ИСКУССТВО

СОВЕТСКОЕ

2

Работники искусств обсуждают постановления ЦК ВКП(б) Собрание работников культурно-просватительных учреждений Свыше тысячи работников музеев, парков культуры и отдыха и библио тек столицы собрались вчера в Боль- шой аудитории Политехнического му- зея, чтобы обсудить стоящие перед культурно-просветительными учреж- дениями задачи идейно-воспитатель- ной работы. С докладом выступила председа- тель Комитета по делам культурно- просветительных учреждений при Совете Министров РСФСР Т. Зуева. -Постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусствя. говорит Т. Зуева, - со всей резко- стью поставили перед работниками тается отгородить культурно-просве- тительную работу от насущных по- литических задач нашей страны и на- рода, надо пронизать всю нашу дея- тельность большевистской идейно- стно. Докладчик останавливается на не- досатках, наблюдающихся в дея- тельности библиотек, музеев и пар- те ков, многие работники которых не по- няли существа и значения постанов- лений ЦК ВКП(б) и не сделали из них необходимых выводов. Так, в эк- спозициях Государственного истори- ческого музея форма превалирует над содержанием. Для экспозиции музея характерны нагромождение вещей и отсутствие связующей эти вещи идеи, пренебрежение текстовым ма- териалом. Экспозиции Музея револю- ции сделаны на низком идейном уров- не. Недопустимо бедно, примитивно оформлен основной отдел экспозиции, посвященный победе Великой Ок- тябрьской революции. лубов Идейное содержание работы клубо и парков не стало еще в центре вни- мания Комитета по делам культурно- просветительных учреждений и его местных организаций. Культурная ра- бота многих клубов сведена к пустой развлекательности, организации вече- ров западных танцев и т. д. Нам надо, - заканчивает Т. Зу- ева, привести в движение все сред- ства культурно-просветительной ра- боты для того, чтобы каждая библио- тека, музей, клуб, парк культуры и отдыха стали подлинным центром идейного воспитания масс. По докладу Т. Зуевой разверну- лись оживленные прения. О работе крупнейшего парка сто- лицы рассказала директор ЦПКО им. Горького т. Иванова. За летние месяцы текущего года парк обслужил более 5 миллионов человек. 200 ты- сяч человек посетило музыкальный лекторий Московской филармонии 270 тысяч человек побывали на кон- цертах симфонических и образцовых духовых оркестров. Эти цифры под- черкивают ответственность, которач лежит на работниках парка, и обязы- вают их всемерно углубить содержа. ние и улучшить качество обслужи- вания посетителей. Между тем в работе парка имеется ряд существенных недочетов. Из 22 лекций-концертов, организованных Московской филармонией, толькодва  были посвящены творчеству совет- ДуковисАнализируя ы нсполняют лавным образонах лые вальсы, фокстроты, танго, Со- вершенно не удомлетворителен репер- туар эстрадного театра. В прениях выступили также дирек- тор библиотеки им. Ленина т. Олишев, зам. директора Исторического музея т. Рубинштейн, начальник отдела культурно-просветительных учрежде- ний Моссовета т. Паншин и другие. ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ ОВЕЩАНИЕ РАБОТНИКОВ Вмера вечерок закончило работу ное постановлению ЦК ВКП(б) о ки- нофильме «Большая жизнь». нематографии СССР И. Большаков. В прениях приняли участие Л. Луков, И. Глотов, В. Шкловский, А. Федо- ров, Расул Рза, А. Алексеев, В. Гур- кин, М. Донской, А. Спешнев, В. Ка- тинов, И. Пырьев, Б. Горбатов, М. Ромм, Д. Еремин, Л. Трауберг, С. Васильев, Г. Александров, И. Лу- кашев, Л. Антонов, Н. Семенов и 3. Бриккер. Итоги совещания были подведены в заключительном слове И. Больша- кова. Участники совещания послали письмо товарищу Сталину и приняли обращение к работникам художест- венной кинематографии. Три дня во Всероссийском теат- ральном обществе длилось творче- ское совещание, посвященное совре- менным проблемам советского музы- кального театра. В совещании приня- ли участие композиторы, драматурги, музыкальные критики, творческие ра- ботники оперных, балетных и опере- точных театров. Открывая совещание, И. Бэлза ос- тановился