СОВЕТС КОЕ ИСКУ С СТВО

СССР!

братских народов *  Народные певцы моей родины поют о пэшлом: «В Туркменистане горячие ветры сжигали траву дотла, пустыни без зе лени и садов, сухая земля была. Голо- сом над землею, ветер пустынь сто- нал. И в сердце, как ночью, было темно, и жизнь была тяжела». А о настоящем в песне, посвящен- ной товарищу Сталину, звучат иные слова, иные чувства: «Туркменскому ому люду ты счастье ты оживил пески, и зажурча- ли среди степей свежие родники. Жемчужные ягоды в новых садах бе- вырастил ты, покрыли боль- суро-ую степь рубиновые цветы. Душисты дыни и виноград и сахар- соллушною ночью по ют соловьи среди молодых садов». На знаменитых туркменских ков- рах мастерицы создают яркими крас- ками шерстяных и шелковых нитей замечательные образцы высокого мастерства - портреты товарищей Ленина и Сталина, ковры на тему о Сталинской Конституции. во Если поэзия, музыка, ковроткачест- существовали в Туркмении с дав- искусство театра возникло тольк) после установления в Туркмении со- ветской власти. Первый драматиче- ский театр открылся в 1926 году, пер- вый оперный театр-в 1940 году. Это самая молодая из наших нацио- нальных опер. Здесь все молодо и ново -- молоды певцы и танцоры,   пришедшие несколько лет назад в те- атр из аула, молодо и само искусство оперы и балета, неведомое прежде туркменскому народу. Премьера первой туркменской опе- ры на материале народного романа «Зохрэ и Тахир» (композитор Шапо- шников) состоялась в грозные для всей страны ноябрьские дни 1941 го- да. Ответом театра на наглое ин-ответомтолько Мейтуса «Абадан», пытавшаяся отра зить события Отечественной войны. В 1942 году были поставлены первый уркменский балет «Алдар Косе» и ис горическая опера «Юсуп и Ахмед», за нею последовала опера Шапошникова «Гюль и Бильбиль» на сюжет попу- лярного романа туркменского класси-

здравствует и искусство * * *

Да

Молодое искусство Алты КАРЛИЕВ Народный артист Туркменской ССР ка Шабенде о борьбе человека за счастье против темных сил и опера «Шасенем и Гариб». С первых же дней своего вения театр уделял большое внима- ние созданию опер и балетов на сов- ременную тему. Помимо «Абадана», были поставлены опера Корчмарева «Счастливая молодость»-о колхозни- ках Туркмении и балет того же ком- позитора «Девушки моря», посвящен- ный героическому труду женщин в тылу во время войны. Сейчас театр усилил свою работу по созданию репертуара и особое внимание уделяет качеству оперно-ба- летных произведений на современную тему, Либретто оперы «Абадан» под- верглось коренной переработке, и ближайнее время спектакль будет поставлен в новой редакции. возникно- в Недавно в республике был прове- ден конкурс на лучшее оперное либ- тыла во время Отечественной войны, получило высокую оценку. Над опер- ным либретто, посвященным совре- менной теме, работают Кербабаев и другие писатели Туркмении. В ближайшее время театр присту- пит к работе над оперой Шапошнико ва и Мухтарова «Кеминэ»-о знамени- том туркменском народном поэте. Композитор Асафьев, по заказу теат- ра, пишет балет на основе классиче- ского туркменского романа «Бамси и Бану-Чечек», а композитор Корчма- рев балет по другому классическому роману «Саятлы и Хемра». Балет пользуется в Туркменни большим успехом, несмотря на то, что вторже-бо зарождается. Многие века  туркменский народ совершенно не умел танцовать, хотя старинные зания и легенды утверждают, что в глубокой древности в стране сущест- вовали национальные пляски. При постановке спектакля «Алдар Косе» балетмейстер Н. Холфин и мо-

