I ПОЛОЖЕНИЕ о Всесоюзном конкурсе на лучшие современные советские пьесы I. ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ КОНКУРСА 1. Всесоюзный конкурс на лучшие современные советские пьесы для драматических театров и театров юного зрителя проводится Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР и Союзом советских писате- лей СССР в соответствии с постановлением ЦК ВКП(б) от 26 августа 1946 г. «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению». неу-Конкурс имеет своей целью повышение идейно-художественного уровня репертуара театров, создание ярких, полноценных в идейном и художест- венном отношении современных советских пьес, правдиво показывающих жизнь советского общества в ее непрерывном движении вперед, способст- вующих дальнейшему развитию лучших сторон характера советского чело- века, воспитывающих советский народ, советскую молодежь в духе ком- мунизма. 2. Принимаемые на конкурс произведения должны показывать передо- вых людей нашего общества, отображать современную жизнь советского народа, жизнь советских рабочих, колхозников, интеллигенции, события Ве- ликой Отечественной войны, героический труд советского народа по выпол- нению плана IV Сталинской пятилетки, борьбу за создание и укрепление советского государства, руководящую роль партии Ленина--Сталина в раз- витии советского общества, борьбу прогрессивных сил человечества против фашизма и реакции. II. УСЛОВИЯ КОНКУРСА
СОВЕТСКОЕ ИСКУ С СТВО с композиторами и либреттистами
2
Всесоюзное совещание деятелей театров оперы и балета
Репертуар театров оперы и выдающихся творений русских ком- позиторов («Иван Сусанин» Глинки, «Опричники», «Чародейка» и «Орле- анская дева» Чайковского, ряд опер Римского-Корсакова и др.), в на- стоящее время сильно сузила свои рамки. За исключением отдельных театров, как, например, Театр им. Ки- рова, неустанно работающий над рус- ской классикой, оперный репертуар вновь вернулся к ограниченному кру- гу одних и тех же названий класси- ческих опер и балетов, повторяющих- ся из года в год Ни в одном театре не идут в на- стоящее время такие шедевры рус- ской классики, как «Руслан и Люд- мила» Глинки, «Золотой петушок» Римского-Корсакова и многие дру- гие. Отсутствуют в репертуаре опер- ных театров гениальные творения Моцарта, ряд выдающихся опер Вер- ди, Россини и других создателей западноевропейской классической оперной культуры, Зато почти все оперные сцены страны заполнили та- кие оперы, как «Чио-Чио-Сан», «Тос- ка» Пуччини, «Паяцы» Леонкавалло и др. Почему пчилаюмитета веристская мелодр лодрама с ее надрывны- ми страстями и опраниченным миром оло полезна советскому оперы Моцарта, с их неистощимым оптимизмом и высокой поэтичностью? Воспитательная роль советского оперного театра также заключается в расширении культурного кругозора своего зрителя, воспитания его ху- дожественных вкусов. Поэтому до- стоянием советской аудитории, осо- бенно советской молодежи, должны стать лучшие образцы классическо- го оперного наследия, Между тем, многие театры стали подменять куль- турно-воспитательную работу упро- щенной развлекэтельностью, ориен- тацией на обывательские мещанские вкусы отсталой части публики, Этим об ясняется, например, и значитель- ное внедрение в оперный репертуар опереточного жанра (Куйбышевский, Горьковский театры и др.). Для нынешней деятельности опер- пых театров характерны очень замед- ленные темпы подготовки премьер. Не только в столичных театрах, но даже и на периферии количество но- вых постановок зачастую стало оп- ресляться одним-двумя спектаклями в год, Театры утратили традиции бы- строго, оперативного возобновления классических спектаклей. Вместо то- го, чтобы направить внимание и си- лы на подготовку советских произве- дений, они затрачивают массу време- средств на возобновление даже таких репертуарных опер, как «Кар- мен» или «Фауст». Так, например, новая постановка «Кармен» в Бело- русском театре оперы и балета обош- лась государству в 384 тысячи руб- Всех превзошел Киргизский оперный театр, истративший на по- становку «Манаса» около полутора миллионов рублей. Все театры пос- леднее время обуяло безудержное даны - хотя советский оперный и балетный репертуар еще малочислен, он все же располагает уже рядом значительных произведений, работа над которыми принесла бы много пользы и театрам и авторам. Между гем, некоторые оперы, написанные еще до войны, пока не увидели света («Любовь Яровая» Энке, «Невеста солдата» Макарова-Ракитина, «Бога- тая невеста» Трошина, «Слава» Во- лошинова и др.). Репертуарная дея- тельность театров до сих пор проте- кала без должного контроля и влия- ния Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР, Не