часы. Они высоко поднимают ее на руках, и вся группа застывает, как живой монумент, как памятник ге­роине. Режиссер затягивает в этом эпизо­де сцену тюлем, заботясь о том, чтобы зритель воспринял эги «виде ния» Зои, как сон, мечту, чтобы не было недоумения в зрительном зале откуда, скажем, могли появиться тут эти партизаны. Излингняя предосто­рожность. Зритель - и юный и взрос­но лый - умеет фантазировать, умеет мыслить поэтически, и он совершен­не нуждается в такой примитивной житейской мотивировке, как сновиде­ние. В пьесе много длиннот, и это - не технический дефект. Эти длинно­в первых актах, развивать драматический сюжет. Ре­жиссеp пытается помочь автору искусной, чрезвычайно динамичной мизансценировкой. Многочисленные режиссерский трюк. Суслович усиленно использует в декоративные эффекты Юровский), персонажи первых актов все время в движении, и режиссер очень эффект­но группирует их. При этом он на­столько увлекается разнообразием и оригинальностью мизансцен, что до­пускает явные излишества. В одном из эпизодов (на крыше) двое дей­ствующих лиц расположены режис­сером так, что зритель видит лишь их затылки, Это уже бесцельный спектакле музыку (композитор В. (художник М. Варпех), световую тех­нику (консультант по свету и проек­ции-замечательный мастер в этой области Г. Самойлов). Волнующая мелодия, яркая декорация, эффектное использование света помогают режис­серу создать поэтическую атмосферу спектакля. Но можно ли создать поэ­тический спектакль одними только режиссерскими средствами? Нет, конечно. Главную задачу в спектакле любого жанра -- и в таком, как «Сказка о правде», - должен ре­шать актер. Алигер отдала все свои мысли и чувства Зое… Чтобы стать «Зоей», актриса в этом спек­такле сама должна быть хоть не­много «поэтессой». Стихи о подвиге и бессмертии, о правде и счастье­это должны быть ее стихи, голос ее души. Н. Голоскок, играющая роль Зои в Московском тюзе, исправно выполняет задания режиссера, Но и только. В спектакле не видно ее ли­рического вдохновения, ее артисти­ческого толкования роли, ее творче­ства. Часто за актрису «работают» Часто она превращается в чтеца, бо­лее или менее ясно доносящего то не режиссер, художник, композитор. смысл пьесы-поэмы Алигер. Но сама­она при этом пассивна. Нет, это актриса лирического спектакля. Грудно назвать сцену, которую Н. Голоскок провела бы с неподдель­ным душевным под*емом. А некото­рые эпизоды в ее исполнении просто фальшивы. Чрезвычайно странно, искусственно звучит ее декламация после пыток в вемецком застенке. В том, что наш театр мало, совсем недостаточно показывает героиче­ские натуры современников, обви­няют прежде всего драматургов, Это справедливо. Но надо сказать, что и актеры в этом отношении не без­грешны, Когда в пьесе появляется, наконец, герой, оказывается, что найти достойного исполнителя такой Другие участники «Сказки о прав­де» решают скромные по срав­нению с Н. Голоскок задачи. Бориса--крепко сколоченный, грубо­венный. Остальныеeучастники спектакля вынуждены довольствоваться малым. Работая над новыми пьесами в том жанре, который избран в «Сказке о правде», или в любом другом, Марга­рита Алигер должна помнить об ак­терах, о большом актерском ансамб­ле, который не хочет выполнять рель «хора». Театр обладает великолеп­ными, разнообразными творческими возможностями, но осуществить их полностью может только актер. Можно предположить, что «Сказ­ка о правде» пройдет на сценах мно­гих театров, И можно опасаться, что необычность формы этой пьесы толк­нет некоторых режиссеров на всевоз­можные постановочные ухишрения и трюки, на поиски утонченных фор­мальных приемов. Работая над дра­матической поэмой о Зое, театр дол­жен помнить о главном - о воспита­нии чувств зрителя на примере ее ве­личавого, бессмертного подвига. Я. ВАРШАВСКИЙ.