Мечта, претворенная в жизнь Шакен АИМАНОВ Народный артист Казахской ССР ред тя В -о лены во Б. но о ны. Истоки художественного творчест- ва казахского народа можно просле- дить в далеких веках, но расцвет его и зрелость наступили только пос- ле Великой Октябрьской социалисти- ческой революции. Народная поэзия в течение дли- тельного этапа жизни казахского те- атра была материалом, на основе ко- торого создавались спектакли, утвер- ждавшие яркую зрелищность и вую мужественность легендарных ге- роев,еют Увлечение эпическими и лирически- ми сказаниями определило основы репертуара и стилевую героико-ро- мантическую линию театра и неред- ко во имя «стилевых особенностей» театр отдавал предпочтение истори- ческим и легендарным пьесам пе- пьесами реалистическими, гово- рящими о современных событиях, хо- тя поотановных событа хо- постановки пьес русской советской жизни театра. начале войны Казахским акаде- мическим театром драмы была поста- влена пьеса Ауэзова «Гвардия чести» бойцах доблестной дивизии Пан- филова. В это же время были постав- военные пьесы: «Час испытания» Ауэзова, «Песня победы» Муканова. Решение ЦК ВКП(б) о репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению сыграло огромную роль всей жизни нашего театра. Кол- лектив принялся за работу над пьесой Чирскова «Победители», премьера которой вскоре состоится. Значитель- более интенсивно ведется сейчас работа с казахскими драматургами. Недавно была принята к постановке пьеса Абишева «Дружба и любовь» героическом труде рабочих и теллигенции Караганды во время вой-  Автор показывает девушку-ка- зашку, передового инженера, образ, появляющийся в нашей драматургич украинского шахтера -- инициатора крупных рационализаторских нововве- дений на шахтах Караганды. Дружба украинских и казахских угольщиков, их вдохновенный труд-основная тема пьесы. Над новой пьесой о колхозниках жибаев. Он увлечен стремлением по- казать жизнь колхоза после войны, возвращение людей к мирному труду. В 1947 году будет поставлена пье- са драматурга Сабит Муканова «Чо- кон Валыханов» -о великом ка- захском ученом-просветителе, совре- меннике Чернышевского, друге До- стоевского. Великая Сталинская Конституция дала богатейшие возможности для развития искусства всех народов Со- ветского Союза. Казахстан по праву гордится талантами своих актерог. Казахский народ ждет от своего театра создания новых произведений искусства, глубоких по идее, совер- шенных по форме, и все усилия твор- ческих работников республики напра- влены на то, чтобы оправдатьэти ожидания.

Радость свободного творчества 3. ВАРТАНЯН Заслуженный артист республики, на- чальник Управления по делам ис- кусств при Совете Министров Арлянской ССР  Первый театр возник в Армении еще 2000 лет назад. Однако ху- дожественную жизнь Еревана досо- ве ского периода характеризуют сле- дующие факты: в нем не было ни од- ного стационарного театра, лишь одна-две передвижных труппы пока- зывали гастрольные спектакли, по воскресеньям в городском саду играловоой единственный духовой оркестр… Революция сбросила оковы, душив- шие творческие силы армянского на рода. Начался бурный процесе соби- рания, консолидации сил, начался не виданный взлет во всех областях творчества. Советская Армения по праву гор- дится сегодня тем, что ее художники являются одним из самых сильных от- рядов изобразительного искусства СССР. Союз советских художников ме того, много крупных художников- армян в Москве, Ленинграде и других городах работают над произведениями на армянские темы, Для наших ху- дожников-пейзажистов характерны жизнерадостность, оптимизм. Их по- лотна отражают новое восприятие дей- ствительности - в солнечных пейза- ской родине. Художники Армении, возглавляемые выдающимся мастером Мартиросом Сарьяном, отражают в своих произведениях пафос созида- тельного труда, героику борьбы и строительства. Много художественных выставок состоялось за последние годы в Ере- ване. Наши мастера деятельно и ак- тивно изучают жизнь, участвуют в ней. Организована, например, пере- движная изомастерская. В большой, специально оборудованной машине, художники выезжают в колхозы, сов- хозы, индустриальные центры респуб- лики, где тотчас же развертывают передвижную выставку и приступают к работе по зарисовке пейзажей, лю- дей, готовят эскизы будущих картин. В этих поездках принимают участие все художники -- от мастеров до мо- лодых живописцев. Такая связь с дей- ствительностью питает их творчество, дает им возможность правильно по- нять и отобразить жизнь. Гордость Армении - ее музыкан- ты. Армянский народ выдвинул из ступени и в области театра, и в об- ласти музыки и изоискусства. В Армянской ССР - 17 учебных заве- дений, в том числе 3 высших (кон- герватория, театральный и художест- венный институты), 2 из них органи- зованы во время войны. В учебных за- ведениях обучается свыше 3,5 тысячи человек, которые возьмут в свои ру- ки будущее искусства Советской Ар- мении Темы современной действительно- сти мастера искусств Армении счита- ют основными и главными темами сво- его творчества. Вместе с выдающими- ся мастерами великого русского на- рода и других братских народов СССР мы уверенно идем к созданию полно- ценных, высокоидейных произведе- ний, посвященных нашим замечатель- ным дням, замечательным советским Начинает осуществляться вековсе чаяние армянского народат в Советь скую Армению собираются тысячи т мян, разбросанных по всему миру, Здесь в сдиной советской семье будут строить свою счастливую жизнь. Среди прибывших в Армению новых граждан с граждан ан есть много ого художников ого художников, му- последнее время выставках. Среди них следует отметить прибывшего из Болгарии скульптора Агароняна. Он создал бюсты товарища Сталина, Ге- оргия Димитрова, работает над произ- ведениями на современные темы. Ага- ронян ведет теперь скульптурный классв Ереванском художественном училище, он имеет мастерскую, недавно получил государственный за- каз. Многие из числа прибывших дея телей искусств уже приняты в труп- пы театров, в составы оркестров, в творческие союзы. В Советской Армении созданы все предпосылки для дальнейшего бурно- го расцвета искусства. Мысль нашего великого вождя, творца Конституции товарища Сталина о том, что «только идея советской власти принесла Ар- мении мир и возможность националь- ного обновления»,-стала реальной действительностью. Свободный ар- мянский народ, в единой великой семье народов СССР, строит свое счастливое настоящее и еще более счастливое будущее.

