часы. Они высоко поднимают ее на руках, и вся группа застывает, как живой монумент, как памятник ге- роине. Режиссер затягивает в этом эпизо- де сцену тюлем, заботясь о том, чтобы зритель воспринял эги «виде ния» Зои, как сон, мечту, чтобы не было недоумения в зрительном зале откуда, скажем, могли появиться тут эти партизаны. Излингняя предосто- рожность. Зритель - и юный и взрос- но лый - умеет фантазировать, умеет мыслить поэтически, и он совершен- не нуждается в такой примитивной житейской мотивировке, как сновиде- ние. В пьесе много длиннот, и это - не технический дефект. Эти длинно- в первых актах, развивать драматический сюжет. Ре- жиссеp пытается помочь автору искусной, чрезвычайно динамичной мизансценировкой. Многочисленные режиссерский трюк. Суслович усиленно использует в декоративные эффекты Юровский), персонажи первых актов все время в движении, и режиссер очень эффект- но группирует их. При этом он на- столько увлекается разнообразием и оригинальностью мизансцен, что до- пускает явные излишества. В одном из эпизодов (на крыше) двое дей- ствующих лиц расположены режис- сером так, что зритель видит лишь их затылки, Это уже бесцельный спектакле музыку (композитор В. (художник М. Варпех), световую тех- нику (консультант по свету и проек- ции-замечательный мастер в этой области Г. Самойлов). Волнующая мелодия, яркая декорация, эффектное использование света помогают режис- серу создать поэтическую атмосферу спектакля. Но можно ли создать поэ- тический спектакль одними только режиссерскими средствами? Нет, конечно. Главную задачу в спектакле любого жанра -- и в таком, как «Сказка о правде», - должен ре- шать актер. Алигер отдала все свои мысли и чувства Зое… Чтобы стать «Зоей», актриса в этом спек- такле сама должна быть хоть не- много «поэтессой». Стихи о подвиге и бессмертии, о правде и счастье- это должны быть ее стихи, голос ее души. Н. Голоскок, играющая роль Зои в Московском тюзе, исправно выполняет задания режиссера, Но и только. В спектакле не видно ее ли- рического вдохновения, ее артисти- ческого толкования роли, ее творче- ства. Часто за актрису «работают» Часто она превращается в чтеца, бо- лее или менее ясно доносящего то не режиссер, художник, композитор. смысл пьесы-поэмы Алигер. Но сама- она при этом пассивна. Нет, это актриса лирического спектакля. Грудно назвать сцену, которую Н. Голоскок провела бы с неподдель- ным душевным под*емом. А некото- рые эпизоды в ее исполнении просто фальшивы. Чрезвычайно странно, искусственно звучит ее декламация после пыток в вемецком застенке. В том, что наш театр мало, совсем недостаточно показывает героиче- ские натуры современников, обви- няют прежде всего драматургов, Это справедливо. Но надо сказать, что и актеры в этом отношении не без- грешны, Когда в пьесе появляется, наконец, герой, оказывается, что найти достойного исполнителя такой Другие участники «Сказки о прав- де» решают скромные по срав- нению с Н. Голоскок задачи. Бориса--крепко сколоченный, грубо- венный. Остальныеeучастники спектакля вынуждены довольствоваться малым. Работая над новыми пьесами в том жанре, который избран в «Сказке о правде», или в любом другом, Марга- рита Алигер должна помнить об ак- терах, о большом актерском ансамб- ле, который не хочет выполнять рель «хора». Театр обладает великолеп- ными, разнообразными творческими возможностями, но осуществить их полностью может только актер. Можно предположить, что «Сказ- ка о правде» пройдет на сценах мно- гих театров, И можно опасаться, что необычность формы этой пьесы толк- нет некоторых режиссеров на всевоз- можные постановочные ухишрения и трюки, на поиски утонченных фор- мальных приемов. Работая над дра- матической поэмой о Зое, театр дол- жен помнить о главном - о воспита- нии чувств зрителя на примере ее ве- личавого, бессмертного подвига. Я. ВАРШАВСКИЙ.
