Nal =——ы—ы—=—ы——ы—=——ы——_ Первый тезтр возник в Армении еще 2000 лет назад. Однако ху- дожествениую жизнь Еревана досо- ве‘ского периода характеризуют: сле- дующие факты:. в нем не было ни 94 ного стационарного театра, лишь одна-две передвижных труппы покэ- зывали гастрольные спектакли, по воскресеньям в городском саду играл единственный духовой оркестр... Революция сбросила оковы, дузиав- шие творческие. силы армянского На: рода. Начался бурный процессе соби- рания, консолидации сил, начался не виданный взлет во всех областях творчества. Советская Армения по праву гор- дится сегодня: тем, что ее художники являются одним из самых сильных. от- рядов изобразительного = искусства СССР. Союз советских художников Армении об’единяет 115 членов; кро- ме того, много крупных художников- армян в Москве, Ленинграде и других городах работают над произведениями на армянские темы. Для наших Xy- дожников-пейзажистов характерны жизнерадостность, оптимизм, Их .по- \ лотна отражают новое восприятие дей- ствительности — в солнечных пеиза- жах армянских художников светится радость и счастье, ибо радостна и счастлива жизнь на свободной совет- ской родине. Художники ‹ Армении, возглавляемые выдающимся мастером Мартиросом Сарьяном, отражают в своих произведениях пафос созида- тельного: труда, героику борьбы и строительства. Много художественных выставок состоялось за последние годы в Epe- pave. Наши мастера деятельно и ак- тивно изучают жизнь, участвуют В ней. Организована, например, пере- движная изомастерская. В больнюй, специально оборудованной машине, художники выезжают в колхозы, сов- хозы, индустриальные центры респуб- лики, где тотчас же развертывают передвижную выставку и приступают к работе по зарисовке пейзажей, лю- дей. готовят эскизы будущих картин. В этих поездках принимают участие все художники — от мастеров до мо- лодых живописцев. Такая связь с дей- ствительностью питает их творчество, дает им возможность правильно по- нять и отобразить жизнь. Гордость Армении — ®е музыкан- ты. Армянский народ выдвинул из kk * Радость свободного. ° 3. ВАРТАНЯН Заслуженный артист республики, на- чальник Управления по делам ие- кусств при Совете Министров Армянской OCP ° своей среды таких выдающихся ком- позиторов, как А. Хачатурян, А. Сте- панян, Г. Егиазарян, Л. Ходжа-Эй- натов, Н, Чемберджи, А. Сатян, С. Баласанян, К. Закарян, А. Айва- зян, Х. Кушнарев. Они и до сорока других композиторов создают Наци- ональные оперы, симфонии, песни, балеты. Нельзя не отметить замеча- тельную пятерку молодых компози- торов: А. Бабаджанян, А. Арутюнян, Э. Мирзоян, А. Худоян, Г. Чебота- pau. Каждый из чих имеет. творческое лицо, оригинальный черк, их знает ‘и любит народ, и крупные произведения отмечены пре“ миями на конкурсах. Молодые вокалисты группируются вокруг народной артистки CGGP А. Даниэлян, которая воспитывает их. передает им свой богатый оныг. Ведущим театром республики ЯЗ- ляется Драматический театр им. Суя- дукяна, руководимый народным арти- стом республики А. Гулакяном. Он хранитз лучшие традиции армян- ского театра, традиции театра героического и реалистического. Сре- ди армянских актеров есть три замечательных исполнителя роли Отелло — народные артисты респуб- лики В. Папазян, Г. Нерсесян и Г. Джанибекян. Театр в городе Ле- нинакане — один из лучших не толь- ко в республике, но и, пожалуй, ере- ди периферийных театров Союза. Театр оперы во главе < народным артистом республики М. Тавризианом —театр монументальных постановок. В его репертуаре «Алмаст», «Ар- шак Il», «Иван Сусанин», «Отелло», «Аида». Он ведет болыную серьез- ную работу по созданию современ- ного национального репертуара. Самая большая наша радость — мо- лодые кадры, будущие артисты, му- зыканты, художники. Мало