СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
3
ВСЕСОЮЗНОЕ СОВЕЩАНИЕ ДЕЯТЕЛЕИ ТЕАТРА И ДРАМАТУРГОВ Наше совещание, посвященное во просам репертуара и совместной творческой работе драматургов с те- атрами, происходит в тот период, ког вые Это атрам да сделаны лишь первые шаги по реализации исторического постанов- ления Центрального Комитета нашей партии. После опубликования решения ЦК ВКП(б) многие театры наряду с очи- щением репертуара от безидейных и пошлых произведений поставили но спектакли на современные темы, в первую очередь относится к те- периферии Новые пьесы драма- тургов Б. Лавренева Б. Чирскова, B. Соловьева, Л. Малюгина, А. Суро- ва, М. Алигер заслуженно нашли широкое распространение. Постанозка этих пьес в большинстве своем ока- залась большой удачей творческих коллективов. Вместе с этим необходимо указать, что московские театры очень медлен- но перестраивают свою работу, За неключением двух-трех театров творческие коллективы Москвы до сих пор не показали своих новых искусства. И прозвучавшие на сове- щании ноты благодушия меня серьез- но беспокоят. Правда, был спор о том, что значит «совместная работа» театра и драма- турга. Были высказаны две крайне противоположные точки зрения, Од- на точка зрения В. Соловьева, кото- рый говорил, что театр никакой ра- боты с драматургом вести не должен. И другая точка зрения А. Васал. зе, что театры должны быть тес- нейшим образом связаны с драма- тургами, связаны в такой мере что режиссер должен выступать в каче- стве соавтора пьесы. Я думаю, что обе эти точки зрения неверны, Театр неверны еатр, атр, несомненно, может и дэлжен оказать серьезную творче- скую помощь драматургу, Что пло- укра-человека вместе обсудят замысел пьесы, те или иные ее образы до создания пье- сы. В процессе работы над произве деннем и после его окончания театр сможет помочь драматургу в совер- шенствовании пьесы, Но совершенно очевидно и то, что автором пьесы, ее творцом должен быть драматург. В с в последнее время некоторые драма- турги приходят в театр с сырым ма- териалом и говорят: «давайте, дора- ботаем», А между тем, нередко до- рабатывать нечего, ибо по существу пьеса еще не начиналась. И если наши театры станут работать не драматургом, а за драматурга, то, ко- нечно, большого искусства и боль- шой драматургии мы не создадим. А сейчас речь идет именно о создании большой драматургии, ибо всем оче- видно, что создать настоящее искус- ство на основе низкокачественного драматургического материала - те- атр не сможет. Совместная творче- ская работа театров и драматургов должна максимально содействовать должны создать отмо которой драматург мог бы расти. Содружество театра и драматурга не должно быть подменено ских. роль игралась любым крупным акте- ром театра, если он подходит для исполнения этой роли. Местнические споры должны прекратиться, они вредным образом сказываются на творческой работе театра. Здесь говорили о драматургиче- ских штампах, Но еще в большей ме- ре можно говорить о штампах актер- Для того, чтобы создать новый об- раз, надо много работать, а некото- рые наши актеры считают, что они могут жить на те проценты, которые накопили раньше, Но как известно, в карете прошлого далеко не уедешь. А у нас немало охотников ездить в карете прошлого. Задача художест- венных руководителей -- преодолеть эту инерцию у отдельных актеров. Необходимо понять, что без преодо- Вопрос о театральной критике был на совещании предметом оживленной дискуссии. И это правильно. Мы не можем стоять на позиции отрицания роли критики. Всем ясно, что роль критики чрезвычайно велика. В по- становлении Центрального Комитета партии о критике сказано очень серь- езно. Очевидно, что без анализа про- изведения, без обобщения опыта те- атра вперед итти нельзя. Одним из серьезных недостатков является то, что критики нередко считают себя сторонними наблюдате- лями, людьми, которые со стороны взвешивают состояние театра, искус- ства в целом, отдельных драматургов и т. д. Критики, грубо говоря, прев- ратились в ряде случаев в своеобраз- ный «отдел технического контроля». Они оценивают: это брак, а вот это подходит. Критики должны быть не только сторониями наблюдателяма. со-нии ления штампов, без приложения большого труда, без больших иска- ний, мы не создадим больших, глубо- ко правдивых и волнующих спектак- лей критики могут и должны помогать и государственным органам в деле ру- ководства искусством. Они должчы вести свою работу, исходя из государ- ственных интересов, Я призываю кри- тиков к непосредственному участию в государственной работе в строи- тельстве советского театра, Это не значит, что они будут связаны кака- ми-то служебными обязательствами. Нет. Но они должны быть активны- ми творческими участниками строн- тельства театра. Оставаясь в состоя- сторонних