СОВЕТСКОЕ И СКУС СТВО СССР дом в поселке или притороде. Между тем смешение различных жанров - повседневное явление в нашей архи- тектурной практике. Часто рядовые жилые дома наделяются монумен- тальными формами, их фасады осна- щаются множеством декоративных деталей, вследствие чего не удается подчеркнуть рядом с ними действи- тельно монументальный характер крупного общественного здания. Подчиняя все сооружения общей композиции города и его отдельных частей, необходимо тщательно соблю- дать различие жанров и в самом гра- достроительном плане, Центральные магистрали, главные площади боль- шого города должны обладать одной архитектурной характеристикой … торжественностью, парадностью, Улицы жилых кварталов, напротив, должны характеризоваться известной интимностью, уютом. Нам предстоит большая работа по созданию теории советской архи- тектуры, замечает К. Алабян, имеющей исключительное значение для нашей архитектурной практики. В этой работе мы должны использо- вать все те огромные преимущества, которые предоставляет архитектуре ленинско-сталинское учение, наш советский строй. Мы обязаны внима- тельно изучить опыт нашего строи- тельства в различных районах стра- ны, синтетически обобщить нашу тео- ретическую работу по отдельным разделам архитектуры. Только тогда мы с успехом справимся с трудной задачей построения теории советской архитектуры. После доклада К. Алабяна участ- ники сессии заслушали доклад про- фессора И. Маца «Изучение истории архитектурных теорий и теория со- ветской архитектуры». И Маца рассказал о работе по
2
Поэма о подвиге
VII сессия Академии архитектуры истории советской архитектуры, До- кладчик подробно разбирает проекты застройки центров Новгорода и Ро- стова-на-Дону, авторы которых дают ряд творческих предложений, обога- щающих композицию общественных центров наших городов. Между тем до сих пор не опубликовано ни одного серьезного научного исследования, по- священного систематизации и обоб- щению огромнейшего и чрезвычайно существенного для правильного раз- вития советской архитектуры мате- риала по проектированию и строи- тельству новых и реконструируемых городов. Богатый опыт, накоплен- ный советскими архитекторами, за- являет Н. Колли, - должен быть скорейшим образом обобщен, чтобы стать достоянием всей архитектур- ной общественности. ** Член-корреспондент Академии ар- хитектуры СССР Н. Былинкин в своем докладе «Архитектура жилища и климат» говорил о необходимости учета климата и микроклимата в прэ- ектировании жилища, Эта мысль бы- ла проиллюстрирована на многочис- ленных анализах народного жилища (наши северные избы, жилищща Сред- ней Азии, эллинистическая жилая ар- хитектура и т. д.). Сделав обзор современного состоя- ния науки о климате и отметив до- стижения советских гигиенистов и климатологов, докладчик обрисовал содержание той дисциплины, которая должна стать сновой нашего норми- рования и проектирования жилищ «архитектурно-строительной климато- логии». Эта работа будет проводить- ся Академией архитектуры СССР со- вместно с Академией наук СССР и Академией медицинских наук. ** Мебель является не только необ- ходимой принадлежностью внутренне- формалистические влияния, которые в первое десятилетие после Октя- брьской революции были широко распространены.Углубленная и раз- вернутая критика безидейности и формализма, критический анализ по- зиций западно-европейского конст- руктивизма - все это следует отне- сти к заслугам нашей архитектурной теории. На фоне этой большой работы еще рельернее выступают существенные и серьезные недостатки, имеющиеся до сих пор в области архитектурной теорин Основной порок в работе ака- демни заключается в том, что она еще не дала обобщающих трудов по тео- рии советской архитектуры и, в ча- стности, не разработала основной те- оретической проблемы - проблемы социалистического реализма, как творческого метода в архитектуре. Надо признать, что и в разработке других проблем теоретическая мысль зачастую отстает от требования жиз- ни, от творческой практики. Далее К. Алабян перечисляет ос- новные теоретические проблемы со- ветской архитектуры, которые долж- ны быть разработаны в первую оче- редь. Многие недостатки в планировке и застройке наших городов вытекают из недооценки важнейшего фактора градостроительной основы нашей архитектуры. Разработка градостро- ительных проблем приобретает в на- ши дни тем большее значение, что в капиталистическом мире мы наблю- даем глубокий кризис градострои- тельства, кризис города, как таково- го. Не случайно за последние годы в различных странах Запада появи- лось множество статей и книг, о со- держании которых можно судить по их названиям: «Безнадежный город», «Могут ли выжить наши города», «Город, его развитие, его упадок, 25 ноября в Москве открылась VII сессия Академии архитектуры СССР. B Московском доме архитектора, где происходят заседания сессии соб- рались