2



СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО



СОВЕЩАНИЕ РАБОТНИКОВ

Архитектор должен помнить

ветская архитектура прошла значи­тельный путь творческого развития. Мы имеем достижения в деле рекон­струкции городов, в создании больших общественных сооружений, в строи­тельстве жилых и культурно-бытовых зданий, обслуживающих запросы со­ветского народа. Со времени опубли­кования исторических постановлений партии и правительства о социалисти­ческой реконструкции городов и СОЮЗА СОВЕТСКИХ АРХИТЕКТОРОВ СССР о своей ответственности перед народом! АКТУАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ АРХИТЕКТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА За годы сталинских пятилеток со­ИЗ ДОКЛАДА К. АЛАБЯНА НА РАСШИРЕННОМ ЗАСЕДАНИИ ПРЕЗИДИУМА ПРАВЛЕНИЯ инский архитектор В. Заболотный ления безидейного творчества, отор­редакция журнала «Огонек» недавно проектирует новые здания для Кре­ванного от требований жизни и здо­опубликовала безвкусные, эклектиче­щатика в формах «украинского барок­ровых вкусов советского народа? По­ские проекты вокзалов для городов ко» XVII века. чему иные архитекторы возводят в Тарнополь (автор арх. Л. Чуприн), Все эти архитекторы забывают о самоцель эстетское смакование част­Белгород (автор арх. И. Луцкий), Одесса Самой важной, не терпящей отлага­тельств задачей в области архитекту­ры сейчас является мобилизация всех архитектурных сил на выполнение строительной преграммы четвертой пятилетки. Это -- требование време­ни и существенное условие дальней­шего роста нашей архитектуры, ее художественного совершенствования, Зодчий, оторванный от интересов реального строительства, относящий­ся к нуждам своего на­КИНЕМАТОГРАФИИ В течение четырех дней в москов­ском Доме кино проходило совеща­ние работников художественной кине­матографии, посвященное постановле­нию ЦК ВКП(б) о кинофильме «Боль­шая жизнь». Выступивший на совещании с док­ладом министр кинематографии СССР тов. И. Большаков признал своевре­менность и справедливость резкой критики, которой подвергнута в поста­новлении ЦК ВКП(б) деятельность министерства, Художественного сове­та при министерстве и работа масте­ров, создавших за последнее время ряд идейно-порочных, ошибочных и неудачных фильмов. Вскрывая недостатки в работе Ми­Указывая на то, что все творческие работники - писатели, драматурги критики, музыканты, архитекторы, ху­дожники - имеют свои обществен­ные творческие организации, С. Ва­сильев высказывает пожелание своевременности, создания общест­венно-творческой организации работ­ников кинематографии, наподобие творческих союзов в других областях искуества. Это помогло бы дальней­шему идейно-творческому росту ма­стеров кино, свободному и широкому развитию критики и самокритики. Самым серьезным, актуальным и не­решенным вопросом С. Васильев счи­тает существующие противоречия ме­жду тем, что диктует промышленный КОМ строительстве Дворца Советов мно­гое сделано, но одновременно в на­шей творческой практике еще имеют (автор арх. В. Локутов). Низким качеством характеризуется, нистерства кинематографии, И. Боль­шаков указал, как на основную причи­ну появления ошибочных картин, на том, что «Каждый день поднимает наш народ все выше и выше», что «…Мы изменились и выросли вместе равнодушно рода, забывший, что основой его творчества является сталинская забо­человеке, не может создать но­характер кинопроизводства, и идей­но-творческими задачами киноискус­ства. ных вопросов архитектурного ремес­ла, увлекаются реставраторством и стилизацией?

