СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО



Н. А. Н Е К Р А С О В 

1821

1946

Театральный критик и драматург В русской поэзии не было более страстного защитника народа, чем Некрасов. Все думы Некрасова были посвящены родине, ее славе, чести и свободе. В борьбе за освобождение народа от рабства и угнетения он был в первых рядах писателей-де- мократов, и именно к борцам за на- родное дело обращены его знамени- тые стихи: Иди в огонь за честь этчизны, За убежденье, за любовь… Умрешь не даром… Дело прочно, Когда под ним струится кровь. Муза Некрасова впервые с такой силой, яркостью и проникновением воспела всю сермяжную и рабочую Русь, всех тех, кто своим трудом пи- тал и созидал страну, но кто был по- рабощен и унижен в ней. Драматургии и театру были посвя- щены Некрасовым лишь ранние годы его творческой жизни, но и в этой области он сделал много важного и ценного. В его биографии театр за- нял очень значительное место. Вспо- миная позднее молодые годы увле- чения театром, Некрасов восклицал: Отрада юношеских лет, Подруга идеалам, О, сцена, сцена! не поэт, Кто не был театралом… Наиболее интересной пьесой Некра- сова, без сомнения, является «Осен- няя скука». Она не была поставлена при жизни поэта и впервые была иг- рана на сцене Александринского те- атра 11 января 1902 года в бенефис M. Савиной. Роль помещика Ласуко- ва в ней играл замечательный ар- тист этого театра В. Давыдов. В этой одноактной пьесе Некрасову удалось так выразительно изобразить дореформенный помещичий провин- циальный быт с его скукой, бессмыс- лицей, его презрением к человече- скому достоинству закрепощенных крестьян, что вызывает удивление, как эту обличительную пьесу пропусти- ла царская театральная цензура. Уме- ние характеризовать всего человека двумя-тремя фразами, четкость диало- гов дали повод П. Гнедичу, «открыв- шему» пьесу, утверждать в забытом сборнике «Для легкого чтения», что в этом произведении Некрасов «пред-оым восхитил» и Чехова, и приемы МХт в построении спектаклей. Это преу- величено, но самый факт, что зриге- лей «Осенней скуки», современников чеховской «Чайки», поразил тончай- ший реализм этой старой пьесы Нек- расова, остается несомненным. В театральное наследие Некрасова входят также: драматическая фанта- зия «Юность Ломоносова», два «дет- ских» водевиля: «Великодушный по- ступок» и «Федя и Володя», сцена «Утро в редакции» и одиннадцать драматических сочинений от ориги- риевич Боб» до переделки француз- ской пьесы «Дедушкины попугаи». Не все равноценно в этой драматургии, есть в ней пьесы, написанные как бы наспех, но рядом с ними есть и такие остроумные и тщательно обра- ботанные произведения, как «Актер», Интересны и поучительны отклчки Некрасова на различные театральные события. Среди них особенно замеча- тельны стихи Некрасова «Памяти Асенковой», о которой он начал пи- сать широко задуманную драму, и тот тост за творчество Мартынова, который поэт произнес во время чествования этого гения русской сцены писателями и критиками-Тол- Тургеневым, Островским, стым, Тургеневым, Островским, Сал- тыковым-Шедриным, Чернышевским, Добролюбовым и другими в 1859 го- ду. В стихах Некрасова прозвучал громко и властно призыв к такому сценическому творчеству, которое вместе с литературой и критикой го- ворило бы не о пустяках, а о самом важном в жизни всего народа. си Содержательна и критическая ра- бота Некрасова, начатая им в «Пэн- теоне русского и всех европейских театров» в 1841 году. В его «Летопи- русского театра» за яиварь, ан ходил и протест против искажения переводчиками и бенефициантами ше- девров Шекспира и Шиллера, и ост- роумное обозрение всех новинок ре- пертуара, и осмеяние попыток булга- ринских соратников проникнуть на сцену, и осуждение сценических со- зданий «состряпанных