виднейшие зодчие Москвы, Ленинграда, Киева, Тбилиси и дру- гих городов страны, художники, скульпторы, руководящие работники министерств, представители партий- ных и общественных организаций столицы. Сессия открылась докладом пре- зидента Академии архитектуры СССР академика В. Веснина: «Основные на- учные проблемы пятилетнего плана научно-исследовательских работ Ака- демии архитектуры СССР на 1946 - 1950 годы». В решении сложнейших задач. говорит В. Веснин, -- которые пред- стоит выполнить советской архитек- туре в области промыщленного и гра- жданского строительства, восстанов- ления и реконструкции наших горолов и сел, огромная роль должна принад- лежать архитектурной науке. Архите- ктурная наука, тесно связанная с практикой, должна быть прожекто- ром, освещающим путь практике. Определяя основные проблемы на… учно-исследовательских работ акаде- мии на новое пятилетие, В. Веснин особо подчеркивает значение градо… строительной науки, которая призвана сыграть выдающуюся роль в восста- невлении и реконструкции советских городов и рабочих поселков. Строить быстро, прочно, дешево и красиво, - говорит В. Веснин, - это важнейшая задача советского зод- чества. Для того, чтобы выполнить эту задачу, нам необходимо как мож- но быстрее вооружить наших архитек- торов и строителей научными знания, ми. Поэтому одно из центральных мест в пятилетнем плане Академии архи- тектуры отводится созданию капи- тального труда по основным принци- пам советского градостроительства. Другой важнейшей темой в плане ака- демии будет работа, посвященная пла- нировке и застройке колхозной дерев- ни. Эта работа поможет продвинуть в современную колхознуюю деревню пе- редовые методы планировки села, новые, более совершенные типы жи- лища, общественных и хозяйственных сооружений. Далее докладчик подробно остана- вливается на работах, которые будут вестись научно-исследовательскими институтами и лабораториями Акаде- мии архитектуры в ближайшие годы. На этом же заседании сессия заслу- шала доклад исполняющего обязач- ности ученого секретаря Академин архитектуры СССР И. Магидина «От- чет о научно-исследовательской рабо- те Академии архитектуры СССР за 1945--46 iг.». С большим воодушевлением участ- ники сессии приняли приветствие товарищу Сталину. * Второй день работы сессии был по- священ заседаниям секции архитек- турных наук. C докладом «Основные архитектур- ные проблемы массового жилища» выступил член-корреспондент Акаде- мии архитектуры СССР А. Зальцман. Докладчик отмечает, что проблема жилища никогда не была художест- венной проблемой по преимуществу. Еше Альберти говорил: «Жилой дом Еще Альбавии говорит необходимых нужд, чем для красы и удовольствия», Если это верно во положение было времена Альберти, то тем более оно справедливо сегодня, когда вопрос идет о массовом жилищном строи- идет тельстве. удобству. Архитектура жилища не может притти извне, как чужеродная идея, не может строиться на отвлеченно эс- тетических принципах или следовать лишь индивидуальной и капризной фантазии художника. Она должна рэ- ждаться изнутри, из природы жилища вообще и современного массового жи- лища в частности, его бытовой куль- туры, техники и экономики, его роли в градостроительной структуре совре- менного населенного пункта. Охарактеризовав особенности архи- тектуры современного жилого дома, докладчик отмечает, что в наше вре- мя жилой дом перестает быть домом- одиночкой и превращается в обект массового производства. В нашей стране нормальным видом массового строительства жилищ становится ком- плексная застройка, то-есть концен- трированное, укрупненное строитель- ство целых жилых комплексов -- кварталов, районов и населенных мест. B заключение вился на той огромной роли, которую будут играть в жилищном строитель- докладчик остано- стве нашей страны методы индустри- ального домостроения. Доклад действительного члена Академии архитектуры СССР Н. Кол- ли был посвящен общественным цен- трам городов. Докладчик указывает на то огромное значение, которое при- обретает общественный центр города в условиях нашего социалистического строя, с его подлинным и широким демократизмом. Центральная часть советского города, его общественные центры и образующие их архитектур- ные ансамбли являются основным ядром композиции города, поэтому при восстановлении и реконструкции наших городов существенное значе- ние будет иметь правильное архитек- турное решение общественных цен- тров и их ансамблей, основанное на учете своеобразия местных условий, а также опыта нашего советского гра- достроительства и мирового зодче- ства. H. Колли ознакомил участников сессии с основными проблемами пла- нировки общественных центров, нал которыми сейчас работает Институт общественных и промышленных со- оружений Академии архитектуры СССР, Цель этой научно-исследова- тельской работы -- собрать необхо- димый материал для составления ос- новных положений