место большие и существенные не­достатки. Между тем, советским архитекто­рам поручено дело исключительной с теми величайшими Питающей средой однако, не только работа ведомствен­ми, которые в корне изменили облик проектирования является прежде все­ных проектных организаций, но и нашей страны» (А. А. Жданов). Не го порочная теория «искусства для многие проекты, принятые для ясно ли, что в этих условиях архитек­искусства», которой у нас не всегда строительства, которое сейчас развер­и в столицах та о вые, созвучные нашей эпохе архитек­турные идеи и формы. Архитектор, не руководствующийся во всей своей недостаточно твердое идейно-худо­жественное руководство творческими кадрами. Этот тезис С. Васильев поясняет примерами из повседневной практики. когда министерство, совершенно спра­от важности - выполнение проектных и строительных работ в об еме, указан­ном законом о новом пятилетнем пла­не восстановления и развития народ­ного хозяйства. ЦК партии по вопросам В свете этих задач постановления копировать формы старой архитекту­ры, который не сумеет подняться до уровня идей своей эпохи, рискует ос­таться на задворках советской архи­тектуры. То обстоятельство, что картины, сделанные крупными мастерами, не подвергались серьезной критике на обсуждениях художественных сове­тов студий и Художественного сове­та при Министерстве кинематогра­фии, привело к целому ряду грубых деятельности политикой партии и со­ветского государства, стоящий от нее в стороне, не может рассчитывать на творческое совершенствование. Тем, кто этого не понимает, уместно на­помчить слова А. А. Жданова: «Уро­вень требований и вкусов нашего на­ведливо требуя вдумчивой работы сценаристов и режиссеров, в то же время, вынуждаемое промфинпланом, подписывает приказы о запуске в про­изводство недоработанных сценариев. Почему об этом наболевшем вопро­мер, только слабым развитием крити­ки и самокритики, атмосферой лож­ной терпимости н благодушия к чуж­дым теориям можно об яснить появле­ние в 1945 году статьи А. Бунина тывается на периферии союзных республик. Здесь подвизает­ся много архитекторов невысокой ква­лификации, которые направляют все свои усилия только на отделку внеш­них фасадов здания, в результате че­го за грубым, аляповатым фасадом

литературы, кино и театра приобретают для со­ветских архитекторов огромное зна­чение. Конечно, каждое искусство имеет свои специфические особенно­сти. Но тем важнее и архитекторам сделать правильные выводы из доку­ментов, определяющих генеральную линию дальнейшего развития всего нашего искусства в целом. Надо помнить, что каждое произве­дение советской архитектуры - это не только факт личной биографии зодчего, а также часть советской стройки, в которую вложены сред­ства и усилия всего народа. Широко известна пословица­«что написано пером, того не вырубишь топором», что построено в камне и бетоне, поч­ти не поддается впоследствии исправ­критической оценки архитектурного творчества на всех его стадиях, начи­ная с проекта и кончая сдачей гото­вого здания. Какие же недостатки особенно ха­рактерны для современной архитек­турной практики? Это прежде всего - отрыв части архитекторов от реальной строитель­ной деятельности, который в конеч­ном счете толкает многих способных архитекторов на путь формализма, сползания к безидейному формотвор­В следнее время определилась и другая тенденция, уводящая советскую ар­хитектуру на ложные пути: это увле чение внешней помпезностью в архи­тектурном творчестве, которое всегда является следствием поверхностного отклика на требования современности, Даже такой крупный архитектор, как Б. Иофан, давший хороший про-це ект общей планировки города Ново­российска, вместо проекта застройки центра этого города представил ско­рее эскизы театральных декораций или панорамы выставочных павильо­нов. А между тем, задание обязыва­ло его выдвинуть реальные предло­жения по застройке общественно-ад­города. в архитектуре, механическим перене­сением особенностей одного жанра на другой, что всегда ведет к фальши. Во временных сооружениях типа вы­ставочных павильонов (Б. Иофан как раз и является признанным мастером в этом жанре) действительно тре­буется эффектное и броское, почти «плакатное», выражение темы. Здесь уместны порой и преувеличение форм, и подчеркнутая декоративность, мо­жет быть, даже помпезность. Но тот же подход совершенно Комитета по делам архитектуры). размещаются неудобные, несовер­Автор этой статьи пишет: «…Мы в шенные по планировке и устройству течение многих лет импровизировали, оборудования квартиры. стараясь создавать вещи, непохожие Надо вообще сказать, что архитек­ни на что предыдущее, вместо того, турная общественность и специальная чтобы пользоваться художественным пресса не ставят перед собой глубо­достоянием предков. Народ же только ких задач борьбы за рациональное и страдал от этого; ведь народу в кон­красивое решение плана