СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО

4

Исследования древнейшего памятника русской архитектуры   Фрагмент фрески (публикуется впервые) Собор Софии в Нэвго­роде - одно из древ­нейших сохранившихся произведений русского зодчества. За последние годы Институт истории и теории архитектуры Академии архитектуры СССР предпринял сис­тематическое исследова­ние и детальный обмер этого архитектурного памятникa. Специальная врационной мастер­ской,руководимой проф. A. Удаленковым и С. Да­выдовым. Раскопками СССР А. Монгайт. Ис­следование еще не за­кончено, но уже теперь оно дало существенные результаты. различных растворов, устройство лен­точных фундаментов и т. д. Внутри собора в южной части его был вскрыт современный пол. Ниже его были обнаружены еще три древ­них пола из кирпичей и каменных плит, последовательно настилавших­ся при перестройках собора с XI до XVII века. Современный пол лежит на два метра выше древнейшего, Все пространство между ними заполнено древними гробницами и строительным мусором, накопившимся при ремонтах собора. Было вскрыто 7 погребений в каменных и деревянных саркэфагах оригинальных форм. Некоторые сос­тоят из больших отдельных каменных плит и деревянной колоды, в которой лежал покойник, некоторые высечены из больших глыб белого камня, Инте­ресна сложенная из кирпича погре­бальная камера, покрытая снаружи фресковой росписью XVI века. В одном из белокаменных гробов (ладьевидной формы) были найдены одежда и обувь ХI века, Среди фраг­ментов одежды имеются шелк, парча, шитье шелковыми цветными и золо тыми нитками, плетеные кружева. Го­ловная повязка сделана из серебрис­тых кружев, в которые вставлены ме­дальоны с изображениями святых, вышитыми цветными нитками. Под одной из гробниц была найде­на чаша на кольцевидной ножке с рельефным орнаментом, покрытая зе­леноватой прозрачной глазурью. Она сделана в XIII веке и, видимо, приве­зена в Новгород из далекого Хорез­мийского города Ургенча или из сто­лицы Золотой Орды Сарая-Берке, где также находились мастерские, изго­товлявшие подобную керамику. Боль­шой интерес представляет находка каменных плит, украшенных цветной мозаикой оригинального рисунка. Плиты эти, вероятно, украшали стены собора в XI--XII веках. Они изготов­лены из местного камня и имеют рус­ские надписи. На плите сохранились линии предварительного чертежа, сде­ланного мастером. Они показывают, что в руках у мастера того времени были циркуль и линейка. Под современным полом, на древних стенах собора были открыты фрагмен­ты фресковой росписи XI--XII веков. Кроме того, в слое строительного му­сора находилось огромное количество фрагментов фресок, отбитых от стен собора во время варварских реставра­ций в прошлом. Исключительное ху­дожественное и историко-культурное значение имеет находка обломков фрески, изображающей человека в княжеской шапке и двух других лиц. Есть основания полагать, что это портрет строителя собора - князя Владимира Ярославича, исполненный не позже XII века. Сохранность фраг­мента очень хорошая, краски почти не потускнели. Художественные качест­ва фрески весьма высокие. Она явля­ется ценным вкладом в сокровищницу русского искусства. H. БРУНОВ, A. МОНГАЙТ, H. ТРАВИН.

