СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Академии

4

VII сессия

Концерты

20 лет Театра им. Евг. Вахтангова Р. Выступление Симонова на юбилейном вечере



архитектуры СССР Н. Закончила свою работу VII сессия Академии архитектуры СССР, на ко­торой были рассмотрены вопросы большого принципиального значения и намечены пути дальнейшего развития архитектурной науки. На одном из последних заседаний секции истории и теории архитектуры был прочитан коллективный доклад членов-корреспондентов Академии архитектуры СССР Д. Аркина и Брунова «О работах по истории русской архитектуры». В Срднне уний псторни руск результате многочисленных иссле­дований, произведенных за последние териала, по-новому освещающего важ нейшие проблемы русского зодчества. Вскрыты, например, своеобразные а:- хитектурные особенности древней­ших монументальных каменных зда­ний, созданных под влиянием рус ской деревянной архитектуры, откры­лись новые направления древнерус­ской архитектуры, ранее мало изве­стные. Новая история русской архитекту­ры, над созданием которой работает Институт истории и теории Академии архитектуры, должна не только под­вести итог всей этой большой и раз­носторонней работе, но и восполнить существенные пробелы в наших зна­ниях о прошлом русской архитектуры. Докладчики ознакомили участников сессии с планом создаваемой истории русской архитектуры и подробно рас­сказали о работе Института истории и теории архитектуры по исследованию выдающихся памятников русского зодчества. Восстановление Новгорода нести за пределы Кремля, но поме­стить тут же рядом, чтобы новая пло­щадь с административными зданиями, трибунами и проектируемым монумен­тальным памятником героям Великой Отечественной войны, защищавшим Новгород, была архитектурно и ком­позиционно связана со старым ядром города - Кремлем. Исключительное значение для Нов­города приобретают включение исто­рических памятников архитектуры в общий ансамбль города. - Возможны два подхода к вклю­чению исторических памятников в со­временную застройку города, - ука­зывает А. Щусев. - В первом случае они выделяются из общей застройки города, изолируются на самостоятель­ной площадке Во втором случае памятник или группа памятников включаются в об­щую застройку города, а самостоя­тельная площадка, на которой они расположены, органически связывает­ся со всей прилегающей городской территорией. Исторические архитек­турные памятники становятся тогда не только музейным экспонатом, но и существенными компонентами нового, современного ансамбля города. Такой подход к размещению памятников в системе плана города можно было бы назвать градостроительным. Второй подход, по мнению доклад­чика, является наиболее правильным и плодотворным. сго Попытка такого градостроительно­подхода к включению исторических памятников в новую застройку вос­станавливаемого Новгорода предпри­нята в проекте А. Щусева. Стилевое согласование новой жи­лой застройки с архитектурой истори­чоских памятников достигается тем. что новым и восстанавливаемым зда­ниям, находящимся в соседстве с па­мятниками, придаются спокойные скромные формы, они трактуются как бы фоном, на котором еще ярче должны блистать жемчужины русской исторической архитектуры. В заключение А. Щусев рассказал о реставрации разрушенных и повреж­денных памятников Новгорода. В залах Дома ученых, где происхо­дило общее собрание Академии наук СССР, СР, была развернута выставка, по­была развернута выставка, священная восстановлению Новго­рода.





К. Симеонова стное начало. Его темперамент, пусть даже иногда неуемный, всегда искре­нен: он помогает раскрытию содержа­ния музыкального произведения. Старая точка зрения на оркестр, как на безвольный инструмент, без инициативный передатчик намерений дирижера, опровергнута музыкальной практикой и фактом большого роста музыканта-оркестранта, культурный и артистический уровень которого предявляет сейчас к дирижеру боль­шие требования. «Привить музыкан­торые предявлял дирижеру знамени­тый Артур Никиш. Это­стью удовлетворяет Константин Симеонов. Дирижер сразу убедил оркестр в целесообраз­ности и логичности своей трактовки, и оркестр его «принял» и играл с ис­кренним увлечением. Так был создан необходимый контакт между коллек­тивом и его руководите­лем. Симеонов приходит на репетицию с парти­турой, проработанной до мельчайших деталей, продумав каждый нюанс и штрих. Его лицо, руки