кое-как, на скорую руку». В особенности негодовал молодой Некрасов, когда увидел на спене пе- ределанного В. Каратыгиным «Корио- лана» Шекспира: «Кориолан, в том виде, в каком игран,-писал он,-в чтении разочарует вас, введет вас в заблуждение и, чего боже сохрани, заставит вас сомневаться в Шекспи- Литературно-художественные вечера в Москве Всесоюзное гастрольно-концертное обединение и Московская государст- венная эстрада проводят литератур- но-художественные вечера в ознаме- нование 125-летия со дня рождения Н. А Некрасова. Московские чтецы подготовили новые программы литературных кон- цертов из произведений Некрасова. А. Шварц включил в программу от- рывок из поэмы «Несчастные», сти- хотворения «Генерал Топтыгин», «Тройка», «Утро», «Еду ли ночью по улице темной», В программе Н. Пер- шина - отрывки из поэмы «Кому на Руси жить хорошо» (музыкальное ли-Гоформление композиторов А. Новико- ва и М. Коваля), отрывки из поэмы стерством, что читать наслаждение и удивление». По рассказу А. Панае- вой, один из ближайших друзей Бе- линского, В. Боткин, однажды даже принял статью Некрасова без подпи- си за статью самого Белинского, чем очень обрадовал великого критика, всячески поощрявшего публицисти- ческую работу поэта. Некрасов пер- вый высоко оценил «Бедных людей» Достоевского и дал очень интерес- ные характеристики пьес Тургенева и драматургического стиля Остров- ского. Его рецензия в «Современни- ке» о спектакле «Холостяк» подчер- кивала прежде всего «сочувствие к русской комедии в наших актерах» и «торжество Щепкина» в роли Мыш- кина. Некрасов оценивал и пьесу Тургенева, и игру в ней актеров прежде всего, как успех оригиналь- ной русской драматургии в противо- вес засилью переводного репертуара, и это же чувство и взгляды руково- дили им в той борьбе за Островско- го, которую вел «Современник» при самом активном участии Некрасова. Некрасов пред являл Островскому самые высокие требования, считая своим долгом помочь развитию его дарования. В одной из своих статей в «Современнике» Некрасов указызал на «крутые и неожиданные развязки» в пьесах Островского и советовал ему «не подчиняться никакой систе- ме, как бы она ни казалась ему вер- на, с наперед принятым воззрением не подступать к русской жизнн. Пусть он даст себе волю разливать- ся и играть, как разливается и игра- ет сама жизнь; пусть он разовьет в себе дух истинной художнической свободы и справедливости». Это было написано Некрасовым в 1856 году, когда уже совершенно спределился переход Островского в лагерь «Современника». Давая этот совет Островскому, Некрасов знал, какие идеи подскажет жизнь подлин- ному художнику, и что «дух свободы и справедливости» заставит молодого Островского окончательно порвать со славянофилами. Так и случилось. Сал- ре… ре… Нет, нет! нарочно п но но предупреждаю вас, что тут не Шекспир виноват», Такими же юношески задорными и взволнованными, а подчае ирониче- скими, были и другие критические замечания Некрасова. Вскоре Некта- сов стал помещать свои театральные обзоры в «Литературной газете», причем и в этой газете и в «Пантео- не» он помогал Ф. А. Кони в редак- ционной работе. К сожалению, не вся критическая проза Некрасова выявлена и учтена полностью, и даже в наиболее пого пример, такая любопытная работа, как как рецензия на драму Э. Шенка «Вели- зарий» и игру в нейB Каратыгина и В. Асенковой, напечатанная г «Те- атральном альбоме» за 1842 год за подписью Н. Перепельского (теат- ральный псевдоним Некрасова в эти годы). и Особенно широко развернулось критическое дарование Некрасова на страницах «Отечественных записок» «Современника», под непосредст венным воздействием Белинского и Чернышевского. Про одну из статей Некрасова Белинский писал Кавели- ну, что она была написана «с такой злостью, ядовитостью, с таким ма-