на задачах, которые стоят в настоящее время перед мастерами музыкального искусства. - Центральный Комитет ВКП(б), - сказал И. Бэлза, - со всей опре- ках в репертуаре драматических те- атров целиком могут быть отнесечы и к нашим музыкальным театрам, где тема современности далеко еще не получила своего надлежащего разви- тия. и Д. Шостакович. Он указывает на не- обходимость борьбы с дурным вку- сом, с пошлятиной и макулатурой, го- ворит о недопустимости «демобилиза- ционных настроений» у композиторов о необходимости прочной связи Орг- комитета с молодыми композиторами. Зам. председателя Комитета по де- лам искусств при Совете Министров СССР В. Сурин посвятил свое вы- мы в советской опере, ответственно венную концепцию оперного проитве- дения. «Настоящий советский худож- ник должен стремиться показать но- щую силу коллектива, величие идей коммунизма, уже конкретно вопло щенных в советской действительно- сти». В. Сурин критикует Комитст по делам искусств и оперные теагры за недостаток внимания к советской опе- ре, а Оргкомитет - за недопустимую пассивность в этой области. Далее Сурин касается вопросов идейно- в. Сурин касается вопросов идейно- воспитательной работы с композито- рами, вопроса об отсутствии произве- дений в симфоническом жанре, отра- жающих грандиознуо победу нашего народа, Оргкомитет плохо руководит музыковедческой комиссией и неудо- влетворительно организовал пропаган- ду советской музыки. И. Петров от- метил, что в докладе А. Хачатуряна ничего не было сказано о таком важ- ном жанре, как военная музыка. А между тем, в этой области наряду с несомненными достижениями, есть немало отрицательных явлений. Выступления Г. Попова и И. Рыж- кина были посвящены теме героя нашей эпохи в связи с проблемами советской оперы. В. Шебалин гово- рил о равнодушии театров к совет- ской опере, о проблемах массовой песни и о вопросах воспитания ком- позиторской и музыковедческой мо- лодежи. Представители республиканских со- юзов композиторов говорили о недо- оценке президиумом Оргкомитета вопросов музыкального движения в республиках. Республиканские союзы ни разу не отчитывались перед президиумом Оргкомитета. На этоуказывали ком- позиторы Л. Ревуцкий (Украина), Н. Жиганов (Татария)), А. Лепин (Латвия), М. Ашрафи (Узбекистан), Е. Брусиловский (Казахстан) и др. И. Мартынов говорил о недостат ках музыкальной критики, указывал, в частности, на ошибки, вытекающие из отсутствия строгого идейного кри- терия и совершенно недостаточного знакомства критиков и музыкантов с музыкальной культурой братских республик. Отсюда важнейшая задача советского музыкознания: разработка научных методов анализа идейного содержания музыкальных произведе- ний и глубокое изучение музыки на- родов Советского Союза. Касаясь проблемы современного языка, И. Мартынов указывает, что нам сле- дует учиться новаторству не у за- падных модернистов, а у русских классиков, создававших новые сред- выразительности на ства музыкальной основе народного творчества. Наши композиторы мало изучают народную музыку и это влечет за собою мно- Яркий при жение песня, где пренебре пошлости и безидейности. О задачах музыкальной критики говорил А. Шавердян. B. Белый остановился на ряде серь- езных недочетов в работе Оргкоми- тета. Пленум принял резолюцию, в кото- рой суммированы задачи Союза со- ветских композиторов на ближайшес время в свете последних постановле- ний ЦК ВКП(б). Резолюция конста- тирует оолволоние олония конста творчества, музыкального языка со- ветской оперы, оперетты, массовых музыкальныжанва, критики. В резолюции говорится: расширен- ный пленум Оргкомитета Союза со- ветских композиторов призывает всех советских композиторов и музыкан- тов сплотиться вокруг решения за- дач, поставленных Центральным Ко- митетом ВКП(б), неустанно и актив- но осуществлять указания партьи в своей творческой практике и в рабо- те композиторских организаций и за- веряет Центральный Комитет ВКП(б) и товарища Сталина, что отрицатель- ные явления в советском музыкаль- ном творчестве будут решительно, по-болычевистски, устранены.

СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ ТЕАТРА знают жизнь для того, чтобы проник- нуть в смысл ее многообразных явле- ний, чтобы из огромного количества жизненных впечатлений взять то ос- новное, что могло бы стать балетным спектаклем. Мы в состоянии, говорит Ю. Слонимский, показать советского человека в его самых высоких прояв- лениях, если будем искать не внеш- ность, а такие черты его духовного мира, которые выступают во всем ве- личии перед человечеством. Образ патриота, героя труда, образ передо- вого человека, перестраивающего мир, должен воплотиться в наших балетных спектаклях. успех советского балета в большой мере решает драматургия. Вопросам балетной драматургии было также по- священо выступление Н. Виноградо- ва-Мамонта. Р. Захаров подчеркнул, что балет- мейстер, как сочинитель танцев, так- же является драматургом хореогра- фического произведения, Р. Захаров предлагает работу над созданием но- вых либретто и музыки сосредоточить в определенном центре, где либретти- сты, композиторы, балетмейстеры и исполнители могли бы решать вопро- сы, связанные с хореографическим со- ветским репертуаром. Вопросам балетной эстетики посвя- тил свое выступление В. Голубор (Потапов). Творческим работникам советской хореографии нужно поду- мать о развитии, расширении и углуб- лении балетной теории, Говоря о но- вых современных темах в балете и хореографическом образе нового со- ветского человека, В. Голубов под- черкнул необходимость использова- ния всех выразительных средств тан- ца. Особенность утверждающего тан- ца в том, что он возвышает, облаго- раживает героя. Мы должны гово- рить о наших людях в плане высоко- го социалистического идеала, воспи- тывать зрителя на лучших, самых прекрасных свойствах советских лю- дей и помнить, что самое современ- ное - это и самое вечное. ** МУЗЫНАЛЬНОГО   Творческое совещание в ВТО ты композиторов, либреттистов икол- лективов театров над постановкой опер «В огне» Кабалевского и «На- дежда Светлова» Дзержинского. Ни одним словом не обмолвилась об этих спектаклях и музыкальная критика. Далее П. Марков говорил об ог- ромной роли, которую играет в опер- ном произведенин либретто. Либрет- то советской современной оперы дол- тюрно-приключенческую пьесу. Всеобщее недоумение вызвало пу- танное выступление Л. Дзержинского. Он начал с того, что рано, якобы, говорить о теме, так как советской со- временной оперы не существует. Про- тивореча сам себе, Л. Дзержинский в дальнейшем коснулся вопросов сэ- временной темы в советской опере. В прениях по докладу выступило всего четыре человека. Весьма стран- но, что присутствовавшие на совеща- нии работники Большого театра, Те- атра оперы и балета им. Кирова, ком- позиторы и либреттисты не смогли рассказать о том, что они собираются сделать для того, чтобы опера на современные темы заняла надле- жащее место на сценах оперных теат- ров. * На следующий день был заслушан доклад М. Габовича «Современная тема в балете». Анализируя состояние современного советского балета, до- кладчик указал на ряд достижений нашей хореографии. Это прежде все- го демократизация темы балетно- го театра, наличие героической темы. К числу весьма серьезных недостат- ков балета относятся: самоуспокоен- ность, отсутствие поисков нового, инертность в работе по созданию со- временного репертуара. Это несвой- ственное советским художникам спо- койствие толкает наших балетмейсте- ров, драматургов и композиторов к классическим темам и литературс прошлого. Мы должны создать не просто произведение на советскую те- му, а отразить современность так, чтобы зритель был глубоко взволно- ван тем, что происходит на сцече. Механическое перенесение приемов драматического театра, кино и лите- ратуры в область балета было бы вульгаризацией самой постановки во- проса о создании современного ба- летного искусства.   Хореографическое искусство, не- сомненно, может и должно отразить современность, но не при посредстве наивной иллюстрации нашей жизни, а путем глубокого поэтического, твор- ческого обобщения, в сфере которого только и может развиваться балет. Доклад М. Габовича вызвал ожив- ленные прения. Выступая от имени старейшего ба- летного театра страны -- Ленинград- оперы и Ки- Ваганова необ- о всемерного повышения рафии их более онмогокта жизнью и ее запросами, глубокого понимания требований нашей великой эпохи. Вместе с тем А. Ваганова справедливо предостерегала от по- спешных, упрощенных выводов и при- способленческого отношения к глубо- ким принципиальным указаниям ЦК ВКП(б). Но мы обязаны, говорит А. Ваганова, теперь с особой энер- гией утвердить в нашем репертуаре балет на советскую тему. Театр им. Кирова привлек группу композиторов и либреттистов к созданию совре- такля требует поднятия идейно-поли- тического уровня исполнителей, что обращение к теме современности не должно быть попытками отдельных лиц, а делом чести всего коллектива, генеральной линией театра, в то же время не подверг критике пред- ставляемый им Большой театр, где работа над созданием современного балетного спектакля уже в течение долгого времени заставляет желать много лучшего. О драматургии балета, как о важ- нейшем условии создания современ- ного балетного спектакля, условии, которого и начинается проблема его идейности, говорил в своем выступ- лении Ю. Слонимский, Либреттисты, привлекаемые сейчас к работе над со- зданием современных балетов, мало