лодые артисты фактически создавали искусство танца Туркмении, Без вся- кой предистории, без профессиональ- ной подготовки исполнителей родил- ся этот яркий, жизнерадостный спек- такль о герое народных сказок, вз- сельчаке и острослове. Здесь впер- вые наметились основные черты турк- менского народного тагца - задум- чивые, плавные движения у женщин и полные темперамента, удали, лов- кости и отваги танцы мужчин. Параллельно с созданием нового репертуара идет упорное овладение мастерством, овладение подлинным профессионализмом. Туркменская опера использует опыт, который на коплен русской оперой, сохраняя при этом национальный колорит и нацио- нальное своеобразие. Огромную роль в овладении про- фессиональным искусством сыграли работы над классическим репертуа- ром. Театр выпустил в текущем го- ду «Евгения Онегина» и «Бахчисарай- ский фонтан»; готовятся «Чио-Чиэ- Сан» и «Севильский цирюльник»  Спектакль «Евгений Онегин» дал возможность выявить яркое дарова- ние Маи Кулиевой (Татьяна), Аннаева бенно отличились совсем еще юные танцовщики Байрам Мамедова (За- рема), Аннакурбанов и Джапаров. Повышение идейно-теоретического уровня и профессиональная подготов- ка молодых артистов театра -- глав- ные задачи, решающие дальнейшую судьбу оперно-балетного искусства Туркмении. При театре организованы курсы марксизма-ленинизма. Уже 2 года успешно работают детская ба- летная школа и хоровая студия. От- дельные артисты театра направляются в Москву в длительные творческие командировки. Недавно было вынесено решение об организации в составе Туркмен- скэго театра оперы и балета русского сектора. Постоянное творческое об- щение и практическое содружество с опытными вокалистами должны по- ска-молодым певцам в их развитии в содействовать систематическим заня- тиям. 1 Молодой театр Туркмении с каж- дым годом обретает все новые силы, он полон уверенности вбудущем, ра- достно переживая свое настоящее.

