fronu

 

“se, Me

ep m vt

2. Cumeono6a

Имя Константина Симеонова мы
впервые услышали минувшим летом,
в дни смотра молодых дирижеров в
Ленинграде. Жюри смотра единсглас-
но присудило К. Симеонову первую
премию. Жюри не ошиблось в свозм
выборе, — сейчас мы убедились в
том, что талантливый дирижер пол-
ностью оправдал эту высокую оценку.

Биография Симеонова рассказывает
нам о пути формирования его творче-
ского облика. Восьмилетним мальчи-
ком приехал он из родного села в
-Петроград и по примеру своего стар-
шего брата поступил певчим в Ака-
демическую  хоровую капеллу —
крупнейший очаг русской музыкаль-
ной культуры, освящен-
ный именами Балакирева,
Римского-Корсакова и
других выдающихся му-
зыкальных деятелей
страны. Здесь в течение
пятнадцати лет он про-
шел путь от рядового
певчего до дирижера и
ближайшего помощника
многолетнего руковоли-
теля капеллы проф.
А. Климова. Здесь же вы-
работался высокий про-
фессионализм молодого
дирижера — Мальчиком,
будучи солистом хора,
он пел все труднейшие
виртуозные партии с ли-

 

стное начало. Его темперамент, пусть
даже иногда неуемный, всегда искре-
нен: он помогает раскрытию содержз-
ния музыкалыного произведения.
Старая точка зрения на оркестр,
как на безвольный инструмент, без-
инициативный передатчик намерений
дирижера, опровергнута музыкальной
практикой и фактом большого роста
музыканта-оркестранта, культурный и
артистический уровень которого
пред`являет сейчас к дирижеру боль-
шие требования. «Привить музыкан-
там в кратчайший срок (две-три репе-
тиции) нужное чувство артистизма»—
вот одно из основных требований, ко-
торые пред’`являл дирижеру знамени-
тый Артур Никиш. Это-.
му требованию  полно-
стью удовлетворяет
Константин. Симеонов.
Дирижер сразу убедил
оркестр в целесообраз-
ности и логичности свсей
трактовки, и оркестр его
«принял» и играл с ис-
кренним увлечением. Так
был создан необходимый
контакт между коллек-
тивом и его руководите-
лем. Симеонов приходит
на репетицию с парти-
турой, проработанной до
мельчайших деталей,
продумав каждый нюанс
и штрих. Его лицо, руки

ста, несколько позже — и все тело—эти «про-
подготовлял концерты водники» желаний и на-
капеллы, ‘ исполнявшей мерений дирижера —
крупнейшие произведе- К. Симеонов. . предельно выразительны,
ния хоровой  класси- Фото В. Котляр. понятны и тем самым
ки убедительны.

В 1931 году Симеонов поступает на
дирижерское отделение 'Ленинград-
ской консерватории (по классу А. Га-
ука), которую успешно кончает в
1936 году. Затем он работает главным
дирижером филармоний Петрозавод-
ска и Минска. В начале войны Симео-
нов идет на фронт добровольцем в
качестве рядового бойца и только
полгода назад впервые вновь стано-
вится за пульт: Сейчас он диптижер
Киевского оперного театра, где  не-
давно с успехом провел премьеру
оперы Лысенко «Тарас Бульба» в но-
вой постановке.

Концерты в Москве, по существу,
явились вторым (после смотра) вы“
ступлением Симеонова на симфониче-
ской эстраде после пятилетнего пере-
рыва. Уже самый выбор программы
его первого концерта (5-я симфония
Бетховена и симфония «Манфред»
Чайковского) свидетельствует о мас-
штабах дирижерских возможностей, о
его музыкальных интересах и устрем-
лениях.
` К. Симеонов, несомненно, крупная
дирижерская индивидуальность. Не
смотря на его молодость, уже можно
говорить о его мастерстве, о его сво-
еобразвом и сильном дирижерском
‘<иэчерке». Исполнению К. Симеонова
присуши воля, огромный темпера-
мент, оптимизм, светлое, жизнерадо-

——>

В Комитете по делам
искусств при Совете
Министров РСФСР

Комитет по делам искусств при Со-
вете Министров РСФСР организовал
поездку московских критиков для
просмотра и анализа спектаклей со-
ветской драматургии, поставленных
периферийными театрами после по-
становления ПК ВКП(б) «О репер-
туаре драматических театров и мерах
по его. улучшению».

``Критиками были просмотрены спек-
такли в 24 городах РСФСР. Наибо-
лее интересные из них—«За тех, кто
в море!» в Калинине и Куйбышеве,
«Победители» в Омске, «Офицер фло-
та» в Ярославле и «Старые друзья»
в Горьком. На-днях в Комитете по де-
лам искусств при Совете Министров
РСФСР было созвано совещание, на
котором критики поделились своими
впечатлениями от посещения перифе-
рийных театров.