НОВЫМ ДОСТИЖЕНИЯМ СОВЕТСНОЙ МУЗЫКИ Итоги пленума Оргкомитета Союза советских композиторов 

Отличительной чертой советской музыкальной культуры является ее высокая идейность, которой отмече- ны лучшие произведения советских композиторов, завоевавшие общена- родное признание. Однако успехи советской музы- кальной культуры не должны закры- вать от нас те недостатки на от- дельных ее участках, которые тор- мозят ее дальнейшее победоносное развитие и которые сделались осо- венно оневидныо поставов. лений ЦК ВКП(б) о литературе и искусстве. Созванный в связи с этими поста- новлениями расширенный пленум Орг- щих перед советской музыкой. Прав- да, некоторые выступавшие на пле- нуме композиторы и музыковеды не до конца поняли серьезность и зна- чительность стоящих перед ними за- дач, позволив себе увлечься второстепенными, а иногда даже су- губо личными вопросами. Однако пле- нум, дав отпор подобным тенденциям, поднял целый ряд принципиальны вопросов, имеющих несомненно боль- шое значение, и, в частности, вопрое о воллощении образов современности в советской музыке в операх про- граммно-симфонических произведе- ниях, ораториях, канта ах, песнях романсах. Справедливо указывалось на что Оргкомитет в последнее время в своей практической деятельности уделял недостаточное внимание раз- витию всех этих жанров, так же как и проблеме языка и стиля, неразрыв- но связанной с проблемами народно- сти, реалистичности и высокой идей- ности в искусстве. Но в то же время участники пленума, останавливаясь на этих проблемах, ограничивались рассмотрением сравнительно узкого круга композиторов, обходя почти полным молчанием творчество Мяс- ковского, Прокофьева, Хачатуряна, Шебалина и многих других выдаю- щихся советских композиторов. K сожалению, выступления дельных членов Оргкомитета были всегда самокритичными; они не и то, от- не рас- крывали допущенных Оргкомитетом в повседневной работе ошибок, исправ- ление которых требует прежде всего именно самокритического признания их и определения четких перспектив дальнейшей работы. На пленуме много говорилось о ветской опере и массовой песне, как жанрах, требующих самого присталь- ного внимания критики, справедливые упреки в адрес которой раздавались на пленуме. В отставании музыкаль- ной критики повинна, однако, не толь- ко музыковедческая секция Оргкоми- тета, но и в значительной степени зета «Советское искусство», которая со- о га- не смогла стать подлинной трибуной музыкально-критической мысли. В своем докладе заместитель пред- седателя Оргкомитета А. Хачатурян, говоря об основных проблемах совет- ской музыки и правильно оценивая ее достижения, дал в основном вер- ную характеристику дальнейших тей ее развития в ия в свете последних становлений ЦК ВКП(б). Конспек- пу- по- тивно изложив те громадные задачи, которые стоят перед советскими ком- позиторами, докладчик рассмотрел важне мжнейшие разделы советской музы- ки. Симфонизм, отметил А. Хачату- рян, - пришедший на Западе к идей- ному оскудению и упадку, достиг подлинного расцвета в СССР, став искусством больших идей и философ. ских обобщений. Успехи нашего сим- фонизма были особенно значительны- ми в военные годы когда многие со- ветские композиторы явили примеры патриотического самоотверженного труда. Но критика забыла о важней- ших задачах советского симфонизма и, как подчержнул А. Хачатурян, «по существу не сказала пока вразуми- роической 7-й симфонии и трагиче- ской 8-й, с ее спорным финалом, мы должны были ожидать другой 9-й симфонии, более монументальной, бо- лее связанной с большими образами современности. Обещанная Шостако- вичем симфоническая трилогия пока еще не завершена, и написанная 9-я симфония уходит от задачи заверше- ния этой трилогии». Вокруг симфо- нического и камерно-инструменталь- ного творчества совершенно необхо- решения пленумов не реализовались Оргкомитет не проявил доста достаточного внимания к идейно-политической ра- боте с композиторами, не содейство- вал развертыванию критики и само критики, передоверив отдельным ко- миссиям работу с композиторами, ма ло вникал в их работу, не смог нала- дить постоянной связи с союзами ком- озиторов братских республик и ока зывать влияние на их работу. Доклад чик коснулся наблюдающихся у мо лодежи в Союзе композиторов и в консерватории нездоровых стремле- ний «быть на уровне некоторых мод ных течений Запада». Это о тро ста- вит проблему работы с молодежью, забытую Оргкомитетом. И недаром на пленум явилась делегация консерва- торской молодежи, зачитавшей от- крытое письмо с обращением к Орг- комитету установить творческую вязь с композиторским молодняком. 