по проектированию и строительству общественных цеч- тров в городах СССР. Уже разрабо- тан ряд исследований, посвященных анализу общих основ композиции об- щественных центров городов Россни до Октябрьской революции, городов античного мира, городов Западной Ез- ропы до XVIII века и ряд других. Сейчас институт готовит исследова- ние, обобщающее практику проекти- рования общественных центров со- ветских городов. Говоря об огромном размахе строи- тельства в годы новой сталинской пя- тилетки, догладчик указывает, что в проектных работах по восстановле- нию и реконструкции наших горолов особое внимание следует уделить проектированию центральных ансам- блей города. Постановление правительства о вос- становлении 15 русских городов зна- менует начало важнейшего этапа в
о сов, ла есть ве и и чи, знаю». Зое. значения никновение ни. сближает всю рит рить как ме ских» Пять лет назад в нашу жизнь на- всегда вошло это лучезарное имя - Зоя Космодемьянская. Не так уж много узнали мы тогда, да и потом, Зое. Но слава ее разгоре- лась ослепительно ярко. Имя ее стало священным в народе. Как ка- питан Гастелло, Александр Матро- гвардейцы-панфиловцы, Зоя ста- высшим символом гордой самоот- верженности советских людей. Народ узнал в ней самого себя, лучшее, чтэ в нем, и наградил венцом бес- смертия эту московскую школьницу. Образ Зои Космодемьянской как будто самой природой и жизнью пред- назначен для воплощения в искусст- - в мраморе, на полотне, в стихах трагедиях. Сама действительность создала здесь романтический идеал, художнику остается лишь состя- заться с жизнью. «Я так приступаю к решенью зада- как будто конца и ответа не Это первые строки поэмы о Маргарита Алигер не придавала подробностям семейной и школьной жизни Зои Космодемьян- ской, да они и не могли бы об яс- нить ее подвиг. «Решение за- дачи» у Маргариты Алигер -- про- во внутренний мир герои- Как лирическая поэтесса, Алигер себя с героиней, отдает ей полноту своих чувств. Она гово- за Зою и заставляет Зою гово- за автора. Вся поэма построена, диалог автора с героиней. В поэ- почти нет описательных, «эпиче- моментов. Но она проникнута такой огромной любовью к Зое, что на страницах ее, одухотворенный большим поэтическим чувством, воз никает «чудесный, вечный лик» люби- мой героини советского народа. Али- гер достигла в поэме своей цели своим путем. Но можно ли перевести эту лири- ческую поэму на язык театра? Можно ли переплавить стихотворные строки в сценические образы, найти среди выразительных средств театра такие, которые заменят поэтическую метафо- ру, лирическое отступление, взвол- нованный голос автора? Алигер и не пыталась писать пьесу приемами «ка- нонической» драмы. Она стремилась к лирическому спектаклю, в котором и актеры, и режиссер должны искать особые средства театральной выра- зительности. И она поставила перед театром интересные и трудные зада- чи своей «драматической поэмой». Лирический спектакль - не совсем новое явление в нашем театре. Егс пробует утвердить Светлов. Пьесы Светлова написаны, в основном, про- зой. Не это не обычная проза. И не- даром Светлов, как и Алигер в «Сказ- ке о правде», то и дело обращаетсяк стиху и песне. Пьесы Светлова и Алигер по своей природе, по компо- зиции, по основному настроению лирические стихотворения в лицах. Трудность сценического воплоще- ния подобных пьес прежде всего в том, что в них нет единого действия и детально разработанных характе- ров а это главное для актера, Свет- лов отбирает в человеческих характе- рах лишь те черты которые гармони- руют с его собственным восприятием мира Не дала резвернутыхпозаконам драмы характеров и Маргарита Али- гер в «Сказке о правде». То, что на языке театра называется ролью, Мар- гариту Алигер, дебютантку в драма- тургии, пока не очень интересует. И потому только дое ден го не три-четыре исполни- теля спектакля теля спектакля от автора значительный текст. Остальные пер- сонажи -- лишь материал для режис- сера. Такая пьеса тяготеет к спек- к которому призывали проповедники филантропии и самоограничения. Это пельность и благородство юной души, сформировавшейся в эпоху великой социалистической стройки, это гор- самосознание личности, вырос- шеи в огромной семье советских лю- и ощущающей себя частью это- дружного и могучего коллектива. Такую характеристику дает Зое каждая строка поэмы. Но как автору перелать эти же мысли в пьесе? Зоя может раскрыться в одних только го-монологах. Она должна жить на сце- нических подмостках среди своих друзен и подруг, простых советских юношен и девушек, наделенных ха- рактерными чертами наших современ- ников. Шиллер уводил свою Йоанну в мир высокой патетики, и она своболно парила в нем Флер времени и по- этической легенды отделял героиню от зрителя. Современному драматургу не обой- тись без «земной» характеристики героини. М. Алигер пытается в пер-
«СКАЗКА О ПРАВДЕ» М. АЛИГЕР В МОСКОВСКОМ ТЮЗЕ.