В области истории советской архи­тектуры институтом накоплен богатый материал, необходимый для составле­ния научной истории архитектуры со­ветской эпохи. Институт располага­ет, в частности, подробной «Лето­писью советской архитектуры», в ко­торой в хронологическом порядке из­ложены все важнейшие события и факты архитектурной и строительной деятельности, начиная с октября 1917 года и до наших дней. Доктор архитектуры В. Лавров в ших за время войны и восстанавлива­емых городов являются старыми рус­вавшимися планировочными традиция­ми. … Мы восстанавливаем эти города, говорит докладчик, как современ­ного типа поселения с учетом их бу­дущего развития. Перед архитектур­ной наукой стоят задачи вскрыть сущность и прогрессивные черты русских национальных прадострои­тельных традиций и отыскать спосо­бы и приемы использования старого в интересах нового. На заключительном пленарном за­седании участники сессии утвердили разработанный президиумом Акаде­мии пятилетний план научно-исследо­вательских работ на 1946--1950 годы и одобрили отчет о деятельности Академии в период между сессиями. Президент Академии архитектуры СССР академик В. Веснин в заключи­тельном слове отметил плодотвор­ность работы сессии и ценность заме­чаний по пятилетнему плану Акаде­мии, сделанных действительными членами и членами-корреспондентами.

Имя Константина Симеонова мы впервые услышали минувшим летом, в дни смотра молодых дирижеров в Ленинграде. Жюри смотра единсглас­но присудило К. Симеонову первую премию. Жюри не ошиблось в свозм выборе, - сейчас мы убедились в том, что талантливый дирижер пол­ностью оправдал эту высокую оценку. Биография Симеонова рассказывает нам о пути формирования его творче­ского облика. Восьмилетним мальчи­ком приехал он из родного села в крупнейший оч ий очаг русской музыкаль­ной культуры, освящен­ный именами Балакирева, Римского-Корсакова И других выдающихся му­зыкальных деятелей страны. Здесь в течение пятнадцати лет он про­шел путь от рядового певчего до дирижера и ближайшего помощника многолетнего руководи­теля капеллы проф. A. Климова. Здесь же вы­работался высокий про­фессионализм молодого дирижера Мальчиком, будучи солистом хора, он пел все труднейшие виртуозные партии с ли-

достижения, за благородную смелость при разре­шении новейших театральных проблем, за украше­ние имени Художественного театра» горячо благо­В. И. Немирович-Данченко. За вы создали обширный репер-

30 ноября общественность столицы отметила 20-летие существования Государственного театра им. Евг. Вахтангова. На юбилейный вечер собра­лись общественные деятели,

генералы и офицеры дарил 20 лет своей работы

Советской Армии, ученые, работники искусств и литературы.

туар, состоящий из лучших произведений мировой Московский Художественный театр желает вам на много лет сохранить свою творческую смелость, изобретательность и глубину и ждет от новых и новых успехов, достойных основателя те­атра и его талантливых учеников и последова­От делегации московских театров слово предо-

Торжественное заседание открыл заместитель председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров Союза ССР И. Анисимов. Пос­ле доклада художественного руководителя теат­ра Р. Симонова о 20-летнем творческом пути те­атра первое слово предоставляется Главного управления театров