наблюдателей, они не выполнят до конца своего долга. Сейчас мы осуществляем большую программу идейно-художественного под ема советского театра. Всем оче- видно, что надо очень много сил, творческого вдохновения, большевн- стской настойчивости. Победа, в том числе творческая, сама по себе не приходит, ее нужно завоевать. Всеч драматургам, деятелям театра, кри- тикам, руководителям управлений и отделов искусств нужно очень я очень много работать. Работать горя- чо, взволнованно, вкладывать всю свою душу в порученное дело! Если будет вложена дуча художника, вся сила таланта, то, несомненно, -- у нас появятся новые произведения вы- сокого качества, те произведения, ко- торыми мы вправе будем рапортовать партии, народу, товарищу Сталину. ИЗ ВЫСТУПЛЕНИЯ идет всего 3 пьесы на современные темы, из них более или менее удов- летворительна лишь одна. Но руково- дители республиканских театров и Управление по делам искусств Уз- бекской ССР не организовали на- стоящей работы с драматургами, не принимают нужных мер к созданию репертуара на современные советские темы. Крупнейшие недостатки в деле со- здания нового репертуара имеют ме- сто и на Украине. Мы здесь слыша- ли интересный и содержательный до- клад Г. П. Юры о работе украинских театров в прошлом. Однако о тепе- решней деятельности Театра им. Франко в области подготовки совре- менного репертуара мы узнали очень мало. Оказывается, что Театр нм. Франко до сих пор установит твор- ческий контакт лишь с двумя инскими драматургами с Голованив- ским и Дмитерко; такой характер ра- боты с драматургами нас удовлетво- рить пока не может В само деле e, на Украине основную роль в подго- товке нового репертуара полжи ИЗ ВЫСТУПЛЕНИЯ А. ВАСАДЗЕ ние годы в театрах Грузии (в частно- сти и в Театре им. Руставели) этот метод оказался забытым. Наш театр и наши драматурги в настоящее время стоят перед ответ- ственной и благородной задачей соз- дания репертуара на актуальные, со- временные темы. Для успешного ре- шения этой задачи необходимо ис- пользовать тот опыт, о котором я го- ворил выше. матурга с творческим коллективом театра выдумана не нами. Наши классики - драматурги писали свои пьесы в содружестве с актерами. Практика совместной работы дра- Наша цель - оживить эту славную градинию в творческой жизне тсат- рав Г узии, Недавно молодой драма- тург А Самсония сообщил о своем на- мереник написать пьесу о гер…че- ском труде технической интеллиген- ции, занятой на строительстве метал- дургического завода Закавказья, Те- ма интересная, весьма актуальная. Она была одобрена театром. Мы ра- ботаем в полном контакте с автором. Драматург Дарасели, автор пьесы «Киквидзе», сообщил театру о том, что он пишет пьесу об обороне Кав- каза. К драматургу в качестве кон- сультанта прикреплен A. Хорава. Драматург К. Каладзе работает над пьесой о советской молодежи. О дру- жбе народов пишет пьему писатель Д. Касрадзе. О труде коллектива. занятого на строительтве Кутанс- ского автомобильного завода, пишет драматург С. Клдиашвили. Нельзя забывать, что мастестаэ наших режиссеров и актеров подня- лось на более высокую ступень развития только тогда, когда на под- мостках грузинского театра появилась советская оригинальная драматургия. Такие замечательные спектакли, как «Анзор» С. Шаншиашвили, «В самое сердце» Ш. Ладиани, «Кваркваре ту- грузинскому театру занять достойное место в ряду лучших театров Союза. Мызнаем, что великая энергия рож- дается лишь для великой цели. Нуж- но ожидать, что великие цели, поста- вленные ныне перед нами театраль- ными работниками и драматургами, вызовут к жизни, к действию и ве- ликую творческую энергию. Учитывая ошибки прошлого, работ- ники искусств Грузии приняли в по- следние месяцы меры для улучшения качества постановок современных пьес, привлекли к участию в них луч- ших передовых режиссеров и арти- стов наших театров. В репертуар те- атра им. Руставели включены новые драматические произведения, переве- денные с русского языка. Готовятся к постановке пьесы Б. Чирскова «По- бедители» и Б. Лавренева «За тех, кто в море!». В спектаклях заняты опытнейшие артисты театра. поста- новка пьес поручена талантливым ре- жиссерам Челидзе и Д. Алексидзе, Нельзя не отметить, что пьесы, ко- торые стали этапными в творче… ской жизни нашего театра, были соз- даны в результате тесной совместной работы театра с драматургом. Я имею в виду знакомые широкому зрителю пьесы «Анзор» С. Шаншиашвили (по «Бронепоезду» Иванова), «Из искры» Шалва Дадиани, «Арсен» С. Шан- шиашвили, «Поколение героев» С. Клдиашвили, «Альказар» Г. Мди- вани и другие оригинальные драмы и комедии, которые шли и идут на сце- не нашего театра. Все эти произведения были созда- ны в процессе совместной работы те- атра с автором. По принятии той или иной темы пьесы, театр намечал и выделял из своей среды