РИГЕ МОНУМЕНТ ПОБЕДЫ В Правительство Латвийской ССР приняло решение соору- дить монумент в честь победы над фашистской Германией в Великой Отечественной войне 1941-45 гг. На-днях Правительственная комиссия рассмотрела несколь- ко эскизных проектов мону- мента. Принят за основу про- ект заслуженного деятеля ис- кусств профессора С. Ан- тонова. Ему поручена доработ- ка проекта с привлечением архитекторов Карнаухова, Коз- лова и Сафронова. Арка будет расположена на новой городской площади го- рода Риги. В беседе с нашим корреспон- дентом профессор Антонов сказал: Монумент, решенный в
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
4
gra
УЛУчшить воспиТАТЕЛЬную РАБоТУВЗrоcklodk тории. Состоянию воспитательной работы в учебных заведениях Комитета по делам искусств при Совете Мини- стров СССР было посвящено сове- щание, состоявшееся 2 октября в Малом зале Московской консерва- Непременным условием успешного воспитания новых кадров художест- венной интеллигенции является во- оружение молодежи марксистско-ле- нинской наукой. К сожалению, во многих вузах кафедры основ марк- сизма-ленинизма допускали в своей ские зи имело ной довольно ной ну да по работе серьезные ошибки. Политиче- дисциплины изучались вне свя- с современностью. В театральных учебных заведениях место игнорирование современ- тематики. В ГИТИС, например, упорно защищалась «тео- рия», что воспитывать актеров мож- но только на классическом репертуа- ре. Осуществляя эту «теорию» на практике, институт за последние 3 с половиной года не поставил ни од- советской пьесы. Правда, ре- жиссерский факультет поставил од- современную пьесу, но это была пустая, безидейная пьеса Ягдфель- «Дорога времени». В художественных учебных заве- дениях еще нет настоящей заботы о целесообразной организации педаго- гического процесса, о трудовой дис- циплине. Недопустимо велик отсев учащихся, особенно в Московской и Ленинградской консерваториях. Большой размер приняло в учебных заведениях второгодничество. Обо всем этом рассказал в своем докладе начальник Главного управ- ления учебных заведений Комитета делам искусств при Совете Ми- нистров СССР А. Гусев. Докладчик подверг резкой крити- ке методологические ошибки, допу- щенные некоторыми историками му- зыки - Пекелисом, Ферманом, Жн- томирским. В прениях по докладу выступили директор Театрального училища им. Щукина Б. Захава, академик И. Гра- барь, директор ГИТИС С. Мокуль- ский, профессор А. Федоров-Давы- дов и другие. Некоторые педагоги и студенты Театрального училища им. Щукина,О - говорит Б. Захава, - до сих пор еще считают, что самое главное это хорошо сдать экзамен по мастер- ству актера, удачно сыграть роль в отрывке, а занятня по общественно- политическим дисциплинам - дело второстепенное. Ответственность за такое нетернимое положение несут не только дирекция, и общественные организации учили- ща, не только кафедры основ марк- вы в не им сообщил наметило ных сизма-ленинизма, но и мы, препода- ватели специальных дисциплин. Академик И. Грабарь напоминает слова тов. М. И. Калинина о том, что нет более интересного и более занимательного предмета, чем осно- марксизма-ленинизма. Между тем, наших учебных заведениях лек- ции по основам марксизма-ленинизма читаются сухо, скучно, неинтересно. И. Грабарь говорит о том, что мно- гие наши крупнейшие художники мало принимают участия в большом и ответственном деле воспитания молодежи. посвятил критике серьезных недоче- тов учебной работы ГИТИС и ошибкам института в области учеб- ного репертуара. На совещании выступил зав. ка- федрой основ марксизма-ленинизма ММосковской консерватории профес- Свое выступление С. Мокульский сор Багдасаров, но его выступление удовлетворило собравшихся. Тов. Багдасаров почти ничего не сказал о недостатках в работе руководимой кафедры. В заключительном слове А. Гусев о мероприятиях, которые Главное управление учеб- заведений для улучшения вос- питательной работы в художествен- ных вузах, училищах и школах страны.