1. Хачатурян призвал подчинить всю ворческую и организационную ра- боту союза задачам, выдвинутым последними постановлениями ЦК ВКП(б). дима большая принципиальная дис- куссия. Докладчик касается вопросов исто- рии советской оперы и подробно ана- лизирует причины неудачи отдельных оперных произведений. Он говорит тех неотложных мероприятиях, кото. рые нужны для того, чтобы преодо- леть застой в создании советской оперы на современную тему, отмечая, в частности, необходимость преодо- ления пассивной политики оперных театров в этом огношении. В области камерной вокальной му- зыки преобладают лирические обра- зы, связанные с поэзией прошлого. Некоторые молодые композиторы (И. Белоруссец, Н. Пейко) увлека- ются сугубо эстетскими стихами за- рубежных поэтов. Многие компози- торы неосновательно жалуются на то, что они не могут найти у советских поэтов удовлетворяющего их мате- риала. Призывая глубже изучать со- ветскую поэзию, докладчик приводит в пример Ю. Шапорина, сумевшего найти превосходные стихи для своей оратории «Сказание о битве за рус- скую землю». Далее А. Хачатурян останавливается на вопросах борьбы с пошлостью и безидейностью в со- ветской массовой песне. Докладчик отмечает серьезные не достатки в работе Оргкомитета. Если на пленумах поднимались жизненные вопросы, то в повседневной практике

Одним из наиболее интересных бы- ло выступление руководителя комие- сии массовых жанров И. Дунзевско- го. Он дал анализ состояния массовой песни за последние годы, отметил до- стижения и резко осудил отрицатель имевшие место в нашем ханического сочетания западно-евро- пейских танцовальных фогм с текста- слоняющими образ советского чело- века героя, воина и строителя. И. Дунаевский отметил появление большого количества песенной маку- латуры и пошлятины, псевдо-народ- мелкими,еренок мещанококой музыки особенно ярко ощутимой в песнях композитора Н. Богословско- го, получикших суровую опенкB. го, получивших суровую оценку в постановлении ЦК ВКП(б) «О кино- фильме «Большая жизнь». Мирок примитивных вульгарных чувств от- разился в некоторых произведениях даже таких признанных мастеров со- ветской песни, как В. Соловьев-Се- дой и М. Блантер. К сожалению, ю, И. Дунаевский совершенно не кос- нулся собственных организационных и творческих ошибок, что вызвало справедливую критику Д. Кабалев- ского и ряда других товарищей. Если выступление И. Дунаевского во многом дополнило основной до- клад, то содокладом прозвучало и выступление Д. Кабалевского. Он от- мечает, что в годы войны ощущение современности, идейно-образная кон кретность, как никогда, проявились в области симфонической музыки, во время войны возросло значение на- родно-национального начала в твор- честве. Но увлекшись достижениями,  Оргкомитет забыл о недостатках в творческой работе, утерял критерий идейности. Д. Кабалевский упомина- ет и о некоторых других недостат- ках в работе Оргкомитета, например, о недостаточно высоком идейном уровне обсуждения произведений в консультационной комиссии, о том, что из дискуссии по массовой песне 1943 года не было сделано никаких выводов. Говоря об идейном содер- жании камерно-инструментальной му- зыки, он предостерегает от проник- новения в нее влияния чуждой со- ветской культуре западной джазовс- танцовальной музыки. Перейдя к творчеству Шостаковича, Д. Каба- левский (как, впрочем, и многие другие участники пленума) уде- ляет много места разбору его 8-й и 9-й симфоний. Далее он выступает с тезисом о воплощении современной темы современными средствами и об- ращает внимание на имеющиеся в от- дельных произведениях рецидивы  формализма. Ю. Шапорин, полемизируя с Д. Ка- балевским, указал, что более «ста- рая» тема в «Борисе Годуно- ве» выражена, например, более острыми средствами музыкального языка, чем более «новая» тема «Евге- ния Онегина» решенная мене остры- родствами, Красик В. Каратыгии называл музыку Рахманинова «розо- вой водичкой» и предрекал ей ско- рую смерть из-за недостаточной ост- роты языка, но, как известно, жесто- ко ошибся. Буржуазное искусство За- пада в первую четверть ХХвека нако- пило немало «острых средств», но за этими средствами зачастую не было видно цели, ради которой они приме- нялись. В результате из этого вырос- ли формалистические течения в ис- кусстве. Далее Ю. Шапорин обращает внимание на недостаточное знакомст во студентов композиторского фа- например). Непостижимым противо- действием встречались попытки вклю- чить в программу филармонических концертов произведения того же Гла- зунова. Рассматривая эти явления, Ю. Шапорин считает необходимым напомнить, что композиторская моло- дежь должна воспитываться прежде всего на высоких образцах отечест- венной музыки. Д. Шостакович в своем кратком выступлении призывает к созданию произведений, достойных нашей вели- кой эпохи, к борьбе с равнодушием: «Горячее сердце художника, горячий пламень его души, хорошее, точное умение, точный расчет в своей рабо- те - вот чего мы должны требовать





В первый день участники совеща- ния обсуждали вопросы оперного ис- кусства, С докладом «Современная тема в опере» выступил Ю. Шапо- рин.