зани- мался вопросами пропаганды совет- ского оперного творчества и оргко- митет Союза советских композиторов СССР. Сильно замедлилось развитие оперного искусства и в других союз- ных республиках. Если до войны наблюдался бурный рост националь- ного музыкального театра, явившего- ся, например, в Средней Азии под- линным детищем советской власти, то сейчас оперная культура некото- рых республик переживает серьезный кризис. До сих пор репертуар почти всех жет выйти за пределы привычного круга сказочно-эпической или наци- онально-исторической тематики. На украинской оперной сцене идет толь- ко одна опера советского композито- ра «Наймичка» Вериковского по Грузинского оперного театра, посвя- щенная советской действительности («Родина» Туския), относится к пер- вому году войны, Ряд новых поста- новок этого театра уводит зрителя в обстановку далекого национального прошлого. Таджикский оперный те- атр за последние три с половиной го- да поставил только одну новую на- циональную оперу «Тахир и Зух- ра» Ленского; Узбекский оперный театр с 1944 года не выпустил ни одной премьеры новой оперы и вряд ли может что-либо обещать в бли- жайшем будущем. В Закавказье создан только один современный оперный спектакль -- «Вэтэн» («Родина»), опера двух мо- лодых азербайджанских композито- сноне алжиова, идущая на сцене Бакинского театра оперы и ба- нальных оперных театров Средней Азии только в Узбекистане идет опера на современную тему - «Бу- ран» Василенко и Ашрафи. Увлечение сюжетами народных легенд и сказаний, перекочевываю- щих с драматической сцены на опер- ную, из оперы в балет и т. д., особен- но характерное для среднеазиатских отвлекло внимание теат- теат-республик, Тарасу Шевченко. Ереванский театр оперы и балета им. Спендиарова со времени декады армянского искусст- ва в Москве в 1939 году по сие вре- мя поставил только одну советскую оперу -- «Намус» Ходжа-Эйнатова, на сюжет армянской классической литературы. Последняя постановка ров от актуальных задач современ- ного оперного искусства. Кроме то- го, в погоне за сказочной роскошью театрального зрелища, пышностью и внешней помпезностью спектакля те- атры часто искажают реальный смысл исторических событий и обра- зов, выхолащивают глубокое идей- ное содержание народно-эпических произведений, Так, например, в пос- ледней постановке Киргизского те- атра новой оперы Власова, Фере и Малдыбаева «Манас» бесстрашный легендарный герой киргизского наро- да превращен в напыщенного, само- довольного властелина, окруженного фантастическим богатством и раболе- пием. Героико-драматическое содер- жание эпоса подменено выдуманной лирической темой и мистико-фанта- стическими мотивами. Это привело к тому, что, несмотря на высокое каче- ство музыки, спектакль в целом ли- шен идейно-воспитательного значе- ния. Пышные дворцы ханов, вельмож и князей - излюбленная обстановка действия многих национальных опер- ных спектаклей; идеализируя и воз- величивая старину, эти спектакли ис- кажают историю, внушают зрителю неверное представление о том, что Усталовившаяся в Средней Азии компоэиторов Киргизии, конченного зования, развитие го искусства. и практика сотрудничества крупных русских мастеров с местными моло- дыми композиторскими силами на первых порах принесла много пользы дала серьезный толчок развитию национального музыкального искус- ства Однако в настоящее время эта практика уже приводит к отрица- тельным результатам, Молодые ком- позиторы, вместо того, чтобы в про- цессе общения с крупными мастерами повысить свои знания и профессио- нальную культуру, быстро почили на лаврах скороспелой популярности. Кроме того, слабо поставлена и подготовка новых творческих сил на- ционального музыкального искусстввя. Многие из молодых музыкантов, и певцов Узбекистана, Туркмении не имеют за профессионального обра- и это серьезно ограничивает национального музыкально- Тесно связана судьба оперного не- кусства Средней Азии и с проблемой кусства Средней Азии и с проблемой подготовки вокальных кадров, ос- воения европейской вокальной куль- туры. Если в Киргизии, Казахстане, Туркмении уже наблюдаются изве- стные успехи в этой области то та- пример, развитие узбекского вокаль- ного искусства задерживают еще имеющие там хождение теории о соз- дании какой-то «особой» узбекской школы пения. Работа оперных театров в области классического репертуара также по- ка мало удовлетворительна. Развернувшаяся было до войнылей. широкая деятельность театров по пропаганде русской оперной класси- ки, когда впервые после долголетне- го забвения был возобновлен ряд ДНЕВНИК СОВЕШАНИЯ
балета