Соблазн занимательности О ФИЛЬМЕ «ГЕЛЫЙ КЛЫК» «Белый Клык» - одна из самых противоречивых книг Джека Лондо- на. Первые главы повести о двух душах серого волчонка читаются неослабевающим интересом. Мы про- никаемся пафосом борьбы за жизнь в ледяной пустыне Клондайка. Мы любуемся мужеством, стойкостью и выносливостьюБелого Клыка, Лондон правдиво описывает войну, свирепствующую в природе. Его ма- ленький волчонок, действуя в суро- вых условиях крайнего севера, с первых шагов познает звериный «за- с кон леса». Но с молоком матери - рыжей волчицы, когда-то ходившей в со- бачьей упряжке, Белый Клык впи- тал приверженность и к другому за- кону, смутный инстинкт влечет его к людям. И когда гонимая голодом рыжая волчица выходит к кострам индейского стойбища, начинается но- вая фаза в жизни волчонка. Трогательной истории превраще- ния дикого зверя в домашнее живот- ное посвящена вторая часть кнаги. Лондон заставляет своего четверо- ногого героя почти сознательно оце- нивать все блага «нравственного со- вершенствования». Начальный курс обучения он проходит у индейца Серого Бобра, на собственной шку- ре испытывая все значение института частной собственности в жизни лю- дей. Далее Белый Клык переходит к Красавчику Смиту. Новый хозяин са- жает его на цепь, извращает все его инстинкты, превращает в угрюмого и мрачного убийцу. Белому Клыку гро- зит не только нравственное одичание, но и гибель. И тогда появляется Ундон Скотт. Под влиянием этого гуманного горного инженера волк все более со- вершенствуется. Его головокружи- тельная карьера завершается в Каля- форнии. Здесь, в имении судьи Скотта, Белый Клык- былой бреттер и ветеран многих боев - меняет вол- чью шкуру на овечью и становится чуть ли не вегетерианцем. Он не ре- жет хозяйских кур, обзаводится се- мьей, третирует слуг (которые, по его понятиям, являются лишь одушевлен- ной собственностью владельцев име- ния) и платит своему хозяину за при- общение к благам цивилизации самой беззаветной собачьей любовью. Так слащавой идиллией завер- шается запоздалая робинзониада Джека Лондона. Писатель заставля- ет дикого волка конструировать за- ново, на этот раз не на необитаемом острове, как Робинзон Крузо, а в соб- ственном мозгу, все отношения бур- жуазной морали и права. Надо сказать, что А. Згуриди - автор сценария и режиссер фильма «Белый Клык» … проявил крайнюю беспечность, обращаясь к мотивам повести Джека Лондона. И не толь- ко потому, что ее содержание столь противоречиво. В кино нельзя вос произвести размышления и чувства философствующего волка, показать мир с его точки зрения. Но если это невозможно, то теряется и самый смысл экранизации большинства ли- тературных произведений из жизни животных. От них остается один остов сюжета. Так и случилось на этот раз. А. Згуриди, обращаясь к Джеку Лон- дону, явно соблазнился легкой воз- можностью придать игровой картине видимость научно-популярной. Эта первая мистификация повлекла за собой множество других. За науч- ную достоверность фильма руча- лись видные консультанты, имена которых приведены в титрах. А между тем эти консультанты вы нуждены были показать под видом снежной долины Юкона горный ландшафт нашего родного Алтая, его фауну и флору, Сам по себе он, видимо, еще не удостоился внима- ния студии научно-популярных филь- мов. Заранее подчинившись соб- лазну занимательности, консультан- ты не воспрепятствовали искажению тех страниц повести Лондона, где он в своем изображении жизни леса выступает как стихийный материа- лист. Давно прошло время, когда иде- «Белый Клык» (по мотивам Джека Лондона). Производство Московской сту- дии научно-популярных фильмов, Сцена- рий и постановка А. Згуриди. Операторы Б. Волчек, Г. Троянский, В. Асмус. В главных ролях О. Жаков, Л. Свердлин О. Абдулов, П. Плотников, Е. Измайлова. уялось безнравственным и нашими отечественными мракобесами Дани- левским, Стаховым, с которыми так резко полемизировал когда-то Ти- мирязёв. И вот теперь, под эгидой ученых консультантов, ставится фильм, в котором из соображений ложной гуманности искажаются луч- шие, самые ценные страницы книгч Лондона. Серый волчонок начинает в филь- ме свою жизненную карьеру как мелкий воришка, похищая кость из- под носа зазевавшегося ворона. В другом эпизоде он мирно играет с косулей. Диктор дополняет эту уми- лительную сценку следующей сен- тенцией: «Эта встреча полное нарушение законов лесной жизни. Но дети остаются детьми, а взрос- лые - взрослыми». Тот же диктор в связи с наступлением весны в лесу сообщает: «В каждом уголке леса бьется нежное сердце матери». Надо ли суровую жизненную школу се- рого волчонка изображать столь буколически? Уместны ли все эти сентиментальные дополнения к сю- жету Лондона? Может лыть они диктовались соображениями воспи- тательными? Но как тогда обяснить явное смакование отвратительных подробностей схватки Белого Клы- ка с бульдогом? Ведь здесь режнс- сер и его «консультант по работе с актерами» Л. Свердлин, не щадя сил, стремились создать «впечатля- ющую» картину отвратительного зверства, Разгул в баре, ажиотаж зрителей, наблюдающих за схват- кой Белого Клыка с бульдогом, все это поставлено в тонах натура- алисты всех мастей выступали про- тив учения Дарвина с позиций ли- цемерной морали. Ученье это обяв- листического гротеска. Повидимому, именно эта часть фильма пред- ставлялась режиссеру его сердце- виной, наиболее выигрышным его местом.