достиг- нуть определенных высот творчества, надо закрепить достигнутое, обеспе- чить дальнейший рост. Наша респуб- лика имеет развернутую систему под готовки кадров от низшей до высшей свое по: творчества ступени и в области театра, и в 0б- ласти музыки и изоискусства. В Армянской ССР — 17 учебных заве- дений, в том числе 3 высших (кон- серватория, театральный и художеет- венный институты), 2 из них органи- зованы во время войны. В учебных за- ведениях обучается свыше 3,5 тысячи ‚человек, которые возьмут в свои ру- ки будущее искусства Советской Ар- мении. Темы современной действительно- сти мастера искусств Армении счита- ют основными и главными темами сво- его творчества. Вместе с Si aso ся мастерами великого русского на- рода и других братских народов СССР мы уверенно идем к созданию полно- ценных, высокоидейных произведе- ний, посвященных нашим замечатель- ным дням, замечательным советским ЛЮДЯМ. ^ Начинает осуществляться векозсе аяние армянского народа: в Совет- скую Армению собираются тысячи ар- мян, разбросанных по всему миру. Здесь в единой советской семье они будут строить. свою счастливую ЖИЗНЬ. Среди прибывших в Армению новых граждан есть много художников, му- зыкантов, деятелей искусств. Пят- надцать новых художников, например, ‚ приняли участие в организованных за последнее время выставках. Среди них следует отметить прибывшего из Болгарии скульптора Агароняна. Он создал бюсты товарища Сталина, Ге- оргия Димитрова, работает над произ- ведениями на современные темы. Ага- `роняно ведет теперь скульптурный классов Ереванском художественном. училище, он имеет — мастерскую, , недавно получил государственный‘ за- каз. Многие из числа прибывших дея- ‚телей искусств уже приняты в труп- ` пы театров, в составы оркестров, в творческие союзы. В Советской Армении созданы все предпосылки для дальнейшего, бурно- го расцвета искусства. Мысль нашего великого вождя, творца Конституции товарища Сталина о том, что «только идея советской власти принесла Ар- мении мир и возможность националь- ного обновления»,—стала реальной действительностью. Свободный ар- мянский народ, в единой великой семье народов СССР, строит свое счастливое настоящее и еше более счастливое будущее. _ Путь к сердцу зрителя Большой и дружной семьей живет Советский Союз. Русские и армяне, грузины и белоруссы, украинцы и таджики номогают друг другу стро“ ить новую прекрасную жизнь. Зако- ны этой жизни запечатлены в Сталин- ской Конституции, 1О0-летие которой мы празднуем сегодня. Латышский народ счастлив и горд тем, что Лат- вийская республика вместе со всеми республиками нашей страны прини* мает участие в этом великом торже” стве. Перед деятелями культуры ий иС- кусства Латвии стоит задача — 00° роться с остатками чуждой нам идео- логии, влиянием буржуазного нацио- нализма. В решении этой задачи ог” ромную роль может сыграть тейт” ральное искусство, как могуществен- ное средство идейного воспитания трудящихся. Латвийский театр формировался И развивался под влиянием западного искусства, в нем боролись два тече” ния — формалистическое и натурали- стическое. Оба они сказались непру- емлемыми для венного театра. Латвийский художественный театр с первого дня своего возникновения был театром-новатором, борющимся за новое содержание и за новые формы в театральном искусстве. Знаменем нового театра стало’ утверждение художественной правды. Образцом, по которому равнялись его театральные деятели, стал ®русский Московский са и молодого Художест- Став ° Эд. СМИЛЬГИС Художественный руководитель Госу- дарственного Художественного театра Латвийской ССР o> ; самыми молодыми в советском ис кусстве, стало настоящим: Сохраняя свой романтический стиль, театр приблизился к реалисти- ческому искусству. В 1945 году были поставлены пьесы В. Лациса «Побе- да», революционная драма Ю. Banar- Ф. Рокпелниса «Они проложили путь», пьеса М. Горького «Егор Бу- лычев и другие». 