- Нельзя создать произведение, которое претендовало бы на жизне- способность, - заявляет докладчик, - игнорируя основной закон оперно- го искусства, который заключается в том, что в опере поют, а не говорят. Однако не всякое пение, не всякая мелодия гарантируют успех оперы. Основная задача оперного произведе- ния - выявление идеи через образы, создаваемые средствами вокального искусства. Для создания полноценной оперы могут служить только те темы, которые раскрывают большие и зна- чительные идеи. Докладчик называет ряд опер, написанных советскими композитора- ми на современные темы. Это «Тихий Дон» Дзержинского, «В бурю» Хрен- никова, «Семен Котко» Прокофьева, «Чапаев» Мокроусова, Однако ни в количественном, ни в качественном отношении нельзя удовлетвориться оперным творчеством наших компози- торов, в котором тема современности  еще не получила надлежащего раз- вития. В прениях по докладу был затро- нут ряд важных творческих вопросов оперного искусства. Каковы должны быть принципы во- площения композитором современной тематики в своем творчестве? Отве- чая на этот вопрос, С. Попов указы- вает, что основное требование, пред- являемое к современной опере, это наличие в ней таких героев, которые были бы носителями новых идей. На- ши композиторы и либреттисты долж- ны в своих произведениях показать высокие качества советского челове- ка, показать наш народ не только в его настоящем, но и заглянуть в его завтрашний день. По мнению С. Попова, самым важ- ным элементом музыкального языка является соответствующий тематике оперы интонационный склад. поставленные наших театров оперы на совре- менные темы, Е. Берлянд приходит к выводу, что основным пороком эиторов является отсутствие органи ческой связи между вокальным обра- зом и образом драматическим. Даже в лучших операх композиторы не смогли создать правдивые психологи- ческие образы советских людей. То, что раньше считалось обя- зательным для любого драматическо- го произведения, - говорит т. Бер- лянд, - конфликт между героем и средой, коллизия человека, сталкива- ющегося с тупостью и равнодушием тивного освещения действительности. Это основная черта нашего искусст- в том числе и оперного. Это очень благодарная задача, но в то же время она связана с большими трудностя- ми, которые может преодолеть толь- ко настоящий художник. В современ- ной опере композитор и либреттист должны показать человека, который является частью окружающей его среды и сосредоточивает в себе луч- шие ее черты. П. Марков говорил о недопустимо равнодушном отношеник музыкаль- ной общественности и ряда театров к вопросам создания современной со- ветской оперы. Достаточно сказать, что Союз композиторов не удосужил- ся обсудить результат большой рабо-

Заключительный день совещания начался докладом М. Янковского современной теме в оперетте. Приведя ряд примеров из истории развития опереточного жанра на За- паде и в России, докладчик сказал, что оперетта была наиболее творче- ски сильна тогда, когда она обраща- лась к образам современности. Какие задачи стоят сейчас перед советской опереттой? Докладчик ука- зывает, что основной задачей опе- ретты является показ положительно- го образа советского героя, передо- вого социалистического человека, а между тем в этом направлении сде- лано еще очень мало. Но важно то, что преобладающая часть композито- ров и либреттистов стремится итти по этому правильному пути. Величайшим злом в советской опе- ретте следует считать проявления по- шлости, которую некоторые склопны откотимой принадлежно- поэтому из оперетты в оперетту пе- реходят «проверенные временем» остроты и трюки, которые люди старшего поколения слышали еще в фарсах Сабурова. Нельзя допустить, чтобы без вкусное, пошлое трюканество подме- нило собой в оперетте подлинное ис- кусство комедин. Выступивший в прениях по докла- ду М. Янковского А. Алексеев го- ворил о необходимости точно уяс- нить, какие средства опереточного те- при обращении к теме современности. По мнению А. Алексеева, в Театре музыкальной комедии сейчас по пра- ву должен занять свое место остро сатирический политический памфлет. сся Говоря о том, что оперетта наибо- лее ярко отражает основные идейно- художественные тенденции, достоин- ства и пороки всей нашей массовой музыки, И. Дунаевский делает вы- вод, что у оперетты нет своих особых творческих проблем. Авторы будуших советских оперетт должны задумать- над музыкальным языком свочх произведений. Рано еще говобить о том, что уже существует собствен- ный стиль советской оперетты, хотя отдельные черты его уже заметны и отличны от стиля западноевропей- ских оперетт. О необходимости обявить реши- тельную борьбу со штампом в опе- ретте говорил А. Тутышкин. По его мнению, опереточный спектакль мо- жет быть лирическим, романтиче- ским, бытовым; работать можно и ну- жно в любом направлении, Особое значение приобретает совместная дружная работа драматурга, компози- тора и театра. Странное впечатление произвела часть выступления В. Соловьева-Се- дого, в которой он предлагал «поста- вить нам на службу фокстрот» и да- же создавать… русские фокстро- ты(!?). Совещание, посвященное современ- ной теме в музыкальном театре, по- казало, какую огромную роль в акти- визации творческой инициативы б этой области сыграли постановления Центрального Комитета ВКП(б) по вопросам литературы и искусства. Выступления многих участников совещания содержат ряд ценных мыс- лей, которые сыграют свою роль в создании и постановке новых опер, балетсв и оперетт на советские темы.