СОВЕТСКОЕ И СКУС СТВО СССР дом в поселке или притороде. Между тем смешение различных жанров - повседневное явление в нашей архи­тектурной практике. Часто рядовые жилые дома наделяются монумен­тальными формами, их фасады осна­щаются множеством декоративных деталей, вследствие чего не удается подчеркнуть рядом с ними действи­тельно монументальный характер крупного общественного здания. Подчиняя все сооружения общей композиции города и его отдельных частей, необходимо тщательно соблю­дать различие жанров и в самом гра­достроительном плане, Центральные магистрали, главные площади боль­шого города должны обладать одной архитектурной характеристикой … торжественностью, парадностью, Улицы жилых кварталов, напротив, должны характеризоваться известной интимностью, уютом. Нам предстоит большая работа по созданию теории советской архи­тектуры, замечает К. Алабян, имеющей исключительное значение для нашей архитектурной практики. В этой работе мы должны использо­вать все те огромные преимущества, которые предоставляет архитектуре ленинско-сталинское учение, наш советский строй. Мы обязаны внима­тельно изучить опыт нашего строи­тельства в различных районах стра­ны, синтетически обобщить нашу тео­ретическую работу по отдельным разделам архитектуры. Только тогда мы с успехом справимся с трудной задачей построения теории советской архитектуры. После доклада К. Алабяна участ­ники сессии заслушали доклад про­фессора И. Маца «Изучение истории архитектурных теорий и теория со­ветской архитектуры». И Маца рассказал о работе по

2

Поэма о подвиге 

VII сессия Академии архитектуры истории советской архитектуры, До­кладчик подробно разбирает проекты застройки центров Новгорода и Ро­стова-на-Дону, авторы которых дают ряд творческих предложений, обога­щающих композицию общественных центров наших городов. Между тем до сих пор не опубликовано ни одного серьезного научного исследования, по­священного систематизации и обоб­щению огромнейшего и чрезвычайно существенного для правильного раз­вития советской архитектуры мате­риала по проектированию и строи­тельству новых и реконструируемых городов. Богатый опыт, накоплен­ный советскими архитекторами, за­являет Н. Колли, - должен быть скорейшим образом обобщен, чтобы стать достоянием всей архитектур­ной общественности. ** Член-корреспондент Академии ар­хитектуры СССР Н. Былинкин в своем докладе «Архитектура жилища и климат» говорил о необходимости учета климата и микроклимата в прэ­ектировании жилища, Эта мысль бы­ла проиллюстрирована на многочис­ленных анализах народного жилища (наши северные избы, жилищща Сред­ней Азии, эллинистическая жилая ар­хитектура и т. д.). Сделав обзор современного состоя­ния науки о климате и отметив до­стижения советских гигиенистов и климатологов, докладчик обрисовал содержание той дисциплины, которая должна стать сновой нашего норми­рования и проектирования жилищ «архитектурно-строительной климато­логии». Эта работа будет проводить­ся Академией архитектуры СССР со­вместно с Академией наук СССР и Академией медицинских наук. ** Мебель является не только необ­ходимой принадлежностью внутренне­формалистические влияния, которые в первое десятилетие после Октя­брьской революции были широко распространены.Углубленная и раз­вернутая критика безидейности и формализма, критический анализ по­зиций западно-европейского конст­руктивизма - все это следует отне­сти к заслугам нашей архитектурной теории. На фоне этой большой работы еще рельернее выступают существенные и серьезные недостатки, имеющиеся до сих пор в области архитектурной теорин Основной порок в работе ака­демни заключается в том, что она еще не дала обобщающих трудов по тео­рии советской архитектуры и, в ча­стности, не разработала основной те­оретической проблемы - проблемы социалистического реализма, как творческого метода в архитектуре. Надо признать, что и в разработке других проблем теоретическая мысль зачастую отстает от требования жиз­ни, от творческой практики. Далее К. Алабян перечисляет ос­новные теоретические проблемы со­ветской архитектуры, которые долж­ны быть разработаны в первую оче­редь. Многие недостатки в планировке и  застройке наших городов вытекают из недооценки важнейшего фактора градостроительной основы нашей архитектуры. Разработка градостро­ительных проблем приобретает в на­ши дни тем большее значение, что в капиталистическом мире мы наблю­даем глубокий кризис градострои­тельства, кризис города, как таково­го. Не случайно за последние годы в различных странах Запада появи­лось множество статей и книг, о со­держании которых можно судить по их названиям: «Безнадежный город», «Могут ли выжить наши города», «Город, его развитие, его упадок, 25 ноября в Москве открылась VII сессия Академии архитектуры СССР. B Московском доме архитектора, где происходят заседания сессии соб­рались