Иллюстраторы произведений великого поэта Иллюстрации Д. Шмаринова к произведениям Некрасова «Кре- стьянские дети», «Размышления у парадного под езда».  мания, составлял содержание его про- изведений. Это важно отметить, пре- жде чем мы перейдем к его некрасов- скому циклу В некрасовской серии Шмаринову пришлось решать новые сложные творческие задачи. Художник столк- нулся здесь с огромным разнообра- зием жанров --- от историко-револю- ционной поэмы и народной эпопеи до лирического стихотворения и стихо- творения для детей, от публицисти- ческого и сатирического произведе- ния до бытовой зарисовки, что не могло не требовать различных мето- дов решений отдельных иллюстра- ций. С другой стороны, автор здесь был лишен возможности дать не- сколько иллюстраций к одному про- изведению и должен был добиваться необходимой полноты впечатления, раскрытия основного смысла произ- ведения в одном листе, в одной ил люстрации. Понятно что в 20 рисунках он не смог достаточно широкои полно охва- тить содержание сборника. Среди них мы не видим иллюстраций кнаиболее трагическим эпизодам в произведе- ниях поэта. Но этот пробел прихо- дится, очевидно, об яснить самым подбором стихотворений в сборнике, предназначавшемся для юного чита- теля. Подкупающей чертой иллюстраций Шмаринова является их закончен- нн зненных явлений, цельность чело- большой непосредственностью и тон- костью передачи определенного со- стояния человека, природы, Вся пре- дыдущая работа помогла Шмаринову и здесь дать чрезвычайно выразитель- ные психологически образы. Опытный иллюстратор, он сумел в единственной иллюстрации к произ- ведению дать кульминационный мо- мент действия, момент, в котором кон- пентрируется, раскрывается основное содержание данного произведения. Вместе с тем в этом цикле Шмари- нова появилось и нечто новое по срава нению с другими его работами: очень большое место занимает в этих иллю- страциях пейзаж, природа. Но самым ценным качеством этих иллюстраций Шмаринова является его умение слить яркий и сложный чело- природой. Он умело использует и свой личный опыт и опыт других ил-  люстраторов Некрасова - Кустодие- ва, Куприянова, С. Герасимова - и достигает превосходных результатов. В своих иллюстрациях Шмаринов создал интересную галлерею раз- личных социальных типов и характе- - ров: тут и жены декабристов, и кре- стьянки, и бурлаки, и железнодорож- ные рабочие, и мужички хлеборобы, и седые старики, и детвора, Во всех его иллюстрациях отражаются горячая некрасовская любовь к человеку-тру- женику, глубокое сочувствие к его страданиям. В иллюстрациях прекрас- но раскрыто своеобразие националь- вых русских характеров. Иногда заметно, что Шмаринов от- талкивается не только от опыта со- ветских иллюстраторов Некрасова, но и от образов русских художников- реалистов, современников поэта. Именно поэтому, может быть, он до- стигает большой убедительности и понятности образа, сохраняя при этом свой собственный, свободный, живой почерк.   Не все иллюстрации Шмаринова одинаково удачны. Менее удались ему на этот раз массовые сцены («Дя- дюшка Яков» и «Железная дорога»), несколько путаные и слишком набро- сочные. Но в целом в этом цикле не- красовские образы получили глубоко  реалистическое выражение, всесторон- нюю и конкретную характеристику, обрели большую жизненность и дей- ственность. недавно Законченные совсем А. Пластовым акварели к некрасов- скому выпуску «Школьной библиоте- ки» Детгиза - очень привлекатель- ны. Эти иллюстрации рассчитаны на ском театре драмы. Театр открылся халтурной постановкой пьесы Л. Анд- реева «Дни нашей жизни» и анонси- ровал в числе ближайших премьер… «Бой бабочек». Это не могло не воз- мутить Кирова, который внимательно следил еще за первыми шагами Ба- кинского театра, зарождавшегося как театр революционной сатиры, хорошо работавшего непосредственно на нефтяных промыслах, стремившегося пропагандировать молодую советскую драматургию. Но все это - было. Теперь же театр решил «приспосо- биться» к специфическому нэповско- му зрителю и круто повернул на- право. …Наутро в газете «Бакинский ра- бочий» была напечатана статья «От- крытие Госдрамы»: «…Сушествует такая гнилая тради- ция -- традиция какого-то особенно снисходительного отношения к теат- ру, как к больному или даже умираю- щему организму. Театру позволитель но барахтаться в старье, театру с его  трекрасными изобразительными воз- можностями можно играть беспро- светную чепуху, а все это принято оправдывать актерской игрой… А при- дешь, посмотришь на эту игру и не- доумеваешь: неужеди вот этот арсе- нал наигранных приемчиков и есть то, что заставляет ставить безграмот- ные, пошлые, макулатурные произве- дения?… И это ГОС-драма. Что же, эта приставка «ГОС» к чему-нибудь обязывает или она только обозначает присутствие в приходных статьях рубрики, именуемой - субсидии, до- тации, стипендии и т. д., и т. п.?» Эта статья, как рассказывает П. И. Чагин, редактировавший в тот период газету и смотревший спектакль вместе с Кировым, - была им напи- сана не только по прямому предложе- нию, но и при самом активном сотруд- ничестве Кирова. Киров, возмущен- ный пошлым, халтурным спектаклем, как бы вспомнил дни своей молодо- сти, когда он на страницах владикав- казского «Терека» так мастерски вое- вал с мещанством и прислужничаньем буржуазии в жизни, политике, искус- стве, и отредактировал рецензию с подлинно профессиональной «хват- кой». Рецензии нехватало «точки». Киров предложил закончить рецензию фразой: «Открытие Госдрамы поста- новкой «Дни нашей жизни» давайте, оговоримся, считать несостоявшимся». Каковы бы ни были заслуги театра, но если он забывает, к чему обязыва- «приставка ГОС», если ради деше- Творчество Николая Алексеевича Некрасова, великого русского поэта революционной демократии, всегда служило источником вдохновения для передовых русских художников. Его поэзия, исполненная глубокого граж- данского пафоса, истинно народная, помогала художникам глубже понять жизнь своего народа. С первых дней Великого Октября поэзия Некрасова, теперь свободная от цензурных искажений, привлекает к себе внимание художников-иллюст- раторов. Можно с полным правом утверж- дать, что лучшие иллюстрации к про- изведениям Некрасова были созданы в советскую эпоху. В творческом раз- витии многих наших мастеров обра- щение к Некрасову играло большую роль, его поэзия помогала им утвер- диться на реалистических позициях, приблизиться к жизни, учила пони- мать и любить свой народ. Среди многочисленных иллюстра- ций к Некрасову, созданных совет- скими графиками, хотелось бы осо- бенно выделить вышедшие в 1921 го- ду автолитографии Б. Кустодиева к шести стихотворениям поэта. К 1925 году относятся новые иллюстрацич этого же художника к «Кому на Руси жить хорошо». цы». В 1922 году один из выдающихся русских иллюстраторов-Д. Кардов- ский создал свои акварели к поэме Некрасова «Русские женщи- ны». Эта работа подкупала основа- тельностью и тщательностью в обри- совке обстановки и персонажей поэ- мы, чувством стиля эпохи. В 1930 году Н Куприянов испол- нил чудесные иллюстрации к стихо- творению «Дедушка Мазай и зай- Через три года появилась большая сюита акварелей и рисунков тушью Сергея Герасимова к «Кому на Руси