 В ТБИЛИСИ Здесь в Доме мастеров искусств состоялось республиканское совеща- ние директоров и художественных руководителей театров совместно драматургами и театральными крити- ками, посвященное обсуждению по- становления ЦК ВКП(б) «О репер- туаре драматических театров и мерах по его улучшению». C докладом выступил начальник Управления по делам искуссте тов  Р. Шадури. Репертуар грузинского театра мало отвечает задачам коммунисти- ческого воспитания масс, - заявил докладчик.-Из 98 пьес, шедших в прошлом сезоне в грузинских теат- рах, только 32 были на советскую те- матику. Театры увлеклись постанов- кой пьес на исторические темы, мно- гие из которых ошибочно отражали историческое прошлое грузинского народа. В театрах им, Руставели и им. К. Марджанишвили шли спектакли «Комедия одной ночи» К. Каладзе, «Достойная награда» Г. Келбакиани, «Под ивой» и «Начало конца» Г. Берд- зенишвили, неправильно изображаю- щие жизнь и духовный мир советских людей. Докладчик указал, что разрешение этих пьес -- безусловная ошибка Уп- равления по делам искусств. Существенной причиной отсутствия современных грузинских советских пьес является слабая связь теагров с драматургами. Союз советских писа- телей Грузии не ведет работы по по- вышению идейно-политического уров- ня драматургов, не борется за ка- чество драматических произведений на современные темы. В настоящее время репертуар теат- ров очищен от идейно и художествен- но слабых пьес. Ведущие театры уста- навливают постоянную связь с драма- тургами. В прениях выступили виднейшие деятели грузинского театра. Народ пертуаре из 10 спектаклей только 3 на современную тему. В пьесе Уйгуна «Рискованная шутка» советские лю- ди, строители колхозной жизни, изо- бражены в уродливой, карикатурной форме, а колхозная действительность представлена в искаженном виде. Второй спектакль на современную те- му «Мухаббад» Уйгуна - сырой и недоработанный. В театре укоренилась традиция по- ручать ведущие роли в советских пьесах вторым актерам, а их поста- Руководч-новку-посредственным режиссерам. Общее собрание отметило, что твор- ческий коллектив театра не зани- мается марксистско-ленинской уче- бой. Отсутствует и профессиональная учеба. Недостаточно уделялось вни- мания подготовке и воспитанию мо- лодых кадров. Имеющаяся при теат ре студня рассматривалась как под- собная организация, поставлявшая статистов для массовых сцен. Собрание приняло резолюцию, в которой намечены конкретные меро- приятия, направленные на ликвидацию недостатков в творческой жизни театра. Изучению исторического решения ЦК ВКП(б) посвятили свои собра- ния коллективы Театра узбекской оперы и балета им. Горького, а так же театры Ферганы, Самарканда, На- мангана. ТАШКЕНТ. (Наш корр.). ** РЕСПУБЛИК   ны и в своем творчестве не отражали глубоких социально-культурных пе- ремен, происшедших в жизни молдав- ского народа. Критчке была подвергнута и дея- тельность Союза советских художни- ков Молдавии (председатель А. Ва- сильев). Большие ошибки допустили театры. Их репертуар оказался засоренным примитивными, а то и просто халтур- ными пьесами (например, «Чудеса в горах» в Русском театре). тели театров при составлении репер- туарных планов часто руководство- вались деляческими соображениями, игнорируя идейно - художественные качества пьес. Управление же по де- лам искусств при Совете Министров Молдавской ССР относилось безу- частно ко всему, что происходило на сцене. В принятой единогласно резолюции отмечается исключительное значение постановлений ЦК ВКПб) для улуч- шения идеологической работы в рес- публике. Работники литературы и ис- кусства Молдавии принимают указа- ния Центрального Комитета партии, как боевую программу действий, ука- зывающую верный путь к новым твор- композиторы отстали от жизни стра- ческим успехам. КИШИНЕВ. (Наш корр.). В ТАШКЕНТЕ Работники театрально-зрелищных предприятий республики горячо об- суждают постановления ЦК ВКП(б), направленные на улучшение идеоло- гического воспитания трудящихся. С большим подемом прошло собра- ние в Театре им. Хамза. По дэкладу директора театра т. Азизова развер- нулись оживленные прения. В своих выступлениях артисты и режиссеры, единодушно одобряя постановления ЦК ВКП(б), подвергли резкой кри- тике работу театра и его руковонства. Узбекский Театр драмы им. Хамза является ведущим творческим кол- лективом