среды таких выдающихся ком- как А. Хачатурян, А. Сте- позиторов, панян, Г. Егиазарян, Л. Ходжа-Эй- натов, Н. Чемберджи, A. Сатян, С. Баласанян, К. Закарян, А Айва- зян, Х. Кушнарев. Они и до сорока других композиторов создают наци- ни, ональные оперы, симфонии, песни, балеты. Нельзя не отметить замеча- тельную пятерку молодых компози- торов: А. Бабаджанян, А. Арутюнян, Э. Мирзоян, А. Худоян, Г. Чебота- свое  рян. Каждый из них имеет черк, их знает и любит народ, их крупные произведения отмечены пре- миями на конкурсах. Молодые вокалисты группируются вокруг народной артистки СССР А. Даниэлян, которая воспитывает их, передает им свой богатый опыг. Ведущим театром республики яз- хранит лучшие традиции армян- ского театра, традиции театра героического и реалистического. Сре- ди армянских актеров есть три замечательных исполнителя роли Отелло -- народные артисты респуб- лики В. Папазян, Г. Нерсесян й Г. Джанибекян. Театр в городе Ле- нинакане - один из лучших не толь- ко в республике, но и, пожалуй, сре- ди периферийных театров Союза. Театр оперы во главе с народным артистом республики М. Тавризианом ---театр монументальных постановок. В его репертуаре «Алмаст», «Ар- шак II», «Иван Сусанин», «Отелло», «Аида». Он ведет большую серьез- ную работу по созданию современ- ного национального репертуара. Самая большая наша радость - мо- лодые кадры, будущие артисты, му- зыканты, художники. Мало достиг- нуть определенных высот творчества, надо закрепить достигнутое, обеспе- чить дальнейший рост. Наша респуб- лика имеет развернутую систему под готовки кадров от низшей до высшей

Путь к сердцу зрителя Эд. СМИЛЬГИС Художественный руководитель Госу- дарственного Художественного театра Латвийской ССР  Большой и дружной семьей живет Советский Союз. Русские и армяне, грузины и белоруссы, украинцы и таджики помогают друг другу стро- ить новую прекрасную жизнь. Зако- ны этой жизни запечатлены в Сталин- ской Конституции, 10-летие которой мы празднуем сегодня. Латышский народ счастлив и горд тем, что Лат- вийская республика вместе со всеми республиками нашей страны прини- мает участие этом великом в торже- стве. Перед деятелями культуры и ис- кусства Латвии стоит задача -- бо- Стремясь жизненно, убедительно и правдиво изобразить современного героя, театр старался показать пер- спективу его развития. Театр не бо- ится некоторой идеализации героев, в частных случаях он ищет обобщений, считая, что только такое искусство по-настоящему оптимистично, а зна- чит и наиболее сильно воздействует на зрителя. По этому пути будут итти и даль- ше творческие работники нашего те- атра, ибо, как кажется нам, это луч- ший путь к сердцу зрителя, которому мы должны нести горячее слово пра- вды и тем самым активно участво- вать в благородной борьбе братских народов СССР за полное построение стране. коммунистического общества в на- шей великой многонациональной ОПЕРА ные чи еще доселе величественные зада- современности и начертала гран- диозные перспективы будущего. Где, в какой стране, кроме нашей, воплотившей все, что было лучшего в истории человеческой культуры, ху- дожнику предоставлены такие без- граничные просторы для творчества? но ми не ло го Где, в какой другой стране труд художника пользуется такой подлин- всенародной заботой, любовью и вниманием? Так как же нам не быть пламенны- певцами нашей жизни! Как же нам стремиться оправдать доверие, оказываемое нам нашим великим на- родом, ждущим от нас глубоких, идейных, правдивых и страстных тво- рений! Ведь сила воздействия нашего ис- кусства заключена именно в нераз- рывной связи с народом, с его, а сле- довательно, и с нашей жизнью. Сколько талантливых людей воспи- тала наша советская эпоха! И если некоторым советским ху- дожникам старшего поколения не бы- суждено выковать свое мировоз- зрение в советских школах, в комсо- моле и партии, им никогда еще не поздно пройти эту замечательную школу, учиться мудрости у советско- народа, жить и бороться вместе с ним за передовые идеи коммунизма. Нельзя забывать, что наш голос слышен во всем мире, что выступле- вия советских художников за рубе- жами нашей родины имеют огром- ный резонанс. Они служат ярким примером для деятелей искусств сво- бодолюбивых демократических стран, которые стремятся воспринять благо- родные черты советского искусства и прежде всего его высокую идейность. *24