здания и уде­концов выгоднее получить даже ляют все свое внимание одним внеш­вариант уже известной, но артистиче­ним архитектурным формам, забывая ской вещи, чем незрелую импровиза­о том, что фасад без внутреннего со­цию». держания не может существовать, что По Бунину выходит, что работать если внутреннее содержание гармони­над созданием новой, социалистиче­чески не вытекает из фасада, то это ской архитектуры, двигать архитек­еще не архитектура туру вперед это значит занимать­Низкое качество осуществленных в ся бесплодной «импровизацией». К че­натуре проектов в значительной сте­тектуры. му приводят подобные «теорийки», мы пени связано с неправильной расста­Надо сказать, что подобные ошиб­чить подвиги народа-победителя. главляет наши ведомственные проект­возможные римские триумфальные ар­многие ведущие архитекторы старше­ки, египетские обелиски и пирамиды, го и среднего поколения заняты толь­готические шпили и т. д., единствен­ко бумажным проектированием или ное назначение которых - вырядить участием в многочисленных и обыч­великие чувства советского народа в но бесплодных конкурсах, Чем, на чуждые ему одежды прошлого. Сле­пример, обяснить тот факт, что такие довательно, приходится признать, что мастера, как И. Жолтовский, Н. Кол­в области теории у нас не все обстоит ли, С. Чернышев, А. Никольский, благополучно. За такое положение ве­Г. Бархин и многие другие, очень щей в первую очередь несет ответст­мало строят. Совершенно ненормаль­венность Академия архитектуры но и то, что многие одаренные архи­СССР. текторы, воспитанные уже в советское рода поднялся очень высоко, и тот, кто не хочет или неспособен под­няться до этого уровня, будет остав­лен позади». мя. Указав также на понижение трудо­вой и финансовой дисциплины, док­В этой связи хотелось бы остано­ладчик делает вывод, что министер­ство, ослабив контроль над работой студий, проявило либерализм, и это привело к потере чувства ответствен­ности за идейно-художественное ка­чество картин, за сроки их выпуска, ря за их плановую стоимость. виться на роли Союза советских архи­текторов. Ведь в его задачи прежде всего входит идейно-творческое вос­питание всей армии советских зодчих. Справляется ли союз с этой задачей? Надо признать, что не справляется. За последние годы руководство сою­за потеряло живой контакт с архитек­турными кадрами и не проявляло на­стоящей большевистской заинтересо­ванности в судьбах советской архи­Казалось бы, что основной тон в со­ВКП(б) в решении о кинофильме ностей. Они готовы, куда ни шло, покрасоваться в качестве «свадебных генералов» на редких пленумах сою­за, но на большее неспособны. Пора напомнить некоторым излишне благо­душным знатным людям, что рхитек­турная общественность ждет от них настоящей работы, что их авторитет будет поколеблен, если они не отка­жутся от своей позиции олимпийцев, пожинающих лавры прошлой деятель­ности. Это тем более необходимо, что Союз советских архитекторов, ошибок, допущенных в последнее вре­В заключение доклада тов. Боль­м му внимания. кладе И. Большакова. Министр кинематографии Азербай­ликий перелом». джанской ССР тов. Расул Рза выска­зал неудовлетворенность докладом И. о Большакова, считая его односторон­ним и не раз ясняющим причины воз­в никновения серьезных ошибок, ука­занных в решениях ЦК. Переходя к критике деятельности Бакинской студии, тов. Расул Рза признает глубочайшей принципиаль­ной ошибкой руководства чрезмерное увлечение се не сказать прямо и не заняться его практическим разрешением? И таких годами неразрешенных вопросов не­мало, говорит С. Васильев. Вопросы кинодраматургии были подняты в выступлениях писателей Б. Торбатова, В. Шкловского, режис­сера М. Ромма, И. Семенова, В. Ка­тинова, Д. Еремина и других. Несмот­на многочисленные декларации о том, что кинодраматургия - важней­ший участок работы, до сих пор это­участку не уделяется должного шаков призвал работников художест­венной кинематографии честной и доб­Об ошибочной тенденции еглажи­росовестной работой быстро испра­вить недостатки и уверенно пойти вать острые углы, «обкатывать» сце­вперед по пути, указанному ЦК нарии, в результате чего получаются «обтекаемые», серые произведения, говорил Б. Горбатов. В качестве примера принципиаль­млера над сценарием фильма «Ве­Б. Гербатов информирует совещание мероприятиях, намеченных Союзом советских писателей для привлечения кино прозаиков и драматургов, и подробно останавливается на пеобхо­димости улучшить положение кино­драматургов, до сих пор не занимаю­щих в кино по праву принадлежащего им места. Характерно, что и на это совенание 013 честву. В течение ряда лет мы вели борьбу с упрощенчеством, с функционализ­мом и конструктивизмом, которые вы­холащивали идейное содержание из архитектуры и сводили все проблемы архитектурного творчества к фор­малистической игре конструкциями и материалами, Мы добились в этой борьбе известных