cmpot
В состав Художественного совета и драматургии Комитета по писатель артист по театру делам искусетв введены Вс. Вишневский и народный СССР В. Захаров. В Союзе советских писателей соз- дана секция кинодраматургов. На ор- ганизационном собрании было избрано бюро секции в составе: Б. Горбатов (председатель), M. Большинцов, Габрилович, М. Берестинский и г. мдивани, партийныеЗакрылась Всесоюзная выставка на- родного декоративного и прикладного ис- кусства, фуккционировавшая в Москве шесть с половиной месяцев. На выставке было экепонировано более 4000 художе- ственных произведений, созданных в дни Отечественной войны народными художниками, об единенными в промыс- ловые артели и союзы, а также отдель- ными мастерами. Заканчивается строительство мастер- ской лауреата Сталинской премии скуль- птора В. Мухиной. Залы оборудуются специальными приспособлениями для подема и вращения скульптур. В мас- терской можно будет работать над мону- ментами высотой до 9 метров. Всесоюзное общество культурной связи с заграницей получило из Парижа подарок французских музыкантов -про- изведения Дебюсеи, Равеля, Дюка, Руссе- ля, Форэ, а также современных комнози- торов: Дариуса Мило, Франсиса Пулен- ка, Жоржа Орика. На-днях в кабинете Музыкального театра вто состоялось прослушивание и обсуждение оперы новосибирского компо- зитора А. Новикова «Бесприданница» на сюжет одноименной пьесы Островского. Образцовый жилой поселок на 4000 человек сооружается в Изнайлове по проекту и под наблюдением Институга массовых сооружений Академии архите- ктуры СССР. Строительство носит опыг- ный характер, здесь на практике приме- няются современные принципы жилой застройки, новые типы малометражных е В репертуар Московского кукольного театра включены пьеса «Дружок» H. Конжуковой и инсценировка ураль- ских сказов П. Бажова из цикла «Ма- лахитовая шкатулка». При директоре киностудин Союз- мультфильм решением Министерства кипематографии СССР создан Художест- венный совет в составе А. Итушко. Л Шварца, A. Симукова. И. Ильина, Б. Ефимова, Ю. Ганфа, С. Бирман, И. Ва- но, Д. Бабиченко и М. Цехановского.
форме ста- вится зданий на некотором от них расстоянии, что позволит видеть его как мостов. одновре- Высота пролета -- 14 метров, высота всего монумента -- 25 мет-
ров, Арка будет украшена декоративными скульптурами и гербами 16 республик. Памятник в своей основной идее должен отразить мощь совет- ского государства, незыблемость советского строя. Материал монумента - серый гранит, бронза, полированная сталь. К работе по возведению монумента предполагается приступить На снимках: вверху фрагмент арки работы архитекторов Коз- лова, Карнаухова и Сафронова, внизу- общий вид арки по про- екту проф. С. Антонова.