29-й годовщине Октября театр показал «За тех, кто в море!» Б. Лав- ренева. Стремясь жизненно, убедительно и правдиво изобразить современного героя, театр старался показать пер- спективу его развития. Театр не бо- ится некоторой идеализации героев, в частных случаях он ищет обобщений, считая, что только такое искусство по-настоящему оптимистично, а зна“ чит и наиболее сильно воздействует на зрителя: По этому пути будут итти и даль- ше творческие работники нашего тет appa, ибо, как кажется нам, это луч- ший путь к сердцу зрителя, которому мы должны нести горячее слово пра- вды и тем самым активно участво- вать в благородной борьбе братских народов СССР: за полное построение! коммунистического общества в .Ha- шей великой многонациональной стране. ‘ i Мечта, ‚вретворенная в жизнь > Шакен АЙМАНОВ Народный артист Казахской ССР <> Истоки художественного творчест- ва казахского народа можно проеле- дить в далеких веках, HO расцвет его и зрелость наступили только пос- ле Великой Октябрьской социалисти- ческой ‘революции. — : Народная поэзия в течение дли- тельного этапа жизни казахского те- атра была материалом, на основе ко- торого создавались спектакли, утвер- ждавшие яркую зрелищность и суро- вую мужественность легендарных ге- роев, Увлечение эпическими и лирически- ми сказаниями определило основы репертуара и стилевую героико-ро- мантическую линию Театра и неред- ко во ИМЯ «стилевых особенностей» театр отдавал предпочтение истори“ ческим и легендарным пьесам пе- ред пьесами реалистическими, гово” рящими о современных событиях, хо- тя постановки пьес русской советской драматургии («Любовь Яровая». «Аристократы», «Человек с ружьем») всегда были важными событиями В жизни театра. В начале войны Казахским акале- мическим театром драмы была поста- влена пьеса Ауэзова «Гвардия чести» —o бойцах доблестной дивизии Пая- филова. В это же время были постав- лены военные пьесы: «Чае испытания» Ауэзова, «Песня победы» Муканова. Решение ЦК ВКП(б) о репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению сыграло огромную роль во всей жизни нашего театра. Кол- лектив принялся за работу над пьесой Б. Чирскова «Победители», премьеоз которой вскоре состоится. Значитель- но более интенсивно ведется сейчас работа с казахскими драматургами: Недавно была принята к постановке пьеса Абишева «Дружба и любовь»— о героическом труде рабочих и ин- теллигенции Караганды во время вой- ны. Автор показывает девушку-ка- зашку, передового инженера, —образ, появляющийся в нашей драматургии впервые. Интересен также образ украинского шахтера — инициатора крупных рационализатореких нововве- дений на шахтах Караганды. Дружба украинских и казахских угольщиков, их вдохновенный труд-—основная тема. пьесы. : Над новой пьесой о колхозниках. Казахстана работает драматург Та- жибаев. Он увлечен стремлением по- казать жизнь колхоза после войны, возвращение людей к мирному труду. В 1947 году будет поставлена пье- са драматурга Сабит‘Муканова «Чо- кон Валыханов» — о великом кКа- захском ученом-просветителе, совре- меннике Чернышевского, друге До- стоевского. : Великая Сталинская Конституция дала богатейшие возможности для развития искусства всех народов Со- ветского Союза. Казахстан по праву. гордится талантами ‘своих актеров. Казахский народ ждет от своего театра создания новых произведений искусства, глубоких по идее, совер- шенных по форме, и все усилия`твор- ческих работников республики напра- влены на то, чтобы оправдать, зти ожидания. Народные певцы моей родины поют 9 паошлом: «В Туркменистане горячие ветры сжигали траву