ста, несколько позже - подготовлял концерты капеллы, исполнявшей крупнейшие произведе­ния хоровой класси­КИ. и все тело эти «про­водники» желаний и на­мерений дирижера К. Симеонов. предельно выразительны, Фото В. Котляр. понятны и тем самым убедительны. В 1931 году Симеонов поступает на дирижерское отделение Ленинград­ской консерватории (по классу А. Га ука), которую успешно кончает в 1936 году. Затем он работает главным дирижером филармоний Петрозавод­ска и Минска. В начале войны Симео­нов идет на фронт добровольцем в качестве рядового бойца и только полгода назад впервые вновь стано­вится за пульт. Сейчас он дирижер Киевского оперного театра, где не­давно с успехом провел премьеру оперы Лысенко «Тарас Бульба» в но­вой постановке. Концерты в Москве, по существу, явились вторым (после смотра) вы­ступлением Симеонова на симфониче­ской эстраде после пятилетнего пере­рыва. Уже самый выбор программы его первого концерта (5-я симфония Бетховена и симфония «Манфред» Чайковского) свидетельствует о мас­штабах дирижерских возможностей, о его музыкальных интересах и устрем­лениях. K. Симеонов, несомненно, крупная дирижерская индивидуальность. Не­смотря на его молодость, уже можно говорить о его мастерстве, о его сво­еобразном и сильном дирижерском «почерке». Исполнению К. Симеонова присущи воля, огромный темпера­мент, оптимизм, светлое, жизнерадо­Симеонов точно придерживается ав­торских ремарок, он академически строг в выполнении указаний компо­зиторов, но это не мешает ему быть глубоко оригинальным и чрезвычайно своеобразно раскрывать содержание исполняемого произведения. Симеонов очень тонко и точно рассчитывает собственные силы, силы и возмож­ности оркестра, добиваясь громадно­го нарастания звучности, когда B кульминационные моменты с симфо­нической эстрады как бы низвергает­ся могучий поток звуков (первая часть симфонии «Манфред» Чайков­ского, финал 5-й симфонии Бетхове­на). Молодому дирижеру в высшей сге­пени свойственно ощущение формы произведения в целом, что особанно сказалось на цельном и глубоком истолковании симфонии Чайковского «Манфред». Симеонов, несомненно, умный, мыслящий дирижер, и его ин­теллект находится в тесном сочета­нии с ярким творческим вдохнове­нием. Государственному симфони оркестру Союза ССР под управлени­фоническому ем Константина Симеонова лишний раз довелось продемонстрировать свои исключительные исполнитель­ские возможности. B. ВЛАСОВ.

Ю. Калашникову, телей!

который приветствует театр от имени Комитета по делам искусств. День 20-летнего юбилея

ставляется Ю. Завадскому. - В нашей стране каждый юбилей - это не - это подведение итогов,

театра, - сказал только праздник,

сказал он. -- Ваш труд, ваш путь были трудными и сложными. С уважением, вниманием и пристра­стием следили мы за вами. Сегодняшний итог ваших больших успехов. Были у вас и неудачи, но они были всегда поучительны. Я уверен, что вы окажетесь на высоте великих задач и будете создавать великое искусство на­борющегося сегодня со всем напря­ле идей Ленина--Сталина! сил за осуществление на зем-

он, -- является праздником советской театральной культуры. Все лучшие, наиболее значительные и театра были про­идейно полноценные спектакли низаны чувством современности,

верой в неисчер­подтверждение

паемые возможности и духовное богатство совет­ского человека, строящего социалистическое об­шество. Театр проявил большую инициативу в развитии советской драматургии. В исполнении артистов зритель увидел на сцене близкие ему образы советских людей, сво­их современников. За 20 лет коллектив вахтангов­цев воспитал блистательную плеяду мастеров со­ветского театра.

Великого 30 ноября на общем собрании Ака­демии наук СССР с докладом о вос­становлении Великого Новгорода вы­ступил академик А. Щусев. -Всему культурному человечест­ву, - говорит А. Щусев, - известны архитектурные ценности, которые на­копил Новгород в продолжение мно­гих веков своей бурной и блестящей исторической жизни. Достаточно ска­зать, что в настоящее время на спе­циальном учете числится свыше ше­стидесяти замечательных памятников зодчества. Более двух лет Новгород находил­ся в руках немецких захватчиков. За это время город подвергся катастро­фическому разорению. Сейчас руководимая академиком А. Щусевым Архитектурная мастер­ская Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР занята  составлением проекта восстановления Новгорода. Перед авторами проекта были по­ставлены две задачи: с одной сто­роны, удовлетворить всем требовани­ям современного культурного и бла­гоустроенного города, а с другой - использовать богатейшее историко­художественное наследство, органиче­ски включив его в новую застройку города. Говоря об основных принципах про­екта, А. Щусев указывает, что работа эта представляет особые трудности. Ведь Новгород -- не только совре­менный город областного значения. но и город с большой историей, многовековой художественной и стро­ительной культурой. -В разработанных нашей мастер­ской проектах, --- продолжает доклад­чик,мы стремились устранить де­фекты застройки города, уродующие и искажающие его исторически сло­жившийся облик. Каждый город должен иметь свой композиционный центр, который опре­деляет его архитектурное лицо. Та­ким центром в Новгороде является, естественно, Кремль с его ным храмом Софии. Но наряду с исто­рическим должен быть и современный центр, с ведущими сооружениями но­вого Новгорода. Таким зданиям, как, например, Облисполком и Горсовет, переддкоторыми нужно развернуть об­ширную площадь для празднеств и демонстраций, будет тесно в стенах старого Кремля. Эти здания надо вы-