Es

Театральные критики, выезжавшие
на периферию для просмотра горьков-
ских спектаклей и постановок на со-
временные темы, выступают с докля-
дами во Всероссийском театральном
обществе. С докладом о новой поста-
новке «На дне» в Саратовском драма-
тическом театре выступил Г. Штайн.
О ленинградских постановках [bee
«Победители», «Обыкновенный чело-
век» и «Сказка о правде» рассказал
С; Цимбал. :

В дальнейшем состоятся выступле-
ния Ю. Головащенко («Зыковы» В
Одесском драматическом театре),
Л. Фрейдкиной («Зыковы» в Новосн-
бирском драматическом театре»). О
спектакле «Офицер флота» в Ярос-
лавском драматическом театре им.
Волкова сделает доклад Б. Алперс, о
спектакле Казанского драматическо-
го театра «Дорога побед»—Ю. Оснос,
о спектакле «За тех, кто в море!» в
Пензенском драматическом театре —

‚ С. Сернинский.

—>—

Выставка произведений
Г. Верейского
и М. Родионова

3 декабря в Москве вернисажем
юбилейной выставки произведений
графиков-—ленинградца Г. Верейско-
го и москвича М. Родионова, в связи с
60-летием со дня их рождения, открыл-
ся’ новый выставочный сезон. Верей::
ский представлен 110 работами, охва-
тывающими . последние 20 лет его
творческой деятельности. Сюда вхо-
дит исполненная литографией порт-
ретная галлерея выдающихся деяте-
лей советской культуры, удостоенная
в этом году Сталинской премии.
Большой интерес представляют пока-
занные на выставке портреты и пей-
зажи, выполненные в технике офорта
и тушью. 164 произведения М. Роди-
онова отражают его 25-летний творче-
ский путь. Это художник разнообраз-
нейших техник—от рисунка углем до
офорта и цветной литографии, от аК-
варели до живописи маслом. Прекрас-
ный портретист, иллюстратор русских
классиков, тонкий пейзажист, М. Ро-
дионов работает успешно во многих
жанрах.

К выставке выпущен большой ил-
люстративный каталог со статьями,
освещающими творческий путь худож-
ников. На многолюдном вернисаже
от имени Комитета по делам искусств

при Совете Министров СССР xy-.

дожников приветствовал Б. Никифо-
ров, от оргкомитета Союза советских
художников СССРЬА. Герасимов, от
московского Союза советских худэож-
ников—С., Герасимов.

 

 

 

Симеонов точно придерживается‘ ав-
торских ремарок, он академически
строг в выполнении указаний ксмно-
зиторов, но это не мешает ему быть
глубоко оригинальным и чреявычайно
своеобразно раскрывать `содержание
исполняемого произведения. Симзонов

очень тонко и точно расчитывает.

собственные силы, силы И возмож-
ности оркестра, добиваясь тромадно-
го нарастания звучности, когда в
кульминационные моменты с симфо-
нической эстрады как бы низвергает-
ся могучий поток звуков (первая
часть симфонии «Манфред» Чайков-
ского, финал 5-й симфонии Бетхове-
на).

Молодому дирижеру в высшей сте-
пени свойственно ощущение формы
произведения в целом, что особзино
сказалось на цельном и глубоком
‘истолковании симфонии Чайковского
«Манфред». Симеонов, несомненно,
умный, мыслящий дирижер, и его ин-
теллект находится в тесном сочета-
нии с ярким творческим вдохнове-
нием. ,

Государственному симфоническому
оркестру Союза ССР под управлени-
ем Константина Симеонова лишний
раз довелось  продемонстрировать
свои исключительные исполнитель-
ские возможности. :

В. ВЛАСОВ..

 

—

КИНОЖУРНАЛ
„ПИОНЕРИЯ“

Центральной студии докумен-
тальных фильмов закончена работа
над 200-м номером киножурнала «Пи-
онерия», выпускаемого к 15-летию со
дня существования журнала. Автоз
сценарного плана и. дикторского тек-
ста Л. Перцева, режиссер А. Оваяе-
сова. . :

В начале картины юные зрители
увидят, как создавался этот фильм:
операторов на с’емке, работу. в осве-
тительном цехе, режиссера 3a MOH-
тажным столом ‘и т. д, Затем  дей-
ствие переносится в фильмотеку сту-
дии, где хранятся все 200 номеров
«Пионерии», и на экране, как воспоми-
нания, возникают интереснейшие. мо-
менты из жизни советских ребят в
годы мира и войны.

 

В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ

"Большой театр СССР принял к по-
становке оперу В: Мурадели, посвя-
щенную теме дружбы народов Совет-
ского Союза.