В этой идейно-творческой эволюции жить хорошшо», в которой развива- великого драматурга сыграла роль и критика Некрасова. предупреждаюПримечательна и позиция Некрасо- Примечательна и позиция Некрасо- ва в споре вокруг проблемы «чисто- го искусства», которое Дружинин противопоставлял взглядам Черны- шевского на общественную природу подлинного и высокого искусства. В этом ожесточенном споре Некрасов всецело примкнул к взглядам Черны- шевского и писал В. Боткину: «Дру- жинин просто врет и врет безнадеж- но… Мне кажется, в этом деле верна только одна теория: люби истину бескорыстно и страстно, больше всего, и, между прочим, больше само себя, и служи ей, тогда все вый- дет ладно. Станешь служить искус- ству - послужишь и обществу, и наобороообщебпоказать послужишь и искусству». Этому принципу и этому убежде- нию, что «нет науки для науки, нет искусства для искусства», был верен Некрасов и в свои ранние годы. Те- атр Некрасова не случайно вызвал ненависть булгаринской «Северной Пчелы», Этот театр шел рядом спе- редовой литературой и критикой. В творчестве Некрасова он занимает видное место, соединяясь многима нитями с поэтическими произведения- ми великого писателя-демократа.  М. ЗАГОРСКИЙ. лась дальше та самая тема, нзд которой десятилетием раньше рабо- тал Кустолиев тал Кустодиев. Несмотря на эскиз- ность рисунка и излишнее увлечение гротеском, эта работа явилась значи- тельным событием в развитии нашей иллюстрации, в раскрытии нашей графикой образов некрасовской поэ- зии.