шего народа, жением духовных

От Союза советских композиторов приветство­вали театр Д. Шостакович, Т. Хренников и А. Ха­чатурян.

- Советские композиторы, - сказал А. Хача­ценят роль музыки в поста-

От ЦК Рабис с приветствием датель ЦК А. Покровский.

выступил предсе­турян, - глубоко

новках вашего театра. Еще в студийные времена, в одной из первых своих работ -- замечательной Турандот», театр определил свою ли­музыки, и с тех пор музыка в Театре им. Вахтангова -- неотемлемая часть его спектаклей, а композитор занял в нем такое же место, режиссер, художник и артист. Театр много новых музыкальных про­изведений, которые стали любимыми и популяр­ными в стране. В своем приветствии С. Михоэлс особенно под­черкнул, что почетной задачей советского театра является создание спектаклей, отражающих вели­чие сталинской эпохи. От Большого театра с приветствием выступил Л. Баратов, от Малого театра -H. Белевцева, от Киевского райкома ВКП(б) - Б. Родионов, от Всероссийского театрального общества -3. Даль­цев, от Театрального училища имени Щукина - Луценко. По поручению ленинград­ских театров выступал Б. Хайкин. Были произне­сены приветственные слова и зачтены адреса от различных театральных коллективов, научных ор­ганизаций и воинской подшефной части. После ответного слова Р. Симонова собрание с большим воодушевлением принимает приветствие товарищу Сталину. По окончании торжественного заседания состо­ялся большой концерт с участием лучших арти­стических сил столицы. За рубежом Общество польско - советской дружбы в Кракове вручило совет­скому консулу Роману Овсеен­ко дар для музея Ленина в Моск­ве-картину, исполненную ректором Краковской художественной акаде­мии Евгением Сибиш, изображающую дом, где жил и работал Ленин во время своего пребывания в Кракове. АВСТРИЯ

- Чрезвычайно значительны заслуги вашего те­атра он. -- На протя­жении отображающие на­пути. Из 59 спектаклей, поставленных театром, половина советских Мы приветствуем ваш театр, родившийся и выросший в годы Великой Октябрьской социали­стической революции, - сказал выступивший от Союза советских писателей Б. Горбатов.--Ваша битв гражданской юность была озарена пламенем

сделали на этом «Принцессе нию в отношении авторов. как вызвал к жизни

войны, ваша молодость протекала в строительстве гениальных сталинских пятилеток, ваша зрелость, закаленная в годы Великой Отечественной войны, вдохновлена задачей ныне вместе со всей страной

B Комитете по делам искусств при Совете Министров РЕФСР КИНОЖУРНАЛ ПИОНЕРИЯ» B Центральной студии докумен­тальных фильмов закончена работа Комитет по делам искусств при Со­вете Министров РСФСР организовал поездку московских критиков для просмотра и анализа спектаклей со­ветской драматургии, поставленных периферийными театрами после по­становления ЦК ВКП(б) «О репер­туаре драматических театров и мерах по его улучшению». Критиками были просмотрены спек­такли в 24 городах РСФСР. Наибо­лее интересные из них-«За тех, кто в море!» в Калинине и Куйбышеве, «Победители» в Омске, «Офицер фло­та» в Ярославле и «Старые друзья» в Горьком. На днях в Комитете по де­лам искусств при Совете Министров РСФСР было созвано совещание, на котором критики поделились своими впечатлениями от посещения перифе­рийных театров. *1 над 200-м номером киножурнала «Пи­онерия», выпускаемого к 15-летию со дня существования журнала. Автор сценарного плана и дикторского тек­ста Л. Перцева, режиссер А. Оване­сова. В начале картины юные зрители увидят, как создавался этот фильм: операторов на с емке, работу в осве­тительном цехе, режиссера за мон­тажным столом и т. д. Затем дей­ствие переносится в фильмотеку сту дии, где хранятся все 200 номеров «Пионерии», ина экране, как воспоми­нания, возникают интереснейшие мо­менты из жизни советских ребят в годы мира и войны. В БОЛЬШОМ ТЕДТРЕ Большой театр СССР принял к по­становке оперу В. Мурадели, посвя­щенную теме дружбы народов Совет­ского Союза. Режиссер-постановщик Л. Баратов и дирижер А. Мелик-Пашаев присту­пили к подготовительной работе над оперой. Художественное оформление поручено П. Вильямсу.