дотла, пустыни без 32° лени и садов, сухая земля была. Голо- сом над землею, ветер пустынь сто- нал. И в сердце, как ночью, было темно, и жизнь была тяжела». А о настоящем в песне, посвящен- ной товарищу Сталину, звучат иные слова, иные чувства: «Туркменскому люду ты счастье вручил, ты оживил пески, и зажурча- ли среди степей свежие родники. Жемчужные ягоды в новых садах 6e режно вырастил ты, покрыли боль- шую глухую степь рубиновые цветы. Душисты дыни и виноград. и. сахар- ный сок плодов. И лунною ночью по“ ют соловьи среди молодых садов». На знаменитых туркменских KOB- рах мастерицы создают яркимн крас- ками шерстяных и шелковых нитей замечательные образцы — высокого мастерства — портреты товарищей Ленина и Сталина, ковры на тему © Сталинской Конституции. В Если поэзия, музыка, ковроткачест- во существовали в Туркмении с дав- них пор, получив после Октябрьской революции новые невиданные BOs” можности дальнейшего развития, та искусство театра возникло тольк> поеле установления в Туркмении со- ветской власти. Первый драматиче- ский театр открылся в 1926 году, нер- вый оперный театр—в 1940 году. Это самая молодая из наших нацио- нальных опер. Здесь все молодо и HOBO — молоды певцы и танцоры, пришедшие несколько лет назад в те- атр из аула, молодо и само искусство оперы и балета, неведомое прежде туркменскому народу. Премьера’ нервой туркменской. опе- ры на материале народного романа «Зохр и Тахир» (композитор Шапо- шников) состоялась в грозные для всей страны ноябрьские дни 1941 го- да. : Ответом театра на наглое вторже- ние врага была постановка сперы Мейтуса «Абадан», пытавшаяся отрз. зить события Отечественной войны. В 1942 году были поставлены первый уркменский балет «Алдар Косе» и ис нею псследовала опера Шапошникова «Гюль и Бильбиль» на сюжет попу- лярного романа туркменского класси- .*м Hap $ Алты КАРЛИЕВ ‹ Наролный артист Туркменской ССР ° ка Шабенде о борьбе человека за счастье против темных. сил и опера «Шасенем и Гариб». С первых же дней своего возникно- вения театр уделял ‘большое внима“ ние созданию опер и балетов’ на сов- ременную тему. Помимо «Абадана», были поставлены опера `Корчмарева «Счастливая мололость»—© колхозни- ках Туркмении и балет того же ком- позитора «Девушки моря», посвящен: ный героическому труду женщин В тылу во время войны. Сейчас театр усилил свою работу по созданию репертуара и особое внимание уделяет качеству оперно-ба- летных произведений на современную тему. Либретто оперы «Абадан» под- верглось ‘коренной переработке, и в ближайшее время ‘спектакль будет ‘поставлен в новой редакции. Недавно в республике был прове- ден конкурс на лучшее оперное либ- ретто на современную тему. Либретто Сейтлиева и Алты Карлиева «В сол- нечной стране», посвященное работе тыла во. время Отечественной войны, получило высокую оценку. Над опер- ным либретто, посвященным совре- менной теме, работают Кербабаев и другие писатели Туркмении. В ближайшее время театр присту- пит к работе над оперой Шапошнико- ва и Мухтарова «Кеминэ»—о знамзни- лом туркменском народном поэте. Композитор Асафьев, по заказу теат- ра, пишет балет на основе классиче- ского туркменского. романа «Бамси и Бану-Чечек», а композитор Корчма- ‚рев--балет. по другому. классическому роману «Саятлы и Хемра». `Балет пользуется в Туркмении ‚большим ‘успехом, несмотря на то, ЧТо искусство танца в нашей республике только зарождается. Многие века ‘туркменский народ совершенно не умел танцовать, хотя старинные ска- зания и легенды утверждают, что в глубокой древности в стране сущест- вовали национальные пляски. При постансвке спектакля «Алдар Косе» балетмейстер Н. Холфин и мо- одов С лодые артисты фактически создавали искусство танца Туркмении, Без вся- кой предистории, без