успехов. В частно­сти, мы многое сделали для того, что­бы вооружить зодчего знанием куль­турного наследия в области непригоден при создании монументального ан­самбля, рассчитанного на длительное существование в условиях реального города с его многосторонними жиз­ненными связями и функциями. Отрыв проектировщика от жизни приводит иногда и к другим ошибкам. А. Буров в первом варианте своего проекта реконструкции центра города Ялты предложил застроить набереж­ную города-здравницы восьмиэтажны­ми домами, по внешним формам напо­Ее также надо иметь в виду, перено ся на архитектуру руководящие ука­ЦК партии по вопросам литера­тор Тем зания туры и искусства. Труд архитектора во многом отли­чается от труда литератора. Архитек­не может по собственному почину задумать и спроектировать здание. менее он в состоянии самостоя­тельно, ни с кем не считаясь, осуще­ствить свой замысел в натуре. Он должен сперва получить заказ-зада­не был приглашен такой кинодрама­тург, как Б. Чирсков, и что вообще на активе присутствует очень мало сце­наристов и писателей. забвение современной темы. Говоря о дефектах в деятельности художественных советов, тов. Расул Рза бросает упрек мастерам кино в отсутствии принципиальности при оценке новых произведений кино. Серьезной критике подверглась де­ятельность руководства кинематогра­фии и отдельных творческих работии­ков в выступлениях И. Пырьева, М. Ромма и С. Васильева. -- Постановление ЦК ВКП(б) о ки­время, почти ничего не построили за последние десять лет. Известно, что некоторые архитек­торы хотят легко жить. Строить - это всегда большой труд. Но порой действует и другая причина­беспеч­ность руководителей, которые не уме­ют правильно использовать кадры и не добиваются того, чтобы самые ода­ренные архитекторы получили воз­можность строительного осуществле­ния своих проектов. при­званный на основе смелого разверты­вания критики и самокритики в архи­тектурной среде сплотить архитек­турные силы страны вокруг задач со­циалистического строительства, за по­благородной роли. следние годы забыл об этой своей и Обсуждения новых архитектурных работ, которые проводятся в союзе, не отличаются принципиальностью. И здесь дают себя знать те же отноше-

- Не может быть терпимо, -- ука­зывает Б. Горбатов, - такое положе­ние, когда работа сценариста переда­ется для переделки целому ряду лю­дей, при полном игнорировании прав автора. Ненормальны также и корот­кие сроки, обусловливаемые для на­писания сценариев, и чрезмерно длин-

архитек­туры. Но и эта важная задача крити­ческого освоения культурного насле­минающими небоскребы. Автор, во­ние первых, совершенно не заметил того, что трактовка семи-восьмиэтажных на проектирование. Бывают слу­чаи, когда архитектору не заказыва­относится к Московскому управлению по делам архитектуры, не проявляю­торые так пагубно отражаются порой на работе экспертных советов и дру­нофильме «Большая жизнь», гово­рит И. Пырьев, во-время вскрыль ные сроки при прохождении инстан­ций, утверждающих сценарии. Б. Гор­батов заключил свое выступление на­домов в виде небоскребов представ­ляет собой в архитектурном отноше­нии явную натяжку, а во-вторых, в погоне за новаторством ради новатор­ства забыл о курортном характере проектируемого им города. Как вид­но из этого примера, слепое подража­ние образцам западно-европейской и американской архитектуры также име­ет место в нашей архитектуре. Но еще большее распространение в архитектурной среде получно увле чества для авторов подобных схем - это красиво вычерченный проект. Вся их деятельность начинается с черте­жа и кончается чертежом. Особенно сильна тенденция бумажно-эстетского ют, не дают возможности строить. Бывает и так, что его проект не ут­верждается или перерабатывается на основе неправильных указаний, в ре­зультате чего в натуре замысел зод­чего искажается. Таких случаев сколько угодно. и Отсода ясно, что проектные орга­низации и учреждения, ведающие де­лами архитектуры, в свою очередь, несут ответственность за отставание архитектурного творчества от требо­вний жианя за бумажное проектиро­учреждениях нет твердых идейно­творческих установок, если они не умеот правильно ориентировать, рас­ставить и использовать архитектур­ные кадры, если они не в все ошибки советской кинематогра­фии, допущенные в 1946 году. И. Пырьев все эти провалы считает не случайными. Он говорит о том ос­лаблении интереса и внимания к фильмам на современную тему, кото­рое наблюдалось последние годы, Между тем в годы под ема и успехов советского киноискусства именно сов­ременная тема была основной и веду­щей в наших планах. Во время войны, продолжает Пырь­большия листь торческих, раб  графистов отстала от роста страны, не поняла основных задач, стоящих пе­ред государством и народом, и не смогла перестроиться. Исторические, биографические кар­гих инстанций ведомственной крити­ки. Многие крупные проекты, выпол­ненные