виднейшие зодчие Москвы, Ленинграда, Киева, Тбилиси и дру­гих городов страны, художники, скульпторы, руководящие работники министерств, представители партий­ных и общественных организаций столицы. Сессия открылась докладом пре­зидента Академии архитектуры СССР академика В. Веснина: «Основные на­учные проблемы пятилетнего плана научно-исследовательских работ Ака­демии архитектуры СССР на 1946 - 1950 годы». В решении сложнейших задач. говорит В. Веснин, -- которые пред­стоит выполнить советской архитек­туре в области промыщленного и гра­жданского строительства, восстанов­ления и реконструкции наших горолов и сел, огромная роль должна принад­лежать архитектурной науке. Архите­ктурная наука, тесно связанная с практикой, должна быть прожекто­ром, освещающим путь практике. Определяя основные проблемы на… учно-исследовательских работ акаде­мии на новое пятилетие, В. Веснин особо подчеркивает значение градо… строительной науки, которая призвана сыграть выдающуюся роль в восста­невлении и реконструкции советских городов и рабочих поселков. Строить быстро, прочно, дешево и красиво, - говорит В. Веснин, - это важнейшая задача советского зод­чества. Для того, чтобы выполнить эту задачу, нам необходимо как мож­но быстрее вооружить наших архитек­торов и строителей научными знания, ми. Поэтому одно из центральных мест в пятилетнем плане Академии архи­тектуры отводится созданию капи­тального труда по основным принци­пам советского градостроительства. Другой важнейшей темой в плане ака­демии будет работа, посвященная пла­нировке и застройке колхозной дерев­ни. Эта работа поможет продвинуть в современную колхознуюю деревню пе­редовые методы планировки села, новые, более совершенные типы жи­лища, общественных и хозяйственных сооружений. Далее докладчик подробно остана­вливается на работах, которые будут вестись научно-исследовательскими институтами и лабораториями Акаде­мии архитектуры в ближайшие годы. На этом же заседании сессия заслу­шала доклад исполняющего обязач­ности ученого секретаря Академин архитектуры СССР И. Магидина «От­чет о научно-исследовательской рабо­те Академии архитектуры СССР за 1945--46 iг.». С большим воодушевлением участ­ники сессии приняли приветствие товарищу Сталину. * Второй день работы сессии был по­священ заседаниям секции архитек­турных наук. C докладом «Основные архитектур­ные проблемы массового жилища» выступил член-корреспондент Акаде­мии архитектуры СССР А. Зальцман. Докладчик отмечает, что проблема жилища никогда не была художест­венной проблемой по преимуществу. Еше Альберти говорил: «Жилой дом Еще Альбавии говорит необходимых нужд, чем для красы и удовольствия», Если это верно во положение было времена Альберти, то тем более оно справедливо сегодня, когда вопрос идет о массовом жилищном строи­идет тельстве. удобству. Архитектура жилища не может притти извне, как чужеродная идея, не может строиться на отвлеченно эс­тетических принципах или следовать лишь индивидуальной и капризной фантазии художника. Она должна рэ­ждаться изнутри, из природы жилища вообще и современного массового жи­лища в частности, его бытовой куль­туры, техники и экономики, его роли в градостроительной структуре совре­менного населенного пункта. Охарактеризовав особенности архи­тектуры современного жилого дома, докладчик отмечает, что в наше вре­мя жилой дом перестает быть домом­одиночкой и превращается в обект массового производства. В нашей стране нормальным видом массового строительства жилищ становится ком­плексная застройка, то-есть концен­трированное, укрупненное строитель­ство целых жилых комплексов -- кварталов, районов и населенных мест. B заключение вился на той огромной роли, которую будут играть в жилищном строитель­докладчик остано­стве нашей страны методы индустри­ального домостроения. Доклад действительного члена Академии архитектуры СССР Н. Кол­ли был посвящен общественным цен­трам городов. Докладчик указывает на то огромное значение, которое при­обретает общественный центр города в условиях нашего социалистического строя, с его подлинным и широким демократизмом. Центральная часть советского города, его общественные центры и образующие их архитектур­ные ансамбли являются основным ядром композиции города, поэтому при восстановлении и реконструкции наших городов существенное значе­ние будет иметь правильное архитек­турное решение общественных цен­тров и их ансамблей, основанное на учете своеобразия местных условий, а также опыта нашего советского гра­достроительства и мирового зодче­ства. H. Колли ознакомил участников сессии с основными проблемами пла­нировки общественных центров, нал которыми сейчас работает Институт общественных и промышленных со­оружений Академии архитектуры СССР, Цель этой научно-исследова­тельской работы -- собрать необхо­димый материал для составления ос­новных положений