ИЗ ВЫСТУПЛЕНИЯ А. ВАСАДЗЕ A3 Bb Учитывая ошибки прошлого, работ- инки искусств Грузии приняли в по- следние месяцы меры для улучшения качества постановок современных пьес, привлекли к участию в них луч- ших передовых режиссеров и арти- стов наших театров. В репертуар те- атра им. Руставели включены новые драматические произведения, перезе- денные с русского языка, Готовятся к постановке пьесы Б. Чирскова «По- бедители» и Б. Лавренева «За тех, кто в море!». В спектаклях заняты опытнейшие артисты театра, поста- новка пьес поручена талантливым ре- жиссерам Челидзе и Д. Алексидзе. Нельзя не отметить, что пьесы, ко- торые стали этапными в творче- ской жизни нашего театра, были соз- даны в результате тесной совместной работы театра с драматургом. Я имею в виду знакомые широкому зрителю цьесы «Анзор» С. Шаншиашвили (по «Бронепоезду» Иванова), «Мз искрыъ Шалва Дадиани, «Арсен» С. Шан- шиашвили, «Поколение героев» С. Клдиашвили, «Альказар» Г. Мди- вани и другие оригинальные драмы и комедии, которые шли и идут на сце- не нашего театра. Все эти произведения были созда- ны в процессе совместной работы те- атра с автором. По принятии той или иной темы пьесы, театр намечал и выделял из своен среды режиссеря- постановшика, давал ему задание ра- ботать с тем или иным драматургом. Вполне оправдала себя работа те- атра с драматургом и при создании пьесы «Поколение героев». Театр прикрепил к автору С. Клдиашвили режиссера-консультанта, командиро- вал их обоих в Колхиду для изучения жизни людей, которые работали над осушением Колхидской низменности. Так в совместной повседневной ра- боте была создана пьеса, отражаю- шая героический труд рабочих Грузии и ее технической интеллиген- ции. Театр откликнулся на славную борьбу испанского нагода против фа* шистов пьесой Г. Млдивани «Алькз- зар», также созданной автором прч близком участии и консультации те- атра. Метод согласованной работы театра с драматургом помог развитию ори- гинальной грузинской советской дра- матургии. Но к сожалению, в послед- ние годы в театрах Грузии (в частно- сти и в Театре им. Руставели) этот метод оказался забытым. Наш театр. и наши драматурги в настоящее время стоят перед ответ- ственной и благородной задачей 573- Наше совещание, посвяшенное во- просам репертуара и совместной творческой работе драматургов с те- атрами, происходит в тот период, ког- да сделаны лишь первые шаги по реализации исторического постанов- дания репертуара на актуальные, со- ления Центрального Комитета нашей временные темы. Для успешного ре- партии. шения этой задачи необходямо ис- После опубликования решения ИК пользовать тот опыт, о котором я гэ- ВКП(б) многие театры наряду с очи: ворнл выше. щением репертуара от безидейчых и Практика совместной работы дра- ПОШлых произведений поставили но- матурга с творческим коллеклизом ВЫ@ спектакли на современные темы. театра выдумана не нами. (Наши ЭТО в первую очередь относится к те- классики - драматурги чисали свои аТРам периферии Новые пъесы драма- пьесы в содружестве с актерами, тургов Б. Лавренева, Б. Чирскова, В. Соловьева, Л. Малюгина, А. Суро- Наша цель — оживить эту славную ва, М. Алигер заслуженно ° нашли тталииню в творческой жизне тсат- широкое распространение. Постанозка рев Грузии. Недавно молодой драмз- г этих пьес в болышинстве своем ока- тург А Самеония сообщил о своем на- залась большой удачей творческих MereHHR написать пьесу о гер..1е- : коллективов. ском труде технической антеллиген- Вместе с этим необходимо указать, ции, занятой на строительстве метал- что московские театры очень медлен- лургического завода Закавказья. Те- ма интересная, весьма актуальная. Она была одобрена тезтром. Мы оз- ботаем в полном контакте с автором. Драматург Дарасели, азтор пьесы «Киквидзе», сообщил театру о точ, что он пишет пьесу об эбээзоне Кав- каза. К драматургу в чачестве кон- сультанта прикреплен А. Xopasa. Драматург К. Каладзе работает над пьесой о советской мололежи. О дру- жбе народов пишет пьесу писатель Д. Касрадзе. О труде коллектива. занятого на строительстве Кутаис- ского автомобильного завода, пишет драматург С. Клдиашвили. Нельзя забывать; что мастерство наших режиссеров и актеров подня- лось на более высокую ступень развития только тогда, когда на под- мостках грузинского театра появилась советская оригинальная драматургия. Такие замечательные спектакли, как «Анзоо> С. Шаншиашвили, «В самое сердце» Ш. Дадиани, «Кваркваре ту- табери» П. Какабадзе, дали право грузинскому театру занять достойное место в ряду лучших театров Союза. Мы знаем, что великая энергия рож- дается лишь для великой цели. Нуж- но ожидать, что великие цели, поста- вленные ныне перед нами театраль- ными работниками и драматургами, вызовут к жизни, к действию и ве- ликую творческую энергию. ИЗ ВЫСТУПЛЕНИЯ Г. ЮРЫ Для нас, старых работников укра- ворим сегодня мы. Речь идет о глав- инского советского театра, людей, создавших этот театр в годы