стремление к роскоши, как будто под пышностью бархата, парчи и золота они пытаются скрыть идейную бед- ность спектакля и его слабые худо- жественные достоинства. Черепашьи темпы постановки спек- таклей и отсутствие разумной эко- номии в расходовании средств, мение или, вернее, нежелание ис- пользовать внутренние ресурсы те- атра для возобновления ряда Клас- сических опер и являются основны- ми причинами ограниченности и бед- ности оперного репертуара. А это влечет за собой и постепенное сни- жение квалификации творческого со- става театров. Оперное творчество является той почвой, на которой воспатывается и развивается вокально-сценическая культура оперного артиста. Деятели оперного театра должны стать ближайшими друзыями и сорат- никами советских композиторов B общей борьбе за советскую оперную культуру. Постановления Центрального Ко- партии определили новый °этап в жизни советского оперного искусства, вновь вернули внимание композиторов и театров к событиям и образам наших дней, поставили их прямо перед лицом основных задач современного советского искусства Мы наблюдаем сейчас вновь подняв- шуюся волну массового интереса композиторов к современной теме. Они находят сюжеты своих будуших опер и балетов в лучших произве- дениях современной советской лите- ратуры, в дневниках и записях уча- стников Великой Отечественной вой- ны, в великих событиях военной эпо- хи и образах ее героев, в трудовых подвигах советских людей в эпоху мирной сталинской пятилетки. Бли- зок тот день, когда советский эри- тель увидит на оперной сцене обра- зы героев «Молодой гвардни» Фаде- ева, «Непокоренных» Горбатова, «Лю- дей с чистой совестью» Вершигора, «Сказки о правле» Алигер и других произведений советских авторов. Комитет по делам искусств уже принимает меры по коренной пере- стройке и улучшению методов рабо- ты над созданием нового оперного и балетного репертуара. Основа всей творческой созидательной работы по советскому репертуару переносится в театры, которые должны стать под- линными лабораториями советской оперы и балета. Театры получают возможность самостоятельно осу- ществлять заказы на новые оперные и балетные произведения и прояв- лять свою творческую инициативу. Советская опера не будет больше случайной гостьей на оперной сцене, - она должна занять постоянное и достойное место в репертуаре опер- ных театров. Уверенность в этом дают уже первые результаты нача- той перестройки репертуарной рабо- ты. Ведущие театры оперы и балета страны приступили к реализации сво- их перспективных планов по созда- нию советского оперного и балетно- го репертуара, привлекли авторский актив, имеют конкретную догово- ренность с крупнейшими композито- рами страны. Большой театр СССР интенсивно работает с композитором В. Мураде- ли и драматургом Г. Мдивани над оперой, посвященной теме дружбы советских народов, постановка кото- рой будет приурочена к 30-летию со- ветской власти. Для того же театра А. Баланчивадзе пишет новый балет «Жизнь» на советскую тему, Д. Шо- стакович -- оперу на сюжет дой гвардии» А. Фадеева, В. Трам- бицкий оперу на сюжет повести К. Симонова «Дни и ночи» и т. д. Театр им. Станиславского и Немиро- вича-Данченко работает с Д. Каба- левским и С. Цениным над оперой по повести Горбатова «Непокоренные» и включил в плач ближайших постат новок «Любовь Яровую» Энке и оче- ру белорусского композитора Ти- коцкого «Алеся». Театр им. Кирова и Малегот также работают с рядом ленинградских композиторов над но-
Вчера в Москве открылось Все- союзное совещание деятелей театров оперы и балета, композиторов и либ- реттистов, организованное Комитетом по делам искусств при Совете Мини- стров СССР и оргкомитетом Союза советских композиторов СССР.Цель совещания - обсудить современное состояние репертуара оперных теат- ров страны и мероприятия по его улучшению. Задачи, поставленные Централь- ным Комитетом партии перед совет- ским искусством и литературой, не- посредственно относятся и к дея- тельности оперных театров, Весь творческий актив советского оперно- го искусства -- композиторы, драма- турги, руководители оперных теат- ров, дирижеры, режиссеры, певцы и артисты балета - нашел в указа- ниях партийной критики развернутую и ясную программу своей дальней- шей работы. Десятки оперных театров, стацио- нарных и передвижных, раскинутых по всей стране, призваны играть ак- тивную роль в деле коммунистиче- ского воспитания трудящихся, спо- собствовать росту их духовной куль- туры, Огромное культурно-воспита- туры. Опромное культурно-воспита- го театра, обращенного к миллионам слушателей, должно в первую оче- редь определять содержание оперно- Достаточно сказать, что, например, на все русские оперные театры в настоящее время приходится всего пять оперных спектаклей, принадле- жащих советским композиторам. Это «Война и мир» и «Дуэнья» Про- кофьева, поставленные в Ленингра- де, «Бэла» Александрова - в Моск- ве, «Фома Гордеев» Касьянова - в Горьком и «Севастопольцы» Коваля в Молотове. Не говоря уже о том, что большинство этих спектак- лей осуществлено в последние меся- го репертуара. Естественно, что достижения опер- ных театров должны проверяться прежде всего по реальным результа- там их работы в области создания нового советского репертуара. Однако нынешнее состояние опер- ного и балетного репертуара пока не отвечает этим задачам, Причиной это- го являются прежде всего чрезвычай- но запущенное состояние и слабость репертуарной работы оперных театров за последние 5-6 лет. цы, этого количества явно недоста- точно для всей Российской Федера- ции, располагающей большим коли- чеством оперных театров, крупней- шими композиторами и лучшими ис- полнительскими силами. Еще боль- атров является отсутствие спектак- лей, посвященных нашей действи- тельности. Кроме только что про- шедшей в Молотовском театре премьеры «Севастопольцев» Коваля, современная тема оказывается сей- час вытесненной с русской оперной сцены. Это является печальным следст- вием полного отхода оперных ров за последние годы от работы над советским оперным спектаклем. Пос- ле «Поднятой целины» Дзержинско- го московская большая сцена не увидела более ни одной советской оперы. Поставленная в годы войны на сцене филиала Большого театра опера «В огне» Кабалевского была быстро снята с репертуара. Почти все оперные театры РСФСР в последние годы самоустранились от работы по созданию советского оперного и балетного репертуара и ничего не сделали для того, чтобы удержать в своем репертуаре ранее поставленные на их сцене советские спектакли. Характерный пример являет дея- тельность, например, Свердловского театра оперы и балета Еще совсем недавно этот театр по праву считал- ся одним из ведущих театров страны и смело мог соперничать с лучшими столичными оперными коллективами. Инициатива, упорная работа над советским и классическим ре- пертуаром отличали этот театр. Здесь увидели свет две оперы Трам- бицкого - «За жизнь» и «Гроза», здесь были поставлены «Емельян Пугачев» Коваля, «Княжна Мери» Дехтярева, «Гаянэ» Хачатуряна. Те- атр работал и над уральской темати- кой, результатом чего явился балет Фридлендера «Каменный цветок». Однако в настоящее время театр не располагает ни одним советским спек таклем, а перспективы его на буду- шее весьма туманны, Еще более не- приглядно состояние репертуара дру- гих крупных периферийных оперных сцен, как, например, Саратовского театра, Куйбышевского, Новосибир- ского и др. Излюбленные ссылки руководства оперных театров на отсутствие со- ветских опер и балетов мало оправ-
3. В конкурсе могут принять участие советские писатели и все желаю- щие из числа граждан СССР. 4. На конкурс принимаются неопубликованные и не поставленные на сцене многоактные пьесы любого жанра, написанные для драматических театров и театров юного зрителя (драма, трагедия, комедия и т. п.) на од- ном из языков народов СССР.
5. Авторы представляют перепечатанную на машинке рукопись пьесы в одном экземпляре под девизом. К рукописи должен быть приложен под тем же девизом запечатанный конверт, в который вкладывается листок с ука- занием имени, отчества, фамилии и точного адреса автора. 6. Всесоюзный конкурс проводится в два тура: первый тур проводится по союзным республикам республиканскими комитетами, управлениями по делам искусств и республиканскими отделениями Союза советских писа- телей; второй тур проводят Комитет по делам искусств при Совете Мини- стров СССР и правление Союза советских писателей СССР. 7. Для рассмотрения драматургических произведений, поступающих от авторов на первый тур конкурса, создаются республиканские жюри. Рас- смотрение драматургических произведений, отобранных на первом туре, про- изводится жюри Всесоюзного конкурса, утвержденным постановлением Совета Министров СССР от 16 декабря 1946 г. За лучшие драматургические произведения, в соответствии с постанов- лением Совета Министров СССР, установлены сверх обычного авторского гонорара шесть премий: одна первая премия --- 50.000 руб. две вторых премии --- 35.000 руб. каждая три третьих премии -- 25.000 руб. каждая. 9. В союзных республиках могут быть установлены республиканские пре- мии и поощрительные вознаграждения. Пьесы, получившие всесоюзные пре- мии, не могут быть отмечены республиканскими премиями и поощрительны- ми награждениями. 