режиссера- постановщика, давал ему задание ра- ботать с тем или иным драматургом. Вполне оправдала себя работа те- атра с драматургом и при создания пьесы «Поколение героев». Театр прикрепил к автору С. Клдиашвилн режиссера-консультанта, командиро- вал их обоих в Колхиду для изучения жизни людей, которые работали над осушением Колхидской низменности, Так в совместной повседневной ра- боте была создана пьеса, отражаю- щая героический труд рабочих Грузии и ее технической интеллитен: борьбу испанского народа против фа- шистов пьесой Г. Мливани «Алька- зар», также созданной автором при близком участии и консультации те- атра. Метод согласованной работы театра с драматургом помог развитию ори- гинальной грузинской советской дра- матургии. Но к сожалению, в послед…
M. ХРАПЧЕНКО повторяют уже много раз сказанное, причем часто не виденное и изучен- ное в жизни, а выдуманное, Особен- но часто это случается в комедии. Сейчас некоторые драматурги бе- рут темы, которые лежат как бы ря- дом, бок-о-бок с драматургом, Широ- кую популярность сейчас получает в драматургии тема научной интелли- генции. Научная интеллигенция в на- шей стране играет огромную роль, и хорошо, что драматурги решают эту тему, Но когда знакомиься с неко- торыми новыми пьесами, видишь, что тема раскрывается в них по установи- вшемуся шаблону. Но разве помимо темы о научной интеллигенции у нас мало жизненных явлений, которые заслуживают вни- мания драматургов? Огромное коли- чество, Возьмите такую тему: приход из армии, скажем - воз- вращение командира, Он за время войны приобрел огромный опыт, на- учился руководить людьми и прихо- дит на завод либо в деревню с большим запасом новых знаний и умения, организационного опыта, ко- торый он применяет в обстановке мирного труда. Разве эта тема не представляет ин- тереса для драматургии? Таких жизненных проблем можно назвать десятки, Несомненно, что со- здание большой драматургии озна- чает и расширение творческого кру- гозора драматурга. В выступлениях некоторых това- рящей проскользнула мысль о том, что нам сейчас важно, чтобы так или иначе современная жизнь полу- чила отражение в драматургии, И не стоит обращать внимания, если это будет сделано недостаточно глу- боко. Несомненно, этот взгляд непра- вилен. Для нас важна не только те- ма, а художественно полноценно се водлонение Постановление Цен нужно решительно критиковать пози- ции тех, кто ориентируется на несо-
спектаклей. Это нельзя об яснить тем, сыграть Киевский телнко и Харьковский театр им. Шевченко и, если эти театры плохо связаны с драматургами, то мы не можем ожи- дать серьезных успехов в улучше- нии репертуара украинских театров. Необходимо понять, что на веду- щие театры наших национальных рес- публик возложены большие и ответ- ственные задачи. Скажем, Театр им. Руставели и Театр им. Марджани- швили в Грузии, Театр им, Азизбе- кова в Азербайджане должны созда- вать репертуар, который затем будет использован во всех театрах респуб- лики, Но ведущие театры союзных республик еще не выполняют в пол- ной мере своих задач. В своих вы- ступлениях начальник Управлен1я по делам искусств Азербайджанской ССР г. Рахимов и начальние Управ: преимуществу общими декларациями, не рассказали о состоянии репертуа- ра и конкретных мерах по его улуч- шению. Для всех очевидно, однако, что многие крупные театры страны про- вели уже серьезную работу по при- влечению драматургов, прозаиков и поэтов к совместной работе по созда- нию репертуара. Указание ВКП(б) -- перенести центр тяжести этой работы в театры -- сейчас реа- лизуется. И мы уже не слышали на этом совещании тех ставших привыч- ными споров между драматургами и театрами, которые велись раньше. Это и хорошо, и плохо, Хорошо по- тому, что отсутствие споров свиде- тельствует об определенных резуль- татах в установлении творческой связи между театрами и драматурга- ми, Плохо это потому, что имеется опасность взаимных амнистий: дра- матурги довольны, что они сейчас связаны с театрами, а театры доволь- ны что к ним пришли драматурги. Такая обстановка вызывает мирные, благодушные настроения. Взаимная амнистия, если она ста- нет реальным фактом, окажет край- не вредное влияние на дальнейшее развитие нашего театра, ибо совер- шенно очевидно, что без взаимной требовательности, без принципиаль- ных, деловых, творческих споров и дискуссий нам не создать большого Дневник рело старшее поколение или то по- коление, которое прошло через Оте- чественную войну. Воспитать их - огромнейшая, почетная задача. Останавливаясь на вопросах рабо- ты драматурга с театром, т. Корней- чук говорит: - Я абсолютно не согласен с точ- кой зрения В. Соловьева. Я написал не одну пьесу и всегда работал с те- атром, с режиссером. Я всегда буду благодарен моим чутким товарищам, работникам театра, которые оказали мне, как