рево- люции и гражданской войны, особен- но очевидно, как велика роль совет- ской драматургии в развитни и фор- мирозании нашей театральной куль- туры. Советская пьеса была, попро- сту говоря, смыслом нашегс суще- стзования, сущностью нашей дея- тельности. Это со всей очевидностью подтверждает истооия украичского советского театра, это подтверждает и 26-летний опыт Теагра им. Ивана Франко. Когда появились первые драмы и комечии советских писателей, мы пе только изучали их с живейшим ин- уересом, во-и находили возможность реализовать на сцене своего театра все лучшее, живое, идейно-здорово H жизнеутверждающее. : Крупнейшими событиями в жизни Тентра им. Франко, как и десятков других украинских театров, были но- становки «Мятежа» по Д. Фурмано- ву, «Бронепоезда» В. Иванова, «Лю бови Яровой» К. Тренева, ber В. Вишневского, Погодвча. А. Афиногенова, А. Крона и многих других советских драматургов. Современная пьеса в течение многих лег кеизменно была нашим боевым оружием. Постановка лучших произ- ведений советской драматургии нано- сила сильнейшие, убийственные уда- ры по вредным и антинародным «иде. ям» нанионалистических деятелей театра. Любовно и неустанно растили мы кадры украинской советской драмз- тургии. Именно в период первых двух пятилеток, в годы, когда Укранна превращается в крупную индустри- альную страну, в страну сплошной коллективизации, все чаще и чаше на сцене нашего театра идут пьесы А. Корнейчука, Л. Первомайского, И. Кочерги, С. Голованивского. Эти непохожие друг на друга художники помогли украинскому театру стать активнейшим пропагандистом идей со- циализма. Однако, в Последнее время театры Украины допустили много ошибок в своей репертуарной полити- ке, Решение ЦК ВКП(б) о репертуаре театров всколыхнуло самые широкие круги театральных работников Укра- ины, Ведь не о мелких, частных прэ- махах идет речь в этом постановле- нии. Не о случайном недосмотре го- ном, решающем в жизни художника. Речь идет о месте театра и его ма- cTepoB в пропаганде передовых идей советского государства. Речь идет о борьбе против безидейности, против обывательского прозябания в искусстве, о жизни, наполненной до краев исканиями нозого и Высоким гражданскиьм пафосом. не может быть робкой гостьей в театре. Она не может притти тихо, неприметно н свернуться клубочком среди старых классических декораций. Голос co- временности — могучий, громкий. Ее герои — деятельные, активные, н®- утомимые люди. Они, в особенности за кулисами украинского театта, за- хотят выколотить пуды этнографиче- ской и псевдоклассической пыли, собравшейся там, и очистить сцену от всяческой ветоши. К сожалению, многие писатели, кэ- торые могли бы принести украинско- му театру несомненную пользу, в те- чение долгого времени не пишут для театра. Давно уже не пишет пьес Юрий Смолич, автор нескольких хо- роших пьес, отлично знающий сцеяу. Молчит, потерпев некоторую неуда- чу, Юрий Яновский—художник яр- кий и самобытный. И. Кочерга, напи- савший в прошлом году пьесу на из- торическую тему «Ярослав Мудрый», давно уже не писал о советской дей- ствительности. Если бы мы, работники театров, были настойчивыми и гостеприимны- ми, оперативными и подвижными, Первомайский и Смолич, Яновский и Кочерга пришли бы к нам с новыми, хорошими пьесами. Сценическое воплощение 4—5 со- ветских пьес в году будет самым действенным - стимулом, активизиру- ющим творчество украинских драма- тургов. Одной из наших обязанностей мы считаем неустанные поиски молодых начинающих авторов, обнаруживаю- щих одаренность и знание жизни, Мы считаем всякий театральный сезон, прошедший без появления новых имен, неполноценным. Талантливый советский народ хра- нит в своих глубинах огромные, еше не раскрывшиеся до конца дарования и возможности. Мы должны сделать все, чтобы поставить их на службу коммунизму и выше поднять знамя передового советского театра. Современность ИЗ ВЫСТУПЛЕНИЯ И. БЕРСЕНЕВА Мне хочется рассказать © работе Московского театра им. Леничского комсомола с драматургами. Наша встреча с К. Симоновым шесть лет тому назад и весь опыт работы теат- ра привели нас к твердому убежде- нию, что единственный способ, един- ственная возможность обеспечить себя репертуаром — это отыскание своего собственного драматурга и тесный творческий контакт с ним. Постоянная связь с Молодым дра- матургом, вера в его силы, а, если нужно, и умение бороться за его пьесу и за него самого (первая пье- са не всегда бывает совершенной) — залог творческой дружбы театра и драматурга. Вспоминаю первую встречу е К. Симоновым. который пришел к нам с пьесой «История одной любви» — пьесой бытовой, несовершенной, ко- торая во многом нас не удовлетво- ряла. Театр, однако, старался во что бы то ни стало исправить ее и до- биться осуществления спектакля Ее- ли бы первая пьеса Симонова—пусть несовершенная, пусть слабая — не осуществилась на сцене, —нэизвест- но, как бы он дальше рос как драма- тург и