советскими зодчимн (проекты застройки Москвы, генеральные пла­ны ряда городов и т. д.), не подвер­гались обсуждению и критической оценке в союзе. Творческие отчеты архитекторов часто превращаются в своеобразные юбилейные чествова­ния, Критика в стенах союза носит келейный характер и не влияет сколь­ко-нибудь серьезно на архитектурную практику. Некоторые местице отделе совсем в стороне от обсуждения твор­чества архитекторов и тем самым не выполняют своей прямой задачи. Все указанные недостатки полностью от­носятся и к Московскому отделению дия подменяется порой эстетским смакованием исторических стилей прошлого, рабским копированием ста­рых архитектурных форм или их по­верхностной эклектической перера­боткой. И сейчас еще делаются попытки за­строить наши города многоэтажными жилыми домами, по внешним формам напоминающими палаццо итальянско­го Ренессанса, или общественными зданиями, которым придаи вид сред ратуш. Характерный пример такого эстет­ского формотворчества, лишенного со­временного содержания, - проекты застройки центров Минска и Красно­дара арх. И. Соболева, поминанием, что нужно как можно скорее перейти от обсуждений к прак­тической работе. На совещании много и горячо гово­рилось о ненормальном положении с выдвижением молодежи. Этой теме посвятили свои выступ­ления молодой оператор, недавно окончивший ВГИК, А. Алексеев, и профессор В. Туркин. По их мне­нию, глубоко неправильной явля­ется системя использования молодых творческой работы на производстве. Боязнь выдвигать новых людей, не­желание рисковать, недостаточно ак­тивное участие мастеров в воспитании молодежи приводят к очень печаль­щему должной принципиальности в подборе и расстановке архитектурных кадров. В свое время в проектных ма­стерских Моссовета группировались видные архитекторы. Сейчас положе­ние изменилось. Моссовет не может похвастать тем, что в системе его проектных организаций творческой деятельностью заняты лучшие масте­ра столицы. Между тем, кадры реша­ют успех всего нашего архитектурно­го строительства, и наша задачадо­битая того чтобы города Советского  этом -- одна из важнейших задач Ко­митета по делам архитектуры при Со­вете Министров СССР. За три года своего существовани ования

выдержанные в подчеркнуто архаических формах «казенных» сооружений старой Рос­сии. проектирования в Московском архи­тектурном институте. Проведенная за последние годы перестройка методов архитектурного образования в инсти­состоянии дать верное направление творчеству зодчего, это неизбежно сказывается на успехах всего фронта архитектуры. В этом отношении есть все основа­Комитет по развертыванию сети архитектур­тины и безидейные, пустые коме­союза. ных органов на местах, созданию Такое положение не может быть дии оттеснили фильм на портфеля типовых проектов для те­дольше терпимо. Надо решительно ную тему. Исторические постановки не кущего ным результатам: молодежь в ат­современ-рере бездеятельности и недоверия тускнеет, теряет остроту восприятия, растет. Между тем опыт работы  строительства, утверждению основных градостроительных доку­ментов и т. д. Но Комитет еще не стал на деле высшей и самой автори­тетной инстанцией по всем вопросам архитектуры в нашей стране, В наст. ности, он не использует еще всех сво­их прав и возможностей для того, что­туте принесла свои плоды. Но и сей­час еще вопросам практического на­значения зданий в студенческих дип­ломных работах уделяется слишком мало внимания. Студенты озабочены лишь возможно более изощренной по­дачей проекта, его внешним графиче­ским оформлением. Недавняя выстав­фронтовых операторов-выпускников ВГИК свидетельствует о талантливо­лодежи. сти и профессиональной зрелости мо­Как положительный факт, В. Тур­кин отмечает, что сценарная студия стала привлекать студентов, заклю­ектных вращающихся пробной, сы ния пред явить счет Комитету по де­лам архитектуры. Особенно неблаго­получно положение в отраслевых про­организациях, все более пре­в рассадники низко­пошлой, извращающей вку­народа архитектуры. поручались крупиеншим мастерам, им создавались лучшие производствен­ные условия и т. д. А те из сценари­стов и режиссеров, которые брались за современную тему, стали подходить к ее решению с позиций десятилетней давности, обнаружив тем самым пол­ное незнание жизни. Наш народ хо­Другой архитектор, И. Николаев, сам формулирует задание на проекти­рование жилых домов для города Ве­ликие Луки в следующих словах: «Архитектурная ведущая тема - стена; стилевая характеристика долж­на быть построена на элементах и де­талях местной западно-русской архи­перестроить весь стиль и характер работы Союза советских архитекто­ров, превратив его в мощный рычаг развития нашего зодчества, в подлин­ный центр политического и художест­венного воспитания советских архи текторов. Постановления ЦК партии по во-