а вом акте набросать картину предвоен- ной жизни Зои и ее сверстников. Ве- селая поездка школьников за город. Споры и раздоры, обиды и радости. Зоя рассуждает о том, что такое подвиг, в чем цель и красота жизни. Эта сцена -- наименее интересная пьесе. В ней нет ни сочных, реали- стических характеров, ни ярких по- этических красок. Она рассудочна и многословна. В ней нет достоинств обычной «прозаической» драматургии, нет и того, чем привлекательна лири- ческая драма. И легко понять причи- ну этого. Не житейская обыденность, большая жизнь, в самых ярких ее в проявлениях, представляет интерес для поэтической драмы. И потому не сразу раскрывается тема спек- и Зоя читает партизану письмо, толь- ко что полученное от жены. Жена счастлива, что узнала, наконец, адрес своего Васи,что он жив, что впереди -- счастливая встреча. И Зоя безмерно счастлива и за Васю, и за жену, и за их дочь Валюшку. Они найдут друг друга. Жизнь торжест- вует над смертью в этот час, в этом темном зимнем лесу. Но партизан, не дослушав письмо до конца, скон- чался. И Зоя, преодолевая свой страх и тоску, начинает понимать по-ново- му, что такое жизнь и смерть: «Умер. Холодно. Тихо. И нет ни- чего. Человек остывает, глухой и незря- чий. Но далеко-далеко, где любят его, там еще он живет, говорящий, го- рячий…». Зоя заговорил? здесь стихами это просто необходимо, и не могло быть иначе. Высокий душевный под ем об ясняет смысл этой сцены, делает ее правдивой и глубокой. В пьесе немало таких элизодов. где вялая проза уступает место кра- сочной поэзии, где героиня, просвет- ленная высоким поэтическим чув- ством, постигает смысл и величие на- родной борьбы. Это самые инте- ресные и, конечно, самые трудные для режиссера и актеров эпизоды. Здесь не обойтись без особых, не со- всем обычных приемов режиссерской такля. Он становится по-настоящему поэтическим лишь в таких сценах, как, например, та, где Зоя остается в лесу одна с раненым партизаном постигает, что же такое бессмертие бойца. работы и актерского исполнения. Здесь есть над чем поработать теат- ру. о P. Суслович, ставивший «Сказку правде» в Московском театре юного зрителя, показал себя режиссером, гонко чувствующим поэтическую при- роду пьесы. Он умеет строить спек- такль по законам поэзии. Вспомним спену, в которой Зоя остается дома с соседской девочкой, отказавшись пойти на весенний бал школьников только потому, что дала слово этой девочке не оставлять ее одну. Она сдержала свое слово, но мыслями она с Борисом, рассердившимся на нее за это невольное упрямство, и в душе ее звучит музыка далекого, недоступного ей в эту минуту бала, И вот погас свет в одиноком окне оттозагородного мечтавшейся в гамаке, закружились и поплыли в медленном вальсе пестро разодетые карнавальные пары… Или ся милая песенка -- радостная песен- доступного ей сейчас счастливого детского мира, Этот эпизод есть и в позме: От песенки детской до пытки немецкой Зеленая речка течет. Ты в ясные воды ее загляделась, Но вдруг повалилась ничком. Зеленая речка твоя загорелась, И все загорелось кругом. Нелегко представить себе, как можно перевести эту строфу, этот поэтический образ на язык сцены. Но Суслович сделал это. Исче- зает угрюмая стена избы, в которой гомится Зоя, и над ее головой скло- няется зеленый камыш, а вдали свер- кает прохладная речка. Зоя наслаж- дается покоем, прохладой и тиши- ной, но через минуту сцену зали- вает нестерпимо-яркий свет пожара. Зоя начинает бредить. И еще более выразительна финаль- ная сцена, в которой Зоя видит това- рищей по оружию, партизан, пришед- ших к ней облегчить ее предсмертные ДЕБЮТ Н. РОДИОНОВОЙ варищах, предстает перед нами Зоя в этой картине. Без всякой аффектации, просто об ясняя суть дела, говорит она в следующей сцене секретарю райко- ма: «Разве вы не помните, что я обе- щала? Быть готовой отдать Родине все силы, а если понадобится, то и жизнь…, И вы приняли меня в ком- сомол, значит, вы поверили мне…». Это трудные для актрисы декла- ративные слова, но именно спокойная, серьезная простота - ключ к верной подвигу. их трактовке. «Сдвигая брови при каждом ответе», точно так, как это описано в поэме Алигер, Зоя гово- рит с секретарем Московского коми- тета комсомола. Вместе с ним мы следим за речью Зои Родионовой; «нет ли рисовки и нет ли фальши, и