Почему так случилось? Основным принципом отбора мотивов из по- вести Лондона, основной побуди- дительной причиной введения в сце- нарий различных доморощенных вымыслов послужила погоня за ложной занимательностью. в духе второразрядных произведений за- падного экрана. Результат всех этих ухищрений, как и следовало ожи- дать, оказался крайне ничтожным. Картина распадается на несколь- ко плохо связанных между собой частей, Начинается она с беседы Уидона Скотта и его жены Алисы. Перед нами роскошный холл и лю- ди в вечерних туалетах. Они выве- дены только для того, чтобы Уидон имел предлог рассказать историю Белого Клыка. За этим «обрамле- нием» фильма следуют эпизоды, посвященные рыжей волчице. По- том мелькают кадры зоологического фильма - сцены из «домашней жизни» горного сурка, куницы, белки, енота и т. д. Несколько кад- ров рассказывают о жизни Белого Клыка у Серого Бобра, целая часть посвящена его схватке с бульдогом, далее мы становимся свидетелями примирения волка с человечеством в лице Уидона Скотта и его слуги. Фильм завершается сценой благо- получного отбытия Белого Клыка в Калифорнию. На всем содержании картины нагубно сказались отсут- ствие ясных идейно-художествен- ных установок и стремление к A. БАССЕХЕС. внешним эффектам чисто типажного использования зверей и актеров. Последние особенно пострадали от такого подхода, По правде сказать, талантливым актерам О. Жакову, Абдулову, E. Измайловой, Л. Свердлину нечего делать в этом фильме. Сценарий превращает их в статистов, которые вынуждены по- зировать на экране. Бесспорно положительной оценки заслуживает только работа операто- ров В. Асмуса и Г. Троянского, сни- мавших натурную часть картины. Кино - могучее средство нау- ной пропаганды. Надо, чтобы студия научно-популярных фильмов, кото- рой поручено это ответственное де- по, всерьез им занялась. Тогда под ее маркой не будут появляться фильмы, вроде «Белого Клыка». Ни студии, ни способному режиссеру A. Згуриди этот их первый дебют в жанре художественной кинематогра- фии не делает чести.
НА АРЕНЕ МОСКОВСКОГО ЦИРКА этом жанре пока еще довольно мед- ленно и неуверенно. Поэтому в про- грамме открытия Московского цир- ка репертуар клоунских выступле- ний все еще был чрезвычайно беден. Однако уже налицо кое-какие попыт- ки оживить и осовременить этот за- стывший в своем развитии жанр. Так, например, для выступления буффон- ных клоунов Демаш и Мозель взя- то старинное буффонадное антре «Шапки» и в него вмонтировано не- сколько злободневных реприз, из ко- торых некоторые, в особенности реп- риза о продажности буржуазной прессы, находят живой отклик у циркового зрителя. Демаш и Мозель - приятная клоунская пара. Они работают без традиционных «пощечин», не ковер- кая русского языка. Полнокровный, живой, в меру карикатурный образ создает артист Мозель (Рыжий); ему тактично помогает Демаш (Белый). Несколько в ином стиле выступает третий комик программы -- Констан- тин Берман, несущий обязанности «коверного». Москвичи уже видели Бермана -- он приезжал около года тому назад вместе с артистами цир- ков Латвийской и Литовской ССР. Это, безусловно, способный моло- дой артист. него эффектный, смелый выход -- прыжок со сцены в в в партер. Универсальность Бермана позволяет ему пародировать и прини- мать участие в труднейших номерах акробатов, гимнастов, прыгунов и турнистов. Берман лишен возможно- сти обыгрывать свою внешность, - ней нет ничего утрированного и смешного (он красивый молодой че- ловек хорошего роста). Да Берман и не стремится к этому, Он выступает без парика, почти без грима, с одним наклеенным носом. Когда на арене впервые появляется человек в модном пиджаке, зритель не сразу угадывает нем смешного «коверного». Но вот он «заиграл», и аудитория весело смеется. У Бермана выразительное лицо, хорошая мимика, живые глаза. Берману чужды приемы запад- ных цирков и мюзик-холлов, в чем грешны очень многие клоуны, Боль- ше того, всем своимповедением, все- ми своими шутками и пародиями (вспомните его фокстрот1), Берман как бы иронизирует по адресу своих