по проектированию и строительству общественных цеч­тров в городах СССР. Уже разрабо­тан ряд исследований, посвященных анализу общих основ композиции об­щественных центров городов Россни до Октябрьской революции, городов античного мира, городов Западной Ез­ропы до XVIII века и ряд других. Сейчас институт готовит исследова­ние, обобщающее практику проекти­рования общественных центров со­ветских городов. Говоря об огромном размахе строи­тельства в годы новой сталинской пя­тилетки, догладчик указывает, что в проектных работах по восстановле­нию и реконструкции наших горолов особое внимание следует уделить проектированию центральных ансам­блей города. Постановление правительства о вос­становлении 15 русских городов зна­менует начало важнейшего этапа в

о сов, ла есть ве и и чи, знаю». Зое. значения никновение ни. сближает всю рит рить как ме ских» Пять лет назад в нашу жизнь на­всегда вошло это лучезарное имя - Зоя Космодемьянская. Не так уж много узнали мы тогда, да и потом, Зое. Но слава ее разгоре­лась ослепительно ярко. Имя ее стало священным в народе. Как ка­питан Гастелло, Александр Матро­гвардейцы-панфиловцы, Зоя ста­высшим символом гордой самоот­верженности советских людей. Народ узнал в ней самого себя, лучшее, чтэ в нем, и наградил венцом бес­смертия эту московскую школьницу. Образ Зои Космодемьянской как будто самой природой и жизнью пред­назначен для воплощения в искусст­- в мраморе, на полотне, в стихах трагедиях. Сама действительность создала здесь романтический идеал, художнику остается лишь состя­заться с жизнью. «Я так приступаю к решенью зада­как будто конца и ответа не Это первые строки поэмы о Маргарита Алигер не придавала подробностям семейной и школьной жизни Зои Космодемьян­ской, да они и не могли бы об яс­нить ее подвиг. «Решение за­дачи» у Маргариты Алигер -- про­во внутренний мир герои­Как лирическая поэтесса, Алигер себя с героиней, отдает ей полноту своих чувств. Она гово­за Зою и заставляет Зою гово­за автора. Вся поэма построена, диалог автора с героиней. В поэ­почти нет описательных, «эпиче­моментов. Но она проникнута такой огромной любовью к Зое, что на страницах ее, одухотворенный большим поэтическим чувством, воз никает «чудесный, вечный лик» люби­мой героини советского народа. Али­гер достигла в поэме своей цели своим путем. Но можно ли перевести эту лири­ческую поэму на язык театра? Можно ли переплавить стихотворные строки в сценические образы, найти среди выразительных средств театра такие, которые заменят поэтическую метафо­ру, лирическое отступление, взвол­нованный голос автора? Алигер и не пыталась писать пьесу приемами «ка­нонической» драмы. Она стремилась к лирическому спектаклю, в котором и актеры, и режиссер должны искать особые средства театральной выра­зительности. И она поставила перед театром интересные и трудные зада­чи своей «драматической поэмой». Лирический спектакль - не совсем  новое явление в нашем театре. Егс пробует утвердить Светлов. Пьесы Светлова написаны, в основном, про­зой. Не это не обычная проза. И не­даром Светлов, как и Алигер в «Сказ­ке о правде», то и дело обращаетсяк стиху и песне. Пьесы Светлова и Алигер по своей природе, по компо­зиции, по основному настроению лирические стихотворения в лицах. Трудность сценического воплоще­ния подобных пьес прежде всего в том, что в них нет единого действия и детально разработанных характе­ров а это главное для актера, Свет­лов отбирает в человеческих характе­рах лишь те черты которые гармони­руют с его собственным восприятием мира Не дала резвернутыхпозаконам драмы характеров и Маргарита Али­гер в «Сказке о правде». То, что на языке театра называется ролью, Мар­гариту Алигер, дебютантку в драма­тургии, пока не очень интересует. И потому только дое ден го не три-четыре исполни­теля спектакля теля спектакля от автора значительный текст. Остальные пер­сонажи -- лишь материал для режис­сера. Такая пьеса тяготеет к спек­к которому призывали проповедники филантропии и самоограничения. Это пельность и благородство юной души, сформировавшейся в эпоху великой социалистической стройки, это гор­самосознание личности, вырос­шеи в огромной семье советских лю­и ощущающей себя частью это­дружного и могучего коллектива. Такую характеристику дает Зое каждая строка поэмы. Но как автору перелать эти же мысли в пьесе? Зоя может раскрыться в одних только го-монологах. Она должна жить на сце­нических подмостках среди своих друзен и подруг, простых советских юношен и девушек, наделенных ха­рактерными чертами наших современ­ников. Шиллер уводил свою Йоанну в мир высокой патетики, и она своболно парила в нем Флер времени и по­этической легенды отделял героиню от зрителя. Современному драматургу не обой­тись без «земной» характеристики героини. М. Алигер пытается в пер­

«СКАЗКА О ПРАВДЕ» М. АЛИГЕР В МОСКОВСКОМ ТЮЗЕ. 