драматургу, большую по- мощь. Председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР т. Беспалов говорил об ор- ганизаторской и творческой работе. проделанной за последнее время в те- атрах. Репертуар театров значительно улучшился, Театры уже показали и репетируют лучшие из современных советских пьес. В спектаклях, по- ставленных талантливыми режиссе и оформленных крупными худо- жниками, заняты ведущие актеры. Тов. Беспалов считает такие спектак- ли, как «Старые друзья» в Горьком, «За тех, кто в море!» в Калинине, «Офицер флота» в Ярославле удача- ка ми периферийного театра. Но есть еще театральные работники, которые остаются на прежних позициях. Так. художественный руководитель Свер- дловского драматического театра т. Брилль, несмотря на неоднократные напоминания, до сих пор не приступил к постановке современного спектакля. Резкой критике подвергает т. Бес- палов работу Саратовского государ- ственного театра. В результате пос… пешности и небрежности постановщи- спектакль «За тех, кто в море!» оказался творческим провалом этого театра. Неудачно поставлена также «Дорога победы» В. Соловьева в Ка- зани. Тов. Юхнович (ЦК ВЛКСМ) гово- рил в своем выступлении о тех тре- бованиях, которые пред являет совет- ская молодежь к театральному ис кусству. Многомиллионные массы зрителей и читателей, особенно молодые зри- тели и читатели, восприняли реше- ния ЦК ВКП(б) с глубоким сочувет- вием и интересом. Во многих городах и районах страны состоялись много- численные собрания комсомольцев и молодежи, обсуждавшие постановле… ния и доклад товарища Жданова о журналах «Звезда» и «Ленинград». На собраниях молодые граждане Со- ветского Союза говорили в частности, и о том, чего ждет советская моло… дежь от театров и драматургов. Мо- лодежь с полным правом требует та- ких произведений искусства, кото… рые активно содействуют делу ком- мунистического воспитания. Моло- дежь ждет пьес на темы, связанные с героическим прошлым, настоящим и будущим нашего народа, проникнутые пафосом труда и познания мира. Те- нафосом трудаоратрадиционной атры юного зрителя и детские теат- ры, в том числе и московские, пока еще лишь частично отвечают на эти требования. В речи т. Рахимова изложена история советской драматургии в Азербайджане. Тов. что столич оличные театры работают бэ- лее серьезно и углубленно над по- становками пьес, чем периферийные театры. Ведь могли же театры Ле- нинграда подготовить к Октябрьской годовщине несколько интересных спектаклей, Театр им. Пушкина, на- Уже давно но мы их до сих пор не снене москолских тентров, ный театр до сих пор не выпустил нового спектакля и неизвестно. когла выпустит его. Театр им. Моссовета уже несколько месяцев работает над пьесой А. Сафронова, однако и сей- час еще неизвестны окончательные сроки выпуска спектакля, Театр им. Ермоловой весной показал спектакль «Далеко от Сталинграда» и с тех пор не знает, что делать. Театр сатиры уже несколько месяцев работает над возобновлением старой пьесы В. Ка- пример, выпустил талантлизую поста- новку «Победители» Б. Чирскова, по- лучившую уже хорошую шую оценку в пе- чати. Московские же театры не сумели поставить еще и тех пьес, которые были написаны до опубликования по- становления ЦК ВКП(б). Пьеса «За тех, кто в море!» Б. Лавренева, «До- рога победы» В. Соловьева, «Победи- тели» Б. Чирскова известны театрам таева «Время, вперед!» и все еще не добился нужных результатов. Это свидетельствует о том, что руководи- тели ряда театров не принимали дей- ственных мер для творческой пере- стройки театров. При этом, естест- венно, никто не хочет, чтобы театры поспешно и кое-как создавали спек- такли. Новые постановки должны быть высококачественными в идей- ном и художественном отношении. Но мы не можем мириться с тем, что московские театры работают без на- пряжения всех творческих сил не ис- пользуя своих огромных возможно- стей. Не может не вызвать серьезного беспокойства то обстоятельство, что некоторые театры еще не имеют пьес на советские темы. Это относится прежде всеговк театрам некоторых на- ших национальных республик, в осо- бенности к театрам Узбекистана. По всем театрам Узбекистана сейчас