10. Драматургические произведения, не удостоенные премий, но заслу- живающие по своей теме внимания, с согласия автора могут быть рекомен- дованы в отдельные театры для дальнейшей работы над ними. 11. Драматургические произведения, получившие на Всесоюзном конкур- се премии, будут опубликованы издательством «Искусство». III. ОРГАНИЗАЦИЯ И СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ КОНКУРСА 12. Республиканские жюри ведут всю работу по организации конкурса и его пропаганде в пределах своей республики, принимают и рас- сматривают все поступающие на конкурс драматургические произведения, представляют лучшие из них на второй тур конкурса, организуя переводы представляемых пьес на русский язык, и присуждают республиканские пре- мии и поощрительные вознаграждения. Решения республиканских жюри о присуждении премий и поощрительных вознаграждений публикуются после вынесения решения жюри Всесоюзного конкурса. 13. Пьесы от авторов республиканскими жюри принимаются до 15 июня 1947 г. Рассмотрение и отбор пьес на второй тур конкурса должно быть 1947 г. Отобранные республиканскими жю- произведено до 10 августа пьесы направляются на нераспечатанными пакетами, 14. Жюри Всесоюзного нием первого тура конкурса, ри рассмотрение жюри Всесоюзного конкурса вместе с содержащими фамилию, имя и адрее автора. конкурса осуществляет наблюдение за проведе- оказывает помощь республиканским жюри, рассматривает произведения, отобранные на первом туре, и выносит по ним решение. 15. Пьесы на второй тур представляются в жюри Всесоюзного конкурса не позднее 15 августа 1947 г. и должны быть ный срок. Окончательные результаты конкурса должны быть об явлены не позднее 1 октября 1947 г. 16. Премии присуждаются жюри закрытым голосованием простым боль- Всесоюзного конкурса Комитетом по делам 17. искусств при Совете Министров СССР и президиумом Союза советских пи- сателей СССР создается секретариат конкурса. 18. Присланные на конкурс рукописи авторам не возвращаются.
ко даже и те немногие советские опры, которые напи- саны нашими композиторами, очень ало ставятся на B. Сурин указал, что наши композиторы при всей про- фессиональной зрелости еще не овладели оперным ма- стерством. Большую роль в разрешении проблемы соз- дания советской оперы должны сыграть и либреттисты, работа которых до сих пор не организована должным сцене. Многие руководители театров игнорируют совет- ский оперный репертуар. образом.
Вчера в Центральном доме работников искусств от- крылось Всесоюзное совещание деятелей театров оперы и балета, композиторов и либреттистов, созванное Коми- тетом по делам искусств при Совете Министров СССР и Оргкомитетом Союза советских композиторов СССР. Председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР М. Б. Храпченко во вступительном слове отметил, что задачей совещания является обсуж- дение вопросов репертуара музыкальных театров и соз- дания новых советских опер и балетов на современную тему. Общеизвестно, что дело создания современного советского репертуара в оперных театрах страны являет- ся одним из отсталых участков нашего искусства. Ос- новные положения, изложенные в постановлении ЦК партии о репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению, являются программой работы и для му- зыкальных театров. Необходима коренная перестройка творческой деятельности наших оперных театров и ком- позиторов. Успешное развитие советского оперного ис- кусства немыслимо без творческого содружества компо- зиторов и театров.
«Моло-с11121LoRu о современности В ТЕАТРАХ ТАДЖИКИСТАНА СТАЛИНАБАД. (Наш корр.). Рус- ский театр им. Маяковского показал
Самокритически оценивая работу Комитета по делам искусств и, в частности, Главного управления музыкаль- ных учреждений, которое слабо привлекало композито-
ров к созданию советских опер, докладчик также резко критикует работу Большого театра СССР, Ленинград- ского театра оперы и балета им. Кирова, Театра им. Ста- ниславского и Немировича-Данченко и другие театры страны за отсутствие в их репертуаре новых советских опер и балетов, а также работу Союза советских ком- позиторов. ружеская творческая работа оперных теат- ров, композиторов и либреттистов даст возможность в ближайшие же годы показать на советской оперной новые выдающиеся произведения о нашей совре- менности. В. Сурин остано становился также на практических мероприятиях, которые будут способствовать творческо- му содружеству композиторов, либреттистов и театров. Вчера вечером участники совещания заслушали докла- ды А. Шавердяна «Проблемы советской оперы» и Ю. Слонимского «Современная тема в балетном театре». Сегодня на совещании выступят директоры и художе- ственные руководители ряда оперных театров страны: Ф. Бондаренко (Большой театр СССР), Б. Хайкин (Театр им. Кирова), Н. Смолич (Театр им. Шевченко), Идаят- Задэ (Азербайджанский театр им. Ахундова), С. Ходес (Молотовский театр оперы и балета).
