сценических об­разах. Народ вправе требовать, чтобы театральное искусство было под руководством товарища Сталина в деле разгрома темных сил фашизма, в деле строительства коммунистиче­ского общества. В своей тры и драматурги часто забывали том случае, если он будет активно пропагандировать политику советско­го государства, которая является жизненной основой советского строя», - сказано в постановлении Центрального Комитета партии. Тов. Храпченко подробно охаракте ризовал репертуар московских теат­ров и подверг резкой критике их ра­боту. - Руководство Малого театра, сказал т. Храпченко, - крайне мало заботилось о подготовке актуального современного репертуара и о создании высокохудожественных современных пектаклей. Театр в качестве своей рограммной работы осуществил по­становку пьесы Скриба «Новеллы Маргариты Наваррской», в которой в идеализированном виде предстают вельможи и короли, в частности, ка­



тах его основателя актер должен быть выразителем идей совре­менности. Но для выполнения этих заветов руководством театра делает­ся мало. В течение длительно­го времени театр готовил спектакль дадут в своих новых произведениях образы советских людей, достойных нашей геронческой действительно­сти. Говоря о театральной критике, т. Храпченко подчеркнул ее исклю­чительную роль в развитии ис­кусства, если она будет исходить не из групповых интересов, а из интере­сов народа, из интересов страны. На­ши критики начинают перестраивать своо работу, но, судя по всему, это тот большой и специальный вопрос, который нам нужно будет вместе с критиками еще внимательно и обстоя­тельно обсудить. Значительную часть своего докла­да т. Храпченко посвятил очередным задачам работы Комитета, театров и драматургов, подчеркнув, что прог­раммой всей творческой работы в области театра и драматургии яв­ляется следующее указание ЦК пар­тии: «Драматурги и театры дол­жны отображать в пьесах и спектак­лях жизнь советского общества в ее непрестанном движении вперед, вся­чески способствовать дальнейшему развитию лучших сторон характера человека, с особой силой советского выявившихся во время Великой Оте­чественной войны. Наши драматургии режиссеры призваны активно участво­вать в деле воспитания советских лю­дей, отвечать на их высокие культур­ные запросы, воспитывать севетскую молодежь бодрой, жизнерадостной преданной родине и верящей в победу нашего дела, не боящейся препятст­вий, способной преодолевать любые трудности». и руководи­неоднократно заявляли, что это их программная работа. Ока­залось же, что в этой программной работе театра нет никаких идей, во­просов жизни и искусства этот спектакль зато в этом спектакле оказалась довольно изрядная пошлости. Театр поставил Гладкова «Но­вогодняя ночь», представляющую пе­релицовку английского бур­жуазного писателя, Руководство это­го театра настойчиво добивалось по­становки пьесы Гладкова и всячески защищало ее. Спектакль неправиль­жизнь и обыва­но изображал советскую культивировал мещанские, тельские взгляды на действительность. Коллектив Театра им. Вахтангова имеет все возможности для быстрей­шего исправления своих творческих ошибок, Необходимо обеспечить не­рост театра на основе его работы над со­временным репертуаром. Серьезные претензии мы вправе пред явить Театру им. Моссовета. Ос­новными работами театра в последний период времени были спектакли «Чай­ка», «Госпожа министерша», и «Кра­савец мужчина». И только в послед­нее время театром выпущен спектакль «Бранденбургские ворота». Мы не можем сказать, чтобы первые три спектакля вызвали удовлетворение советской общественности, Советская тема в Театре им. Моссовета до по­следнего времени находилась в забве­нии, В творческой жизни Театра им. Моссовета мы должны отметить от­четливое проявление аполитичного академизма, эстетства, которое меша, ет театру быстро двигаться вперед. Репертуар Московского Камерного также неудовлетворителен. театра Спектакли театра на современные те­мы - невысокого художественного уровня. Зато театр с особой тщатель­ностью и увлечением работает над произведениями зарубежных драма­тургов, уходя от глубокого показа советской жизни. Много недостатков в творческой ра­боте и Театра сатиры, в репертуаре которого имеется ряд безидейных пьес, легковесных и маловразумитель­ных. Серьезными недостатками отли­чается и репертуар Театра драмы ко­торый поставил и всячески защищал спектакль «Круг» идейно и вредный. порочныйободио Сейчас необходимо на многое посмо­треть критическим взором, очень мно­гое нужно отсеять в нашей работе, многое нужно изменить, Это следует делать незамедлительно, Комитет по делам искусств провел серьезную ра­боту по пересмотру репертуара, по очищению его от вредных безидейных пьес. Но важно, чтобы и сами театры проверили свою работу в свете но­вых задач, стоящих перед советским театром. ченко сказал, что наглядным приме­ром оторванности драматургов от жизни является большой поток пьес о семейных неурядицах людей, вер­нувшихся с фронта. В большинстве этих пьес наблюдается спекулятив­Говоря о драматургии, т. Храп­ный подход к теме, стремление лю­сред­быми, очень часто негодными ствами заинтересовать зрителя. Храпченке назвал пьесу «Ровно в полночь». работеЭта пьеса о советских разведчи­опо го, а двух авторов - Бахтерева и Ра­зумовского, авторов пьесы «Полково­дец Суворов». Они не хотели высту­пать под своими фамилиями и скры­лись под псевдонимом «Брайтон», Ав­торам хотелось походить на загранич­ные образцы. Сам по себе этот факт уже является позором и достоин рез­кого осуждения, не говоря о том, что пьеса подлежит самой суровой крити­ке. Драматурги Рыбак и Савченко, продолжает т. Храпченко, - которые стяжали печальную известность пье­сой «Самолет опаздывает на сутки» успели приготовить новое произведе­ние, которое назвали «Лавина». Эта пьеса построена по тому же образцу, по которому построена и безидейная пьеса «Самолет опаздывает на сутки». События происходят на Карпатах, где-то в горах, вдали от мира, где со-