республики, Но и в его ре- В СТОЛИЦАХ СОЮЗНЫХ ный артист СССР А. Хорава говорил о необходимости поднятия идейно- политического уровня творческих ра- ботников. Народный артист СССР А. Васадзе говорил о конкретных за- дачах театра в коренном улучшении репертуара. Драматург И. Вакели критиковал слабую работу Союза со- ветских писателей Грузии в области драматургии. Выступили также на- родный артист республики Ш. Гамба- шидзе, заслуженный деятель искусств Д. Алексидзе, М. Русланов, драма- турги С. Клдиашвили и Г. Бердзени швили, критик Б. Жгенти и др., по- святившие свои выступления, глав- ным обравом, задачам создания пол- ноценных произведений, правдиво от- ражающих советскую действитель- ность. ТБИЛИСИ, (Наш корр.). В ТАЛЛИНЕ Состоялось республиканское сове- щание работников театров Эстонской ССР, посвященное обсуждению ра- боты эстонских театров в свете по- становления ЦК ВКП(б) от 26 авгу- ста. C докладами выступили секретарь ЦК КП(б)Э тов. Э. Пялль и заслу- женный деятель искусств ЭССР И. Пыльдроос. Тов. Э. Пяллы указал на имевшую место недооценку идеологического значения театра, на случайность и идеологическую слабость репертуара. недостатки критики, обычно обхо- дившей молчанием идейную сторону спектаклей, на недостаточное внима- ние, уделяемое Союзом советских писателей Эстонии вопросам драма- тургии, и т. д. Докладчик отметил на особую необходимость углубления марксистских знаний работников теат- ра. О необходимости повышения идей- но-политического уровня рабогников театра говорил в своем докладе и И. Пыльдроос, указавший на не- т. допустимость каких бы то ни было уклонений от участия театров в ре- шении наиболее важных проблем современности. Начальник Управления театров тов. П. Руммо, признав правильность кри- тики работы управления, ознакомил участников совещания с репертуарны- ми планами эстонских театров Осо- бое внимание в этих планах уделено современной советской пьесе. B прениях выступил народный артист ЭССР А. Лаутер, заслужен- ный артист ЭССР К. Ирд, начальник Управления по делам искусств ЭССР И. Семпер, режиссер Э. Тюрк, крити- ки Х. Лумет и С. Левин, Б. Мезилане, Н. Андрезен. таллин. (Наш корр.). В КИШИНЕВЕ валь. Состоялось собрание работников литературы и искусства Кишинева, обсудившее состояние идеологиче- ской работы в республике. На собра- нии присутствовали писатели, компо- зиторы, художники, артисты, партий- но-комсомольский и советский актив. Доклад о задачах молдавской лите- ратуры и искусства в связи с поста- новлениями ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства сделал секре- тарь ЦК КП(б) Молдавии т. Н. Ко- Активность, с которой проходило собрание, показала, насколько волну- ет общественность столицы состояние работы на культурном фронте. В пре- ниях выступил 21 человек. Особенно резкой критике была под- вергнута деятельность правления Со- юза советских писателей Молдавии и редколлегии его органа - литера- турного альманаха «Октябрь». Много справедливых упреков было высказа- но по адресу Союза композиторов. Его председатель Д. Гершфельд раз- валил организацию. Совершенно не велась работа по повышению идейно- художественного уровня членов сою- за. Отсутствие настоящей больше- вистской критики привело к тому, что

В СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ АРХИТЕКТОРОВ B Московском Доме архитектора состоялось расширенное заседание президиума правления Союза совет- ских архитекторов СССР, посвящен- ное сбсуждению постановлений ЦК ВКП(б) по вопросам литературы искусства. докладом об очередных задачах советских архитекторов выступил К. Алабян. В прениях по докладу, продолжавшихся три дня, приняли участие Н. Былинкин, И. Маца, Д. Аркин, Б. Рубаненко, Н. Соколов, И. Маркелов, И. Николаев, Д. За- славский, Я. Корифельд и другие. Подробный отчет о заседании бу дет напечатан в следующем номере   газеты.

Собрания работников искусств, как сообщают наши корреспонденты, со- стоялись также в Саратове, Пензе, Куйбышеве, Свердловске, Сталингра- де, Черновцах, Воронеже, Вологде. Николаеве. Грозном. Куреке, Иванове, Днепропетровске, Ижевске, Дзауджикау и других городах. Повсюду работники искусств отме- чают правильность и своевременность постановлений ЦК ВКП(б) и обязу, ются положить указания Центрально- в основу всей предприятий и го Комитета партии дальнейшей работы учреждений искусства.