а вом акте набросать картину предвоен­ной жизни Зои и ее сверстников. Ве­селая поездка школьников за город. Споры и раздоры, обиды и радости. Зоя рассуждает о том, что такое подвиг, в чем цель и красота жизни. Эта сцена -- наименее интересная пьесе. В ней нет ни сочных, реали­стических характеров, ни ярких по­этических красок. Она рассудочна и многословна. В ней нет достоинств обычной «прозаической» драматургии, нет и того, чем привлекательна лири­ческая драма. И легко понять причи­ну этого. Не житейская обыденность, большая жизнь, в самых ярких ее в проявлениях, представляет интерес для поэтической драмы. И потому не сразу раскрывается тема спек­и Зоя читает партизану письмо, толь­ко что полученное от жены. Жена счастлива, что узнала, наконец, адрес своего Васи,что он жив, что впереди -- счастливая встреча. И Зоя безмерно счастлива и за Васю, и за жену, и за их дочь Валюшку. Они найдут друг друга. Жизнь торжест­вует над смертью в этот час, в этом темном зимнем лесу. Но партизан, не дослушав письмо до конца, скон­чался. И Зоя, преодолевая свой страх и тоску, начинает понимать по-ново­му, что такое жизнь и смерть: «Умер. Холодно. Тихо. И нет ни­чего. Человек остывает, глухой и незря­чий. Но далеко-далеко, где любят его, там еще он живет, говорящий, го­рячий…». Зоя заговорил? здесь стихами это просто необходимо, и не могло быть иначе. Высокий душевный под ем об ясняет смысл этой сцены, делает ее правдивой и глубокой. В пьесе немало таких элизодов. где вялая проза уступает место кра­сочной поэзии, где героиня, просвет­ленная высоким поэтическим чув­ством, постигает смысл и величие на­родной борьбы. Это самые инте­ресные и, конечно, самые трудные для режиссера и актеров эпизоды. Здесь не обойтись без особых, не со­всем обычных приемов режиссерской такля. Он становится по-настоящему поэтическим лишь в таких сценах, как, например, та, где Зоя остается в лесу одна с раненым партизаном постигает, что же такое бессмертие бойца. работы и актерского исполнения. Здесь есть над чем поработать теат­ру. о P. Суслович, ставивший «Сказку правде» в Московском театре юного зрителя, показал себя режиссером, гонко чувствующим поэтическую при­роду пьесы. Он умеет строить спек­такль по законам поэзии. Вспомним спену, в которой Зоя остается дома с соседской девочкой, отказавшись пойти на весенний бал школьников только потому, что дала слово этой девочке не оставлять ее одну. Она сдержала свое слово, но мыслями она с Борисом, рассердившимся на нее за это невольное упрямство, и в душе ее звучит музыка далекого, недоступного ей в эту минуту бала, И вот погас свет в одиноком окне оттозагородного мечтавшейся в гамаке, закружились и поплыли в медленном вальсе пестро разодетые карнавальные пары… Или ся милая песенка -- радостная песен­доступного ей сейчас счастливого детского мира, Этот эпизод есть и в позме: От песенки детской до пытки немецкой Зеленая речка течет. Ты в ясные воды ее загляделась, Но вдруг повалилась ничком. Зеленая речка твоя загорелась, И все загорелось кругом. Нелегко представить себе, как можно перевести эту строфу, этот поэтический образ на язык сцены. Но Суслович сделал это. Исче­зает угрюмая стена избы, в которой гомится Зоя, и над ее головой скло­няется зеленый камыш, а вдали свер­кает прохладная речка. Зоя наслаж­дается покоем, прохладой и тиши­ной, но через минуту сцену зали­вает нестерпимо-яркий свет пожара. Зоя начинает бредить. И еще более выразительна финаль­ная сцена, в которой Зоя видит това­рищей по оружию, партизан, пришед­ших к ней облегчить ее предсмертные   ДЕБЮТ Н. РОДИОНОВОЙ варищах, предстает перед нами Зоя в этой картине. Без всякой аффектации, просто об ясняя суть дела, говорит она в следующей сцене секретарю райко­ма: «Разве вы не помните, что я обе­щала? Быть готовой отдать Родине все силы, а если понадобится, то и жизнь…, И вы приняли меня в ком­сомол, значит, вы поверили мне…». Это трудные для актрисы декла­ративные слова, но именно спокойная, серьезная простота - ключ к верной подвигу. их трактовке. «Сдвигая брови при каждом ответе», точно так, как это описано в поэме Алигер, Зоя гово­рит с секретарем Московского коми­тета комсомола. Вместе с ним мы следим за речью Зои Родионовой; «нет ли рисовки и нет ли фальши, и

  