Московский цирк открыл свой зим- ний сезон. Казалось, что в свете повышенных требований, предяв- ляемых сейчас искусству, в том числе и цирку, в новой програм- ме особое место и внимание будет уделено разговорному жанру. Но этого не случилось - разговор- ная клоунада и количественно и ка- чественно лишь немногим отлича- лась от своего обычного уровня. В военные годы советский цирк, как известно, активно реагировал на те события, которыми жил народ. Репризы Каран д Аша, монологи Смирнова-Сокольского и Ханова со- держали в себе яркий злободневный материал. После войны цирк снова вернулся к так называемым классическим ант- ре, существующим с давних пор и записанным старейшим клоуном со- ветского цирка Альперовым. Совре- менная тема редко звучит на арене, уступив место этим проверенным, якобы безотказно действующим, шут- кам. Разговорным жанром занима- лись только в студии, где мало по- настоящему талантливых артистов. Сейчас, после постановления ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматиче- ских театров и мерах по его улучше- нию», Главное управление цирков Комитета по делам искусств крити- чески пересматривает репертуар разговорников, собирает свой немно- гочисленный авторский актив, зака- зывает ряд новых антре и политиче- ских реприз, словом, всеми мерами старается в возможно короткий срок создать новый репертуар на совре- менную тему. Одновременно расши- ряется и перестраивается работа в студии разговорных жанров, этом пи- томнике клоунов всех амплуа. Разговорный жанр всегда был наи- более уязвимым, отсталым жанром в советском цирке. Сейчас крупные не- достатки произведений, написанных для цирка, стали особенно очевид- ны. Что же касается разговоров о том, что, мол, удел цирка -- молча- ние, что слово «противопоказано» цирку, то они просто нелепы. Старинные цирковые антре созда- вались годами. Для появления совре- менных антре также требуется нема- лое время - писатели работают в
западных коллег. Есть, однако, У Бермана и существенный недоста- ток - он плохо владеет словом. Ни одна из его реприз не доходит до зрителя из-за неумелой подачи. Очень интересна была в этой про- грамме встреча на арене Н. Никити- на и Ивана Рубана, представителей двух поколений русских дрессиров- щиков. Старейший и искуснейший дрессировщик Н. Никитин является хранителем лучших традиций конно- го цирка. Его вальсирующие лошади - шедевр дрессировки. Молодой Иван Рубан, страстно влюбленный в свое искусство, утвержлает рене советский исполнительский стиль, который избегает всего показного и фальшивого. Искусство Рубана са- мобытно и оригинально. У артиста с юношеских лет сохранилась дружба со зверями и, вчастности, с огромным бурым медведем Потапом, пользую- щимся особыми симпатиями у зрите- лей. Это весьма ценное для дресси- ровщика качество позволяет Рубану одним движением глаз достигать большего, чем некоторые дресси- робщики добиваются выстрелами и бичом. Рубану следует обратить внимание на своего помощника, работающего по другую сторону клетки. Своим мрачным видом, устрашающим «дву- зубцем» и бесперемонным обращением со зверями он не только раздражает зрителей, но и в какой-то степени бросает тень на гуманность методов дрессировки самого Рубана. Украшением программы являются воздушные гимнасты Морус, из кото- рых особенно выделяется Евгений Морус. жизнерадостно, легко, большим темпераментом совершаю- щий свои «полеты», заканчивающиеся безукоризненным тройным сальто. В новой программе (режиссеры Ю. Юрский и А. Арнольд) есть не- сколько интересных номеров, нов це- лом она подтверждает старую истину о продолжающемся отставании раз- говорного жанра. Между тем, толь- ко тогда, когда на арене во всю силу зазвучит живое, злободневное слово, цирк сможет считать, что он по-на- стоящему выполняет свою воспита- тельную роль. Пока еще этого ска- зать нельзя. Виктор ЭРМАНС.
Из последней почты НЕУДАЧНОЕ НАЧАЛО декадник от первой и до последней строчки выдержан исключительно в хвалебно-рекламном стяле. Между тем, в истекшем сезоне театры Львова не показали ни одного хорошего спектакля на современную тему, Театр миниатюр (рекламируе- мый в этом декаднике) усиленно на- саждал безидейную пошлятину, пло- хо работала летом филармония. Естественно, что коренная перестрой- ка должна наступить и в самих те- атрах, и в отделе искусств, и сказать об этом был обязан и «Театральный Львов». Однако наибольшую тревогу вызы- театральной вает то обстоятельство, что неверная позиция ответственного редактора де- кадника П. Сахно в значительной ме- ре отражает общую атмосферу благо- душия, царящую еще во львовской среде. На обложке нового декадника «Те- атральный Львов» указано, что он яв- ляется органом Украинского теат- рального общества. Можно было предположить, что читатель найдет в нем не только программы, либретто, но и сведения, которые помогут ему правильно разобраться в театральной жизни Львова. Действительно, на 16 страницах первого выпуска, кроме программ и либретто, помещены: статья зав. от- делом искусств при Львовском обл- исполкоме А. Похожиенко, заметки о пьесах «Мечта» и «Сын полка», хро- ника «В наших театрах», хроника ис- кусств, включающая даже сообщение о результатах Всесоюзного конкурса артистов эстрады, репродукции (кста- ти, невысокого качества). Словом, на- шлось место для всего… за исключе- нием критики и самокритики. Бесь За рубежом