»На Кубок СССР на стадионе. Полтора десятка операторов под руководством режиссера Якова По­сняли отличный, неболь­сельского шой, фильм дней Если вы не принадлежите к числу восьмидесяти тысяч счастливцев, по­павших на московский стадион «Ди­намо» 20 октября, когда там разы­грывался финальный матч на Кубок СССР 1946 года, сходите непременно посмотреть специальный выпуск жур­нала кинохроники, посвященный этой игре. Вы задним числом восполните все, упущенное вами… Но если даже вы и были 20 октября на стадионе «Динамо», все равно посмотрите этот между московским «Спартаком» тбилисским «Динамо» рассмотрена и запечатлена на пленке болельщиком чуть ли не стоглазым, располагав­но захватывающий спортивный об одном из самых волнующих футбольного сезона. Вадим Си­нявский и Юрий Смирнитский разра­ботали план средства фильма щемся наглядно сти, таям очень хорошо продуманный картины. Широко используя все современного кино, авторы сумели рассказать о выдаю­спортивном событии так ярко, и увлекательно, что зрителя снова обуревают все волнения и стра­столь хорошо знакомые завсегда­большого стадиона. полный тизма, ко бун да ну ный напоминают истории ле ние. ективом ных» прилаживают дите, лов как капитаны команд В. Соко­и Б. Пайчадзе скрепляют своими Вы видите не только ход матча, высокого спортивного драма вы снова наблюдаете не толь­за тем, что можно увидеть с три­стадиона, вас ведут также и ту­где на стадионе висит строгая таб личка: «Вход посторонним воспре­щен». Вам дают возможность рассмот­реть, так сказать, закулисную сторо­большого матча. Вы видите, как тщательно взвешивает государствен­судья Дмитриев кожаный мяч, по­падания которого в сетку должны ре­шить, кому достанется хрустальный нейший приз футбольного сезона. Вам очень выразительно об борьбы за Кубок в предшест­вующие годы. Это уже в самом нача­фильма создает нужное напряже­А когда, заглянув вместе с об­кинооператора в «тайное тай­стадиона, где игроки тшательно бутцы и щитки, вы ви­журнала «Советский спорт». Я. Посельский, Центральная студия до­кументальных фильмов. «На Кубок СССР», Спецвыпуск кипо­Режиссер подписями протокол с окончательны­ми составами участников матча, ког­да судейская сирена уже вышедшего на центр поля Дмитриева призывает игроков, - напряжение в самом филь­ме достигает предела, которому мо­жет позавидовать любая сюжетная игровая картина. Знакомый каждому любителю спор­та большой, шумный мир стадиона снят в картине подробно, остроумно и с подлинным азартом. Очень пра­рует заснятый у своего обычного мик­рофона на Северной трибуне В. Си­нявский. Очень точный и энергичный язык что происходило на стадионе «Дина­мо» в волнующий день 20 октября. Для этого потребовалась огромная работа целого коллектива. Матч сни­мался очень подробно. Было заснято около 5 тысяч метров пленки. Толь­ко 600 из них вошли в фильм. Но за­то в фильме нет ни одного пустого бесцветного кадра. Все живет, все на­ращивает драматизм, все волнует. Ча­стые «лирические отступления», ког­да об ектив, на минуту оторвавшись от поля, переносит свой жадный взор на трибуны, заполненные десятками тысяч зрителей, вкомпанованы в кар­тину очень удачно. Создается целая повесть о переживаниях бескорыст­ных болельщиков, влюбленных в иг­ру, страстно жаждущих победы той команды, к которой они привержены. Как хорошо снят громоподобный во­сторг по поводу забитого мяча! Как не запомнить болельщика с флюсом, который, презрев одолевающую его зубную боль, явился на матч с ком­прессом на щеке и бурно аплодирует успеху «Спартака»… В фильме много таких веселых бликов, остроумных наблюдений. Что касается самой спортивной ча­сти картины, то она сделана безуко­ризненно. Весь сюжетный и логиче­лю. А отдельные решающие моменты борьбы, например блистательные бро­ски вратаря «Спартака» Леонтьева или вбитые голы, засняты, кроме то­го, еще «рапидом», и зрителю дается возможность рассмотреть эти инте­ресные эпизоды во всех заниматель­времени. ных подробностях, растянутых во Бесспорно, фильм «На Кубок СР» - один из самых лучших спортивных фильмов советского кино. Лев КАССИЛЬ. ПРОЕКТЫ НОВЫХ жилых домов Закончился закрытый конкурс на типовые жилые двухэтажные дома, об явленный Управлением по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР. ФИЛЬМ О ФУТБОЛЬНОМ МАТЧЕ

ТАНЕЕВ

И.

C.

К 90-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ «Как строители, как сторонники коммунистического порядка, мы дож­демся еще великих песен о строи­согласии народов, но пока не только в русской музыке, но, может быть, и в мировой, мы с тру дом найдем песни такой глубокой, со­держательной и строительной мудро­сти, как те, какими подарил нас Та­неев». Так говорил о Танееве А. В. Лу­начарский в своей известной статье «Танеев и Скрябин», напечатанной 20 лет тому назад. Время шло, в нашей стране мы до­ждались песен о строительстве и согласии народов. Мысли Луначар­ского, высказанные 20 лет назад, в наши дни звучат, как оправдавшееся пророчество. Среди замечательных русских композиторов С. И. Танеев занимает совершенно особое место. Пройдя школу П. И. Чайковского, он с присущей ему высокой принципи­альностью, глубиной, чистотой замые­лов и художественных побуждений, необычайной целеустремленностью развил и продслжил направление творчества своего учителя. Уже с первых же шагов композиторской де­ятельности в замечательной кантате «Иоанн Дамаскин» Танеев наметил задачи и пути своего творчества. Кратко задачи эти можно было бы сформулировать так: яркая реалисти­чность тематического материала, дан­ного в широком полифоническом раз­витии, рельефность и выразительность художественных образов, глубина и драматургическая целостность всего произведения. Все это ощущается в его необычай­но многогранном творчестве, охваты­вающем самые различные жанры му­зыкального искусства: оперу, симфэ­нии, камерную музыку, романсы, про­изведения для хора а capelia, про­изведения для сольных инструмен­тов. На протяжении моей долголетдей исполнительской деятельности я имел возможность наблюдать, насколько с каждым годом все более и более ра­каждым годом все более и более ра слушателя к произведениям Танеева. Не говоря уже о частых исполнениях его кантаты «Иоанн Дамаскин» в Мо­скве и Ленинграде, его камерно-инст­рументальных ансамблей, хоров и ро­мансов, вошедших в золотой фонд репертуара наших исполнительских сил, его гениальная симфония на кон­с-moй прошла и проходит цертной эстраде со все возрастаю­щим, неизменным успехом. Симфония эта находится в репертуаре почти всех симфонических оркестров стра­ны. Особенно часто исполнялась оча в дни Великой Отечественной войны,