Режиссер-постановшик Л. Баратов
и дирижер А. Мелик-Пашаев присту-
пили к подготовительной работе над
оперой. Художественное оформление
поручено П. Вильямсу.

 

 

в

«He понимая дел, нельзя понять и
людей иначе, Kak... внешне, Т. е.
можно понять психологию того или
другого участника борьбы, но’ не
смысл борьбы, не значение ее...»—го-
ворил В. И. Ленин. Автор художест-
венного произведения, рисующего со-
бытия и людей нашей великой эпохи,
должен взглянуть на труды текуще-

этических целей, достижению кото-
рых отданы все лучшие силы совет-
ского общества. Четкая идейная на-
правленность, жизненность образов
«Победителей» Бориса Чирскова обу-
словлены именно тем, что в пьесе
есть подлинное «понимание дел».
Именно поэтому так значительна уда-
ча`Б: Чирскова, написавшего умное_и
страстное драматическое произведе-
ние о войне, о путях победы, о побе-
дителях. Иной раз Чирскова обвинч-
ют в том, что он ввел в пьесу значй-
тельный публицистический элемент.
Но вспомним, что В. И. Ленин назвал
публицистику «историей современно-
сти». В этом благородном ‘качестве
придавая пьесе подлинную’ историч-
НОСТЬ, о :

«...за войну, говорит централь-
ный герой пьесы Фенерал Муравьев, —
вырос совсем новый народный харак-
тер... На страшном огне сплавлялись...
и старая русская доблесть, трезвость,
и выносливость пятилеток, и еще...
такая небывалая мера воли и мужест-
ва! Вот немцы начинают пугать нас
новым «секретным оружием», а я ду-
маю, что этот новый ‘советский ха-
рактер — самое грозное «секретное
оружие» нашего народа». Эти слова
Муравьева опредёляют главную тему
пьесы. ;

Б. Чирсков показал в «Победите-
лях» идейное и духовное богатство
наших людей, проведя своих героев
сквозь труднейшие испытания в дни
великого военного перелома, в период
наивысшего волевого напряжения все-
го советского общества.

Драматизм «Победителей» — в
сложном и порою _ мучительно-труд-
ном процессе поисков самого. лучше“
го, единственно верного решениз бое-
вой задачи, который сопровождается
столкновением людёй разных харак-

 

 

теров, разных мнений, хотя-в равной
степени преданных делу. Характер,

‘обед

го дня с высоты тех социальных |

|
присутствует она и в «Победителях»

\!П сессия

СОВЕТСКОЕ

Анадемии

архитектуры СССР

Закончила свою работу УП сессия
Академии архитектуры СССР, на ко-
торой были рассмотрены вопросы
большого принципиального значения и`'
намечены пути дальнейшего развития
архитектурной науки.

На одном из последних заседаний
секции истории и теории архитектуры
был прочитан коллективный доклад
членов-корреспондентов Академии
архитектуры СССР Д. Аркина п
Н. Брунова «О работах по историн
русской архитектуры».

Создание научной истории русского
зодчества—одна из первоочередных
задач Академии архитектуры СССР.
В результате многочисленных иссле-
дований, произведенных за последние
годы, накопилось много ценного ма-
териала, по-новому освещающего важ-

] нейшие проблемы русского зодчества.

Вскрыты, например, своеобразные а>-
хитектурные особенности древней-
ших монументальных каменных зда-
ний, созданных под влиянием pyc-
`ской деревянной архитектуры, откры-
лись новые направления древнерус-
ской архитектуры, ранее мало изве-
стные.
‚ Новая история русской архитекту-
ры, над созданием которой работает
Институт истории и теории Академии
архитектуры, должна не только под-
вести итог всей этой большой и раз-
носторонней работе, но и восполнить
существенные пробелы в наших зна-
ниях о прошлом русской архитектуры.
Докладчики ознакомили участников
сессии с планом создаваемой истории
русской архитектуры и подробно рас-
сказали о’работе Института истории и
теории архитектуры по исследованию
выдающихся памятников русского
зодчества.

 

 

В области истории советской архи-
тектуры институтом накоплен богатый
материал, необходимый для составле-
ния научной истории архитектуры ‹со-
ветской эпохи. Институт располага-
ет, в частности, подробной «Лето-
писью советской архитектуры», в ко-
торой в хронологическом порядке из-
ложены все важнейшие события и
факты архитектурной и строительной
деятельности, начиная с октября 1917
года и до наших дней. .

Доктор архитектуры В. Лавров 3
своем докладе «Национальные тради-
ции русского  градостроительства»
указал, что большинство пострадаз-
ших за время войны ‘и восстанавлива-
емых городов являются старыми рус-
скими городами < длительно склады-
вавшимися планировочными традиция-
МИ. т

— Мы восстанавливаем эти горола,

ИСКУССТВО

—TOBOpHT докладчик,—как современ-.