Мастера грузинской сцены A. ВАСАДЗЕ Народный артист СССР, депутат Верховного Совета Грузинской ССР  Духовная жизнь грузинского наро- да, имеющего многовековую культу- ру, была долгие годыыскована гнетом царского самодержавия. После установления советской вла- сти в Грузии коммунистическая пар- тия и правительство проявили огром- о заботуо развитии искусства татом осуществления в Советской Грузки ленинско-сталинской нацио- нальной политики. Первые шаги молодого советского театра, созданного под руководством реформатора грузинской сцены ре- жиссера К. Марджанишвили, предзе- щали не только бурный рост подлин-  ного романтического искусства, ове-  эпохе. наш дальнейший творческий путь-- путь смелого новаторства, поисков острой формы и сценического вопло- щения образов, созвучных советской Уровень режиссерского и актер- ского искусства поднялся на еще более высокую ступень, когда на подмостии грузинского театра пои- вилась советская оригинальная дра- матургия. Такие постановки советских и классических пьес, как «Анзор» С. Шаншиашвили, «Ламара» по Важа Пшавела, «Разбойники» Шиллера в Театре им. Руставели, «В самое серд- це» Ш. Дадиани, «Кваркаре Тутабе- ри» П. Какабадзе, «Уриэль Акоста» Гуцкова в Театре им. Марджанишви- ли, выдвинули грузинский театр в первые ряды лучших театров Союза. Грузинские мастера сцены, овладе- вая методом социалистического реа- лизма, начали воплощать образы современного героя. Первая смелая творческая попытка Театра им. Руста- вели в спектакле «Из искры» Ш. Да- диани показать в советском театре образы великих вождей - Ленина и Сталина - увенчалась большим ху- дожественным успехом. Смотр русской классики, проведен- ный нашими театрами, явился не толь- ко серьезной проверкой высокой и зрелой профессиональной культуры грузинского советского театра. Этот смотр выявил ряд талантливых ар- тистов, воспитанных Тбилисским те-  атральным институтом им. Руставели. Среди них надо отметить Георгия Ге- гечкори. Сейчас молодой артист за- канчивает работу над ролью бойца Степана в пьесе «Победители» Б. Чир- скова. В этой роли он правдаво ри- сует образ представителя русского народа, беззаветно преданного делу своей родины. В нашем театре выросли также мо- лодые актеры Т. Татишвили, В. Ква- чадзе, М. Гегечкори, Т. Тетрадзе, блеснувшая дарованием в главнове ли Дзидзия в пьесе С. Шаншиа от- «Хевисбери Гоча». ри- Руставелевцы, создавая сп- H го, «Великий государь» В. Сол подошли к оценке событий и лю той эпохи с мировоззрением сегол- няшнего дня. Этот спектакль, мне ду- мается, явился ярким доказательст- вом широкого диапазона грузинского театра. Перед советским театром раз- вертываются грандиозные перспекти- вы участия в строительстве коммуни- стического общества. И сегодня, ст- мечая десятилетие с момента приня- тия исторической Сталинской Консти- туции победоносного социализма, мы, работники искусств, особенно ярко ощущаем, что у нас есть достаточно сил, воли, желания для выполнения величественных задач, стоящих перед нами.

самыми молодыми в советском ис кусстве, стало настоящим. Сохраняя свой романтический к реалисти- стиль, театр приблизился ческому искусству. В 1945 годубыли поставлены пьесы В. Лациса «Побе- да», революционная драма Ю. Ванаг-

янного революционным пафосом, но и преодоление отживших театральных традиций. Перед советским грузин- ским театром открылся новый широ- кий путь творческих исканий. Постановки «Овечьего источника» Лопе-де-Вега, грузинской классиче- ской комедии Зураба Антонова «Зат- мение солнца в Грузии» и «Гамлета» Шекслира--эти выдающиеся спектак- ли первых лет существования грузнн- ского советского театра определили