вСССР в здании крупнейшего музы- кального театра в Милане состоял- ся просмотр советского фильма «Клятва», на котором присутствова- ло свыше 3.000 представителей мест- ных властей, политических партий, художественных и научных кругов, профсоюзов и т. д. Фильм имел огромный успех и со- провождался многократными аплоди- сментами зрителей. Не меньший успех имела демонст- рация фильма «Клятва» во Флорен- ции, также организованная по иници- ативе Общества культурной связи с СССР. На просмотре присутствовало более двух тысяч зрителей. Выступление советских мастеров искусств в Берлине В здании оперы в Берлине состо- ялся концерт советского государст- венного квартета им. Бетховена. Были исполнены первый квартет Чайковского, второй квартет Шоста- ковича и седьмой квартет Бетховена. Концерт прошел с большим успехом. РЕДАКЦИЮ
Концерт советских артистов Хельсинки В Шведском театре в Хельсинки состоялось несколько концертов на- ходившихся в Финляндии проездом солистки Государственного ордена Ленина Академического Большого театра Союза ССР Веры Давыдовой и солиста Московской государствен- ной филармонии пианиста Мержано- ва. На первом концерте присутствова- ли президент республики Паасикиви, члены правительства, депутаты сей- ма, представители науки и искусства, литературы, дипломатический кор- пус, посланник СССР в Финляндии т. Абрамов, ответственные сотрудни- ки СКК и др.
ВЫСТАВКА ПОЛЬСКОЙ ГРАФИКИ Голова горца. Гравюра на дереве В. Скочиляса. редает широкие пространства площа- то, дей («Старый город в Варшаве»), наоборот, приближает здания к зри- телю и предоставляет ему возмож- ность их рассмотреть. Интересны и его архитектурные интерьеры. B литографиях Вычулковскому удаются не только архитектурные мотивы, но и пейзажи. Они удивите льно оригинальны. Художник любит передавать отдельные стволы деревь- ев, или части стволов, придавая им своеобразную выразительность. Его деревья обемны, пластичны, полна живого трепета; вокруг них ощутимо пространство. Когда смотришь на пейзажи Вычулковского, невольно вспоминаешь слова Теодора Руссо: «Сделаем так, чтобы в наших произ- ведениях первой нашей мыслью ло обнаружение жизни, сделаем чтобы человек дышал, чтобы деревс действительно произрастало». бы- так, Воздействие импрессионизма ясно ощутимо в чрезвычайно лирических пейзажах Иосифа Панкевича (1866- 1940), офорты которого отличаются тонким мастерством. Как, например, передает художник в своем офорте «Сена» вибрацию воды, легкое дви- жение облаков, колышущиеся ревья, как он умеет средствами офорта передать фактуру зданий, как передана, например, каменная кладка в его «Воротах в Динон»! де- Близок к Панкевичу Ян Рубчак (1884-1942), однако его офорты пос- троены не на тонких нюансах, как B Москве, в помещении Московс- кого товарищества художников, открылась выставка польской гра- фики. Потребовалось немало усилий, чтобы собрать все, что уцелело из произведений польской графики пос- ле варварского хозяйничания немцев в Польше. Многих ценных работ на этой выставке недостает: они погиб- ли в разрушенной немцами Варшаве или были увезены в Германию. Мно- гих талантливых мастеров зверски замучили немцы. Но тем большее значение приобре- тает организация этой выставки. Она показывает, насколько прочны и жи- вы в современном искусстве нацио- нальные польские традиции. В изобразительном искусстве Поль- ши XIX столетия национально-патри- отическое движение отмечено воз- рождением исторической живописи. Напомним имена Михалковского (1800 1855), Юлиуса Коссака (1824 1899). Родаковского (1823 1894) и, наконец, Яна Матейко (1838-1893), чье творчество-выражение пламен- ного патриотизма. В 60-х и 70-х го- дах, когда художников Западной Ев- ропы перестают волновать большие темы, Матейко создает замечатель- ные исторические композиции «Про- поведь Скарги» (1864), «Битва при Грюнвальде» (1872). Матейко не хо- тел подражать живописцам Западной Европы. Он считал, что поляки соз- дали свою национальную историче- скую живопись, Интересно, что ра- боты Матейко высоко оценил Ре- пин, отметивший в его картинах «незабы езабываемую пластику фигур и лиц. первостепенных по своей характеристике и форме». Сле- дующее за Матейко поколение, рабо- тавшее в 80-х и 90 годах, так- же не пошло за искусством Западной Европы, вставшим тогда уже на путь формализма, а стремилось продол- жить реалистические традиции. Тако- во искусство Жозефа Хельмонского (1850-1914), Юлиана Фалата (1853 1929) и Леона Вычулковского (1852 -- 1936). Леон Вычулковский самый стар- ший из представленных на выставке мастеров. B своих