совсем маленьких читателей, и мож- но не сомневаться в том, что они найдут самый горячий отклик. Прекрасный живописец и коло- рист, замечательно знающий русскую деревню и русскую природу, один из лучших советских анималистов, Пла- стов в своих иллюстрациях прекрас- но сумел использовать эти свои дан- шевны и поэтичны, его образы кре- стьян и детей как бы выхвачены из жизни.

Каy.

Рисунки А. Пахомова к поэме «Мо- роз, Красный нос» (1937 год) сви- детельство стремления наших худож- ников к завершенности образа в ил- люстрации. Общей для всех наших графиков тенденцией было стремление выявить социальное содержание поэзии Некра- гражданственность, сова, ее высокую поэта как великого певца народа и в первую очередь -- кресть- янства, раскрыть революционно-демо- кратические идеи его произведений. На этом пути были срывы и ошибки. Но все же это был путь преодоленчя схематизма, стилизации, эскизности, и по этому пути наших художников вела глубокая содержательность, вы- сокая идейность поэзии Некрасова. Недавно художник Д. Шмаринов закончил большой цикл рисунков к произведениям Некрасова. Эта работа представляет собой особый интерес. Если раньше наши графики чаще все- го работали над иллюстрациями к от- дельным произведениям Некрасова, то Шмаринов ставит себе более широкие задачи - проиллюстрировать книгу избранных произведений поэта. Цикл Шмаринова состоит из 20 больших рисунков, выполненных черной аква- релью.



Тончайший аромат ранней весны разлит в акварели. изображающей Дедушку Мазая с зайцами, с ее неж- но-голубым небом, желтыми пушин- ками на ивах и широкой гладью во- ды. Полон несметных богатств лес, стоящий зимой в пышном серебряном уборе («Мороз, Красный нос»). Высоко оценивая выполненные с подлинным живописным блеском акварели, нам все же хочется сде- лать один упрек автору: нам ка- жется, что темперамент художника здесь как бы спорит с настроением некрасовского стиха. Пластов, пе- вец изобилия и великолепия благ земных, не всегда улавливает это настроение и остается далеким от грусти и скорби поэта. В этом отно- шении характерна его иллюстрация к «Несжатой полосе», где изображено огромное поле велииолепной спелой ржи, за которой простирается пре- красный пейзаж, Не тем настроением должно веять от этого рисунка: V Некрасова - поздняя осень, у Пла- стова - ранняя осень, у Некрасова крохотная полоска бедняка, у Пла- стова - бескрайнее поле, у Некра- сова -- тревога и уныние, у Пласто- ва -- эпическое спокойствие. Но некоторые мотивы поэта --- об- разы детей, картины жизни природы претворены Пластовым в произведе- ния большой свежести и очарования. Этими двумя новыми сюитами ил- люстраций Шмаринова и Пластова советская графика отмечает вместе со всей советской страной 125-летне со дня рождения великого поэта. K. СИТНИК.

VTi-

НЕКРАСОВСКИЕ ЧТЕНИЯ  КИРОВ. (Наш корр.). Сотни слуша- телей собираются на проводимые в областной библиотеке им. Герцена «Некрасовские чтения», посвященные о дня рождения великого 125-летию со д

обрен

 

«Мороз, Красный нос», стихотворе- ния «Крестьянские дети», «На Вол- ге», «Огородник» и другие. В новой программе чтеца Н. Голубенцева - «Поэт и гражданин», «Отрывки из пу- тевых записок врафа Гаранского», поэма «Русские женщины». Артисты Московской эстрады готовили литературно-музыкальную композицию под названием «Муза ме- сти и печали». В этом театрализован- ном концерте примут участие чтецы, драматические артисты и вокалисты. Режиссер - постановщик Н. Голу- бенцев. В музыкальноматра использованы русские народные пес- ни и произведения русских компози- торов на тексты Н. Некрасова.