На VII сессии Академии архитектуры СССР. Слева--в зале заседа- Веснин выступает ния, справа -президент Академии академик В. с докладом. го оборудования здания, но и важней- оборудования здания, но и важней- шим архитектурно-декоративным эле- ментом интерьера. Поэтому создачие мебели для современного жилища на- до рассматривать, как большую и серьезную архитектурную задачу, не- заланоместа посредственно связанную с общей создания самого жилища, С докладом на тему «Мебель в со- ной советской мебели. Наша мебель должна быть не- лесообразной в техническом отноше- нии. В основу ее создания должна быть положена идея максимальной за- боты о будущих ее владельцах трудящихся советской страны. Эта мебель должна также отвечать требованию гармоничного сочетания функциональных и технических форм с архитектурно-художественными и декором. **
истории архитектурных истории архитектурных ных теорий, осу- ществляемой Академией архитекту- ры СССР, План этой работы состоит ных на три тома. Первая часть пос- вящена ан античной теори аритекту аантичной теории архитектуры древней Греции и древнего Рима, вторая - средневековым учениям об других свойств современных облег- В ки и та и с архитектуре, третья -- истории архи- архитектурных теорий новейшего времени на Западе а шестая - исто- рию развития архитектурной мысли и архитектурных теорий в России. * На заседаниях секции строительно- технических наук были заслушаны доклады члена-корреспондента Ака- демии архитектуры СССР г. Кузне- цова «Пути развития конструкций жилых домов», кандидата техниче- ских наук К. Антонова «Перспекти- вы применения железобетонных кон- струкций с несущей арматурой в родском строительстве» кандидата технических наук г. Хайдукова «Сборные железобетонные конструк- ции в массовом строительстве жилых и общественных зданий», члена-кор- респондента Академии архитектуры СССР А. Гвоздева «Основные проб- лемы строительной механики в кон- струкциях гражданских зданий», док- тора технических наук М. Вавилова «Об организации комплексной заст- ройки восстанавливаемого города (на примере Сталинграда)», члена-кор- респондента Академии архитектуры СССР А. Мамуровского «Основные задачи реконструкции и расширения промышленности облицовочного кам- ня», доцента Б. Васильева «Резуль- таты изучения теплотехнических и ченных стеновых конструкций» ** перерывах между заседаниями участники сессии знакомятся с эк- спонатами развернутой в залах Мос- ковского дома архитектора выстав- научных работ Академии архитек- туры СССР. В макетах, планах и чертежах здесь показаны разработан- ные в творческих мастерских гене- ральные планы и проекты кварталов, ансамблей и зданий Сталинграда, Во- ронежа, Ростова-на-Дону, Смоленска, Ялты, Калинина Институт архитектуры обществен- ных и промышленных сооружений демонстрирует на выставке проекты театров, школ, общественных зданий мемориальных сооружений, В раз- деле, посвященном работе Институ- массовых сооружений, экспониру- ются типовые проекты жилых зданий альбомы архитектурных деталей, Большой раздел, отведенный Инсти- туту строительной техники, знакомит современными конструкциями зда- ний, с методами заводского домо- строения и новыми материалами. Институт истории и теории архи- тектуры представил материалы мно- гочисленных экспедиций - обмеры, зарисовки, фотографии. Музей Академии архитектуры Е. СССР показал на выставке свои последние приобретения, Среди них модель здания Книжной палаты в Москве, архитектурные рисунки и пейзажи работы академика живописи Лансере, Вчера на заседании секции тео- рии и истории архитектуры были прочитаны коллективный доклад чле- нов-корреспондентов Академии ар- хитектуры СССР Н. Брунова и Д. Аркина «О работах по истории рус- ской архитектуры» и доклады док тора архитектуры В Лаврова «На- циональные традиции русского градо- строительства» и члена-корреспон-одно дента Академии архитектуры СССР Н. Брунова «О последних исследо- ваниях архитектуры собора Софии в Новгороде».