литографиях Вычулковский воспевает города и старинные здания Польши. Он то пе- офорты Панкевича, а на резких конт- растах. Таков его «Пейзаж» и «Фон- тан Карпо в Париже». Благодаря контрастам они более эмоционально напряжены, особенно это видно вего акватинте «Вавель в Кракове», изоб- ражающей старый замок, подымаю- щийся на фоне бурного неба, овеян- ный романтикой. К этой же группе художников при- надлежит и Феликс Яблчинский (1865-1928), который любит изоб- ражать древние города и здания («Старая площадь в Варшаве», «Ма- гистрат в Познани» и др.). Новые пути искусства гравюры на- мечаются в творчестве Владислава Скочиляса (1883-1934). В 1926 году Скочиляс образовал общество граве- ров, - с этого времени начинается в Польше расцвет ксилографии. Гра- вюры Скочиляса монументальны и выразительны, художник сохраняет лучшие традиции народного полье кого искусства (народное искусство представлено на выставке чрезвы- чайно интересными лубками XVIH и XIX вв.). Работы Скочиляса, экс- понированные на выставке, дают представление о творческом пути ху- дожника, начиная с 1913 года по 1933 год. Особенно выразительны его головы горцев («Профиль горца» и «Голова горца», 1913). Гравюры Эдмунда Бартоломейчика (р. 1885), профессора Варшавской академии художеств, менее монумен- тальны и приобретают черты жанро- вости и новествовательности, но, вместе с тем, в них больше движе- ния («Улица в деревне» (1933) - гравюра на дереве, «Волы» (1936) - травюра на дереве и др.). Из учеников Скочиляса следует прежде всего назвать профессора и ректора Варшавокой академии худо- жеств Станислава Остоя-Хростовско- го (р. 1900). Как и у Скочиляса, у Хростовского при всей его любви к красивой линии и пятну, линня, штрих не приобретают, однако, самодовле- ющего значения. Узор линий распо- ложение светотени всегда служат художнику средством для выраже- ния той или другой драматической ситуации. Особенно ярким примером могут служить представленные на выставке иллюстрации к Шекспиру, Нельзя не отметить и другие заме- чательные гравюры на дереве Хро-
стовского, например «Вавель». рошо удается передать неожидан- но заторможенное движение, мы видим лошадей, вдруг остановивших- ся перед препятствием изгоролью («Лошади под деревьями»), лося, ко- торый неожиданно прервал СБОЙ путь, почуяв опасность («Лось»), и т. д.
Концерт прошел с большим успе- хом. Финская печать подчеркивает высокий уровень искусства в СССР. Успех фильма «Клятва» в Италии На-днях по инициативе Итальяне- кого общества культурной связи с ПИСЬМО В
Темами гравюр на дереве Тадеуша Кулисевича (р. 1900, проф. Варшавс- кой академии художеств), также ученика Скочиляса, служит жизнь бедных людей, измученных непо- сильным трудом. Однако, стремясь к выразительности, Т. Кулисевич при- бегает к приему деформации, столь характерному для новейшего запад- ноевропейского искусства. Необходимо отметить и талантли- всго художника Тадеуша Цеслевско- го (1895--1944), гравюры которого интересны с технической стороны. Тадеуш Цеслевский был расстрелян фашистами, как и Виктов Подосский (1895-1944). Из произведений По- досского выделяется выразительный образ «Старика» Превалирование де- коративных моментов мы можем наб- людать в гравюрах Богны Краснодем- бекой-Гардовской (р. 1900), у Янины Конарской (р. 1900). у Конрада Сржедницкого (р. 1894), профессора Краковской академии художеств, особенно в одной из его цветных ав- толитографий - «Рыбы» (1946). Несомненно интересны гравюры на меди Михаила Былины (р. 1904), но- сящие также несколько декоративный характер. Однако среди произведений моло- дых художников мы видим много та- ких, которые свидетельствуют об исканиях реалистического образа. Отметим Бернарда Фридрисяка (р. 1908), Исаака Кржечановского, рас- стрелянного немцами в 1943 году, Станислава Ролича. Фридрисяк дал острый и впечатляющий образ ста- рухи («Старая женщина» (1955), су- хая игла с акватинтой) и очень тон- кий офорт «Верба» (1936). Кржеча- новский представлен на выставке гравюрой на дереве «Похороны» (1939), полной драматизма и эмоци- онального напряжения, и двумя офортами «Голова женщины», отличающимися большим техничес- ким мастерством и выразительно- стью. Здесь нужно также назвать Галину Семенскую (1904 … которая в своих последних произве- дениях подошла K глубокой
театра осуждают выступление тов. Горюнова, как ошибочное и несоот- ьетствующее единодушно принятым на открытом партийном собрании ре- шениям, мобилизующим весь коллек- тив театра на быстрейшее выполне- ние постановления Центрального Ко- митета ВКП(б) от 26 августа с. г. Дирекция, художественно-режис- серская коллегня, партийное бю- ро Театра им. Е. Вахтангова.