какие бы взаимоотношения У нас были, Но стоило осуществить пер- вый спектакль, стоило появиться премьере, как Симонов, с присущей ему необычайной энергией и волей, приступил к созданию той пьесы, ко- торая для нашего театра, Театра им. Ленинского комсомола, была совер- шенно необходимой—пьесы о моло- дом человеке нашей эпохи, о парне из нашего города. Так будущая пьеса рождалась на первых спектаклях только что поставленной пьесы «Ис- тория одной любви», Тему бытовую, узкс семейную вытеснила тема большого, широкого обществен- ного значения в ньесе «Парень из на- шего города>. Этот спектакль был не только важен нам в тот момент, он пережил свою вторую молодость во время Отечественной войны. И вот эта продолжающаяся твор- ческая связь драматурга с театром привела к тому, что из 7 пьес, кото- рые были написаны Сималовым, 4 уже поставлены, а пятая («Русский вопрос») только что нанисана, и сей- час мы приступаем к работе над неи. В процессе нашей совместной ра- боты рос не только драматург, но и театр. Такой контакт, такая сов- местная работа были для театра совершенно необходимы, ибо ‹мы всегда имели возможность разре- шать волнующие нас вопросы сов- местно с драматургом, знающим жизнь нашего театра. Театру было совершенно необхо- димо к 25-летию комсомола поста- вить пьесу о комсомоле. Мы обра- тились к Б. Горбатову, зная, что ему близка эта тема. Мы уговорили его (ло этого никогда не выступавшего в качестве драматурга) написать пье- су и, работая с ним, имели возмож- ность подготовить спектакль «Юность отцов». В результате твор- ческой дружбы с Б. Горбатовым, наш театр имеет теперь законченную пье- су «Закон зимовки». Несколько лет тому назад нами была задумана пьеса O молодом Ленине. В это же время театр начал переговоры, а затем и работу с И. Поповым над интересующей театр темой. Пьеса подвергалась целому ряду изменений. Сложность темы по- родила немало трудностей, но Ha- стойчивая работа с драматургом привела к тому. что пьеса закончена и включается в репертуар 1946—47 года. Если театр работает одновременно с целой группой писателей, с целой группой драматургов, то можно быть уверенным, что он обеспечит себя не- обхэдимым репертуаром. но перестраивают свою работу. За исключением — двух-трех театров творческие коллективы Москвы до сих пор не показали своих новых спектаклей. Это нельзя об’яснить тем, что столичные театры работают 63- лее серьезно и углубленно над по- станозками пьес, чем периферийные театры. Ведь могли же театры Ле- нинграда подготовить к. Октябрьской годовщине несколько спектаклей. Театр им. Пушкина, на- пример, выпустил талантлизую поста- интересных темы, из них более или менее удов- летворительна лишь одна. Но руково- дители республиканских театров и Управление по делам искусств Уз- бекской ССР не организовали ва- стоящей работы с драматургами, не принимают нужных мер к созданию репертуара на современные советские темы. Крупнейшие недостатки в деле со- здания нового репертуара имеют ме- сто и на Украине. Мы злесь слыша- ли интересный и содержательный до- клад Г. П. Юры о работе украинских театров в прошлом. Однако о тепе- решней деятельности Театра им. Франко в области подготовки совре- менного репертуара мы узнали очень мало. Оказывается, что Театр им. Франко до сих пор установил твор- ческий контакт лишь с двумя укра- ннскими драматургами—с Голованив- ским и Дмитерко; такой характер ра- боты с лраматургами нас уловлетво- рить пока не может. В самом деле, на Украине основную роль в подго- товке нового’ репертуара должны сыграть Киевский театр им. Франко и Харьковский театр им. Шевченко, и, если эти театры Плохо связаны с драматургами, то мы не можем ожи- дать серьезных успехов в улучше- нии репертуара украинских тсатров. Необходимо понять, что на веду- щие театры наших национальных рёс- публик возложены болыние и ответ- идет всего 3 пьесы на современные новку «Победители» Б. Чирскова, по- лучившую уже хорошую оценку в пе- чати. Московские же театры не сумели поставить еще и тех пьес, которые были написаны до опубликования по- становления ПК ВКП(б). Пьеса «За тех, кто в море!» Б. Лавренева, «До- рога победы» В. Соловьева, «Победи- тели» Б. Чирскова известны театрам уже давно, но мы их до сих пор не видим на сцене московских театров. Целый ряд творческих коллективов Москвы работает очень вяло. Камер- ный театр до сих пор не выпустил нового спектакля и неизвестно. когла выпустит его. Театр им. Моссовета уже несколько месяцев работает над пьесой А. Сафрочова, однако и сей- час еще неизвестны окончательные сроки выпуска спектакля. Театр им. Ермоловой весной показал спектакль «Далеко от Сталинграда» и с тех пор не знает, что делать. Театр сатиры уже несколько месяцев работает над возобновлением старой пьесы В. Ка- таева «Время, вперед!» и все еще. ке добился нужных результатов. Это свидетельствует о том, что руководи- тели ряда театров не принимали дей- ственных мер для творческой