На VII сессии Академии архитектуры СССР. Слева--в зале заседа­Веснин выступает ния, справа -президент Академии академик В. с докладом. го оборудования здания, но и важней­оборудования здания, но и важней­шим архитектурно-декоративным эле­ментом интерьера. Поэтому создачие мебели для современного жилища на­до рассматривать, как большую и серьезную архитектурную задачу, не­заланоместа посредственно связанную с общей создания самого жилища, С докладом на тему «Мебель в со­ной советской мебели. Наша мебель должна быть не­лесообразной в техническом отноше­нии. В основу ее создания должна быть положена идея максимальной за­боты о будущих ее владельцах трудящихся советской страны. Эта мебель должна также отвечать требованию гармоничного сочетания функциональных и технических форм с архитектурно-художественными и декором. **

истории архитектурных истории архитектурных ных теорий, осу­ществляемой Академией архитекту­ры СССР, План этой работы состоит ных на три тома. Первая часть пос­вящена ан античной теори аритекту аантичной теории архитектуры древней Греции и древнего Рима, вторая - средневековым учениям об других свойств современных облег­В ки и та и с архитектуре, третья -- истории архи­архитектурных теорий новейшего времени на Западе а шестая - исто­рию развития архитектурной мысли и архитектурных теорий в России. * На заседаниях секции строительно­технических наук были заслушаны доклады члена-корреспондента Ака­демии архитектуры СССР г. Кузне­цова «Пути развития конструкций жилых домов», кандидата техниче­ских наук К. Антонова «Перспекти­вы применения железобетонных кон­струкций с несущей арматурой в родском строительстве» кандидата технических наук г. Хайдукова «Сборные железобетонные конструк­ции в массовом строительстве жилых и общественных зданий», члена-кор­респондента Академии архитектуры СССР А. Гвоздева «Основные проб­лемы строительной механики в кон­струкциях гражданских зданий», док­тора технических наук М. Вавилова «Об организации комплексной заст­ройки восстанавливаемого города (на примере Сталинграда)», члена-кор­респондента Академии архитектуры СССР А. Мамуровского «Основные задачи реконструкции и расширения промышленности облицовочного кам­ня», доцента Б. Васильева «Резуль­таты изучения теплотехнических и ченных стеновых конструкций» ** перерывах между заседаниями участники сессии знакомятся с эк­спонатами развернутой в залах Мос­ковского дома архитектора выстав­научных работ Академии архитек­туры СССР. В макетах, планах и чертежах здесь показаны разработан­ные в творческих мастерских гене­ральные планы и проекты кварталов, ансамблей и зданий Сталинграда, Во­ронежа, Ростова-на-Дону, Смоленска, Ялты, Калинина Институт архитектуры обществен­ных и промышленных сооружений демонстрирует на выставке проекты театров, школ, общественных зданий мемориальных сооружений, В раз­деле, посвященном работе Институ­массовых сооружений, экспониру­ются типовые проекты жилых зданий альбомы архитектурных деталей, Большой раздел, отведенный Инсти­туту строительной техники, знакомит современными конструкциями зда­ний, с методами заводского домо­строения и новыми материалами. Институт истории и теории архи­тектуры представил материалы мно­гочисленных экспедиций - обмеры, зарисовки, фотографии. Музей Академии архитектуры Е. СССР показал на выставке свои последние приобретения, Среди них модель здания Книжной палаты в Москве, архитектурные рисунки и пейзажи работы академика живописи Лансере, Вчера на заседании секции тео­рии и истории архитектуры были прочитаны коллективный доклад чле­нов-корреспондентов Академии ар­хитектуры СССР Н. Брунова и Д. Аркина «О работах по истории рус­ской архитектуры» и доклады док тора архитектуры В Лаврова «На­циональные традиции русского градо­строительства» и члена-корреспон-одно дента Академии архитектуры СССР Н. Брунова «О последних исследо­ваниях архитектуры собора Софии в Новгороде».