ного типа поселения с учетом их бу-
дущего развития. Перед архитектур-
ной наукой стоят Задачи вскрыть
сущность и прогрессивные черты
русских национальных  градострои-
тельных традиций и отыскать спосо-
бы и приемы использования старого
в интересах нового. >

На заключительном пленарном за-
седании участники сессии утвердиля
разработанный президиумом Акаде-.
мии пятилетний план научно-исследо-
вательских работ на 1946—1950 годы
и одобрили отчет о деятельности
Академии в период между сессиями.

Президент Академии архитектуры
СССР академик В. Веснин в заключи-
тельном слове отметил плодотвор-
ность работы сессии и ценность заме-
чаний по пятилетнему плану Акаде-
мии, сделанных . действительными
членами и членами-корреспондентами,

 

. Восстановление

.

30 ноября на общем собрании Ака-
демии наук СССР с докладом о вос-
становлении Великого Новгорода вы-
ступил академик А. Шусев.

— Всему культурному  человечест-
ву, — говорит А. Шусев, — известны
‚архитектурные ценности, которые на-
копил Новгород в продолжение мно-
гих веков своей бурной и блестящей
исторической жизни. Достаточно ска-
зать, что в настоящее время на спе-
циальном учете числится свыше ше-
стидесяти замечательных памятников
зодчества.

Более двух лет Новгород находил-
ся в руках немецких захватчиков. За
это время город подвергся катастро-
фическому разорению.

Сейчас руководимая академиком
А. Щусевым Архитектурная мастер-
ская Комитета по делам архитектуры
при Совете Министров СССР занята
составлением проекта восстановления
Новгорода.

Перед авторами проекта были по-
ставлены две задачи: с одной сто-
роны, удовлетворить всем требовани-
ям современного культурного и бла-
гоустроенного города, а с другой —
использовать богатейшее историко-
художественное наследство, органиче-
ски включив его в новую застройку
города. :

Говоря об основных принципах про-
екта, А: Шусев указывает, что работа

 

эта представляет особые трудности: |

Ведь Новгород — не только совре-
менный город областного значения,
но и город с большой историей, c-
многовековой художественной и стро-
ительной культурой. :

— В разработанных нашей мастер-
ской проектах, — продолжает доклад-
чик,—мы стремились ‘устранить  д®-
фекты застройки города, уродующие
и искажающие его исторически сло-
жившийся облик.

Каждый город должен иметь свой
композиционный центр, который опре-
деляет его архитектурное лицо. Та-
ким центром в Новгороде является,
естественно, Кремль
ным храмом Софии. Но наряду с исто-
рическим должен быть и современный
центр, с ведушими сооружениями но-
вого Новгорода. Таким зданиям, как,
например, Облисполком и Горсовет,
перед которыми нужно развернуть об-
ширную площадь для празднеств и
демонстраций, будет тесно в стенах
старого Кремля. Эти здания надо вы-

ите

Спектакль
Ленинградского театра драмы
им. Пушкина.

©

духовный мир, строй чувств каждого
персонажа пьесы раскрываются в том,
как он понимает стратегическую цель,
как он ищет и находит решение зада-
чи,
` Чирсков не. пользуется апробиро-
ванными приемами «оживления»,
«утепления» (чего стоят одни эти
словечки!) своих героев. Он созна-
тельно лишает образ Муравьева ‘ка-
ких бы то ни было внешних «украше-
ний». Муравьев — крупный воена-
чальник, прозорливый большевик-во-
ин, личные человеческие качества ко-
торого раскрываются главным  обра-
зом в сфере его военно-политиче-
ской деятельности. Отказавшись от
многих проверенных, легких и став-
ших шаблонными приемов, Чирсков
прибег ‘к другим, трудным, но благо-
родным средствам художественной
выразительности. Он поставил My-
равьева в центр глубоко драматиче-
ского, общественно значительного
конфликта, наделил его страстью и.
волей, вооружил отточенным словом,
высоким чувством ‹ гражданствен-
ности, сознанием ответственности пе-
ред народом за каждый свой шаг.

Постановщик «Победителей» в Ле-
нинградском театре драмы им. Пушки-
на режиссер В. Кожич пытался со-
здать спектакль, где раскрылись бы
внутренние силы, которые ведут we-
роя к подвигу, очищая его помыслы
от всего мелкого, мешающего движе-
нию. к главной цели. Романтическое
в спектакле—это проявление высшего
напряжения душевных сил советского
человека.