современную

Эта программа точная, ясная, ув­лекательная. ЦК партии подчерки­вает, что перед театрами ставится задача создать яркие, полноценные в художественном отношении спек­такли о современной жизни. Партия и народ требуют от театров и драма­тургов не легковесных, поверхност­ных произведений о современнойжиз­ни, а значительных, глубоких спек­таклей и пьес. Партия . ориентирует нас на развитие большого искусства социалистического реализма, искус­ства больших идей и ярких образов искусства, всеми своими питательны­ми корнями уходящего в современ­ную жизнь, искусства, которое бы играло большую воспитательную роль. Для того, чтобы правильно воспитывать зрителей, продол­жает докладчик, актеру, режис­серу нужно самому быть передовым человеком нашего времени, передо­вым общественным деятелем. Нужно иметь моральное право воспитывать людей, Для этого актеру, режис­обладать широким идейным кругозором, быть людьми, которые по самой своей духовной сути являются носителями передо­вого марксистско-ленинского миро­воззрения. У нас немало передовых деятелей искусства. Но не надо скрывать и тот факт, что в среде работников театра сильны обыва­тельские настроения, В чем они вы­ражаются? Прежде всего в том, что актер думает только о роли и его мало интересует идейный смысл спектакля, интересы зрителя. Актер, который заражен обывательскими настроениями, думает о том, как бы ему выгоднее показать себя, а что это за роль, каков ее смысл, - это для него дело второстепенное. Тов. Храпченко приводит примеры вклю­чения в репертуар в Театре сатиры пьесы «Пенелопа» ради артистки Слоновой, в Малом театре «Новел­лы Маргариты Наваррской» для Неправы те, - говорит т. Храп­кто склонен обвинить в отсутствии высокохудожественных спектаклей на современные темы ода тать мероприятия Комитета и Союза писателей, по-настоящему наладить сотрудничество театров с драматур­гами, Пеобходимо значительно рас­ширить круг авторов, работающих над пьесами. За последние годы кад­ры драматургов мало выросли. Необ­ходимо смелее выдвигать молодежь, ар-- шире привлекать в драматургию поэ­тов и прозаиков. Тов. Храпченко подробно информи­ровал собрание актива о тех меро­приятиях, которые осуществляются седчас Комитетом для перестройки работы репертуарного отдела, укреп­ления литературных частей театров, перевода русских пьес на языки дру­гих народов СССР, рассказал о пред­стоящем конкурсе на лучшую пьесу. ВКП(б), обязывающего каждый те­Говоря о выполнении решения ЦК

 