«ЧЕЛОВЕК С РУЖЬЕМ» НА ТАТАРСКОЙ СЦЕНЕ КАЗАНЬ. (Наш корр.). Татарский Академический театр им. Галиаскара Камала приступил к репетициям спектакля «Человек с ружьеч» Н. Погодина. Пъесу на татарский язык перевел заслуженный деятель искусств ТАССР Мирсай Амиров. спектакля заслуженный деятель искусств РСФСР и ТАССР П. Сперанский. Музыку написал за- служенный деятель искусств РСФСР и ТАССР Н. Жиганов, В главных ро- лях занят ведущий состав труппы. Роль Ленина репетируют заслужен- ный артист Башкирской АССР А. Ша- муков и заслуженный артист ТАССР H. Гайнуллин; роль Сталина--народ- ный артист ТАССР М. Ильдар заслу- женный деятель искусств ТАССР
выми балетными и оперными спек- таклями. Завоевания советского музыкаль- ного творчества подготовили основу и для расцвета оперного искусства. Об этом говорят успехи советского симфонического, ораториально -хоро- премьерупьесы Л. Малюгина «Старые друзья» В. Витальева. те- атра--«За Лав- ренева.Постановщик Академический театр им. Лахути начал работу над пьесой А. Сурова «Далеко от Сталинграда» в переводе на таджикский язык драма- турга Д. Икрами. Ленинабадский театр юного зрите- ля принял к постановке пьесу В. вого и камерного творчества, которое заняло ведущее место в мировой му- зыкальной культуре. Советские ком- позиторы накопили уже большой творческий опыт и, несомненно, уже
Советский народ пред являет неуклонно возрастающие требования к нашему оперному искусству. В ближайшийсоцене срок оперные театры и композиторы должны ответить на эти требования народа большими творческими делами. Зам. председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР В. Сурин в своем докладе под- робно охарактеризовал состояние репертуара театров оперы и балета и рассказал о мероприятиях по его улуч- шению.
подготовлены к решению больших Катаева «Сын полка» в переводе на идейно-художественных задач опер- ного искусства. Они должны выпол- чть свой долг перед народом соз- дать советскую оперную классику, показать на оперной сцене нового ге- роя социалистической эпохи. таджикский язык драматурга Мир- шакара. Драматург С. Улуг-Заде присту- пил к переводу пьесы А. Крона
Советский театр должен играть активную роль в ком- мунистическом воспитании народа. Советские композито- ры создали еще очень мало произведений, в которых воплощены новые идеи и черты советских людей. Одна-
Глубокая разведка» для Театра им. Ш. Сарымсаков и артист А. Зиатди- нов. ОПЕРЫ И БАЛЕТЫ О СОВЕТСКОЙ МОЛОДЕЖИ Ряд композиторов и сценаристов ра-
Современный герой в балете ния, равнодушной «пригонки» нового содержания к старым многократно из- веданным и «освоенным» приемам и стилям. В этих спектаклях не столько сочиняли новое, сколько старались выдать старое за новое. Такие попыт- ки закономерно кончаются провалом. Но ведь не о них идет речь. Речь идет о глубоком и творческом воспроизведении современных образов в балете, и прежде всего в танце. И тут возникает несколько общих проб- лем. Их, к сожалению, очень мало пытаются осмыслить теоретически. Наши научно-исследовательские уч- реждения по искусству почти не за- нимаются балетом, Еще какое-то вни- мание они уделяют его истории, что же касается теории, современной эсте- тики балетного искусства,то онапоч- ти совершенно выпала из поля зрения. Но одно дело-теория, окончательно решаться все самые сложные творче- ские задачи будут, конечно, практи- чески. Мы подчеркиваем--сложные, желая снова сказать, что никакая сложность не может заставить отмах- нуться от этих проблем, уйти в сто- рону от их решения или отрицать его необходимость. Положительный герой должен быть «воспет», прославлен и превознесен в танце во всю силу и широту тех выразительных возмож- ностей, которые этому искусству свойственны. Мы не собираемся давать точного перечня тем, вернее, современных яв- лений жизни, которые могли бы быть воплощены в балетном театре, ноду- маем, что круг их достаточно ширэк. Дело ведь не только в самом харак- тере явлений, а в подходе к ним ху- дожника, в их восприятии и образном воспроизведении. Порой высказывается опасение: а не отрицает ли новое содержание са- мой условной природы танца, не по- сягает ли оно на эту природу? Нет, конечно, нет. Ведь условность всяко- го танца-это своего рода форма по-1 мым открывающим новые горизонты художнику. Мы не отрицаем «специфики». У балета, как и у всякого искусства, есть, конечно, свои, именно ему свой- ственные образные средства и осо- бенности. И нет ничего худого в том, если их от времени до времени пы- таются систематизировать. Но хуже, когда эту систему стремятся раз на- всегда узаконить, присвоив ей устра- шающее наименование- «специфика», Тогда она становится обузой для ис- эти от кусства. В самом деле, этой злополуч- ной «спецификой» сплошьи рядом мас- кировалась неспособность расширить круг выразительных возможностей танца (и больше того-разнообразно и плодотворно использовать то, что уже есть), прикрывались робость и неумение сказать новое веское и убе- дительное слово. И тогда волей-не- волей приходилось повторять изо дня в день, от спектакля к спектаклю, старое и говорить заученными цита- тами. Нельзя сказать, что балет наш все годы так только и поступал. Нет, «Пламени Парижа» до «Сердца гор», от «Бахчисарайского фонтана» до «Ромео