Своеобразным камертоном спектакля
является исполнение роли генерала
Муравьева Н. (Симоновым.. Симонов
рождает у зрителей веру в’ постоян-
ную взволнованность, в горячую це-
| Муравьева,  поль-
'зуясь чрезвычайно сдержаннымл при-
| емами. «Огонь на пользу, когда он
обуздан». Симонов глубоко чувствует
клокочущий темперамент Муравьева,
HO -He дает-ему выйти из-берегов. Об-
раз Муравьева, человека большой.

с его уникаль-.

Новгорода
нести за пределы Кремля, но поме-

стить тут же рядом, чтобы новая пло--

щадь с административными зданиями,
трибунами и проектируемым монумен-
тальным памятником героям Великой
Отечественной войны, защищавшим
Новгород, была архитектурно и ком-
позиционно связана со старым ядром
города — Кремлем.

Исключительное значение для Нов-
города приобретают включение исто-
рических памятников архитектуры в
общий ансамбль города.

— Возможны два подхода к вклю-
чению исторических памятников в со-
временную застройку города, — ука-
зывает А. Шусев. — В первом случае
они выделяются из общей застройки
города, изолируются на самостоятель-
ной площадке,

Во втором случае памятник или
группа памятников включаются в об-
щую застройку города, а самостоя-
тельная, площадка, на которой они
расположены, органически связывает-
ся со всей прилегающей городской
территорией. Исторические архитек-
турные памятники станорятся тогда
не только музейным экспонатом, но и
существенными компонентами нового,
современного ансамбия города. Такой
подход к размещению памятников в
системе плана города можно ‘было бы
назвать градостроительным.

Второй подход, по мнению доклад-
чика, является наиболее правильным
и плодотворным.

Попытка такого градостроительно-
го подхода к включению исторических
памятников в новую застройку вос-
станавливаемого Новгорода предпри-
нята в проекте А. Шусева.

Стилевое согласование новой жи-
лой застройки с архитектурой истори-
ческих памятников достигается‘ тем.
что новым и восстанавливаемым зда-
ниям, находящимся в соседстве с па-
мятниками,  придаются спокойные
| скромные формы, — они трактуются
как бы фоном, на котором еще ярче
должны блистать жемчужины русской
исторической архитектуры.

° В заключение А. Шусев рассказал
о реставрации разрушенных и повреж-
'денных памятников Новгорода.

В’ залах Дома ученых, где происхо-
| дило общее собрание Академии наук
СССР, была развернута выставка, по-
священная восстановлению Новго-
грода.

 

 

ли”

мысли, достойного ис-
полнителя сталинского
стратегического замысла,
чрезвычайно индивидуд-
лен в спектакле и вме-
сте с тем .обладает боль-
шой силой художествен-
ного обобщения. Это —
натура цельная, в кото-
ой эмоции не отделимы
от интеллекта. Симонов
согрел свою роль душев- _
ной страстью, в единстве
мысли и чувства он на-
шел большую романти-.
ческую правду.
Толкование образов
Кривенко и Виноградо-
ва в этом спектакле не
совсем совпадает с ав-
торским. Режиссер и ак-
теры как бы «раещепи-
ли» в образах Кривенко
и Виноградова образ са-
мого Муравьева. Генерал
Кривенко (арт. Б. Жу-
ковский) — это темпера-
мент Муравьева, ‘лишен-
ный его собранности и
зосредоточенности, аВч-
чоградов (арт. В. Райда-
ров) это  муравьев-
ская сдержанность, ли-
шенная внутреннего огня. Непонятно,
зачем понадобились театру такие
нехитрые «наглядные пособия». Не-
ужели лишь для того, чтобы подчерк-
нуть цельность характера Муравьева?

Ю. Толубеев превосходно играет
роль генерала Пантелеева, не скры
вая своей актерской любви к этому
персонажу пьесы. Пантелеев — МУд-

 

рый, немного наивный и медли-
тельный, но и решительный, когда это
нужно, старик — олицетворение тои

«старой доблести», о которой говорит
Муравьев. Именно нотому, что 0\,
Пантелеев, согласен с Муравьевым,
кажется еще; более убедительной
правота Муравьева. Толубеев нашел
в Иване Анисимовиче что-то OT
спокойной кутузовской мудрости
его тихой ‘лирической любви к отече-
ству, в его твердой вере в победу
столько же романтической праиодня-
TOCTH, как и в образе Муразьева.

По характеру игры близок к Ю. То-
лубееву А. Борисов, исполняющия

 

 

 

Алрес оедакцик в издательства: Москва, Пушкинская, 8 Телефоны: секретариат-—К 4-15-66; стлелы театра,

Б07031.

Типография «Гудок».

музыки, изобразительных

тиви

'

——
< -
«>

 

 

 

Ё

 

 

Выступление

литературы.