импонируя чувствам советского слу­шателя своей жизнеутверждающей силой, оптимизмом, глубиной и дра­матизмом музыкальной мысли. Поистине необычайна сила воздей­ствия творчества Танеева на нас, ис­полнителей. Когда много лет назад я впервые обратился к партитуре этого произведения, мне пришлось много и упорно поработать над тем, чтобы преодолеть сложную фактуру симфо­нии, с предельной выразительностью выявить богатство тематических свя­зей и раскрыть ее драматический за­мысел. Работа над танеевской симфо­нией еще более приучила меня к яс­ности мысли и голосоведения при ис­полнении оркестровых произведений. Танеев является подлинным осново­положником полифонического направ­ления в русской музыке, прочный фундамент которого был заложен ве­ликим Глинкой. Учениками Танеева были Рахманинов, Скрябин, Метнер и многие другие замечательные мастера. Огромно его влияние и на творчество наших композито­ров-современников. Прямое продол­жение традиций Танеева в наши дни я чувствую в творчестве таких ком­позиторов, как Мясковский, Шапо­рин, Шебалин, в музыке которых, на­раду с наро неовой концепции, воплощаемой полифони­ческими средствами, глубокэ нацио­нальными по своей природе. В настоящее время ведется боль­шая научно-исследовательская рабо­та над неизданными рукописями заме­чательного русского музыканта. Со­ветские композиторы и исполнители с нетерпением ожидают результатов этого труда, который еще больше обогатит музыкальную культуру на­шей страны. A. ГАУК. ния старейших музыкантов - учени­ков и друзей Танеева. 25 ноября состоится открытое за­седание научно-иследовательского ка­бинета Московской государственной консерватории, посвященное 90-летию со дня рождения С. И. Танеева, Пос­ле вступительного слова проф В. Яковлева квартетом им. Комитас, М. Неменовой-Лунц. А. Габриэляном, П. Романовским и артистами оперно­драматического театра им. Станислав­ского будут исполнены неизданные произведения С. И. Танеева: струн­ный квартет, фортепианные пьесы, скрипичная соната, песни и романсы. ** Московская консерватория органи­зует 28 ноября в Малом зале Коч­серватории концерт, в котором сту­денты МГК исполнят арии и дуэты «Орестея» и ро­из оперы Танеева композитора.

Собор Софии в Новго­роде имел в древности облик, глубоко отлич­ный от того, который он получил после реставра­ции в конце XIX века. В процессе исследования памятника мы сделали в его наруж­ных и внутренних стенах многочис­ленные зондажи, вскрывшие части древней поверхности стен, а также произвели раскопки снаружи и внутри здания, которые дали возможность установить ряд существенных осо­бенностей древней постройки. Так, например, впервые нашему взо­ру открылись следы древней обработ­ки наружных стен новгородской Со­фии, придававшей ей яркий, своеоб­разный и красивый облик. Древние стены собора были сложены из камня, на розоватом растворе, из кирпича выложены только арки окон и порта­лов. На фоне розовой цемянки (изве­сткового раствора с примесью толче­кирпина) выступали отдельные камни весьма разнообразны по форме, по цвету и по величине; они располо­жены свободно. В их подборе и рас­пределении по поверхностям стен про­явились тонкое композиционное чутье строителей, ихзамечательная художе. ственная одаренность. Подобная кла­дка неизвестна ни в одной другой ар­хитектуре, она глубоко отлична от ка­менной кладки в Византии, в роман… ской архитектуре Западной Европы, на мусульманском Востоке. Исследования, произведенные ин­ститутом в соборе Софии в Новгоро­де, установили, что это замечатель­ное здание создавалось постепенно несколькими поколениями архитекто­ров. Не успевали довести до конца