его будущее» Почти во всех этих его будущее», Почти во всех этих трудах говорится о кризисе города, как определенного типа человеческо- го общежития. В нашей социалистической стране нет места таким взглядам, Товарищ рищ таким взглядам. Товариш Сталин дал классически ясное опре- деление города, как наиболее эко- номичной формы человеческого рас- Основным качеством советской архитектуры, - указывает далее К. Алабян, - является ее народность, ее массовость, На всем протяжении истории архитектуры существовал разрыв между уникальным и массо- вым строительством, между центром города и его окраинами, между еди- ничными высококачественными жи- лыми зданиями и низкокачественным массовым жильем. Капитализм довел этот разрыв до крайней степени, Советская архитектура снимает про- тиворечне между уникальным и мас- совым сооружением. провозглашая массовые типы здания главным обектом архитектурного творчества. Основой всей советской архитек- турной деятельности является забо- та о человеке. Наши теоретические работы должны способствовать ка- чественному подему массовых видов строительства. Мы должны твердо усвоить, заявляетK. Алабян, - что в центре всей архитектурной деятельности на- ходится современность, наша совет- ская действительность, интересы со- ветского государства и советских лю- дей, что наша современность требует своих архитектурных средств, своих архитектурных образов Большое место в докладе было уделено художественным проблемам советской архитектуры. Докладчик считает необходимым решительно от- казаться от установившегося пред- ставления, будто художественное на- чало архитектуры находит выраже- ние исключительно в фасаде здания. Это представление, доставшееся нам в наследство вместе с другими пе- режитками капиталистической куль- туры, глубоко враждебно советской архитектуре. Фасад является лишь одним из элементов гораздо более значительного художественного орга- низма, создаваемого архитектурой, Художественный образ города или улицы слагаетея не только из фаса- дов отдельных зданий, но и из все- го того, что входит в понятие горо- ца и его композиции - из соотно- шения отдельных зданий между со- бой, соотношения отдельных типов застройки, габаритов и профиля ули- цы, расположения и характера откры- тых пространств - площадей, скве- ров, замощения улиц, оград, мостов, фонтанов и т. д. Все эти разнообраз- ные элементы обусловливают в це- лом художественное качество архи- тектуры города, Задача нашей тео- рии - разработать на основе уже накопленного богатого опыта разнооб- разные приемы застройки жилых кварталов, парков, бульваров и т. д. с тем, чтобы все эти элементы горо- да были наделены яркой выразитель- ностью, с тем, чтобы в городском ан- самбле человек ощущал радость и жизнеутверждающую силу социали- стического строя. Крайне вредит нашей практике и мещает правильной постановке худо- жественных проблем неразработан- ность вопросов жанров в архитекту- ре. Архитектура, как всякое искусство, знает свои жанры, каждый из кото- рых имеет свои законы и свои приз- наки. Жанр монументальных соору- жений - крупных общественных зда- ний глубоко отличен от жанра город- ского жилого дома Городской жи- лой дом, в свою очередь, обладает иными признаками, нежели жилой
С большим дэкладом, посвящен- ным основным вопросам теории со- ветской архитектуры 27 ноября вы- ступил вице-президент Академии архитектуры СССР К. Алабян - Архитектура, -- говорит до- кладчик, - это искусство, в кото- ром сочетаются художественное твор- чество и строительная техническая деятельность, Только установив пра- вильный взгляд на синтетический ха- рактер архитектурной деятельности, мы сумеем правильно определить со- держание и задачи теоретической работы в этой области. Правильное представление об архи- тектуре предполагает, выражаясь словами великого русского зодчего Баженова, «нераздельность красоты и пользы» -- этих двух начал, из ко- торых органически слагается любое архитектурное произведение. Теория зодчества должна начинаться с ут- верждения этого полноценного пони- мания архитектуры. Располагаем ли мы необходимыми предпосылками для создания совет- ской теории архитектуры? Отвечая положительно на этот вопрос, док- ладчик указывает на обширное тео- ретическое наследне, которое не- обходимо тщательно взучать, так как многое в нем сохраняет ценность и для нас. Однако было бы ошибочным ду- мать, что наследие дает исчерпыва- ющий материал для построения со- ветской теории архитектуры. Мы должны относиться к этому насле- дию критически, творчески исполь- зовать все здоровое и прогрессивное и отбросить все то, что носит харак- гер устаревших