роться с остатками чуждой нам идео- са и Ф. Рокпелниса «Они проложили лычев и другие». К 29-й годовщине Октября театр показал «За тех, кто в море!» Б. Лав- ренева. логии, влиянием буржуазного нацио- нализма. В решении этой задачи ог- ромную роль может сыграть теат- ральное искусство, как могуществен- ное средство идейного воспитания трудящихся. Латвийский театр формировался и развивался под влиянием западного искусства, в нем боролись два тече- ния -- формалистическое и натурали- стическое. Оба они оказались непра- емлемыми для молодого Художест- венного театра. Латвийский художественный театр с первого дня своего возникновения был театром-новатором, борюшимся за новое содержание и за новые формы в театральном искусстве. Знаменем нового театра стало утверждение художественной правды. Образцом, по которому равнялись его театральные деятели, стал русский Московский Художественный театр. Но, не огра- ничиваясь поисками психологической правды, театр стремился к созданию подлинно романтического спектакля. До 1940 года, до установления сб- ветской власти в Латвии, по услови- ям цензуры, театр, главным образом, ставил классические произведения драматургов-романтиков. Но этот романтизм был декларативным, ловным, по существу он утверждал какой-то отвлеченный идеал (исклю- чением была постановка драмы «Огонь и ночь» латышского револю- ционного поэта Я. Райниса). Тем не менее, наш театр был более, чем ка- кой-либо другой, подготовлен к осу ществлению нового репертуара. Вскоре после того, как Латвиявошла в состав СССР, его лучшими спек- таклями стали «Интервенция» Л. Сла- вина и «Бронепоезд» В. Иванова По- становкой этих пьес театр решитель но встал в шеренгу бойцов за утвер- ждение того нового, что принесла с собой советская власть. Если раньше многие из наших театральных деяте- лей ратовали за «искусство вне по литики», то с момента прихода совет- ской власти театр стал ее пламен- ным агитатором и пропагандистом. В названных пьесах изображен человек новой формации, новых мыслей и убеждений. Театр своим искусством агитировал за этого нового человека. То, что для театров всего Союза бы- ло прошлым, для нас, оказавшихся

ДРУЖВЕ НАРОДОВ B. МУРАДЕЛИ Лауреат Сталинской премии и о ем советского художника, стремился оправдать это звание и оказаться до- стойным его. В своем творчестве я никогда не ограничивал круг тем, над которыми работал. Здесь были и грузинские на- родные напевы, и вдохновенные слова Пушкина, и яркие творения армянских грузинских поэтов о героическом прошлом этих народов. Однако бессмертное величие ста- линской эпохи, неумирающий героизм советских людей в труде и борьбе за большевистскую правду волновали меня глубже. Мое сердце начинало биться учащеннее, когда я обращался  непосредственно к нашей современно- сти. Передо мной возникали героиче- ские образы великого Сталина и его славных соратников. Работая над кантатами о Сталине, над симфонией о Кирове, над песней генерале Доваторе, я невольно ста- новился как бы действующим лицом своего музыкального рассказа. В поисках образа современного ге- роя я пришел к теме моей оперы дружбе народов Советского Союза, о той дружбе, которая является креп- кой, нерушимой основой Сталинской Конституции нашего многонациональ- ного государства. Я долго думал о том, как говорить о советском герое, какие музыкаль- ные образы должен я найти, чтобы они могли правдиво выражать мысли и чувства советского человека. Все мы слышали речи товарища Сталина. Мы учились и учимся на его  замечательных теоретических трудах. Слова вождя, всегда глубокие и ост- рые, проникнуты спокойной муд- ростью, всегда просты и ясны. Глубо- кие философские мысли о сложной и многообразной жизни советского го- сударства товариш Сталин выражает всегда так, что они становятся по нятными и предельно-ясными каждо- му советскому человеку. Вот у кого нам. художникам, нуж- но учиться говорить языком искусст- ва с советским народом, всегда помин слова вождя о том, что мы являемся «инженерами человеческих душ». Работая над советским произведе- нием, я помнил о наследии русской классической оперы, но в то же вре- мя не забывал о многочисленных опы- тах советских композиторов, может быть, не всегда удачных, но все же положивших начало нашему делу создания советской оперной классики, Музыкальный язык советской опе- ры должен выражать реалистические черты, характерные для всего совет» ского искусства. Для меня это -- не- оспоримая истина. Высокий романтизм нашей эпохи, проявившийся в патрио- тических делах советских людей, должен ярко выразиться в эмоцио- нальной насыщенности современной советской оперы рой, в которой я стремлюсь раскрыть Об этом я думаю, работая над опе- большую тему дружбы народов Со- ветского Союза и историческую роль большевистской партии в осу- ществлении ленинско-сталинской на- циональной политики. Сталинская дружба обединила на- ши народы в единую семью, в одну великую армию, которая сокрушила немецких захватчиков и освободила все человечество от грозившего ему фашистского рабства. Тема моей оперы (либретто ее на писано драматургом Г. Мдивани, сть- хотворный текст поэтом Ю. Стреми- ным) относится к эпохе Великой Ок- тябрьской социалистической револю-