В 30 сентября в Ленинградском до­ме искусств состоялось общегород­ское собрание работников театров, драматургов и критиков, посвящен­ное обсуждению постановления ЦК ВКП(б) «О репертуаре драмати­ческих театров и мерах по его улуч шению», Участники собрания заслу­шали доклад секретаря Ленинград ского горкома партии Я. Капустина, Выступивший в прениях режиссер Театра Ленинского комсомолатургов, Морщихин говорил о том, что поста­новление ЦК БКП(б) имеет выдаю­щееся значение для дальнейшего развития театра, Многие ошибки на­цих театров обясняются оторванно­стью части творческих работников от жизни. Некоторые режиссеры давно не ставят советских пьес. в Ленинграде, говорит т. Морши­хин, в предвоенные годы были поставлены лучшие советские пье­сы. В годы войны ленинградские театры показали зрителям «Фрочт» «Русские люди», «Нашествие». На­шим театрам необходимо вспомнигь эти хорошие традиции.

такль. Так образовался некий штамп «социального героя». Н. Рашевская говорит далее о том, что идеологическую работу среди актеров нельзя ограничивать заняти­ями в университете марксизма-ленн­низма. На репетициях нужно вскры­вать идейное содержание пьесы. Ча­сто за маленьким словом скрывают­ся большие мысли и правильные идеи, которые актер обязан понять донести до зрителя. Начальник Ленинградского управ­ления по делам искусств Б. Загур­ский говорит: «Большой бедой ле­нинградских театров является то, что они утратили свой актив драматур­гов. Большой драматический театр им. Горького ориентируется главным образом на московских писателей, не растит своих драматургов. Удача пьесы «За тех, кто в море!» Б.Лав­ренева во многом об ясняется тем, что Театр им. Пушкина повседневно работал с этим крупным писателем». В конце собрания активом теат­ЛЕНИнГрАД. (Наш корр.). ральных работников была принята развернутая резолюция.



В БЕЛОРУССИИ   B Театре им. Янки Купала Обсуждение решения ЦК ВКП(б) о Купала прошло при большой актив­ности всего коллектива. Вступитель­ное слово сделал секретарь парторга­… Последние два года работы, рос, главным образом, на современном репертуаре. За минувший сезон теагр поставил лишь две пьесы советских драматургов, и оба спектакля не удо­влетворяют нашего зрителя, потому что к постановке их отнеслись не­серьезно, без должного внимания. Выступивший затем заведующий ли­тературной частью те Е. Романо­вич рассказал о репертуарном плане сезона 19461947 года: театр будет работать над пьесой молодого бело­русского драматурга А. Мавзона «Константин Заслонов» и пьесами «За тех, кто в море!» b. Лавренева, и «Победители» Б. Чирскова. лина. О недостатках в политическом вос­питании актеров, особенно актерскон молодежи, говорила артистка В. Га­Все выступавшие горячо одобрили решение ЦК ВКП(б) о репертуаре над современными советскими пьеса­ми и образами. В Союзе композиторов Собрание, поовященное решениям ЦК ВКП(б) о литературе и искусстве, на идеологическом фронте и рабоге Союза советских композиторов БССР выступил композитор Р. Пукст. В прениях была подвергнута резкой критике работа правления союза, Со­юз фактически не работает, Новые произведения белорусских композито­ров не обсуждаются. Председатель союза А. Богатырев не интересуется работой союза. Собрание предложило правлению перестроить рабсту союза в соответ­ствии с решениями ЦК ВКП(б). B Союзе художников На партийном собрании в Союзе со­ветских художников БССР доклад о задачах художников в связи с реше­нием ЦК ВКП(б) о литературе и нс­кусстве сделал народный художчик

Белоруссии 3. Азгур. Он говорил о том, что художник обязан быть про­ресы советской родины, социалисти­ческое строительство, показывать но­вого человека. Буржуазная теория «искусство для искусства» наносит огромный вред делу воспитания на­шего народа в коммунистическом картинах, представленных на Всебе­лорусской художественной выставке, имеет место пассивное отношение к явлениям современности. Выступившие в прениях художники отмечали, что решения ЦК ВКП1б) являются боевой программой дальней­шего творчества белорусских худож­ников. Резко критиковали работу правле­ния союза тт. У. Кудревич, М. Тараш­ков, М. Гусев и др. B принятой резолюции собрание единодушно заверило ЦК ВКП(б) в том, что белорусские художники при­ложат все усилия, чтобы в кратчай­ший срок изжить имеющиеся недо­статки и поднять белорусское изобра­зительное искусство до уровня требо­ваний нашей эпохи.

Брайтона