Главного управления театров

делам`искусств.
.— День 20-летнего юбилея

 

‘идейно полноценные спектакли
`низаны чувством современности

ветского театра.

От ЦК Рабис с приветствием
датель ЦК А. Покровский.

атра перед страной, — говорит
шу действительность, и многое

половина принадлежит перу

юность была озарена пламенем

войны, ваша молодость протекала в строительстве
гениальных сталинских пятилеток, ваша зрелость,
закаленная в годы Великой Отечественной войны,
ныне вместе со всей страной вдохновлена задачей
восстановления. народного хозяйства, строительст-
ва новой сталинской пятилетки. Мы рады отме-
тить, что ваши лучшие сценические достижения

были одновременно и победами
тургии.

По поручению МХАТ СССР

танговцев приветствовал: В. Орлов.

— К. Станиславский и В. Немирович-Данченко,
—сказал он‚—всегда с подлинной любовью и ис-
кренним волнением говорили об удивительной по
своей страстности и целеустремленности  творче-
ской деятельности Вахтангова. 7 апреля 1922 года,
в ночь после спектакля «Принцесса Турандот», «за
высокую художественную радость, за чудесные

30 ноября ` общественность столицы отметила
20-летие. существования Государственного театра
им. Евг. Вахтангова. На’юбилейный вечер собра-
лись общественные деятели, генералы и офицеры
Советской Армии, ученые, работники искусств и

Торжественное заседание открыл
председателя Комитёта по делам искусств при
Совете Министров Союза ССР И. Анисимов. Пос-
ле доклада художественного руководителя теат-
ра Р. Симонова о 20-летнем творческом пути те-
атра первое ‘слово предоставляется начальнику

который приветствует театр от имени Комитета по

OH, — является праздником советской театральной
культуры, Все лучшие, наиболее значительные и

‚ верой в неисчер-
°паемые возможности.и духовное богатство’ совет-
ского человека, строящего социалистическое об-
шество. Театр проявил большую инициативу в
развитии советской драматургии.
артистов Театра им. Вахтангова.
сцене близкие ему образы советских людей, сво-
их совремевников. За 20 лет коллектив вахтангов-
цев воспитал блистательную плеяду мастеров со-

— Чрезвычайно значительны заслуги вашего те-
жении 20 лет вы искали темы, отображающие на-

пути. Из 59 спектаклей, поставленных театром,
советских

— Мы приветствуем ваш театр, родившийся и
выросший в годы Великой Октябрьской социали-
стической революции, — сказал выступивший: от
Союза советских писателей Б.

_ 20 лет Театра -
“им. Евг. Вахтангова

р

дарил Вахтангова

заместитель

изобретательность

телей!
Ю. Калашникову,

Симонова на юбилейном вечере

 
    

`

достижения, за благородную смелость при разре»
шении новейших театральных проблем, за украше-
ние имени Художественного театра» горячо благо-

В. И. Немирович-Данченко. За

20 лет своей работы вы создали обширный репер-

гов. Московский Художественный театр желает вам
на много лет сохранить свою творческую смелость,

и глубину и ждет от вас. все

новых и новых успехов, достойных основателя те-
атра и его талантливых учеников и последова-

От делегации московских театров слово прело-
ставляется Ю. Завадскому.

— В нашей стране каждый юбилей — это не.

театра, — сказал | ТОЛЬКО праздник,

театра. были про-

В исполкении

зритель увидел на | Жением духовных

туар, состоящий из лучших произведений мировой 5
классики, в особенности пьес советских драматур-

— это подведение итогов, —

сказал он. — Ваш труд, ваш путь были трудными 5
и сложными. С уважением, вниманием и пристра-
стием следили мы за вами. Сегодняшний итог =“ “" 9
подтверждение ваших больших успехов. Были y
вас и неудачи, но они были всегда поучительны.
Я уверен, что вы окажетесь на высоте великих
задач и будете создавать великое искусство на-
шего народа, борющегося сегодня со всем напря-

сил за осуществление на зем-

ле идей Ленина— Сталина!

От Союза советских композиторов приветство-
вали театр Д. Шостакович, Т. Хренников и А. Ха-

чатурян.
выступил предсе- — Советские композиторы, — сказал А. Хача-
турян, — глубоко ценят роль музыки в поста-

он. — На протя-
нию в отношении
сделали на этом

авторов.

ными в стране.

Top6aTos.— Bama
битв гражданской

‚советской драма-

новках вашего театра. Еще в студийные времена,
в одной из первых своих работ — замечательной
«Принцессе Турандот». театр определил свою. ли-.