 его будущее» Почти во всех этих его будущее», Почти во всех этих трудах говорится о кризисе города, как определенного типа человеческо­го общежития. В нашей социалистической стране нет места таким взглядам, Товарищ рищ таким взглядам. Товариш Сталин дал классически ясное опре­деление города, как наиболее эко­номичной формы человеческого рас­Основным качеством советской архитектуры, - указывает далее К. Алабян, - является ее народность, ее массовость, На всем протяжении истории архитектуры существовал разрыв между уникальным и массо­вым строительством, между центром города и его окраинами, между еди­ничными высококачественными жи­лыми зданиями и низкокачественным массовым жильем. Капитализм довел этот  разрыв до крайней степени, Советская архитектура снимает про­тиворечне между уникальным и мас­совым сооружением. провозглашая массовые типы здания главным обектом архитектурного творчества. Основой всей советской архитек­турной деятельности является забо­та о человеке. Наши теоретические работы должны способствовать ка­чественному подему массовых видов строительства. Мы должны твердо усвоить, заявляетK. Алабян, - что в центре всей архитектурной деятельности на­ходится современность, наша совет­ская действительность, интересы со­ветского государства и советских лю­дей, что наша современность требует своих архитектурных средств, своих архитектурных образов Большое место в докладе было уделено художественным проблемам советской архитектуры. Докладчик считает необходимым решительно от­казаться от установившегося пред­ставления, будто художественное на­чало архитектуры находит выраже­ние исключительно в фасаде здания. Это представление, доставшееся нам в наследство вместе с другими пе­режитками капиталистической куль­туры, глубоко враждебно советской архитектуре. Фасад является лишь одним из элементов гораздо более значительного художественного орга­низма, создаваемого архитектурой, Художественный образ города или улицы слагаетея не только из фаса­дов отдельных зданий, но и из все­го того, что входит в понятие горо­ца и его композиции - из соотно­шения отдельных зданий между со­бой, соотношения отдельных типов застройки, габаритов и профиля ули­цы, расположения и характера откры­тых пространств - площадей, скве­ров, замощения улиц, оград, мостов, фонтанов и т. д. Все эти разнообраз­ные элементы обусловливают в це­лом художественное качество архи­тектуры города, Задача нашей тео­рии - разработать на основе уже накопленного богатого опыта разнооб­разные приемы застройки жилых кварталов, парков, бульваров и т. д. с тем, чтобы все эти элементы горо­да были наделены яркой выразитель­ностью, с тем, чтобы в городском ан­самбле человек ощущал радость и жизнеутверждающую силу социали­стического строя. Крайне вредит нашей практике и мещает правильной постановке худо­жественных проблем неразработан­ность вопросов жанров в архитекту­ре. Архитектура, как всякое искусство, знает свои жанры, каждый из кото­рых имеет свои законы и свои приз­наки. Жанр монументальных соору­жений - крупных общественных зда­ний глубоко отличен от жанра город­ского жилого дома Городской жи­лой дом, в свою очередь, обладает иными признаками, нежели жилой

С большим дэкладом, посвящен­ным основным вопросам теории со­ветской архитектуры 27 ноября вы­ступил вице-президент Академии архитектуры СССР К. Алабян - Архитектура, -- говорит до­кладчик, - это искусство, в кото­ром сочетаются художественное твор­чество и строительная техническая деятельность, Только установив пра­вильный взгляд на синтетический ха­рактер архитектурной деятельности, мы сумеем правильно определить со­держание и задачи теоретической работы в этой области. Правильное представление об архи­тектуре предполагает, выражаясь словами великого русского зодчего Баженова, «нераздельность красоты и пользы» -- этих двух начал, из ко­торых органически слагается любое архитектурное произведение. Теория зодчества должна начинаться с ут­верждения этого полноценного пони­мания архитектуры. Располагаем ли мы необходимыми предпосылками для создания совет­ской теории архитектуры? Отвечая положительно на этот вопрос, док­ладчик указывает на обширное тео­ретическое наследне, которое не­обходимо тщательно взучать, так как многое в нем сохраняет ценность и для нас. Однако было бы ошибочным ду­мать, что наследие дает исчерпыва­ющий материал для построения со­ветской теории архитектуры. Мы должны относиться к этому насле­дию критически, творчески исполь­зовать все здоровое и прогрессивное и отбросить все то, что носит харак­гер устаревших догм, отживших