пере- стройки театров. При этом, естест- венно, никто не хочет, чтобы театпы поспешно и кое-как создавали спек- такли. Новые постановки должны быть высококачественными в идей- ном и художественном отношении. Но мы не можем мириться с тем, что московские театры работают без на- пряжения всех творческих сил, не ис- пользуя своих огромных возможно- стей. Не может не вызвать серьезного беспокойства то обстоятельство, что некоторые театры еще не имеют пьес на советские темы. Это относится прежде всего к тзатрам некоторых на- ших национальных республик, в 0Со- бенности к театрам Узбекистана. По всем театрам збекистана сейчас Всесоюзное совещание театральных деятелей и драматургов открылось кратким вступительным словом поел- седателя Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР т. Храп- ченко. Собравшиеся делегаты заслу- пгали доклады начальника Главного управления театров Комитета Ю. Ка- лашникова, К. Симонова и П. Марко- ва; а также сообщение художествен- пых руководителей театров И. Берее- нева, Г. Юрыи А. Васадзе о сов- местной работе театров с драматур- гами. Прения начались выступленнем драматурга Г. Мдивани. Говоря о не- достатках в работе театров, т. Мли: вани отметил неумение воплотить на сцене образ современного героя, про- исходящее у некоторых режиссеров и актеров от недостаточного знания жизни. — Мы видим сейчас, — ска- зал т. Мдивани, — что многие театры ставят или принимают к постановке одни и те же пьесы, независимо ог того, совпадает или нет творческий метод драматурга и данного театра. Это является одной из причин одно- образия репертуара театров. Г. Мдивани высказал свое глубокое убеждение о полезности и необходи- мости совместной работы драматурга и театра. Художественный руководи- тель Центрального театра транспор- та Н. Петров говорил о том, что рабо- та над современным спектаклем мо- жет быть успешной лишь тогда, ког- да выбор пьесы продиктован страст- ным желанием художника ее поста- ВИТЬ. — Перед нами, руководителями те- атров, — говорит т. Петров, — стоит задача воспитать. в коллективе лю- бовь к современной советской пьесе. В этом залог нашей будущей успеш. ной работы. Драматург В. Соловьев, говоря с совместной работе театра и драма- турга, полемизировал с Г. Мдивани, утверждая, что работа режиссера и актеров над пьесой должна начинать- ся только тогда, когда автор считает свое произведение полностью закон- ченным. Тов. Даугуветис (Вильнюс) расска- зал совещанию о репертуаре литов- ских театров. В столице Литвы по- ставлены «Русские люди» К, Симоно- ва, «Беспокойная старость» Б. Рах- манова, «Враги» М. Горького. Тов. Даугуветис рассказывает о работе по созданию оригинальной литовской драматургии. В настоящее время пьесы пишут многие литовские про- заики и поэты, которые работают в тесном контакте с театральными дея- телями. А. Корнейчук говорит об исключи. тельном значении постановления ЦК ВКП(б) от 96 августа, как про- граммы дальнейшей деятельности ра- ботников театрального искусства. —Мы должны, — говорит т, Кор- нейчук, — средствами искусства вос- питывать нашу советскую молодежь, чтобы она была бесстрашной, чтобы она была достойна великой родины! Ведь пройдет 10—15 лет, и сегодняш- ние юнцы станут активными деяте лями нашего государства. Эти моло. дые люди, которым сегодня 14 лег, не получили той закалки, какую об- ственные задачи. Скажем, Театр им. Руставели и Театр им. Марджани- швили в Грузий, Театр им. Азизбе- кова в Азербайджане лолжны созда- вать репертуар, который затем будет использован во всех театрах реснуб- лики. Но ведущие театры союзных республик еще не выполняют в пол- ной. мере своих: задач. В своих вы- ступлениях начальник Управления mo делам искусств Азербайджанской ССР т. Рахимов. и начальник Управ- ления по делам искусств Армянской ССР т. Вартанян ограничились по преимуществу общими декларациями, не рассказали о’ состоянии репертуа- ра и конкретных мерах по его улуч- шению. t Для всех очевидно, однако, что многие крупные театры страны про- вели уже серьезную работу по при- влечению драматургов, прозаиков и поэтов к совместной работе по созда- нию репертуара. Указание ЦК BKIT(6) — перенести центр тяжести этой работы в театры — сейчас реа- лизуется. И мы ‘уже не слышали на этом совещании тех ставших привыч- ными споров между драматургами и театрами, которые велись раньше. Это и хорошо, и плохо. Хорошо по- тому, что отсутствие споров свиде- ‘тельствует об определенных резуль- татах в установлении творческой связи между театрами и драматурга- ми. Плохо это потому, что имеется опасность взаимных амнистий: дра- матурги довольны, Что они сейчас связаны с театрами, а. театры доволь- ны, что к ним пришли драматурги. Такая обстановка вызывает мирные, благодушные настроения. Взаимная амнистия, если она ста- нет реальным фактом, окажет край- не вредное влияние на дальнейшее развитие нашего тёатра, ибо совер- шенно очевидно, что без. взаимной