музыки, и с тех пор музыка в

Театре им. Вахтангова — неот’емлемая часть его
спектаклей, а композитор занял в нем такое же
место, как режиссер, художник и артист. Театр
вызвал к жизни много новых музыкальных про-
изведений, которые стали любимыми и популяр-

В своем приветствии С. Михоэлс особенно под-.
черкнул, что почетной задачей советского театра
является создание спектаклей, отражающих вели-
чие сталинской эпохи. 2

От Большого театра с приветствием выступил
Л. Баратов, от Малого театра — Н. Белевцева, от
Киевского райкома ВКП(б) — Б. Родионов, от
Всероссийского театрального общества—3. Даль- ah
‘цев, от Театрального училиша имени Шукина —
студентка Э. Луценко. По поручению ленинград-

ских театров выступал Б. Хайкин. Были произне-

им. Горького вах-

сены приветственные слова и зачтены адреса от
различных театральных коллективов, научных ор-
ганизаций и воинской подшефной части.

После ответного слова Р. Симонова собрание ¢
болышим воодушевлением принимает приветствие
товаришту Сталину.

По окончаний торжественного заседания состо-

ялся большой концерт с участием лучших артй-
стических сил столицы.

 

 Московска

‚ © Завтра секция чтецов Центрального
дома работников искусств устраивает
диспут на тему «Проблема формы и co-
держания в художественном чтении».

© Композитор Д. Кабалевский пишет
для Музыкального театра им. Стани-
схавского и Немировича-Данченко опе-
py «Непокоренные», в основу
положена одноименная повесть Б. Гор-
батова. Тибретто оперы написано С. Це-
ниным.

© Из киноэкспедиции по Черномор-
скому побережью вернулась с’емочная
грунпа Московской студии научно-попу-
лярных фильмов, возглавляемая режис-
сером В. Шнейдеровым. Ею заснят Ma-
териал для видовых географических кар-
THH, посвященных природным богатст-
вам Аджарии и Абхазии.

$ Чтец С. Акивис приступил к работе
над литературной композицией, посвя-
шенной Аркадию Гайдару. В композн-
пию, автором которой является Е. Ус-

 

командующего фронтом Муравьева и Б.
ковский в роли командующего 21-й армией
Кривенко.

искусств, архитектуры, кино,
Москва, ул. Станкевича. 7.

пенекая, вошли произведения А. Гай
дара «Школа», «Тимур и его команда» и

=

 

«Победители» в постановке Ленинградского
театра драмы им. Пушкина. Н. Симонов в роли

Жу-

роль солдата: Степана. Рассудитель-
ность, Юмор, цельность натуры — вот:
главное в Степане, г

Во многом схож с Муравъевым в
этом спектакле лейтенант Федоров.
(А. Чекаевский), с его прямотой › и:
страстной целеусТремленностью. › 5

По сравнению со сценарием фильма:
«Великий перелом» в-«Победителях»
несколько подробнее разработаны не“
которые личные коллизии:  тесчее
связаны дружбой Муравьев и Кри-
венко, дана краткая предистория их
отношений, значительно увеличена
роль жены Муравьева. Появились но”
вые краски ий в обрисовке других дей-
ствующих лиц. Можно было эжилать,
что театр умело воспользуется всеми
новыми по сравнению со сценарием
эпизодами пьесы. Но все намеченное
в пьесе «личное» оказалось возсе не-
заметным в спектакле. Ряд вновь на-
писанных эпизодов и ‘диалогов сокря-
щены театром, другие (как, например,

которой |

я хроника

материа-

Веесоюзного радиокомитета произведена
заниеь спектакля «Орлеанская дева» в
исполнении солиетов, хора и оркестров
ленинградского театра оперы и балета
им. Кирова.

< Семки первой стереоскопической
кинокомедии «Машина 22-12» заканчива-
ет в ближайшее время студия «Стерео-
кино». Режиссер фильма В. Немоляев,
оператор С. Рубашкин. В главных ро-
лях Н. Крючков, В. Орлова и другие.

© 38 новых рисунков для тканей ут-
вердил художественный совет ситцена-
бивной фабрики комбината «Трехгорная
мануфактура». Лучшие оценки получили
рисунки художников М. Хвостенко и
Е. ПТаповаловой

< Короткометражюный фильм «Горная
Ilopus> подготовляется к выпуску в
Центральной студии документальных
‘фильмов. Авторы фильма режиссер
3. Тулубьева и оператор. М. Силенко.

| © Центральной фабрикой звукозаписи
|

ИИ уличили

беседа Елизаветы Михайловны и Ми-
нутки) представлены на сцене удиви-
тельно вяло и бледно... Впрочем, эб-
раз Елизаветы. Михайловны не удал-
ся театру вообще.