тектуры допетровского периода».ка В проектах типовых многоэтажных домов, выполненных архитекторами A. Хряковым и А. Великановым для работ студентов института в мос­удовлетворительные ковском Доме архитектора доказы­домов, вает, что в области архитектурного щений, образования еще дают себя знать ре­ганизациями За не­проекты жилых кинотеатров и торговых поме­выпущенные проектными ор­чет видеть свою родину и самих себя бы положить предел произволу от­такими, какими стали наши люди за дельных руководителей городских годы сталинских пятилеток, - пере­органов и ведомственных проектных довыми людьми нашего времени. организаций, которые сплошь и ря­просам литературы и искусства дают нам все возможности правильно разо­браться в достижениях и ошибках ар­хитектуры.Они помогут архитекто­жизнь. Только живя чать с ними договоры. Это дает бу­дущим сценаристам возможность включиться в производственную   рам поднять ндейно-художественное архитектуры на цидивы безидейности и формализма. В чем корни всех этих ошибок? По­в архитектуре имеют место яв­промышленности, матографии Видимо, Министерства угольной Министерства кине­и Министерства торговли. только по неосведомленности диях. Значительное место в своей речи председатель ЦК профсоюза кипофо­тоработников 3. Бриккер уделил пло­хой работе творческих секций на сту­B своих выступлениях директор студии Мосфильм Л. Антонов и ди­*ректор студии Ленфильм И. Глотов Комитета по делам архитектуры, ме­ханически воспроизводится архитек­тура русского ампира, а видный укра-чему устарела, тормозит работу с емочных групп, не дает возможности делать интересами народа, постоянно стремясь вперед, смело и новаторски работая, можно разрешить поставленные задачи. Но одновременно следует пересмот­реть систему организации производст­ва художественных фильмов, ибо она тельную дисциплину, уродуют их зда­ниями, выстроенными по низкопроб­качество советской новую высоту, ным проектам.

сделать ее достойной народа-победителя.

HA СОБРАНИИ

ЗО ДЧИХ

В течение трех дней в москов­ском Доме архитектора происходи­ло обсуждение важнейших задач, стоящих перед советскими архитек­торами в связи с историческими ре­шениями ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства. Расширенное заседание президиума вариант проекта восстановления Сева­стополя, разработанный Г. Бархиным. лиза Другой недостаток в творчестве творчестве архитекторов - это стилизаторские Н. тенденции, копирование классических образцов, нежелание искать совре­ляет менный архитектурный образ соору­атр, жений. Так, академик А. Щусев литики О необходимости глубокого ана­ных, «бумажных» проектов, рассчи­подробно останавливались на вопро­причин, породивших ошибки в танных только на графическое изо­сах воспитания молодых зод­архитекторов, говорил бражение, а не на осуществление в чих. В докладе и в прениях ука­натуре. зывалось, что при наличии не­Былинкин.-Архитектура, - заяв­Много справедливых упреков по которых успехов в работе Москов­он, так же как литература, те­адресу Союза советских архитекто­ского архитектурного института по­кино, должна стать орудием по­ров, Комитета по делам архитекту­становка воспитания будущих зод­нужное количество картин. То же са­мое касается и методов руководства. В докладе министра И. Пырьев не видит конкретных предложений по этому важнейшему вопросу. И. Пырьев остановился также и на вопросах кинодраматургии, на отор­ванности писателей от кинематогра­обращали внимание на необходимость повысить роль директора студии и расширить его права. На совещании выступили также Л. Луков и Л. Трауберг, проанали­зировавшие ошибки. допущенные ими в порочных и фальшивых фильмах «Большая жизнь» и «Простые лю­ди». торов СССР открылось докладом от­ветственного секретаря союза К. Ала­бяна. - Советским архитекторам,-гово­рит докладчик, - поручено дело ис­ключительной государственной важ­ности - выполнение проектных и строительных работ сталинского пяти­летнего плана восстановления и раз­ектирует здание Дома Советов в виде старинного русского терема, а нельзя мастерская И. Жолтовского дала по проект центра г. Калуги, напомина­вается ющий форум Трояна. Архитекторы, тектуре идущие по этому пути, забывают, что формы старой архитектуры нель­ние, зя механически повторять в новом со­Союз ветском зодчестве. и другими участниками за­статками. Состоявшаяся в этом году оже быть аполитичной. Поэтому седания. Я. Корифельд, Р. Хигер, выставка дипломных проектов пока­мириться с тем, что Комитет И. Маркелов, Н. Колли говорили о зала, что воспитанники института делам архитектуры не придержи­том, что за последние годы Союз увлекаются, главным образом, архи­определенной линии в архи­советских архитекторов ослабил тектурной графикой и в их проек­свою работу, Многие важнейшие яв­тах еще дают себя знать формали­и превратился в учрежде­ления архитектурной жизни находят­стические тенденции, оторванность от утверждающее проекты, что ся вне поля зрения союза и его реальных