постройку собора Софии в том виде, как ее задумали, как уже появлялись добавления, не предусмотренные пер­воначально. Так простое и компакт­ное древнейшее ядро здания стало обрастать камерами для хранения имущества, притворами перед вход­ными дверьми, характерными для хо­лодного климата и возникшими под влиянием деревянной архитектуры, лестничной башней крепостного ха­рактера, двух ярусными галлереями, служившими местом погребения и вы­ходившими двух ярусными же откры тыми аркадами на вечевую площаль, наконец, приделами. В этой свободной живописной груп­пировке архитектурных масс Софии сказались те же русские композици­онные принципы, что и в трактовке ее наружных стен. В исследовании Софийского собора особое внимание было уделено архео… логическим раскопкам. В конце прош­лого века при реставрационных рабо­тах были произведены раскопки, но неполные отчеты, дошедшие до нас, не дают возможности представить се­бе, каковы были их научные резуль­таты. Целью работ текущего года бы­ло исследование фундамента собора и установление фактов последователь­ной постройки отдельных его частей. Мы получили много новых данных, относящихся к строительной технике XI--XII веков. Были выяснены харак тер кладки фундаментов, применение 



Танеевские дни в Москве   Московская филармония органи­зует в Малом зале Московской кон­серватории два концерта, посвящен­ных творчеству С. И. Танеева. В связи с 90-летием со дня рож­дения С. И. Танеева Государствен­ное музыкальное издательство вы­пускает сборник статей и материалов под общей редакцией В. Протопопо­ва. В сборник вошли работы Б. Аса­фьева, В. Беляева, И. Бэлза, Н. Ту­маниной, С. Евсеева и других ав­торов, раскрывающих многогранный творческий облик великого русского композитора. ** 30 ноября во Всероссийском теат­ральном обществе под председатель­ством В. Шебалина состоится откры­тое заседание кабинета музыкально­го театра, посвященное памяти С. И. Танеева. На заседании будут заслу­шаны доклад И. Бэлза и воспоминамансы

В ХУДОЖЕСТВЕННОМ СОВЕТЕ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ЦИРКОВ Художественный совет государст­венных цирков обсудил план выпуска новых номеров, аттракционов и цир­ковых программ. Заместитель началь­ника Главного управления цирков Ю. Юрский сообщил: В 1947 году будет подготовлено номеров и свыше 50 аттракционов. Среди них - конный казачий ан­самбль под руководством Б. Тугано­ва, туркменский конный ансамбль, узбекские джигиты-наездники, дрес­сировщики - Борисов с 12 львами, Корнилов (слоны), Сержантова с бор­зыми собаками. Будет также выпуще­но несколько воздушных аттракцио­нов, акробатических номеров. онального После тели томимы. стие В. Большое внимание уделяется раз­говорному жанру. Около 30 писателей и поэтов готовят новые клоунады, по­литические репризы, Начала работать студия разговорного жанра. В будущем году в Москве состоит­ся очередной смотр новых номерови традиционный показ циркового наци­искусства. долголетнего перерыва зри­увидят на арене Московского и Ленинградского цирков водяные пан­В обсуждении плана приняли уча­Лебедев-Кумач, Ю. Файер, Н. Стрельцов, З. Кох и др.

Юбилей народного хора Двадцать лет назад бывшая народ­ная учительница Колотилова, собира­тельница северного песенного фоль­клора, организовала в Великом Ус­тюге самодеятельный женский хор, составленный из крестьянок приго­родных деревень.

CовсехАенщов СТРАНЫ

15    

несhilski строк

Первая премия на конкурсе присуж­проекты, разработанные в дена за проектно-техническом бюро Академин архитектуры СССР архитекторами Я. Аир-Бабамяном и И. Федосеевым. Кроме того, в проектно-техниче­ском бюро Академии архитектуры СССР теми же авторами разработана серия типовых деревянных жилых до­мов фабрично-заводского изготовле­ния. Комитетом по делам архитек­туры при Совете Министров СССР проекты сборных домов завод­ского изготовления, разработанные Я. Аир-Бабамяном и И. Федосеевым, утвержден как довотрон тельства в лесных районах СССР. Вся серия проектов издается в виде специального альбома для использо­вания в массовом строительстве.