профессиональ- ной подготовки исполнителей родил ся этот яркий, жизнерадостный спек- такль о герое народных сказок, в? сельчаке и острослове. Здесь впер- вые наметились основные черты турк- менского народного тагда — задум- чивые, плавные движения у женщин и полные темперамента, удали, лов- г кости и отваги танцы мужчин. Параллельно с созданием нового репертуара идет упорное овладение мастерством, овладение подлинным профессионализмом. Туркменская опера использует опыт, который Ha- коплен русской оперой, сохраняя при этом национальный колорит и нацио- нальное своеобразие. Е Огромную роль в овладении про- фессиональным искусством сыграли работы над классическим рэпертуа- ром. Театр выпустил в текущем го- ду «Евгения Онегина» и «Бахчисарай- ский фонтан»; готовятся «Чио-Чиэ- Сан» и «Севильский цирюльник» о > ‘5 ‘ _ 0} Спектакль «Евгений Онегин» дай возможность выявить яркое дарова- ние Маи Кулиевой (Татьяна), Аннаева (Ленский) и Масумова (Онегин). В балете «Бахчисарайский фонтан» осо- бенно отличились совсем еще юные танцовщики Байрам Мамедова (За- рема), Аннакурбанов и Джапаров. Пэвышение идейно-теоретического уровня и профессиональная подготов` ка молодых артистов театра — глав- ные задачи, решающие дальнейшую судьбу оперно-балетного искусства Туркмении. При театре организованы курсы марксизма-ленинизма. Уже 2 года успешно работают детская ба- летная школа и хоровая студия: От- дельные артисты театра направляются в Москву в длительные творческие командировки. a Недавно было вынесено решение 0б организации в составе Туркмев. скэго театра оперы и балета русского сектора. Постоянное творческое 06- щение и практическое содружество < опытными вокалистами должны по мочь молодым певцам в их развитии в содействовать систематическим заня- THAM. Молодой театр Туркмении с каж- дым годом обретает все новые силы, он полон уверенности в будущем, ра- достно переживая свое настоящее. Мастера грузинской сцены Духовная жизнь грузинского наро- да, имеющего многовековую культу- ру, была долгие годы скована гнетом царекого самодержавия. После установления советской вла- сти в Грузии коммунистическая пар- тия и правительство проявили огром- ную заботу о развитии искусства. He- ‘бывалый его расцвет явился резуль- татом осушествления в Советской Грузии ленинско-сталинской нацио- нальной политики. Первые шаги молодого советского ‘театра, созданного под руководством реформатора грузинской сцены ре- жиссера К. Марджанишвили, предзе- ‘шали не только бурный рост подлин- ] ного романтического искусства, ов®- J горическая опера «Юсуп и Ахмед», за 1 ° А. ВАСАДЗЕ Народный артист СССР, депутат Верховного Совета Грузинской ССР 2 рянного оеволюционным пафосом, но и преодоление отживших театральных традиций. Перед советским грузин- ским театром открылся новый шиоо- ‚кий путь творческих исканий. Постановки «Овечьего источника» `Лопе-де-Вега, грузинской классиче- ской комедии Зураба Антонова «Зат- мение солнца в Грузии» и «Гамлета» ‚ Шекспира—эти выдающиеся спектак- ‚ ли первых лет существования грузин- ского советского театра определили ОПЕРА О композитором, я посвятил свою жизнь советской теме в искус- стве, советским людям, советскому государству. Я никогда не забывал, что воспитан родиной, как советский гражданин, и что творчество мое дол- жно быть оружием советской идеоло- гии, а я — одним из строителей на- шего общества. Идейность — это вооружение ху- дожника, определяющее его творчес- Художественный театр. Но, не огра- ‘кую направленность. Творческие че- ничиваясь поисками психологической удачи и ошибки некоторых наших ма- правды, театр стремился к созданию подлинно романтического спектакля. До 1940 года, до установления CD ветской власти в Латвии, по услови- ям цензуры, театр, главным