ка­нонов, арханческих взглядов. Мы должны помнить, - про­должает докладчик, - что советская архитектура развивается в условиях социалистического общества Поэто­му основные руководящие указания и в этой области дают высказывания классиков марксизма-ленинизма культуре и искусстве, Особое зна­чение для нас имет исторические решения нашей партии по вопросам реконструкции Москвы, строительст­о ва Дворца Советов, многочисленные высказывания руководителей партии и правительства и лично товариша Сталина по вопросам советского зод­чества, -Не следует думать, говорит К. Алабян, -- что в области архитектур­ной теории нами ничего еще не сде­лано, Признавая наличие многих не­достатков в области теоретической работы, докладчик вместе с тем ука­зывает, что в течение последних лет было поднято много новых и слож­ных проблем советской архитектуры. Теоретическая мысль развивалась в напряженной борьбе с чуждыми влияниями и тенденциями. Теорети­ческие работы в области советской архитектуры помогли преодолеть





В спектакле «Сказка о правде» на сцене Ленинградского театра им. Ленинского комсомола (постановка C. Морщихина) в роли Зои высту­пила молодая актриса-дебютантка Нина Родионова. Подобная роль - трудное испытание и для опытной актрисы. В первом акте Зоя, мечтательная и своевольная девушка, сразу выде­ляется среди своих сверстников. Она особенная Но при всей своей незаурядности Зоя не должна быть противопоставлена товарищам школе, ибо они одной с ней породы молодых созидателей жизни, Родио­нова хорошо решает эту трудную за­дачу, хотя порой автор подсказывает ей такое противопоставление. Пьеса начинается цитатой из «Мцыри». Но Нина Родионова берет у Мцыри не мотивы одиночества и тоски, а поры­вистую и страстную жажду жизни. «Человек создан для счастья, как птица для полета», выписывает из Короленко Зоя Космодемьянская. Уже в первом акте Родионова дает нам почувствовать, как понимает Зоя счастье. Глаза ее сверкают, когда она рассказывает о подвигах времен гражданской войны. Девочка-под­росток, впервые влюбленная, «золо­тая, чистая, сквозная», она в чем-то воинственна, словно ждет испытаний, словно ощущает их приближение чуткой душой. Текст роли таит в себе опасность показать Зою в первом акте невра­стеничной и даже в какой-то мере об­реченной, предчувствующей свою ги­бель. Но солнечная, порывистая, как весенний ветер, Зоя Родионова полна оптимизма и готовности к берь бе. Жизнерадостная и сердечная, Зоя, какой играет ее Родионова, не знает трагических предчувствий. Военной ночью Зоя подымается на крышу московского дома, Здесь в ис полиении Родионовой все настойчивее звучит страстное желание найти то «самое трудное» в жизни, которое только и может дать Зое внут­реннее удовлетворение. Руки Зон ог­рубели от черной работы, голос ее окреп, в ней появилось нечто новое. Ладная, уверенная в себе я своих то-

нет ли хоть крошечного сомнения». Но этим широко раскрытым глазам, этой речи, то плавной, то прерыви­стой, нельзя не поверить. Не только Зоя держит в эту минуту серьезный экзамен перед комсомолом,--актриса Нина Родионова тоже испытывает здесь свои силы, свой талант. Зрн­тель забывает об актрисе и тем са­мым дает ей такую же высокую, но и столь же обязывающую оценку, ка­кую получает Зоя: «Годится!» И вот Петрищево, четвертый акт, последние минуты перед казнью. Слышен стук топоров: строят висе­лицу. Зоя бредит. Родионова превосходно проводит эту сцену. Разметав руки, лежит она на жесткой скамье. Перед Зоей, измученной пытками, проходят видения счастливой жизни (заметим попутно, что эти картины постав­лены примитивно, как-то слишком буднично), Зоя слышит голоса маге­рн, друзей, любимого. К сожаленню, эти голоса в спектакле выбиваются из тональности, в которой ведет сце­ну Родионова. Тем не менее, Родно­нова утверждает в этом акте великий оптимизм, свойственный высокой тра­гедии. Жадно, большими глотками пьет она воду из плошки. Так пила бы Зоя земную радость любви, так жила бы она, жадно и радостно. Че­ловек создан для счастья, как птица для полета, и Зоя умирает рано, но в счастливом убеждении, что правое дело--побеждает. Заключительные минуты спек­такля Собравшись силами, Зоя встает со скамьи, качаясь идет к авансцене под звуки комсомэль­ской песни Духеене сломлен. Голова ее гордо откинута, глаза горят тор­жеством, Она словно расцветает в эту минуту, «сокровенной красой хо­рошея». Она готова к последнему Алигер говорнт в своей поэме, что ей хотелось рассказать о Зое «так, чтоб задохнуться вместе с ней». С такой же страстью, всю себя отдавая роли, играет Зою актриса Родионова. K. РУДНИЦКИЯ.