соавторст- вмоавторство не приведет к большим творческим результатам, образов советских героев, которые вершенство драматургического ма- стерства, Наша цель - создание получили бы широкое народное при- знание. В творческой жизни театров также есть ряд недостатков, которые меша- ют серьезно работать. Для некото… рых артистов работа над образом со- временного человека не стала еще большой внутренней потребностью. Хотя подавляющее большинство ветских актеров искренне хочет ра- ботать над ролью советского челове- ка, мы не можем скрыть и того фак- та, что косность в артистической среде еще имеется, особенно в мос… ковских театрах, Актер рассчитывает - даст ли эта роль возможность се- бя хорошо показать или нет? И если он не в центре спектакля, то не хо- чет участвовать в нем. В Театре са тиры, например, В. Хенкин отказался работать в одной советской пьесе говоря: «Пьеса не для меня написана, и я не буду в ней играть». В. Хенкин считает, что он только тогда может работать над образом советского че- ловека, когда он в спектакле являет- ся главным, а второстепенная роль ему не по душе. Это - неправиль- ная позиция. Мы должны добиться такого положения, чтобы каждая Необходимо различать, конечно, дра- матургов начинающих, молодых, зрелых, сложившихся писателей. Мо- лодые драматурги нуждаются в Кбольшей помощи и советах театра. и Создавая произведения для сцены. драматурги не могут ограничивать- ся иллюстрацией общеизвестных по- ложений. Народ ждет от них не из- ложения прописных истин, а изобра- жения ярких характеров, воссозда- ния образов подлинных героев. ко- торых мы еще не видели на сцене. Всякое произведение искусства - это своего рода открытие, в на стоящем произведении искусства дол- жно быть что-то новое, что обога- щало бы зрителей. Когда знакомишься с пьесами, на- писанными уже после постановле- ния ЦК то резко бросается в глаза то, что некоторые драматурги рабо- тают еще по установившимся штам- пам. Инерция прошлого довлеет над ними. Совсем недавно у нас было много разговоров о пьесах, первые страницы которых уже дают полное представление, чем все кончится. Сейчас мы попрежнему встречаемся с такими пьесами. Ситуация, образы
ИЗ ВЫСТУПЛЕНИЯ Г. ЮРЫ ворим сегодня мы. Речь идет о глав- ном, решающем в жизни художника. Речь идет о месте театра и его ма- стеров в пропаганде передовых идей советского государства. Речь идет о борьбе против безидейности, против обывательского прозябания в искусстве, о жизни, наполненной до краев исканиями нового и высоким гражданским пафосом. Современность не может быть робкой гостьей в театре. Она не может притти тихо, неприметно и свернуться клубочком среди старых классических декораций, Голое со- временности - могучий, громкий. Ее герои деятельные, активные но утомимые люди. Они, в особенности за кулисами украинского театра, за хотят выколотить пуды этнографиче- ской и псевдоклассической пыли, собравшейся там, и очистить сцену от всяческой ветоши. К сожалению, многие писатели, ко- торые могли бы принести украинско- му театру несомненную пользу, в те- чение долгого времени не пишут для театра. Давно уже не пишет пьес Юрий Смолич, автор нескольких хо- роших пьес, отлично знающий сцену, Молчит, потерпев некоторую неуда- чу, Юрий Яновский-художник яр- кий и самобытный. И. Кочерга, напи- савший в прошлом году пьесу на из- торическую тему «Ярослав Мудрый», давно уже не писал о советской дей- ствительности. Если бы мы, работники театров, были настойчивыми и гостеприимны- ми, оперативными и подвижными, Первомайский и Смолич, Яновский и Кочерга пришли бы к нам с новыми, хорошими пьесами. Сценическое воплощение 45 со- ветских пьес в году будет самым действенным стимулом, активизиру- ющим творчество украинских драма- тургов. Одной из наших обязанностей мы считаем неустанные поиски молодых начинающих авторов, обнаруживаю- щих одаренность и знание жизни. Мы считаем всякий театральный сезон, прошедший без появления новых имен, неполноценным. Талантливый советский народ хра- нит в своих глубинах огромные, еще раскрывшиеся до конца дарования и возможности. Мы должны сделать не все, чтобы поставить их на службу коммунизму и выше поднять знамя передового советского театра.
Для нас, старых работников укра- инского советского театра, людей, создавших этот театр в годы рево- люции и гражданской войны, особен- но очевидно, как велика роль совет- ской драматургии в развитии и фор- мировании нашей театральной куль- туры, Советская пьеса была, попро- сту говоря, смыслом нашего суще стзования, ущностью нашей дея- тельности. Это со всей очевидностью подтверждает история украинского советского театра, это подтверждает и 26-летний опыт Теагра им. Ивана на Франко. Когда появились первые драмы и комедии советских писателей, мы не только изучали их с живейшим ин- тересом, во и находили возможность реализовать на сцене своего театра все лучшее, живое, идейно-здоровое и жизнеутверждающее. Крупнейшими событиями в жизни Театра им. Франко, как и десятков других украинских театров, были по- становки «Мятежа» по Д. Фурмано- ву, «Бронепоезда» В. Иванова, «Лю бови Яровой» К. Тренева, пьег B. Вишневского, H. Погодича. A. Афиногенова, А. Крона и многах других советских драматургов. Современная пьеса в течение многих лет неизменно была нашим боевым оружием. Постановка лучших произ- ведений советской драматургии нано- сила сильнейшие, убийственные уда- ры по вредным и антинародным «иде ям» националистических деятелей театра.