требовательности, , без принципиаль- ных, деловых, творческих споров И дискуссий нам не создать большого Дневнин рело ‘старшее поколение или то по- коление, которое прошло через Отс- чественную войну. Воспитать их — огромнейшая, почетная задача. Останавливаясь на вопросах рабо- ты драматурга с театром, т. Корней- чук говорит: — Я абсолютно не согласен с точ- кой зрения В. Соловьева. Я написал не одну пьесу и всегда работал с те- ‚атром, с режиссером. Я всегда буду благодарен моим. чутким товарищам, работникам театра, которые оказали мне, как драматургу, большую по- мощь. ‘ Председатель Комитета по делам нскусств при Совете РСФСР т. Беспалов говорил об ор- ганизаторской и творческой работе. проделанной за последнее время в те- атрах. Репертуар театров значительна улучшился. Театры’ уже показали и репетируют лучшие из современных советских пьес. В спектаклях, по- ставленных талантливыми режиссе- рами и оформленных крупными худо- жниками, заняты ведущие актеры. Тов. Беспалов считает такие спектак- au, Kak «Crappie друзья» в Горьком, «За тех, кто в’море!» в Калинине, «Офицер флота» в Ярославле удача- ми периферийного театра. Но есть еще театральные работники, которые остаются на прежних позициях. Так. художественный руководитель Свер- дловского драматического театра т. Брилль, несмотря на неоднократные напоминания. до сих пор не приступил к постановке современного спектакля. Резкой критике’ подвергает т. Бес- палов работу Саратовского государ- ственного театра. В результате пос- пешности и небрежности постановиги- ка спектакль «За тех, кто в море!» оказался творческим провалом этого театра. Неудачно поставлена также «Дорога победы» В. Соловьева в Ка- зани. Тов. Юхнович (ЦК ВЛКСМ) гово- рил в своем выступлении о тех тре- бованиях, которые пред’являет совет- ская молодежь к театральному ис- кусству. Многомиллионные массы зрителей и читателей, особенно молодые зри- тели и читатели, восприняли рен:е- ния ЦК ВКП(б) с глубоким сочувст- вием и интересом. Во многих городах и районах страны состоялись много- численные собрания комсомольцев и молодежи, обсуждавшие постановле- ния И доклад товарища Жданова о журналах «Звезда» и «Ленинград». На собраниях молодые граждане Со- ветского Союза говорили, в частности, и.о том, чего ждет советская моло- дежь от театров и драматургов. Мо- лодежь с полным нравом требует та- ких произведений искусства, кото- рые активно содействуют делу ком- мунистического воспитания. Моло- дежь ждет пьес на темы, связанные с героическим прошлым, настоящим и будущим нашего народа, проникнутые пафосом труда и познания мира. Те- атры юного зрителя и детские теат- ры, в том числе и московские, пока еше лишь частично отвечают на эти требования. В речи т. Рахимова (Баку) была сжато изложена история советской драматургии в Азербайджане. Tos. СТУПЛЕНИЯ М ХРАПЧЕНКО искусства. И прозвучавшие на сове-, повторяют уже много раз сказанное, роль игралась любым крупным зкте? щании ноты благодушия меня серьез- причем часто не виденное и изучен- ром театра, если он подходит для но беспокоят. ное в жизни, а выдуманное. Особен- исполнения этой роли. Местнические Правда, был спор о том, что значит Но Часто это случается в комедии. споры должны прекратиться, они «совместная работа» театра и драма- Сейчас некоторые драматургн бе- вредным образом сказываются на турга. Были высказаны две крайне РУТ темы, которые лежат как бы ря- творческой работе театра. противоположные точки зрения. Од- Дм, бок-о-бок с драматургом. Широ- Здесь говорили о драматургиче- на точка зрения В, Соловьева, кото- КУЮ популярность сейчас получает в ских штампах. Но еще в большей ме- драматургии тема научной интелли- ре можно говорить о штампах актер- рый говорил, что театр никакой ра-/ боты с драматургом зести не должен. Генции. Научная интеллигенция в на- ских. И другая точка зрения А. Васад. Шей стране играет огромную роль. и Для того, чтобы создать новый об- зе, что театры должны быть тес. ХОРОШО, что драматурги решают эту раз, надо много работать, а некото- нейшим образом связаны с драма- ТЕМУ. Но когда знакомишься с неко. рые наши актеры считают, что OHH торыми новыми пьесами, видишь, что тема раскрывается в них по установи: накопили раньше, Но как известно, в вшемуся шаблону. карете прошлого далеко не уедешь. Но разве помимо темы о научной А у нас немало охотников ездить в интеллигенции у нас мало жизненных карете прошлого. Задача художест- явлений, которые заслуживают вни- венных руководителей — преодолеть мания драматургов? Огромное ксли+, эту инерцию у отдельных актерсв. чество. Возьмите такую тему: приход Необходимо понять, что без преодо- человека из армии, скажем — во3- ления штампов, без приложения : вращение командира, Он за время большого труда, без болыних иска- тургами, связаны в такой мере что могут жить на те проценты, которые режиссер должен выступать в каче- стве соавтора пьесы. Я думаю, что обе эти точки зрения