тБиЛИСИ. (Наш корр.). Русский театр юного зрителя показал премьеру совре­менной пьесы «Наша молодость» Анто­нова, Постановщик - заслуженный дея­тель искусств Грузинской ССР А. Або­рян. КироВ. (Наш корр.). Областной дра­матический театр им. С. М. Кирова ввел еженедельные утренние спектакли для учащейся и рабочей молодежи (по пони­женным ценам). Спектаклям предшеству­ют вступительные беседы. СВЕРДЛОВСК. (Наш корр.). Драмати­ческий театр показал премьеру спектак­ля «Много шума из ничего» Шекспира. Это первая шекспировская комедия, по­ставленная театром. Режиссер Лермин, декорации А. Кузьмина, музыка Н. Ба­калейникова. СОЧИ. (Наш корр.). Между Сочи и Хо­ста начал регулярно курсировать альный поезд, обслуживающий посети­телей сочинского драматического театра. Курортники отдыхающие в окрестностях   Сочи, могут поехать в театр посмотреть спектакль и после окончания спектакля этим же поездом вернуться в свои сана­тории. КУйБышЕВ. (Наш корр.). К октябрь­ским праздникам открылся городской художественный музей, в залах которого экспонировано несколько тысяч произ­ведений живописи, графики и скульпту­ры. МаГНИТОГОРСК. (Наш корр.). Детский оперный ансамбль магнитогорского  Дворца культуры металлургов поставил оперу «Гуси-лебеди» Вайсберг В испол­нении оперы принимают участие 70 де­тей металлургов. КИшиНЕВ. (Наш корр.). Симфониче­ский оркестр филармонии (дирижер Б. Милютин) начал новый сезон. Репер­туарный план оркестра включает луч­шне произведения молдавских компози­торов, а также композиторов братских республик. БаКУ. (Наш корр.). В Большом зале консерватории состоялась встреча неф­тяников c молодыми композиторами П. Ахундовой, Э. Мамлян, А. Рзаевой, А. Абасовым, А. Гусейн-заде, Композито­ры рассказали о своих творческих пла­нах. КАЗАНЬ. (Наш корр.). Здесь открылся Дом актера. При Доме начал работать лекторий для работников искусств. Пер­вую лекцию на тему «Высокая идейность советской литературы и искусства» про­чел секретарь Обкома ВКП(б) т. Гафаров. ЧЕБОКСАРЫ. (Наш корр.). Обществен­ность города торжественно отметила 25- летие творческой деятельности старей­шего чувашского художника заслужен­ного деятеля искусств РСФСР и ЧАССР М. Спиридонова, В городской художест­венной галлерее открылась выставка картин юбиляра. КИЕВ. (Наш корр.). Союз советских композиторов Украины выпустил для кружков художественной самодеятельно­сти и хоровых ансамблей сборник новых  песен, В сборник включены песни ком­позиторов Ревуцкого, Вериковского, Мей­туса, Жданова. Рождественского и Уманца. ХАРЬКОВ. (Наш корр.). В Доме архи­тектора открылась IX городская выстав­ка «Рисунок и акварель архитектора», организованная областным отделением Союза архитекторов. ОДЕССА. (Наш корр.). При консерва­тории создан ученый с совет, председа­тотем которого утвержден директор кон­серватории заслуженный деятель ис­кусств, композитор К. Данькевич