образом, ставил классические произведения драматургов-романтиков. Но этот романтизм был декларатирным, Ус ловным, по существу он утверждал какой-то отвлеченный идеал (исклю- чением была постановка драмы «Огонь и ночь» латышского ’ револю- ционного поэта Я. Райниса). Тем не менее, наш театр был более, чем ка- кой-либо другой, нодготовлен к OCY ществлению нового репертуара. Вскоре носле того; как Латвия вошла в состав СССР, его лучшими спек- таклями стали «Интервенция» Л. Сла- вина и «Бронепоезд» В. Иванова. По- становкой этих пьес театр решитель но встал в шеренгу бойцов за утвер- ждение того нового, что принесла © собой советская власть. Если раныше многие из наших театральных деяте- лей ратовали за «искусство вне по’ литики», то с момента прихода совет“ ской власти театр стал ее ` пламен- ным агитатором и пропагандистом. В названных пьесах изображен человек новой формации, новых мыслей и убеждений. Театр своим искусством агитировал за этого нового человека. То, что для театров всего Союза бы- ло прошлым, для нас, оказавшихся стеров об’ясняются прежде всего тем, что они плохо знают нашу действи- тельность, —а между тем именно она должна’ быть неиссякаемым «касталь- ским ключом» вдохновения для всех нас. Поверхностный взгляд художни- ка на жизнь дает ему возможность увидеть только неясные ее очерта- ния, а не подлинное существо нашей социалистической жизни, ее гумани- `стические илеалы, ведущие нас К коммунистическому обитёству. Как бы ни владел художник техни- кой своего искусства, его творчество умрет для современников и для исто- рий, если глаза его недостаточно зорки, если он. не видит жизненной правды. ; Иногда говорят о том, что трудно писать о современности. Нужно, что- бы прошли десятилетия, чтобы собы- тия улеглись в памяти народной, и холодным сердцем, взвесив все, мо- жно повествовать о минувших днях. Это неправда! Передовые художники прошлого умели высказывать большие идеи сво- его врёмени. Если бы они свою твор- ческую жизнь не посвятили раскры- тию этих идей, то разве сохранились бы в веках, разве дошли бы до нас ях бессмертные творения? Наша эпоха поставила перед совет. скими мастерами искусств невидан- только тогда со спокойной мыслью и. ные еще доселе величественные зада- чи современности и начертала гран- диозные перспективы будущего. Где, в какой стране, кроме нашей, воплотившей все, что было лучшего в истории человеческой культуры, ху- дожнику предоставлены такие без- граничные просторы для творчества? Где, в какой другой стране труд художника пользуется такой подлин- ‘но всенародной заботой, любовью и вниманием? Так как же нам не быть пламенны- МИ певцами нашей жизни! Как же нам не стремиться оправдать доверие, оказываемое нам нашим великим на- родом; «ждущим. - от. -_нае. глубоких, идейных, правдивых и страстных т39- рений! Ведь сила воздействия нашего’ из- кусства заключена именно в нераз- рывной связи с народом, с его, а сле- довательно, и с нашей жизнью. 5 Сколько талантливых людей вобпи- тала наша советская эпоха! : И если некоторым советским ху- дожникам старшего поколения не бы- ло суждено выковать свое мирово“- зрение в советских школах, в комес- моле и партии, им никогда еще не поздно пройти эту замечательную школу, учиться мудрости .