неверны. Театр, несомненно, может и должен оказать серьезную _ творче- скую помощь драматургу. Что пло-, хого в ТОМ, Что театр и драматург, вместе обсудят замысел пьесы, Te или иные ее образы до создания пье- ‘Министров ! сы. В процессе работы над произве- дением и после его окончания театр сможет помочь драматургу в совер- шенствовании пьесы, Но совершенно’ очевидно и то, что автором пьесы, ее творцом должен быть драматург. В последнее время некоторые драма- турги приходят в театр с сырым ма- териалом и говорят: «давайте, дора- ботаем». А между тем, нередко до- рабатывать нечего, ибо по существу пьеса еще не начиналась. ИМ если наши театры станут работать не с драматургом, а за драматурга, то, ко- нечно, большого искусства и боль- шой драматургии мы не создадим. А сейчас речь идет именно о создании большой драматургии, ибо всем оче- видно, что создать настоящее искус- ство на основе низкокачественного драматургического материала — те- атр не сможет. Совместная творче- ская работа театров и драматургов’ должна максимально содействовать выполнению этой задачи. Театры должны создать атмосферу, в кото- POH рождалась бы большая драма- тургия, должны создать обстановку, в которой драматург мог бы расти. Содружество театра и драматурга ие должно быть подменено соавторет- вом. Соавторство не приведет к большим творческим результатам. войны приобрел огромный опыт, на- ‚ний, мы не создадим больших, глубо- учился руководить людьми и прихо-:ко правдивых и волнующих спектак- дит на завод либо в деревню © лей. большим запасом новых знаний и Вопрос о театральной критике был умения, организационного опыта. ко- на совещании предметом оживленной Необходимо различать, конечно, дра- матургов начинающих, молодых, и зрелых, сложившихся писателей. Мо- лодые . драматурги нуждаются в болыней помощи и советах театра. Создавая произведения для сцен. драматурги не могут отраничивать- ся иллюстрацией общеизвестных по-! ложений. Народ ждет от них не из- ложения прописных истин, а изобра- жения ярких характеров, воссозда- ния образов подлинных героев. ко- торых мы еше не видели на сцене. Всякое произведение искусства — это свсего рода открытие, ` в ча> стоящем произведенин искусства дол- 2KHO OBITS что-то новое, ‘что обога- щало бы зрителей. Когда знакомишься с пьесами, на- писанными уже после постановле- ния ЦК, то резко бросается в глаза то, что некоторые драматурги рабо- тают еще по установизшимся штам- пам. Инерция прошлого довлеет над ними. Совсем недавно у нас было много разговоров о пьесах, первые страницы которых уже дают полное представление, чем все кончится. Сейчас мы попрежнему встречаемся торый он применяет в мирного труда. Разве эта тема не представляет ин- тереса для драматургии? Таких жизненных проблем можно назвать десятки, Несомненно, что со- здание большой драматургии озна- чает и расширение творческого кгу- гозора драматурга. В выступлениях некоторых TOBa- ришей проскользнула мысль о том, что нам сейчас важно, чтобы так или иначе современная жизнь полу- чила отражение в драматургии. И не стоит обращать внимания, если это будет сделано недостаточно глу- боко. Несомненно, этот взгляд непра- вилен. Для нас важна не только те- ма, а художестзенно полноценное ее воплощение. Постановление Цен- трального Комитета требует созда- ния высококачественных произведе- вий драматургии и театра. Поэтому нужно решительно критиковать пози- ции тех, кто ориентируется на’ несо- вершенство драматургического ма- erepersa. Наша цель — создание образов советских героев, которые получили бы широкое народное при- знание. . В творческой жизни тезтров также есть ряд недостатков, которые меша- ют серьезно работать. Для некого. рых артистов работа над образом ©0- временного человека неё стала еще большой внутренней потребностью. Хотя подавляющее большинство со- ветских актеров искренне хочет ра- ботать над ролью советского челове- ка, мы не можем скрыть и того фак- та, что косность в артистической среде еще имеется, особенно B MO7. ковских театрах. Актер рассчитывает — даст ли эта роль возможность се- бя хорошо показать или нет? И если он не в центре спектакля, то не хо- чет участвовать в нем. В Театре са тиры, например, В. Хенкин отказался работать в одной сезетской пьесе, говоря: «Ньеса не для меня написана, и я не буду в ней играть». В. Хенкин считает, что он только тогда может работать над образом советского че- ловека, когда он в спектакле являет- ся главным, а второстепенвая роль ему не по душе. Это — неправиль- ная позиция. Мы должны добиться с такими пьесами. Ситуация, образы Рахимов напомнил о пьесах Д, Джа- ‘барлы, М. Ибрагимова, Самеда Вур` гуна, Расул Рза, Мехти ` Гусейна и др., оказавших при всех своих недо- статках плодотворное влияние на ха- ректер советского азербайджанского театра в целом. — Ныне в репертуар наших теат- + ров, — говорит т. Рахимов, — вошли переведенные на азербайджанский тязык пьесы «За тех, кто в