ней». 27 ноября В. Лебедев-Кумач на засе­дании секции народного творчества ССП прочтет доклад на тему «Работа над пес­руководителей коллективов художествен­ной самодеятельности клубов. домов и дворцов культуры Московской области. Были заслушаны доклады директора ВДНТ т. Анастасьева о репертуаре худо­жественной самодеятельности в свете ре. шений ЦК ВКП(б) и начальника област­ного отдела по делам искусств т. Касте­лина об итогах смотра музыкальной и хореографической самодеятельности по Московской области. В МК ВКП(б) состоялось совещание Тысячный спектакль оперы П. Чай­ковского «Евгений Онегин» состоялся на­днях в Большом театре Союза ССР. специ-Сборник драматических произведе­ний Н. Некрасова выпускает издатель­ство «Искусство». Выпуск сборника при­урочен к 125-летию со дня рождения поэта. 30 ноября И. Берсенев, С. Гиацинтова и С. Бирман расскажут в Доме актера о поездке театра им. Ленинского комсомола в Югославию. Сегодня открывается первая сессия группы истории театра народов СССР Института истории искусств при Акаде­мии наук СССР. ря о нейшего памятника русского зодчества XVIII века. Писатель Б. Горбатов назначен заме… стителем художественного руководителя 30 ноября в Москве внервые высту­пит дирижер К. Симеонов, получивший первую премию на смотре дирижеров в Ленинграде. Государственный симфони­ческий оркестр СССР под управлениам K. Симеонова исполнит в Большом зале Московской консерватории симфонию «Манфред» Чайковского и «Пятую сим­фонию» Бетховена. Республиканское совещание упол­номоченных областных и городских то­вариществ художников, входящих в сис­тему Всекохудожника, состоится 25 нояб­в Москве. Совещание заслушает отчет работе Всекохудожника, а также рас­смотрит устав производственно-творче­ских художественных коллективов. Двадцать пять московских графиков Алякринский, Гончаров, Дехтерев, Ильин, Каневский, Фаворский и др. приняли участие в иллюстрировании еборника басен Крылова, выпускаемого Гослитиздатом. Каждый художник сде­лал для сборника по одному рисунку. 27 ноября в ЦДРИ будет показана эстрадная премьера. Чтецы С. Фадеева и Н. Першин исполнят литературную ком­позицию по роману А. Фадеева «Моло­дая гвардия». Постановка режиссера A. Сэм; музыка А. Дегтярева. Сегодня в помещении МОССХ откры­вается выставка работ экспедиций по обмерам и зарисовкам произведений на­родного творчества. Среди экспонатов - художественно-декоративные украшения  архитектурных памятников, народных жилищ и предметов быта. Творческий отчет архитекторов-ху­дожников П. Штеллера и В. Лебедева состоялся вчера в московском Доме ар­хитектора. В Московской студии научно-попу­лярных фильмов закончена работа над новым короткометражным фильмом «Останкино» (режиссер Б. Моргенштерн). Картина знакомит зрителя с исторней со­здания Останкинского дворца - - интерес­Московского театра драмы по вопросам репертуара.

В 1931 году Колотилова переехала вместе с группой участниц Устюж­ского хора в Архангельск. Здесь она собрала колхозниц Шенкурского, Онежского и Приморского районов. К этой группе присоединились пи­нежские и лешуконские песенницы. На многочисленных концертных выступлениях, в процессе упорной работы.хор постепенно накапливал профессиональное мастерство и пере­C рос рамки самодеятельности. 1 января 1941 года народный хор се­верной русской песни начинает свою деятельность в качестве профессиэ­нального коллектива в системе се­верной Госфилармонии. 30 ноября в Архангельске в Боль­шом театре состоится торжественный концерт и чествование хора-юбиляра.

Научно-творческий кабинет Станиславского   По решению президиума Всерос­сийского театрального общества в со­ставе ВТО организован научно-твор­ческий кабинет К. С. Станиславского Новый кабинет создан для дальней­шего изучения и пропаганды творча­ского наследия великого русского режиссера. Творческие работники со­ветского театра смогут обращаться в кабинет по любым вопросам «системы Станиславского» и получать там не­обходимую консультацию. Кабинетом, в работе которого бу­дут принимать участие актеры, ре­жиссеры, театроведы и критики руко­водит народный артист СССР В. И. Качалов.