Вчера на предприятиях, в клубах и учебных заведениях Москвы со- стоялись доклады, беседы и лекцич, посвященные жизни и творчеству H. А. Некрасова. В Московском клу- бе писателей был проведен литера- турно-художественный вечер. После вступительного слова В. Лебедева- Кумача и доклада К. Чуковского про- изведения Н. А. Некрасова читали: K. Еланская, Д. Орлов, А. Швари, B. Попова, В. Кторов. Солистка Мо- сковской филармонии К. Шаповалова исполнила песни на тексты Некрасова. Бюро пропаганды художественной Союза советских писа- телей проводит в клубах, на пред- приятиях и в воинских частях тературные некрасовские вечера.

.

Д

Своими рисунками к «Преступлению и наказанию» Ф. Достоевского и «Петру 1» А. Н. Толстого, а также к

F

XM

русского поэта. В этой программе подлекции, освещающие различные стороны творчества Некрасова и отдельным произведениям Пушки- на, Лермонтова и С Аксакова Шма- ринов зарекомендовал себя как выдающийся иллюстратор, В них он показал себя мастером психологи- ческой характеристики. художником,  умеющим глубоко понять замысел литературного произведения, жизнен- но и ярко воссоздать литературные бюро.ода больше всего человеческий образ че- ловек всегда стоял в центре его вни- художественное чтение его произве- дений. В проведении чтений участву- ют научные работники города, арти- сты Областного драматического те- и концертно-эстрадного Всего до конца года будет проведено 7 «Некрасовских чтений».

оведе- жой Jarys .Эм ВЫХ

танел



Ч

5. ABC c)

  вого успеха он готов поступиться своей честью, честью трибуны госу- дарственной, партийной пропаганды,- снисхождения ему нет и быть не мо- жет!… Эта высокая партийная взыскатель- ность Кирова, не знавшего, что такое равнодушие, неустанно призывавшего художников к «украшению земли са- мыми лучшими памятникамп искусст- ва и пролетарского творчества», не позволяла ему мириться ни с какими суррогатами искусства, ни с какими «несостоявшимися» книгами или спек- таклями. В 1934 году, в одном из выступле- ний, цитируя высказывания Маркса о связи и соотношении между мате- риальными условиями производства н всякого рода идеологическими над- стройками, Киров говорил: «Практика социалистического стро- ительства в СССР раскрывает перед нами всю глубину этого анализа. Возь- мем для примера искусство и литера- туру. Смотрите, какой бурный расцвет имеем мы в этих отраслях, Писатели, музыканты, художники, композиторы все активнее включаются в общее де- ло борьбы рабочего класса, Растут новые таланты из среды рабочей и колхозной молодежи, которые при другом общественном строе были бы раздавлены и обречены на гибель. Серьезных успехов достигли и нашя театры как в художественном, так н в идеологическом отношении…» Киров призывал художников к ре- шению еще больших задач, к вдохно- венному воплощению того нового, что вызвано к жизни советским строем, партией Ленина-Сталина. Среди вновь поступивших в Музей С. М. Кирова материалов не может не взволноватьвновонайденный план его речи о 15-летии ВЛКСМ (1933 г.). На шести маленьких листках блокнота, дан, по сути дела, конспект героиче- ской симфонии о людях советской страны, об их борьбе за советскую Родину. «Новое общество… Новые от- ношения людей… Новые формы тру- да… Новый быт… Новую культуру… Новую науку… Нового человека…», набрасывает Киров план одного из разделов речи, заключая это форму- лой, звучащей, как могучее художе- ственное обобщение: «От прополки огорода до полета в стратосферу». Да, таков масштаб неугасимого, созида- тельного творческого труда во имя народа, великим трибуном котсрого был Киров, Сим. ДРЕЙДЕН.