сове щания матургов, режиссеров, актеров, кри- тиков - творить, преодолевая все трудности, связанные с новизной на- ших задач. Юзовский продолжил высказанные т. Чирсковым мысли о принципиальной новизне героев нашей современности. Большим недостатком является из- вестная пассивность нашего театра. Мы показываем жизнь, но мы мало воздействуем на зрителя не вооду, шевляем его. Активное пропаган. цистское воздействие должно стать Ап-пом нашего театра, Тов, Юзов- ский поддержал т. Малюгина, отме- тив допущенные К. Симоновым ошиб- ки в оценке роли театральной крити- ки. Выступивший затем критик 1. А. А. Яблочкина (Малый театр) от- метила. что нередко неправильноепо- нимание методов работы театра с дра- матургом ведет к тому, что пьесу, в особенности если это произведение неискущенного, молодого автора, на- чинают переделывать все, кому не лень, и художественный руководи- тель, и режиссер, и актеры. При этом пьеса неизбежно теряет свои достоин- ства. Надо оградить авторов от по- добного грубого вмещательства в их творческую работу.
Всесоюзное совещание театральных деятелей и драматургов открылось кратким вступительным словом пред- седателя Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР т. Храп- ченко. Собравшиеся делегаты заслу- шали доклады начальника Главного управления театров Комитета Ю. Ка- лашникова, К. Симонова и П. Марко- ва, а также сообщение художествен- ных руководителей театров И. Берсе- нева, Г. Юры и А. Васадзе о сов- местной работе театров с драмат гами. Прения начались выступлением драматурга Г. Мдивани. Говоря о не- достатках в работе театров, т. Мди вани отметил неумение воплотить на сцене образ современного героя, про- исходящее у некоторых режиссеров и актеров от недостаточного знания жизни.- Мы видим сейчас, - ска- зал т. Мдивани, - что многие театры ставят или принимают к постановке одни и те же врами того, совпадает или нет творческий метод драматурга и данного театра. Это является одной из причи ричин одно- образия репертуара театров. Г. Мдивани высказал свое глубокое убеждение о полезности и необходи- мости совместной работы драматурга и театра. Художественный руководи- тель Центрального театра транспор- та Н. Петров говорил о том, что рабо- та над современным спектаклем мо- жет быть успешной лишь тогда, ког- да выбор пьесы продиктован страст- ным желанием художника ее поста- вить. Перед нами, руководителями те- атров, - говорит т. Петров, -- стоит задача воспитать в коллективе лю- бовь к современной советской пьесс. В этом залог нашей будущей успеш. ной работы. совместной работе театра и драма- турга, полемизировал с Г. Мдивани, утверждая, что работа режисс жиссера и актеров над пьесой должна начинать- ся только тогда, когда автор считает свое произведение полностью закон- ченным. Драматург В. Соловьев, говоря с телями. Тов. Даугуветис (Вильнюс) расска- зал совещанию о репертуаре литов- ских театров. В столице Литвы по- ставлены «Русские люди» К. Симоно- ва, «Беспокойная старость» Б. Рах- манова, «Враги» М. Горького, Тов. Даугуветис рассказывает о работе по созданию оригинальной литовской драматургии. В настоящее вгемя пьесы пишут многие литовские про- заики и поэты, которые работают в тесном контакте с театральными дея- А. Корнейчук говорит об исключи. тельном значении постановления ЦК ВКП(б) от 26 августа, как про- граммы дальнейшей деятельности ра- ботников театрального искусства. Мы должны, - говорит т. Кор- нейчук, средствами искусства вос- питывать нашу советскую молодежь, чтобы она была бесстрашной, чтобы она была достойна великой родины! Ведь пройдет 10--15 лет, и сегодняш- ние юнцы станут активными деяте лями нашего государства. Эти моло… дые люди, которым сегодня 14 лег, не получили той закалки, какую об…
се, не об ознакомлении, а об осмысли- вании жизни. Затем выступил художественный руководитель Государственного Ев- рейского театра т. Михоэле. -- Актер органически связан с дра- матургом, сказал т. Михоэле,--и потому совершенно необходимо, что- бы драматург знал актера и знал театр. Пусть не кажется т. Соловьз- ву, что он один отвечает за то про- изведение, которое написал, театр вместе с ним несет эту ответствен- ность, показывая спектакль. Одна из причин наших недостатков в прошлом - - слабая связь между драматургом и театром. - Литера- турная часть, -- продолжает т. Ми- хоэлс, - должна стать идеологиче- ским центром в театре, обединяя и драматургов, и режиссеров, и актеров в коллективной работе по созданию полноценных произведений. атрах в роли работников литератур- ной части или конеультантов, а так- же подчеркнул значение выездов Критик Г. Штайн высказал на со- вещании свое возмущение тем, что пьеса Файко «Капитан Костров», пошлость которой признал даже зам художественный руководитель Мос- ковского театра драмы Охлопков, все еще остается в репертуаре этого те- атра. Тов. Штайн критиковал также некоторых работников театра за «бу- кинистическое», как он выразился, отношение к классикам, т. е. за поче- ки давно забытых произведений, представляющих лишь историко-ли- тературную ценность.--Так, напри- мер, пьеса А. Островского «Краса- вец-мужчина», поставленная Театром им. Моссовета,говорит т. Штайн, вовсе не является «старым, но гроз- ным оружием». И театр напрасно ее поставил. Тов. Штайн отметил далее большое значение работы театраль- ных критиков непосредственно в те- критиков на периферию.