и Джульетты» им накоп- лен, и немалый, положительный опыт. обогащающий его природу и, кстати, доказывающий и то, что эта самая «специфика», даже в истинном и справедливом смысле слова, тоже не есть понятие стабильное. Но балет все же искусственно ограничивал и обеднял свой образный пластический язык, вернее, не обнаруживал актив- ной и непреодолимой потребности б его обновлении и развитии. Не совсем верно будет утвержде- нне, что балет упорно и до конца сознательно замыкался в привычный круг сентиментально - идиллических сюжетов, персонажей, жанров. Мед- ленно, слишком медленно, с некото «оглядкой» назад, но все же ме рой нялись темы, уходили одни и прихо- дили другие, новые, сравнительно, образы; и, конечно, от фатальной ги- бели баядерки Никии до мужествен- ного подвига Лауренсии пролегает длинный путь творческих стремле- ний и поисков, имеющих целью ос- лабление сентиментально-архаических красок и утверждение более совре- менного геронко-патетического нача- ла. Но почти все эти, даже самые удачные, опыты совершались на значительном отдалении от современ- ности. Сойтись вплотную, сомкнуть- ся с сегодняшней жизнью, действи тельностью-и не в буквальном, бы- товом, а образно-идейном смысле - балет так и не решался, и тем он ослаблял свою силу общественного убеждения и воздействия, ставил се- бя поодаль, особняком среди других искусств. Это должно быть отвертну- тои осуждено не только, как одно из ветхих и косных проявлений его мни- мой обособленности, а как реальное препятствие в его движении вперел. Вне связи с современностью нельзя жить и успешно творить ни в одном искусстве, в том числе и в балете. Иногда слышны недоверчивые и скептические голоса: не выйдет, ба- лет уже испытывал себя в современ- ности, и ничего особо значительного не получалось, если и не говорить уже о катастрофе со «Светлым ручьем»… Условность танца не до- пускает, мол, актуальных, реально существующих теми образов Неверно это. Поражение «Светлого ручья» или неудачи ленинградского «Болта» и тбилисской «Малтаквы» были не в обрашении их авторов к совремечно- сти, не в противоестественном будто бы сочетании правды жизни и поэзии танца, реального и фантастичного, современности и условных форм бале- та,- словом, не в порочности такого рода намерений, а в неумелом и оши- бочном их осуществлении, Это было следствием, если хотите, примитив- ного и бесцеремонного приспособле-
В МОСКОВСКОМ ТЕАТРЕ ДРАМЫ И КОМЕДИИ Московский театр драмы и коме- дни закончил работу над пьесой О. Литовского «Андрей Протасов». Ставит спектакль А. Плотников, ре- жиссер Я. Ромбро, художник И. Но- сов. Театр принял к постановке коме- дию И. Назарова «Младшая сестра» (постановщик Я. Перов, оформляет спектакль Г. Лебедева) И. Чекин заканчивает для театра пьесу «Твой голос» и А. Таланов «Часы с кукушкой»; Н. Ветлугин пи- шет новый вариант своей комеции «Басилиса».
этической концентрации и обобщения. ботают над созданием опер и балетов, посвященных советской молодежн. Композитор А. Пащенко и сценарист С. Спасский готовят оперу «Молодая гвардия» по одноименному роману А. Фадеева. М. Алигер и М. Янков- ский написали сценарий оперы, воп- лощающий образ и подвиги Зои Кос- модемьянской. Музыку пишет компо- зитор В. Волошинов. «Юность» - условное название ба- лета, над которым работает М. Чулаки по сценарию Ю. Слонимского, Авторы поставили своей задачей создать со- временный романтический балет. Композитор А. Крейн работает над балетом «Дочь народа» о молодых ге- роях Отечественной войны. ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). При соприкосновении балетного ис- кусства с новыми темами, при жела- нии верно показать новые чувства и характеры эти формы будут в той или иной мере, естественно, меняться. Но склонность танца к поэтнческим ино- сказаниям и обобщениям останется. И это нив какой степени не вызывает у него «конфликта» с современно- стью. Наоборот, в нашей жизни, боль- ше, чем где и когда-либо, есть такое, что заслуживает вдохновенного поэ- тического обобщения. Горький говорил, что «Наше ис- кусство должно встать выше дейст- вительности и возвысить человека над ней, не отрывая его от нее». Это задача и балета, и она-в его эстети- ческих возможностях и склонностях, которые сейчас могут проявить себя с большим правом, чем когда-либо, Соз- ременная тема не только не сужает «права и обязанности» танца в бале- те, а наоборот, подкрепляет и рас- ширяет их. Танец будет расти в своем чества, ключ к его будущему. образно-характеризующем и смысло- вом значении, как искусство, воспро- изводящее и прославляющее лучшие качества советского человека, как ис- кусство правды и благородного во- ображения, искусство жизни и вдох- новенной, окрыляющей мечты. Дело только за авторами, за балетмейстера- ми, которые сумеют правильно ощу- тить и осмыслить жизнь и, владея чувством современности, сумеют ее благодатной основе раскрыть и воплотить все, пусть пока скры- тые, силы своего искусства. По- ка еще с этим дело обстоит плохо. Ведъ даже на образцовых сценах крупнейшего в стране Большого теат- ра и его филиала нет ни одного бале- га на современную тему, Дальше так продолжаться не может. Надо твердо помнить, что только в современно- сти -- источник мощи всякого твор- B. ПОТАПОВ.