восстановления народного хозяйства, строительст­ва новой сталинской пятилетки. Мы рады отме­достижения тить, что ваши лучшие сценические были одновременно и победами тургии. По поручению МХАТ СССР танговцев приветствовал В. Орлов. - К. Станиславский и В.

советской драма­студентка Э.   им. Горького вах­Немирович-Данченко,

сказал он,--всегда с подлинной любовью и ис­кренним волнением говорили об удивительной по своей страстности и целеустремленности творче­ской деятельности Вахтангова. 7 апреля 1922 года, в ночь после спектакля «Принцесса Турандот», «за высокую художественную радость, за чудесные Московская хроника Завтра секция чтецов Центрального дома работников искусств устраивает диспут на тему «Проблема формы и со­держания в художественном чтении». Композитор Д. Кабалевский пишет для Музыкального театра им. Стани­славского и Немировича-Данченко опе­ру «Непокоренные», в основу которой положена одноименная повесть Б. Гор­батова. Либретто оперы нацисано С. Це.  ниным Из киноэкспедиции по Черномор­скому нобережью вернулась семочная группа Московской студии научно-попу­лярных фильмов, возглавляемая режис­сером В. Шнейдеровым. Ею заснят ма­териал для видовых географических кар­тин, посвященных природным богатст­вам Аджарии и Абхазии. Чтец С. Акивис приступил к работе над литературной композицией, посвя­щенной Аркадию Гайдару, В компози­по-овтором которой является Е. Ус­цию, автором которой является Е. Ус­пенская, вошли произведения А. Гай­дара «Школа», «Тимур и его команда» и 

отдельные публицистические материа-ПОЛЬША Центральной фабрикой звукозаписи Всесоюзного радиокомитета произведена запись спектакля «Орлеанская дева» в исполнении солистов, хора и оркестров ленинградского театра оперы и балета   им. Кирова. Семки первой стереоскопической кинокомедии «Машина 22-12» заканчива­ет в ближайшее время студия «Стерео­кино», Режиссер фильма оператор B. Немоляев, C. Рубашкин. В главных ро­лях Н. Крючков, В. Орлова и другие. лы. 38 новых рисунков для тканей ут­вердил художественный совет ситцена­бивной фабрики комбината «Трехгорная мануфактура». Лучшие оценки получили рисунки художников M. Хвостенко и E. Шаповаловой Короткометражный фильм «Горная Шория» подготовляется к выпуску в Центральной студии документальных Центральной фильмов. Авторы фильма режиссер .Тулубьева и оператор М. Силенко. 3.

В Вене была организована празд­ничная «Неделя советского фильма». B день открытия советского кинс­фестиваля в зале крупнейшего венского кинотеатра «Скала» был показан фильм «Клятва», восторжен­но встреченный зрителем. C большой похвалой отзываются зрители и критики также о картинах «Здравствуй, Москва!», «Каменный цветок» и др. Только пять крупных венских кч­нотеатров за «Неделю советского фильма» посетило 79.600 человек; к этому надо добавить, что советские кинокартины демонстрировались, кро­ме того, еще в тридцати второэкран­ных театрах. ГОЛЛАНДИЯ