задач строительства. Неубе­советских архитекторов рабо­московского отделения. Достаточно дительно поэтому прозвучали ссылки тает формально, без души и мало сказать, что за последние годы не И. Николаева на то, что в течение ров профессиональных сценаристов. M. Ромм в своем выступлении, ана­лизируя создавшееся положение в ки­ноискусстве, поддерживает резкую критическую оценку, данную И. Боль­шаковым работе министерства, глав­ков, художественных советов и от­дельных мастеров. Однако существен­ным недостатком этого доклада, по мнению М. Ромма, является отсут­Следует сказать, что многие из вы­ступавших, критикуя работу различ­ных организаций кинематографии или работу своих товарищей, недостаточ­но самокритично говорили о себе и о недостатках своей собственной рабо­ты. Творческие работники должны бы­ли подвергнуть более широкому об­суждению не только организацион­ные, было проведено ни одного обсужде­кия планов застройки Москвы, про­ектов новых станций метро и т. д. Крупнейшие мастера, члены прав­ления, не принимают участия в жиз­лени ни союза. -Неустанно повышать идейную аржитекторов повы­шать их мастерство--главная задача, которая стоит перед Союзом келов. Без этого немыслимосоздать произведения высокого художе­ственного качества, без этого совет­конструкти-и ский архитектор не сможет итти в ногу с народом. сб го ся метро. На заседании много говорилось архитектурной критике, утратившей чувство ответственности и строгой требовательности в оценке важней­ших явлений творческой жизни ар­хитекторов. Руководитель секции критики МоСо юза советскитовов СССР Ю. Савицкий говорил о недостатках ра­боты союза в этой области, Теорети­ческий уровень почти всех критиче­ских высказываний чрезвычайно ни­зок, анализу идейной направленности произведений не уделяется должно­внимания. Некоторые проектные организации всячески уклоняются от обсуждения их работы широкой об­щественностью. Так, Метропроект под разными предлогами отказывает­выдать союзу для просмотра и обсуждения проекты новых станций Участники е ые занимается сами животрепещущими вопро­советской архитектуры, а Ака­демия опыта. архитектуры не обобщает ее ния представле­о сущности и задачах художе­ственного творчествавооруженность ной ций Аркин,еще не преодолены в архи­тектурной практике и в архитектур­школе. Когда-то висты пытались нас уверить, что архи­тектурная форма «автоматически» вытекает из особенностей техники, свойств строительных конструк и материалов. Идея, образ ис­ключались из творческого процесса, устанавливались некие законы «са­моразвития» архитектурной формы на основе современной техники. Време­на конструктивизма прошли, но кон­цепция «саморазвития» архитектур­ной формы возродилась уже на но­вой основе. Стилизаторские подра­жания, подменяющие собой разработ­ку больших творческих проблем со­временной архитектуры и градостро­ительства, обычно имеют в своей основе догматическую трактовку классики, ее композиционных прин­ципов и уроков. При этом конкрет­но-историческим элементам архитек­турной композиции придается турной композиции придается тся харак­тер «вечных» категорий. Прямое следствие такого подхода к архи­тектуре - внеисторичность, уход от реальной жизни, от ее идей и тре­бований, от ее образов и совершен­но новых возможностей в архитек­турный увраж, в арханку, в стили­зацию. Отсюда - и обилие нереаль­вития народного хозяйства страны. Для успешного решения этой задачи вся работа архитектора должна быть проникнута глубокой идейностью, подлинной заинтересованностью социалистическом строительстве. Значительная часть доклада К. Алабяна была посвящена анализу творческой деятельности советских архитекторов, критике отдельных идейно ошибочных и художественно слабых архитектурных произведений, а также серьезнейших недостатков работе Союза советских архитекторов, комитет по делам арры, демии архитектуры СССР. в в Доклад вызвал оживленные пре­ния. Заместитель председателя Ко­митета по делам архитектуры при Севете Министров СССР Б. Руба­ненко привел в своем выступлении ряд фактов, характеризующих игно рирование некоторыми архитекторами требований реальной стройки. Управ­Совете Совете Министров РСФСР об явило конкурс на составление проекта Дома Советов для Сталинграда. жюри конкурса поступило три про­екта разработанные действитель­ными членами Академии архитектуры СССР Н. Колли, Г. Гольцем и глав­нымархитекторомСталинграда B. Симбирцевым. При рассмотрении этих проектов оказалось, что ни сдин из них не может быть осу­ществлен в натуре, так как все три автора запроектировали здание по обему в два-три раза большим, чем это требовалось. По тем же причи­нам нереальным оказался и первый B Работая над проектами жилых домов, некоторые архитекторы увле­каются внешним видом здания, его фасадом и не уделяют достаточного внимания внутреннему устройству дома, его плану, К сожалению, Ко­митет по делам архитектуры