ски к танцовальному воплощению современных тем. Продолжается ста- рая косная тенденция: чем темы и об- разы дальше от современной жизни, тем они будто бы ближе балетному искусству… Это противоестественное и пагуб- ное для всякого искусства обстоя- тельство чаще всего оправдывалось ссылкой на так называемую «специфи- ку»: у нас, мол, свои условия, законы, сложившиеся от века уставы и тра- диции, прежде всего традиции, и к ним надо относиться с уважением и прикасаться бережно, чтобы, упаси бог, чего-то не сдвинуть с места и не исказить. И такое трепетное уваже- ние или даже слепая покорность не- киим нормативным принципам и вы- мышленным заповедям искусства обычно обертывались неуважением к самому искусству. В таких случаях всякого рода обычан и предрассудки брали верх над живым и деятельным опытом творчества, всегда разрываю- щим путы устарелых догм и тем са- Человек вдохновенной мысли и высоких нравственных идеалов, про- стой и величественный, благородный и красивый, словом, передовой со- ветский человек еще не стал глав- ным героем сцены. Мы имеем в виду драматический театр. Что же касает- ся оперы и особенно балета, то сю- да современная тема до самого по- следнего времени проникала чуть ли не в порядке исключения. Характерное обстоятельство: в СССР свыше двадцати балетных те- атров, и во всем их репертуаре есть только один спектакль на современ- ную тему («Гаянэ» в Ленинградском театре оперы и балета имени Кирова). Положение просто нетерпимое! Круп- нейшие наши балетмейстеры, Л. Лав- ровский и Р. Захаров, В. Чабукиани, B. Вайнонен, возобновляют свои прежние работы, инсценируют клас- сические литературные и сказочные сюжеты, не подступив пока практиче-
СОВЕТСКИЕ ПРЕМЬЕРЫ ГРОЗНЫЙ. (Наш корр.). В репер- туаре Областного драматического те- атра им . Лермонтова и Областного театра юного эрителя сейчас пять пьес советских авторов. Областной драматический театр показывает «Глубокую разведку» А. Крона, «Беспокойную старость» Л. Рахмано- ва и «Далеко от Сталинграда» А. Су- рова. Эти спектакли идут не только на основной сцене театра, но и в клубах нефтяников. Областной театр юного зрителя поставил «Сказку о правде» М. Али- гер и «Старые друзья» Л. Малюгина.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ БАШКИРСКИХ ДРАМАТУРГОВ На совещании Комитета по де- лам искусств при Совете Мини- стров с докладом о состоя- нии башкирского искусства выступил начальник правления по делам ис- кусств при Совете Министров Баш- кирской АССР C. Кадыров. Он рас- сказал, что к постановке в Башкир- ском академическом театре драмы принята новая пьеса Кадыр Даяна на«Эскадроп», рассказывающая о друж- бе народов СССР в период Отечест- венной войны. ашит Нигмати за- канчивает переделку пьесы «На бе- регу Белой», Шанышев Ахат пишет пьесу «Кындаш» о работе колхозов з дня Отечественной войны. Комитет по делам искусств при Совете Министров РСФСР наметил ряд мероприятий по улучшению под- готовки кадров для драматических театров в Башкирии, которые будут способствовать творческому росту те- атральной молодежи.
«ОБРАЗ СОВЕТСКОГО ЧЕЛОВЕКА В ТЕАТРЕ И ДРАМАТУРГИИ» В Театральном музее им. Бахруши. на в ближайшее время открывается новая выставка - «Образ советского человека в театре и драматургин». На выставке будет экспонирован иконо- графический материал, иллюстрирую- щий работу актеров над образом сов- ременников за последние тридцать лет.