Новые работы московских графиков му, говоря о новых работах графиков, в первую очередь следует остановить­ся на книжных иллюстрациях. Здесь, в иллюстративных работах, мог найти свое воплощение тот самый дорогой для художников образ, кото­рый его привлекал и на фронтах вой­ны и на фронте труда, - образ совет­ского человека, человека, созданного сталинской эпохой, победившего тем­ные силы фашизма. Именно так понял свою задачу В. Щеглов, иллюстрируя замечатель­ный роман А. Фадеева «Молодая гвардия», вышедший на-днях в Дет­гизе. Героическая эпопея Фадеева о комсомольцах Краснодона, о подвиге советских юношей и девушек, погиб­ших в борьбе с фашизмом за социа­листическую родину, за великое дело Ленина-Сталина, нашла в Щеглове своего правдивого и взволнованного художника. Задача художника-ил­люстратора трудна, но и бла­годарна. Вникая в текст литера­турного произведения, художник дол­жен прежде всего понять почувство­вать людей, о которых пишет автор. Он должен понять и то общее, что идейно обединяет героев произведе­ния, и то индивидуальное, что прису­ще каждому из них. А когда худож­ник «познал» своего героя, в его по­ступках и сокровенных думах, начи­нается работа режиссера, воссоздаю­щего сцену, действие, в котором рас­крывается и характер героя и значе­ние происходящего. К таким иллюстрациям стремился приблизиться Щеглов, и во многих рисунках это ему удалось. Трудность иллюстрирования романа Фадеева за­ключалась также и в том, что роман написан о конкретных людях, о кон­кретном историческом событии, По­этому художнику приходилось доби­ваться портретного сходства изобра­жаемых лиц, превращая в то же вре­мя каждый портрет в действенныйоб­раз, поднимая его до подлинной ти­пичности. Вот с таким открытым и смелым лицом, как на иллюстрации Щеглова, мы и представляем себе Олега Кошевого, когда он останавли­вает несущихся лошадей, такой мы видим, когда читаем роман, Улю Гро­мову, бесстрашно встречающую при­шедших арестовать ее фашистов, та­ким, нам кажется, должен быть отча­янный Сережка Тюленин, бросающий в окно бутылку с зажигательной смесью. Созданные Щегловым по ро­B годы Великой Отечественной войны художники-графики много и успешно работали на фронтах Отече­ственной войны. В фронтовых усло­виях были созданы и циклы зарисо­вок с натуры, и первые эстампы лито­графии, и гравюры, посвященные вой­не (А. Гончаров, М. Маторин). Графи­ки обслуживали фронтовые газеты, красноармейские юмористические журналы, участвовали в создании альбомов, походных выставок и пр. Такие серии военных фронтовых за­рисовок, как «Ленинград в дни бло­кады» А. Пахомова, севастопольская сюита Л. Сойфертиса, сталинградский цикл К. Финогенова, рисунки, посвя­щенные Балтфлоту Б. Пророкова и C. Боима, останутся художественны­ми документами военных лет так же, как и работы, исполненные для жур­нала «Фронтовой юмор» В. Горяевым, A. Гончаровым, О. Верейским, Н. Рад­ловым. Большую роль в развитии нашей графики сыграла и появившаяся в 1942 году серия станковых рисунков Д. Шмаринова - «Не забудем, не простим». B фронтовых зарисовках коллек­тива художников студии им. Греко­и ва­Н. Жукова, В. Климашина, Л. Го­лованова, В. Богаткина, П. Кирпиче­ва и др.-были убедительно и живо воссозданы образы людей войны картины фронтового быта. Широкую известность приобрели военные плакаты Кукрыниксов, Д. Шмаринова, В. Иванова, А. Кокоре­кина, В. Корецкого, И. Тоидзе. Победа советской страны в Вели­кой Отечественной войне вернула на­ших художников к мирному труду. Но тема восстановительного строи­тельства, тема созидательного труда пока получила выражение лишь в ра­ботах наших плакатистов, посвящен­ных пятилетнему плану восстановле­ния и развития народного хозяйства. В творчестве многих графиков звучит еще тема войны: они стремятся отве­тить потребности народа увидеть произведениях искусства глубокое серьезное истолкование событий во­енных лет, обобщение собранного дни войны документального материа­ла. Большую роль на этом новом творческом этапе развития нашей гра­фики играют выдающиеся произведе­в и в ния современной советской литерату­ры, над которыми наши художники работают как иллюстраторы. Поэто­ману Фадеева типы советской молэ­дежи несомненно вызовут симпатии советских читателей и помогут воспи­тать в молодежи такую же идейную стойкость и большевистскую силу духа, какую выказали юные герои Краснодона. и в с ты В. Мы только заметим автору рисун­ков, что необходимо было еще тща­тельнее работать над тем, чтобы ярче подчеркнуть индивидуальность каж­дого лица, тем более, что у Фадеева его герои «вылеплены» с необычай­ной пластической ясностью. У Щег­лова, например, Ковалев, в иллюстра­ции, изображающей побег с грузови­ка, напоминает Сережку по профилю прическе. Большую выразитель­ность, большую четкость характеров хотелось бы видеть и в портретах двух друзей - старых большевиков Андрея Валько и Матвея Шульги, исповедующихся друг перед другом тюрьме в предсмертный час. В ли­рически теплой сцене беседы Олега матерью художник должен был из­бежать оттенка сентиментальности. Хотелось бы также видеть больше иллюстраций, изображающих момен­борьбы, острые столкновения ге­роев романа со своими врагами. Но все эти замечания не умаляют боль­шого значения иллюстраций Щеглова. Хорошо показана советская моло­дежь и в иллюстрациях художника Ладягина к книге Каверина «Два