Театральные критики, выезжавшие на периферию для просмотра горьков­ских спектаклей и постановок на со­временные темы, выступают с докла­дами во Всероссийском театральном обществе. С докладом о новой поста­новке «На дне» в Саратовском драма­тическом театре выступил Г. Штайн. О ленинградских постановках пьес «Победители», «Обыкновенный чело­век» и «Сказка о правде» рассказал C. Цимбал. В дальнейшем состоятся выступле­ния Ю. Головащенко («Зыковы» в Одесском драматическом театре), Л. Фрейдкиной («Зыковы» в Новоси­бирском драматическом театре»). спектакле «Офицер флота» в Ярос­лавском драматическом театре им. Волкова сделает доклад Б. Алперс, о спектакле Казанского драматическо­го театра «Дорога побед» -Ю. Оснос, о спектакле «За тех, кто в море!» в Цензенском драматическом театре C. Серпинский. ＿＿

   беседа Елизаветы Михайловны и Ми­нутки) представлены на сцене удиви­тельно вяло и бледно… Впрочем, об­раз Елизаветы Михайловны не удал­ся театру вообще. Все это весьма симптоматично. По­становщик спектакля В. Кожич, оче­видно, воспринял «дополнения» Чир­скова просто как дань автора теат­ральным традициям, требующим, что­бы драматическая борьба развичалась «между близкими», чтобы «цельность характера» героя обязательно под­тверждалась в его «частной жизни», в бытовом его поведении. Такое тол­кование оказалось в резком противо­речии с самой художественной приро­дой пьесы и, разумеется, привело ре­жиссера к частной неудаче. Художник А. Босулаев искал мэ­нументальное, эпическое решение оформления спектакля. В ряде основ­ных сцен это ему удалось. Вспомчим зал заседания Военного Совета в ка­ком-то заводском цехе - высокие, строгие своды, простая и суровая фактура кирпичных стен; командный пункт фронта; подземелье Пантелеена и т. д. Но в конце каждого акта, не­известно зачем, в глубине сцены спу­скаются (кстати, не всегда без «на­кладок») какие-то «символические» задники, аляповатые по живописи и наивные по мысли. Не актеры, а ху­дожник встал на котурны… Видно, не нашел он иного способа выразить ро­мантический стиль спектакля. Это - «потери» спектакля. Но… Б. Чирсков назвал свою пьесу «военной драмой», написал ее с воич­поватора. Он сам превратил свою пьесу в поле боя. А на войне, как известно, потери ненз­бежны… Завоевания же налицо: соз­дан спектакль, посвященный одной из самых значительных тем современ­ности, спектакль, помогающий зрите­лям глубоко осмыслить характеры людей и события нашей эпохи, спек­такль, воспевающий духовное богат­ство и патриотизм советского чело­века. C. КАРА. г. Ленинград. «Победители» в постановке Ленинградского драмы им. Пушкина. Н. Симонов в роли командующего фронтом Муравьева и Б. Жу­в роли командующего 21-й армией Кривенко. роль солдата Степана. Рассудитель­ность, юмор, цельность натуры - вот главное в Степане. Во многом схож с Муравьевым в этом спектакле лейтенант Федоров (А. Чекаевский), с его прямотой и страстной целеустремленностью. По сравнению со сценарием фильма «Великий перелом» в «Победителях» несколько подробнее разрабэтаны не которые личные коллизии: тесчес связаны дружбой Муравьев и Кри­венко, дана краткая предистория их отношений, значительно увеличена роль жены Муравьева. Появились но вые краски и в обрисовке других дей­ствующих лиц. Можно было эжилать, что театр умело воспользуется всеми новыми по сравнению со сценарием эпизодами пьесы. Но все намеченное в пьесе «личное» оказалось вовсе не­заметным в спектакле. Ряд вновь на­писанных эпизэдов и диазогов сокра­щены театром, другие (как, например,