море!», «Старые друзья», «Далеко от Сталнн- града», «Под каштанами Праги» и др. Заканчивает пьесу о труде лоб- лестных нефтяников «Солнечный Ап- шерсн» И. Эфендиев. Сулейман Рус- там посвятил свое новое произведе- такого положения, чтобы каждая совещания матургов, режиссеров, актеров, кри- тиков — творить, преодолевая все трудности, связанные с новизной на- ших задач. Выступивший затем критик 1. Юзовский продолжил высказанные т. Чирсковым мысли о принциниальной новизне героев нашей современности. Большим недостатком является из- вестная пассивность нашего TeaTva. Мы показываем жизнь, но мы мало воздействуем на зрителя, не вооду- тцевляем его. Активное пропаган- цистское воздействие должно стать принципом нашего театра. Тов. Юзов- ский поддержал т. Малюгина, отме- тив допущенные К. Симоновым ошиб- ки в оценке роли театральной крити- KH. кие «Сердце Eaxy> героической борьбе. бакинцев за дело победы iB дни войны. Над новыми пъе- сами работают Ордубады, М. Гу- сейн, Э. Мемедханлы. 3. Халил, Ра- сул Рза, М. Ибрагимов. Тем не ме- нее оригинальные пьесы азербайл- жанских авторов не смогут полно: стью удовлетворить театры реснуб- лики. Нас сейчас волнует вопрос о ие на азербайджанский язык лучших произведений не только рус- ских драматургов, но и драматургов других братских республик. Комитэт по делам искусств, к сожалению, не знакомит работников национальных театров Азербайджана с выдающи- мися произведениями драматургии других союзных республик. Л. Малюгин говорил о том, что не- редко некоторые драматурги отдают в театр свое произведение прежде чем высохнут чернила. В театр нно- гла приносят полуфабрикаты пьес. Это ведет к созданию нежизнеспосо- бных произведений, которые быстро сходят с репертуара. По поводу высказанных К. Симонэ- вым взглядов на роль театральной ou критики, т. Малюгин сказал: А. А. Яблочкина (Малый театр) от- метила. что нередко неправильное по- нимание методов работы театра с дра- матургом ведет к тому, что пьесу, в особенности если это произведение неискущенного, молодого автора, на- чинают переделывать все, кому не лень, — и художественный руководи- тель, и режиссер, и актеры. При этом ньеса неизбежно теряет свои достойн- ства. Надо оградить авторов от по- лобного грубого вмещательства в их ` творческую работу. — Я воспитана на классике. — го- ворит т. Яблочкина, — я современни- ца Ермоловой, Федотовой, Ленского, Южина и многих других актеров. пре- красно передававших на сцене геро- ику. Мне хотелось бы увидеть, нако- нец, в нашем театре советскую герои- ку, ибо наши люди показали в дни войны необычайный героизм. Театр этого героизма все еще не отражает и не об’ясняет. О репертуаре театров Армении го- ворил на совещании т. Вартанян, нз: зальник республиканского упразле- ния но делам искусств. На сценах Ар- мении идут современные советские пьесы: «Монастырское ущелье» Ва- гаршяна и «Красное ожерелье» Сага- теляна. Театр им. Сундукяна рабо- тает сейчас над двумя новыми армян- скими советскими пьесами: «Серлие — Сименов соверщенно неправ, ме- тафорически изображая критика в идеологическом. бою в виде некоего ‹интенданта», поддерживающего ве- щевой мешок писателя-бойца. Го- ворить так — значит не понимать роли критики. Критик — такой же боец, как и писатель. Когда же т. Си- монов, как он здесь сам рассказал, предложил одному из критиков пре- жде, чем написать статью о пьесе Погодина «Сотворение мира», с’ез- дить в Сталинград и «изучить мате: риал», то он тоже допустил ошибку. Вряд ли критик должен ездить по всем городам, в которых происходит действие пьес. Б. Чирсков говорил о новаторстве, необхолимом и театру, и драматургу при освоении новых тем современно- сти. — Следует понять, — сказал т. Чирсков, — что драматург. режиссер, актер станут подлинными современ- ными художниками, только осознав необходимость ломки норм старой традиционной эстетики. Надо 0503- нать всю трудность и всю новизну задачи воплощения на сцене совре- менного характера в его жизненной борьбе. — Постановление ЦК ВКП(б\, — продолжает т. Чирсков, — ставит пе- ред нами отнюдь не одни организаци: сонные задачи. Оно зовет нас — дра- «туризму» драматургов Речь идет о более серьезном процзс- рищу Сталину. матери» Кочаряна и «Светлые путн» Араксмана. Заканчивают свои пъесы драматурги Саинян, Борян, Кочарян. Переведены на армянский язык луч: шие новинки русской советской дра- матургии. Художественный руководитель те- атра им. Моссовета т. Завадский,, го- воря о необходимости боевой партий- ности в нашем искусстве, подчерк- нул, что искусство воздействует на сознание художественными образами, и этого нельзя забывать, говоря о обстановке дискуссии. И это правильно. Мы не можем стоять на позиции отрицания ‚роли критики. Всем ясно, что роль критики чрезвычайно велика. В по- ‘становлении Центрального Комитета партии о критике сказано очень серь- езно. Очевидно, что без анализа про- ‚ изведения, без обобщения опыта те- атра