Рахимов напомнил о пьесах Д. Джа- барлы, М. Ибрагимова, Самеда Вур гуна, Расул Рза, Мехти Гусейна и др., оказавших при всех своих недо- статках плодотворное влияние на ха- рактер советского азербайджанского театра в целом. Ныне в репертуар наших теат- ров, говорит т. Рахимов, - вошли переведенные на азербайджанский язык пьесы «За тех, кто в море!», «Старые друзья», «Далеко от Сталин- града», «Под каштанами Праги» и др. Заканчивает пьесу о труде доб лестных нефтяников «Солнечный шерон» И. Эфендиев. Сулейман Рус- там посвятил свое новое произведе- ие «Сердце Баку» героической борьбе бакинцев за дело победы в дни войны. Над новыми пье- сами работают Ордубады, М. Гу сейн, Э. Мемедханлы. 3. Халил, Ра- сул Рза, М. Ибрагимов. Тем не ме- нее оригинальные пьесы азербайд- жанских авторов не смогут полно сть стью удовлетворить театры респуб лики. Нас сейчас волнует вопрос о переводе на азербайджанский язык лучших произведений не только рус- ских драматургов, но и драматургов других братских республик, Комитат по делам искусств, к сожал ожалению, не ожалению, не знакомит работников национальных театров Азербайджана с выдающи- мися произведениями драматургии других союзных республик. Л. Малюгин говорил о том, что не… редко некоторые драматурги отдают в театр свое произведение прежде чем высохнут чернила. В театр ино- гда приносят полуфабрикаты пьес. Это ведет к созданию нежизнеспосо- бных произведений, которые быстро сходят с репертуара. По поводу высказанных К. Симоно- вым взглядов на роль театральной критики, т. Малюгин сказал: ме- в - Симонов совершенно неправ, тафорически изображая критика идеологическом бою в виде некоего «интенданта», поддерживающего щевой мешок писателя-бойца. ворить так - значит не понимать роли критики. Критик - такой же боец, как и писатель. Когда же т. Си- монов, как он здесь сам рассказал, предложил одному из критиков пре- жде, чем написать статью о пьесс Погодина «Сотворение мира», с дить в Сталинград и «изучить мате. риал», то он тоже допустил ошибку, Вряд ли критик должен ездить всем городам, в которых происходит действие пьес. ве- Го- ез- по Б. Чирсков говорил о новаторстве, необходимом и театру, и драматургу при освоении новых тем современно… сти. Следует понять, - сказал т. Чирсков, - что драматург, режиссер, актер станут подлинными современ- ными художниками, только осознав необходимость ломки норм старой традиционной астетикиНадо эстетики. Надо осоз- нать всю трудность и всю новизну задачи воплощения на сцене совре менного характера в его жизненной борьбе. -Постановление ЦК ВКП(б), -- продолжает т. Чирсков, - ставит пе- ред нами отнюдь не одни организаци онные задачи. Оно зовет нас - дра.
Любовно и неустанно растили мы кадры украинской советской драма- тургии. Именно в период первых двух пятилеток, в годы, когда Укранна превращается в крупную индустри- альную страну, в страну сплошной коллективизации, все чаще и чаше на сцене нашего театра идут пьесы A. Корнейчука, Л. Первомайского, И. Кочерги, С. Голованивского. Эти непохожие друг на друга художники помогли украинскому театру стагь активнейшим пропагандистом идей со- циализма. Однако, в пэследнее время театры Украины допустили много ошибок в своей репертуарной полити- ке. Решение ЦК ВКП(б) о репертуаре театров всколыхнуло самые широкие круги театральных работников Укра- ины. Ведь не о мелких, частных про- махах идет речь в этом постановле- нии. Не о случайном недосмотре го-
- Я воспитана на классике. - го- ворит т. Яблочкина, - я современни… ца Ермоловой, Федотовой, Ленского, Южина и многих других актеров, пре- красно передававших на сцене геро- ику. Мне хотелось бы увидеть, нако- нец, в нашем театре советскую герои- ку, ибо наши люди показали в дни войны необычайный героизм. Театр этого героизма все еще не отражает и не об ясняет. О репертуаре театров Армении го- ворил на совещании т. Вартанян, на нальник республиканского управле- ния по делам искусств. На сценах Ар- мении идут современные советские пьесы: «Монастырское ущелье» Ва- гаршяна и «Красное ожерелье» Сага- теляна. Театр им. Сундукяна рабо- тает сейчас над двумя новыми армян- скими советскими пьесами: «Сердце матери» Кочаряна и «Светлые пути» Араксмана, Заканчивают свои пьесы драматурги Саинян, Борян, Кочарян. Переведены на армянский язык луч. шие новинки русской советской дра- матургии. Художественный руководитель те- атра им. Моссовета т. Завадский,, го- воря о необходимости боевой партий- ности в нашем искусстве, подчерк- нул, что искусство воздействует на сознание художественными образами, и воспитательном значении театра. - постановлении ЦК ВКП(б) о репер- туаре, - сказал т. Завадский, - рассматривается нятие идейности р в неразрывной связи с художественным качеством спектаклей. Поэтому сле- дует сейчас, осуществляя новые по- становки современных советских пьес, стремиться к выразительности худо- осожественного языка, к высокой худо- жественной правде. Тов, Завадский заметил также, что широко признаваемая сейчас необхо- димость изучения материала, на ко- тором создается пьеса или сректакль, не должна сводиться к своеобразному «туризму» драматургов или актеров. Речь идет о более серьезном процес-