Иллюстрация О. Верейского к поэме Попутная машина. А. Твардовского «Василий Теркин». су, под холодным осенним дождем. Так же правдиво, просто и убедитель­но показывает Верейский быт Крас­ной Армии: фронтовые дороги с гру­зовыми машинами, отдых на перехо­дах, беседу раненых в госпитале, лихую красноармейскую пляску у задержавшихся в пути машин. Верей­ский показал себя в этих иллюстра­циях мастером пейзажа. Перед нами В. Богаткина «Штурм Берлина», где отражена напряженная взволнован­ность недавних горячих боев (назовем очень динамичный лист «Взятие рейх­стага») и с любовью и вниманием за­печатлены портреты советских вэи­нов («У Бранденбургских ворот»). Также уверенно сделаны и психоло­гически содержательны рисунки по берлинским впечатлениям Д. Мочаль­ского. К выставке 1947 года графики го­товят серии композиционных работ на современные темы: Л. Сойфертис и В. Горяев работают над темой «Мо­сква» (зарисовки сцен и людей сто­лицы), офортисты А. Строганова 3. Куликова делают пейзажи архитек­турной Москвы. Новую серию гравюр «Москва» заканчивает старейший мо­сковский мастер, народный художник РСФСР И. Павлов. Многие худож­ники готовят рисунки на тему герои­ческого труда по восстановлению на­родного хозяйства (например, А. Лап­тев, К. Купецио, К. Финогенов), М. Родионов и С. Шор работают над портретами выдающихся деятелей со­ветской культуры. В станковом рисунке, в иллюстра­ции, в плакате тема советского чело­века, советской действительности ста­новится ведущей, что делает эти про­изведения нужными и ценными для советского народа. и К. КРАВЧЕНКО.

капитана». Другим достижением иллюстрации являются рисунки моло­типичный фронтовой пейзаж, не сухо и внешне фиксирующий место дейст­вия, но полный настроения - то тре­воги, то нежной лирики, то трагиче­ского напряжения (лес в грозу). Не­которые из этих небольших книжных рисунков Верейского приобретают ге­ли­ны смысловому выражению темы. Не­сомненным качеством литографий Ве­рейского является также их специфи­ческая книжность. Каждый рисунок, заставка, концовка крепко вкомпоно­ваны в страницу книги, являются ее неотемлемой, органической частью. Можно упрекнуть художника толь­ко в одном: мы мало видим в его ил­люстрациях самого героя Василия Теркина, который как-то теряется в массе событий и сцен. Рассматривая последние произведе­ния графиков, нужно сказать и о том, как продолжают они работать над фронтовой темой в станковом ри­сунке. Интересны серия литографий дого художника Ореста Верей­ского к «Василию Теркину» А. Тва­рдовского. Фронтовые встречи, жизнь плечо к плечу с совет­скими бойцами помогли Верей­скому в его работе над книгой Твар­довского. «Воображаемый портрет» Василия Теркина, помещенный на фронтисписе книги, прекрасно харак­теризует героя поэмы, которого чита­тели полюбили, как близкого, родно­го. В нашем представлении он такой и есть, каким смотрит на нас с ри­сунка Верейского, - жизнерадост­ный и простой, с твердым и ясным со­знанием своего долга перед родиной. O. Верейский хорошо понял не только героя, но и весь дух поэмы Твардовского, правдиво и глубокопе­редана в его иллюстрациях атмосфе­ра войны и типы бойцов, Очень эмо­ционален рисунок Верейского, изобра­жающий бойцов, сражающихся в ле-

Архитектурная Союз советских архитекторов СССР и архитектурная секция ВОКС орга­низовали на-днях в Доме архитекто­вечер, посвященный архитектурной жизни Варшавы. Действительный член Академии архитектуры СССР С. Чернышев по­делился впечатлениями о своей по­ездке в Варшаву, о встречах с поль­скими архитекторами, которые еще в дни войны начали работать над прэ­ектами и планами восстановления Варшавы. С большим интересом озна­комились собравшиеся с генеральным  планом восстановления Варшавы, со­ставленным польскими зодчими. Об­стоятельный разбор этого плана сде­ра

жизнь Варшавы лал член-корреспондент Академии архитектуры СССР В. Бабуров. и В докладе профессора А. Сидорова были приведены цифры, характеризу­ющие огромные разрушения, причи­ненные Баршаве фашистскими варва­рами. А. Сидоров рассказал о замеча­тельных произведениях искусства н памятниках зодчества, уничтоженных разграбленных немцами. На вечере выступил Временный по­веренный в делах Польской респуб­лики в СССР г-н Г. Вольпе, отметив­ший бэльшую помощь, оказываемую Советским Союзом польскому народу в деле восстановления Варшавы.

 Б. редактор), А. ГЕРАСИМОВ, С. ГЕРАСИМОВ, КАБАЛЕВСКИЙ, А. МОРДВИНОВ, A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. издательство-К 1-48-98 . Зак. № 2863.

музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады и цирка, иностранный и информации-К 5…45-12; Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича. 7.

Адрес редакцич и издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат К 4-15-66 ; отделы театра, Б07025.