не только не борется с такими явления­ми, но иногда даже поощряет их. Г. Захаров напомнил собрав­шимся о проведенном Комитетом фасада от всего содержания здания конкурсе на проекты фасадов жи­лых домов, в котором приняли уча­стие свыше ста архитекторов Моск­кавыа,виз ло ожидать, из этой затеи ничего не вышло, так как искусственный отрыв противоречит самому существу архи­тектуры. В выступлениях ряда участников совещания отмечалось низкое про­фессиональное качество многих про­МСФСрыприпоследние годы зданий. В частности, серьезной критике подверглась деятельность московских архитектурных организа­ций. И. Маца, Г. Захаров и другие говорили о том, что красивейшие набережные Москва-реки застраива­нировки. отся без общего решения их ан­самбля, на некоторых центральных магистралях воздвигнуты жилые дома, в которых грубоватые формы фасадов сочетаются с многочислен­ными недостатками внутренней пла­но и художественные проблемы советской кинематографии. Г. Александров большую часть сво­ей речи отвел полемике с М. Роммом и И. Пырьевым, критиковавшими на активе материал фильма «Весна». Бурно реагировали участники со­вещания на выступление И. Лукашо­ва. Квалифицировав в своей речи кри­тические выступления, как необ ек­тивные и продиктованные личными или групповыми интересами, И. Лука­шов вместо последовательного вскры­тия недостатков в работе Министер­ства кинематографии встал на путь полемики по частным вопросам и оп­ровержения всех критических заме­чаний, прозвучавших на активе. Подводя итоги работы совещания, И. Большаков признал, что большин­ство выступавших в прениях правиль­но и остро ставили те насущные воп­росы, которые вытекают из решения ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь». Наряду с этим ряд подо ступлениях М. Донского, С. Васялье­ав, М. Ромма и И. Пырьева, И. Боль­шаков оценил, как недостаточно само­критичные, а обвинения против мини стерства, как необоснованные. Выражая уверенность в том, что в основном здоровый и сплоченный коллектив советских кинематографи­стов справится с задачами, постав­ленными в решении ЦК ВКП(б), И. Большаков призвал к совместной, дружной работе. Участниками совещания было при­нято обращение к работникам художе­ственной кинематографии. ряда лет работы студентов руководи­мого им института положительно оце­нивались представителями Союза совет-отношение ров. Комитет по делам архитектуры проявляет непонятную нассивность в деле расческих кадров. На местах и даже в Москве к проектированию реальных обектов строительства часто привлекаются архитекторы невысокой квалификации, в то время как крупные зодчие H способная молодежь занимаются «бу­мажным» проектированием. Из 139 молодых архитекторов, окончивших в этом году Московский институт, только 45 человек послано на перн­ферию. Между тем, города сейчас испытывают острую нужду в архи­тектурных кадрах, и молодые зод­чие могли бы злесь приобрести ква строителей. строителей. ветских архитекторов. Как правильно было отмечено на совещании, это ско­рее характеризует некритическое от­ношение союза к студенческим рабо­там и никак не может служить оправ­данием недостатков в постановке учебного дела в институте. мроблемафии И. И. B прениях выступили также Рыльский, А. Дмитриев, К. Джус, Тыльский, .,ных А. Заславский, Сохолов, Н. Остер­ман и другие. Заседание показало, что архитек­турная общественность восприняла исторические постановления ЦК ВКП(б) о литературе и искусстве, как боевую программу развития со ветской архитектуры. ствие положительной программы. Советская кинематография за по­со-следнее время, говорит М. Ромм, свер­нула с боевого пути реалистического искусства, остро откликавшегося на актуальные события жизнч. У творче­ских работников появилась самоуспо­коенность, возникли всяческие «тео­рии» о развлекательных задачах пос­левоенного искусства. Некритическое к запалной кинематогра­повлекло за собой перенесение чуждых схем, ситуаций и образов в наши сценарии и фильмы Настаивая на ответственности твор­работников за свои ошибки, м. Ромм в то же время считает, что Министерство кинематографии повин­но в отсутствии правильного идейно­политического руководства. Другим крупным недостатком в ра­боте руководства М. Ромм считает недооценку значения творческих кол­лективов студий, обезличивание роли директоров, непродуманные назначе­и смены художественных руково­ветов студинов художественных со­встов студий. Художественный руководитель сту­дии Ленфильм режиссер С. Васильев, критикуя министерство за плохое ру­ководство кинопроизводством, указал на то, что причина многих допущен­ных ош ошибок заключается в том, что общественная жизнь, критика и само­критика в кино преданы забвению. С. Васильев считает, что руководство кинематографии боялось открытого голоса критики, голоса общественно­сти, не укрепляло, а порой и мешало росту органически создавшихся твор­ческих коллективов студий.