Победители

мысли, достойного ис­полнителя сталинского стратегического замысла, чрезвычайно индивидуа­лен в спектакле и вме­сте с тем обладает боль­шой силой художествен­ного обобщения. Это натура цельная, в кото­рой эмоции не отделимы от интеллекта. Симонов согрел свою роль душев­ной страстью, в единстве мысли и чувства он на­шел большую романти­ческую правду. Толкование образов Кривенко и Виноградо­ва в этом спектакле не совсем совпадает с ав­торским. Режиссер и ак­теры как бы «расщепи­ли» в образах Кривенко и Виноградова образ са­мого Муравьева, Генерал Кривенко (арт. Б. Жу­овский) это темпера­мент Муравьева, лишен­ный его собранности и театра осредоточенности, а Вч­оградов (арт. В. Гайда­ковский ров) это муравьев­ская сдержанность, ли­шенная внутреннего огня. Непонятно, зачем понадобились театру такие нехитрые «наглядные пособия». Не­ужели лишь для того, чтобы подчерк­нуть цельность характера Муравьева? Ю. Толубеев превосходно играет роль генерала Пантелеева, не скры­вая своей актерской любви к этому персонажу пьесы. Пантелеев - муд­рый, немного наивный и медли­тельный, но и решительный, когда это нужно, старик - олицетворение той «старой доблести», о которой говорит Муравьев. Именно потому, что он, Пантелеев, согласен с Муравьевым, кажется еще более убедительной правота Муравьева, Толубеев нашел в Иване Анисимовиче что-то от спокойной кутузовской мудрости В его тихой лирической любви к отеча ству, в его твердой вере в победу столько же романтической праподня­тости, как и в образе Муравьева. По характеру игры близок к Ю. То­лубееву А. Борисов, исполняющий



го «Не понимая дел, нельзя понять и людей иначе, как… внешне. Т. е. можно понять психологию того или другого участника борьбы, но не Осмысл борьбы, не значение ее…»---го­ворил В. И. Ленин. Автор художест­венного произведения, рисующего со­бытия и людей нашей великой эпохи, должен взглянуть на труды текуще­го дня с высоты тех социальных и этических целей, достижению кото­рых отданы все лучшие силы совет­ского общества. Четкая идейная на­правленность, жизненность образов «Победителей» Бориса Чирскова обу­словлены именно тем, что в пьесе есть подлинное «понимание дел». Именно поэтому так значительна уда­ча Б. Чирскова, написавшего умное и страстное драматическое произведе­ние о войне, о путях победы, о побе­дителях. Иной раз Чирскова обвиня­ют в том, что он ввел в пьесу значи­тельный публицистический элемент. Но вспомним, что В. И. Ленин назвал публицистику «историей современно­сти». В этом благородном качестве присутствует она и в «Победителях», придавая пьесе подлинную историч­ность. «…за войну,-говорит централь­ный геро герой пьесы ге и геро Рене ы генерал Муравьев, вырос совсем новый народный харак­тер… На страшном огне сплавлялись… старая русская доблесть, трезвость, и выносливость пятилеток, и еще… такая небывалая мера воли и мужест­ва! Вот немцы начинают пугать нас «секретным оружием», а я ду­что этэт новый советский ха­рактер -- самое грозное «секретное оружие» нашего народа». Эти слова Муравьева определяют главную тему пьесы. Б. Чирсков показал в «Победите­лях» кдейное и духовное богатство наших людей, проведя своих героев сквозь труднейшие испытания в дни великого военного перелома, в период найвысшего волевого напряжения все­советского общества. Драматизм «Победителей» - в сложном и порою мучительно-труд­ном процессе поисков самого лучше го, единственно верного решения бое­вой задачи, который сопровождается столкновением людей разных харак­теров, разных мнений, хотя в равной степени преданных делу. Характер,