у советско- го народа, жить и бороться вместе с ним за передовые идеи коммунизма. Нельзя забывать, что наш голсе слышен во всем мире, что выстулле- ния советских художников за рубе- жами нашей родины имеют огром- ный резонанс. Ови служат ярким примером лля деятелей искусств сво: бодолюбивых демократических стран, которые стремятся воспринять благо- родные черты советского искусства и прежле всего его высокую идейность, я Я всегда ошущал чувство ответет- венности, связанное с высоким званч- <> Г В. МУРАДЕЛИ , Лауреат Сталинской премии ‘ p> ем советского художника, стремился Г оправдать это звание и оказаться до- : стойным его. у В своем творчестве я никогда не ограничивал круг тем, над которыми работал. Здесь были и грузинские на- родные напевы, и вдохновенные слова Пушкина, и яркие творения армянских и грузинских поэтов о героическом прошлом этих народов. Однако бессмертное величие ста- линской эпохи, неумирающий героизм советских людей в труде и борьбе за большевистскую правду волновали меня глубже. Мое сердце начинало биться учащеннее, когда я обращался непосредствеино к нашей современно- сти. Передо мной возникали геоэиче- ские образы великого Сталина и его славных соратников, Работая над кантатами о Сталине, над симфонией о Кирове, над песней о генерале Доваторе, я невольно ста- новился как бы действующим лицом своего музыкального рассказа. - В поисках образа; современного ге- роя я пришел к теме моей оперы о дружбе народов Советского Союза, той дружбе, которая является креп- кой, нерушимой основой Сталинской Конституции нашего многонациональ- ного государства. Я долго думал © том, как говорить о советском герое, какие музыкаль- ные образы должен я найти, чтобы они могли правдиво выражать мысли и чувства советского человека. Все мы слышали речИ товарища Сталина. Мы учились и учимся на его замечательных теоретических трудах. Слова вождя, всегда глубокие и ост- рые, проникнуты спокойной муд- i ростью, всегда просты и ясны. Глубо- кие философские мысли о сложной и многообразной жизни советского го- сударства тозариш Сталин вырэжает всегда так, что они становятся По’ нятными и предельно-ясными каждо- му советскому человеку. Вот у кого нам. художникам, нуж- ‹ но учиться говорить языком искусст- ва с советским народом, всегда помия слова вождя о том, что мы являемся «инженерами человеческих душ». Работая над советским произведе- нием, я помнил о наследии русской классической оперы, но в то же вре- мя не забывал о многочисленных опы- 1тах советских композиторов, может быть, не всегда удачных, но все же положивших начало нашему ` делу создания советской оперной классики. Музыкальный язык советской, опе-. ры должен выражать реалистические черты, характерные для всего совет» ского искусства. Для меня это — не- оспоримая истина. Высокий романтизм нашей эпохи, проявившийся в патрно- тических делах советских людей, должен ярко выразиться B IMOLLHO- нальной насыщенности современной советской оперы, Об этом я думаю, работая над оие- рой, в которой я стремлюсь раскрыть большую тёму дружбы народов Со- ветского Союза и историческую роль большевистской партин в осу- щшествлении ленинско-сталинской на- циональной политики, р Сталинская дружба об’единила на- ши народы в единую семью, в одну великую армию, которая сокрушила немецких захватчиков и ‘освободила все человечество от грозившего ему фашистского рабства, Тема моей оперы (либретто ее на- писано драматургом Г. Мдивани, сти- хотворный текст поэтом Ю. Стреми- ным) относится к эпохе Великой Ок- тябрьской социалистической револю- ДРУЖБЕ НАРОДОВ ции, к 1919 году. Ленин и Сталин в тот год направили Серго Орджонн- кидзе, как посланца коммунистичес- кой партии большевиков, на Северный Кавказ для об’единения горских нз- родов и терских казаков. Там был со- зван великий сход горских народов и терских казаков, который положил начало установлекию дружбы и брат- ства народов Северного Кавказа. Во- круг этой основной темы разверты- вается сюжет, опирающийся на дра- матический конфликт. Я хочу пока- зать в опере братство: кавказских на- родов и русского народа — советских ! людей, об’единенных великой сталин- ской дружбой. В моей опере есть законченные `арии, дуэты, ансамбли и, наряду с 1 этим, хоровые и балетные сцены. Многие наши композиторы, создавая оперы, в поисках образа -забывали о певце, о человеческом голосе. Неко- торые из нас думали даже, что опе- ра— это «озвученный текст». Сейчас мы считаем это положение онгибоч- наш дальнейший творческий путь-— путь смелого новаторства, поисков острой формы и сценического вопло- щения образов, созвучных советской эпохе. 