внерел итти нельзя. Одним из серьезных недостатков ‘является то, что критики нередко считают себя сторонними наблюдате- лями, людьми, которые со стороны ‚ взвешивают состояние театра, искус ства в целом, отдельных драматургов ги т. д. Критики, грубо говоря, нрев- ратились в ряде елучаев в своеобраз- ‚ный «отдел технического контроля». ‚Они оценивают: это брак, а вот это подходит. Критики должны быть не только сторонними наблюдателями. ‚нои активными участниками тезт- рального строительства, которое мы сейчас осуществляем. Это значит, что критики могут и должны помогать и государственным органам в деле ву- ‚‹ководства искусством. Они должчы вести свою работу, исходя из государ- ственных интересов. Я призываю крн- тиков к непосрелственному участию в государственной работе. в строн- тельстве советского театра. Это не значит, что они будут связаны каха- ми-то служебными обязательствами. Нет. Но они должны быть активные ми творческими участниками строи- тельства театра. Оставаясь в состоя- нии сторонних наблюдателей, они- ве выполнят до конца своего долга. Сейчас мы осуществляем большую программу — идейно-художественного под’ема советского театра. Всем оче- видно, что надо очень много сил, творческого вдохновения, большеви- стской настойчивости. Победа, в том числе творческая, сама по себе не приходит, ее нужно завоевать. Всем драматургам, деятелям театоа, крои- ‘тикам, руководителям управлений и отделов искусств нужно очень и очень много работать. Работать горя- чо, взволнованно, вкладывать всю будет вложена душа художника, вся сила таланта, то, несомненно, — у нае появятся новые нроизведения вы- сокого качества, те произведения, ко- торыми мы вправе будем рапортовать партии, народу, товарищу Сталину. es. не об ознакомлении, а об осмыели- вании жизни. Затем выступил художественный руководитель Государетвенного `Ев- рейского театра т. Muxosac. — Актер органически связан с дра- матургом, сказал т. Михоэле,—и потому совершенно необходимо, что- бы драматург знал актера и знал театр. Пусть не кажется т. Соловьз- ву, что он один отвечает за то про- изведение, которое написал, театр змасте с ним несет эту ответствез- ность, показывая спектакль. Одна из причин наших недостатков в прошлом — слабая связь между драматургом и театром. — Литера- турная часть, — продолжает т. Ми- хоэле, — должна стать идеологиче- ским центром в театре, об’единяя и драматургов, и режиссеров, и актеров в коллективной работе по созданию полноценных произведений. Критик Г. Штайн высказал на е3- вешании свое возмущение тем, Чго пьеса Файко «Капитан Костров», пошлость которой признал лаже зам художественный руководитель Мос- ковского театра драмы Охлопков, все еше остается в репертуаре этого те- атра. Тов. Штайн критиковал также некоторых работников театра за «бу- кинистическое», как он выразился, отношение к классикам, т. ©. за почс- произведений, ки давно забытых ga nase лишь историко-ли- тературную ценность.—Так, напри- мер, пьеса А. Островского «Краса- вец-мужчина», поставленная Театром им. Моссовета, говорит т. Шмайн,— вовее не является «старым, но гроз- ным оружием». И театр напрасно ее поставил. Тов. Штайн отметил далее большое значение работы театраль» ных критиков непосредственно в ТЕ атрах в роли работников литератур- ной части или консультантов, а так- же подчеркнул значение выездов критиков на периферию. В прениях приняли участие также тт. Амитов (Краматорск), Антадзе (Кутаиси), Аустрин (Рига), Белов (Пенза), Бояджиев (Москва), Горчаков (Театр сатиры), Георгиевский (Каль- чин), Люторович (Минск), П. Новинц- кий (Москва). Покровский (Горький), Чичеров (драмсекция ССП). В заключительном слове т. Калаш- ников сказал: — Основной вывод, который дол- воспитательном значении театра. — В жен сделать для себя каждый из нас, постановлении ЦК ВКП(б) о репер- заключается в том, что нужно иначе туаре, — сказал т. Завадский, — по- нятие идейности рассматривается в неразрывной связи с художественным товарища качеством спектаклей. Поэтому сле- дует сейчас, осуществляя новые по- становки современных советских пьес, жить в искусстве, не так, как мы жили до опубликования исторических постановлений партии и доклала Жданова. Надо, чтобы творческая жизнь театров была более интенсивной, работа каждого драмя- турга, режиссера, актера—более на- пряженной и продуманной. Напряжен- стремиться к выразительности худо- ный, добросовестный труд художника жественного языка, к высокой худо- жественной правде. Тов, Завадский заметил также, что широко признаваемая сейчас необхо- димость изучения материала, на ко-, тором создается пьеса или свектакль, Страны. не должна сводиться к своеобразному или актеров. достигнем каторых даст свои плоды, и мы тех творческих успехов, ждет от нас народ. Совещание приняло обрашение к драматургам и деятелям театра нашей С огромным под’емом участники совещания приняли приветствие това» свою душу в порученное дело! Еели.