Вдохновенный образ торам, художникам: «Не обеднячи- вать!», «Нужно, чтобы везде на улицах, на площадях, в театрах - рабочего окружала красота!» Вновь оживает в памяти рассказ М. Чумандрина о том, как он, при- ехав из Германии, рассказывал Сер- гею Мироновичу о столь поразившей его малочисленности посетителей музеев, в частности Дрезденской гал- лереи: несколько специалистов-ис- кусствоведов, да матерые туристы, посещавшие галлерею не столько из любви к искусству, сколько по эти- кету Бедекера - …«По долгу турист- ской службы», - шутя подсказал Чумандрину Киров и тотчас же спро- сил: - А Сикстинскую Мадонну видел? - Видел. Тоже пусто. но промолвил Киров. - Эх, к нам бы ее! -- мечтатель- о …Среди технической литературы обращает внимание книга о сопротив- лении материалов. Сопротивление материалов…Память обращается к трибуне XVII с езда партии, к знаме- нитой речи Кирова, когда он, говоря задачах партийно-массовой работы, пропаганды марксизма-ленинизма и политического воспитания, напоми- как не рое о ло. в нал: «Конечно, очень отрадно видеть пьесу какого-нибудь писателя, пи- шущего наши советские пьесы, о том, растет новое поколение, которое видело в жизни, что такое живой городовой, и т. д. Это все, конечно, очень хорошо. Но вот сейчас растет еще более молодое поколение, кото- не знает, не имеет никакого жи- вого представления, кроме мозгового, том, что такое безработица, нужда, голод, а на практике совершенно не знает этих вещей. Но ведь этих же людей надо воспитать, надо дать им понять, отчего и почему это произош- А это могут дать только хорошо поставленная пропаганда и агитация пользу нашей великой марксистско- ленинской науки. Никаким другим способом этого дела не возьмешь. Я думаю, что всякую науку, в том чис- и технику и механику, мы должны ле поднимать на такую высоту, которая недоступна капиталистическим стра- В Ленинградском музее С. М. Ки-  рова открыт новый зал-кабинет Сер- гея Мироновича, полностью перене- сенный из его ленинградской кварти- ры. С необычайным волнением вхо- дишь в эту комнату. ленинизма, и для культурного уровня. Это будет огром- ным вкладом в нашу практическую работу и вознаградится сторицей. Только так и можно поднять на должную высоту теоретический уро- вень членов партии». Кировская библиотека по-своему отражает все многообразие его инте- ресов, широту культурного кругозо- ра, жадную, неутомимую любовь к книге. Отдельные шкафы посвящены трудам Ленина и Сталина, классикам марксизма, истории партии, …В числе книг любимейшего авто- ра Сергея Мироновича - Льва Тол- стого -- 4-5 томов нового академи- ческого издания. Это те самые томы, которые только благодаря настойчи- вости Кирова вышли к юбилейным дням. Когда типография «Печатный двор» стала задерживать их выпуск, Киров сам связался с руководством типографии и предложил, чтобы по- добно тому, как Путиловский (ныне Кировский) завод раз в шестидневку представлял ему сводку о производ- стве тракторов, так и «Печатный двор» отчитывался о выпуске ксвоих тракторов» - томов Толстого. …В библиотеке С. М. Кирова первые книги по истории фабрик и заводов, все, что только было изда- но тогда о созидательном творчестве советского человека. К созданию но- вых, значительных произведений об этом Киров не уставал призывать пи- сателей, драматургов: «Вчера еще нищая, полуграмотная, невежествен- ная, угнетенная страна, какой была Россия при царе, помещиках и капи- талистах, стала сейчас неузнаваемой во всех отношениях. Нет еще такой книги, которая описала бы все до- стижения, которые мы имеем», гово- рил он весной 1933 года. …Одна из книг вынута из шкафа и экспонируется в соседнем зале, в витрине. Это - книга И. В. Сталина «О Ленине и ленинизме». На титуль ном листе, вверху, автограф: «Другу моему и брату любимому от автора. 23/V--24». С волнением всматриваем- ся мы в эти теплые строки. …Книги по архитектуре, живописи, прикладному искусству. Вспоминается неизменный призыв Кирова к архитек- 

дел

кже и B.