Спектакль Ленинградского театра драмы им. Пушкина персонажа пьесы раскрываются в том, как он понимает стратегическую цель, как он ищет и находит решение зада­чи. Чирсков не пользуется апробиро­ванными приемами «оживления», «утепления» (чего стоят одни эти словечки!) своих героев. Он созна­тельно лишает образ Муравьева ка­ких бы то ни было внешних «украше­ний». Муравьев - крупный воена­чальник, прозорливый большевик-во­ин, личные человеческие качества ко­торого раскрываются главным обра­зом в сфере его военно-политиче­ской деятельности. Отказавшись от многих проверенных, легких и став­ших шаблонными приемов, Чирсков прибег к другим, трудным, но благо­родным средствам художественной выразительности. Он поставил Му равьева в центр глубоко драматиче­ского, общественно значительного конфликта, наделил его страстью волей, вооружил отточенным словом, высоким чувством гражданствен­ности, сознанием ответственности пе­ред народом за каждый свой шаг. Постановщик «Победителей» в Ле­нинградском театре драмы им. Пушки­на режиссер В. Кожич пытался со­здать спектакль, где раскрылись бы внутренние силы, которые ведут ге­роя к подвигу, очищая его помыслы от всего мелкого, мешающего движе­нию к главной цели. Романтическое духовный мир, строй чувств каждого и в спектакле--это проявление высшего напряжения душевных сил советского человека. Своеобразным камертоном спектакля является исполнение роли генерала Муравьева Н. Симоновым. Симонов рождает у зрителей веру в постоян­ную взволнованность, в горячую це­леустремленность Муравьева, поль­зуясь чрезвычайно сдержанным при­емами. «Огонь на пользу, когда он обуздан». Симонов глубоко чувствует клокочущий темперамент Муравьева, но не дает ему выйти из берегов. Об­раз Муравьева, человека большой

Известный голландский режиссер­документалист Иорис Ивенс (по­ставивший фильмы «Комсомол», «Ис­панская земля» и другие); занимэв­ший пост специального уполномочен­ного по кино в Голландской Индия, подал в отставку ввиду гого, что он находит политику голландского прч­вительства в Индонезии несовместа­мой с принципами свободы и демо­кратии. США Американско-советское музыкаль­ное общество, организованное в Нью­Иорке под председательством nз­вестного дирижера С. Кусевицкого, прислало письмо композиторам Уз­бекистана с предложением устачо­вить с обществом творческую связь.  

Выставка произведений Г. Верейского и М. Родионова 3 декабря в Москве вернисажем юбилейной выставки произведений графиков ленинградца Г. Верейско­го и москвича М. Родионова, в связис 60-летием со дня ихрождения, открыл­ся новый выставочный сезон. Вереи ский представлен 110 работами, охва­тывающими последние 20 лет его творческой деятельности. Сюда вхо­дит исполненная литографией порт­ретная галлерея выдающихся деяте­лей советской культуры, удостоенная в этом году Сталинской премии Большой интерес представляют пока­занные на выставке портреты и пеи зажи, выполненные в технике офорта и тушью. 164 произведения Молиновым нова отражают его 25-летнии твормаю, ский путь. Это художник разнообраз нейших техник-от рисунка углем до офорта и цветной литографии, от а варели до живописи маслом. Прекрас­ный портретист, иллюстратор русских классиков, тонкий пейзажист, М. дионов работает успешно во многих жанрах. К выставке выпущен большой ил­люстративный каталог со статьями, освещающими творческий путь худож­ников. На многолюдном вернисаже от имени Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР ху-. дожников приветствовал Б. Никифо­ров, от оргкомитета Союза советских художников СССР-А. Герасимов, от московского Союза советских худож­ников--С. Герасимов.

исьмо в редакиию ность. Уважаемый товарищ редактор! Не имея возможности ответить на все поздравления и телеграммы, полу­ченные мною в день моего юбилея шестидесятилетия сценической и об­щественной деятельности, и в связа с награждением меня высокой прави­тельственной - наградой - орденом Ленина, прошу передать всем орга­низациям и лицам, вспомнившим меня в этот день, мою глубокую благодар­Народная артистка СССР, лауреат Сталинской премии B. МИЧУРИНА-САМОЙЛОВА. ИЗВЕЩЕНИЕ

Дом актера ВТО извещает, что доклад М. Т. Иовчука «О советской идеологии» состоится в понедельник. 9 декабря, в 8 час. вечера. А. ГЕРАСИМОВ, С ГЕРАСИМОВ, A. МОРДВИНОВ.

Редакционная коллегия: В. ВДОВИЧЕНКО (отв. редактор), Ю. ЗАВАДСКИЙ, Д.

A. НОВОГРУДСКИЙ, А. СОЛО,ОВНИКОВ. иностранный и информации-К 5.45-12; издательство­К 1-48-98 Зак, № 2989.

музыки, изобразительных искусств, архитектуры, кино, эстрады в цирка, ТипограФия «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.

Адрес редакции издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат-К 4-15.66; отделы театра, Б07031.