3 Уровень режиссерского и ‚ского искусства поднялся на еше более высокую ступень, когда. на подмостках грузинского театра пэя- вилась советская оригинальная дра- матургия. Такие постановки советских и классических пьес, как «Анзор» С. Шаншиашвили, «Ламара» по Важа Пшавела, «Разбойники»х» Шиллера в Театре им. Руставели, «В самое серд- це› Ш. Дадиани, «Кваркаре Тутабе- Г ри» П. Какабадзе, «Уриэль Акоста» Гуцкова в Театре им, Марджанишви- ли, выдвинули грузинский театр в первые ряды лучших театров Союза. Грузинские мастера сцены, овлале- вая методом социалистического реа- лизма, начали воплощать образы современного героя. Первая смелая творческая попытка Театра им. Руста- вели в спектакле «Из искры» Ш. Да- диани показать в советском TeaTDe образы великих вождей — Ленина и Сталина — увенчалась большим ху- дожественным успехом. Смотр русской классики, проведен- \вый наними театрами, явился не толь- ко серьезной проверкой высокой и зрелой профессиональной культузы грузинского советского театра. Этот смотр выявил ряд талантливых ар- тистов, воспитанных Тбилисским те- атральным институтом им. Руставели. Среди них надо отметить Георгия Ге- гечкори. Сейчас молодой артист за- канчивает работу над ролью бойца Степана в пьесе «Победители» Б. Чир- скова. В этой роли он правдиво ри- сует образ представителя русского народа, беззаветно преданного делу своей родины. В нашем театре выросли также мо- лодые актеры: Т. Татишвили, В. Кза- Чадзе, М. Гегечкори, Т. Тетрадзе, блеснувшая дарованием в главно® ух; Гли Дзидзия в пьесе С. Шаншиа’ актер- ным, — ведь оперное искусство имеет «Хевисбери Гоча». к свои законы, по которым были созда- Руставелевцы, создавая сп Яо ны величайшие образцы русской «Великий государь» В. Сол \’ оперной классики. Нам надо вернуть- ся к мелодии в оперном искусстве. Если композитор не сумеет создать для певца вокальный материал, то он не достигнет основного — He смо- жет раскрыть средствами музыкаль- ного искусства идею своего произве- дения. Вот почему я стремлюсь прежле всего к мелодической выразительно- сти, к широкой, подлинной вокальной мелодии. Не знаю, насколько удастся мне мой замысел, но я буду счастлив, ес- ли в образах моей оперы правдиво воплотится болышная идея патриотиче- ского единства советских народов, ведомых к коммунизму по ленинско- му пути великим Сталиным. подошли к оценке событий и лк ы pee эпохи с мировоззрением сегол- няшнего дня. Этот спектакль, мче ду- мается, явился ярким доказательст- вом широкого диапазона грузинского театра. Перед советским театром раз» вертываются грандиозные перспекти- вы участия в строительстве коммуни- стического общества. И сегодня, ст- мечая десятилетие с момента приня- тия исторической Сталинской Консти- туции победоносного социализма, мы, работники искусств, особенно ярко ошущаем, что у нас есть достатотчо сил, воли, желания для выполнения величественных задач, стоящих перед нами. Во всех уголках советской земли широко используют трудящиеся право на радостный твор- ческий труд. На снимках: слева — детская студия при Патирском театре (г. Хорог), испол- няется национальный таджикский танец; в центре—гобелен «Казахский танец», выполнен- ный артелью «Ковровщица» (г. Алма-Ата) по рисунку худ. ансамбль песни и танца Украинской ССР исполняет. «Думу. днепровских партизан», Н. Цивчинского; справа — гос. CCP! олодое искусство