30 сентября с. г. на общегородском собрании актива работников москов- ских театров, драматургов и кригн- ков от Театра им. Вахтангова высту- пил тов. Горюнов, который пытался оправдать допущенные в практике на- шего театра серьезные репертуарные и идеологические ошибки, заслужиза- ющие самой суровой большевистской критики. Руководство, художественно - ре- жиссерская коллегия, партийное бюро Редакционная коллегия:
Лось. Гравюра на дереве С. Остоя- Хростовского. и правдивой передаче действитель- ности. Развернуться творчеству та- лантливой художницы не дали фаши- сты: Семенская была расстреляна в 1944 году. Если старшее поколение художни- ков увлекалось главным образом пейзажами, архитектурными мотива- ми или книжными иллюстрациями, то молодые художники начинают все более часто обращаться к бытовым сценам. Укажем на «Угольную лав- ку» Янины Кратохвиля, «Каменно- угольные копи» Владислава Закр- жевского и др. В произведениях, представленных на выставке, к со- жалению, мало отражены война и ее последствия. Из работ на эти темы отметим автолитографию Александра Солтана «Варшава во время войны». Наличие в Польше высокой гра- фической культуры, реалистические. искания молодого поколения ее гра- фиков говорят о том, что в демокра- тической Польше реалистические традиции найдут широкое развитие и что польские художники дадут в будущем полное и глубокое отобра- жение жизни своего народа. 1944)Сс Эта выставка, первая выставка польской графики в Москве, являет- ся новым важным звеном в развитии и укреплении культурных связей демократической, дружест- венной нам Польшей. H. ЯВОРСКАЯ.
Б. МОЧАЛИН (отв. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С, ГЕРАСИМОВ, Ю. ЗАВАДСКИЙ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ,
А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ.
КОМИТЕТ ПО ДЕЛАМ КУЛЬТУРНО-ПРОСВЕТИТЕЛЬНЫХ УЧРЕЖДЕ- НИЙ ПРИ СОВЕТЕ МИНИСТРОВ ЭСТОНСКОЙ сСР на составление эскизного проекта здания Государственной Публичной ОБ ЯВЛЯЕТ ОТКРЫТЫЙ КОНКУРС
библиотеки Эстонской ССР в гор, Таллике. Срок представления проектов на конкурс-20 ноября 1946 г. Лучшие проекты будут премированы в следующих размерах: Первая премия -- 15.000 рублей 12.000 8,000 Вторая премия -- Третья премия -
Программу конкурса можно получить в Государственной Публичной библиотеке по адресу: Таллин, Томпэа лоссь с 9.00-17.00 час.
получает доход в месяцев), по которым бкладчик СБЕРЕГАТЕЛЬНЫЕ КАССЫ ПРИНИМАЮТ ВКЛАДЫ:
ДО ВОСТРЕБОВАНИЯ, по которым вкладчик размере 3°% годовых; СРОЧНЫЕ (на срок не менее 6
получает доход в размере 5% годовых; ВЫИГРЫШНЫЕ, по которым доход выплачивается вкладчикам в виде вынгрышей, разыгрываемых на тиражах два раза в год. В каждом тираже из 1000 вкладчиков выигрывают 25 вкладчи- ков. Сумма выигрыша зависит от величины вклада и продолжитель- ности его хранения в сберкассе.
Вносите вклады в сберегательные кассы!
архитектуры, кино, эстрады цирка, яностранный и информации-К 5-45-12 ; издательство-К 1-48-98 . Зак, № 2406.
Адрес редакция и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретарнат-К 4-15-66 ; отделы театра, музыки, изобразительных искусств, Б-03295. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.