ции, к 1919 году. Ленин и Сталин в тот год направили Серго Орджонн- кидзе, как посланца коммунистичес- кой партии большевиков, на Северный Кавказ для об единения горских на- родов и терских казаков. Там был со- зван великий сход горских народов и терских казаков, который положил начало установлению дружбы и брат- ства народов Северного Кавказа. Во- круг этой основной темы разверты- вается сюжет, опирающийся на дра- матический конфликт. Я хочу пока- зать в опере братство кавказских на- родов и русского народа - советских людей, обединенных великой сталин- ской дружбой. В моей опере есть законченные арии, дуэты, ансамбли и, наряду с этим, хоровые и балетные сцены. Многие наши композиторы, создавая оперы, в поисках образа забывали о певце, о человеческом голосе. Неко- торые из нас думали даже, что опе- ра- это «озвученный текст». Сейчас мы считаем это положение ошибоч- ным, -- ведь оперное искусство имеет свои законы, по которым были созда- ны величайшие образцы русской оперной классики. Нам надо вернуть- ся к мелодии в оперном искусстве. Если композитор не сумеет создать для певца вокальный материал, то он не достигнет основного - не смо- жет раскрыть средствами музыкаль- ного искусства идею своего произве- дения. Вот почему я стремлюсь прежде всего к мелодической выразительно… сти, к широкой, подлинной вокальной мелодии. Не знаю, насколько удастся мне мой замысел, но я буду счастлив, ес- ли в образах моей оперы правдиво воплотится большая идея патриотиче… ского единства советских народов, ведомых к коммунизму по ленинско- му пути великим Сталиным.

Став композитором, я посвятил  свою жизнь советской теме в искус- стве, советским людям, советскому государству. Я никогда не забывал, что воспитан родиной, как советский гражданин, и что творчество мое дол- жно быть оружием советской идеоло- гии, а я - одним из строителей на- шего общества. Идейность -- это вооружение ху- дожника, определяющее его творчес- кую направленность. Творческие че- удачи и ошибки некоторых наших ма- стеров об ясняются прежде всего тем, что они плохо знают нашу действи- тельность,-а между тем именно она должна быть неиссякаемым «касталь- ским ключом» вдохновения для всех нас. Поверхностный взгляд художни- ка на жизнь дает ему возможность   увидеть только неясные ее очерта- ния, а не подлинное существо нашей социалистической жизни, ее гумани- стические идеалы, ведущие нас к коммунистическому обществу. Как бы ни владел художник техни- кой своего искусства, его творчество умрет для современников и для исто- рии, если глаза его недостаточно зорки, если он не видит жизненной правды. Иногда говорят о том, что труднэ писать о современности. Нужно, что- бы прошли десятилетия, чтобы собы- тия улеглись в памяти народной, и только тогда со спокойной мыслью и холодным сердцем, взвесив все, мо- жно повествовать о минувших днях. Это неправда! Передовые художники прошлого умели высказывать большие идеисво- его времени. Если бы они свою твор- ческую жизнь не посвятили раскры- тию этих идей, то разве сохранились бы в веках, разве дошли бы до нас их бессмертные творения? Наша эпоха поставила перед совет скими мастерами искусств невидан-



Я всегда ощущал чувство ответст- венности, связанное с высоким звани-





Во всех уголках советской земли широко используют трудящиеся право на радостный твор- ческий труд. На снимках: слева - детская студия при Памирском театре (г. Хорог), испол- няется национальный таджикский танец; в центре-гобелен «Казахский танец», выполнен- ный артелью «Ковровщица» (г. Алма-Ата) по рисунку худ. Н. Цивчинского; справа -- гос. ансамбль песни и танца Украинской ССР исполняет «Думу днепровских партизан»,