Все это весьма симптоматично. По-
становщик спектакля В. Кожич, оче-
видно, воспринял «дополнения» Чир-
скова просто как дань автора  теат-
ральным традициям, требующим, что-
бы драматическая борьба развизалгсь
«между близкими», чтобы «цельность
характера» героя обязательно под-
тверждалась в его «частной жизни»,
в бытовом его ‘поведении. Такое тол-
кование оказалось в резксм противо-
речии с самой художественной приро-
дой пьесы и, разумеется, призело ре-
жиссера к частной неудаче.

Художник А. Босулаев искал м?

нументальное, эпическое решение
оформления спектакля. В ряде огноз-
ных сцен это ему удалось. Вспомчим
зал заседания Военного Совета в ка-
ком-то заводском цехе — высокие,
строгие своды, простая’ и суровая
фактура кирпичных стен; командный
пункт фронта; подземелье Пантелеева
и т. д. Но в конце каждого акта, не-
известно зачем, в глубине сцены спу-
скаются {кстати,‚ не’ всегда без «Ha-
кладок») ‘какие-то «символические»
задники, аляповатые по живописи и
‘наивные по ‘мысли. Не актеры, а ху-
дожник встал на: котурны... Видно, не
нашел он иного способа выразить ро-
мантический стиль спектакля.

Это — «потери» спектакля.

Но... Б. Чирсков назвал свою пьесу
«военной драмой», написал ее с воич-
ственным пыломо новатора. Он сам
превратил свою пьесу в поле боя. A
на войне, как известно, потери. неиз-
бежны... Завоевания же налицо: соз-
дан спектакль, посвященный одной из
самых значительных тем современ-
ности, снектакль, помогающий зритг-
лям глубоко осмыслить характеры
людей и события нашей эпохи, спек-
такль, воспевающий духовное богат-
ство и патриотизм советского чело-

века.
С. КАРА.
г. Ленинград.

ЕЕ SSS SSS
_.. Редакционная коллегия:
В. ВДОВИЧЕНКО (отв. редактор),
Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д.

За рубежом

Общество польско - советской
дружбы в Кракове вручило  совет-,
скому  консулу Роману Овсеен:
ко дар для музея Ленина в-Моск-,
ве—картину, исполненную. ректором
|Краковской художественной  акале-
мии Евгением Сибиш, изображающую
дом, где жил и работал Ленин во.
время своего пребывания в Кракове.

АВСТРИЯ

В Вене была организована  празд-:
ничная «Неделя советского фильма. .
В день открытия советского  кинс-.
фестиваля в зале крупнейшего
венского кинотеатра «Скала» был
показан фильм «Клятва», восторжен- .
но встреченный зрителем. :

С большой похвалой отзываются
зрители и критики также о картинах
«Здравствуй, Москва!», «Каменный
цветок» и др. :

Только пять крупных венских кз-
нотеатров за «Неделю’ советского!
фильма» посетило 79.600 - человек:
к этому надо добавить, что советские:
кинокартины демонстрировались, кро-
ме того, еще в тридцати второэкран-
ных театрах.

ГОЛЛАНДИЯ

Известный голландский режиссер-
документалист Иорис Ивене (пэ-
ставивший фильмы «Комсомол», «He-
панская земля» и другие); завимав-
шнй пост специального уполномочен-.
ного по кино в Голландской Индия,
подал в отставку ввиду гого, что он:
находит политику голландского прч-
вительства в Индонезии несовместа-

мой с принципами свободы ‘и демэ-
кратии.

США

Американско-советское  музыкаль--.
ное общество, организованное в Нью-
Йорке под председательством  дз-
вестного дирижера С. Кусевицкого, :
прислало письмо композиторам. Уз-'
бекистана < предложением густалэ-.
вить с обществом творческую ^ связь,

. 5 os
Письмо в редакцию
Уважаемый товарищ редактор! :
Не имея возможности ответить Ha)
все поздравления и телеграммы, полу-
ченные мною в день моего юбилея —‹
шестидесятилетия сценической“ и об-
щественной деятельности, ив связи с
награждением меня высокой  правн-
тельственной - наградой — орденом
Ленина, прошу передать всем “орга-:
низациям и лицам, вспомнившим меня
в, этот день, мою глубокую благодар-

 

КАБАЛЕВСКИЙ,

НОСТЬ. Sy
Народная артистка СССР, лауреат
Сталинской премии

В. МИЧУРИНА-САМОЙЛОВА.

——<®——

ИЗВЕЩЕНИЕ
Дом актера ВТО извешает, что
доклад М. Т. Иовчука «О советской

идеологии» состоится в понедельник.
Э декабря, в 8 час. вечера.

 

А. ГЕРАСИМОВ, С ГЕРАСИМОВ,
А. МОРДВИНОВ,

А. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛОДОВНИКОВ. ЕЕ

 

 

страды я цирка, иностранвый а информации—К 6.45-12; издательство — К 1-48-98 i

Sax, Ne 2989.

8