Кe

страд

На первый взгляд, предметы, нахо- дящиеся здесь, те же, что встреча- ются в любом кабинете ответствен- ного работника. Медвежья шкура на полу, телефоны на отдельном столи- ке, большой письменный стол с лам- пой, чернильным прибором, пресс- папье, настольными часами… Это так - и не так. Лампа? Да, лампа, но не случайна необычная форма ее подставки. Это- кирка, врубленная в кусок ловчинита. Так же, как и осколок молибдена, лежащий на столе рядом с образцом первой заполярной отливки чугу на, -это подарок из Хибиногорска. Здесь все полно значения. Часы- герокомпас для подводных кораблей, впервые изготовленные ленинград- ским заводом при поддержке Кирова. Чернильный прибор - литая модель памятника 26 Бакинским комиссарам, создававшегося по инициативе Киро- ва. Пресс- маленькая наковальня с инструментами, подарок череповец- ких школьников. Белая шкура медведя, распластан- ная посреди кабинета, - также жи- вая памятка Этот медведь был под- стрелен челюскинцами на льдине, и шкура прислана Кирову в благодар- ность за содействие в деле спасения участников экспедиции. Так мы идем от вещи к вещи, слов- но перелистывая страницы жизни великого гражданина, и перед нами воочию встают цехи новосозданных заводов, проспекты преображенных городов, жерла орудий, оборонявших страну социализма, успехи советской культуры, неизменным другом и сози- дателем которой был Киров. Огромный кабинет весь опоясан книжными шкафами. Здесь до пяти тысяч томов (а это лишь четвертая часть домашней библиотеки Кирова!). Киров нещадно высмеивал «ответ- ственных работников», ухитрявшихся хвастать тем, что им некогда читать. «Этим хвастаться нельзя… Мы хотим так наладить нашу работу, чтобы каждый из нас находил время и для

сeго. ателк ЗДНСКОЙ ON

YOUNER ДНЯ a Кожти

пол

С. М. Киров. Портрет работы художника Д. Налбандяна нам, Это совершенно верно. Скажем, наука о сопротивлении материалов, это крайне необходимая наука. Но мы ни на одну минуту не должны за- бывать, что мы живем в такой обста- новке, когда та наука, которая изу- чает сопротивление противостоящих нам классов внутри страны и за ее пределами, - эта наука должн олжназа- пре должна за- нимать первое место». Из системы марксистско-ленинской пропаганды и агитации Киров не только не исключал искусство, но, наоборот, неуклонно призывал ху- дожников к большевистской идейно- сти творчества. Он неустанно напо- минал, какие богатейшие возможно- сти даны «инженеру человеческих душ» для создания «не мозгового, а живого представления» об основных проблемах и силах классовой борьбы для коммунистического воспитания народа, Настойчиво и убежденно со- ветовал Киров пропагандистам широ- ко использовать в работе такие до- стижения советского искусства, как фильмы «Чапаев» и «Встречный». шолоховскую «Поднятую целину»,

(карандаш).

стихи Маяковского, «Рассказ о вели- горьковскую ком «Мать» плане» М. Ильина, и т. д.

да кома работа Киров, нартийным партийным говорил: реть но За несколько дней до гибели, на заседании ленинградского гор о и обкома партии обсуждалась ленинградской киностудии, обращаясь к руководящим и советским работникам и советским - Вы думаете, что наша задача состоит только в том, чтобы смот- готовые картины? Нет, нам нуж- помогать их появлению, тогда они станут появляться чаще, тогда их ког- гор- работникам, будет больше…

Киров активно помогал появлению новых, значительных произведений, посвященных современной действи- тельности (вспомним хотя бы историю зоздания фильма «Встречный»), и беспощадно критиковал малейшие попытки политически выхолостить искусство, использовать авторитет художника для идейно враждебных влияний. Осенью 1923 года Киров присут- ствовал на открытии сезона в Бакин-ет