ИЗ ВЫСТУПЛЕНИЯ И. БЕРСЕНЕВА он пережил свою вторую молодость во время Отечественной войны. И вот эта продолжающаяся твор- ческая связь драматурга с театром привела к тому, что из 7 пьес, кото- рые были написаны Симоповым, 4 уже поставлены, а пятая («Русский вопрос») только что написана, и сей- час мы приступаем к работе над ней. В процессе нашей совместной ра- боты рос не только драматург, но и театр, Такой контакт, такая сов- местная работа были для театра совершенно необходимы, ибо мы всегда имели возможность разре- шать волнующие нас вопросы сов- местно с драматургом, знающим жизнь нашего театра. Театру было совершенно необхо- димо к 25-летию комсомола поста- вить пьесу о комсомоле. Мы обра- тились к Б. Горбатову, зная, что еиу близка эта тема. Мы уговорили его (до этого никогда не выступавшего в качестве драматурга) написать пье- су и, работая с ним, имели возмож ПОДГОТОВИТЬ спектакль ность «Юность отцов». В результате твор- ческой дружбы с Б. Горбатовым, наш театр имеет теперь законченную пье- су «Закон зимовки». Несколько лет тому назад нами была задумана пьеса о молодом Ленине. В это же время театр начал переговоры, а затем и работу с И. Поповым над интересующей театр темой. Пьеса подвергалась целому ряду изменений. Сложность темы по родила немало трудностей, но на- стойчивая работа с драматургом привела к тому, что пьеса закончена и включается в репертуар 1946-47 года. Если театр работает одновременно с целой группой писателей, с целой группой драматургов, то можно быть уверенным, что он обеспечит себя не- обходимым репертуаром. Мне хочется рассказать о работе Московского театра им. Леничского комсомола c драматургами. Наша встреча с К. Симоновым шесть лет тому назад и весь опыт работы теат- ра привели нас к твердому убежде- нию, что единственный способ, един- ственная возможность обеспечить себя репертуаром - это отыскание своего собственного драматурга тесный творческий контакт с ним. Постоянная связь с молодым дра- матургом, вера в его силы, а, если нужно, и умение бороться за его пьесу и за него самого (первая пье- са не всегда бывает совершенной) залог творческой дружбы театра и драматурга. Вспоминаю первую встречу с К. Симоновым который пришел к нам с пьесой «История одной любви» пьесой бытовой, несовершенной, ко- торая во многом нас не удовлетво- ряла, Театр, однако, старался во что бы то ни стало исправить ее и до- биться осуществления спектакля Ес- ли бы первая пьеса Симонова пусть несовершенная, пусть слабая - не осуществилась на сцене, неизвест- но, как бы он дальше рос как драма- тург и какие бы взаимоотношения у нас были. Но стоило осуществить пер- вый спектакль, стоило появиться премьере, как Симонов, с присущей ему необычайной энергией и волей, приступил к созданию той пьесы,ко- торая для нашего театра, Театра им. Ленинского комсомола, была совер- шенно необходимойпьесы о моло- дом человеке нашей эпохи, о парне из нашего города. Так будущая пьеса рождалась на первых спектаклях только что поставленной пьесы «Ис- тория одной любви». Тему бытовую, узкс семейную вытеснила тема большого, широкого обществен- ного значения в пьесе «Парень из на- шего города». Этот спектакль был не только важен нам в тот момент,
В прениях принялиучастие также тт. Амитов (Краматорск), Антадзе (Кутаиси), Аустрин (Рига), Белов (Пенза), Бояджиев (Москва), Горчаков (Театр сатиры), Георгиевокий (Кали- нин), Люторович (Минск), П. Новиц- кий (Москва), Покровский (Горький), Чичеров (драмсекция ССП). В заключительном слове т. Калаш- иков сказал - Основной вывод, который дол- жен сделать для себя каждый из нас, заключается в том, что нужно иначе жить в искусстве, не так, как мы жили до опубликования исторических постановлений партии и доклада товарища Жданова. Надо, чтобы творческая жизнь театров была более интенсивной, работа каждого драма- турга, режиссера, актера более на- пряженной и продуманной. Напряжен- ный, добросовестный труд художника даст свои плоды, и мы достигнем гех творческих успехов, которых ждет от нас народ. Совещание приняло обращение к драматургам и деятелям театра нашей страны. С огромным подемом участники совещания приняли приветотвие това рищу Сталину.