догм, отживших ка- нонов, арханческих взглядов. Мы должны помнить, - про- должает докладчик, - что советская архитектура развивается в условиях социалистического общества Поэто- му основные руководящие указания и в этой области дают высказывания классиков марксизма-ленинизма культуре и искусстве, Особое зна- чение для нас имет исторические решения нашей партии по вопросам реконструкции Москвы, строительст- о ва Дворца Советов, многочисленные высказывания руководителей партии и правительства и лично товариша Сталина по вопросам советского зод- чества, -Не следует думать, говорит К. Алабян, -- что в области архитектур- ной теории нами ничего еще не сде- лано, Признавая наличие многих не- достатков в области теоретической работы, докладчик вместе с тем ука- зывает, что в течение последних лет было поднято много новых и слож- ных проблем советской архитектуры. Теоретическая мысль развивалась в напряженной борьбе с чуждыми влияниями и тенденциями. Теорети- ческие работы в области советской архитектуры помогли преодолеть
В спектакле «Сказка о правде» на сцене Ленинградского театра им. Ленинского комсомола (постановка C. Морщихина) в роли Зои высту- пила молодая актриса-дебютантка Нина Родионова. Подобная роль - трудное испытание и для опытной актрисы. В первом акте Зоя, мечтательная и своевольная девушка, сразу выде- ляется среди своих сверстников. Она особенная Но при всей своей незаурядности Зоя не должна быть противопоставлена товарищам школе, ибо они одной с ней породы молодых созидателей жизни, Родио- нова хорошо решает эту трудную за- дачу, хотя порой автор подсказывает ей такое противопоставление. Пьеса начинается цитатой из «Мцыри». Но Нина Родионова берет у Мцыри не мотивы одиночества и тоски, а поры- вистую и страстную жажду жизни. «Человек создан для счастья, как птица для полета», выписывает из Короленко Зоя Космодемьянская. Уже в первом акте Родионова дает нам почувствовать, как понимает Зоя счастье. Глаза ее сверкают, когда она рассказывает о подвигах времен гражданской войны. Девочка-под- росток, впервые влюбленная, «золо- тая, чистая, сквозная», она в чем-то воинственна, словно ждет испытаний, словно ощущает их приближение чуткой душой. Текст роли таит в себе опасность показать Зою в первом акте невра- стеничной и даже в какой-то мере об- реченной, предчувствующей свою ги- бель. Но солнечная, порывистая, как весенний ветер, Зоя Родионова полна оптимизма и готовности к берь бе. Жизнерадостная и сердечная, Зоя, какой играет ее Родионова, не знает трагических предчувствий. Военной ночью Зоя подымается на крышу московского дома, Здесь в ис полиении Родионовой все настойчивее звучит страстное желание найти то «самое трудное» в жизни, которое только и может дать Зое внут- реннее удовлетворение. Руки Зон ог- рубели от черной работы, голос ее окреп, в ней появилось нечто новое. Ладная, уверенная в себе я своих то-
нет ли хоть крошечного сомнения». Но этим широко раскрытым глазам, этой речи, то плавной, то прерыви- стой, нельзя не поверить. Не только Зоя держит в эту минуту серьезный экзамен перед комсомолом,--актриса Нина Родионова тоже испытывает здесь свои силы, свой талант. Зрн- тель забывает об актрисе и тем са- мым дает ей такую же высокую, но и столь же обязывающую оценку, ка- кую получает Зоя: «Годится!» И вот Петрищево, четвертый акт, последние минуты перед казнью. Слышен стук топоров: строят висе- лицу. Зоя бредит. Родионова превосходно проводит эту сцену. Разметав руки, лежит она на жесткой скамье. Перед Зоей, измученной пытками, проходят видения счастливой жизни (заметим попутно, что эти картины постав- лены примитивно, как-то слишком буднично), Зоя слышит голоса маге- рн, друзей, любимого. К сожаленню, эти голоса в спектакле выбиваются из тональности, в которой ведет сце- ну Родионова. Тем не менее, Родно- нова утверждает в этом акте великий оптимизм, свойственный высокой тра- гедии. Жадно, большими глотками пьет она воду из плошки. Так пила бы Зоя земную радость любви, так жила бы она, жадно и радостно. Че- ловек создан для счастья, как птица для полета, и Зоя умирает рано, но в счастливом убеждении, что правое дело--побеждает. Заключительные минуты спек- такля Собравшись силами, Зоя встает со скамьи, качаясь идет к авансцене под звуки комсомэль- ской песни Духеене сломлен. Голова ее гордо откинута, глаза горят тор- жеством, Она словно расцветает в эту минуту, «сокровенной красой хо- рошея». Она готова к последнему Алигер говорнт в своей поэме, что ей хотелось рассказать о Зое «так, чтоб задохнуться вместе с ней». С такой же страстью, всю себя отдавая роли, играет Зою актриса Родионова. K. РУДНИЦКИЯ.